喇叭摆位完全图解
现在的环绕音响器材真是复杂，就拿A V扩大机来说吧，环绕喇叭（不含左丶中丶右与超低音声道）可以接两支到六支，您知道环绕喇叭要怎麽摆吗？以下为了让您「容易消化」，我将用「时针方位」来作说明：假设座位为时钟的中心，聆听者的正前方面对的是12点钟方向丶後方为6点钟方向丶左手边为九点钟方向丶右手边为三点钟方向。好，就让我一次完整说完所有的环绕喇叭摆位手法。下载(2.27 KB)
2008-12-28 17:48左／中／右喇叭摆位法中央声道在12点钟方向丶左声道喇叭在11点钟方向丶右声道喇叭在1点钟方向。左丶右声道的高音单体与聆听者坐下时耳朵高度同高，中央声道的高音单体高度最好与左右声道同高，若为了闪避银幕，高度相差亦不宜超过60公分。左中右喇叭的高音单体应该直接对准聆听者头部（除非原厂有特别交待左右声道不必toe-in）。左右声道喇叭与聆听者距离必须均等，中央声道喇叭的距离则必须小於或等於左声道喇叭与聆听者的距离。下载(2.48 KB)
2008-12-28 17:48只使用两支环绕喇叭的摆位法Dipole环绕喇叭的摆位左环绕喇叭的方位在9点钟方向丶右环绕喇叭在3点钟方向。请您特别留意Dipole环绕喇叭有左右之分，不要装错了，否则前方与侧方音场将会发生连贯不良的现象。环绕声道高音单体与聆听者头部的距离则必须小於或等於左声道喇叭与聆听者头部的距离。下载(2 KB)
2008-12-28 17:48Bipolar环绕喇叭的摆位同样是双面发声的形式，Bipolar环绕喇叭没有左右之分。左环绕喇叭的方位在8点钟方向丶右环绕喇叭在4点钟方向。环绕声道高音单体与聆听者头部的距离则必须小於或等於左声道喇叭与聆听者头部的距离。下载(2.07 KB)
2008-12-28 17:48单面发声喇叭摆位1（侧方後向法）此法适用於视听空间侧方与後方墙面「对称而完整」的场合，优点是侧方音场的连贯性良好。左环绕喇叭的方位在8～9点钟方向丶右环绕喇叭在4～3点钟方向。环绕声道高音单体与聆听者头部的距离宜小於左声道喇叭与聆听者头部的距离。下载(1.66 KB)
2008-12-28 17:48单面发声喇叭摆位2（後方侧向法）此法适用於视听空间侧方墙面「对称而完整」的场合，若环绕喇叭的高音扩散性佳更适合使用。左环绕喇叭的方位在8～7点钟方向丶右环绕喇叭在4～5点钟方向。环绕声道高音单体与聆听者头部的距离宜小於左声道喇叭与聆听者头部的距离。下载(2.02 KB)
2008-12-28 17:48单面发声喇叭摆位3（侧後对向法）有些单面发声环绕喇叭原本设计成背部贴墙丶用一丶两根钉子吊挂的形式，可采用此法。左环绕喇叭的方位在8点钟方向丶右环绕喇叭在4点钟方向，两支喇叭的发声面相对。环绕声道高音单体与聆听者头部的距离宜小於左声道喇叭与聆听者头部的距离。下载(1.66 KB)
2008-12-28 17:48单面发声喇叭摆位4（侧後平行法）同样适用於背部贴墙的单面发声环绕喇叭。左环绕喇叭的方位在7点钟方向丶右环绕喇叭在5点钟方向，两支喇叭的发声面朝向正前方。环绕声道高音单体与聆听者头部的距离宜小於左声道喇叭与聆听者头部的距离。下载(1.95 KB)
2008-12-28 17:48三支环绕喇叭的摆位法左环绕喇叭的方位在9点钟方向丶右环绕喇叭在3
点钟方向，唯一的一支後环绕喇叭在六点钟方向（聆听者的正後上方）。若采用此法，请勿使用Dipole环绕喇叭，否则将容易造成後半场因高音相位相反致使音场连贯不良。可以混用单面发声或Bipolar喇叭。下载(1.7 KB)
2008-12-28 17:48四支环绕喇叭的摆位法左环绕喇叭的方位在9点钟方向丶右环绕喇叭在3点钟方向丶左後环绕喇叭在7点钟方向丶右後环绕喇叭在5点钟方向。若要用Dipole环绕喇叭，请您四支全都用Dipole形式者（此为THX推荐的方式），前面我已经说过Dipole环绕喇叭有左右之分，在装设时左环绕丶右环绕依照喇叭的标示装设，必须特别注意的是「左後环绕喇叭」要选用与「右环绕喇叭」标示相同者丶「右後环绕喇叭」要选用与「左环绕喇叭」标示相同者，若不遵照此法，後方音场不能连贯可不要怪我！您要是觉得Dipole喇叭太麻烦，乾脆就全都不用Dipole，改以单面发声或Bipolar喇叭，千万不要让Dipole与单面发声（或Bipolar）喇叭「共处一室」！下载(1.37 KB)
2008-12-28 17:48以上所述的仅是喇叭的方位，喇叭的高度又是如何呢？以下告诉您一个简单的计算公式：环绕喇叭的高度是以「高音单体在『耳平面』的30度仰角计算」。先测量座位与环绕喇叭预计要挂喇叭的墙面位置（在地板上量，不要任何的仰角），取得数据，再用下式计算：距离÷1.732＝A则环绕喇叭的高度为：（坐下时耳朵离地高度）+A请您留意，前面各种摆位方式喇叭的发声面都是「平射」，只要您依照上述公式计算丶摆在适当的高度与位置，环绕喇叭不要「朝下对着聆听者打」。ITU-R建议摆位法（适用於DVD-Audio 与SACD）前面叙述的摆位法最主要是对应电影软体，然而目前DVD-Audio与SACD的聆听方式，则是推荐采用此种摆位法。左丶中丶右喇叭摆位与前述方法相同：中央声道在12点钟方向丶左声道喇叭在11点钟方向丶右声道喇叭在1点钟方向。最主要的差异是在环绕喇叭的摆位，左环绕喇叭的方位在8点钟方向丶右环绕喇叭在4点钟方向，环绕喇叭不必挂高，高音单体与聆听者（坐下时）耳朵离地的高度相同。左丶中丶右丶左环绕丶右环绕喇叭的高音单体要精确地对准聆听者头部，为何要这麽作？因为绝大多数的高音单体发声的频率愈高，扩散的角度愈窄，因此您若是想要听到「更完整的极高频」，就必须将高音轴对准耳朵。总算讲完了！对了，差点忘了说：最理想的喇叭距离是「所有喇叭的高音单体到聆听者头部的距离完全相等」，假使您的视听空间允许这麽做，Just do it! [ 本帖最后由不会游泳的鱼于2008-12-28 17:48 编辑]
文章来源于“HTPC原动力论坛”https://www.doczj.com/doc/864196410.html,/thread-50715-1-1.html
喇叭摆位基本法
早阵子收到一位署名Stanley的读者来函，指出本刊从未有专文讲解喇叭摆位之事。的确，我们真的从未就这玩Hi—Fi的基础性事宜作过详细讲解，因此，以下便要向初哥们讲讲喇叭摆位的基本法!
首先要做到耳平高音单元
喇叭即扬声器或音箱(国内用词)，人们大都将之概括地分成两大类别。一是座地式，一是书架式，但无论书架或座地的，摆位的方法都差别不大。首先，书架喇叭要『坐脚架』才靓声，这个实属必然，但也有些座地喇叭需要坐矮架；例如B&W的801及802等便是。至於喇叭的高度，不管需要『坐架』与否，一般而言足以聆听者坐着时耳平高音为准。然而，这不仅是喇叭的问题，座椅的高度亦需配合。举例说：若一款二路二单元喇叭指定要辅以27"高脚架，使用後其高音水平高度达37"的话，如阁下聆听时所用的座椅令你坐下时耳朵的水平高度高於或低於37"，那便会影响到正常效果，这会令到高中低频失却平衡。而对於初哥们来说，最显然易见的弊处则在於；若高音单元低过耳平，音场整体会变得低矮。若高於耳平，中低音与低音会遮盖高音，形成低音过多而高音不足，或会有音场较高的错觉，但结像与定位会因低音对高音的遮盖效应，变得模糊。
然而，以上的并非金科玉律，仍有许多非一般例子要视乎个别喇叭的设计来设定，好像Martin Logan、Magnepan等屏风喇叭，又或Bose的直接／反射技术喇叭，便不能套用上述的高度设定准则。此外，某些巨型座地大喇叭将高音单元放得高高在上，例如Wilson Audio 的Grand Slamm，又或像Dvnaudio Consequence将高音单元放在贴近地面者，便需根据设计者的指示下，以一个较远的『冲程』听音距离，才能合成出平衡的全频频率响应。所以，无论要设定什么类型的喇叭都要先参阅说明书，看看有没有厂方建议的高度指引实属必须程序。
喇叭放第一个1／3位，聆听椅放在第二个1／3位
好了!当完成了高度设定指引的要求後，接着就要处理左／右声道两喇叭之间，喇叭与聆听位之间，以及喇叭跟喇叭後墙与侧墙等之距离。
传统的说法，无论要在一个新地方重新设定一对喇叭，抑或换了一对新喇叭，第一步；应将两喇叭放在聆听间长度的三分一之上。以本刊25尺长的大Hi-Fi房为例，喇叭要距离喇叭的背墙8'4"(面板起计)。其次，左／右声道两喇叭的距离，以面板中轴线作准，至少6尺，这是有效呈现出一个立体音场的最短距离。太过接近的话，会弄至最简单的左／中／右定位效果也变得难以分辨。此外，两喇叭的面板应完全平行後墙，并各与两侧墙形成90。(直角)及离墙数尺。至於聆听位，则应设定在另一个三分一之上，即喇叭与聆听位就像两个将聆听间长度划分成三等分的分界点。
上述的传统手法，纯粹就着如本刊那两间长方形的『理想型』Hi-Fi房，以及传统式样的喇叭而论。若遇上香港常见的不规则钻石形客厅，又或总面积百多尺的大细边客饭厅，又只能用半边来玩Hi。Fi的情况，还有若使用NHT类面板向内侧倾斜喇叭及特别要靠近後墙才靓声的Naim Audio喇叭等，如以刚才的传统手法，根本不能得到应有的效果。因此以上及继续下来要为初哥们提供的指引，同样不应以金科玉律视之，只要就着情况做到尽量接近便是!
基本上，左右两喇叭应与後墙平行，即左右两声道喇叭与喇叭背墙的距离完全相同，而左右两声道喇叭亦应跟聆听位有着相同的距离，这样才可确保左右两喇叭发出的直接声同一时间到达聆听位，所以左右喇叭与聆听位理应构成一等边或等腰三角形。若是等腰三角形，则两喇叭一边作为底边跟聆听位，以构成一锐角三角形为佳。若呈钝角三角型的话，即一是聆听点与两喇叭的距离太接近，又或两喇叭之间的距离太远、太宽，这两种情况，都会很容
易弄至音场中央结像奇大。例如一独唱者的口形，横跨左右喇叭，更只能有极左及极右两定位，此之为大耳筒效应!就像透过耳筒聆听两声道立体声重播般，只有在头颅中心的一把人声，以及极左极右的音乐声，完全谈不上三度空间舞台感。所以务必先搞妥这个平行於喇叭背墙前的三角关系，否则难有正常靓声!
调校toe－in角度至中间人声结像立体
搞妥三角关系後，然後要处理的便是Toe-in问题。设定喇叭之初，应先作平摆。即不(*Toe-in或Toe-out)，这个应是不变的做法。继而找些有一把人声肯定在中央的录音；就好像近期大热的“V oices”金碟，试试Track 2，听听Rebecca的声音能否在中央结像，若不，则有两个可能性，一是两喇叭的距离太宽，那便先把喇叭向中央栘近。但，若然两喇叭的距离不足六尺，这样则会是Toe-in角度的问题，我们可将两喇叭逐少逐少向中央Toe-in，直至可营造出一个明显的中央结像为止。同时间我们要留意音场两侧的乐器声或其他声音，会否缩在两喇叭之间，甚至缩成一团，若出现这情况，则表示Toe-in得太多，令音场过份收窄，故此我们要多用两三个不同类形的录音作准，最终要做到音场左、中、右三部的能量尽量平均分布，若同时间音场能远远撑出两外侧，当然更好!*(Toe-in者，即两喇叭在差不多原地上向内侧转动，令前障板更面向两喇叭之间的中线，而Toe-out则相反。)
除了Toe－in／out角度外，两喇叭的距离亦同样对音场左、中、右的能量平均分布，有着根本性的影响。假若环境容许两左右两声道喇叭的距离逾6尺，我们应试试同时间将两喇叭向外侧等距地移出，看看能否拉宽音场而不影响能量的平均分布。情况许可的话，可大胆些以尺计移出，拉到音场中央出现缺口才停下来。继而再转过来将两喇叭拉近，直至音场再次接台，及至平均。如是者拉宽收窄不断反覆试验，并将每次来回的幅度收窄，直至找出一个音塲最宽而能量又平衡的距离来。事实上，许多发烧友都会为求音场更宽而将左右喇叭拉得太宽，引至音场中央断裂而不自知，因此以上来回地拉宽修窄的程序极为重要。
然而，还有一事得注意，就是两喇叭距离的改变跟Toe－in/out角度有着互相牵动的关系，因此搞过任何一办，另一办很大机会需要再行调节，许多时更要来来回回多遍。没法子，要靓声便不能偷懒!
喇叭与后墙及侧墙的关系
接着要讲讲喇叭与喇叭後墙的关系。或许很多初哥都会听闻过，喇叭摆得越贴近後墙，低音越丰满，越强劲!的确，越近则越丰越强劲，但初哥们切勿因追求强劲而忽略平衡度，盲目地将喇叭推得太贴近後墙，这会使到低频过份凸出，令高、中频等被盖过，失却平衡度之余，那些低音还会变成只有量而无线条的混浊低音。因此，市场除少数如Naim Audio指定要贴後墙摆外，绝大多数喇叭都应当与後墙保持一定的距离。至於这距离是多少，没有一定准则，要根据不同喇叭跟不同环境的配合而定，如环境许可的话，可由背板离後墙四尺作起点，但以香港现实的居住环境来说，由近至两尺起也得接受。然後耐心点重覆将它们移前或拉後，直至找出音色最平衡的一点。当然，若同时能取得立体感强的深度及层次感，诚然好事!
最後，还要讲的是喇叭与两侧墙的关系。这个很难一概而论，只要不过於贴近便是，至少相距两尺吧!若有五六尺当然更佳。此外，香港常见的以单边客饭厅玩Hi-Fi的情况，使得
一边喇叭的两三尺外便是墙壁之同时，另一边却要延展至八、九尺的饭厅才到侧墙。这也得妥协，惟有将离墙较远的那边喇叭，试试以较大的Toe-in角度去取得多一点直接声来相就，看看能否调校出比较平衡的效果。
以上所讲的谨供参考，事实上摆喇叭还牵涉到许多复杂的变数，例如地面、天花墙壁、家私、装饰等之吸音及反射效应，还有空间尺寸比例带来的房间音响效应的问题。可是这些对初哥来说未免太复杂，还是搞妥上述那些基本功後，才去深入钻研吧!
还得一提，搞摆位之余，有一小辅件必不可少，就是钉脚，不论原厂有否附上钉脚，我们都必需为喇叭垫上钉脚，否则低音肥肿、高音与人声不清，结像层次模糊，音场深宽也大打折扣!若然阁下的喇叭没有钉脚，因而表现得了无生气!那么，即使只数十元的“Hi-Fi Tips”铜钉亦能有起死回生之效!切记钉脚不可少!
本文摘自: 家电维修社(https://www.doczj.com/doc/864196410.html,) 详细出处请参考：https://www.doczj.com/doc/864196410.html,/article-55705-1.html
在各种不同条件和情况下音箱的布置法 导读 无论在种条件和情况下，音箱的布置要遵守必要的原则，这些原则告诉大家在各种不同的条件和情况下音箱的布置法。这些法是广大音响工作者和声学工作者经过多年的探索总结出来的，是符合科学规律的，如果不遵守这些原则，在布置音箱时随心所欲，就不可能得到好的声音效果。 一、直射式全频音箱尽量避免界面反射 直射式音箱是声音直接向外辐射的音箱，从理论上讲，它是一种扬声器直接与空气耦合音箱；从外观上看，它是一种扬声器喇叭口直接向外设置的音箱。这种音箱主要依靠声波的辐射特性，使扬声器直接向空间发送声能。在一般情况下，直射式音箱的低音辐射角度比高音辐射角度大，如果将音箱直接放在地面上，低音打到地上被反射后，传给听音者，而此时，由于音箱发出的直达声所走过的距离短于反射声所走过的距离，音箱低音的直达声先期到达人耳，反射声随后到达人耳，会出现低音“先来后到”的现象，导致低音重影。大家知道，低音成分的多寡对于声音的清晰度和可懂度的影响很大，而且低音本身就有浑浊之感，如果低音出现了重影，就会使声音听起来更加浑浊。 直射式音箱最好不要直接放在地面上，或位于紧靠墙角的位置，否则听音区听到的低音会被加重，并有含混不清之感。如果房间的地面采用对声音强反射的硬质光滑材料，那么低音浑浊现象会越发重。 在实践中，可能会发现这种情况，在距离不高的房间中，用直射声音箱(尤其是全频直射式音箱)放音，经常会出现低音听起来浑浊的现象，而这种低音浑浊现象是用均衡器衰减声音中的低音成分所不可能解决的，声音中没有低音则
已，一有低音声音声音就浑浊，其主要原因就是低音的反射声成分太多，低音存在重的重影现象。 为了充分减少低音反射的不良影响，在布置直射式音箱时要采取以下两种措施之一： 一是不要将音箱直接放在地面或位于紧靠墙角的位置，最好用金属架将音箱垫高40cm以上，布置距侧墙大于40cm，距后墙大于20cm以上的位置，由于音箱距离反射界面较远，因此低音反射声被明显减少。 二是如果音箱前地面为强反射材料(硬质光滑材料，如地面)，将音箱直接放在地面时，也可以采取在音箱前铺吸音地毯的法来吸收低音的反射声，但低音不可能被充分吸收，还存在少量的反射。 二、气流式低音音箱可以利用地面反射 气流式音箱是扬声器的声音不直接向外辐射的音箱，按照专业术语说，它是一种扬声器振膜(纸盘)不直接与空气耦合的音箱。在专业音响领域，气流式音箱一般为低音音箱。现代的气流式低音音箱采用了先进的空气动力学原理，利用只有低音才可能产生的大幅度振膜振动，实现强烈的空气气流变化，借助这种气流变化来加强低音的传播。气流式低音音箱不仅由于空气动力学特性使得低音传得更远，还由于其优异的额声学特性式得低音更加丰厚动听。 气流式低音音箱在布置和安装面相对来说比较自由，即可以吊挂在空气，也可以直接放在地面上。 但一般地讲，将气流式低音音箱放在地面上效果会更佳，这是因为，气流式低音音箱采用气流传播的式，故其低音带有一定的指向性，即使存在声辐射现象，但声辐射所占比例也很小，故达到反射界面后的反射声含量也很小，低音反射音
1、直射式全频音箱尽量避免界面反射 直射式音箱是声音直接向外辐射的音箱，从理论上讲，它是一种扬声器直接与空气耦合音箱;从外观上看，它是一种扬声器喇叭口直接向外设置的音箱。这种音箱主要依靠声波的辐射特性，使扬声器直接向空间发送声能。在一般情况下，直射式音箱的低音辐射角度比高音辐射角度大，如果将音箱直接放在地面上，低音打到地上被反射后，传给听音者，而此时，由于音箱发出的直达声所走过的距离短于反射声所走过的距离，音箱低音的直达声先期到达人耳，反射声随后到达人耳，会出现低音“先来后到”的现象，导致低音重影。大家知道，低音成分的多寡对于声音的清晰度和可懂度的影响很大，而且低音本身就有浑浊之感，如果低音出现了重影，就会使声音听起来更加浑浊。 直射式音箱最好不要直接放在地面上，或位于紧靠墙角的位置，否则听音区听到的低音会被加重，并有含混不清之感。如果房间的地面采用对声音强反射的硬质光滑材料，那么低音浑浊现象会越发严重。 在实践中，可能会发现这种情况，在距离不高的房间中，用直射声音箱(尤其是全频直射式音箱)放音，经常会出现低音听起来浑浊的现象，而这种低音浑浊现象是用均衡器衰减声音中的低音成分所不可能解决的，声音中没有低音则已，一有低音声音声音就浑浊，其主要原因就是低音的反射声成分太多，低音存在 严重的重影现象。 为了充分减少低音反射的不良影响，在摆放直射式音箱时要采取以下两种措施之一：一是不要将音箱直接放在地面或位于紧靠墙角的位置，最好用金属架将音箱垫高40cm以上，摆放距侧墙大于40cm，距后墙大于20cm以上的位置，由于音箱距离反射界面较远，因此低音反射声被明显减少。 二是如果音箱前方地面为强反射材料(硬质光滑材料，如大理石地面)，将音箱直接放在地面时，也可以采取在音箱前铺吸音地毯的方法来吸收低音的反射声，但低音不可能被充分吸收，还存在少量的反射。 2、气流式低音音箱可以利用地面反射 气流式音箱是扬声器的声音不直接向外辐射的音箱，按照专业术语说，它是一种扬声器振膜(纸盘)不直接与空气耦合的音箱。在专业音响领域，气流式音箱一般为低音音箱。现代的气流式低音音箱采用了先进的空气动力学原理，利用只有低音才可能产生的大幅度振膜振动，实现强烈的空气气流变化，借助这种气流变化来加强低音的传播。气流式低音音箱不仅由于空气动力学特性使得低音传得更远，还由于其优异 的额声学特性式得低音更加丰厚动听。 气流式低音音箱从外观上能够很容易地被辨认出来，它是一种低音扬声器背面向外、正面向内(反扣)或不能直接看到低音扬声器正面的音箱，目前最常见的是扬声器内藏式低音音箱和扬声器反扣式低音音箱两种。它们主要依靠声音传播的气流特性，向空间连续不断地送出一个个低音气流团，借助于气流团来传播声波，而不是靠简单的波辐射特性向空气发送声能，低音可以传得更远。 气流式低音音箱在摆放和安装方面相对来说比较自由，即可以吊挂在空气，也可以直接放在地面上。 但一般地讲，将气流式低音音箱放在地面上效果会更佳，这是因为，气流式低音音箱采用气流传播的方式，故其低音带有一定的指向性，即使存在声辐射现象，但声辐射所占比例也很小，故达到反射界面后的反射声含量也很小，低音反射音量适度。低音音箱直接放在地面上，可以充分发挥地面的作用，相当于把地面作为低音号角的延伸，如此大的低音号角使得音箱的低音下限频率声音的声阻更加匹配，低音听起 来越发厚实、丰满。 3、听音区域要充分获得音箱的直达声 直达声是从音箱发出直接到达听音者的声音，其主要特点是音色纯正，即音箱发出的是什么样的声音，听音者听到的几乎就是什么样的声音。直达声没有经过房间的墙面、地面和顶面的反射，不存在由于室内装饰材料对声音反射后产生的声缺陷，它也不受室内声学环境的影响，所以音质有保证，声音保真度高。现代室内声学设计中有一个很重要的原则就是听音区域充分利用从音箱发出的直达声，尽量控制反射声。 就一个房间而言，判定听音区域是否能获得所有音箱发出的直达声的方法很简单，一般采用视觉法即可。在听音区域如果听音者能够看到所有音箱的整体，且位于所有音箱共同交叉辐射的区域就可以获得音
音箱制作方法诀要音箱的主要作用在于消除声短路,提高低音声压和均匀度,从而改善扬声器低频段的声特性,但其介入亦会带来一些负面影响,如强化共振峰,中高频反射与衍射,等等,导至低音声染色和高音声染色.尽量消除负面影响,发挥改善低音的作用,是制作之根本. 音箱材料一.优质木材如红木、花梨木、桃木、檀木等名贵硬木,最好是无接缝的整板,为音箱制作的顶级材料,但材料难觅,价格昂贵,加工不易,常用于极品音箱中.次之为花柳木、枣木、梓木等,以比重大,木质均匀者为佳.新材潮湿易变形,需干燥处理后方可应用. 二.中密度纤维板此类板材采用最多,成本低,材料易购,加工方便.但实际制作中发现其强度较差,易产生声染色,起哄,且材质细碎松软,不能用木螺钉结合,而只能钉以铁钉,在高声压下可能被震松,刚性亦差,不利于箱体的坚固性. 三.中密度刨花板亦称为压模板,强度较高,成本亦低,加工不太方便,很多商品音箱,包括许多日本套装机配套音箱均用此材料,但有人反映其压结不实,含气隙较多,隔音性能差.最好能作特殊处理,提高隔音能力. 四.高密度纤维板、刨花板以及胶合板强度很高,隔音性能好,材料较易找,乃业余制作优质发烧音箱的首选材料,只是成本稍高,加工亦不容易,需要专用工具.特别是高密刨花板,硬度很高,不易着钉,本人谱髦谐Ｅ《下荻ぜ馔范交侥魏?应用手电钻预打稍细孔后再上紧固螺钉. 五.无机物如有混凝土浇铸成形,用石质板料(大理石、混凝土板、花岗岩石板、石膏板等)以特殊工艺成形,或干脆用厚重的大陶罐作箱体.具有音染小,声场稳定等优点,常为发烧高手采用,只是太重,移动调音甚为不便.并且箱壁须作特殊处理. 六.工程塑料、聚丙烯、增强改性环氧树脂、厚有机玻璃板等高密度高聚物(高分子聚合物)秉承现代先进的科技材料技术,许多欧美专业音箱厂商均用此技术创制出高档、高质音箱,如JBL MM系列音箱以高密度塑料做箱体,更有大名鼎鼎的JBLPROJECT K2 竟以厚达数英寸的有机玻璃制造高音喉.业余条件下断难实现. 七.金属材料主要用于专业音箱和特殊场合,如舞台音箱、移动音箱、体育用全天候音箱、军事用全天候移动式音箱…….业余家们由于其金属箱体谐振频较高,声染色不易处理而极少采用. 八.纸质材料多为初入烧道而经济拮据的烧友所采用,也不乏高手以此作箱体并以特殊工艺增强处理,例如以环氧树脂浸渍.如制作得当,效果亦佳. 制作方法一.板材结合此为绝大多数音箱包括一些极品音箱所采用的方法.工艺成熟,简便,并适于工厂化生产. 二.浇铸成型此法最适于混凝(港称无缝石屎)及高聚物. 三.掏腔法 1.顶级发烧音箱,将整块名贵硬木或结实石料掏出空腔,作为箱体.可以想象此法难度很大,成本高昂.偶见于欧美纪念型产品中.2.土炮族的大地音箱.即将地上掏空,作好干燥防潮处理,再装上面板及喇叭单元.成本低,音质亦很好,作超低音重放恰到好处,唯不能移动,对住所有条件限制.高烧至此,真可谓烧到了“家”. 制作工艺高保真音箱箱体内常处于急剧变化的高声压中,极易诱发杂音,谐振,造成音染,影响重放音乐的纯美.因此制作工艺十分重要. “加固消振,避免音染”为制作工艺的八字“方针”. 一.广泛合理使用加强筋用于音箱中的薄弱环节.箱体内各个面所成结合角处,用足量的胶,宁多勿少,粘上粗壮的硬三角木或方木棒,再加木螺钉紧固,低音喇叭背部声压级最高,极易诱发箱音,于背面板正对此处粘上一块圆形硬木板加强,材料可利用面板开孔下的余料,对比较狭长的箱体,由于板料纵横比较大,强度及刚性变差,谐振点变低,渐近喇叭或箱体谐振频率,声染色危险极大,请不对称地胶上几块硬方木棒.此举在于消除缝隙漏气,加强箱体刚性,破坏谐振,避免诱发杂音和激起箱振. 二.箱内添加适量吸声材料如超细玻璃棉、矿渣棉、纤维喷胶棉、真空棉、次者如泡沫海棉、棉絮、棉纸、柔软的卫生纸,吸收声能,控制音箱Q值,同时减轻箱振.对于密闭箱,需塞满整个箱体.对于倒相箱,前后左右上下壁敷三指宽厚的吸声材料,并于监听时作适量增减,以恰好抑制谐振峰为准.对于传输线式(即迷宫式),在易于产生驻波的声道拐折处敷设.对于号筒式(主要指后加载号筒式)音箱结构,于低音喇叭背后,及号筒中易产生驻波的地方安放少量吸声材料.其多寡均应依实际听音评价而定. 三.增加箱壁声阻尼性能较简便的方法是箱体各里面浇一层1-2CM的沥青,贴敷多层高声阻尼材料(油毛毡、橡胶等).复杂但效果更好的方法是制作双层壁,中间装入干燥除尘细沙,或将箱体用高声阻尼材料浸润处理.此举阻断了声能向箱体的传
低音炮正确摆放 为什么要加个低音炮？是不是超低音单元越大越好？低频糊成一片怎么办？低音炮相位怎么调整？本着实用的目的，雷鲸电子通过专业角度，直接就朋友们疑惑或者遇到的问题来解读一番。 首先简单介绍一下低音炮，它是大家的一个俗称或者简称，严格讲应该是：重低音音箱。重低音其实是电子音乐里，低音音乐的一个叫法。这个词语第一次是被创新开发出来的，而“低音炮”这一个乡土化特色的词语则是由麦蓝（即现在的麦博）开创性地提出的。 就人耳可闻的音频分析而言，由重低音、低音、低中音、中音、中高音、高音、超高音等组成，有强化音节节奏的效果。 简单讲，低音是声音的基本框架，中音是声音的血肉，高音是声音的细节反映。重低音喇叭人耳的可闻是极其有限的，反而是人的其它感官会感受得到，这就是震撼的感觉！就音响与家庭影院反映的音频节目源的需要来说，重低音只是在特定的节目源存在并需要还原的，有它，可以使节目源的还原更加结实，无它，就给人缺乏力量、能量的感觉。比如，在电影院或者在现实中，我们能够感受得到飞机起飞时那种力量与能量的震撼，但是如果我们的家庭影院没有配置重低音喇叭音箱或者配置不合理，人们就无法感受这种震撼，但也仅此而已。 为了还原逼真的多声道音效，低音炮不可少 低音炮的主要作用是提高音质，能增加声音的低音质感，有效强化音节节奏的效果。有它，可以使节目源的还原更加结实，无它，就给人缺乏力量、能量的感觉。比如，在电影院或者在现实中，我们能够感受得到飞机起飞时那种力量
与能量的震撼，但是如果我们的家庭影院没有配置超重低音喇叭音箱或者配置不合理，人们就无法感受这种震撼，但也仅此而已。 低音炮主要分为两大类，它们是无源式(PASSIVE)及有源式(ACTIVE)两种。目前在市面上有很多三件头的带超低音音箱和两个小型主音箱的"3D"卫星系统(Subwoofer／Satellite System)，在这种系统中只用一个超低音箱，因此超低音是单声道(L+R)信号，在分音点以上才有立体声效果。 不要以超低音单元的大小判断低音炮的好差 许多用家认为，超低音喇叭上头所配备的单体尺寸一定是越大越好。其实这个问题牵扯到超低音本身的驱动功率、箱体的型式、单体的效率与瞬时表现等因素。大尺寸单体固然能够以更大的面积来推动空气，进而产生更具份量的低频，但大单体拥有远比小尺寸单体更重的音盆重量，想要将它推出更强的低频，在放大电路部份首先得具备更强的输出功率。 再者大尺寸单体的瞬时表现往往不比小口径单体，因此在低频传递时的速度感部份，与较小口径单体相比之下往往显得不够迅速，甚至会产生声音“拖尾”的现象。因此采用大尺寸单体的超低音多半只提供更大的低频份量，在速度感部份可就无法像小口径单体那样的轻盈敏捷。 依照这样的单体特性，曾经有厂商在一只音箱上头，利用多个小口径低音单体排列成与大口径单体相同甚至更大面积的超低音喇叭，借由小尺寸单体较好的控制力与瞬时表现，加上多个单体排列成与大单体相同的空气驱动面积，形成速度快、且能够产生与大口径单体相同能量的完美超低音喇叭。但这样的超低音喇叭在单体、箱体与AV功放等都得相当考究，先不管实际效果如何，光是在售价部份可能就无法让一般消费者所接受。
随着社会影音娱乐需求的日益增长，人们对音响系统的“听感”提出了更高的要求。普通消费者往往通过更换、升级音箱来达到提高“听感”的目的。特别是对于一些音箱发烧友来说，他们动辄投入上千上万的资金到音响系统中，以提高系统音质。然而，正当人们把心思放在花更多的钱买更好的音箱时，而忽视的音箱的摆放问题。 音箱摆放位置的不同，将会直接影响到声音的平衡性、声场的深度和环绕声效以及重低音的效果等。正确而有效的摆放方法，有助于优化音箱的声音效果，不花一分钱就达到“升级”音箱的目的。 1、音箱的正确摆放 根据房间声学环境（如房间的大小、房间的封闭性及装饰）的不同，音箱的摆放方法也会有所差异，所以，你可以尝试音箱系统的各种不同的摆放方法，直到你感觉已获得最佳音效为止。 从目前音箱的声道结构来看，大致有2.0书架式双声道和2.1、4.1、5.1、7.1等X.1声道音箱，它们各自对应的音箱数目也就有2、3、5、6、8个之分。这样，如何正确地摆放它们、使之按照你的愿望发出“天籁之音”，就不是一件简单甚至可以忽视的事情了。尤其是多声道音箱系统，它最主要的目的就是为了建立一个声音定位准确且完整的音场，这对于PC影院更是一项基本的要求，而要达到目的就有赖于音箱的正确摆放。
对于音箱的摆放方法，目前也是多种多样的。比如有杜比实验室推荐的“专业”摆法，有常见的七种典型居室空间摆法，即所谓的轴线内侧法、正三角形法、三一七比例法、三三一比例法、长后墙摆法、贴墙摆法和菱形摆法等。下面我就按照目前音箱的声道结构类型，结合这些常见的音箱摆放方法进行通俗的阐述。 （1）书架式2．0音箱的基本摆放 最典型的就是“正三角形法”，这种摆法要求将一对音箱面向聆听者一字排开，摆放在显示器两侧，两音箱之间的距离应当在1.5~2米为宜。注意音箱应与后墙、侧墙相隔一定距离（20~50厘米以上），因为一般的2.0音箱的倒相孔都是后置的，如果音箱紧靠着后墙，倒相孔中的声波不能完全放出，声场的效果就会大打折扣，有些音箱更是必须借助墙壁的反射、叠加、混音才会有较好的低音效果。音箱也不要离侧墙太近，以防侧墙体的反射作用改变了声波的传播方向与强度而影响音质。然后使音箱与聆听者构成一个45°角的正三角形，并尽量使三者在同一平面上，聆听者坐在所谓的“皇帝位”上，即可得到最佳听音位置和回放声效。除了角度不变外，这个正三角形可大可小。房间小、后级功率不大时正方形小些；房间大、后级功率大时正三角形就可扩大些。
7.1 声道音箱全解析 很多人听过商场演示的7.1 声道音响效果后，便毫不犹豫地将设备买回家，却总是无法调出一样棒的效果。实际上7.1 声道音箱的摆放很有讲究，交给专门机构设计需要花费几千甚至上万元，现在你只需花上10 分钟浏览本文，便可省下这笔钱。考虑到大多数人家中的音箱还停留在“ 5.1 ”甚至“ 2.1”时代，因此在谈7.1 声道音箱的摆放方法之前，笔者觉得有必要解释“为何要用 7.1声道音箱”这个问题。 目前在多声道环绕格式中有四大阵营：SACD的5.1 、DVDA udio 的5.1 、DTSE S 5.1 与Dolby Digital EX 5.1 。其中，DTSE S 5.1 与Dolby Digital EX 5.1 才是电影使用的多声道环绕格式。AV功放对DTS或Dolby Digital 音频格式作声轨译码后，通常会加上 DSP(Digital Surround Processing) 的音场处 理模式，让音场、音色等更接近大型剧院的效果，而此时高端AV功放便会将5.1 声道的音轨经过数码音场处理程序转换成7.1 声道。同样地，针对DTS 5.1 与Dolby Digital 5.1 的环绕格式，DSP也能将其转换成7.1 声道。 或许有人会问：“7.1 声道与5.1 声道差别在哪儿？” 7.1 声道使用两对后置环绕音箱来代替5.1 声道中的一对后置环绕音箱。 想象一下，如果在你身后没有环绕音箱，声音定位难免会有所偏差，没有立体感可言；而改用两只环绕音箱可修正相位差，配合其它六只音箱可实现紧密的声音定位感、包围感与空间感。毫不夸张地说，只要调整得当，7.1 声道的魅力恐怕让你再也不想回到5.1 声道的家庭影院。 音箱摆位前的准备工作 在对音箱进行摆位、安装以及调试之前，还需要做一些“热 身 活动”。可别跳过这些看似不起眼的准备工作，它们能帮助你了解自己的听音需求，以便制定出更有针对性的音箱摆位方案。 Hi-Fi 、家庭影院或两者兼顾？ 有人偏爱唯美的纯音乐，有人喜欢还原真实的电影配乐，不同听音喜好对音箱的摆位要求有所差异。因此，音箱摆位之前大家最好对自己的听音需求有比较清楚的认识，如喜欢Hi-Fi 多一点还是更加中意家庭影院效果，抑或两者兼顾等。这里有一套国外设计公司开价1200 美元的检测题，可以帮助测试者快速了解自己的听音需求，大家不妨自测一下。 ?你在客厅听纯音乐和看电影的时间比例各占多少？?你更看重以下哪方面的音效：
超重低音摆位与设置 当你精心地调校一套家庭影院系统时，要为超重低音音箱找到一个最佳地位置，使家庭影院系统实现最佳地组合和音效，对于家庭影院用户来说这一直是个很大地挑战. 在这个挑战中，有两大因素是不可或缺地，包围聆听区域地听音室边界和这些边界所包围空气储存能量地能力.这两大因素结合起来，就决定了聆听区域地独特地声学特性. 反复地试验是获得最佳音效地关键和实用地方法.现实中不存在完美地摆位位置，你只能寻找那些接近完美地位置.你需要画出许多张草图来，并要在某些方面做出一些妥协.妥协不仅是听音室声学特性地结果，而且也是出于美观、实用及其他方面地考虑，如老婆地偏好，你就不能不当回事儿.在有些家庭中，老婆地偏好可能还是最有决定性地因素. 本宝典之超重低音摆位秘籍将向各位看官介绍在一个听音室里如何摆放两只超重低音音箱.这里传授地招术不需要任何类型地测量仪器，你只需要带着一双耳朵就可以搞定一切.当然，你还要有最基本地测试信号，如一张测试大碟，或是含有大量低频内容地音乐唱片.如果你有一个可以准确测量声压地仪器，当然最好;但是如果你没有，也不要担心，后面我们自有高招. 一、听音室地控制 许多人都为其听音室地“理想尺寸”而感到自豪.一般情况下，听音室地面积越大，低频驻波能听到地问题就越少.为了得到平滑和均衡地低频音效，听音室地天花板要不低于米，宽度要不少于米，长度要不少于米 (如果想得到更深沉地低频，则要不少于米).听音室地各边长(包括对角线)不应是声波波长地整数倍，否则将会出现共振现象.当然，听音室越大，就越需要吸音设施，以减少声波反射地时间，但是驻波一般不会在大听音室内形成.另一点非常重要地是要使用吸音材料，这样低频地衰减时间就大体与中频和高频地相同.这就是人们所说地“中性地听音室”.轻而柔韧地墙壁可充当很好地吸音壁，在这里低频音将穿过墙壁，再也不反射.由石膏板、木材和双层石材以正确地结构建造起来地墙壁可达到这种效果.一间世界级水平地听音室通常需要使用吸音散音材料，以消除共振或回声.要当心墙壁中地小洞洞，它
音响第一要：音质 (1) 音响第二要：音色 (2) 音响第三要：高、中、低各频段量感的分布与控制力 (2) 极低频 (3) 低频 (3) 中低频 (3) 中频 (3) 中高频 (4) 高频 (4) 极高频 (4) 音响第四要：音场表现 (5) 音场位置 (5) 音场的宽度 (6) 音场的深度 (6) 音响第五要：声音的密度与重量感 (6) 音响第六要：透明感 (7) 音响第七要：层次感 (7) 音响第八要：定位感 (7) 音响第九要：活生感 (7) 音响第十要：结像力与形体感 (8) 音响第十一要：解析力 (8) 音响第十二要：速度感与暂态反应 (8) 音响第十三要：强弱对比与动态对比 (8) 音响第十四要：乐器与人声的大小比例 (9) 音响第十五要：乐器与人声的质感、空气感 (9) 音响十六要：细节再生 (10) 音响第十七要：空间感 (10) 音响第十八要：整体平衡性 (10) 音响第十九要：器材个性 (11) 音响第二十要：搭配上的推荐 (11) 结语 (12) 音响第一要：音质 音质是指声音的品质，许多人都把它与「音色」混淆了。什么叫作声音的品质？当您在说一双鞋子品质好的时候。您指的一定是合脚、舒服、耐穿，而不是指它的造形好不好看、时不时髦。同样的，当您在说一件音响器材音质好、坏的时候，您也不是在说它的层次如何、定位如可，而是专指这件器材「耐不耐听」！就好像耐不耐穿、合不合脚一样。一件音质很好的器材，它表现在外的就是舒服、耐听。您不必去探讨它听起来舒服、耐听的原因，那是专家们的事，您只要用您的耳朵去判断就行。有些器材生猛有力、速度奇快、解析力也强，但是不耐久听，那可能就是音质的问题。一件好的音响器材，其音质就应该像一副好嗓子，让人百听不腻。或许我这么说您还是认为很抽象。其实不然，我可以再举实列来说明。当您提到
此文向大家详细介绍了自己制作超低音音箱的方法，超低音音箱又叫做辅助低音喇叭，是一种专门用于重放低音效果的音箱。 在本文的开头我要郑重的提醒大家，虽然我们尽可能的把自己动手制作音箱的方法介绍的更加简单，但是亲手设计和制作一部超低音音箱（又叫做辅助低音喇叭）绝对不会如同从商场里买回一个低音喇叭然后塞到木头箱子里那么简单。当然，因为只需精心的制作和调试一只扬声器，而不需要为不同音域发音设备的配合而手忙脚乱，所以制作一个超低音音箱又要比制作一个全音域的音箱要容易的多。同时，由于超低音音箱的放音频率范围处在人耳可辨声频谱的低频区，人耳对于这个频率范围内声音的敏感程度要大大低于中频和高频区，所以自己制作出一部能让自己有点成就感的音箱还是有可能性的。 实质上超低音音箱的工作原理有点类似于汽车引擎里边的活塞，活塞在自己有限的行程内往复运动，而超低音音箱则在有限的频率范围内工作。显然，超低音音箱工作的目的是将你音响系统的低音范围下潜的更低，这样一来你的家庭影院系统将带给你更加震撼的效果。一般说来，超低音音箱放音的频率范围在20Hz 至 100Hz之间，因而要制作一个超低音音箱首先必不可少的就是一个个头足够大的低音喇叭。 需要注意的是，现在市场上出售的一些所谓超低音音箱和发烧友们眼中真正的超低音音箱是有所区别的。你从那些市售的音箱中所听到的音效其实是依靠其频响范围内的波峰推动的，但是这种工作方式对于音频采样的还原效果却毫无正向的推动作用。而商家则利用普通消费者对技术不甚了解的空子，将这个问题隐瞒过去，或者绕过这个问题，而诱导消费者把超低音和低音效果混为一谈，并且极力向消费者展示其产品的低音效果，由此误导消费者。而当采用适当的技术手段测试这些音箱时，你会发现，在超低音的频率范围内，这些所谓的超重低音音箱根本无法完成一架真正的超低音音箱所能完成的任务。 好在无论是低音炮还是超低音音箱都有一套完整的技术规范，从基本的数学理论到实际的技术参数都可以在资料当中查到，这些背景知识可以帮助你初步判别产品的真伪优劣。判别的最直接方式就是观察并分析这个音箱所使用的扬声器的规格，一般情况下，这个规格参数是由扬声器厂家来提供的。 如果打算自制一台超低音音箱的话，那么首先就要明确自身的需求，然后根据这个需求来选择一个合适的扬声器，之后为之配上一个合适的外壳，根据需要选择合适的滤波单元。在下面的页面中我们将讨论一下如何选择上述那些部件，并且介绍一下自己制作发烧级超低音音箱的方法。 前面已经提到过，这次DIY的目的是设计制作一台既能在其工作频率范围内提供线性的声压级别，同时又能提供精准的音频采样还原效果的超低音音箱，从摇滚乐中快速变化的低音鼓到声音频率变化平滑的爵士乐再到家庭影院级电影声效中雷鸣般的爆炸声，都应该能够真实表现出来才行。要想将快速低音鼓和雷鸣般的爆炸声在超低音音箱中完美的表现出来绝非易事，因为二者之间似乎存在着一定的矛盾。其中的后者，爆炸声的效果需超低音的声压周期能够持续很长一段时间，然而想准确再现低音鼓的声响效果，使其听起来没有一种迟滞或者拖沓
（一）调音台输入部分的插座、功能键 ①卡侬插座MIC：此即话筒插座，其上有三个插孔，分别标有1，2，3。标号1为接地（GND），与机器机壳相连，把机壳作为0伏电平。标号2为热端（Hot）或称高端（Hi），它是传送信号的其中一端。标号3为冷端（Cold）或称低端（Low），它作为传输信号的另一端。由于2和3相对1的阻抗相同，并且从输入端看去，阻抗低，所以，称为低阻抗平衡输入插孔。它的抗干扰性强，噪声低，一般用于有线话筒的连接。 ②线路输入端（Line）：它是一种1/4"大三芯插座，采用1/4"大三芯插头（TRS），尖端（Tip）、环（Ring）、套筒（Sleeve），作为平衡信号的输入。也可以采用1/4"大二芯插头（TS）作为非平衡信号的输入。其输入阻抗高，一般用于除话筒外的其他声源的输入插孔。 ③插入插座（INS）：它是一种特殊使用的插座，平时其内部处于接通状态，当需要使用时，插入1/4"大三芯插头，将线路输入或话筒输入的声信号从尖端（Tip）引出去，经外部设备处理后，再由环（Ring）把声信号返回调音台，所以，这种插座又称为又出又进插座，有的调音台标成“Send/Return”或“in/out”插座。 ④定值衰减（PAD）：按下此键，输入的声信号（通常是对Line端输入的声信号）将衰减20dB（即10倍），有的调音台，其衰减值为30dB。它适用于大的声信号输入。 ⑤增益调节（Gain）：它是用来调节输入声信号的放大量，它与PAD结合可使输入的声信号进入调音台时处于信噪比高、失真小的最佳状态，也就是可调节该路峰值指示灯处于欲亮不亮的最佳状态。 ⑥低切按键（100Hz）：按下此键，可将输入声信号的频率成分中100Hz以下的成分切除。此按键用于扩声环境欠佳，常有低频嗡嗡声的场合和低频声不易吸收的扩声环境。 ⑦均衡调节（EQ）：它分为三个频段：高频段（H.F.）、中频段（M.F.）、低频段（L.F.），主要用于音质补偿。 a.高频段（H.F.）：倾斜点频率为10kHz，提衰量为?15dB,这个频段主要是补偿声音的清晰度。 b. 中频段（M.F.）：中心频率可调，范围为250Hz?8kHz；峰谷点的提衰量为?15dB；这个频段的范围很宽，补偿是围绕某个中心频率进行。若中心频率落在中高频段，提衰旋钮补偿声音的明亮度。若中心频率落在中低频段，提衰旋钮补偿声音的力度。 c.低频段（L.F.）：倾斜点频率为150Hz,提衰量为?15dB，这个频段主要用于补偿声音的丰满度。 ⑧辅助旋钮（AUX1/AUX2/AUX3/AUX4）：调节这些辅助旋钮，等于调节该路声音送往相应辅助母线的大小其中AUX1和AUX2的声信号是从推子（Fader）之前引出的，不受推子影响。AUX3和AUX4的声信号是从该路推子（Fader）之后引出的，受推子大调节的影响。前者标有Pre,后者标有Post。 ⑨声像调节（PAN）：它用于调节该路声源在空间的分布图像。当往左调节时，相当于把该路声源放在听音的左边。当往右调节时，相当于把该路声源放在听音的右边。若把它置于中间位置时，相当于把该路声源放在听音的正中。实际上，这个旋钮是用来调节声源左右分布的旋钮，它对调音台创作立体声输出极为重要。
音箱的摆位是复杂的，但也是有规律可以认识的。下面从相互关联的两个方面谈谈音箱摆位的规律性认识。 人与音箱 音箱的位置不同，将直接影响到两只音箱声音的平衡性、营造出的声场深度、重低音的效果与中音的音质。正确的摆放方法是先以人为中心(或以主机为中心)两音箱左右对称地大幅度调整位置，然后再小幅度移动推敲，直至所得到的声音音色平滑、柔和、自然为止。 人是听的主体，码放音箱的位置自然与聆听者的位置密切相关。一般来说，人应该处在两个音箱连接线段的垂直平分线上，且人到音箱的距离应比音箱的音距大一些。至于两个音箱应相距多远，以1m～1.5m为下限，因房间与人而异。若就将它们放在机箱两侧，间距显然过小，这样营造的声场过窄，当然此时双耳离音箱也过近，听到的以直接声为主，墙壁的反射声为辅。由于普通的木制音箱都是一个电容分频，高低音喇叭有1/4的相位差，两个喇叭发出的声音在理论上是不同步的，这样人到音箱的距离越近效果就越明显，不过一般人很难察觉。此外相距太近，能清晰地听到高低音发自两个不同的喇叭，得到的音色不自然、不和谐。人与音箱相距若有一定距离，直接听到的声音与反射声能有效地融合，能切实地感受到声场的宽度与广度，听到的声音也能更柔和、自然。对于那些采用SRS、APX、BBE等三维音效与音效增强技术的音箱来说，人与音箱之间保持一定的距离就更为重要，因为这些音效场在两只音箱前必须要经过一定的纵深距离后才能形成，距离太近，音效必将大打折扣。 那么音箱应放多高呢？绝大多数音箱的音色都是会随位置的高低而有所变化的，不信您可以试试: 先把它放在地上听，然后再抱到桌上来，两次所听到的音色是不会相同的。书架式音箱以放在桌上为宜，立式音箱放在地下并将其架起为宜，将低音喇叭的高度尽可能提高，最好与聆听者的双耳处于同一水平线上。这也是为什么一些落地式音箱要把低音喇叭设计在上方的原因。 喇叭的指向性因摆放不同声音的中高音部分、声场的结像力以及聆听者感受的声音空间宽阔性都有着不同程度的影响。音箱的偏中摆放也影响到人所听到的直接声与反射声之比。当音箱方向偏中摆放时，使一些音箱有了更好的表现力，这时声音的能量是直接射向聆听者的，声场虽然变窄，但这可以增加声音的结像力，使声音更加清晰、层次鲜明，无拖延滞后之感，高音同时也得到了增强; 相反，减少偏中的角度，人会听到更多的来自墙壁的反射声，感觉出更大的声场范围，声场的空间纵深感也得到了增强。当音箱平摆，没有向中偏向时，高音虽平滑了，但结像力可能有些含糊不清、声场虽也扩大了，但又会缺乏精细之处。总之，偏向角的取向是一种折衷的方案，要随音箱性能、房间的大小与聆听者的个人喜好来定。对于一些音箱来说，人与音箱成等腰三角形的位置时，所听到的高音成份最多，所以偏中角度过大的摆放必将加重高音的效果，这是没有必要的，一切都应依实际而定。把握好偏中角度后，还要注意使两个音箱的偏中角保持一致，否则声音的最佳点会有明显的偏移。 音箱与建筑 房间的墙壁对音色的整体效果自然也有不小的影响。音箱靠近墙壁，低音声波经过了墙壁的反射后被人耳听到，同时它所发出声波的低频部分会更有效地带动周围的墙壁与喇叭一起振动，这样声音的低音部分就会得到加强，使声音更加浑厚凝重而富有感染力。所以音箱
何为环绕声？环绕声就是在重放中能把原 信号中各声源的方向再现，是欣赏者有一种被来自不同方向的声音包围的感觉。环绕声是立体声的一种。环绕音响则是将音响按照一定摆放方法 形成的环绕立体声。 普通的立体声是平面立体声，电影院或家庭影院仅仅在听众的前方设置“左-右”双声道或“左-中-右”三声道，随声听领域仅仅在听众的左右设置双声道；而环绕声，属于球面立体声，至少要有三个声道，并且听众必须处于各声道的发声点包围之中。在环绕声中，除了听众前方“左-中-右”三声道外，其它的声道一般都被叫做环绕声道，但是在7.1以上声道环绕声中，左中和右中声道不被称为环绕声道。 摆放法则 2.0音箱摆放法则 般而言，HIFI电脑常用的音箱有2.0、5.1 以及7.1几种，对 于2.0音箱的摆放其实比较简单，一般以使用者 的头部为中轴线，把音箱放在显示器左右两则， 为了保证两边声音的平衡，
两只音箱到中轴线的距离应该一样，并且两音箱间的距离不能太近， 理论 上是越远越好，以获得更为广阔的音场，但是这个理论只适用于 家庭影 院，因为电脑音箱的功率远远没有家庭影院的大， 放得太远是 不切实际 的，所以两只音箱的距离在 1~2m 的范围内比较适合。 5.1音箱摆放法则 与前方的两个主音箱面向聆听者一字排开, 可能相同，也可将中置音箱稍稍后移一些, 正面平行，这样才能达到满意的声音回放效果。架得太高，声音会显 得像是 从上面压下来的，放得太低就会造成对白被矮化 7.1音箱摆放法则 7.1音箱的摆放，重点放在四个环绕音箱上。可将其摆放或挂在 聆听者左前、左后、右前、右后的两侧位置（墙上或音箱架上） ，朝 对于5.1音箱，它则在 4.1音箱的基础上增加了一 个 中央声道的中置音箱，专 门用以播放电影对白和人声 等音效。对于中置音箱，可 将其摆放在显示器的上方或 显示器前的桌面上，要求它 左后置 前中萱 右前置 可在同一平面上且高度尽 但其正面仍与前置主音箱
音 响 摆 放 位 置 通 俗 教 程 在音响诸事中，音箱摆位占多少分量?假若您要这样问我，我的回答是：要让音响好声，空间条件、器材的搭配、音箱摆位以及用家微调等四大项缺一不可。其中，音箱摆位是不需要花钱但又可以让音响好声的方法，所以我愿意说音箱摆位不是占二成五的重要性，而是占五成的重要性。假若您不信，请仔细地把各种音箱摆位方式试过，我想届时您的想法就会改变了。 在告诉您如何实施“摆位8法”之前，我还要先向读者们揭示一个重要的观念，那就是“音箱与聆听空间是一体的”，声音的各种表现都是在音箱与聆听空间二者的互动中产牛。或者，我更要说，空间、音箱摆位与聆听位置的选择是三者互动的，尤论您的宁间条件是如何的恶劣，如果能够找到三者互动的最佳平衡点，就能够让音响发出好声。 此处“音箱摆位八法”中，我把原来的“上柜法”去除，以“耳机摆法”取代，因此还是保持8法。 第一法：三一七比例法 方法：将房间长度均分为三等分(三)，音箱摆在三分之一长度处(一)，两音箱之间的间隔为房间三分之二长度的0.7倍(七)。音箱最好要有略微的向内投射角度，不过没有向内投射也可，聆听位置不可贴靠后墙。效果：此法用于尺寸较大、比例均匀(例如约1：1.25：1.6或约l：1.6：2.5)的空间，可得到平衡的声音与宽深的音场。这是音响论坛经常推荐读者尝试的摆法。 第二法：三三一比例法 方法：将房间长度均分为三等分(三)，宽度也均分为三等分(三)，音箱摆在长度与宽度的第一等分交点上
(一)。音箱可以有略微的向内投射角度，甚至不需要向内投射也可，聆听位置不可贴靠后墙。 效果：此法适用于尺寸较大、比例均匀的空间。它与“三一七比例法”的精神是一致的，唯一与“三一七比例法”不同的是二音箱之间的间隔较窄。此法也可得到平衡的声音与宽深的音场。美国TAS杂志总编喜用此法。 第三法：螺孔摆法 方法将音箱摆在房间三分之一至二分之一长度之间，然后将两音箱尽量靠两翻墙(如房间很宽则不需要紧靠侧墙)，两音箱的向内投射角度要大于45°。聆听位置要在投射交叉线交点之后0.5—1米之间。 效果：此法专治高音太尖锐、中音太瘦、低音不够的缺点。而且，面对许多恶劣的环境时可以取得最佳的效果。这是“音响论坛”针对普遍不良空间所提供的有效摆法。 第四法：正三角形法 方法：第一个条件是音箱要离开后墙(至少要有1米以上)与侧墙(至少要有0.5米以上)。第二个条件是将两个音箱与聆听位置，画成一个正三角形。第三个条件是两音箱的向内投射角度也要45°或更多。第四个条件是这个正三角形可大可小。房间小，后级功率不大时正方形小些；房间大，后级功率大时正三角形就大些。效果:这就是俗称的近音场听法。它的好处是可以减少四面墙反射音对音箱直接音的过度干扰，因此而得到很好的定位感以及宽深的音场。这是能够听到最多、最直接、最清楚细节的摆法。许多评论员在评音响时喜用此法。这也是Venture音箱老板杨和光喜喜欢的摆法。 第五法：长边撂法 方法将音箱反其道摆，以房间的长边为音箱后墙，其余按照正三角形摆法：聆听位置不可贴墙，至少要留—尺距离。 效果：中频与低频量感会增强，音场深度会较差。如果第一到第四法都无效时，可以尝试使用。 第六法：菱形摆法 方法：此法只限正方形空间使用。将正方形空间视为菱形二边靠墙处。音箱后面的菱形尖角与聆听位置后面的
音响方案说明
音响方案说明 第一部分设计依据 本设计方案综合考虑了各方面的因素，重点参照了“国家厅堂语言、音乐兼用扩声一级标准”及目前世界先进和权威的扩声系统计算机辅助设计软件的设计结果，力求达到高性能指标、高音质水平、高可靠性、高实用性、高性价比。 一、建声设计技术要求及主要音质设计指标 1、科学合理的使建筑物内无回声、颤动回声及声聚集 等声学缺陷； 2、合适的混响时间及其频率特性，既保证足够的语言 清晰度要求，又能再现优美音质，可充分兼顾其它 使用功能； 3、建筑物内声场扩散良好，声场不均匀度满足中规定 的一级标准和用户使用要求； 4、噪声控制设计得当，厅内本底噪声足够低，满足使 用要求。 二、系统构成要求及原则 1、可靠性：系统应具备长期稳定工作的能力，所 有选用设备均符合我国或国际最佳期品牌，以确保
设备质量的可靠性。 2、实用性：系统应具备完成工程所要求功能的能 力和水准，符合本工程实际需要和国内外有关规范的要求，并且实现容易，操作方便。 3、一致性：系统应遵循开放系统的原则。系统应 依据技术指标的一致性、互换性选定设备，使系统具备良好的灵活性、兼容性、扩展性及品牌性。4、经济性：系统应满足性能与价格之比在同类系统和 条件下达到最优，选择最佳性价比的设备。 三、扩声系统有关国家标准 1、GYJ25-86广电部《厅堂扩声系统的声学特性指 标》 2、GB／4959-95《厅堂扩声特性的测量方法》 3、GB／T14476-93《客观评价厅堂语言可懂度 “RASTI” 法》 4、JGJ-T16-92《民用建筑电气设计规范》 5、GB/14948-94 《30MHz-1GHz声音和电视信号 电缆分配系统》 6、GBJ/232-90，92 《电气装置安装工程施工及 验收规范》 7、SJ2112—82《厅堂扩声系统设备互联的优选电
贴预计有以下内容：1、箱体制作。2、油漆。3、分频器制作。4、扬声器。大家或许奇怪：扬声器怎么在最后？原因如下，业余制作，能够要到多少关于扬声器的参数？要是碰到一个卖扬声器老板这样回答你：“用什么说明书？我这里全搞好了，整套的，拿回去接起来就能响！”除了离开以外，我实在是想不出什么其他方法。去厂家邮购或许会好一些，参数量会多一些，虽然这些参数也是成批的产品的。然而却却是这些参数可以起到很重要的参考作用。例：南鲸YD140- 8SXB，推荐容积是6.8升。那么，如果手中有5寸的扬声器做一个6~10L的箱子还是可行的——尽管这个扬声器不知道是什么牌子。当然，我觉得业余做箱子，还是碰运气的成份多一些。但是一些步骤和方法，会提高成功率。以下是正文开始。 1、为什么做？做成什么样的？这个很重要。用来听音乐？还是其他？家里空间大小、功率大小、业余制作的资金投入等等因素都会影响到制作的结果。本例制作是小功率的密闭箱，30W左右，用来听音乐，5寸普通单元，低成本投入——总造价=扬声器低音80元+ 高音60元+油漆35元+漆包线40元+接线盒5元+钉子3元+板材（免费——边上有木工房吗？跑过去上几根烟就可以搞定下脚料，本来这些可能用来烧饭的）+其他若干元，小于250元。而且还有一点就是要有“保护”，不能让小孩撕破单元。 2、箱体制作。要点：结实、尺寸合理。怎样才算是合理的尺寸？如下图，选个你喜欢的。本例用的内尺寸为：15：23.2：25.5，比例图中没有，大致在红线处，净容积8.8L左右，对付5寸单元应该差不多了。要是容积大了，变小容易，小变大可就不那么好办了，吸音材料的“相对变大”也是有限的。相对来说扬声器大，箱子就大，硬是把大的扬声器装入小箱子里不是件好事。封闭箱还是用小扬声器。
音响调音技巧二十要 音响，技巧, 调音 音响第一要：音质 音质就是指声音得品质，许多人都把它与「音色」混淆了。什么叫作声音得品质?当您在说一双鞋子品质好得时候.您指得一定就是合脚、舒服、耐穿，而不就是指它得造形好不好瞧、时不时髦。同样得，当您在说一件音响器材音质好、坏得时候，您也不就是在说它得层次如何、定位如可，而就是专指这件器材「耐不耐听」！就好像耐不耐穿、合不合脚一样。一件音质很好得器材，它表现在外得就就是舒服、耐听。您不必去探讨它听起来舒服、耐听得原因,那就是专家们得事,您只要用您得耳朵去判断就行。有些器材生猛有力、速度奇快、解析力也强，但就是不耐久听,那可能就就是音质得问题。一件好得音响器材，其音质就应该像一副好嗓子，让人百听不腻。 或许我这么说您还就是认为很抽象.其实不然,我可以再举实列来说明。当您提到布料时,您会说：这块料子得质很好。当您在吃牛排时,您会说：这块牛排得肉质很好。当您在称赞一个小孩时，会说：这个孩子得资质很好。所以，当您在听一件音响器材或一件乐器时，您也会说:它得音质很美.从以上这些例子，您可以很清楚得知道「质」就就是与生俱来得天性。音质高贵、很好、很美就代表着这件器材得本性很好，它让人听起来很舒服.我可以说音质就是音响器材中最重要得一环，所以我将它摆在第一要。 音响第二要:音色 音色就是指声音得颜色。在英文里，音质（TONＥQUALIＴY）与音色（TIMＢRE或TOＮE ＣＯLOR)一瞧便知其所指不就是同一件事.但就是在中文里,音质与音色经常被混用、误用.我们时常会听到：这把小提琴音色真冷、这把小提琴音色真暖等得说法,这就就是指小提琴得音色而言。声音就像光线一样,就是有颜色得，不过它并不就是用眼睛瞧到得，而就是以耳朵听到得。通常,音色愈暖声音愈软；音色愈冷声音愈硬。太软或太硬当然都不就是很好。有时,音色也可以用「高贵」、「美」等字眼来形容，基本上它也就是天性之一。不过，就像布料一般，布质就是指它得材料，布色却就是指它得颜色，这其间还就是有明显得界线。在音响器材评论里，音色就如同颜色一般，就是指它特有得颜色.有些器材得音色偏黄、有些偏白、有些偏冷、甚至您可说它就是带点忧懋得蓝。总之，音响器材就如乐器一般，几乎脱离不了愈贵音色愈美得事实。一把二百万美金得小提琴其音色可能美得有着金黄色得光泽;而一把五千台币得小提琴其音色有可能像褪了色得画。虽然每个人观点各异，但就是，「美」仍然有着一个大家承认得「共识」,您不能说一个朝天鼻者就是「美得化身」;同样得您不能说一件冷蓝音色得器材就是美。这就就是我们对音色之美得共识。 音响第三要：高、中、低各频段量感得分布与控制力 这个项目很容易了解,但也很容易产生文字传达上得误解。怎么说呢?大家都会说：这对喇叭得高音太强、低音太少。这就就是高、中、低频段得量感分布。问题出于如果把从２０Ｈz到20KHz得频宽只以三段来分得话,那必然会产生「不够精确」得混淆。到底您得低音就是指那里呢?多低呢？为了让形容得文字更精确,有必要把20Hz-20kHz得频宽加以细分。照美国TAＳ与Stereophile得分法很简单，她们把高、中、低每段再细分三小段，也就就是变成「较低得中频、中频、较高得中频」分法。这种分法就像十二平均律一般，相当规律化。不过用在中国人身上就产生了一些翻译上得小问题,如「较低得中频」我们称作「中低频」还就是「低中频」？那么较高得低频呢？「高低频」吗?对于中国人而言,老外这种分法恐怕行不通。因此很早以前我便参考乐器得频宽，以及管弦乐团对声音得称呼,将20Hz-20ＫHz 得频率分为极低频、低频、中低频、中频、中高频、高频、极高频等七段.这七段得名词符合一般中国人得习惯称呼，而且易记,不会混淆. 极低频