浅谈书籍版式的简洁设计
摘要：
好的设计是没有痕迹的设计，一本设计好的书，让读者在流畅有趣的阅读中感受到设计的美感和文本语境的充分表达，并为读者创造回味联想的可能，设计追求视觉上的丰富，心理上的满足。而无色就是有色，少就是多，简洁就是丰富，单纯就是饱满。只有更好地发挥黑白的对比与韵律作用，才能从单纯中求丰富，简练中求明快。才能充分传承与发扬传统的艺术设计语言，形成现代的设计风格。所以在现代设计中，色彩不是运用得越多越好，而应尽可地用较少的色彩去获得完美的色彩效果。
简约设计是简化的、简洁的设计。“简洁”要传达出一种远远超出形式本身的意义，是有回味余地的设计。体现在书籍设计中，是通过对内容信息的梳理，去除繁冗的语言后提炼出信息的品质，用设计手法达到信息传递的本质功能，增强受众的接受能力，实现设计的信息传递美。
优美的设计要求尽可能充分而简洁地描述内容。读者在阅读中没有意识到他们的阅读行为，而版式设计的成功则是导引无意识的阅读。知识爆炸和略读时代，时间成本宝贵，繁杂的设计是没有效率的设计，而简约的设计才是有效的设计。
4.4.4.1 形式简洁的设计使设计明确
“简洁”在设计领域里具有与“简单”相对立的另一层含意。好的设计作品，表面上看似乎形式“简单”，但其内在内容的复杂性和丰富性一定是存在的。
当某一个设计被誉为具有简洁性时，内在的含义是：这件作品把丰富的意义和多样化的形式凝聚一个统一的结构中。在这个结构中，所有细节各得其所，而且毫不多余。因此，用构成一个版式的结构特征数目的多少来解释简洁，就绝对意义而言，当一个版式只包含少数几个结构特征时，它便是简洁的；就相对意义而言，如果一个版式用尽可能少的结构特征把复杂的编排元素和信息组织成有秩序的整体时，我们就说这个版式的设计是简洁的。
版式是书籍内容的首要承载者，直接与读者亲密交流，设计地位越来越重要。信息化如此丰富和快捷的时代，版式不但要求有艺术性，具备信息传达的基本功
能，还要考虑读者的阅读感受。设计中一定要充分发挥留白的作用，借留白给画面带来更广阔的空间。有目的地和意识的留白能使版面主次分明、主题突出，言简意赅的效果。这样版面才能发挥更大的作用，体现价值。这样读者才会在轻松、愉快的阅读氛围下吸收信息。
版式设计中，设计的工作并不是要占满版面以大量的信息来冲击读者，结果是读者被过多信息淹没而茫然无措。多，并不代表好，在使用设计材料时，都要求精练。仅仅为了装饰或者无目的，不如不用。设计质量的好或者坏与简洁和清晰成正比。但是在设计中，简洁不等于简单。“简单”的概念主要是从量的角度去考虑。是指在一个版式中只包含着很少几个元素，而且元素与元素之间的构成关系过于简单而致。如果用这种简单的形式传达信息，肯定会产生出单调的结果，在设计中，单调往往导致厌倦感的产生。
《蚁呓》
《蚁呓》朱赢椿设计，是在2008年德国莱比锡图书博览会上，获得联合国教科文组织委员会颁发的“世界最美的书特别制作奖”。全书猛一看像本白壳笔记本，没有书名，没有署名，正方形24开的‘白纸世界’就生存着五只蚂蚁。仔细打开后，每一页都是蚂蚁的各种形态，该书大量的留白，一百页不到2000个文字。朱赢椿用了大半年时间来构思，大量留白想传达一种理念：就蚂蚁而言，在如此微小而容易被忽略的生命面前，一不小心足以淹没这个小生命的存在，唯有毫无保留的空白才能表达对这个小得微不足道的生命的尊重。”
上图《纸白》是香港设计师廖结连的作品，形式简约单色印制，但是阅读的形态却是很丰富的，充分展示出纸张载体具有的丰富表情。有的设计表面上没有过多的‘笔墨’，也没有滥竽充数的照片插图，但其精心的编排秩序、灵动的空白运用、合理的字体字号、行距段式的设定，仍可显现设计师投入的追求和功力。吕敬人曾为一个出版社设计一本学术类图书，根据文本属性，以简洁大方的版面交给对方，却被认为偷工减料，组稿方觉得不加上一些装饰成份岂不是亏待了这份稿酬的付出吗，真让人哭笑不得。这种心态也是导致当今出版物越来越花哨，干扰阅读的原因之一。当然出版社主观上要做好书，但一味地跟风，媚俗，使书籍市场缺乏品位的书屡见不鲜。另一种情况是设计师对内容无深层次的挖掘，创意的枯竭，视觉语言干瘪，反以简约至上为借口，同样不能提供给读者满意的作品。任何设计均要有个“度”，并与之表现对象内涵相吻合，不管是具象思维还是抽象设计。[15]
美国设计师亚历山大·格尔曼曾说：“简洁有趣的设计比堆砌着文字图片和装扮着绚丽色彩的设计更能传达设计的本质，事实上当人们再次面对传统的图书，会在心里涌起会心的暖意—因为它的简朴让我们更具有思考的深度。”，这句话表明了书籍设计对文化传递的本质，好的书籍设计应当抛弃对表面形式的极端追求，让设计重新回归本质，让书籍重新回归阅读与思考。
4.4.4.2合理运用空间留白缓解阅读疲劳
空白是一种有作用的书籍设计手法，应该是组成版面的有机部分而不是消极的背景。空白指的是书籍装帧上完整意义上的空白，封面、封底、书脊、环衬、内页上的空白，但在书籍装帧上也不单指白纸，而还包括了只有某种颜色底子或底纹的那种的形态。合理的运用空白是一种高明的版面设计技巧。[20] 空白空间是版式设计中的提供视觉休息的地方，位于图形与文字之后，但它不仅仅是作为设计的背景而存在，空白空间决定版式设计的整体效果，它是一种
实实在在的形状，与其它编排元素共同构成版面中虚与实错综复杂的空间层次。
美国《财富》图片总监米切尔·麦克娜丽对于《财富》设计的封面很抓读者的视线的缘由是这样论述的：“我们在色彩的使用上是很谨慎的，一般多以黑、白、灰为主，对其他色彩的使用也有限制。我们多采用白色，也就是“留白”。留白在版面上有两个作用:一是帮助读者目光的移动，就是如何看;二是帮助你要给读者看的东西跳出来，以便更好地阅读照片。杂志的编辑可以把你提倡、反对的信息用版式的信息反映出来。留白在版面上是不可缺少的一部分。”
认知心理学的研究证明:留在空白之中的东西更容易被人注意和想起。所以在视觉传达设计中，注意留有恰到好处的空白是创作引人注目作品的重要因素之一。有人把整个画面视为一个舞台，当射灯只打在一个重要的角色上时，它才会引人注目。就目前而言，我国的版式设计还有待提高，有些版式中的照片很好，但标题、文字等因素形成的整体版式语言设计得不好，使读者不知道从哪里开始阅读。所以在设计版式时，整体性是很重要的。究竟留有多少空白才能得到最好的效果呢?认知心理学教授海保博之通过反复测试分析后发现:画面空白在
三分之二或三分之一大小刚刚好。同时证明:如果画面留白超过三分之二的话，成败之间的变化就显得更加突出了。
虽说留白可以使版式具有理想的视觉冲击力，但“留白”之法不能乱用，更不能滥用，既要有空白，又要有呼应，画面中的白绝不是毫无意义的空白，它与画面中的黑是共存的。因此，处理不好也会让人产生苍白无力、缺少内容、空洞无物的感觉。空白如果没有呼应，人们就不能理解“空白”的含义，作为装帧设计中版式的设计，它是整体中的一部分，所以要与内容、与书籍的整体设计产生一定的关系，否则就会顾此失彼，适得其反。在我们看到的广告视觉传达作品中，很多作品总是希望把画面挤得满满的，生怕浪费了每寸空间。但这样的作品常会使人目不暇接、眼花缭乱，画面的拥挤使人难以认清它的主题。这样画面不仅削弱了视觉冲击力，反而给受众的认知制造了麻烦。画面就好像是一个房间，如果房间里每一个角落都摆满了家具，就会显得凌乱不堪，无法喘息。因此，我们说“白”是视觉传达的重要组成部分。
名词解释： 1晒版：晒版是应用接触曝光的方式、把原版上的图文信息转移到感光版上，经过一定加工处理制成印刷版的工艺过程。 2腰封：书籍的腰封又称为环套。是环绕在书籍护封下部约5cm 高的纸带，主要用来刊印广告语，也可起到装饰书籍的作用3环衬：环衬是连接书皮与书芯的衬页，存在于封面与扉页之间和正文与封三之间。 4呼应的原则：有呼就有应，色彩间彼此呼应，并运用点线面和黑白灰进行丰富的变化，才能使书籍产生和谐统一的美感。 5均衡原则：以均衡的原则组成的色彩，灵活多变，有生命力。色彩的均衡首先体再为色彩重量感的均衡。因此各种色块应以中心为基准向四周作力量相当的配色。 6前封：前封是封面设计的主体，起着主要的书籍视觉信息传达的作用。 7护封：它是一张与书的高度相等，长度能包裹住封面.书脊.封底，并在两边各有一个4cm-9cm的向内折的勒口的矩形印刷品，它可起到保护书籍的作用。 8图形散点组合：构图时各图形元素分别排列在版面四周，相互接触，或交差错落。 9满版图式：图像布满画面，甚至跨过书脊，封底，书名等文字嵌在图中。 10插图：插图一词的表意，主要指插附于书籍间的。运用视觉
图形对文字所表达的思想内容创作的图画。 11变异：变异是规律的突破，是一种在整体效果中的局部突变。 12秩序：是版式设计的灵魂。它是一种具有组织美的编排除万排形式能够体现版面的条理美。 13分辨率：分辨率一词是用来说明扫描仪.显示器。照排机或其它图文输出设备，在每一英寸内像素点的数量，其中，图像分辨率是指每个图像所储存的信息量，用像素/英寸来度量。 14装订：装订是将书刊印页加工成册的工艺总称。 15平装：平装是书刊产生中应用最多的装订方法。以纸质软封皮为特征，大多采用齐口，也有采用勒口的。 16骑马订：用铁丝从书帖折缝中，连同封面一起，在书脊上穿过的装订方法称为骑马订。 17.包本：将印好的书刊封面包在书心外面，作成毛本的过程称为包本。 18.切书：将毛本的天头，地脚。切口，按开规格尺寸裁切整齐的过程叫切书。 19叠配：将各个书帖按页码顺序叠加在一起，成为一本书刊的书芯称为叠配。 20裁切：用切纸机把撞齐的印张按开本规格切成所需尺寸的操作称裁切。 21折页：将印张按照页码顺序折叠成书刊开本大小的书帖。 简答：
版面与排版的基础知识 一、书籍的组成 众所周知,一本书通常由封面、扉页、版权页(包括内容提要及版权)、前言、目录、正文、后记、参考文献、附录等部分构成。 扉页又称内封、里封，内容与封面基本相同，常加上丛书名、副书名、全部著译者姓名、出版年份和地点等。扉页一般没有图案，一般与正文一起排印。 版权页又叫版本记录页和版本说明页，是一本书刊诞生以来历史的介绍，供读者了解这本书的出版情况，附印在扉页背面的下部、全书最末页的下部或封四的右下部(指横开本)，它的上部多数印内容提要。版权页上印有书名、作者、出版者、印刷厂、发行者，还有开本、版次、印次、印张、印数、字数、日期、定价、书号等。其中印张是印刷厂用来计算一本书排版、印刷、纸张的基本单位，一般将一张全张纸印刷一面叫一个印张，一张对开张双面也称一个印张。字数是以每个版面为计算单位的，每个版面字数等于每个版面每行的字数乘以行数，全书字数等于每个版面字数乘以页码数，在版面上图、表、公式、空行都以满版计算，因此“字数”并不是指全书的实际行字数。 二、版面构成要素
图1 书刊版面要素示意图 版面指在书刊、报纸的一面中图文部分和空白部分的总和，即包括版心和版心周围的空白部分书刊一页纸的幅面。通过版面可以看到版式的全部设计，版面构成要素如图2.1所示。 版心位于版面中央、排有正文文字的部分。 书眉排在版心上部的文字及符号统称为书眉。它包括页码、文字和书眉线。一般用于检索篇章。 页码书刊正文每一面都排有页码，一般页码排于书籍切口一侧。印刷行业中将一个页码称为一面，正反面两个页码称为一页。 注文又称注释、注解，对正文内容或对某一字词所作的解释和补充说明。排在字行中的称夹注，排在每面下端的称脚注或面后注、页后注，排在每篇文章之后的称篇后注，排在全书后面的称书后注。在正文中标识注文的号码称注码。 三、开本 版面的大小称为开本，开本以全张纸为计算单位，每全张纸裁切和折叠多少小张就称多少开本。我国习惯上对开本的命名是以几何级数来命名的，如图2所示。
平面设计中留白的重要性 在科技与经济腾飞的今天，琳琅满目的商品、广告等为我们带来了多姿多彩的生活，当然这也说明人们对设计的要求也越来越高，广告的竞争压力也越来越大，如今的广告企业越来越多，广告作品越来越多，可是现在的消费者已经对广告出现了抵触的情绪，偏偏一律的平面广告版式，让消费者没有观看的欲望，相对的就没有了卖点。回顾从古至今的广告作品，它都是为了突出一个主题，那么为了突出这个主题，现在很多设计师都采用“万绿丛中一点红”的手法，采用很多五颜六色的陪衬来突出主题，冲击眼球，可是有些时候这样也会让消费者产生视觉疲劳。如果能够简单一点、朴素一点、在画面中尽量留出更多的空白，也许这样会受到人们的喜欢，为作品带来很大的卖点。 1、平面设计 平面设计，顾名思义就是在平面的空间当中进行设计，如果必须要说得详细一点，平面设计(graphic design)的定义泛指具有艺术性和专业性，以“视觉”作为沟通和表现的方式。透过多种方式来创造和结合符号、图片和文字，借此作出用来传达想法或讯息的视觉表现。平面设计师可能会利用字体排印、视觉艺术、版面(page layout)等方面的专业技巧，来达成创作计划的目的。平面设计通常可指制作(设计)时的过程，以及最后完成的作品。 2、留白及其重要性
顾名思义，留白就是在作品中留下相应的空白，指书画艺术创作中为使整个作品画面、章法更为协调精美而有意留下相应的空白，让留有想象的空间。留白作用在平面设计这个范畴当中，它就是一种构成法则，它和我们常说的要素一样，在版面构成要素中有重要的作用，留白就是在一个平面设计版面当中，没有进行放置如图形、文字、色彩等要素的空间，它的形状样式、比例大小直接影响着整个图形版面的质量。 留白作为一种特殊的表现手法，具有“虚”的特性，虽然没有“实”的作用，但是相对的带给了观者精神层面的感受，具有其独特的存在价值，所以留白在版面当中是一种可以打动人心的表现形式。留白在一定层面上可以带给人们轻松愉悦，也能引起人们的注意，留白可以强化主体、突出重点，满足人们在视觉上的需求，避免视觉疲劳，让人们能拥有轻松的观看体验。留白的作用就像我们常说的“此时无声胜有声”的效果一样，能把人们带到一个拥有无尽想象的时空，让人们在这里可以自由的畅想，轻松的感悟与体验，留白还能创造出平面设计版面的戏剧性，只要我们能合理地运用，它将更好地帮助我们实现信息传达的目的，为平面设计作品增添更多魅力。 如今的平面设计领域，形式多种多样，我们常见的有标志设计、广告设计、包装设计、展示设计、书籍装帧设计、网页设计等，在这些领域中，留白给现代设计增强了语境，让画面具有了生命力。因为留白的无色衬托了文字及图形的有色，无则有，少则多，简洁就是丰富，精炼就是饱满。能使用好留白，才能从精炼中求丰富，简洁中找
浅谈书籍装帧的版式设计 [摘要]在我们的生活中，书籍不仅仅是香茗和美食，它还灌溉着人们的心灵，帮助人们开创隽永的人生。正因为人们读书、爱书、借书、藏书，所以才会打扮书、设计书。近20年来，国內书籍装帧设计取得了令人瞩目的成就。人们也开始认识到。书籍装帧不只是对书籍封面的设计，更重要的构成元素——版式设计，也开始受到人们的重视，本文探讨了关于书籍装帧中版式设计的一些问题。 [关键词]版式设计风格现状 书籍是日常生活中不可缺少的精神食粮，它借助文字、符号和图形，记载着人类的思想以及情感，叙述着人类文明的历史进程。书是一切知识的源泉，是人类文明进步的阶梯，它引导我们驰骋中外的一切知识领域，多读书，能使我们增长知识，提高作文水平和口头表达能力，又能丰富我们的课外生活。 随着现代科学技术的发展和当今人们生活节奏的加快，电子、激光、声像等现代科学技术的涌现，改变了人们的审美喜好，而现代绘画、音乐、舞蹈等等又使入耳目一新，书籍装帧也是一样，受到这些新鲜元素的冲击。旧时的手抄本、羊皮书、珍藏本等早已不能满足人们的需要，过去的书籍装帧讲究的是书卷气，在色彩的运用上讲究的是灰、雅。随着时代的改变，人的审美情趣也改变了。为了跟上时代的步伐，书籍装帧设计师应该改变旧的设计观念，强调色彩的对比和版式的个性特征，版式设计是书籍装帧的核心部分，一个好的版式设计不仅要便于阅读，更重要的是要参与书籍内容的表现。 一、书籍装帧的构成元素 书籍装帧，是构成书籍的形态、材料和制作等方面所进行的艺术和工艺的设计，即从一叠文稿演变成一本印刷成型的图书的整个过程。 从空间上来看，其构成元素有封面、封底、护封、书脊、环村、扉页、版式、插图等。从内容上来看，其构成元素有文字、形象、色彩和构图等。从材料上来看，其构成元素有纸张、纤维织物、皮革、塑料、木材等。 在如此众多的构成元素中，版式设计成为至关重要的一环，翻开一本书，与读者接触最多，印象最深的便是书籍的版式，好的版式设计，哪怕是一根线、一行字、一个抽象符号，一两块色彩，都要具有一定的设计思想，让读者感受到一种韵律美。
书籍版式设计常识（作者:耳朵来源:视客论坛） 书籍的定义：在一定媒体上经雕刻、抄写或印刷或光映的图文著作物。 书籍的构成：封面/护封/腰封/护页/扉页/前勒口/后勒口 当护封与封面合二为一，称简精装。 有些书有环扉页（或环衬），环扉之后，有一个护页， 护页有时候不印东西或只染一个底色，护页之后是扉页， 有些书还有书函（或叫书套）。 护挡同勒Rifci 书籍设计的定义：指开本、字体、版面、插图、封面、护封 以及纸张、印刷、装订和材料事先的艺术设计。 从原稿到成书的整体设计，也被称为装帧设计。 装帧的英文：book design 或book binding design 实际上它是：视觉艺术Communication visual /印刷艺术Typegraphy/平面设计Graphic design/编辑设计Editorial design /工业设计Industry design/桌面排版Desk Top publishing 的综合艺术。 书籍设计中设计的任务： 1?形式与内容统一。2?考虑读者年龄、职业、文化程度。3?艺术+技术。 书籍设计中设计的范围 1. 开本大小及形态的选择。 2. 外观、封面、护封、书脊、勒口、封套、腰封、顶头布、书签、书签布、书顶、书口的一系列设计。
3. 版式编排（包括：字体、字号、字间距、行距、分栏、标题、正文、注释、书眉和页码设计 4. 零页的设计（包括：扉页、环衬、版权页）。 5. 插图的绘制。 6. 印刷工艺的选择和应用。 7.材料的选择和应用。 书籍版式设计的基本常识 一.版式设计的目的：方便读者，给读者美的享受 二.版式设计的定义：版面的编排设计。在一定的开本上，把书籍原稿的体裁、结构、层次、插图等方面作艺术而又合理的处理。 三.现在常用的一些版式规格： a) 诗集：通常用比较狭长的小开本。 b) 理论书籍：大32 开比较常用。 c) 儿童读物：接近方形的开度。 d) 小字典：42 开以下的尺寸，106/173mm。 e) 科技技术书：需要较大较宽的开本。 f) 画册：接近于正方形的比较多。 书籍装帧和书籍生产评审标准: 一.装帧：设计方案是否符合出书意图。 二.版面设计： a) 书籍的开本、版心和图片尺寸是否协调；设计风格是否贯穿全书始终，包括扉页和附录版面是否易读，是否和书籍内容相适应(具体到字号、行距、行长之间的关系，左右两边整齐或者只有左边整齐等)。 b) 字体是否适应书籍的内容和风格？ c) 设计方案的执行情况如何(文字与图片的关系、注释和脚注等是否便于查找)。 d) 版面的字安排是否一目了然、合适和符合目的(文字的醒目、不同字体的混合是否恰当、标题／页码／书眉等的安排)。 三.美术设计： a) 护封设计和封面设计是否符合书籍的内容和要求，书脊上是否有文字。 b) 护封设计和封面设计是否组合在整体方案之中(例如文字、色彩)。 c) 封面选用的材料是否合理。 e) 封面设计是否适应书籍装订的工艺要求 (例如：封面与书脊连接处，平装书的折痕和精装书的凹槽等) d) 图片(照片、插图、技术插图、装饰等)是否组合在基本方案之中，是否符合书籍的要求经过选择的。 f) 技术：版面是否均衡(字距有没有太宽或太窄)。 g) 版面：目录索引、表格和公式的版面质量是否与立体部分相称，字距是否与字的大小和字的风格相适应 (在正文字体、标题字体和书名字体方面，标点符号和其他专门符号的字距是否合适)；字距是否均匀的隔开？标题的断行是否符合文字的含义。字体的醒目是否与字体的风格想适应；词的转行是否明智？是否出现过多？只有左边整齐的版面，右边是否和谐？ h) 拼版：拼版是否连贯和前后一致；标题、章节、段、图片等的间隔是否统一；是否避免了恶劣的标点在页面第一行第一个字位置的情况出现。
书籍的定义 在一定媒体上经雕刻、抄写或印刷或光映的图文著作物。 书籍的构成 封面／护封／腰封／护页／扉页／前勒口／后勒口 当护封与封面合二为一，称简精装。有些书有环扉页（或环衬），环扉之后，有一个护页，护页有时候不印东西或只染一个底色，护页之后是扉页，有些书还有书函（或叫书套）。书籍设计的定义 指开本、字体、版面、插图、封面、护封以及纸张、印刷、装订和材料事先的艺术设计。从原稿到成书的整体设计，也被称为装帧设计。 装帧的英文：book design或book binding design 实际上它是：视觉艺术Communication visual／印刷艺术Typegraphy／平面设计Graphic design／编辑设计Editorial design／工业设计Industry design／桌面排版Desk Top publishing 的综合艺术。 书籍设计中设计的任务 1.形式与内容统一。 2.考虑读者年龄、职业、文化程度。 3.艺术＋技术。 书籍设计中设计的范围 1.开本大小及形态的选择。 2.外观、封面、护封、书脊、勒口、封套、腰封、顶头布、书签、书签布、书顶、书口的一系列设计。 3.版式编排（包括：字体、字号、字间距、行距、分栏、标题、正文、注释、书眉和页码设
计 4.零页的设计（包括：扉页、环衬、版权页）。 5.插图的绘制。 6.印刷工艺的选择和应用。 7.材料的选择和应用。 书籍版式设计的基本常识 一.版式设计的目的：方便读者，给读者美的享受 二.版式设计的定义：版面的编排设计。在一定的开本上，把书籍原稿的体裁、结构、层次、插图等方面作艺术而又合理的处理。 三.现在常用的一些版式规格： a) 诗集：通常用比较狭长的小开本。 b) 理论书籍：大32开比较常用。 c) 儿童读物：接近方形的开度。 d) 小字典：42开以下的尺寸，106/173mm。 e) 科技技术书：需要较大较宽的开本。 f) 画册：接近于正方形的比较多。 书籍装帧和书籍生产评审标准 一.装帧：设计方案是否符合出书意图。 二.版面设计： a) 书籍的开本、版心和图片尺寸是否协调；设计风格是否贯穿全书始终，包括扉页和附录版面是否易读，是否和书籍内容相适应（具体到字号、行距、行长之间的关系，左右两边整齐或者只有左边整齐等）。
2009、10系列书籍装帧设计复习资料 一、选择题 1．中国古代书籍装帧中的卷轴装始于 ①羊皮纸书②简牍③帛书④手抄书 2．下列哪种不属于印刷的要素之一： ①原稿②色彩③油墨④印版 3．下列哪种不属于书籍的外观构成元素： ①勒口②开本③扉页④书脊 4．在印好的封面纸上喷上一层薄薄的塑料，称为：： ①上光②过塑③压印④精装 5．平版印刷主要是指： ①单色印刷②套色印刷③四色印刷④胶印 6．经过印前处理的图像文字，必须经过复制做出印版才能上印刷机印刷，这一过程称为： ①制版过程②印刷过程③设计过程④装订过程 7．将下列印刷工艺按正确流程顺序排列是 A装订，B印刷，C制版，D印前图文信息处理，E原稿 ①ABCDE ②ECDBA ③ECBDA ④EDCBA 8．Adobe公司开发的Photoshop软件属于： ①图像编辑软件②文字编辑软件③排版软件④矢量软件 9．印刷的工艺流程正确的顺序是下列哪种：（） A装订，B印刷，C制版，D印前图文信息处理，E原稿 ①ABCDE ②ECDBA ③ECBDA ④EDCBA 10．桌上出版系统不包括：（） ①设计②排版③分色④出片 11．Grayscale（灰度）模式用显示图像的灰色等级是（ ①256个②365个③720个④200个 12．下列哪种不属于RGB模式的颜色。（） ①黑色②红色③绿色④蓝色 13．在计算机图象处理时过度放大会导致图像模糊不清的因素是：（） ①分辩率②显示器③色彩④设计水平 14．所谓“五彩彰施，必有主色，它色附之”主要讲的是色彩运用中的：（） ①主次原则②呼应原则③对比原则④强弱原则 15．下列哪种方式不属于计算机设计的部分：（） ①处理②输入③印刷④输出 二、填空题（本大题共10小题，每空（题）1分，共10分） 1．书籍的腰封又称环套。 2．目前常见的印刷字体有宋体、仿宋体、楷体、黑体、黑圆体、综艺体等。 3．书籍的色彩运用要根据书的内容、图形，意境以及表现方式来分主次。。 4．封面是书籍的最外层，可以称为是书籍的外貌整体形象。
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此主题相关图片 [B]书籍版式设计的基本常识[/B] 一.版式设计的目的：方便读者，给读者美的享受 二.版式设计的定义：版面的编排设计。在一定的开本上，把书籍原稿的体裁、结构、层次、插图等方面作艺术而又合理的处理。
三.现在常用的一些版式规格： a）诗集：通常用比较狭长的小开本 b）理论书籍：大32开比较常用 c）儿童读物：接近方形的开度 d）小字典：42开以下的尺寸，106/173mm e）科技技术书：需要较大较宽的开本 f）画册：接近于正方形的比较多 [B]书籍装帧和书籍生产评审标准[/B] 一.装帧：设计方案是否符合出书意图 二.版面设计： a）书籍的开本、版心和图片尺寸是否协调；设计风格是否贯穿全书始终，包括扉页和附录版面是否易读，是否和书籍内容相适应（具体到字号、行距、行长之间的关系，左右两边整齐或者只有左边整齐等） b）字体是否适应书籍的内容和风格？ c）设计方案的执行情况如何（文字与图片的关系、注释和脚注等是否便于查找） d）版面的字安排是否一目了然、合适和符合目的（文字的醒目、不同字体的混合是否恰当、标题／页码／书眉等的安排） 三.美术设计： a）护封设计和封面设计是否符合书籍的内容和要求，书脊上是否有文字 b）护封设计和封面设计是否组合在整体方案之中（例如文字、色彩） c）封面选用的材料是否合理 e）封面设计是否适应书籍装订的工艺要求（例如：封面与书脊连接处，平装书的折痕和精装书的凹槽等） d）图片（照片、插图、技术插图、装饰等）是否组合在基本方案之中，是否符合书籍的要求经过选择的
版式设计在书籍装帧设计中的作用 摘要：目前全球进入了多元化信息时代，现代的读者也是多元化的读者。书籍版式设计的目的是通过特定的富有鲜明个性的版面形象来刺激读者，激活!激发读者的阅读欲望。而要完成这个目标的基础是很好的运用字体排版将信息完善的传达给读者。鉴于此，对书籍版式设计进行适当的分类!归纳和内涵延展的深化研究，就显得十分重要。本文书籍版式设计的角度，分析了书籍版式设计的涵义、内容等，结合着相关的版式设计理论，说明了书籍版式设计中需要注重的封面、封底、扉页、书脊等设计的特点，最后指出了版式设计对于书籍装帧的重要作用。 关键词：版式设计书籍装帧版式 1.书籍设计中的版式构成元素 版式设计是指在有限的版面空间里，将版面构成要素——点、线、面，根据特定内容的需要进行组合排列，并运用造型要素以及形式原理，把构思与计划以视觉形式表达出来，寻求艺术手段来正确地表现版面的信息。版式设计是书籍装帧的重要组成部分，是通过对文字的排列，字号、字体的选用，图片、图形的编排和栏行的划分等进行统一设计。使各个组成部分的结构平衡协调，给读者提供方便与舒适的阅读空间。其中，版心的设置、文字字体、图像、颜色诸因素构成了书籍版式的主要视觉语言。 1.1版式构成中的文字 文字字体——书籍版式中的文字是传递书籍内容的主要载体，文字的字体和字号的选择、与字距的巧妙安排，让读者流畅的阅读，在引起人们对内容联想和想象的同时，又会引起读者情感的各种反应。文字本身作为一种视觉符号，纳入书籍版面的同时，字体就超越了文字符号原有的功能，成为书籍版式中重要的审美要素。无论字体是端庄严肃还是骨瘦清秀，都体现着书籍设计师对书籍内容的理解，表达设计师对文字内容的感受。 在文字的编排中也包含了较多的内容，首先字体形式的恰当运用，会使版式设计锦上添花。中外字体形式多样、变化丰富，又由于采用了先进的计算机辅助设计，除了常规字体供选择，人们还可以轻松自如地设计出不同的字体加以使用。虽然可供选择的字体多样，但要合理使用却须精心设计和考虑，既不能图热闹、搞人杂烩，又不能单调无聊。 1.2版式构成中的图像
书籍版式设计常识(作者：耳朵来源：视客论坛) 书籍的定义:在一定媒体上经雕刻、抄写或印刷或光映的图文著作物。 书籍的构成: 封面／护封／腰封／护页／扉页／前勒口／后勒口 当护封与封面合二为一，称简精装。 有些书有环扉页（或环衬），环扉之后，有一个护页， 护页有时候不印东西或只染一个底色，护页之后是扉页， 有些书还有书函（或叫书套）。 书籍设计的定义:指开本、字体、版面、插图、封面、护封 以及纸张、印刷、装订和材料事先的艺术设计。 从原稿到成书的整体设计，也被称为装帧设计。 装帧的英文：book design或book binding design 实际上它是：视觉艺术Communication visual／印刷艺术Typegraphy／平面设计Graphic design／编辑设计Editorial design／工业设计Industry design／桌面排版Desk Top publishing 的综合艺术。 书籍设计中设计的任务: 1.形式与内容统一。 2.考虑读者年龄、职业、文化程度。 3.艺术＋技术。 书籍设计中设计的范围 1.开本大小及形态的选择。 2.外观、封面、护封、书脊、勒口、封套、腰封、顶头布、书签、书签布、书顶、书口的一系列设计。 3.版式编排（包括：字体、字号、字间距、行距、分栏、标题、正文、注释、书眉和页码设计 4.零页的设计（包括：扉页、环衬、版权页）。
5.插图的绘制。 6.印刷工艺的选择和应用。 7.材料的选择和应用。 书籍版式设计的基本常识 一.版式设计的目的：方便读者，给读者美的享受 二.版式设计的定义：版面的编排设计。 在一定的开本上，把书籍原稿的体裁、结构、层次、插图等方面作艺术而又合理的处理。 三.现在常用的一些版式规格： a) 诗集：通常用比较狭长的小开本。 b) 理论书籍：大32开比较常用。 c) 儿童读物：接近方形的开度。 d) 小字典：42开以下的尺寸，106/173mm。 e) 科技技术书：需要较大较宽的开本。 f) 画册：接近于正方形的比较多。 书籍装帧和书籍生产评审标准: 一.装帧：设计方案是否符合出书意图。 二.版面设计： a) 书籍的开本、版心和图片尺寸是否协调；设计风格是否贯穿全书始终，包括扉页和附录版面是否易读，是否和书籍内容相适应（具体到字号、行距、行长之间的关系，左右两边整齐或者只有左边整齐等）。 b) 字体是否适应书籍的内容和风格？ c) 设计方案的执行情况如何（文字与图片的关系、注释和脚注等是否便于查找）。 d) 版面的字安排是否一目了然、合适和符合目的（文字的醒目、不同字体的混合是否恰当、标题／页码／书眉等的安排）。 三.美术设计： a) 护封设计和封面设计是否符合书籍的内容和要求，书脊上是否有文字。 b) 护封设计和封面设计是否组合在整体方案之中（例如文字、色彩）。 c) 封面选用的材料是否合理。 e) 封面设计是否适应书籍装订的工艺要求（例如：封面与书脊连接处，平装书的折痕和精装书的凹槽等）。 d) 图片（照片、插图、技术插图、装饰等）是否组合在基本方案之中，是否符合书籍的要求经过选择的。 f) 技术：版面是否均衡（字距有没有太宽或太窄）。 g) 版面：目录索引、表格和公式的版面质量是否与立体部分相称，字距是否与字的大小和字的风格相适应（在正文字体、标题字体和书名字体方面，标点符号和其他专门符号的字距是否合适）；字距是否均匀的隔开？标题的断行是否符合文字的含义。字体的醒目是否与字体的风格想适应；词的转行是否明智？是否出现过多？只有左边整齐的版面，右边是否和谐？ h) 拼版：拼版是否连贯和前后一致；标题、章节、段、图片等的间隔是否统一；是否避免了恶劣的标点在页面第一行第一个字位置的情况出现。
浅谈书籍版式的简洁设计 摘要： 好的设计是没有痕迹的设计，一本设计好的书，让读者在流畅有趣的阅读中感受到设计的美感和文本语境的充分表达，并为读者创造回味联想的可能，设计追求视觉上的丰富，心理上的满足。而无色就是有色，少就是多，简洁就是丰富，单纯就是饱满。只有更好地发挥黑白的对比与韵律作用，才能从单纯中求丰富，简练中求明快。才能充分传承与发扬传统的艺术设计语言，形成现代的设计风格。所以在现代设计中，色彩不是运用得越多越好，而应尽可地用较少的色彩去获得完美的色彩效果。 简约设计是简化的、简洁的设计。“简洁”要传达出一种远远超出形式本身的意义，是有回味余地的设计。体现在书籍设计中，是通过对内容信息的梳理，去除繁冗的语言后提炼出信息的品质，用设计手法达到信息传递的本质功能，增强受众的接受能力，实现设计的信息传递美。 优美的设计要求尽可能充分而简洁地描述内容。读者在阅读中没有意识到他们的阅读行为，而版式设计的成功则是导引无意识的阅读。知识爆炸和略读时代，时间成本宝贵，繁杂的设计是没有效率的设计，而简约的设计才是有效的设计。 4.4.4.1 形式简洁的设计使设计明确 “简洁”在设计领域里具有与“简单”相对立的另一层含意。好的设计作品，表面上看似乎形式“简单”，但其内在内容的复杂性和丰富性一定是存在的。 当某一个设计被誉为具有简洁性时，内在的含义是：这件作品把丰富的意义和多样化的形式凝聚一个统一的结构中。在这个结构中，所有细节各得其所，而且毫不多余。因此，用构成一个版式的结构特征数目的多少来解释简洁，就绝对意义而言，当一个版式只包含少数几个结构特征时，它便是简洁的；就相对意义而言，如果一个版式用尽可能少的结构特征把复杂的编排元素和信息组织成有秩序的整体时，我们就说这个版式的设计是简洁的。 版式是书籍内容的首要承载者，直接与读者亲密交流，设计地位越来越重要。信息化如此丰富和快捷的时代，版式不但要求有艺术性，具备信息传达的基本功
书籍装帧与版式设计 第一章书籍装帧设计概述 1、什么是书籍装帧P1 2、我国传统的书籍有哪些主要特点 3、论述近现代书籍装帧与传统的书籍装订装帧关系 解答： 1、装帧包涵着具歇脚部分，如插图和封面；也有一部分非具歇脚的，如文字，编排版式、质感、肌理、色彩颁布。这些结合起来，构成一本书的总体装帧设计。 2、（1）简牍简，即竹片，牍，即木片。以绳作结。P4 （2）卷轴装，卷轴怡于常书，装裱成卷子形式 （3）旋风装 （4）经济装 （5）蝴蝶装 （6）包背装 （7）线装 我国古籍书墨纸润，版式疏朗，字大悦目。素雅和端正，而不房间追求华丽、半空总体和谐而富有文化书卷之气。 3、（论述题）要点P6 （1）近现代书籍开本大小多种多样，纸张品牌及印刷工艺丰富多彩。（2）传统书籍是四方体的固定形态，色彩单一，版面格式一统法，阅读方式从右至左，以竖褂见长。
（3）发扬传统书装艺术的优良传统，创造出新时代的中国书籍装帧风格，从而在世界文化领域取得一个独特的地位…… ◇未来书籍形态的展望P6 1、人类信息传播以语言和烽火的方式 2、文字和纸的发明 3、印刷和出版 4、有线、无线电话、电报 5、电子计算机、集成电路 6、以视听两种传达手段同时运用即多媒体光盘的新型书籍。 第二章书籍的外观设计插图P8 1、书籍持外观构成 1.1书籍外观构成元素 护封勒口（又叫折口）腰封 环封扉页前封 书脊封底函套（即书套） 1.2开本大小及形态选择 △经典、理论书籍、高等教材32开 最近多选择16开 △画册采用近似正方形的大开本 也有采用16开以上的。 2、书籍装帧设计要素P15 2.1书籍分类特点
书籍版式设计的基本常识 书籍版式设计的基本常识 书籍版式设计的基本常识 一.版式设计的目的：方便读者，给读者美的享受 二.版式设计的定义：版面的编排设计。在一定的开本上，把书籍原稿的体裁、结构、层次、插图等方面作艺术而又合理的处理。 三.现在常用的一些版式规格： a)诗集：通常用比较狭长的小开本 b)理论书籍：大32开比较常用 c)儿童读物：接近方形的开度 d)小字典：42开以下的尺寸，106/173mm e)科技技术书：需要较大较宽的开本 f)画册：接近于正方形的比较多 书籍装帧和书籍生产评审标准 一.装帧：设计方案是否符合出书意图 二.版面设计： a)书籍的开本、版心和图片尺寸是否协调；设计风格是否贯穿全书始终，包括扉页和附录版面是否易读，是否和书籍内容相适应(具体到字号、行距、行长之间的关系，左右两边整齐或者只有左边整齐等) b)字体是否适应书籍的内容和风格? c)设计方案的执行情况如何(文字与图片的关系、注释和脚注等是否便于查找) d)版面的字安排是否一目了然、合适和符合目的(文字的醒目、不同字体的混合是否恰当、标题/页码/书眉等的安排) 三.美术设计： a)护封设计和封面设计是否符合书籍的内容和要求，书脊上是否有文字 b)护封设计和封面设计是否组合在整体方案之中(例如文字、色彩) c)封面选用的材料是否合理
e)封面设计是否适应书籍装订的工艺要求(例如：封面与书脊连接处，平装书的折痕和精装书的凹槽等) d)图片(照片、插图、技术插图、装饰等)是否组合在基本方案之中，是否符合书籍的要求经过选择的 f)技术：版面是否均衡(字距有没有太宽或太窄) g)版面：目录索引、表格和公式的版面质量是否与立体部分相称，字距是否与字的大小和字的风格相适应(在正文字体、标题字体和书名字体方面，标点符号和其他专门符号的字距是否合适)；字距是否均匀的隔开?标题的断行是否符合文字的含义。字体的醒目是否与字体的风格想适应；词的转行是否明智?是否出现过多?只有左边整齐的版面，右边是否和谐? h)拼版：拼版是否连贯和前后一致；标题、章节、段、图片等的间隔是否统一；是否避免了恶劣的标点在页面第一行第一个字位置的情况出现。 印刷尺寸 什么正度16开，大度16开是多大? 正度16开(185x260) 大度16开(210x285) 还有什么度没有? 没了。 "开"又是什么单位? 全开的纸能开出来多少张，就是多少开。 例如：16K的就是全开开出16张，对开就是开出两张。 一开是多大? 全开正度：780 x1080 大度：880 x1180 印刷纸张规格 所谓开数就切成几份的意思，例如8开的纸就是全开的1/8大(对切三次)。设计前要先选定纸张尺寸，因为印刷的机器只能使用少数几种
书籍版式设计常识 书籍的定义:在一定媒体上经雕刻、抄写或印刷或光映的图文著作物。 书籍的构成:封面／护封／腰封／护页／扉页／前勒口／后勒口当护封与封面合二为一，称简精装。有些书有环扉页（或环衬），环扉之后，有一个护页，护页有时候不印东西或只染一个底色，护页之后是扉页，有些书还有书函（或叫书套）。 书籍设计的定义:指开本、字体、版面、插图、封面、护封以及纸张、印刷、装订和材料事先的艺术设计。从原稿到成书的整体设计，也被称为装帧设计。 装帧的英文：book design或book binding design 实际上它是：视觉艺术Communication visual 印刷艺术Typegraphy 平面设计Graphic design
编辑设计Editorial design 工业设计Industry design 桌面排版Desk Top publishing 的综合艺术。 书籍设计中设计的任务: 1.形式与内容统一。 2.考虑读者年龄、职业、文化程度。 3.艺术＋技术。 书籍设计中设计的范围 1.开本大小及形态的选择。 2.外观、封面、护封、书脊、勒口、封套、腰封、顶头布、书签、书签布、书顶、书口的一系列设计。 3.版式编排（包括：字体、字号、字间距、行距、分栏、标题、正文、注释、书眉和页码设计 4.零页的设计（包括：扉页、环衬、版权页）。 5.插图的绘制。 6.印刷工艺的选择和应用。 7.材料的选择和应用。书籍版式设计的基本常识 一.版式设计的目的：方便读者，给读者美的享受二.版式设计的定义：版面的编排设计。在一定的开本上，把书籍原稿的体裁、结构、层次、插图等方面作艺术而又合理的处理。三.现在常用的一些版式规格：a) 诗集：通常用比较狭长的小开本。b) 理论书籍：大32开比较常用。c) 儿童读物：接近方形的开度。d) 小字典：42开以下的尺寸，106/173mm。e) 科技技术书：需要较大较宽的开本。f) 画册：接近于正方形的比较多。 书籍装帧和书籍生产评审标准:
书籍画册版式设计的基本常识 一.版式设计的目的： 方便读者，给读者xx享受 二.版式设计的定义： 版面的编排设计。在一定的开本上，把书籍原稿的体裁、结构、层次、插图等方面作艺术而又合理的处理。 三.现在常用的一些版式规格： a）诗集： 通常用比较狭长的小开本 b）理论书籍： 大32开比较常用 c）儿童读物： 接近方形的开度 d）小字典：42开以下的尺寸， e）科技技术书： 需要较大较宽的开本 f）画册： 接近于正方形的比较多 书籍装帧和书籍生产评审标准 一.装帧： 设计方案是否符合出书意图
二.版面设计： a）书籍的开本、版心和图片尺寸是否协调；设计风格是否贯穿全书始终，包括扉页和附录版面是否易读，是否和书籍内容相适应（具体到字号、行距、行长之间的关系，左右两边整齐或者只有左边整齐等） b）字体是否适应书籍的内容和风格？ c）设计方案的执行情况如何（文字与图片的关系、注释和脚注等是否便于查找） d）版面的字安排是否一目了然、合适和符合目的（文字的醒目、不同字体的混合是否恰当、标题／页码／书眉等的安排） 三.美术设计： a）护封设计和封面设计是否符合书籍的内容和要求，书脊上是否有文字 b）护封设计和封面设计是否组合在整体方案之中（例如文字、色彩）c）封面选用的材料是否合理 e）封面设计是否适应书籍装订的工艺要求（例如： 封面与书脊连接处，平装书的折痕和精装书的凹槽等） d）图片（照片、插图、技术插图、装饰等）是否组合在基本方案之中，是否符合书籍的要求经过选择的 f）技术： 版面是否均衡（字距有没有太宽或太窄） g）版面： 目录索引、表格和公式的版面质量是否与立体部分相称，字距是否与字的大小和字的风格相适应（在正文字体、标题字体和书名字体方面，标点符号和其他专门符号的字距是否合适）；字距是否均匀的隔开？标题的断行是否符合
书籍的定义:在一定媒体上经雕刻、抄写或印刷或光映的图文著作物。 书籍的构成:封面／护封／腰封／护页／扉页／前勒口／后勒口 当护封与封面合二为一，称简精装。 有些书有环扉页（或环衬），环扉之后，有一个护页， 护页有时候不印东西或只染一个底色，护页之后是扉页， 有些书还有书函（或叫书套）。 书籍设计的定义:指开本、字体、版面、插图、封面、护封 以及纸张、印刷、装订和材料事先的艺术设计。 从原稿到成书的整体设计，也被称为装帧设计。 装帧的英文：book design或book binding design 实际上它是：视觉艺术Communication visual／印刷艺术Typegraphy／平面设计Graphic design／编辑设计Editorial design／工业设计Industry design／桌面排版Desk Top publishing 的综合艺术。 书籍设计中设计的任务: 1.形式与内容统一。 2.考虑读者年龄、职业、文化程度。 3.艺术＋技术。 书籍设计中设计的范围 1.开本大小及形态的选择。 2.外观、封面、护封、书脊、勒口、封套、腰封、顶头布、书签、书签布、书顶、书口的一系列设计。 3.版式编排（包括：字体、字号、字间距、行距、分栏、标题、正文、注释、书眉和页码设计 4.零页的设计（包括：扉页、环衬、版权页）。 5.插图的绘制。 6.印刷工艺的选择和应用。 7.材料的选择和应用。 书籍版式设计的基本常识
一.版式设计的目的：方便读者，给读者美的享受 二.版式设计的定义：版面的编排设计。 在一定的开本上，把书籍原稿的体裁、结构、层次、插图等方面作艺术而又合理的处理。 三.现在常用的一些版式规格： a) 诗集：通常用比较狭长的小开本。 b) 理论书籍：大32开比较常用。 c) 儿童读物：接近方形的开度。 d) 小字典：42开以下的尺寸，106/173mm。 e) 科技技术书：需要较大较宽的开本。 f) 画册：接近于正方形的比较多。 书籍装帧和书籍生产评审标准: 一.装帧：设计方案是否符合出书意图。 二.版面设计： a) 书籍的开本、版心和图片尺寸是否协调；设计风格是否贯穿全书始终，包括扉页和附录 版面是否易读，是否和书籍内容相适应（具体到字号、行距、行长之间的关系，左右两边整齐或者只有左边整齐等）。 b) 字体是否适应书籍的内容和风格？ c) 设计方案的执行情况如何（文字与图片的关系、注释和脚注等是否便于查找）。 d) 版面的字安排是否一目了然、合适和符合目的（文字的醒目、不同字体的混合是否恰当、标题／页码／书眉等的安排）。 三.美术设计： a) 护封设计和封面设计是否符合书籍的内容和要求，书脊上是否有文字。 b) 护封设计和封面设计是否组合在整体方案之中（例如文字、色彩）。 c) 封面选用的材料是否合理。 e) 封面设计是否适应书籍装订的工艺要求（例如：封面与书脊连接处，平装书的折痕和精 装书的凹槽等）。 d) 图片（照片、插图、技术插图、装饰等）是否组合在基本方案之中，是否符合书籍的要 求经过选择的。 f) 技术：版面是否均衡（字距有没有太宽或太窄）。 g) 版面：目录索引、表格和公式的版面质量是否与立体部分相称，字距是否与字的大小和 字的风格相适应（在正文字体、标题字体和书名字体方面，标点符号和其他专门符号的字距是否合适）；字距是否均匀的隔开？标题的断行是否符合文字的含义。字体的醒目是否与字体的风格想适应；词的转行是否明智？是否出现过多？只有左边整齐的版面，右边是否和谐？ h) 拼版：拼版是否连贯和前后一致；标题、章节、段、图片等的间隔是否统一；是否避免 了恶劣的标点在页面第一行第一个字位置的情况出现。 印刷纸张厚度参考手册[资料]
书籍装帧与版式设计 第一章书籍装帧设计的概念 书籍的整体设计，它包括的内容很多，其中包括封面、扉页和插图设计，是其中的三大主体设计要素。 16世纪的欧洲出现了接近现代的精装本形式。 19世纪末，工业革命之后，西方出现了以莫里斯、格罗佩斯为代表的最初现代设计端兒的书籍装帧设计。第一节中国传统书籍装帧形式 中国古代书籍，天头、地脚、行栏牌界、版式、字体，都具有独特的民族风格和审美特色。强调整体形态，文字的排列，空白的运用，每一个点都有它的实用和审美功能。 我国古代书籍装帧形式有以下几大类： 1、简牍简，即竹片。牍，即木片。 2、卷轴装卷轴始于帛书，将写好的长条纸书装裱成卷子形式，故称卷轴装。始于周代流行于隋唐时期。 3、旋风装是卷轴到册叶装的过渡形式，装帧形式是以一副比书页略宽略厚的长条做纸底，把书页按顺序向右鳞次相错地粘在底纸上。 4、经折装又称折子装。梵夹装出现在9世纪中叶以后的唐朝晚期。装帧的形式是依一定的行数左右连续折叠，最后形成长方形的一叠，前、后粘裱厚纸板，作为护封。 5、蝴蝶装装帧形式是每一印版有左右两面，由于是单面印刷，背面为白面，把印好的文字的书页，以版心中缝线为轴心，字对字地折叠，逐页粘贴，打开书本，版口居中。展开书页，形成文字两面相对，百页两面相对，翻阅时犹如蝴蝶两翼扇动，故名。宋代时期盛行。 6、包背装装帧形式是将书页正折，版心向外，集数页为叠，排好顺序，以版口处为基准用纸捻穿固定，天头、地脚、订口处裁齐，形成书背。外表裱一张比书页厚的纸作为封面、封底。出现在宋代，清代达到鼎盛。 7、线装装帧形式与包背装近似。书页正折，版心向外，封面、封底各一张，与书背戳齐，打眼订线。线装书便于翻阅，又不易撕破。线装是中国传统的装订技术史上最为进步的形式，具有典雅的中国民族风格的装帧特征。它的出现，形成了我国特有的装帧艺术形式。是“中国书”的象征。 我国古籍书墨香纸润，版式疏朗，字大悦目。素雅和端正，而不刻意追求华丽，讲究总体和谐而富有文化书卷之气，是我国线装书的特征。 第二节近现代书籍艺术 中国现代书籍装帧艺术起于清末民初，受到“五四”时期新文化运动的推动以及西方科学技术的影响，得到发展。1949年以后。出版事业的飞跃发展和印刷技术，工艺的进步，为书籍装帧艺术的发展和提高开拓了广阔的前景。进入80年代，改革开放政策极大的推动了装帧艺术的发展。20世纪工业革命的迅速发展，促进了世界性的经济发展，人类的生活质量和精神面貌进一步的提高。新科技革命和信息社会的到来。科学文化的日新月异，书籍装帧也要不断更新于提高，才能符合时代的需要。 第三节未来书籍形态的展望 第一期人类的信息传播是从语言和烽火的形式 第二期文字和纸的发明 第三期印刷和出版 第四期有线与无线电话以及电报的发明运用 第五期电子计算机以及电报的发明与利用 第二章书籍的外观设计 第一节书籍外观构成 一、书籍外观构成要素1、护封它睡一张与书等高，长度能包裹住封面、书脊、封底，并在两边各 留4cm-9cm的勒口。（除了起保护作用，更主要是起宣传广告作用） 2、勒口又叫折口，分为前勒口和后勒口。是指精装书的护封或平装书的前
龙源期刊网 https://www.doczj.com/doc/7e18865393.html, 书刊版式设计中的“留白” 作者：李茜 来源：《启迪与智慧·教育版》2017年第07期 江苏省常熟高新园中等专业学校 【摘要】随着二十一世纪科技步伐的不断推进，人民的生活水平也在不断地提升，对于一些日常事物的欣赏能力也在逐步提升，对于书籍装帧和宣传广告的要求也在逐步提升。所以在每天的生活中，人们都被自己周围的各种色彩缤纷的传媒广告、书籍封面所冲击，这就在一定程度上造成了人们对于这些色彩的审美疲劳，这种冲击就反而造成了人们对于那些淳朴、单纯的黑白色彩向往。然后不少的广告出版商就趁着这个时机大力发展留白艺术，本文将从书刊版式的角度上对于“留白”进行分析，讲述其特色和优点。 【关键词】书刊版式；设计；“留白”艺术 在几千年前，老子曾说过“五色使人盲”，而在现今各种色彩的冲击下，就能体现这种泛滥的色彩对于人们审美的摧残，进而导致人们对于色彩有一种有心无力的无奈感，其后果就在于人们对于黑白这种简单的色彩就有着不一般的好感，书刊版面如果使黑白色彩加以融合就有利于特定信息对于人们的传达，弥补了人们对于视觉和心理的欣赏，让书刊设计的艺术感提升了多个档次，使书刊设计更加的有张力和丰富感。 一、书刊版面留白的优点 1.使主体突出，强化重点 在彩色书印刷版中，过于多的色彩插入造成了读者根本找不到文章的重点，所以在众多色彩中插入几个明显的黑白版面就能强调出主题，使作者想要表达的意思更加明显，也使版面更具有文化气息。在留白的运用中，最重要的特色和作用就是能使读者很快地找到要阅读的地方，最快地吸引读者的注意力，那么这篇文章最少就成功了一半。留白从专业上来讲有助于视觉的凝聚，在一片色彩的表达中，一片大气的留白使读者快速地分清主次，在长时间内都不会使读者产生视觉上的疲劳，让读者更快接受到作者表达的重点。 2.增强读者的阅读快感及审美境界 在很多文章中，过多的色彩应用都与其文章主题不相配，比如说在初中课本中就出现过的朱自清先生的《春》中，虽然文中对于色彩的描写占用了将近一半的篇幅，但是在排版应用插画时，就不应该将一整面书页都画上春景，这样不仅会让读者觉得杂乱无章，还会使读者丧失阅读兴趣，如果在一整片画面的两边或者是其他的地方进行留白，不仅能使画面更加立体，让画面更加质朴、明快，还能使读者在阅读文章之时加深对于语句的理解，增加读者的阅读快感。