中国海洋大学学报 (社会科学版)
JOURNAL OF OCE AN U NIVE RSIT Y OF CH INA(Social Sciences E dition)2008年第3期N O.3.2008
关于文化与文化产业研究的几个理论问题*
薛永武
(中国海洋大学文学与新闻传播学院,山东青岛266071)
摘要:人类自身是物质文化和精神文化的创造者和彰显者,文化研究与文化产业研究存在着非常密切的关系,文化产业与商品生产相比,需要抓住文化的特性,把一些适宜于产业发展的文化转化为文化产业。文化产业中的!文化?本身又是一种观念形态,是文化创造者创意的感性显现,因此文化产业又可以称之为创意产业。在研究文化产业的发展走向时,我们必须把文化产业纳入社会发展进步的轨道上加以考察,把握文化产业发展的人文化、文化化、审美化和休闲化。
关键词:文化形态;间性存在;人文化;审美化;休闲化
中图分类号:G124文献标识码:A文章编号:1672 335X(2008)03 0023 06
文化是国家和民族的灵魂,浓缩和彰显了国家和民族的品格。为了文化产业可持续和谐发展,蕴含出民族的灵魂和民族的品格,文化产业必须有文化理论做坚实的支撑,本文对文化产业的一些重大理论问题进行初步的思考。
一、人是最重要的文化形态
在如何发展文化产业的问题上,众所周知,文化产业的发展必须依赖于文化的发展,即首先必须研究文化问题。但是,人们在研究文化的时候,又通常主要是研究精神文化,往往忽视了一个根本的问题,即对人的文化研究。在日常社会生活中,人们也常说!文化人?或者!文明人?等,但是尚未把人自身当作文化形态加以研究。实际上,文化固然包括物质文化和精神文化两种形态,但文化最主要的形态决非我们通常意义上的物质文化和精神文化,而是人类自身。人类自身是物质文化和精神文化的创造者和承传者,是文化的积淀者和彰显者,也是最重要的文化形态。
(一)人类是最重要的物质文化形态
首先,人类是宇宙间最高级的物质形态。人的生命体是物理属性、化学属性和生物属性的和谐统一,人类生命的造化可谓得天地之精华,所以在美学上一般把人体美视为最高的自然美。尽管许多动物在某些结构和功能方面可能会大大超过人类,但人类生命作为智能和体能的和谐统一,体现了结构的完善性,也具有功能的多样性和超动物性。人类无论是先天的模仿能力还是后天的学习能力,抑或是创新能力,都彰显了人类特有的主体性,能够超越其他任何高级生物。
其次,人类作为最重要的物质文化形态,主要表现在人类自身具有社会属性,既有经济属性、政治属性,又有文化属性等,能够在社会意识的支配下,建立一定的社会关系,积极主动的参加特定的社会实践,是社会人、文化人和文明人的集合,也是以社会和文化的方式生存和发展的高级文化形态。所以,笔者在充分肯定人类主体性的基础上,曾经提出最高的社会美是人才美的观点[1],而事实上,人之所以为人,决不仅仅是因为具有思维和意识,而是具有创造文化的能力,人类自身是文化的继承者、积淀者、彰显者、传播者和创造者。
(二)人类是最重要的精神文化形态
人类不但是最重要的物质文化形态,而且也是最重要的精神文化形态。人类自身作为文化的继承者、积淀者、彰显者、传播者和创造者,本身就是最具有生命力的文化载体,是文化载体和文化本体的和谐统一。
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*收稿日期:2008 03 07
作者简介:薛永武(1957 ),男,山东胶南人,中国海洋大学文学与新闻传播学院教授,主要从事儿童文学、儿童文化研究。
人类作为文化的最高形态,人的思想、情感、智慧、意识、无意识,所谓知情意等心意诸力无不具有文化的内涵。卡西尔曾经把人视为符号动物和文化动物,认为!我们应当把人定义为符号的动物(ani m al sy mbolicum)来取代把人定义为理性的动物。?[2](P34)他通过文化哲学和哲学人类学的结合,实际上揭示了!人#符号#文化?三位一体的内在逻辑,其核心和关键是把人看作文化动物或者符号动物。卡西尔的重要之处在于他看到了人需要通过符号来创造文化,但是,他由于受到符号理论的束缚,因而没有继续深入探讨人自身的文化性。
因此,我们无论是从文化史还是文明史的角度来看,人类自身不但是文化史和文明史的创造者和承传者,而且也是文化史和文明史最重要的载体和显现者,不但承担着文化符号的特殊功能,而且自身恰恰就是最重要的文化形态。唯其如此,研究文化,就必须首先要研究人的文化特性和文化本质,而决不能仅仅把人当作文化的创造者和承传者。
在文化全球化的发展走向中,把人看作是最重要的文化形态,这对于文化产业的研究具有特殊的重要意义。因为文化产业结构首先!是一种文化存在结构,然后才是经济结构,是文化生产、文化消费与文化需求结构的社会文化形态的经济方式体现;同时它又是一定社会制度的文化反映,是文化制度的社会生产关系的文化反映?。[3](P86)把人视为最重要的文化形态,肯定了人不仅是文化产业的创造主体和消费主体,而且也都是具有文化属性的社会群体。从创造主体而言,在各种艺术表演中,演员的文化素养直接决定了表演水平,也直接影响着票房收入;在旅游参观的过程中,导游的文化素养直接影响着参观人数的多少。可见,创造主体直接制约着文化产品的创造,直接影响着文化产品的消费。
因此,要研究文化产业,必须把人当作最重要的文化形态加以研究,把人的文化特性与文化产业联系和沟通起来。研究文化产业理论,既要研究文化创造者和文化传播者的文化属性、文化趣味和文化素养,也要研究文化消费者的文化属性、文化趣味和文化素养,在文化的创造、传播和消费过程中,在求真向善的基础上,把文化的通俗性与高雅性结合起来,把雪中送炭和锦上添花统一起来。
二、文化研究与文化产业研究
文化研究与文化产业研究存在着非常密切的关系,一般而言,文化研究为文化产业研究注入了理论动力;文化产业研究则为文化研究提供了丰富的理论素材和实践案例。
(一)何谓文化产业
要发展文化产业,就必须深入探讨文化研究与文化产业的互动关系,对!文化产业?进行必要的梳理。
文化产业尽管有上百个定义,但最基本的就是必须体现文化和产业的统一性,因为文化产业既属于文化,又属于产业。文化产业既然属于文化,文化学家当然要对文化产业进行文化学的解读;文化产业既然属于产业,经济学家也要参与文化产业的研究。我们在承认仁者见仁、智者见智的合理性、客观性的同时,还必须看到其思维的遮蔽性。我们在承认各家所长的前提下,应该力求兼具仁者和智者的思维特长,在思维的互补和优化中对文化产业进行全方位的解读。
从语言学上来看,文化产业既可以理解成一个主谓词组,又可以理解为偏正词组。作为主谓词组,文化产业则侧重于它的文化特性,辅之以产业特性;作为偏正词组,文化产业则侧重于它的产业特性,辅之以文化特性。前者以传播文化为主,追求产业收入为辅;后者则以追求产业收入为主,兼顾文化特性。所谓文化产业,必然追求文化和产业的统一,但这种统一不是绝对的,而是根据不同的文化产业特点,侧重点可能会有所不同,但从总体而言,文化产业基本上是介于主谓词组和偏正词组之间,也是介于二者之间的游弋,是文化性和产业性之间的一种间性存在。但无论如何阐释文化产业,文化产业都必须是文化的产业,而不是产业的文化。因此,不能把文化产业完全产业化,而是要始终蕴含出文化产业所特有的文化特性。因为文化产业与审美经济在逻辑上是交叉关系,有的文化产业是一种特殊的审美经济,而有的审美经济则又是文化产业。
由此可见,所谓文化产业,其实质上是指文化与产业相统一的文化经济形态。当然,在文化与产业统一的过程中,根据文化产业性质和特征的不同,有的文化产业的文化属性相对较多一些,而有的文化产业的经济属性相对较多一些。但不管怎样理解,文化产业都是介于文化性和产业性之间的一种间性存在。
(二)文化研究为文化产业研究提供了理论支撑
文化研究首先需要研究人类自身的文化特性和文化本质。在这方面,我们必须确认被人们长期忽
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视了的一个问题,即人类既是物质文化和精神文化的创造者、承传者和彰显者,又是物质文化和精神文化之间的桥梁和中介。换言之,物质文化和精神文化只有统一于人类自身,物质文化和精神文化才能够达到和谐的状态,才能够克服二者的对立和分裂。其次,研究文化还要关注物质文化和精神文化的特性和本质,研究物质文化和精神文化的创造过程及其文化品格。这样,通过对人类自身文化性的研究,进而对物质文化和精神文化进行系统的研究,才能够真正抓住文化的多种内涵、特点及其本质。在此基础上,以文化研究为理论基石,才有可能深入研究文化产业的内涵和特点。
文化产业在本质上是以文化特性为内涵和主旨,走市场化运作的文化与经济相结合的发展模式。因此,要研究和发展文化产业,就必须高度重视对文化自身的研究。比如什么是文化?什么是文化产业?文化产业中的!文化?是指哪些文化?应该有哪些机构管理文化和文化产业?文化的发展规律是什么?如何看待文化发展过程中破与立的辩证关系?如何处理本土文化和外来文化的关系?如何在全球化的历史进程中为民族文化进行恰当的定位等诸多问题,都是文化研究必须关注的,也是文化产业研究的理论基石。我们要发展文化产业,就必须从文化发展战略的高度出发,构筑文化研究坚固的理论基石,由文化研究为文化产业研究提供新的理论支撑。文化企业的特殊性质就在于它们是内容提供商。!文化产品的质量高低取决于其内容。文化产品能否赢得市场,最根本的问题在于其所内含的文化价值、生活方式、思想观念、情感因素;在于文化产品是否具有思想感染力、情感的亲和力、精神的震撼力以及生活方式的凝聚力。只有赋予文化产品这几种力量,才会得到国内外消费者的认可,让他们心甘情愿的购买你的产品。?[4]因此,研究文化产业就不能仅仅局限于对文化产业的产业性进行研究,而是要兼顾文化产业所特有的文化性和产业性的间性存在。
厘清了上述研究思路,我们可以更好地把握文化研究与文化产业研究的关系。特别是应该从文化研究中汲取文化产业研究的理论动力,抓住文化产业研究的理论基石和方法论,把文化产业研究建立在坚实的文化理论研究的基础上,提升文化产业研究的哲学高度。
(三)文化产业研究有利于丰富和深化文化研究
文化产业是文化学与经济学交叉渗透的实践结晶。相比而言,文化研究比较侧重于宏观的理论研究,而文化产业的研究比较侧重于微观的文化研究。从二者内在的学理性来看,文化产业的研究应该汲取文化研究的最新研究成果,应该成为文化研究的有机组成部分。
不仅如此,文化产业由于吸取了经济学的原理,实现了文化和经济的直接嫁接,从而客观上为文化发展注入了新的经济活力,也为文化研究提供了经济的视角。如果说审美经济体现了审美向经济的渗透,那么,我们不妨说,文化产业也体现了经济向文化领域的渗透;审美经济是美学把经济审美化了,而文化产业则是经济学把文化经济化了。很显然,文化产业研究客观上不仅向传统的文化研究提出了挑战,而且也在较大程度上丰富和深化了文化研究。
文化研究与文化产业发展的实践表明,文化研究与文化产业研究二者之间具有非常密切的关系,一方面文化研究为文化产业研究提供了研究的理论基石和方法论,因而文化产业的研究必须建立在坚实的文化理论研究的基础上;另一方面,文化产业的研究又反过来为文化研究提供了丰富的实证性成果和感性经验。但是,我们绝不能仅仅从文化产业案例出发来总结文化产业理论,而是应该扩大文化产业研究的宏观视野,把文化产业纳入与社会发展进步的同向轨道上来。
三、文化产业与商品生产
文化产业与商品生产相比,需要抓住文化的特性,把一些适宜于产业发展的文化转化为文化产业,因而必须遵循一般商品的生产规律。商品生产由于受到审美文化的广泛渗透,必须考虑产品的审美属性,客观上自觉不自觉地具有一定的文化属性。文化产业与商品生产客观上具有互相渗透和一定的交叉关系。
(一)文化的产业性与产业的文化性之间的互动
文化的产业性与产业的文化性之间客观上存在着互动关系。所谓产业的文化性,是指一般商品生产所具有的文化内涵,如商品的审美功能、娱乐功能等。随着文化产业和审美经济的发展,我们既要注意文化产业向一般商品生产的越界与扩容,又要注意一般商品生产的文化化或审美化对文化产业的挑战和渗透。
从文化产业的范围来看,文化部2003年9月 关于支持和促进文化产业发展的若干意见 将演出业、影视业、音像业、文化娱乐业、文化旅游业、网络
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文化业、图书报刊业、文物和艺术品业以及艺术培训业等九大行业门类纳入文化产业的管理范围。文化部这个文件明确将文化产业界定为:!从事文化产品生产和提供文化服务的经营性行业。文化产业是与文化事业相对应的概念,两者都是社会主义文化建设的重要组成部分。文化产业是社会生产力发展的必然产物,是随着我国社会主义市场经济的逐步完善和现代生产方式的不断进步而发展起来的新兴产业。?中央办公厅和国务院办公厅印发的 国家!十一五?时期文化发展纲要 则进一步明确影视制作业、出版业、发行业、印刷复制业、广告业、演艺业、娱乐业、文化会展业、数字内容和动漫产业为重点发展的文化产业。国家统计局2004年3月29日下发的 文化及相关产业统计分类 文件,确定文化及相关产业的范围分为!核心层?、!外围层?和!相关层?。核心层包括新闻、书报刊、音像制品、电子出版物、广播、电视、电影、文艺表演、文化演出场馆、文物及文化保护、博物馆、图书馆、档案馆、群众文化服务、文化研究、文化社团、其他文化等;外围层包括互联网、旅行社服务、旅游景点文化服务、室内娱乐、游乐园、休闲健身娱乐、网吧、文化中介代理、文化产品租赁和拍卖、广告、会展服务等;相关层包括文具、照相器材、乐器、玩具、游艺器材、纸张、胶片胶卷、磁带、光盘、印刷设备、广播电视设备、电影设备、家用视听设备、工艺品的生产和销售等。
从上述文化产业的界定来看,许多文化产业与一般的商品生产存在着非常密切的关系,有时甚至难以区别。比如广告大多属于企业商品生产的策划,即为企业所做的宣传;文具厂生产的产品是为文化事业服务的,但本身又是企业的商品生产;在方兴未艾的会展业,许多商品戴上了!文化?的帽子,堂而皇之进入了会展业;许多生产工艺品的企业既具有企业的性质,又具有较高的文化内涵;即使一些实用品如笔筒、电话机、挂历、家具等,也大多具有了艺术意味;还有各种冠之以!文化节?的名义进行的商品宣传,或多或少地具有文化的意味,同时又是商品促销活动。
对于文化产业与商品生产之间的复杂联系,我们应该首先分析哪些文化适合于发展文化产业,哪些文化不适合于发展文化产业,因为文化本质上主要具有精神属性,而文化产业则主要具有经济属性,因此必须借鉴商品生产的形式,遵循商品生产的规律。为此,我们有必要注意文化产业化与一般商品生产文化化二者相互促进和彼此交融的互动关系,既要共同构筑审美文化和审美经济,又要以审美文化的发展为契机,充分利用商品生产的文化特性,大力发展文化经济。在这方面,我们可以在借鉴法兰克福学派!文化工业?理论的基础上,通过文化产业的研究和实践,反过来促进产业发展的文化化。
(二)提高从事文化产业生产、服务、传播和管理者的文化内蕴
要大力发展文化产业,就必须全面提高文化产业工作人员的文化内蕴,这是发展文化产业的关键所在。有些从事文化产业的工作人员片面认为,文化产业仅仅是借文化之名,行经济发展之实。所谓!文化搭台,经济唱戏?,就是在这种思想指导下出现的产物。由于忽视人才战略,从根本上扭曲文化的本质内涵,难以促进文化与经济的和谐发展。
从文化人力资源管理和开发的角度来看,文化人力资源亟待于开发。从事文化产业工作的一些管理人员不了解文化产业的特点和基本规律,片面运用经济杠杆去运作文化产业,忽视了文化产业的特殊性,既损害文化,又阻碍产业的发展。在文艺界,出版业的市场化客观上加速了文学创作的市场化,一些作家片面追求创作的经济效益,以至于出现了不少格调低下、内容不健康的文学作品和电视剧。一些从事文化产业的员工对文化更是一知半解,很多导游文化素养不高,甚至还有一些无证导游更是损害了文化形象。从事文化产业的主创人员、文化产业管理人员和文化传播人员如果没有较高的文化素养,就不可能促进文化产业的良性发展,也不可能提升文化产业的影响力。
从目前文化产业人才队伍来看,文化人才队伍存在结构性缺失,尤其缺乏文化创意等山型复合人才。文化产业是特别依赖于人力资源的现代知识产业,需要借助传统的文化资源和现代科技的推动,积极促进知识产权的开发和利用,但是我国文化产业的相关研究相对落后,学科建设和文化人才培养远不能满足于现实需要。因此,要大力发展文化产业,当务之急就必须大力抓好对文化人力资源的管理和开发,加大相关人员的全方位培训。
(三)文化产业的发展必须考虑消费者的文化需求
首先,文化产业的发展必须考虑消费者的消费能力和消费特点。文化产业的发展必须依存于大众文化的普适性,而大众文化!创建了适应各种不同层
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次和等级的文化消费空间和消费方式,使大多数人可以更自由方便快捷地获得自己喜爱的文化资源。?[5](P168)从市场经济的角度来看,作为!上帝?的消费者们需要什么、消费什么,!成了新经济发展的关键?。[6](P80) 中国文化产业发展总报告 认为,!尽管文化消费热点迭出,但是总量过低,基本面仍然比较沉寂,多种原因制约了文化消费需求的释放?,根据总报告的统计,2006年我国文化消费总量约为4685亿元左右。一个人均GDP达到1700美元以上的13亿人口的大国,文化消费总量在4000亿~ 5000亿元之间,这不是一个合理的数字。!我国居民的文化需求的满足程度仅仅不到1/4。?之所以如此,主要有两个原因:第一,居民总体消费能力较低。第二,文化产业消费价格偏高。因此既要增加居民收入,又要适当降低文化消费品的价格。此外,文化消费主体素质不高、消费意识淡薄和消费观念落后,这也是抑制娱乐性文化消费需求的主观原因。
其次,文化产业的发展必须注重普及与提高的结合。在考虑居民消费能力的前提下,通过文化产业的发展,一方面促进文化的传播与交流,满足一般居民对文化的基本需求,一方面还应该着眼于提升居民的文化欲求。从人类对文化需求的共同性来看,一般人都喜欢欣赏自然景观和历史人文景观,因此,如果这些景观的门票价格比较适宜,居民就可以经常去参观这些自然景观和人文景观,在满足对文化基本需要的基础上,就会潜移默化地提升文化欲求。但是,由于文化产业的消费远远没有达到普及的程度,文化产业在较低的消费中没有实现较高的价值升值,因此居民也就不可能有真正意义上的文化提高。
再次,文化产业的发展还必须关注成年人、尤其是中老年的文化消费。特别是动漫产业不仅要考虑少年儿童的消费,还要考虑成年人、尤其是中老年的文化消费。随着社会的进步和闲暇时间的增多,影视制作、文学创作、动漫产业等,也都应该考虑中老年的文化消费。
四、文化产业与创意产业
文化产业与创意产业这两个概念也是一直困扰着我国理论界的一个问题,有必要加以辨析。人们之所以对这两个概念感到困惑,一方面是受到外来文化的影响,一方面与对文化概念理解的差异有关。
目前世界各国对文化产业没有统一的说法。英国、加拿大、澳大利亚、新加坡和巴西等国家称文化产业为!创意产业?;韩国所说的文化产业,主要指与文化内容产品开发、制作、生产、交流、消费有关的服务业;日本把凡是与文化有关联的产业都视为文化产业,除传统的演出、展览、新闻出版外,还包括休闲娱乐、广播影视、体育、旅游等,他们称之为内容产业;美国甚至没有文化产业的提法,他们一般说是文化娱乐业和信息服务业。国外对于文化产业的理解直接影响了我国对文化产业和创意产业的理解。!创意产业超越性地统筹了文化产业、内容产业中创造性的部分。创意产业是一种在全球化的消费社会的背景中发展起来的,推崇创新、个人创造力、强调文化艺术对经济的支持与推动的创意产业的先新兴的理念、思潮和经济实践。?[7]与传统产业不同,在创意产业的影响下,资本和劳动力已不是现代经济发展的根本动力,而以知识和信息的生产、传播、使用为主的创新才是推动经济发展的强劲动力。
对于创意产业与文化产业的关系,没有必要非此即彼的二元对立。从创意和产业的关系来看,有的创意可以发展为文化产业,有的创意则不属于文化产业。从文化自身的内涵和外延上来看,创意产业无论是什么内容,都属于观念形态的文化,即创意本身是一种观念形态的文化,属于精神文化的范畴,它可以包括社会实践若干方面的创新,即创意产业自身通过观念形态的文化创新,能够促进文化产业和非文化产业的经济效益和社会效益,增加创意产业自身的经济效益。从这一角度来看,创意产业应该从属于文化产业。但从作为观念形态的文化来看,文化产业中的!文化?本身又是一种观念形态,是文化创造者创意的感性显现,因而文化产业又可以称之为创意产业。
五、文化产业发展的几个走向
在研究文化产业的发展走向时,我们必须把文化产业纳入社会发展进步的轨道上加以考察,把握文化产业发展的人文化、文化化、审美化和休闲化的走向。
所谓人文化,是指文化产业要进一步彰显人文内蕴,即以人为本,体现出人文情怀。第一,文化产业在内容方面要体现出对人性的尊重,张扬人的价值,以突出比较文学所说的母题为主,如母爱、爱情、友谊、思乡、正义、爱国等,形象的展现人类的真善美,歌颂厚德载物、自强不息的民族精神。第二,适当降低文化产业的消费价格,尽量满足人们对文化产业消费的多元需要,全方位体现出人性化的服务,
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对消费者动之以情,感之以美。
所谓文化化,是指文化产业应该丰盈文化的内涵。对于开发历史人文资源,尤其应该注重求真向善,不能采取黑格尔所批评的!主观的方法?和!客观的方法?,而是应该以求真为前提,追求主客观的统一。即使对于历史传说,固然可以追求艺术真实,但不能随意!戏说?,不能穿凿附会,更不能只顾追求感官刺激,而实质上既不真,也不善。至于某些地方创建的游乐宫,描写阴间的鬼哭狼嚎等,简直就是糟蹋文化。文化产业必须具有文化内涵和品味,要有利于促进文化的传播和人际之间的交流;没有文化内涵的文化产业,就不是真正的文化产业。
所谓审美化,是指文化产业应该具有美的意蕴。随着社会的发展进步,各种美学已经广泛渗透到社会生活的各个领域,文化产业理所当然应该具有真善美的内涵。生命美学、生活美学、劳动美学等各种美学大潮的涌动,必然全面渗透到文化产业,使其具有浓郁的审美色彩。一般而言,!在传统的社会结构中,审美内在于日常生活之中,它通过仪式、节日或者巴赫金所说的狂欢化与日常生活融于一体,这是一种伦理、审美、科学、政治等的复合体。??在现代性进程中,日常生活的审美化是审美、经济、日常生活共同营造的一种生活现象。?[8](P23-24)事实上,随着社会的发展进步,文化产业完全可以与审美文化结合起来,形成物质文化与精神文化和谐统一的复合型文化形态和产业形态。文化产业应该体现出真善美的和谐统一,具有文化内涵、娱乐、休闲和审美意蕴。
所谓休闲化,是指文化产业在满足人们文化消费的同时,应该尽量满足人们休闲的需要。闲暇社会学认为,闲暇时间的增多是社会发展进步的重要标志,因此也是人们用于享受生命的重要契机。中国传统文化常有游春、游戏、游山玩水、游园会、游艺会、娱乐、娱神、戏玩、戏娱、逍遥等说法,文化产业在历史上早就具有休闲的文化功能。随着闲暇时间的增多,文化产业应该进一步满足人们的休闲需要,在休闲娱乐一体化结合上大做文章。近些年来,日本!酷文化?飞速发展,动漫、游戏、娱乐、时装等,生产规模已达到1300亿美元,10年翻3番,超过汽车、钢铁产业,日本正从一个!制造的日本?转向!文化的日本?,审美型产业已超过制造业,成为国家竞争力的新支柱。日本文化产业的休闲特征对我国发展文化产业是具有启发意义的。休闲的本质是人类对于自身生命的享受,随着社会发展的进步,文化产业必然进一步强化休闲功能。
通过以上分析可见,发展文化产业必须遵循文化发展和产业发展的双重规律。文化产业作为文化的产业,必然要符合文化的特征和本质;文化产业作为特殊的产业,理所当然应该具备产业的特征和本质。文化是精神生产,产业是物质生产,把文化和产业有机结合起来,体现出精神生产和物质生产的和谐统一,这无疑是我们研究文化产业需要认真思考的重要问题。
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责任编辑:高雪
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据【世界文化产业创意中心】讯:2016年10月21日，第四届中国文化金融高峰论坛在古都西安隆重召开。来自全国政协、文化部、商务部、陕西省委省政府、中国艺术产业研究院、中央财经大学、中国人民大学、广东省南方文化产权交易所等相关单位的领导、专家学者和业界资深人士共计二百余人出席了本次论坛。南方文交所总经理张志兵作为特邀嘉宾出席本次论坛。 期间，中国艺术研究院院长连辑，全国政协文史和学习委员会副主任、中共中央党校原副校长孙庆聚，全国政协委员、国家质检总局原副局长、中国检验检疫学会会长魏传忠，中国艺术产业研究院副院长西沐等领导和专家从不同视角对文化金融做了深刻阐述和精彩解读，对丝路文化作为独特战略资源如何进行创造性转化提供了建设性意见和思路。 随后，“中国文化独特战略资源创新的资本路径”平行论坛举行，与会嘉宾结合自身所处的行业，建言献策，精彩纷呈。 南方文交所总经理张志兵表示： “金融是现代产业的核心，任何行业做大做强都离不开金融，房地产是这样，股市也是这样，现在国家要发展文化产业，发展艺术品行业，也必须借助金融的力量。但现今，文化是文化，金融是金融的两层皮现象并没有发生实质性的改变。一方面文化企业、文化项目总觉得无米下炊，另一方面对于文化这块大的蛋糕，金融机构总觉得无从下口。” 张志兵所言引发了业内人士的共鸣，“而这归根到底是艺术品市场买卖双方信息不对称，真伪难辨、价值难估、流通退出不畅使得文化与金融的融合无制度保障，而文交所无疑为破除以上瓶颈提供了思路，是促进艺术金融融合发展的一个抓手。文化产业的转型发展离不开金融资本的创新支持，文化金融融合发展是大势所趋。” 南方文交所作为中国文化金融的先行先试者，运用“互联网+文化+金融”的融合发展理念及首创的“四分离”制度，率先推出文化商品在线电子盘交易，极大地推动了广东地区文化资源要素的流通配置，促进了文化商品的流通与创作，坚持规范发展，推动诚信交易，树立行业标杆，为中国艺术与金融融合发展做出了成功的探索。 据悉，中国文化金融高峰论坛由中共中央党校报刊社、中国艺术研究院、包商银行股份有限公司、陕西文化产业投资控股（集团）有限公司联合主办，北京中传文化金融产业研究院、北京东方国学院、中国文化产业智库研究中心、包商银行大客户金融俱乐部共同承办。自2013年起至今已连续成功举办四届，赢得了广泛的关注和良好的口碑，并逐步发展成品牌化、常态化的全国性文化金融高峰论坛。
关于文化产业的文献综述 一、国内文化产业发展历史 从改革开放到目前为止，国内文化产业发展大致经历了四个阶段： （一）1978-1985年，文化产业的起步阶段。改革开放以后，我国娱乐业从无到有，有力地冲击了人们的文化观念。20世纪80年代以后，录音机首次进入普通百姓家庭，与革命歌曲不同，当时被称为靡靡之音的流行歌曲受到了年轻人的大力追捧，尤其是每年春节晚会后人们对港台歌星的迷恋，引发了录音磁带的热卖，使得处于改革开放前沿的广东音像出版得到率先和快速发展。这一新的文化现象的出现，刺激和引领了社会的文化消费。1985年，国务院转发国家统计局《关于建立第三产业统计的报告》，把文化艺术作为第三产业的一个组成部分列入国民生产统计的项目，这事实上确认了文化艺术可能具有“产业”的性质。 （二）1985-1992年，文化产业的自发培育和成长阶段。以广告公司和演艺公司的大量出现为标志，出现了各种形态的文化企业。1991年，国务院批转《文化部关于文化事业若干经济政策意见的报告》中正式提出“文化经济”的概念；1992年，十四大报告中提出“完善文化经济政策”；同年出版的国务院办公厅综合司编著的《重大战略决策——加快发展第三产业》一书，明确使用了“文化产业”一词，这是我国政府主管部门第一次使用“文化产业”概念。 （三）1992-2001年，文化产业走向自觉阶段。1992年“十四大”之后，我国正式提出了建设社会主义市场经济体制，进一步激发了全社会的活力，文化企业的自由度也逐步加大。社会的商业化推动了文化的市场化发展，中国的文化产业迅速从以政治为主导的社会形态下解放出来，全面导向大众市场。1996年广东在全国率先组建报业集团，形成了多种媒体协同发展，满足不同层次读者需要的舆论宣传体系；1998年文化部设立文化产业司，并
中国文化产业发展现状分析我国是具有五千年历史的文明古国，具有深厚的历史资源，丰富的景观资源。但在文化产业方面，中国与西方发达国家却存在着一定的差距。西方主要发达国家中的英国、法国、德国、澳大利亚以及亚洲的日本、韩国等国，都把文化产业放在优先发展的地位，纷纷制定了符合本国国情的扶持文化发展的文化政策。在西方发达国家中，文化产业占据着重要地位，西方文化在世界上形成了一种强势文化，构成了对世界的控制力量。最具代表性的应属美国的文化产业。美国政府实行文化全球化战略，形成了一种文化巨无霸，从各个方面构成了一种强势文化和话语霸权而对当代社会产生了深刻影响。在这种国际环境下发展文化产业已经成为各个国家的重中之重。 中国文化产业发展取得的成就 虽然在上个世纪七八十年代中国的文化产业有所发展，但真正得到重视、得到快速发展应是在21世纪。而且一些重要的文化政策法规也是在新的世纪颁布的。2000年，在十五届五中全会上，我国第一次在中央正式文件中使用了“文化产业”这一概念，具有重要的意义。在以后的重要会议内容中政府都会提到文化产业，并把它上升为一种国策。正是在这种大环境下，中国的文化产业得到了飞速的发展，取得了显著的成就。
首先就各个城市来说。中国历史悠久，地大物博，56个民族共同创造了辉煌璀璨的中华文化。但由于各个地方的民族风情、地理情况、历史资源等方面存在很大的不同，所以在发展文化产业方面，各个城市都在发挥自己的优势，发展具有自己地方特色的文化产业。 四川是一个自然资源大省，充分利用自然资源，促进文化旅游产业。如四川的宜宾市在由亚太旅游联合会、中国生态学会旅游专业委员会和中华民族文化促进会旅游文化研究中心联合主办的2008中国文化生态旅游高峰论坛上被评选为“中国最佳文化生态旅游城市”。宜宾市有世界级风景名胜区2处、国家“aaaa”级风景名胜区4处、国家级风景名胜区2处、省级风景名胜区5处，省级湿地公园2处。 再如山东的临沂，众所周知，临沂是革命老区，具有丰富的历史文化资源，所以在发展文化产业方面，临沂市政府就在一点上大做文章，发展红色旅游。临沂市红色文化资源丰富，这里诞生了与井岗山精神、长征精神、延安精神、西柏坡精神一脉相承的沂蒙精神。近年来临沂市先后将孟良崮战役纪念地、沂蒙山小调诞生地、山东省政府旧址等36处红色旅游景点命名为沂蒙精神教育基地，并对全市100多处红色景点进行了重新整合规划，使全市红色景点形成完整统一的旅游网。临沂市主打沂蒙品牌的产品现在已达到600多个，涉及食品、工艺品、文化用品、旅游
我国文化产业现状及消费水平分析 联合国教科文组织关于文化产业的定义如下：文化产业就是按照工业标准，生产、再生产、储存以及分配文化产品和服务的一系列活动。 我国文化消费能力持续增长，近几年年将达到亿元左右规模；随着中国按照承诺逐步开放文化产业，国外文化产业集团将可能以技术与内容的多重优势进入国内市场，并在国内文化市场占据一定份额；国内文化产业集团化发展趋势加快。 文化消费需求旺盛；文化发展环境逐步改善，各项文化事业和产业得到较快发展；文化市场秩序明显好转；音像制品产业管理力度加大；各地文化建设投资力度加大，文化建设进入均衡快速发展阶段。 但是，我国文化产业无序与低水平竞争一直持续，面对内外挑战缺少持续发展动力。文化产品内容趋同性严重，部分地区经营秩序不规范；地方保护主义和部门垄断行为依然严重。 不过，近几年来，文化产业改革步伐加快，对外开放进一步扩大；文化产品的市场空间将达到亿元； 即使如此，产业行业仍较大受到宏观面影响，缺乏企业性行为能动性；中国文化产业也将直面来自国际文化产业巨头的挑战，缺少安全稳定性。 我国的文化市场已有"长足的发展"。改革开放以来，特别是20世纪90年代以来，一方面，经济社会生活各方面条件迅速改善，人民群众的文化娱乐需求正在被迅速释放；另一方面，各种新型文化产业门类不断产生，文化产业结构性变化频繁。但是现有统计数字显示，我国文化产业还处在一种低水平供求平衡和非对称结构性矛盾的状况之中。 从需求方面说，2000年，我国的人均GDP已经达到了849美元，反映城乡居民生活水准的恩格尔系数也降至50%以下。城镇居民人均可支配收入达到6280元，人均消费性支出是4998元，其中被列入统计的，与文化相关的旅游、娱乐和耐用消费品、教育、文化服务、通讯等项消费总计949元，占到可支配收入约19%。按照我国目前大约有4亿城镇人口计算，我国目前城镇居民文化消费需求大约有3796亿元。农村居民人均收入达到2253元，人均消费支出中通讯和文教娱乐类支出280元，总计达到2520亿元。这样算下来，我国与文化相关的消费需求应该在6000至6500亿之间（6314亿元）。 文化产业是一个特殊的产业，而且目前还处在发展和转型过程中，因此，存在的根本性问题还是体制性的。任何国家的产业政策的基点都是两个，即以市场为基础，以政策为导向，更何况我国的文化产业是生存和成长于一个更为特殊的环境中的。在一定意义上，我们今天对文化市场和文化产业的认识，以及依此制定的文化产业政策的合理性，将影响着今后相当长一个时期我国文化产业的发展，并还会进一步影响我国整个经济产业结构的调整和升级。 中国动漫行业现状及消费水平分析 动漫产业，是指以“创意”为核心，以动画，漫画为表现形式，包含动漫图书，报刊、电影、电视，音像制品、舞台剧和基于现代信息传播技术手段的动漫新品种等动漫直接产品的开发、生产、出版、播出、演出和销售，以及与动漫形象有关的服装，玩具，电子游戏等衍生产品的生产和经营的产业。
武汉文化产业发展研究 武汉市为深入贯彻党的十六大及市第十次党代会精神,努力实现文化强市和全面建设小康社会的战略目标,依据《武汉市国民经济和社会发展第十个五年计划纲要》、《武汉市文化强市建设(2003-2012)纲要》,2003年制定了《武汉市文化产 业发展计划》(2003-2007年)。这表明武汉市政府已经把文化产业的发展提升到了影响整个城市经济结构调整与产业升级、影响整个城市经济与社会发展的新的战略高度。本文试对武汉市文化产业的发展前景进行分析,并借鉴国际国内文化产业发展的成熟经验,从武汉市的市情出发,提出文化产业发展战略和政策建议。 一、武汉市文化产业发展前景展望 20世纪国际社会发展的历史证明,当一个民族或国家由贫穷走向经济起飞,国民经济规模达到人均GDP3000美元以上、人民生活水平越过温饱走向小康阶段时,社会对文化的需求会产生一个强烈凸起的现象。此时,人们在获得物质需求的同时,也将渴望获得更高层次的精神和文化上的满足。同时,由于信息传播技术的革命,使得文化产品在传播速度、覆盖面和对公众的影响力上达到了前人难以想象的程度。此时,对文化、文化产品及服务的性质进行重新认识和再定位,对文化领域进行改革,出台 1 相应的政策措施,将文化作为一个新兴的产业来发展,就历史性地成为一个重 大课题。武汉目前正处于这样一个转折性的历史发展阶段,面临着极好的发展机遇。2002年,武汉市国内生产总值达1492.74亿元,人均GDP达19560元,折合2365美元,按现在的增长速度10.7%计算,再过两年,既可达到3000美元。这说明武汉市已经从经济总量规模方面具备了发展文化产业的实力。另外,按照德国经济学家恩格尔分析方法,当居民收入越过温饱线开始走向小康水平时,居民收入除了生活基本支出外,开始有了剩余,精神文化消费就开始进入实质性的启动与发展阶段,文化产业发展就具备了条件。一般公认的是恩格尔系数在50%以下时,就标志着人民生活
文化产业与旅游产业融合发展策略研究 黔西南地区具有悠久的历史,有很多的文化遗产,其地理位置也就有很大的特色,近年来其旅游业不断的发展。越来越多的人开始认识黔西南地区文化,走进黔西南地区了解民俗民风,旅游度假。这不断发展的旅游业慢慢的带动了黔西南地区的经济和文化,让黔西南地区的经济不断的发展,文化也得以快速的传播。为此,研究黔西南文化产业与旅游产业融合发展问题具有非常重要的意义。故,本文重点的探讨了黔西南文化产业与旅游产业融合发展的有效途径：旅游产业渗透文化内涵,提升旅游行业的生命力;旅游文化渗透更多的影视演艺精品文化,让旅游行业根据吸引力;重视民族节日,促进旅游行业发展;政府加强文化和旅游保障机制的健全工作。 一、黔西南文化产业与旅游产业融合发展的原因分析 黔西南地区文化产业与旅游产业有效地融合有利于该地区的经济和文化快速发展,同时其融合发展也是有其地区原因的,主要表现在：第一,地方政策营造产业融合的优良环境。黔西南地区具有古老的文化,还有很多古老的建筑,非常适合搞旅游行业,地方政府也抓住了地
区的这一特色,不断的开拓旅游资源,创办各类文化旅游企业,同时这些企业也为了招揽顾客不断的创办各类活动,比如古老文化知识竞赛活动,根据地方风俗创办的各类节庆比赛活动等等。第二,地区的经济发展是两者融合的有效的物质基础。第三,城市化建设对产业融合发挥带动效应。黔西南地区随着经济的不断发展,城市化建设也逐步的快速推进,在通过旅游创收的基础上,不断的提升旅游企业的市场竞争力,将该地区打造成旅游文化相融合的旅游城市。第四,地方政府不断的扶持基础建设,为两种融合提供了有利的发展条件。比如,近年来,该地区不断的完善交通设施,不断完善该地区的出行条件。 二、两者融合发展的途径分析 黔西南文化产业与旅游产业融合发展的有效途径主要包括以下几个方面：旅游产业渗透文化内涵,提升旅游行业的生命力;旅游文化渗透更多的影视演艺精品文化,让旅游行业更具吸引力;重视民族节日,促进旅游行业发展;政府加强文化和旅游保障机制的健全工作。
从2004年8月16日到2005年2月17日，我有幸参加了为期6个月的贵州赴美工商管理和公共管理培训班的学习，结合学习，我对在全球化背景下文化产业的发展，美国城市建设对我国城镇建设的启示两个方面进行了思考，本文着重介绍国外文化产业发展基本情况以及美国发展文化产业的经验。 国外文化产业发展基本情况 所谓文化产业（c u ltur e I ndust ry），是指通过工业化和商品化方式进行的文化产品和文化服务的生产、交换和传播，以满足人们的文化需求为主要目标。半个多世纪前发端于美国的文化产业，近20年来，随着高新技术的发展及其在文化领域的推广和应用，挟新经济之势成为蓬勃于世界,文化产业已被国际学界公认为当代世界的朝阳产业，并且在许多发达国家已经由国家经济体系的边缘走向了中心。文化产业将是21世纪最有前途的产业之一。在许多发达国家，往往不仅经济实力雄厚，文化产业也十分发达，对全球具有举足轻重的影响。文化产业已经创造出了可观的经济效益，创造了许多任务业化时代所意想不到的奇迹。英国文化产业的年产值将近600亿英镑，从业人员占全国就业总人数的5％，产业规模与其汽车工业不相上下，平均发展速度是经济增长的两倍；日本娱乐业的年产值早在1993年就已超过汽车工业的年产值；加拿大的文化产业规模超过农业、交通、通讯及信息产业。在许多发达国家和地区，居民文化消费已占据总消费额的30％以上。美国的文化产业更发达，如新闻传媒、好莱坞、迪斯尼等，规模巨大，其中文化娱乐业年产值达4000亿美元，视听产品出口额仅次于航空航天等少数行业，在国际上占据了40％以上的市场份额。资料显示，美国的文化产业增加值占G DP的比重超过20％，美国的４００家最富有公司中，有７２家是文化企业，美国音像业的出口额已超过航天工业的出口额，是美国创造利润最多的行业之一。具体表现在以下几个方面：
文化产业的特点及作用 （一）文化产业的特点 文化产业作为一种产业，除了具有一般产业所具有的特征，还具有其特殊的特征，具体表现为以下几点： 1．服务性与营利性 文化产业是将人类的智力、知识、精神、艺术等转化为供人们消费、享受的商品，文化产业是以为人们提供无形的商品服务，满足人们对精神文化的需要而产生的。因此文化产业具有服务性。同时，在市场经济条件下，文化企业为了维持自身的运转，改善自身的条件，必然会追求利润的最大化，其生产的目的就是为了盈利，因此文化产业具有营利性。 2．传播性与政策引导性 文化产业最终目的在于将创作出来的文化产品传播出去，送到消费者身边，用以丰富消费者的精神文化生活。随着科学技术的不断发展，文化传播的方式越来越多元化，人们接受信息的方式也越来越多元化，文化产业的传播性也就体现的越明显。同时，由于文化产业具有广泛的传播性，因此，文化产业也成为了政党、国家宣传自己的政策方针，治国思想的重要途径。在我国，主要通过有关部门对电视台所播放的电视节目，电视剧以及上映的电影的内容的上审核，审核通过的节目通常与国家所强调的政策思想是保持一致的。同时，经过审
核也避免了一些不利于人民身心健康的内容的传播。文化产业的政策引导性对于社会主义精神文明的建设具有重要的作用。 3．知识性与创造性 文化产业是通过为人们提供音像、艺术、文字、信息、知识等来满足人们对精神文化的需求。因而文化产品和文化服务必定蕴含有文化的含义，具有一定的知识性。文化内容被称为是文化产业发展的核心，而“创造性”又是文化内容产生的关键，所谓的创造性既是指“创新、原创”。一个成功的文化作品一定是具有创新性的，在创作过程中，可以借鉴前人的成功经验。但是必须要在这之上有所创新，不可重复他人的东西。没有那个人的成功是通过复制他人的作品而获得的。例如电影《泰坦尼克号》的成功，无论是在15年前还是在15年后的今天它依然能吸引观众走向电影院去观看这部电影，因为它取材于真实的海难悲剧，但是经过创作者的改编，把它演绎成了一个催人泪下的凄美爱情故事。如果当时的创作者只是单纯的描写那场海难，就不会有那么多的人愿意再次走进电影院去观看！ 4．文化产品可复制性 虽然没有谁的成功是通过复制他人的作品而获得的，但是文化产业之所以能够取得发展，也在于它的可复制性。这里的复制并非是对前人创作的抄袭，而是对已经创作完成的原创文化进行重新编码，然后制造出具有同样文化内容的文化产品。文化产品的可复制性对于文化产业的发展具有至关重要的作用，如果没有复制，文化产品就不
同一版权模式下的中西娱乐节目对比研究 ——以《好声音》为例 摘要：本文在梳理《好声音》这档娱乐节目来龙去脉的基础上，以其在中国的发展情况和以荷兰、美国为主的西方国家的发展情况，进行对比研究和分析可以发现，不同国家在同一版权下的娱乐节目很难有大创新，出现了诸多“雷同现象”，但是由于地域、国情、本土化融合、产业发展成熟度等方面的原因，《中国好声音》还是呈现出了自己独特的现象。 关键词：同一版权；《好声音》；对比研究 1、《好声音》在中国及西方的发展概述 1.1、《中国好声音》概述 《中国好声音—The V oice of China》，是由浙江卫视联合星空传媒旗下灿星制作强力打造的大型励志专业音乐评论节目，源于荷兰节目《The V oice of Holland》，于2012年7月13日正式在浙江卫视播出。中国好声音不仅仅是一个优秀的选秀节目，更是中国电视历史上真正意义的首次制播分离。刘欢、那英、庾澄庆、杨坤四位著名歌手作为明星导师言传身教，为中国乐坛的发展提供一批怀揣梦想、具有天赋才华的音乐人，树立中国电视音乐节目的新标杆。 1.2、《好声音》在西方各国的发展 2010年，由荷兰著名制片人John de Mol和 Roelvan V elzen创造的《荷兰好声音》(The V oice of Holland)在荷兰RTL4电视台播出，节目一亮相便 吸引了300万电视观众(占荷兰总人口的18.2%) 的眼球。 2011年，《美国好声音》由美国国家广播电 视公司(NBC)重新包装推出，一举成为王牌综艺 节目《美国偶像》的最大竞争者。《英国好声音》 第一季第一期首播的平均收视高达842万名观 众，远远超出了《X元素》、《Strictly Come Dancing》(英国版《舞动奇迹》)和《英国达人秀》 的首播收视。法国、德国和韩国等也纷纷购入《荷 兰好声音》的版权，都获得了巨大的成功。
旅游产业与文化产业融合发展研究 【原文出处】资源开发与市场 【原刊地名】成都 【原刊期号】20104 【原刊页号】322～326 【分类号】F9 【分类名】旅游管理 【复印期号】201007 【英文标题】A Study on the Convergence Development between Tourism Industry and Cultural Industry 【标题注释】基金项目：国家社科基金项目(编号：09XJY033)；湖南省社科基金重点项目(编号：09ZDB01)；湖南省高校科技创新团队支持计划项目(湘财教[200870])。 【作者】张海燕/王忠云 【作者简介】张海燕(1970-)，女，甘肃省兰州人，硕士，教授，主要研究企业管理、旅游管理等，吉首大学商学院，湖南吉首416000；王忠云，吉首大学商学院，湖南吉首416000 【内容提要】旅游产业与文化产业的融合是产业发展的必然趋势和要求。在回顾产业融合理论研究的基础上，对旅游产业与文化产业的产业边界做出界定，并构建了两大产业的互动融合机制；然后从价值链的角度分析了旅游产业与文化产业融合的过程，并从技术、产品、企业、市场四个层面对两大产业的融合过程进行了解释；最后提出了通过体制观念整合引导市场整合，进而促进资源整合的产业融合发展路径。 【摘要题】本期关注 【英文摘要】The integration of tourism industry and cultural industry was the inevitable trend and requirements of industrial development. Based on the theoretical study of industrial integration, this paper defined the industry boundaries of the tourism industry and cultural industry, and constructed the interactive integration mechanism of the two industries. Then, it fromed the perspective of value chain, analyzed the integration process of the tourist industry and cultural industries, and explained from four aspects(technology, products, enterprises and markets). Finally, it proposed the path of industrial convergence development: lead the market integration through the concept integration, thus contributing to the integration of resources. 【关键词】旅游产业/文化产业/产业融合 tourism industry/cultural industry/industrial convergence 【正文】 旅游产业与文化产业同属国民经济中的第三产业，其中旅游产业是一个文化性很强的经济产业，同时也是一个经济性很强的文化产业，文化是旅游的灵魂。旅游产品和旅游产业的经济性、文化性是统一的，旅游的文化本质特征必然要求在旅游业发展过程中优先发展旅游文化，用先进文化引领旅游业的可持续发展。因此，对文化在旅游经济中如何发挥自己的作用并不断地发展壮大文化产业、旅游业如何加大自身的文化含量、两大产业如何实现融合发展等方面的研究将是一个具有现实意义的课题。产业融合
2016-2020年中国文化产业深度分析及发展规划报告 2016年10月
内容简述 文化产业是现代服务业的核心产业，其中间产品和服务是最具创造性的生产要素，对国民经济各个部门具有广泛的关联带动作用。目前，文化产业与旅游、休闲、制造、电信、交通、房地产等国民经济产业部门正在发生普遍的渗透和融合，形成以文化内容为纽带、关联度日益密切的庞大产业链和产业集群。 近年来，我国文化产业总体发展较快，各地方政府高度重视，把文化产业列入到了当届政府“十二五”的重要工作日程。中共十七届六中全会首次将“文化强国”提升到国家战略层面上来，审议通过了《中共中央关于深化文化体制改革、推动社会主义文化大发展大繁荣若干重大问题的决定》，这为中国更好更快地发展提供了有力的文化保障。 《国家“十二五”时期文化改革发展规划纲要》、《文化部“十二五”时期文化产业倍增计划》、《文化部“十二五”时期文化改革发展规划》、《文化部“十二五”文化科技发展规划》、《文化部关于鼓励和引导民间资本进入文化领域的实施意见》等诸多文化产业政策密集出台，使文化产业发展的政策环境得到进一步完善。 2014年以来，国产电影票房节节攀升，跨界并购此起彼伏，文化传媒行业成为资本市场新宠。与此同时，多个省份的文化产业支持政策密集出台，涉及金融支持、区域发展、产业园等领域。进入2015年，我国经济发展新常态的特征已经明朗，“一带一路”和“互联网+”的热潮席卷而来。2015年3月公布的《推动共建丝绸之路经济带和21世纪海上丝绸之路的愿景与行动》提出推动中国与沿线各国广泛开展经济、文化等多领域的交流合作；以互联网为基础平台的“互联网+”也为文化产业的发展带来了无限的想象空间。 各地政府要想壮大文化产业，必须积极优化文化产业发展的政策环境，首先应尽快制定相应的文化资源占有使用政策、财政税收金融政策、人才分配流动政策、投资融资鼓励政策，为文化产业的稳定持续发展创造良好的外部环境；其次，要建立和完善文化产业政策体系，逐步建立包括产业结构政策、产业技术政策、产业组织政策、产业市场政策在内的各项主导政策，通过文化产业政策环境的优化来调控和促进文化产业的发展。 中投顾问发布的《2016-2020年中国文化产业深度分析及发展规划咨询建议报告》共十
我国文化产业发展中存在的问题及对策 摘要：文化产业是新兴产业，也是第三产业的重要组成部分，其健康发展不仅能促进经济发展、吸纳就业，而且能为社会提供丰富的精神产品。当前，我国文化产业的管理体制不健全。因此，必须从加强规划、深化改革、优化结构、培育龙头、搭建平台等多方面促进文化产业的发展。 关键词：文化产业；管理体制；品牌；产业园区 目前，我国文化产业虽有一定发展，但产业化程度与发达国家相比存在较大差距，潜在优势未能充分发挥。把握全球文化产业发展趋势，针对我国文化产业发展实际，积极探索提升文化产业竞争力的有效路径，对促进经济社会协调发展、提高国家文化软实力具有现实意义。 一、我国文化产业发展的现状 (二)产业布局趋于合理，但区域发展不平衡。目前，我国东部、中部、西部地区分别围绕发展创意产业、挖掘历史文化资源、彰显民族特色等思路，大力发展文化产业，初步形成各具特色的文化产业带。在东部，积极构建长江三角洲、珠江三角洲、环渤海地区三大文化产业带。在中部，在弘扬晋商文化、中原文化、荆楚文化上做文章，促进演艺业、影视业、旅游业的快速发展。西部的云南走以地域性民族文化为内涵、以文化旅游为主线、以品牌运作为核心的产业发展路径，在全国形成较大影响。综合看，我国文化产业发展与经济发展格局基本相同，呈现东高西低的区域不平衡发展态势。从文化产业单位数量、从业人数的地区分布
看，东部地区分别占全部的66％和69％；从实现的增加值看，东部占74％，中西部占26％。同时，部分地区还存在发展思路单一、产业结构雷同的问题。如，盲目发展动漫游戏业等，缺少差异化的发展战略。 (四)产业外向度有所提升，但在国际竞争中处于劣势。近年来，我国积极实施文化“走出去”战略，文化企业通过提升竞争力加大产品服务出口力度，培育出一批具有民族特色、自主知识产权和原创性的知名文化品牌，在扭转文化贸易方面初显成效。2007年，国产电影海外销售再创新高，78部影片销售到47个国家和地区，海外发行收入总计20.2亿元人民币。版权贸易结构逐年改善，图书版权进出口贸易逆差从2002年的9：1缩小到2007年的5:1。境外演出收入大大提高，有的节目已接近或达到国际演艺产品的价格水平。但我国文化产业在国际竞争中处于劣势的状况依然存在。文化贸易逆差严重，我国文化产品与服务进口和出口比例约是10:1，对欧美国家甚至达100:1。 二、我国文化产业发展存在的问题 我国文化产业竞争力不强，究其原因，主要体现在以下几方面： (一)文化产业管理体制不健全。我国文化产业的管理在许多地区不同程度存在条块分割、多头管理、政企不分等问题。目前，多数地区尚未建立统一高效的文化产业管理体制，文化、广电、出版、旅游等相关部门各自为政，管理分散，文化市场多头执法。以音像业管理为例，其进口产品的内容审查、发行和市场管理、出版和复制分别由文化、广电、出版三个部门管理。由于国有事业单位改革不到位，国有文化资产管理体制和运营机制尚未建立或健全，一些更名改制的集团仍
中国文化创意产业概况研究-行业管理、行业概况 （一）行业管理 1、行业主管部门 文化创意产业主要受到文化和旅游部的指导与监管。文化和旅游部的主要职能为贯彻落实党的宣传文化方针政策，研究拟订文化和旅游工作政策措施，统筹规划文化事业、文化产业、旅游业发展，深入实施文化惠民工程，组织实施文化资源普查、挖掘和保护工作，维护各类文化市场包括旅游市场秩序，加强对外文化交流，推动中华文化走出去等。 本行业还受到各个省市地区宣传部门的指导与监督。各省市地区的宣传部门主要负责贯彻执行中央关于宣传工作的方针、政策，研究制定和部署属地内的宣传工作；负责指导、协调宣传思想文化事业的改革和发展，协调推进文化产业工作。本行业同时受到主要下游行业相关监管部门的指导和监督，主要包括国家广播电视总局、国家体育总局等。 对本行业进行引导和协调的全国性行业组织是中国演出行业协会、中国舞台美术学会和中国演艺设备技术协会。 中国演出行业协会是由文化和旅游部主管、具有社会团体法人资格的国家一级社会组织，是演出经营主体和演出从业人员自愿结成的全国性、行业性、非营利性社会组织，其主要职责为：组织演出行业市场调研，向政府部门提供行业建议；开展演出行业技术、服务标准化的制定和推广工作；制订行业自律规范，调解会员因演出活动发生的纠纷；
组织国际国内演出行业交流活动；举办中国国际演出交易会和理论研讨、经验交流等活动。 中国舞台美术学会是隶属文化和旅游部主管的全国性学术组织，下设有灯光、音响、剧场技术等8 个专业委员会，通过开展各种学术活动提高舞台美术创作、教学、研究和舞台科技的水平，在改革开放和现代化建设中为繁荣和发展中国社会主义艺术事业而努力。 中国演艺设备技术协会是由文化和旅游部主管、具有社会团体法人资格的国家一级社会组织，其主要职责为：主导协调全国演艺设备行业经济技术的发展；组织制定演艺设备行业技术标准并推动标准的贯彻实施；开展检测认定工作等。 2、法律法规 中国与文化创意产业相关的法律法规从招投标、行业资质管理、行业质量管理等多个方面对本行业进行规范，具体如下：
纵观世界各国文化产业的发展状况作为全球文化产 业最发达的国家 Final approval draft on November 22, 2020
罗湖区2007年文化产业基本情况及发展策略的思考近几年，罗湖区政府按照深圳“文化立市”的战略要求，抓住文化市场 逐步放开、文化体制改革不断推进的历史机遇，积极利用文化资源，整合文化生产要素，探索文化经济内涵，大力促进文化活动向产业化、规模化方向发展。2007年文化产业增加值增速较同期GDP增速高出个百分点，文化产业已成为推动罗湖区经济发展的动力之一。但与此同时，由于文化产业在我国还处在起步阶段，在文化基础设施、投融资体制、管理机制和人才建设等方面都存在着许多制约因素，罗湖区要做大做强文化产业，仍需着眼高远、“自造”优势。 一、罗湖区文化产业发展的基本情况及特点 （一）基本情况 据统计，2007年罗湖区文化产业基本单位2878个，较上年同期（下同）增长%；全年实现增加值亿元，增长%，占本地生产总值的%，较上年提高了个百分点（见图1），表明罗湖区文化产业经过近两年的发展，逐步克服了深圳广电集团等几家大单位外迁带走当期%增加值的影响，保持强劲增 长势头。 图1：罗湖区2004-2007年文化产业增加值及占GDP的比例从文化产业分层来看，核心层（包括新闻服务，出版发行和版权服务，广播、电视、电影服务，文化艺术服务）基本单位235个，增长%，全年实现增加值为亿元，比上年增长％，占文化产业增加值的比重为％；外围层（包括网络文化服务，文化休闲娱乐服务，其他文化服务）基本单位931个，实现增加值亿元，增长％, 占％；相关层（包括文化用品、设备及相关文化产品的生产，文化用品、设备及相关文化产品的销售）基本单位1712个，增加值亿元，增长％, 占％（见表1）。 表1 2007年罗湖区文化产业分层主要指标
中国传统文化产业发展问题研究 【摘要】文化是一个国家的精神支柱，是一个国家能够繁荣发展的根本保证，中华传统文化更是中华民族生生不息、发展壮大的丰厚滋养，是我们今天全面深化改革和推进社会主义现代化建设的强大精神力量。然而，在如今各种文化混杂的现代社会中，中国传统文化面临着新的处境，经历着新的变化的同时也出现了很多的困境，如何有效推动传统文化产业的发展，是繁荣和发展社会主义文化事业的需要，是提升我国文化软实力的重要途径，也是社会主义经济下促进经济增长的根本力量。 【关键词】文化，传统文化产业，财政，金融 一、前言 文化作为一种存在，就必然有其传统。一种文化传统就是一部民族的生命史，中华民族拥有五千年的悠久历史，传统文化更是博大精深，经过了长期延续发展和演变传承，直到今天仍然深深地影响着我们每一个人的生活。何谓传统文化，学术界一直存在着几种不同的观点，一种观点认为“传统文化”是指周秦至清中叶这三千多年历史中形成并发展起来的文化，
另一种观点认为“传统文化”是指从过去一直发展到现在的东西。本文使用赵洪恩、李宝席在《中国传统文化通论》一书中对传统文化的定义，即“中国传统文化是以中华民族为创造主体，于清晚期以前，在中国这块土地上形成和发展起来的，具有鲜明特色和稳定结构的，世代传承并影响整个社会历史的宏大的古典文化体系。”而传统文化产业则是指以出版、影视、动漫、餐饮、企业管理、旅游等形式，以传统文化为内核的产业。 相较于一般的市场经济产品，传统文化产品有属于着自身的特点。首先，中国传统文化产品具有可重复使用性，即是非竞争的，并且其产权不易被界定，所以他还是一种具有非排他性的物品，这两点决定了它的公共性质特征。其次，由于中国特殊的历史发展过程及政治、文化体制结构，使得中国传统文化资源的所有权只归国家唯一所有。除此之外，又因传统文化产业受限于我国国民的传统文化素养、企业资产无形化等问题，使其与资本市场难以有效对接，目前市场中供给双方都严重不足，如何更好推动传统文化产业的发展，仍然是我国当前文化发展的重大课题。 二、中国传统文化产业发展现状及问题 传统文化资源缺乏保护，不断消逝。中华民族拥
关于推进文化产业发展的调研报告 关于推进文化产业发展的调研 一、我市文化产业发展的现状分析和存在的问题 近几年来，我市文化产业得到迅猛的发展，截止到XX 年3月我市文化经营单位达609家。其中：印刷行业经营单位307家(包装装潢印刷173家，其他印刷品37家，打字复印96家，出版物印刷1家),电子游戏经营单位7家,艺术培训经营单位2家,歌舞演出场所经营单位12家,歌舞娱乐经营单位59家,音像制品经营单位72家,网吧63家；书报刊经营单位90家。从文化市场结构分析，我市印刷业十分发达，已成为我市文化产业中的主导产业，XX年产值达17.1亿元，比XX年递增19%，职工达8783人，发展势头和规模都在浙江省印刷行业中名列前茅。 但是必须看到，文化产业作为一项新型产业，在我市第三产业结构中，所占比重不高，无论是产业的总量规模还是技术层次都还停留在小规模、低层次上，我市文化产业的总体发展还比较滞后,目前存在的突出问题主要有： 1、对发展文化产业的重要性和紧迫性认识不足，发展文化产业的思路不够开阔，办法不多。 2、文化体制改革进展缓慢，改革步履艰难，缺乏竞争力，文化产业发展缺乏良好的外部环境。
3、现行投融资体制不利于产业资本扩张，特别是社会性投资渠道不畅，缺少吸引外资、民资发展文化产业的政策。 4、文化产业及其产品的技术含量和技术品级不高，新产品开发明显较弱。 5、市场对文化资源的调配能力不强，导致文化资源的有效利用率低下。 6、对我市的特色文化资源---“潮文化”、“灯文化”、“名人文化”还有待进一步开发利用。 7、文化产业人才紧缺，成为直接影响我市文化产业发展的“瓶颈”制约。 二、解决办法 ⒈切实提高对发展文化产业的认识 当前和今后一个时期，各级领导必须把思想统一到十六届四中全会精神上来，深刻认识文化产业在城市全面发展中的地位和作用，把文化产业发展列入经济社会发展的总体规划，与经济社会发展目标和任务一起部署、一起实施、一起督查。 ⒉进一步完善文化产业发展政策 认真贯彻执行国家有关加强和改进文化产业工作精神以及文化产业政策，完善文化产业政策；规范和拓宽投资、融资渠道，为文化事业、文化产业发展提供资金支持；制定文化事业和文化产业发展的优惠政策，降低准入门槛，引导
文化创意产业发展现状 与趋势 Company number：【0089WT-8898YT-W8CCB-BUUT-202108】
中国文化创意产业发展现状与趋势 班级：会展1111班 学号 姓名 中国文化创意产业发展现状与趋势 一、文化创业产业的概念 文化创业产业是一种全球经济形态升级过程中凸显出来的产业形式，也被称为创意经济。 二、当前中国文化创意产业发展现状 会展业素有“城市的面包”和“经济的晴雨表”之称,做为一个新兴的产业倍受关注。我认为从大趋势上讲，会展业有很大的发展生命力，有非常大的商业空间。但就目前来看，我国会展业发展还不成熟，虽然起点很高，但它还是处于起步阶段。中国目前会展业发展非常不成熟。中国会展起步晚，在规模、规划、管理人才、服务质量等方面仍存在扩张粗放，发展不平衡，市场化程度低，市场开放度低等诸多问题。主要表现为以下几个方面： 1、人才紧缺，缺少专业人才。就目前看，由于会展是一种新型行业，教育体系还没跟上步伐。对会展人才的培养没有经验，使的现在从事会展工作的人都是学其他专业的，与会展工作不搭边。2、会展管理体制有很大缺陷，政府干预过多，市场化程度低，使企业缺乏参与竞争的忧患意识。3、场馆的利用率很低。场馆的建设面积很大，维护也要投入很大的人力和物力。闲置不用时，企业又没经济收入，又要投入成本，很不划
算。浪费国家资源，行业效率低。 4、会展的服务质量不高，没有为参展商带来很大的影响，这也限制了目前会展业的发展。 而我个人还认为会展行业还存在以下不足：会展的服务范围太窄，没有向市场进一步扩张。应该进行宣传和示范，让的企业和个人了解会展业。教育体制不够完善，会展人才的培养还比较困难，需要长时间的摸索。 但是，总体上看，会展行业发展很快，逐渐发展成为新的经济增长点。以其独特的行业特征和巨大的行业作用将蓬勃发展。 三、中国文化创意产业发展趋势 中国文化创意产业的发展趋势总的来说是积极的，健康的。并且朝着更好的趋势发展。中国文化创意产业伴随着中国“十三五”规划中经济文化的“带状”发展新趋势，中国设立了“一带一路”、“长江经济文化产业带”、“环渤海湾经济文化产业带”、“藏羌彝文化走廊”、“黄河中原地区文化带”、“珠江经济文化产业带”和“京杭大运河文化带”带状经济发展区。呈现了中国独特的发展趋势：1、传统文化内核的再开掘，与中国传统文化相结合，强调以“家”和“国”为中心的群体价值和理念；强调“和谐”，追求“圆满”；强调人本精神和忧患意识。文化创意产业要以人为本，创建有中国特色的广告文化和中国特色的文创产品，充分挖掘中国传统文化的精神，进行继承和发展2、在结合国情的情况下吸收西方广告文化，充分进行商业开发从美国的产业发展过程来看，现代意义上的创意文化产业都是来自我们的日常生活的火花，中国应充分发挥商业的和市场的价值，尊重资本的价值和创造，就能能创造更多的奇迹。
中国文化产业发展现状分析 我国是具有五千年历史地文明古国,具有深厚地历史资源,丰富地景观资源.但在文化产业方面,中国与西方发达国家却存在着一定地差距.西方主要发达国家中地英国、法国、德国、澳大利亚以及亚洲地日本、韩国等国,都把文化产业放在优先发展地地位,纷纷制定了符合本国国情地扶持文化发展地文化政策.在西方发达国家中,文化产业占据着重要地位,西方文化在世界上形成了一种强势文化,构成了对世界地控制力量.最具代表性地应属美国地文化产业.美国政府实行文化全球化战略,形成了一种文化巨无霸,从各个方面构成了一种强势文化和话语霸权而对当代社会产生了深刻影响.在这种国际环境下发展文化产业已经成为各个国家地重中之重. 中国文化产业发展取得地成就 虽然在上个世纪七八十年代中国地文化产业有所发展,但真正得到重视、得到快速发展应是在21世纪.而且一些重要地文化政策法规也是在新地世纪颁布地.2000年,在十五届五中全会上,我国第一次在中央正式文件中使用了“文化产业”这一概念,具有重要地意义.在以后地重要会议内容中政府都会提到文化产业,并把它上升为一种国策.正是在这种大环境下,中国地文化产业得到了飞速地发展,取得了显著地成就.
首先就各个城市来说.中国历史悠久,地大物博,56个民族共同创造了辉煌璀璨地中华文化.但由于各个地方地民族风情、地理情况、历史资源等方面存在很大地不同,所以在发展文化产业方面,各个城市都在发挥自己地优势,发展具有自己地方特色地文化产业. 四川是一个自然资源大省,充分利用自然资源,促进文化旅游产业.如四川地宜宾市在由亚太旅游联合会、中国生态学会旅游专业委员会和中华民族文化促进会旅游文化研究中心联合主办地2008中国文化生态旅游高峰论坛上被评选为“中国最佳文化生态旅游城市”.宜宾市有世界级风景名胜区2处、国家“aaaa”级风景名胜区4处、国家级风景名胜区2处、省级风景名胜区5处,省级湿地公园2处. 再如山东地临沂,众所周知,临沂是革命老区,具有丰富地历史文化资源,所以在发展文化产业方面,临沂市政府就在一点上大做文章,发展红色旅游.临沂市红色文化资源丰富,这里诞生了与井岗山精神、长征精神、延安精神、西柏坡精神一脉相承地沂蒙精神.近年来临沂市先后将孟良崮战役纪念地、沂蒙山小调诞生地、山东省政府旧址等36处红色旅游景点命名为沂蒙精神教育基地,并对全市100多处红色景点进行了重新整合规划,使全市红色景点形成完整统一地旅游网.临沂市主打沂蒙品牌地产品现在已达到600多个,涉及食品、工艺品、文化用品、旅游产品、工业品、服