自韩国电视剧《大长今》引发了“青春励志”的电视剧概念以来，这一类型的作品越来越多地出现在中国荧屏，其中一些富于创新精神和思想内涵的代表作尤其得到了观众的热烈欢迎，如2006年号称为“红色偶像剧”的《恰同学少年》，2007年被观众和市场誉为“80后必看剧”的《奋斗》，以及2007年火爆荧屏的电视剧《士兵突击》，2008年在央视一套热播的《五星大饭店》、《旗舰》等等。
诚然，青春励志剧隶属偶像剧的范畴，但从严格意义上说，以上电视剧已不属纯粹的青春偶像剧。《恰同学少年》讲述的是严肃的革命历史故事；《奋斗》表现的是普通的80后青年的生活；《士兵突击》甚至没有爱情主题……然而从本质看，它们并没有脱离青春生活的主题，并且以充满向上力量的励志精神展现出令人耳目一新的艺术风格，它们的出现，为偶像剧的发展提供了新的样本和启示。
一、被重新定义的“青春偶像”
在以往的偶像剧中，主人公往往多是大学生、记者、画家、IT精英等时髦身份或白领阶层，伴随这些俊男靓女的也常是高级公寓、星级酒店和咖啡馆这类时尚场所，在营造浪漫唯美的情调的同时，却也远离了生活的真实，这样的偶像是梦幻般高不可及的。而青春励志剧中的偶像则走出了浪漫的童话，还以现实生活的本色。《奋斗》中的几个主要人物都是家境普通的大学生，他们在就业的压力、爱情的选择、理想与现实的落差中茫然彷徨的故事，正是当代大学生生活的真实写照；《士兵突击》的主人公许三多更是一个土得掉渣的农村青年，但他经过部队的历练，成长为一个有精神内涵和骨气的军人。这些角色紧贴现实，令人倍感亲切。而《恰同学少年》更是独辟蹊径，使领袖走下神坛，以平视的角度塑造了一个志向远大、朝气蓬勃而又有缺点的青年毛泽东，使中国的观众前所未有地贴近了毛泽东。
在这一系列的电视剧中，完美的“偶像”被消解，被重塑，变得平凡、真实，让人容易接受，乐于亲近，使观众产生了强烈的心理认同感。
二、充满时代感的“励志”精神
在处于转型期的中国社会，当代青年所面临的挑战是空前的：升学就业的沉重压力、现实和理想间的巨大差距、日益激烈的社会竞争……青春已不再是不谙世事的年轻浪漫、卿卿我我的花前月下，而是掺杂着无处不在的现实因素。因而，励志成长是他们的生活主题，也是他们的精神诉求，青春剧的创作要贴近现实，就势必要表现这一主题。
如2007年最火爆的电视剧《士兵突击》，通过平庸的小人物许三多以自己不懈的努力成长为“拿的荣誉超过一个标准班”的优秀士兵的故事，强有力地传达并阐释了“不抛弃、不放弃”的精神内涵，给人以巨大的震撼，带给身陷平凡琐碎生活中的人们以积极向上的精神动力。“不抛弃、不放弃”也
关于青春励志剧现状、
走向及发展的思考
■李佩菊
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由此成为了2007年的流行语之一。《恰同学少年》中革命年代的青年人怀抱理想集体背诵《少年中国说》、雨夜登岳麓山、橘子洲头的呼喊……那种充满激情的气氛深深地感染了当代青年。《奋斗》中的主人公们遇到了各种挫折及困难，但他们仍然保持一颗积极向上“奋斗”的心，那些机敏风趣、充满乐观的台词让我们倍感“80”后的蓬勃朝气。
总之，这些青春剧走出了包装靓丽、远离生活实际的藩篱，不再一味谈情说爱，而是传达出一种在浮躁的商业大潮中被淡忘的坚持，一种对理想的执著，体现了鲜明的时代精神，给人以巨大的鼓舞，也由此凸现了青春的本色：年轻、朝气、进取、信念、富有生命的激情。
三、融合多种类型，走向主流文化
偶像剧作为电视剧的一种类型，有其基本类型特征，如都市背景、爱情主题、帅男靓女、唯美画面等。这些特征一方面成了青春偶像剧的夺目标签，另一方面也日渐成为其发展的无形束缚，出现了盲目抄袭、情节雷同、故事贫乏、表演苍白等诸多弊病，①因此，青春偶像剧必须拓宽领域，走“超类型”与“跨类型”的路线才能生存发展，而以上励志剧已然在这方面作出了有益的探索。如《恰同学少年》实现了革命历史剧和青春偶像剧的对接与融合，《旗舰》融军事题材、爱情、亲情于一体，《士兵突击》以单纯的军营背景打造了崭新的青春偶像。如果说这些主旋律题材是借鉴了偶像剧模式以赢得更多观众的话，那么更贴近偶像剧本身的《五星大饭店》、《奋斗》，则在传统类型特征的基础上，融入了更多的现实生活内容，蕴涵着一股励志人生的导引力量，暗合了当下的主流意识形态，有效地提升了作品内涵。
以上作品的出现表明了青春励志剧的一个清晰的走向：超越类型，融入主流。如前文所述，在处于复杂转型期的中国社会，以独生子女身份成长起来的当代青年面临着巨大的挑战，文艺作品有责任为他们树立正面的和具体的行为导向，给他们以时代精神和价值品位的熏陶，帮助他们树立积极的人生观和价值观。而长期以来，作为大众文化阵营中的一员，青春题材一度为主流文化阵营所忽视甚至轻视。这种局面一方面导致了青春剧的艺术水准和文化水准长期得不到提升，另一方面也使主流文化在这一领域中丧失话语权，青春偶像剧逐渐成为大众狂欢的娱乐场所。如今，在构建和谐社会，加强文化建设，提高全民族文明素质的社会语境下，主流文化应更积极地争夺这一领域的文化权力，
“不断地要去破坏或重组大众文化、要把大众文化的定义形式包围和限制在统治形式的更具包容性的范围之内”。②以上电视剧敏锐地捕捉到了这一动向，将当代青年的励志人生教育与他们的青春成长经历结合，富于时代感与现实意义，表明主流文化与大众文化正逐渐走向沟通与融合，青春剧已经开始受到主流文化的关注，开始承载更多的文化内涵；而主旋律题材也藉此实现了主流文化价值观与流行题材的较好结合，既有效地提高了观赏性，又为主旋律电视剧带来了清新时尚的气息。
四、贴近现实，提升人文内涵，凸现本土青春剧特色
作为一个形态已十分成熟的剧种，日韩青春剧在编剧、演员、制作等方面都已达到了相当高的水准，并带有较明显的民族特色；中国青春剧要想发展，在借鉴其成功经验的同时，最重要的就是超越其相对固定的模式，打造具有本土化特色的青春励志剧。以上剧作在这方面已经作了多种探索，如与军营主旋律题材的结合（《士兵突击》、《旗舰》），别出心裁的“红色偶像剧”模式（《恰同学少年》），以及对现实题材的敏锐展现（《奋斗》）等。然而，在展现本土生存环境、当代青年的生活状态和方式以及本民族文化传统方面，青春励志剧尚需付出巨大的努力。
首先，励志应融入一般受众的日常生活。时下虽然不少青春剧打着“励志”的旗号，但剧情往往脱离现实，使主题变得空洞飘忽。如《五星大饭店》中潘玉龙的励志人生，是在金碧辉煌的五星饭店中书写的，每遇困难总有贵人相助，或是清纯的邻家女孩，或是美貌的女总裁……浪漫美丽一如童话。③《旗舰》中郑远海的成长过程，是在郑、鲁两家的恩怨离别、梅杏儿的“身世之迷”、于季东的商海沉浮等情节纠葛中展开，曲折好看的同时，却也远离了平凡普通的日常生活。作为大众文化重要的艺术样式之一，电视剧理应成为人们理解社会、观照现实、实现审美的中介，应该贴近普通受众的生活与梦想。真正的励志剧应表现普通观众所熟识或能近距离感受的人物和环境，从而得到其深层心理认同，而非仅仅传达一种时尚的励志理念。如《奋斗》表现的是当代青年的思想和生活状态，如失业、闪婚、女性对事业和自我的注重等，非常真实而富于生活气息，他们的情感和追求也就特别能引起观众的共鸣。可见，青春剧要想实现本土化，必须立足于现实，展现中国青年的生存状态和精神面貌。从这个意义上而言，本土化也就是一种真实性、真实化。在这样的基础上来呈现一种超越现实的励志精神和浪漫气质，方能打造出真正的中国青春励志剧。
其次，对励志主题的演绎，应具备更丰厚的人文内涵。当前一些作品的人性书写，尚存在流于表面、肤浅空洞的弊病。如《五星大饭店》中潘玉龙出身贫寒，理想是做一个高级的酒店管理者，他从一个贫穷的大学生，一步步成长为五星大饭
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店的领班，推动他的是一种五星级酒店的职业精神：完美无缺。然而不管是他卷入跨国财团的斗争，还是身处爱情的旋涡，其心中的迷惘、欲求和人性的挣扎并没有深刻地体现出来，而是迷失在五星饭店色彩斑斓的时尚景观中。《旗舰》着力传达的是坚持理想不放弃的“旗舰精神”，但主人公郑远海的成长经历却一再被“三角恋”甚至“多角恋”的爱情戏冲淡，其经受挫折时的失落和迷茫，对理想的坚持，从浮躁冲动走向成熟的精神历程并没有得到充分深入的展现。
与上述作品对照，《士兵突击》则透过“平民英雄”的表象，更致力于对深刻复杂的人生意蕴的探讨，正如许三多所说，
“有意义就是好好活，好好活就是有意义”。作品对许三多成长过程的具体细致的叙事表达，使观众真切体悟到一种人生的精神境界，从而激发出对生存价值的深层思考与追寻。《奋斗》探讨了当今青年人所面对的诸多问题，对其人生和情感进行了深层次的发掘，凝聚全剧的核心思想，则是对爱情、亲情的强调，体现了当今市场经济主导下的社会对传统价值观的召唤和回归。正如主人公陆涛所说，
“没有家庭这个‘1’，钱，只是一串没有价值的零。”而剧中人物最终的选择，又体现了当代年轻人对自我的重视，个性的张扬。与金钱和权力相比，坚守纯美的人格，实现自身价值，显得更为重要。
总之，青春剧若一味地停留于浪漫的爱情，或唯美时尚的元素，是无法满足当代受众多元、深层的审美需求的，而理念化地灌输人生励志教育，同样难以聚拢更多的受众。长此以往，青春励志剧必将重蹈偶像剧的覆辙，失去发展的活力与后劲。唯有遵循生活的逻辑，深入到人性真实的层面，展现当代青年思想和行为的复杂和多变性，对主题进行更深刻的挖掘和更丰满的展示，才能真正与电视受众的情感诉求紧密相连，从而真正地达到励志的目的。
第三，励志应融入文化的气息。民族的才是世界的，要打造具有本土特色的青春励志剧，还必须将中华民族传统文化因子注入剧中，反映中国人自己的思想、传统和风俗。2005年风靡中国的韩国电视剧《大长今》，既传达了不轻易放弃、坚忍乐观的富于现代感的“大长今”精神，又充分而完整地、形象化地阐释了儒家思想的基本观念，在励志的同时蕴涵着丰富的民族气息和文化内涵，从而具备了高度的艺术魅力和真正的文化价值。正如有导演曾说，
“韩剧之所以打动了包括中国观众在内的很多东方观众，原因可能就是剧中所体现的儒教传统，那种有些森严的长幼尊卑关系，几代同堂的生活方式以及孝敬父母、重视家庭、谦恭有礼的人生态度，激起了老年人的怀旧情绪，也让年轻人感受到了浓郁的东方传统”。④韩剧保存了韩国文化本源的味道，而我国青春剧往
往缺乏传统文化内涵,流于肤浅和媚俗。在全球化浪潮席卷世界的当下，对文化产品民族特色的需求更显得迫切，中国特色的青春剧励志剧应积极传承传统文化精髓，吸收现代社会发展中的文化新质，形成自己独具魅力的文化特色。如《奋斗》具有浓郁的“京味”，那些幽默甚至油滑的语言让人倍感北京人特有的诙谐和达观，充分体现了主人公身陷困境却乐观无畏的精神。《士兵突击》则在许三多成长过程的背后，体现了中国的儿子如何成人的深厚的家族文化传统，唤起了千百万观众内心深处的共鸣。⑤这些作品可以说是青春励志剧本土化成功的范例。
总之，当代青年生活方式、生存环境及价值取向的多元化和丰富性，给了青春励志剧丰富的表现空间。同时，我们对“青春”和“偶像”完全可以进行本土化的再定义，在表现青年人生活情感的日韩偶像剧主流精神之外，中国青春剧的内涵和外延完全可以进行再扩展。不同的时代、不同的社会阶层、不同身份的人物，都有着属于他们自身的独特的青春体验，可以为励志剧带来不同的精神新质与审美元素。因而，只要紧紧围绕“青春”的内核，真实地描摹特定时代的偶像人物和情感故事，深刻触摸他们内心深处的梦想与失落、迷茫与选择，丰满地传达出励志的时代精神，并渗透浓郁的本土文化内涵，就一定能创作出中国式的青春励志剧精品。在主流文化与大众文化融合发展的背景下，这样的本土化作品蕴涵着巨大的生机和发展潜力，必将因其品位提升与审美创新而在新的文化领域中获得更广泛的影响力。
参考文献：
①李玮，《浅谈国内偶像剧存在的问题》，[J]，《电影艺术》，2005年第2期，P113
②斯图亚特·霍尔，《解构“大众”笔记》，[M]，转引自吴士余主编《大众文化研究》，[C]，上海：上海三联书店，2001，P48
③江腊生，《时尚元素与励志人生——
—浅议电视剧〈五星大饭店〉的得与失》，[J]，《中国电视》，2008年第3期，P74
④栾薇，《硬伤青春—中韩青春偶像剧比较》，[J]，《艺术广角》，2006年第3期，P52
⑤王一川，《励志偶像与中国家族成人传统——
—从〈士兵突击〉看电视类型剧的本土化》，[J]，《天津社会科学》，2008年第1期，P98
（作者系江苏技术师范学院人文学院中文系教师）
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五部经典青春励志偶像剧 导读：我根据大家的需要整理了一份关于《五部经典青春励志偶像剧》的内容，具体内容：以下是我为大家收集整理的青春励志偶像剧全部内容了，希望大家会喜欢。如果您喜欢这篇文章，请分享给您的小伙伴们吧!欢迎持续关注我们的后续更新。青春励志偶像剧(一)：《合伙人》... 以下是我为大家收集整理的青春励志偶像剧全部内容了，希望大家会喜欢。如果您喜欢这篇文章，请分享给您的小伙伴们吧!欢迎持续关注我们的后续更新。 青春励志偶像剧(一)：《合伙人》 这部电视剧主要是讲述了古冬青、霍志远与王子三个90年代末的大学生从白手起家到成为网络行业领军人物的创业传奇，以及与不同性格女人间爱恨纠葛的故事。他们是三个一起痛扁学生会主席而被开除的同学，他们是为情所困却左右为难的情敌，他们是沦落街头一起重新崛起的兄弟，他们是分道扬镳成为商场彼此残杀的对手，因为友情?因为爱情、还是事业?十年的成长与磨砺，最终他们终归何处呢? 青春励志偶像剧(二)：《最好的我们》 大多数人的青春记忆里留下最多的是军训、上课、运动会......那时候我们一起学习一起玩耍，青葱记忆里有很多甜美帅气的笑容或许是女生或许是男生，那时的时光正好，那时最好的我们。《最好的我们》这部网剧讲述了女主耿耿(谭松韵饰)和男主余淮(刘昊然饰)同桌三年的故事。学习成绩平平的耿耿以末班车的名额进入了市里最好的高中——振华中学，遇
见了传说中的学霸余淮，碰巧的是她竟然与余淮在同一个班级并且做起了同桌，从此耿耿开始了鸡飞狗跳的高中生活，一入学就开始了可怕的军训，紧接而来的摸底考试更是让她溃不成军，数理化又薄弱，老师讲课速度又快，作业更是多的数不胜数......家里，爸爸还从外面带回了一个新妈妈和新弟弟林帆，她只能是被迫的接受。初始时，耿耿每天的生活都... 青春励志偶像剧(三)：《平凡的世界》 《平凡的世界》是由中国知名导演毛卫宁所执导，王雷、佟丽娅、李小萌、袁弘等领衔主演的大型电视连续剧，改编自著名作家路遥的同名名著。作为荣获茅盾文学奖的巨著，《平凡的世界》曾被誉为"茅盾文学奖"皇冠上的明珠，是中国几代人都不能抹掉的记忆，小说以宽广的年代背景、厚重的人文关怀和鲜活的时代气息激励了无数年轻人勇于为理想而奋斗，对社会有着巨大的影响力，也影响了一代代的海外华人。如今经典将被搬上大荧幕，以小说中孙少安和孙少平两兄弟为中心，讲述时代变迁下坎坷的主人公们面临现实的挫折、压力、抉择，却从未放弃对理想、爱情坚韧执着追求的故事。上世纪70年代，孙家出了一对兄弟孙少安(王雷饰)与孙少平(袁弘饰)，两兄弟虽然出身贫农，但性格自尊好强，是十足的"高穷帅"，他们平凡但却不甘于平庸、更不愿受命运所摆布。因此在经历一系列波折与磨难后，一个带领全村致富、一个进城打工，并且都在最终凭借自己的双手，创造出一番属于各自的事业。 青春励志偶像剧(四)：《夜空中最闪亮的星》 《夜空中最闪亮的星》于2017年出品的一部青春励志电视剧，由刘一志执导，黄子韬、吴倩、牛骏峰、曹曦月等主演。
中国养老产业的现状及出路 一、中国养老产业的现状及问题是什么 目前做养老的生存现状是，超过60%左右亏损，10%左右微利，30%左右持平。养老运营的“二八定律”，入住率达到80%的时候，净利率一般在8%左右。这样一个收益现状的产业怎么样往下做？ 中国的基本养老策略是“9073”，即90%居家养老，7%社区服务，3%机构养老。按照3%入住机构的判断，目前2亿多老人，已经拥有670万张床位，应该是达到了标准，当然空置率的问题、失能床位不足的问题依然突出。按照每年新增老年人口1000万的速度，到2023年左右，中国老年人口应该突破3亿。3亿老年人如果仍然按照3%入住机构的需求，那时的总床位数应该达到900万张左右，大概还有
230万张左右的增量。由此判断，床位数增加的空间有限，失能床位比例需要增加、空置率的问题需要解决。否则，继续加大投入建设床位是没有意义的。 从养老产业发展看，2013年之后最先杀入的是养老地产。上千亩地、上千张床来做养老的项目随处可见，大型养老综合体、大型CCRC 社区等。这些远郊大盘、近郊养老综合体、CCRC，以及城市中养老机构、老年公寓、康养结合机构、护理院等涵盖了中国大陆几乎所有的养老项目类型。在地产开发商、险资、国企央企和地方政府的通力合作下，中国大陆的养老床位数一路高歌猛进，从几年前的不足300万迅速增加到了670万张，但同时伴随着48%的高空置率。市场开始困惑，这些床位到底是为谁准备的？尤其是夹心层老年群体，不够政府保基本，企业高大上的又住不起？而这些中等收入群体、尤其是失能、半失能、失智、高龄、空巢老人的问题又是中国最急需解决的，这个问题一直在困扰着中国养老产业。 1政府与市场之间的问题
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2016 届本科毕业设计（论文） 浅析网络娱乐节目的现状及发展趋势 The present situation and development trend of network entertainment is analysed 学院：文学院 专业班级：新闻学1202 姓名：陈宏彬 学号： 指导教师：吴甜讲师 完成时间： 2016年3月 28日 二〇一六年三月
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Title: Development of network homemade drama Major: Journalism Name: Chen Hongbin Signature: Supervisor: Wu Tian Signature: Abstract For a long time, people there has been a misunderstanding, think that as long as the entertainment programs broadcast on the network is the network of entertainment, but it's not, careful analysis we found that the network entertainment program and TV entertainment programs in many aspects such as the platform, positioning, marketing model there are differences. The emergence of network entertainment in less than ten years, the original is only a small amount of website to try, and no large-scale development, but as for the protection of intellectual property rights in 2013 countries, major video sites in response to the high price of royalties, have to invest heavily in the network of entertainment, at that time the network entertainment to grow rapidly. But it is undeniable that in the vigorous development, still has exposed many problems. Among them, such as product placement is serious, depend on larger issues such as the star characters are worth further discussing. Keywords: Network entertainment; copyright protection efforts increased; homogenization
中国电视剧行业发展现状及趋势研究 1中国电视剧产业发展概述 改革开放三十年来，国内电视剧产业已积累了雄厚的软、硬件基础，影视业的发展培养和造就了一批优秀的管理人才和一大批电视剧产业制作人才，同时，一批国有和其它经济成份的影视实体在国内市场的竞争中不断脱颖而出，积累了丰富的市场、制作和管理经验，电视剧产业作品和市场营销的新方式和新观念在改革和探索之后已基本上被接受。 1.1中国电视体制特点 电视作为一种有重大社会影响力的大众传播事业，在世界各国都受到广泛的关注。在将近一个世纪的时间里，世界各国在电视的发展过程中都形成了各自不同的经营管理体制。目前世界各国电视的电视体制主要有五种类型：国有国营、国有公营、社会公营、私有私营、公私合营。根据这些体制在各国的实现程度的不同，各国可以选择其中的一种、两种或者多种并行的方式运营。中国的电视体制是典型的国有国营体制，电视事业作为国家机构的一部分，一直是按照行政科层体制来发展的。1983年前后，随着第十一次全国广播电视工作会议提出“四级办广播、四级办电视、四级混合覆盖”的基本政策，省辖市和许多县级行政区纷纷创办自己的电视台，并逐渐形成中央电视台——各省级电视台——市（地）级电视台——部分县级电视台这样一个树形网络结构。很明显，这个结构与国家的行政体制完全是同构的。这些由各级党政权力机关投资创办，作为行政机构一部分而存在的电视体系，其基本职能只能是国家宣传机器和“党的喉舌”。[1]近年来，这种中国的电视体制在市场经济的冲击下已经发生了某种程度上的变化，但其中国电视组织的基本性质却没有改变。 1.2中国电视剧市场的发展概况及其特点 电视剧的产业化进程与电视产业化进程密切相关，一方面是由于电视剧的市场是在电视台的节目经营中最先形成的，另一方面，在当下的中国，电视台作为电视剧的主要播出平台，具有明显的强势和垄断地位，对电视剧产业的发展产生了诸多限制和影响。因此电视产业化对于电视剧的产业化具有明显的推动作用。 一方面，由于电视节目是一种特殊的精神产品，等量的时间并不能真正体现节目的价值，这种不平等的交易方式必然会影响各台进行交换节目的积极性；另一方面，由于对节目的版权意识很淡薄，也很容易引起版权纠纷，特别是涉及国外电视公司就更加麻烦。因此，这种以物易物的交易方式明显不适合市场经济条件下中国电视节目经营的需要，所以，在电视节目交易逐渐走向市场的过程中，电视节目交流就逐渐停止了。 在电视节目经营市场的形成过程中，1986 年开始兴办的上海电视节首先开始按质论价[1]，并且当场现金交易的完全市场化操作。以后相继兴办的北京国际电视周和四川电视节也都采取这种方式。这些稳定的节目交易市场的形成是中国电视节目经营走向
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生活的滋味不仅仅是甜蜜 年少的心灵也会有苦恼也会有压抑 好在上天安排好了我们的相遇 你轻轻的对说我不用怕 我永远是你的好姐弟 从此，我知道，学校就是我们最团结快乐的园地 学习不会有那么容易 每一次实践我都提醒自己要格外的仔细 “给自己勇气，做事不要大意” 那是老师交给我的大道理，我铭记 老师的教导是滋养我们成长的春泥 同学们的支持让我战胜了一切恐惧， 关于未来，我不再怀疑 因为有你，学习充满了无限的魅力 因为有你，快乐的生活不是在演戏 学习西点，每天都是花季 （四） 一排排创意，一阵阵甜蜜， 每一次阶段成果展示都留下了我们学习进步的足迹 领导老师的嘉奖，同学们赞誉 我们的作品数第一 这朵玫瑰有芬芳，那里的巨龙有创意这里有奶油的甜腻，那边有幸福的朱古力 艺术的天堂里我们就是不朽的奇迹 今天的汗水与努力定会在明天结出硕果 我将自己的梦想送给邮局，寄到心里 （五） 昨夜，在梦里， 我悄悄的遇见你， 我们快乐的舞蹈，快乐的游戏 看着镜头的我和你充满了笑意 我知道我们的友谊无人可以代替 即使我，有时候会有一些小脾气 但你们的包容绝对酷毙 每一天都是我们难得的生命佳期 愉悦的歌声飘荡在每个晨曦 我想大声的对着天空说：“和你们在一起，每天都是好天气！” （六） “任时光匆匆流去我只在乎你”， 歌声诉说着我们美丽的奇迹，即使有一天，我们会别离，但现在，我们格外的珍惜， 王老师的教诲，牢记心里，朋友们的情谊，我们永生铭记。今日的相聚，定是日后不朽的传奇， 我们期待,美好的下一季…… 篇三：青春励志电视剧推介 《我们生活的年代》教我们反思
人口老龄化的具体标准是，国际上通常把60岁以上的人口占总人口比例达到10%，或65岁以上人口占总人口的比重达到7%作为这个国家或地区是否进入老龄化社会的标准。 截至2011年底，全国60岁以上老年人口达到1.85亿，占总人口13.7%，其中65岁及以上老人有1.23亿，约占总人口的9.1％，规模超过欧洲老年人口总和。 截至2010年11月1日，中国60岁以上的老年人达1．78亿，占总人口的13．26％，其中65岁以上老年人为1．19亿，占总人口的8．87％。中国成为世界上唯一老年人口超过1亿的国家。 中国将面临“未富先老”和“未备先老”双重挑战。 近10年来，中国80岁以上高龄老人增加了近一倍，已经超过2000万。随着年轻人异地工作，父母与子女异地居住，空巢老人越来越多，2010年城乡空巢家庭约50％；失能、半失能老年人数达3300多万。 2014年中国老年人口将超过2亿，2025年达到3亿，2042年老年人口比例将超过30％。南开大学经济学院人口与发展研究所教授原新说：“中国可以称得上是‘跑步’进入老龄化。” 然而，作为一个人口大国，中国的老龄化社会不同于其他国家，报告将此称为“中国特色的人口老龄化社会”。除了老年人口基数大、增长快、空巢和失能困难老人多以外，中国的老龄化还呈现出先于工业化、与家庭小型化相伴随、老年抚养比快速攀升等特点。 中国有“养儿防老”的传统观念。但当两个独生子女组成的家庭要承担4个甚至更多老人的养老责任时，无论在经济还是精力上，都给年轻人“难以承受之重”。 中国社会科学院人口与劳动经济研究所所长蔡昉表示，当社会变迁打破传统家庭养老赖以存在的基础时，养老观念和养老模式也必然发生变化。 不过，当中国人已经逐渐接受社会养老这一养老方式时，却又不得不面对日益突出的社会养老服务供需矛盾。根据报告，中国养老床1.位总数仅占老年人口的1．8％，低于发达国家5％至7％的比例，也低于一些发展中国家2％至3％的水平。 西方发达国家一般在人均GDP10000美元左右进入老龄社会，而中国是在人均GDP840美元时就进入老龄社会，是典型的“未富先老”。 截至２０１０年１１月，我国城乡空巢家庭超过５０％，部分大中城市达到７０％；农村留守老人约４０００万，占农村老年人口的３７％，城乡家庭养老条件明显缺失。我国已有各类养老机构３８０６０个，拥有床位２６６．２万张，收养各类人员２１０．９万人。养老床位总数占全国老年人口的１．５９％，低于发达国家５％－７％的比例，也低于一些发展
中国网络自制剧的发展 正如2010 年“微博元年”的到来改变了中国人获取信息、发表言论、结交好友的方式一样，2014 年，随着移动终端用户体验的升级、视频网站提供内容的丰富，人们传统的观剧方式也正悄然发生改变。2015 年伊始，新一轮的网剧争霸战已然拉开了序幕。本文在总结国外网剧制作成功经验和我国网剧发展的现状和问题以及原因分析的基础上，提出了中国网络自制剧发展的对策和建议。 2007 年在瑞士达沃斯世界经济论坛年会上，比尔·盖茨曾下过这样的论断：随着在线视频产品日益发展，互联网将在5 年内“颠覆”电视的地位。7 年过去了，他的预言是否实现？随着美国视频网站Netflix 投拍并且独播《纸牌屋》的巨大成功，再考虑到Hulu 网站占据美国所有视频广告收人20%份额的现实，网络视频确实正在朝着“颠覆”传统电视媒体的方向和目标迈进。网络岂止是颠覆传统电视？如果说在上个世纪电视媒体崭露头角的 60 年代，麦克卢汉先知式的隐喻——“媒介即讯息”还有点让人费解的话，那么，在互联网数字媒介浪潮席卷全球、并以令人瞠目结舌之速度改变社会生活的今天，我们说“媒介即世界”似乎也不为过。 互联网不仅极大改变了人们交流、传播信息的方式，也通过丰富的视听表现技术，形塑新的影视内容——网络自制剧就是传统电视剧在互联网上重塑的产物。它的发生、演变，可以说是为影视产业的内容清单增加了新的品种，也为网络视频市场增添了新的活力。 一、网络自制剧的含义及其演变 网络自制剧的概念是随着互联网络的出现和发展而产生的。根据现有文献记载，我国“网络剧”的概念最早是由上海戏剧学院的研究生钱珏提出的（现为上海戏剧学院戏剧文学系讲师，在读博士生，编剧）。她在《“网剧”——网络与戏剧的联合》中给网络剧的定义是：“通过互联网传送，由上网计算机接收、实时、互动的进行戏剧演出的新的戏剧形式。” 今天看来，这个定义与网络自制剧的内涵已经有很大的出入。 黄宝贤对“网络剧”的内涵有了一定的拓展，更接近目前网络流行的“网络自制剧”。他认为，“真正意义上的网络剧应是一个复合的概念，是一个完整的产业链条。网络剧是基于互联网而制作，联通各个环节都以…参与、互动?为出发点，在互联网上首先播出，采用边拍边播，网民投票参与剧情等方式在互联网实时传播的网络互动剧集。 陈奕、陈一昀则将网络自制剧定义为“由视频网站自身选择题材、构思剧本、组织拍摄并进行后期制作，并在网站独家首播的电视剧”。在这一定义中，网络自制剧的概念仅包括电视剧。 张梅珍、张小娟则对“自制剧”与“网络自制剧”做了一定的区分，认为“自制剧是以独家订制、独家播出、独家品牌的形式，由播出方和制作方形成制播联盟，共同创作，共同发行，共享利益，共担风险”，而“网络自制剧是网络媒体自己选择题材，编写剧本，组织人员拍摄，并在自家网络平台上播出的视频。” 在这里，网络自制剧的范围更加广泛，不仅包括电视剧，而且包括其他形式的视听作品。 而还有的研究者认为，“网络自制剧，顾名思义就是由网络媒体自己投资拍摄，专门针对网络平台制作并播放的影视剧”。也就是说，网络自制剧的范围包括电视剧和电影，包括“网络剧”和“微电影”。 更有的研究者把网络自制剧界定为“专指中国内地各大主流网站独立出品或者联合出品的、以网站为重要播出平台的、虚拟情景展现的剧集。 由此看来，网络自制剧的概念是随着网络媒体和网络自制剧的发展以及人们认识的变化而不断发展变化的，目前并没有关于网络自制剧的统一定义。而笔者认为，网络自制剧的最大特征有三个：一是必须是与网络有关；二是自制；三是剧情类节目。基于此，笔者给网络自制剧的定义是：视频网站独立、参与或委托制作并以网络媒体为主要播出渠道的剧情类节目。 二、美国网络自制剧成功的启示 正像网络诞生在美国一样，网络自制剧的发生和发展也主要是在美国，而且至今不过二十年时间。1995年，由一群年轻人拍摄于美国一座海边别墅的故事剧《地点》，被认为是世界上第一部网络剧。2006年末， Google用16.5亿元的高价并购了美国最大的视频网站YouTube，让人们首次发现了视频网站的巨大价值，也激发了大量资金和人才涌向视频网站市场。在美国电视网众多的电视台中，美国国家广播公司（NBC）率先推出了网络剧的概念。迪士尼公司前首席执行官艾斯纳也对这个新领域兴趣盎然并身体力行。2007年4月2日，艾斯纳创立的视频工作室Vuguru将自己的第一部作品《毕业舞会皇后》放到MySpace和其他一些网站上播出。这部交织着爱情流言、背叛与神秘，每集仅90秒的80集高中生活剧至今已聚集了近2000万的受众。前两年走红的《纸牌屋》可以说是美国优质网络自制剧的典型代表。 美国三大在线视频网站之一的Netflix 对《纸牌屋》的投入可谓是不惜血本。它为26 集的《纸牌屋》（分为两季）的剧本和制作提前支付了1 亿美元，按照它当时的用户总量3300 多万计算，至少需要52 万用户以每月7.99 美元的价格订阅两年才能补足1 亿美元的投资额。但是，它的豪赌成功了，高投入换来了高回报、好口碑。
中国网络剧发展路径 一、中国网络剧蓬勃发展 中国网络剧从2010年至2015年发展较快，每年递增，数量、质量均有所提高，出现了一些市场与口碑双赢的现象级网络剧，中国网络剧发展路径随之越来越重要。中国网络剧发展路径多种多样，有路可寻。中国网络剧发展路径有时宽阔、顺畅，有时坎坷不平。 网络自制剧，顾名思义就是由网络媒体自己投资拍摄，专门针对网络平台制作并播放的网络剧。从这个概念中，我们可以看到网络自制剧定义范畴中的四个要点：一是网络自制剧应是由网络媒体作为创作者参与投拍、制作的，也可以说网络媒体是网络剧投资、拍摄、制作的主要力量。二是网络剧首要播放平台应该是投拍的网络媒体。三是网络剧从制作到内容应该符合剧集的要求和特征，可以是连续剧，也可以是系列剧。四是网络自制剧应该具有明确的价值取向、精彩的故事与比较深刻的文化内涵，符合网络传播的特点。这四个要点从根本上将网络自制剧与依托网站播放的传统电 视剧和由网民草根制作上传的网络原创视频区别了开来，突出了网站的主体性和网络剧制作的相对专业性。“随着中国网民的不断增加，‘为用户创造内容’的呼声日益高涨，在这样的大背景下，各大省级卫视的自制剧风生水起，直接促
使视频网站也积极投身自制剧行列，土豆网、酷六网、优酷网等先后推出自制剧计划，打造《MR.雷》《欢迎爱光临》《钱多多嫁人记》等多个高点击率的自制剧。”尤其是美国奈飞公司的《纸牌屋》让奈飞公司迅速增值，赚了个盆满钵满，巨大的经济收益和良好的口碑给视频网站注入了强心剂，它让视频网站看到了打造网络剧的确是一件有利可图的事情，让视频网站对网络剧的前景信心满满。 从爱奇艺、搜狐到腾讯、优酷纷纷加大了对网络剧的投资，2014年、2015年被称为网络自制剧大发展的两年，各大视频网站的网络自制剧呈井喷之势发展，网络自制剧逐渐从“边缘剧”向“主流剧”发展和靠拢，成为了视频网站核心业务和发展战略。网络自制剧的优点与缺点都很明显，部分网络剧野蛮生长，部分网络媒体只顾赚钱，忽视了网络剧的特点与网络文化的建设，因此有的网络剧成为网民争论的焦点之_，网民不断吐槽，所扔砖头多于鲜花。当然，我们不能因噎废食，网络自制剧发展空间很大，这是一个重要的艺术现实，也是一个重要的发展趋势。一些网络剧如搜狐视频的《?潘磕惺俊贰⒂趴岢銎返摹锻蛲蛎幌氲健返牡慊髀食?过上亿次，形成现象级关注的趋势，甚至有网友为《万万没想到》创造了一个新词“周指活”――意思是“一周就指着看它活了”，可见网络对它的依赖程度，可见其受欢迎程度。为什么各个视频网站都如此重视网络自制剧的创作营销，由
10部青春励志电视剧推荐 青春励志题材的电视剧有很多，面对琳琅满目的青春励志电视剧你是不是不摘到 该看哪一部呢?下面是学习啦小编想和大家分享的励志电视剧，希望大家喜欢! 电视剧1：《我的青春谁做主》 电视剧《我的青春谁做主》是赵宝刚导演继《奋斗》之后的又一部青春励志剧力作。《我的青春谁做主》围绕一个家庭里三个表姐妹的青春故事展开，她们在同一时 间完成成人礼，从梦想走进现实，当她们发现自己要面对一个残酷现实的社会时，虽 然遭受了磨难、坎坷和曲折，但是她们勇敢的挑战，不气馁不妥协，用自己的力量去 努力实现自己青春励志梦想。 电视剧2：《幸福来敲门》 由中国作家协会会员、原内蒙古平庄煤业(集团)公司古山矿党委书记徐站夫的中 篇小说《爱了又爱》改编的20集电视连续剧初名《幸福来敲门》，后来改名为《再婚女人》。该剧描写了煤矿产业的一批特殊群体———工亡家属的情感与生活经历。 电视剧3：《笑着活下去》 笑着活下去》是《女人不哭》的制作公司东方明珠近日又推出一部女性清楚励志 题材的电视剧。 电视剧4：《幸福在哪里》 《幸福在哪里》是一个关于“真爱、真情”的故事，这是一个探讨什么是“真”的故事，“真”不仅是外在的真实、自然状态的存在，更是发自内心的真挚的情感。 电视剧5：《血色浪漫》 电视剧《血色浪漫》是一部国产的爱情，改编自都梁的同名小说《血色浪漫》， 由滕文骥导演，刘烨、孙俪等人主演。血色浪漫本意有以下几个：1.残酷而又激越的 青春 2.发自人的本心的纯真浪漫 3.带着探险式的浪漫 4.被烙上革命印痕，战争时代的 青春岁月。 电视剧6：《与青春有关的日子》 《与青春有关的日子》电视连续剧，是根据王朔的小说《玩的就是心跳》改编， 叶京导演。它讲述的是一群出生于上个世纪五十年代末、生长在北京某军队大院的孩 子们所共同经历的特殊年代的青春往事。
我国电视剧的现状和发展趋势分析 广电1302班章东东 一、概述： 1958年5月1日北京电视台试播标志着我国电视剧产业的诞生，经历了50多年的发展，我国的电视剧产业已经进入了发展的繁荣期，电视剧的题材上由以前的单一发展到现在的多元，风格样式上也变得更加的丰富多彩，思想内容上更加注重思想和艺术的统一，电视剧的种类繁多，与世界文化的相互交流更加频繁。现阶段，无论从质量还是数量上，我国的电视剧产业都有很大的进步。《牵手》，《还珠格格》，《雍正王朝》，《三国》等一大批优秀的电视艺术作品交相辉映。 与电视剧产业初创期相比，现阶段电视剧产业发展的市场化程度更高，与市场的联系更加密切。一大批民营制作机构涌入电视剧影视制作市场，刺激了整个电视剧制作产业，形成了激烈的市场竞争环境。电视剧的创作也涉及房地产，餐饮业，化妆品行业，医药行业，机器制造等其他的行业领域，一改当初的单一创作环境模式。市场化运作和技术的推动使电视剧产业链中播放和收视环节发生较大变化。正因为这种自由开放的市场氛围，出现了一大批以文化创意为核心理念的影视制作公司争相上市的热潮。 自媒体的发展虽然冲击了传统的电视剧产业，但是也带来了一定的刺激效应。自媒体病毒式扩散发展提供了一个无所不在的平台，人们更加方便的通过这一平台观看电视剧节目。基于自媒体这一平台，使得电视剧产业的发展摆脱了一直低迷的窘迫局面。新媒体的崛起为电视剧产品价值的实现途径提供了多元选择。这种伴随状态的发展方式，让电视剧产业的发展步入了一个新的繁荣期。 电视剧发展的现状： 电视剧产业制作现状 据中国产业信息网发布的《2013-2018年中国电视剧行业市场调研及投资机会报告》统计：2011 年至2013 年取得发行许可证的电视剧总量分别为14,942 集、17,703 集和15,770 集，获得发行许可证数量排名前十的机构产量占比为12.66%、17.03%和17.86%。同时根据广电总局网站统计数据，2008 年至2013 年，取得《广播电视节目制作经营许可证》的制作机构数量从2,874 家增长至6,175 家，复合年均增长率达到16.52%。 数据表示出我国电视剧产业在制作数量上依旧庞大，但是电视剧产业市场集中度相对降低，制作机构数量庞大，数量超过6000家。根据中国产业信息网的调研显示：“大量电视剧公司平均制作集数只有3集左右，平均部数仅在0.1部左右，显然机构过剩，均未形成一定规模的市场占有率。制作能力较强的大公司每年最高有7-10部左右剧集发行，而大量的小公司受资金等因素限制，两三年却只能出1部剧集。”这指出了我国现阶段电视剧产业发展上出现了市场占有率低的问题，市场规模增速略降，市场集中度较低。 同时，制作质量相对较低，原创电视剧作品稀缺，仍然是不可忽略的问题。庞大的电视剧制作数量，让国内的电视剧产业更加的饱和。可以说这也是《来自星星的你》等韩剧在中国流行原因，但是它恰恰也从侧面指出了我国的电视剧产业有着极大的发展空间。 电视剧产业销售现状 电视台是电视剧播出的主要平台，因而各大卫视我国电视剧产业采购的主要市场。根据《中国电视收视年鉴2010》的统计数据，数据表示：“2009 年，全国共有63 个电视频道信号能覆盖全国，其中中央电视台15 个频道、中国教育台2 个频道、省级卫视共46 个频道，这些频道形成了收视市场的全国网，全国网频道采购电视剧的市场俗称“卫视采购市场”；大量的非上星频道构成了省网、市网等地区性收视市场，省网和市网频道形成的电视剧采购
大学校园励志电视剧有哪些 积极向上的电视剧有鼓励人的作用，下面是整理的大学校园励志电视剧，欢迎阅读参考！ 1、《大学门》 《大学门》是作家倪学礼创作的一部校园小说。小说故事以某大学为背景，通过教授、副教授、讲师以及学校领导等不同人物的粉墨登场，把他们在申请经费、建学术点、课题攻关、职称评定、利益分配、男欢女爱等公家的和私人的“大事小情”中的勾心斗角及暗中作态表现得入木三分、淋漓尽致，是近期网络热炒的“大学丑闻”在纸媒体上的艺术展现。 2、《只比永远少一天》 都市曲折的爱情故事，辗转在北京、上海、海口三个大城市，诠释着爱情、幸福、欲望这三者之间的凌乱关系，混杂着付出、占有、舍得、无奈、怨恨、原谅等诸多情感元素。 3、《篮球部落》 打算徒步走遍全国的男孩高飞旅途中迷了路，误入一个在地图上根本找不到的城市——“篮球部落”，篮球热潮在这个城市弥漫，所有人都在打球、赛球、看球、谈球。高飞无意中显露出过人的弹跳和反应，被认为是最有希望的新星而遭到各大球队争抢，高飞狼狈逃窜，被篮球酒吧的厨师叶雯救下。
4、《我的青春谁做主》 电视剧《我的青春谁做主》是赵宝刚导演继《奋斗》之后的又一部青春剧力作。《我的青春谁做主》围绕一个家庭里三个表姐妹的青春故事展开，她们在同一时间完成成人礼，从梦想走进现实，当她们发现自己要面对一个残酷现实的社会时，虽然遭受了磨难、坎坷和曲折，但是她们勇敢的挑战，不气馁不妥协，用自己的力量去努力实现自己青春的梦想。该剧获得第28届飞天奖、第25届金鹰奖优秀电视剧奖。 5、《幸福来敲门》 由中国作家协会会员、原内蒙古平庄煤业(集团)公司古山矿党委书记徐站夫的中篇小说《爱了又爱》改编的20集电视连续剧初名《幸福来敲门》，后来改名为《再婚女人》。该剧描写了煤矿产业的一批特殊群体———工亡家属的情感与生活经历。 6、《笑着活下去》 笑着活下去》是《女人不哭》的制作公司东方明珠近日又推出一部女性励志题材的电视剧。 7、《幸福在哪里》 《幸福在哪里》是一个关于“真爱、真情”的故事，这是一个探讨什么是“真”的故事，“真”不仅是外在的真实、自然状态的存在，更是发自内心的真挚的情感。 8、《血色浪漫》 电视剧《血色浪漫》是一部国产的爱情，改编自都梁的同名小说
中国养老服务行业的发展现状深度分析 我国人口老龄化不断提速，养老服务已经成为老龄化社会的基础性公共服务。“十二五”时期，我国养老服务取得了显著成就，养老服务的体系框架、目标和任务逐步清晰，服务水平有了较大改善。“十三五”时期既是中国老年人口达到峰值的平台期，也是应对老龄化的重要窗口期。在这样一个关键时点，必须认真检省问题，并以前瞻性视角探寻未来养老服务发展的可行路径。 一、值得肯定的成就 站在“十二五”收官之际，与前一个五年相比，中国养老服务事业的改革与发展成就是显著的。主要有以下几个方面： （一）养老服务机构和设施数量大幅增加 民政统计数据显示，2010年提供住宿的社会服务机构有3.88万家、床位数320.8万张，每千名老人床位数17.8张；到2015年9月，上述指标数量扩张的幅度较大，分别达到4.67万家、654.9万张、32.3张。从中央到地方用于养老机构、设施建设的财政投入持续增加，公办养老机构、各类养老服务设施数量大增。同时，在养老服务机构建设中，社会资本渐趋活跃，目前社会办养老机构达到了1.37万家，对机构增长的贡献不断增大。 （二）养老服务政策蓄势连发 2013年《老年人权益保障法》的修订将长期以来对养老服务发展中形成的共识和实践探索上升到了法律，使得这部法律成为养老服务发展的重要制度基础。与此同时，各级政府和相关职能部门推出了一系列务实政策和改革举措。既涉及养老机构的设立、公办养老机构的改革，也涉及养老服务业综合改革与发展以及鼓励和引导社会参与等各个方面。这五年养老服务政策出台的密度之大、措施之实可谓前所未有。 （三）各方共担的责任框架基本形成 厘清政府、市场、社会和家庭的责任关系是养老服务发展的基本前提。经过多年的探索，我们已经意识到，政府在养老服务发展中肩负责任，是因为政府是公共权力的代表，市场则是现阶段实现社会资源高效配置的核心机制，而社会和家庭显然不能置身事外。因此由谁来提供、提供哪些养老服务绝对不能“一刀切”。养老服务说到底是由政府、市场、社会和家庭共同参与的一项事业。与21世纪头五年“养老服务社会化”的理念相比，“十二五”时期对于各方责任的认识显然有了质的飞跃，政府清晰地认识到自己的责任边界，形成了较为明确的各方责任架构。 （四）社会投资由普遍观望转向有效行动
中国电视剧产业发展现状、面临问题及前景分析 国家新闻出版广电总局副局长田进近日公开表示，中国电视剧的制作量、播出量和收视人群已多年稳居世界第一，初步统计，今年全国制作生产电视剧将达到1.5 万集。但是，在产出量较大的同时，每年却只有小部分 电视剧出现在观众的视野中，尽管现今已进入电视、视频网站和手机移动端的三网时代，但供求失衡的问题仍持续存在。 自2000 年我国电视剧产量突破1 万集起，电视剧产量就连续增长、居高不下，其中2012 年更是创下历史新高，产量达1.7 万集。在经历13 年的增长后，2013 年我国电视剧产量首次出现降低，尽管如此，产量仍达到1.5 万集，并在此后维持这一水平。但值得注意的是，公开数据显示，只有30% 左右的电视剧能登上荧屏，同时电视剧的盈利能力也在下降，其中2014 年电视剧总投资约189.6 亿元，而电视剧行业的原创安全收益约为174.8 亿元，亏损额达14.8 亿元，包括现象级电视剧《花千骨》也处于亏损行列。 电视剧盈利不高，但仍能维持大量的产出，这一方面是因为电视剧制作企业经过经验的积累，对该领域较为熟悉但却对电影等其他领域并不了解，基于投资惯性继续保持投资。此外，电视剧的进入门槛较低，虽然大多数电视剧难逃失败的命运，但仍有极少数电视剧能获得成功，而这也吸引了行业内外的资本持续注入，形成影视热的态势，北京大学文化产业研究院副院长陈少峰表示。 随着互联网的发展，越来越多的人习惯于通过电脑或手机观看电视剧，而这也被部分人看做是电视剧较高产出的新出口，但实际情况却似乎与预期存在差距。北京市社科院首都文化研究中心副主任沈望舒认为，观众的精力、时间成本有限，因此在视频网站等平台选择电视剧时，仍会先考虑当
医养结合养老模式是当前社会经济快发展下新时代的产物。其具体含义是指在传统机构养老提供基本生活服务和经济供养的基础上，向选择机构养老的老年人提供医疗服务，提高老年人生活质量和健康水平，缓解社会老龄化问题。 一、我国养老模式发展现状 （一）特殊人口政策和国情导致“老龄化”问题严峻 图1 65岁及以上人口数与占比（万人，%） 如图1所示，2016年底中国65周岁及以上人口16003万人，占总人口的10.8%。预计到2020年，高龄老年人将增加到2900万人左右，独居和空巢老年人将增加到1.18亿人左右，老年抚养比将提高到28%左右。因此，养老产业所产生的巨大经济效益正在吸引着全球的目光。随着人民生活水平的提高，社会的进步发展，单一的国家福利已经难以满足老年人生活多样性的需求，多元化的养老模式应运而生，其中医养结合模式呈现主流趋势。 （二）传统农耕文化衍生出“单一养老模式” “百姓孝为先”一直是中国传统的思想观念，赡养父母是每个子女应尽的责任与义务。目前，我国有三种基本的养老方式，分别为居家养老、社区养老和机构养老。其中，居家养老是主要模式。本质上来说，这种养老模式是由家庭成员提供养老资源的养老方式和养老制度；社区养老是指以家庭养老为主，社区机构养老为辅的方式，老人除在家中得到家人的照
顾之外，由社区的有关服务机构和人士为老人提供专业服务；机构养老是指由专业的社会福利机构为老年人提供日常起居护理、健康管理和文体娱乐活动等综合性服务的机构。 （三）“421”倒金字塔家庭结构产生“空巢家庭” 图2 中国不同年龄组的家庭空巢率 “421”倒金字塔家庭结构是受我国人口政策和医疗水平所衍生出的现代家庭模式，具体由两位成年人共同赡养四位老人和一位孩子。根据国家卫计委发布的《中国家庭发展报告（2015）》表示，我国家庭规模呈小型化趋势，2-3人家庭呈主体类型，单人家庭、空巢家庭不断涌现。空巢老人占老年总数近一半，其中独居老人占老年总数约为10%，仅与配偶居住的老人占41.9%。伴随空巢家庭的持续增长，居家养老模式难以持续，需要其他养老模式来补充，为养老产业的发展提供空间。 （四）养老产业发展处于初级阶段，供给严重不足
龙源期刊网 https://www.doczj.com/doc/872649421.html, 从国内外网络自制剧的运营现状看其未来发展特征和趋势 作者：唐巧盈杨瑶 来源：《北方经济》2013年第10期 一、内容发展 随着互联网高速普及，用户的带宽不再成为网络视频服务的瓶颈，视频网站进入内容为王的竞争阶段，视频网站间的竞争归根结底是内容的竞争。 （一）网络剧原创性 从目前来看，国内的很多网络剧都是复制了国外的成功案例而缺乏原创。例如，优酷推出的《嘻哈四重奏》套用了英国电视剧《The IT Crowd》的模式，土豆网出品的《欢迎爱光临》则是日剧《只是爱上你》的翻版。另外，从选材以及风格方面，很多网络剧之间的差异并不大。并且，绝大多数的网络剧风格上都以“雷”、“ ”来吸引观众。 （二）远离三俗 多家媒体将2012年7月之前无需审查的网络自制剧比喻为“野蛮生长”，有一些网络剧为了吸引点击率，其情节上大量添加恶搞、低俗的内容。“俗”并没有什么错，在网络剧中适当地添加一些“俗”的内容可以很好地增加其娱乐性，但是这个尺度必须得有所把握。 （三）进行受众调查 与购买的影视剧内容相比，网络自制剧是网站经过深度的受众数据挖掘，有助于巩固视 频网站的收视人群，提高用户对该网站的忠诚度。如Hulu一开始就进行充分的市场调查，并结合网络媒体的特殊性，把群体直接锁定在1977—1997这个年龄段，并且将1997—1985年龄的受众作为核心受众群，1986—1997年的群体作为延展受众群，目标市场定位精确。 （四）明星、红人参与 网络自制剧要摆脱“山寨”、“草根”，转而走向精品发展，离不开明星的参与。《欢迎爱光临》之所以成功，原因之一就是该剧的男主演、当红偶像郑元畅的加盟喜迎了一批年轻目标用户。而优酷与中影集团联手打造的《四夜奇谭》系列短片等第一部《指甲刀人人魔》，也因为周迅的参演赚足了点击。对于大投入制作的网络自制剧，明星这一元素不可少，但也要注意权衡资金比重。 （五）细分市场与受众
论中国网络视频行业版权之争与发展现状 从2005 年起，中国网络视频行业进入蓬勃发展期。随着国外视频分享业务逐步走向成熟，众多创业者和投资人将目标锁定于中国网络视频市场，数百家提供网络视频服务的企业使用免费内容争夺受众与市场。但是，随着相关版权制度的出台，各视频网站不得不删除未获得版权的视频内容，中国网络视频行业由此开始了从“版权黑洞”到“版权竞争”的过渡时期。优酷、土豆、乐视等视频网站经过几轮融资获得了过亿资本，从而推动了各视频网站之间在版权市场打响了激烈的价格战。即便如此，2008 年至今，各视频网站的营收情况欠佳，经营前景令人堪忧。本文从各视频网站的版权之争出发，从用户规模、市场需求、营收情况三方面来对当前中国网络视频行业的发展现状进行研究，旨在为中国网络视频行业未来发展提供有益的反思与参考。 一、内容版权之争 据中国互联网信息中心最新发布的报告显示，中国网络视频行业的发展势头相对良好，2011 年网络视频使用率明显走高，这主要由用户习惯养成、宽带环境建设等外围因素的推动以及视频网站自身内容建设与视频的社会化分享等行业内原因促成。2011 年各大视频网站大量购买热播影视剧和电视节目，创造了视频收视率的新纪录。“目前视频网站不仅能够提供大部分热播电视内容，而且由于政策环境相对宽松，网络视频在题材内容和地域来源上自由度更大。由于各大视频网站需要靠聚合数量更多、质量更好
的版权内容来获取高流量，使得网络视频业版权价格提高、网络 视频行业的运营成本大幅攀升。”其中，以热播电视剧的版权价格 攀升最为明显。 2008 年，《金婚》、《士兵突击》等大热剧当时售出的网络播放版 权为3000 元/集；《武林外传》80 集独家播放权花费了 20 万元， 即2500 元/集；热播剧《潜伏》的网络版权费为 1 万元/集。2009 年热播剧《我的青春谁做主》网络售价为 2 万/集，《神话》3 万/ 集；《我的团长我的团》43 集的首轮播放权售出不到 500 万的价格，即 10 万元/集。2010 年《借枪》《步步惊心》约 10 万元/集，《西游记》的价格开始升至 28 万元/集。2011 年，90 多集的电视 剧《新还珠格格》的首播版权售出 3000 万元，合 33 万/集;湖南卫 视热播的《太平公主秘史》（45 集）以总价 5000 万元卖出网络播 放版权，合 111 万/集；《宫锁珠帘》以 185 万元/集的价格被腾 讯视频购入。在 2011 年第28 届电视剧飞天奖和第 14 届华表奖颁 奖仪式举办期间，搜狐网购买了电视剧《沉浮》的版权，此剧 还未开拍就卖出了每集超过一百万，30 集总价超过 3000 万的高价。 图1 2008 年至2011 年电视剧网络播放版权价格变化图 资料来源：新闻、评论等。 二、用户规模与需求 2005 年至今，中国网络视频用户规模不断扩大。据中国互联网 络信息中心(cnnic)最新发布的《第 29 次中国互联网络发展状况