电影作品的版权归属问题与可行使著作权范围
无论是电影作品还是文学与科学作品都有单独的作者，有时候也可以说成是创始人或者是策划者，那么电影著作权到底可以归属于谁呢?下面小编为大家整理了这方面的知识，欢迎阅读！
电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品是一个特别的作品类型。摄制电影类作品是一个比较复杂的、系统的智力创作过程，要有提供资金和组织拍摄的制片人，要有电影脚本(包括改编和直接创作的剧本和音乐、作词等)，要有导演、摄影、演员、特技设计、美工(包括服装、道具设计)、灯光、布景等等。
摄制电影投资巨大并且编剧、导演、摄影等作者付出了大量的创造性劳动，电影的发行、放映也会带来巨大的商业利益，但也有巨大的商业风险。作为保护的作品，许多国家的著作权法都对此作专门规定。
尽管各国的规定不尽一致，但其规定的目的主要是解决电影类作品著作权的归属问题，核心问题是协调电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品的编剧、导演、摄影、作词、作曲等作者与制片人的关系。
对电影作品的看法在不同法系国家是有差别的，在大陆法国家，由于只承认个人是作者，由制片人制作的电影作品的著作权首先是属于编剧、导演、摄影等电影作者而不是给予制片人，而制片人对电影作品的权利是从电影作品的作者转让而来的。
对电影作品的规定，我国修改前后的著作权法的规定基本是一致的，对于电影作品著作权归属的规定与国外的一般做法及公约的规定也是一致的。我们采纳大陆法国家的做法。
根据创作产生著作权的原则，首先应当承认电影作品或以类似摄制电影的方法创作的作品是由编剧、导演、摄影、作词、作曲等作者创作完成的。考虑到制片人的巨额投资和电影作品的商业运作，将电影作品的著作权赋予制片人，在理论上讲是将著作权法定转让给了制片人。但是，编剧、导演、摄影、作词、作曲等作者仍享有署名权。修改前的著作权法没有规定电影作者的获得报酬权，并不是说电影作者没有这个权利，实际上获得报酬的问题是可以由制片者与编剧、导演、摄影等作者在其合作之初协商解决的。这次著作权法修改，根据常委会的审议意见以及有关方面的意见对电影作者的获得报酬权作了明确规定。
随着改革开放，出现了独立制片人以及专业制片投资公司，电影的制作也走向了市场，电影业也可以按照市场运作。编剧、导演、摄影、作词、作曲等作者可以就报酬问题与制片人协商，可以一次性给付，也可以从电影的发行、放映中按照比例提取。
电影作品与其他一些法人享有著作权的作品一样，存在整体著作权与作者个别的著作权的问题。特别涉及编剧、作词、作曲等作者，他们的剧本、歌词、音乐作品，虽然可能是专为拍摄该电影所作，也可以作其他使用，只要不与电影作品著作权的行使相冲突即可。如编剧作者可以另外出版其创作的剧本，词曲作者也可以将他们的作品另外制作唱片。
制片人行使影视作品著作权，也不能超过电影的正常商业运作的合理限度，超过这一限度，就有可能侵犯电影作者的权利，除非在与电影作者的合同中获得了这些权利。比如，如
果音乐作者只转让了其作品在电影中使用的权利，制片人就不能将其制作唱片，除非其获得了音乐作者的授权。这是个一般性原则，也是个普遍做法。如意大利著作权法第四十九条规定：“在不妨害制片人行使使用权的情况下，电影作品的文学部分或音乐部分的作者可以用任何方式对该部分另外进行复制或使用。”因此，本条第二款也规定，电影作品中的剧本、音乐等可以单独使用的作品的著作权人有权单独行使其著作权。
电影类作品版权的内容特点及使用保护电影类作品指摄制在一定的介质上，由一系列连续有伴音和无伴音的画面组成，并借助适当装置放映、播放或以其他方式传播的作品，具有相关的版权，包括电影作品及类似摄制电影方法创作的作品。 一、电影类作品的特点 纪录片、电视剧、动画片、故事片、科教片、美术片、广告片等均属电影类作品。一般而言，电影类作品具有以下特点： 1.包含的信息是一个完整的综合信息; 2.由一系列有伴音或无伴音的画面组成，并以某种连续的、动态的方式表达; 3.具有独创性，而不是复制已有的作品。 二、电影类作品的版权主体 电影类作品的形成是一个比较复杂、系统的智力创作过程，它是由众多作者共同创作的综合性艺术类作品，例如，一部电影可能涉及小说作者、将小说改编成剧本的作者、将剧本改编成分镜头剧本的作者(导演)、拍摄影片的摄影作者、配曲配调的词曲作者、美工设计的作者等。虽然电影类作品是由编剧、导演、摄影、作词、作曲等作者共同创作完成的，但是根据《著作权法》规定，电影类作品的版权由作品的制片者享有。当然，电影编剧、导演、摄影、作词、作曲等也享有署名权，并有权按照与制片者签订的合同获得报酬。同时，电影类作品中的剧本、音乐等可以单独使用的作品的作者有权单独行使其版权。 三、电影类作品的版权内容 根据《著作权法》规定，电影类作品属于艺术类“作品”的范畴，制片者对其享有完整的版权，既包括基于电影类作品的产生而依法享有的发表权、署名权、修改权和保护作品完
整权等人身权，也包括基于电影类作品的利用而带来的复制权、发行权、出租权、放映权、改编权等财产权。 为了理解制片者对电影类作品享有的版权的完整性，应把制片者对电影类作品享有的权利和录音录像制品制作者对录音录像制品享有的权利进行区分。 录音录像制品是对他人作品的一种复制，不具有独创性，例如，复制性的录制他人报告、讲学等而制作的电视片、录像片等不属于《著作权法》规定的“作品”。录音录像制品制作者享有的权利是一种邻接权，是从属于版权的一种权利，是一种不完整的权利，这种权利的获取，需要取得相应作品的版权人许可，例如，录音录像制作者要将他人的演讲制作成录音录像制品进行发行，必须取得演讲者许可。录音录像制作者对其制作的录音录像制品，只享有许可他人复制、发行、出租、通过信息网络向公众传播并获得报酬的财产权。 四、电影类作品的相关权利分析 1. 可单独使用的作品的版权行使与制片者合理使用的限度 电影类作品是由相关作者共同创作完成的综合性艺术作品，存在电影类作品的整体版权与单独作品版权两个方面的版权。 制片者与电影类作品涉及的相关作者签订合同，支付报酬，根据法律规定对电影类作品的整体享有版权。制片人行使电影类作品的版权，不能侵犯单一作品创作者的权利，即不能超过电影类作品的正常商业运作的合理限度，除非在与创作者的合同中获得了这些权利，例如，如果音乐作者只转让了其作品在电影中使用的权利，制片者就不能将其制作为唱片内容。 电影类作品中的剧本、音乐等可以单独使用的作品的作者享有并有权行使其作品的版权，例如，编剧作者可以出版其创作的剧本，词曲作者也可以将他们的作品另外制作唱片，动画片中的剧本、音乐、人物造型设计等也可以单独使用。但是单一作品版权的使用，不得与电影类作品整体版权的行使相冲突，并且不得违反与制片者的合同约定。
我国影视作品著作权授权许可制度完善路径张钰鑫 发表时间：2020-03-26T17:18:30.337Z 来源：《知识-力量》2019年12月61期作者：张钰鑫 [导读] 随着影视产业的发展，影视作品授权许可的现象日益普遍。播放平台的增多，尤其是网络及手机平台的加入，各大卫视及视频网站争抢热门影视剧独播权引起许多法律纠纷，归根结底是因为影视作品著作权授权许可合同的不 （上海海事大学，上海 201306） 摘要：随着影视产业的发展，影视作品授权许可的现象日益普遍。播放平台的增多，尤其是网络及手机平台的加入，各大卫视及视频网站争抢热门影视剧独播权引起许多法律纠纷，归根结底是因为影视作品著作权授权许可合同的不完善，同时著作权许可制度自身亦存在许多不足。 关键词：影视作品著作权；授权许可制 一、我国影视作品著作权授权许可制存在的问题 （一）影视作品授权许可缺乏足够的法律保护机制 根据《著作权法》第二十四条规定，授权许可合同内容应包括：许可使用的权利种类；许可使用的地域范围、期间；付酬标准和办法；违约责任；双方认为需要约定的其他内容。《著作权法》虽然规定了授权许可的内容，列举了授权许可合同的形式和主要内容，但授权许可合同并不能归结于《合同法》规定的十五种有名合同中的任何一种之中，属于无名合同。在实践中，只能按照《合同法》总则以及合同法解释，参照买卖合同等有名合同的规定。现行《著作权法》对授权许可合同的类型、授权许可双方当事人的权利与义务，许可期限均缺乏明确的规范。由于法律规定不明，以及授权许可合同解除、版权许可公示等制度的缺失，使得影视作品授权许可缺乏足够的法律保护机制，法律体系的缺失最终导致现实中出现诸多矛盾。 （二）影视产业的各方主体对著作权保护意识不足 虽然近年来我国影视产业发展迅速，但是影视产业的各方主体，如制片人，发行方、各大卫视、网络播放平台、影视制作公司以及版权代理机构等均表现出版权保护意识不足，授权许可协议普遍存在着内容不明确、法律关系模糊等问题，这些问题对著作权人的利益保护是非常不利的。 （三）我国《著作权法》缺少关于未知作品使用权许可或转让的规定 影视作品涵盖了诸多元素，一部作品可能由剧本、音乐、戏剧、美术建筑、服装道具等诸多元素构成。虽然授权许可合同对影视作品著作权的使用方式或用途会有详细的规定，然而现实生活纷繁复杂，尤其是当前科技的极速发展，使得现在未知的，但将来可能出现的作品使用方式也不断显现，这就产生了一个问题，即现在未知的但将来可能出现的作品使用方式能否被授权许可合同所覆盖？禁止未知作品使用权许可的本来目的是保护版权人的利益，但随着版权交易市场的完善以及版权产业的发展，限制未知作品使用权的许可将会阻碍版权交易的充分进行甚至会对版权人的利益造成不利影响。因此，我国著作权立法中应当明确允许未知作品使用权的许可或转让。 （四）著作权使用许可人的合同解除权以及变更权存在缺陷 一部影视作品往往是编剧、导演、演员、制片方等多方主体共同努力产出的结果，其经济价值的高低往往取决于市场的反响。就我国目前的现状而言，大部分影视作品的经济价值都被低估。同时，相对于作为使用方的发行商、电视台、视频网站等传媒机构，作为许可方的著作权人的经济地位以及话语权往往略逊一筹。由于存在这些局限性，著作权人难以在合同的缔结过程中获得优势地位，使用方借助许可合同所获取的经济利益与著作权人的报酬之间明显失衡。针对合同双方利益的悬殊，赋予许可人解除或变更合同的权利，进行适当的法律干预是必要的。关于版权许可解除或变更的内容在我国《著作权法》中仍是一片空白。有关合同变更与解除的内容集中体现在我国《合同法》第五十四条、第九十三条、第九十四条，分别规定了合同撤销、协议或约定解除、法定解除制度。《合同法》第五十四条所规定的合同撤销只适用于在订立合同当时出现重大误解、显失公平的情形，而在作品因尚未使用，价值在合同订立时难以估计的情况下，很难说许可人有重大误解，显失公平也无从谈起。就《合同法》第九十四条而言，其适用的条件是出现不可抗力、不履行或迟延履行主要债务及因违约导致合同目的不能实现等情形，而许可合同履行中，所出现的利益明显失衡情况显然也不属于债务的范畴。 （五）版权交易安全问题缺少有效的公示制度 随着我国版权贸易的快速发展，相应的问题也逐渐显现，其中版权交易安全问题显得尤为突出集中表现在实践中出现的版权重复交易现象，曾经就出现了《喜羊羊与灰太狼》著作权多重许可使用纠纷在内的诸多案件。由于版权的重复交易破坏了版权交易的安全性，因此如何从法律层面建立有效的预防机制以减少这种现象的发生已经显得非常迫切。与传统商品贸易重复交易不同，版权交易有其特有的属性。就版权交易安全而言，缺少有效公示制度的版权市场很难获得足够的安全性。一方面，公示制度的建立可以减少版权信息搜寻成本，提高版权交易效率。另一方面，可以避免版权重复交易，确保版权交易安全。 二、我国影视作品著作权授权许可制度完善路径 （一）培养公众的著作权保护意识 中国最近刚颁布的《国家知识产权战略纲要》中明确提出要在中国加强知识产权文化建设，因此，今后我国应当重视著作权制度的宣传和普及，在机关、企事业团体、各类学校、社会公众中宣传著作权知识，培养尊重他人著作权的社会环境，打击各类侵犯著作权的违法犯罪行为，为著作权保护创造良好的氛围。 （二）构建许可合同解除或变更制度 《美国版权法》中规定了许可终止制度。根据该法第二百零三条规定，除雇佣作品外，自版权许可授予后的第三十五年起的五年内，作者或其继承人可以终止许可，从而收回之前已被许可的权利，但应当在终止生效前的二至十年内将通知送达被许可人。权利终止的规定的引入是为了回应版权许可时作者获得极少报酬的问题，因为在作品创作完成时不可能预测作品商业价值的存在，以及作者弱小的讨价还价的地位，他们有时会将其版权转让出去从而获得非常少的报酬，因而被阻止公平的分享来自此后在商业上取得成功的作品的使用而获得的收入。权利终止规定，给作者一个基于对其作品价值有更多了解，因而获得公平的分享作品报酬机会。考虑到版权交易的特殊性以及借助合同法解决的力不从心，在我国版权制度中引入关于版权许可使用合同变更和解除的内容已非常必要，借鉴上述《美国版权法》的规定来
论自媒体时代的知识产权保护 摘要 由于我国成文法具有无法避免的滞后性、自媒体知识产权具有的法律上与计算机网络技术上的双重复杂的特性，在自媒体迅速发展的今天，我国自媒体领域对知识产权的保护体系并未有效建立。相比于传统的知识产权，网络知识产权具有以下特点：打破了传统知识产权的地域性、专有性和时间性等特点，权利人的智力成果传播范围可以在瞬间达到全球各个角落，由此产生的知识产权侵权案件具有时间更短、范围更广、侵权人更多等特性。而网络发展进入自媒体时代后，更是在知识产权保护的各个方面涌现出了许多新的挑战与问题。立法上的滞后加之侵权手段之多、侵权成本之小、侵权利润之巨导致了在自媒体平台上知识产权的侵权案件频发，各个类型的侵权手段层出不穷，越来越多人的合法权益受到侵害。长此以往，不仅将影响互联网自媒体平台的发展，更会给社会文化、科学领域的创新积极性带来巨大的损害。本文希望通过调查网络自媒体侵权传播的现状、分析我国现有立法、对比参照各国有关立法、借鉴以往知识产权制度面对新兴媒体的对策以期找出更好的调和自媒体传播快捷个性的优势与保护著作权人专有权利之间矛盾的方法：加强自媒体提供平台监管，严格自媒体平台提供者责任，建立便捷快速维权渠道，创立新的利益分享模式。 Abstract Due to our statute is unavoidable lag, with self intellectual property rights of media law and computer network technology, the double complex characteristics in from media rapid development today, China's media in the field of intellectual property rights protection system has not been effectively established. Compared to the traditional intellectual property right, network intellectual property rights has the following characteristics: the resulting intellectual property infringement cases with shorter and wider, the right infringement person more properties broke the traditional intellectual property of geographical, exclusive and time characteristics and intellectual achievements of the propagation of human rights can instantly reach every corner of the globe. And development of the network into since the era of media, is the emergence of a many new problems and challenges in the aspects of the protection of intellectual property rights. The legislative lag coupled with means of tort, tort costs small, infringing profits giant leads to self media platform on the intellectual property rights of the frequent cases of infringement, various types of tort means emerge in endlessly, the legitimate rights and interests of more and more people infringed. Continuously for a long time, will not only affect the Internet since the development of media platform, it will bring great harm to the social, culture, science and innovation initiative. In this paper, the hope through the network investigation from the media dissemination of infringing the present situation, analysis of our existing legislation, compared with reference to the relevant national legislation, from the previous system of intellectual property in the face of new media strategies in order to find a better harmonic fast media personality advantage and protection as the method of the conflicts between the right of proprietary rights of the person: strengthen from the media supervision platform, strictly from the media platform provider liability, the establishment of fast and convenient way of protecting their rights, founded the new profit sharing models.
关于影视作品著作权特殊性的思考 目录 1．关于著作权法及著作权 (2) 2．影视著作权的内容及其特殊性 (5) 3．解决现有影视版权保护体系存在的问题的建议 (11) 4．结论 (14) 参考文献 (15) 后记 (15) 摘要 著作权是指作者对其创作的文学、科学和艺术作品依法享有的某些特殊利。确认和保护作者对其作品享有某些特殊权利的法律，便是著作权法。我国著作权法自1991年实施以来，已经显示出其强大的生命力，但在其理论与实践过程中也暴露出某些问题。 影视作品是人类共同的财富。人们在欣赏、使用影视作品的同时，需要给影视作品的创作者和录音制品的制作发行者一定的补偿，以激励更多更好的新作品的产生，从而繁荣文化，促进社会的发展，这是给予创造者版权保护的最终目的。数字网络技术的发展带给了使用者方便快捷，从根本上改变了影视作品的利用方式，从另一个角度说，是损害了影视作品的版权所有人包括创作者、表演者和唱片公司的利益。目前影视工业面临着重重危机，影视版权保护体系也存在着一系列问题。 本文以版权法学理论和数字网络技术为基础，针对影视版权的特殊性与复杂性，对影视版权法律体系和授权机制等方面的调整提出了建议。 关键词 著作权；作品；影视版权；版权保护 ABSTRACT The composer owns some special legal privilege to the literature works, science works and art works which he has made. This privilege is named copyright. The law to ensure and protect the composer's particular legal privilege is called Copyright Law. In China, Copyright Law has showed strong life force since its enactment in 1991, but several problems are also revealed during the course of principle and practice. The music and movies are the common wealth of the mankind. While appreciating or using music or movies,users need to give the authors of musical works and the creators or publisher of the sound recordings certain
影视剧本著作权许可使用合同书 授权方（以下简称甲方）： 编剧姓名： 身份证号： 联系电话： 常住地址： 被授权方（以下简称乙方）： 公司名称： 法定代表人： 公司地址： 联系电话： 合同签订地： 合同签订日期： 甲乙双方经充分协商,就甲方拥有著作权之《剧本》授予乙方使用事宜，根据中华人民共和国《著作权法》及《合同法》等法律法规的规定，达成以下协议，双方共同恪守执行。 第一章剧本 第一条授权剧本 1、剧本名称： 2、剧本类型：（电影、电视剧） 3、剧本的集数与长度：
4、剧本完成时间： 5、剧本是否已发表： 6、首次发表国： 7、著作权登记证书号码： 第二条剧本著作权所有人 1、剧本作者： 2、作者国籍： 3、剧本著作权所有人为： ①剧本作者： ②职务剧本著作权所有人： ③经过转让后的剧本著作权所有人： （注：需附：著作权转让合同、著作权转让登记证书） 第三条甲方授权地位为： 1、剧本著作权所有人； 2、委托授权人； （注：需附委托书） 3、转授权人。 （注：需附授权书） 第二章权利许可 第四条许可权利种类 甲方授权乙方使用以下剧本著作权 [以下范围可以选择，可以分别选择许可、或不许可]： 摄制权，将该剧本拍摄成电影或者电视的权利；（） 修改权，乙方在使用该剧本时可以根据需要对剧本作必要的改动，但不得损害和影响剧本的完整性，不得歪曲和篡改该剧本的原意；（）
复制发行权，该剧本以图书、报刊形式（不含电子出版物形式）/ 各种出版形式（含图书、报刊、电子出版物等形式）出版并发行的权利；（）广播权，对该剧本通过各类电台、电视台广播的权利；（） 信息网络传播权，将该剧本以任何形式在互联网上传播，使公众可以在其个人选定的时间和地点获得作品的权利；（） 改编权，在该剧本基础上进行改变，创作出具有独创性的新作品的权利；（）翻译权，将该剧本从中国汉语转换成其他语言文字（含中国地区少数民族语言文字）的权利。（） 需要约定的其他著作权利： 第五条许可方式： 1、专有使用权许可 （注：如果专有，应明确是否排除甲方，否则视为排除含甲方在内的任何人使用。） 2、非专有使用权许可 第六条许可使用地域范围： 中国境内（不含港澳台地区）/ 中国（含中国大陆、港澳台地区）/ 全球范围内 第七条许可使用期限： 两年，自合同签订之日起，至年月日。 第八条授权语言： 中文（国语版、粤语版）/ 英文版等 第三章报酬 第九条本合同采取第________种方式 1、一次性支付著作权使用费； 2、分两次支付著作权使用费；
影视作品名称的著作权法保护
电视剧《现代诱惑》著作权侵权纠纷案评析 「要点提示」未经著作权人许可，擅自修改作品名称的行为侵害了著作权人享有的作品修改权，该行为导致的对作品的歪曲和篡改进而侵犯了作品的完整权。对于实际损失或者侵权人的违法所得不能确定的，由人民法院根据侵权行为的情节，判定给予五十万元以下的赔偿。 「案件索引」 一审：（2005）青民三初字第975号（2005年8月8日），合议庭成员：阎春光、邱松、陈明明； 二审：（2005）鲁民三终字第76号（2006年4月18日），合议庭成员：戴磊、傅志强、从卫。 「案情」 2001年7月，原告青岛澳柯玛影视有限公司与青岛电视台签订《电视剧合拍协议书》，约定双方联合拍摄二十集电视连续剧《现代诱惑》。关于该电视剧的著作权双方约定：“本剧版权为甲乙双方共同所有，甲方享有青岛地区无偿首播权，乙方享有本剧的发行权”。 2001年11月，原告出具委托书一份，委托青岛某影视城有限公司全权为其代理《现代诱惑》在全国范围内的VCD、DVD、LD（不包括互联网的播映权）及华北地区电视播映权的发行事宜。 之后，青岛某影视城有限公司授权广东某文化传播有限公司在中国大陆范围内，独家生产及发行《现代诱惑》的所有音像制品和所有镭射光碟，包括VCD、DVD、LD，不包括互联网上的播映权
2001年12月，原告与北京龙之声影视广告艺术公司徐州分部签订合同，原告向该公司转让《现代诱惑》电视剧播映权，节目费为240万元，磁带费、复制费和邮寄费共计6000元。同时，青岛某影视城有限公司也与北京众美文化发展有限公司签订合同，转让《现代诱惑》电视剧播映权，转让费为72万元，磁带费、复制费、邮寄费合计7000元。 2002年3月，原告先后在青岛、北京等地购买到了标明为《红蜘蛛Ⅲ-现代诱惑》VCD 音像制品。该音像制品封面正面中部以较大的红色字体突出使用了“红蜘蛛Ⅲ”字样，“红蜘蛛Ⅲ”下方为较小的白色字体“现代诱惑”，音像制品VCD碟片亦有同样的文字。该音像制品标明广东某出版社出版、广东某文化传播有限公司发行。 2002年2月，浙江某律师事务所向原告发出律师函，认为：电视剧《红蜘蛛》及其《红蜘蛛Ⅱ》、《红蜘蛛Ⅲ》知识产权所涵盖的《红蜘蛛》剧名使用权等归杭州金像影视制作有限公司所有；原告在电视剧《现代诱惑》前冠以《红蜘蛛Ⅲ》加以发行，违反了有关法律法规。后杭州金像影视制作有限公司就《红蜘蛛Ⅲ》VCD碟片提起侵权诉讼。 北京龙之声影视广告艺术公司徐州分部于2003年1月以版权不清为由，向原告退回除江苏以外其它地区版权。北京众美文化发展有限公司亦以相同理由发函要求退回该剧版权。 原告遂向法院提起诉讼，将青岛某影视城有限公司、广东某文化传播有限公司、广州某出版社列为共同被告，请求判令三被告停止侵权、赔偿损失218万元。 「裁判」 法院一审认为，电视剧《现代诱惑》的著作权为原告与青岛电视台共有，广州某出版社出版，广东某文化传播有限公司发行的《现代诱惑》音像制品，未经著作权人许可，将该作品的名称修改为《红蜘蛛Ⅲ—现代诱惑》的行为侵害了原告享有的修改权和保护作品完整权，应共同承担侵权责任。被告青岛某影视城有限公司没有许可广东某文化传播有限公司可以变更电视剧名称，也没有实际参与音像制品的出版发行，不承担侵权责任。判令被告广东某文化传播有限公司、广州某出版社停止侵权，并赔偿原告经济损失50万元。
编号：________________ 影视作品著作权许可使用协议 甲方：____________________________________ 乙方：____________________________________ 签订日期：__________ 年 _______ 月 ______ 日
本协议由下列双方在 ___________________ 签署： 甲方： 身份证号: 住址： 电话： 乙方： 地址： 联系人： 电话： 根据《中华人民共和国合同法》、 《中华人民共和国著作权法》及相关法规的规定，甲乙双方经 过友好协商，就甲方将其拥有合法版权或授权的影视节目的相关著作权许可乙方使用等事宜， 成如下协议： 、授权的影片 （以下简称合作节目）： 二、陈述和保证 1、 双方拥有完全的权利或授权签署和履行本协议。甲方承诺自身拥有许可乙方按本协议约定的 使用方式使用合作节目及本协议第三条第二款约定之宣传性资料的权利。 如果因为乙方合理使用 本协议的权利而侵犯第三方合法权益的，乙方有权要求甲方返还该等合作节目所对应的授权费 用，若由此给乙方造成损失的，甲方应赔偿乙方遭受的损失。 2、 双方授权代表已获得充分授权可代表签署本协议。 3、 双方对本协议的签署和履行未侵害任何第三方的合法权益。 4、 在本协议签署或履行过程中，若任何一方发现对方违反上述声明及保证或不具备上述声明及 保证的资格，均有权以书面形式通知对方解除本协议而不构成违约， 本协议项下约定的授权立即 终止。若违约方给守约方造成损失的，违约方应向守约方承担损害赔偿责任。 三、授权内容 1、 甲方同意将合作节目之信息网络传播权、广播权、放映权等著作权财产权非独家授予乙方。 （填入授权影片名称） 1 、 2 、 3 、
龙源期刊网 https://www.doczj.com/doc/911526545.html, 新媒体时代网络作品的著作权保护问题 作者：王严平 来源：《知识文库》2017年第12期 当今，网络的出现改变了人们的阅读方式，尤其是自媒体的出现，使得人们可以随时随地进行阅读，前一秒发生的事情，下一秒就可能出现在微博、微信公众号等自媒体的推送中。但是，这在极大地方便了人们的同时，也引发了不少网络作品的著作权侵权问题。 一、主要网络作品的侵权行为 1.自媒体的侵权行为 互联网时代的到来使每个人都能够以自媒体的形式发表作品，但并不是所有的自媒体都能够在这个内容为王的时代生存下来，我们的身边每天都充斥着大量的信息，读者的注意力很容易被别的东西所吸引，自媒体要想成功，只是单纯的依靠转载而不创新是完全不够的。而在这当中，又只有少数自媒体能够持续推出优质的原创作品，这进而就引发了一系列的作品侵权行为。 主要的侵权行为有以下几种。一，直接原文转载他人作品。在自媒体中，发表他人原创作品，同时未征求原文作者的同意，也未标明作品系转载而非原创。如2014年“中山商房网”微信公众号诉“最潮中山”微信公众号侵权案件，被告未经原告同意，擅自转载了三篇原告的原创文章，且被告未表明作品来源。二，部分抄袭他人作品。选取多篇原创文章，从中摘取片断进行组合，从而形成新的文章。这种侵权行为不仅存在于自媒体中，部分网络文学的创作者也会采用这种手段。三，抄袭作品的思想。依照原创文章，抄袭者用另一种表达方式写出了一篇相似的文章，如更改原文的用词，或是更改语序等。这是自媒体最主要的侵权手段。这种手段比较隐晦，不易被发现，而且一旦被发现，对作品相似度的判断也比较困难。若依据传统著作权中的作品相似性的判定，这应属于最高层次的思想主题层面的相似，不构成侵权。 2.新闻网站的侵权行为 相较于传统的大众媒介，新媒体具有强大的传播优势，能够迅速传递新闻。但是传统媒介又有着新媒体所无法比拟的优势，传统媒体因其地位优势往往能够对某些事件进行独家报道，又因其人才优势往往能够对某些事件进行深度分析，新媒体虽然有着传播优势，但是他们也更需要优质的内容，而且文字作品的抄袭也相对容易，所以传统媒介中的报纸成为了主要的侵权对象。早先在国内，一些大型的门户网站为了获得传统媒体新闻作品的网络传播权，会与传统媒体签订使用协议，并支付一定的报酬。但是在新媒体环境下，一些规模较小的网站或微信公众号等自媒体并不具有这种购买能力，因此，他们会采用一种“先斩后奏”的方式，先使用传统媒介的新闻作品，若事后被发现，则再进一步商讨，私下解决侵权问题。
因海外电视台抄袭韩国综艺节目成风，各种山寨节目泛滥，韩国政府将积极应对维权事宜。报道中还将中韩两国知名综艺节目进行了对比，再次将综艺节目模式的“抄袭”问题推到了风口浪尖。 2015年4月15日，北京市高级人民法院公布了《北京市高级人民法院关于审理涉及综艺节目著作权纠纷案件若干问题的解答》(以下简称《解答》)，对综艺节目的模式做出了界定，但目前这一问题仍不断产生争议，实践中各家电视台在引进海外节目时也对该问题不明晰。 成为作品的条件 “模式”是主体行为的一般方式，是理论和实践的中介环节。依据《解答》，综艺节目模式是指综艺节目创意、流程、规则、技术规定、主持风格等多种元素的综合体。综艺节目模式属于思想的，不受著作权法保护。综艺节目中的节目文字脚本、舞美设计、音乐等构成作品的，可以受著作权法保护。可见，综艺节目模式能否受到著作权法的保护，取决于该“模式”能否构成著作权法中保护的“作品”。 我国法律规定的作品是指文学、艺术和科学领域内具有独创性并能以某种有形形式复制的智力成果。因此，综艺节目模式能够构成作品，须满足如下条件：一是必须可被客观感知。有人认为某档节目在观看时有另外一档节目的影子，看起来像，据此认为是后者抄袭了前者，但仅凭传递的感觉认定“抄袭”是相当主观的判断。这种所谓的“感觉”因为无法被客观感知，并不存在可以“以有形的复制”的可能性，因此，无法将此种情况下的“模式”认定为
著作权法保护的作品;二是该种“模式”必须符合独创性的要求，独创性是作品区别于其他劳动成果的特有之处，即必须是独立的表达并且体现了一定程度的智力创造，在他人模式的基础上进行的再创造如再次具备了“独创性”的特征，依然可以成立“作品”;三是排除公有领域之认知，这一点在综艺节目的模式上极为重要。我们知道，综艺节目中通常存在很多游戏环节，某些游戏是人们耳熟能详的，比如抢凳子、你比划我猜等等，仅仅是游戏规则不能构成一个模式，因为在公有领域内这些思想、事实、程序、操作方法等都已经被排除在作品的范围外。 简单地说，从模式的定义来看，其有抽象和一般两种含义，在抽象概念下，“模式”是一种概念、一个理念，没有具体的有形的要素，属于思想类别，无法受到著作权法的保护;在具象的概念下，其包含着多个要素与结构，在实际运用中具体的要素和结构如果具备“作品”的条件，则该“模式”可受著作权法保护。 举例说明较易理解：浙江卫视的《奔跑吧，兄弟》引进的是韩国SBS的《Running Man》，第一季的授权许可费高达1.8亿元。这1.8亿元购买的节目模式绝不仅仅是一个节目名称、一个“撕名牌”的规则或者一个概念，在购买时，韩国版权方将自己的节目脚本、流程等进行了全方位的授权，最终呈现的才是一个完整的《奔跑吧，兄弟》节目。 判断能否构成作品的方法 从《解答》中对综艺节目模式所做出的定义来看，司法实践中对综艺模式能否构成作品的判断的主要方法依然是“思想—表达”两分法，即受著作权法保护的并非思想，而是体现了该思想的具体的表达。综艺节目模式在体例上较容易抄袭，理论界也有呼声对综艺节目
著作权授权协议 本协议于年月日（以下称“生效日”）在签订。 甲方： 联系地址： 联系电话： 传真： 乙方： 联系地址: 联系电话： 传真： 序言： 一、本协议序言及正文中所述甲方授权乙方行使部分著作权的“授权作品”系本 协议正文第二条第1款中所述的文学作品。本协议序言及正文中所述的“影视剧作品”，系乙方依据本协议之授权改编制作的影视剧作品，根据授权内容不同，其表现形式可能为电影、电视剧、网络剧（定义见本协议正文第一条）。 二、甲方拥有向乙方授予授权作品本协议项下授权内容之权利，法律规定或甲方 与著作权人另有约定的除外； 三、乙方有意从甲方处有偿获得授权作品的相关著作权授权，并根据本协议的约 定使用，因此，双方签署本协议。 因此：
协议双方同意就授权作品的相关著作权授权的有关事宜，本着平等互利，相互尊重的精神，经友好商谈，于2015年【】月【】日达成如下协议，并同意一经签署，将严格遵守本协议下各有关条件和条款： 一、定义： 1.在本协议中，除非另有明确约定，提及的词语应具有如下含义： （1）电影：是根据视觉暂留原理，运用照相和录音技术把真人、真景、绘画、漫画等影像和声音连续摄录在胶片上，通过放映来还原影像、声 音，使人能在银幕上看见连续活动影像的一门综合性艺术。此处“电 影”包括“动画电影”、“网络电影”。 （2）电视剧：是指利用电视技术制作并通过电视网放映的演剧形式。此处“电视剧”包括“网络电视剧”和“动画电视剧”。 （3）网络剧：是指专门运用在各种新媒体平台上播放的、适合在短时状态下观看的一类网络视频。与传统影视剧作品区别主要是媒介，是以新 媒体平台（包括电脑网络、手机网络等）为主要媒介的剧种，在作品 类型上包括“网络电影”（又称“微电影”）和“网络电视剧”。此处“网 络剧”包括以动画形式展现的“动画网络剧”。 （4）修改权：根据拍摄电影、电视剧、网络剧的需要，修改文字作品本身。 （5）改编权：将文字作品改编为电影（电视剧、网络剧）文学剧本。 （6）摄制权：根据由文字作品改编而成的文学剧本拍摄电影（电视剧、网络剧），在本协议指定地区发行（播放）。 （7）信息网络传播权：以有线或者无线方式向本协议指定地区提供电影（电视剧、网络剧）作品，使该地区公众可以在其个人选定的时间和地点 获得电影（电视剧、网络剧）作品的权利； （8）发行权：将拍摄的电影（电视剧、网络剧）制作成各种音像制品进行出售或赠与的权利，该权利也可以网络的形式播放该影视剧。 （9）
论境外影视作品的著作权保护 摘要 我国政府大力推行文化强国战略，文化产业不断得到政府的扶持。随着互联网的高速发展，各类影视作品已经逐渐深入社会各个领域，对我们的生活和工作产生了相当大的影响。作为文化发展的重要一环，著作权制度的完善越来越受到重视。经济全球化带来更多的版权贸易，其中影视作品的交易量呈逐年上升趋势。某些“非法”进入我国的境外影视作品造成了行业秩序的混乱。而《中华人民共和国著作权法》（以下简称《著作权法》）关于境外影视作品的规定和国际法中“著作权自动取得原则”存在冲突。“二元承认与保护理论”，即王利民教授在国内首次提出的著作权保护理论，对境外影视作品的著作权保护提供了比较完善的理论依据。该观点顺应了影视作品保护的国际化趋势，同时填补了相关理论研究空白。本文在分析、研究“二元承认与保护理论”的基础上，探究和构建我国境外影视作品著作权保护制度。本文主要阐述在该理论下，结合我国国情，如何构建二元保护制度，并构造出境外影视作品著作权保护制度体系。 关键字:境外影视作品；二元保护模式；版权保护制度
引言 2007年4月10日，美国政府向WTO争端解决机构提出就我国相关知识产权规定进行磋商的请求。该请求主要包括:我国《著作权法》的相关规定违反了TRIPS协定以及《伯尔尼公约》的规定。《著作权法》第4条第1款规定:“依法禁止出版、传播的作品,不受本法保护。”在该法条规定下，未经过事先审查的境外作品的著作权在中国得不到承认和保护，这与《伯尔尼公约》第5 (1)条存在冲突。最终,专家组对美方的请求给予了支持。对此，我国立法机关对《著作权法》着手修正。将《著作权法》第4条改为“国家对作品的出版、传播依法进行监督和管理。”修改后的第4条语义模糊不清，缺乏相关解释。国家的监督和管理职责并不明确，没有具体规定。面对《著作权法》存在的漏洞与不足，我们应当正确面对法律关于境外影视作品的著作权法保护上确实存在疏漏的难题，并找出解决方法，出台相关司法解释弥补法律漏洞。
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协议编号： 甲方(转让方)： 身份证号： 联系电话： 传真电话： 电子邮箱： 地址： 委托人： 身份证号： 联系电话： 电子邮箱： 乙方(受让方)： 法人代表： 职务： 联系电话： 传真电话： 地址： 委托人： 身份证号： 联系电话： 电子邮箱：
电影版权转让协议书
鉴于甲方是本协议所涉及音乐作品词曲著作权的拥有者，现甲乙双方经友好协商，就甲方 向乙方独家永久转让其个人创作并享有完全著作权的音乐作品《 》的具体事宜达成如下 协议： 一、作品信息 1、名称：《 》(以下统称“转让作品”，词、曲内容详见附件 1); 2、曲作者： 身份证号： 词作者： 身份证号: (身份证复印件，见附件 2) 二、转让费用及支付方式 1、转让作品的转让费用采取一次性买断加后期无限彩铃业务分成的方式： (1)一次性买断费用：人民币 元整(￥ 元);乙方应在合同生效后五个工作日内汇入甲方指定 银行账户; (2)彩铃业务分成：无线彩铃中所得收益，乙方按 %的比例支付给甲方。结算周期为歌曲 上线日期后 日为准;乙方应在结算日后五个工作日内汇入甲方指定银行账户。 2、乙方应将上述款项汇入甲方指定的银行帐号： 户名： 开户银行： 账号： 三、知识产权 1、甲方保证其享有本协议涉及音乐作品的完全著作权。
2、甲方向乙方转让该转让作品在全球范围内的全部著作财产权，直至转让作品保护期限 届满。
上述转让作品的著作财产权转让内容包括《中华人民共和国著作权法》第十条第一款第五 项至第十七项规定的权利。
3、乙方在使用转让作品时，应尊重和保护甲方的署名权(甲方网名只限在网络上发表作品 时使用，甲方真实姓名则在除网络发表以外的制作唱片等方面使用)。
如因编曲或传播等需要，乙方可以对转让作品的内容作适当修改和完善，并事前征求甲方 的书面同意，但应保证转让作品的完整性，不得单方歪曲和篡改转让作品。
4、在本协议生效之前，甲方针对该转让作品所签署的相关许可协议及授权文件，所涉及 的权利和义务均由乙方概括承受;必要时，甲方应协助和配合乙方履行上述许可协议及授 权文件所涉及的有关义务。
四、保密条款
1、甲乙双方未经对方书面许可不得将所知晓的对方的商业或个人秘密泄露给任何第三 方。
2、甲乙双方所提供相关资料仅供实现本协议目的使用，双方保证在履行本协议的过程中 或者协议履行完毕后，未经对方书面许可不得向任何第三方泄露。
五、违约责任
1、甲乙双方任何一方因违反本协议的约定而给对方造成的损失，均应承担赔偿责任。
2、甲方应保证享有转让作品的完全著作权且有权转让，同时转让作品不存在对任何第三 方违约或侵权的情形，并且不得在转让后将该转让作品重复转让给第三方或以其他任何许 可方式许可第三方使用，否则甲方应向乙方承担违约责任，违约金为乙方已向甲方支付转 让费用(包括一次性买断费和已支付的无线彩铃业务分成费用)的 30%，并赔偿因此给乙方 所造成的全部经济损失(包括但不限于行政处罚金，垫付的赔偿金，以及诉讼过程中合理 的律师费、公证费、调查费、误工费、诉讼费、差旅费、通讯费等)。
影视作品的著作权登记 什么是影视作品?影视作品如何进行版权登记?影视作品版权登记需要哪些材料?下面来详细介绍影视作品的著作权登记。 什么是影视作品? 电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品统称为影视作品。它是指摄制在一定物质上，由一系列有伴音或者无伴音的画面组成，并且借助适当装置放映、播放的作品。 影视作品如何进行版权登记? 作者、其他著作权人或其代理人向中国版权保护中心著作权登记部提交登记申请材料并缴纳相应费用后，经登记机构受理、审查，对符合登记要求，申请材料齐备的发放著作权登记证书。 影视作品进行版权登记需要哪些材料? 1、作品自愿登记申请书1份(注明作品名称及创作完成时间，申请者签章)。 2、作品自愿登记权利保证书1份(注明作品名称，申请者签章)。
3、作品登记委托书1份(委托方位置申请者签章)。 4、电视电影作品全片刻录VCD/DVD光盘1张(贴上片名标签)。 5、作品说明书1份，描述片子的简单剧情及片子的客观数据，包括片长，章节和文件大小等，申请人签章。 6、企业申请时，营业执照副本复印件1份(需盖章);个人申请时需提交个人身份证复印件(若是外省户籍，需提交本省单位的工作证明)。 影视作品版权登记的办理时限有多长? 自版权登记机构受理登记申请后30个工作日办理完成。需要补正材料的，申请人自接到补正通知书后两个月内完成补正，登记机构自收到符合要求的补正材料后30个工作日办理完成。 作品实行自愿登记，登记不是著作权取得的必要手续。作品无论是否登记，作者或其他著作权人依法取得的著作权不受影响，但版权登记有助于解决因著作权归属造成的著作权纠纷，并能为解决著作权纠纷提供初步证据。 版权又称著作权，版权包括作品版权和软件版权。版权登记是作者的无形资产，也是代表自身价值最好的证据。每位版权作者都一样自己的权益能够得到保障，而汇桔网
文学作品影视版权转让协议（个人转公司） 要点 甲方岀资购买乙方的完全著作权作品并改编为影视作品，乙方为非永久性转让。甲方获得全部著 作权的使用权，小说岀版权及其他语种翻译岀版权仍归乙方所有。 文学作品影视版权转让协议 甲方（受让方）： 法定代表人： 乙方（转让方）： 身份证号码： 甲乙双方经友好协商，现就甲方出资购买乙方的完全著作权作品《》（以下简称该作品”），将其改编成影视作品的相关事宜达成共识，签订如下协议内容并共同遵守： 一、著作权 1. 甲方出资购买该作品的影视作品改编权（包括但不限于电视剧和电影），并根据本协议的条款和条件购买乙方该作品的著作权的全部财产。 2. 乙方转让本协议约定之作品著作权为非永久转让方式， ______ 年后收回归乙方所有，本 协议期内不得转让给第三方。 3. 自本协议签订之日起，甲方即获得该作品及其衍生作品的全部著作权的使用权利。 4?该作品的小说出版权及其他语种翻译出版权仍归乙方所有，但出版及翻译的任何内容乙方须以书面形式告知甲方并得到甲方同意，否则甲方有权追究乙方侵权的法律责任。 5. 乙方须保证该作品的所有著作权确系自己所有，既非抄袭、也非借用他人之作。如出现 版权纠纷，由乙方负全部责任，并双倍赔偿甲方因此受到的全部损失。 6. 乙方享有该作品的原著作者署名权。 7. 本协议签订后，乙方不得将该作品著作权的任何部分转让给其他影视机构。乙方不得以 任何理由将该作品的资料、故事、内容或其任何部分在自己其他作品中直接或变通使用，亦不得以任何理由向第三方出售或讲述该作品的任何内容（包括片断）。 8. 乙方保证该作品的影视作品改编权只交予甲方公司所有，若以后影视作品制作完成或发行中出现版