论建筑在建筑艺术设计中的情感表达
发表时间：2018-01-22T10:34:06.757Z 来源：《建筑学研究前沿》2017年第24期作者：孟繁茹
[导读] 如果把一个有体积的东西放在你面前，你继而想把它做成镂空效果之后放大一亿倍。
鲁迅美术学院辽宁沈阳 110004
摘要：建筑的定义在于本身就存在着符合人们情感的一项要求：即具有实用功能的意义并且符合人类情感的活动空间场所。现如今设计建筑时越来越注意用“情感”二字来表达，是审美情趣日新月异的变化和时代进步的力量所导致。从建筑设计史来看，一件优秀的建筑作品所呈现出来的独有的感觉和情绪是与整体的建筑形象之中融为一体的，呈现比象征表达的情感的感受更具感染力，更有强烈的感同身受的效果。各式各样的情感是建筑师赋予建筑的核心，在建筑艺术设计中情感是与各种各样的物质形态和感觉相互联系的，是与人的日常生活及活动相互联系的。
关键词：建筑；情感；审美；语言
1引言
如果把一个有体积的东西放在你面前，你继而想把它做成镂空效果之后放大一亿倍，然后给它一个合理的洞口，也许就是充满情感的建筑。这过程其实就是情感在建筑设计中表达意识的雏形。建筑不是没有任何感情色彩的物质，仅存在着冷冰冰的物理性能。
建筑设计中的情感意义的追求对建筑设计师而言，是永远的诱惑。在设计中须领会到各种人类情感的变化规律，找到它们的具体活动式样，并将它们体现于建筑的形象中，这就是建筑设计的情感语言的表现。建筑要获得高度的情感意义，它必然就会具有表现的性质，建筑形象也就必然会带有创造、发现、组织或探索人类情感奥妙的审美想象特征。
2情感
对于情感的定义，《心理学大辞典》中指出：“情感是人对客观世界是否满足自己的需要进而产生的态度体验”。人类漫长的文明发展史表明，当原始人开始为他营造的建筑进行一系列情感活动并以此自豪时，真正意义上的建筑便由此产生了。进而在这个意义上，建筑就不是通常所说的空间本身了，而是富含人类情感表达意义的空间。可以说是正是基于表达情感的需要，建筑才能成为完整意义上的建筑，才能获得更高层次的存在意义与发展，从而成为一门独特的艺术。另外俄国作家列夫托尔斯泰在《艺术论》中也提出：“人们用语言互相传达思想，而人们用艺术互相传达感情”。他认为无论是在现实生活中还是想象生活中所体会到的各种各样的情感，都可以通过艺术创作在画布上和大理石上体现出来并感染人，即艺术。情感是艺术精神的灵魂，始终贯穿在艺术创作过程的一切活动中。而建筑本身可以作为一种使用工具，在其被使用的过程中，随着历史的消逝慢慢地承载起人们对它的情感，也影响着人与人之间的情感。
3建筑设计的情感表达与运用
情感的内容可以在声音、形状、线条、色彩和图像等形式之中得到艺术的体现。字典里能查得到的词汇，在建筑表情上都能体现出来。这就是建筑的灵魂所在。建筑师赋予建筑的核心是复杂多样的情感，在设计过程中情感是与各种各样的物质形态和感觉相互联系的，是与人的日常生活及活动相互联系的。建筑设计的情感表达一般从三大方面来表现出来：
3.1空间的情感表达
空间是“物质存在的一种客观形式，由长度、宽度和高度表现出来。”老子在《道德经》有句名言，“凿户牅以为室，当其无，有室之用。故有之以为利，无之以为用”，即人们建房、立围墙、盖屋顶，而真正实用的却是空的部分；围墙、屋顶为“有”，而真正有价值的却是“无”的空间。空间既然作为模糊的概念，就是一种表达情感的创造，是一种把历史、文化、美术、人性，融于里，形于外的造物哲学。理解建筑的空间关键在于要投入怎样的情感，这种情感大多来自于感知客观世界的态度与体验。
建筑表现出情感倾向是因为建筑内部有不同的空间表达方式和处理方式使得建筑语言具有抽象性和复杂性。不同的空间表达不同的象征意义，建筑把抽象的图形转化为具象的实体，通过情感语言的运用使人产生复杂多样的感受与体验。从艺术角度来看，建筑空间的实质是情感空间，这也就是建筑设计中有情感倾向的原因。当建筑处在一定的自然环境之中，既受到周围环境的包容和制约，也受到来自于人们的情感诉求的影响。
3.2色彩的情感表达
色彩是一种视觉上的感官享受，人的视觉器官通过对客观世界的感知在脑海里形成各种各样的信息，使人们对色彩产生直观感受体验和认识。比如看灰暗的天空或金色的太阳，随之而感到的是一种低沉抑郁的或热烈愉快的情绪，这种阴郁沉闷性和热烈愉快性的体验与感受，与灰暗是的天空和金色的太阳是不相同的，因为客观世界总是带着自身的色彩，是本来就存在的，但我们却可以从中体会出各种各样的体验与感受。
建筑作为有意识的艺术，在色彩上面的运用也引“以色传神，以色写意，以色抒情”来表达其情感作用。比如迪士尼乐园充满着五光十色的建筑，营造出了一种热烈与狂欢的建筑氛围，给人们带来了快乐的、愉快的和热烈的直观感受。这就说明人们会在指定的建筑环境下产生一系列心理上的情感活动，进而迸发最终的体验与感受。建筑在某些时候能够从成为建筑师的情感的代言人，在建筑上表达通过对客观世界的认识尤其对色彩的认识与感受而抒发某些情感。
3.3材料的情感表达
材料是物质产品，是可触的。人们面对材料时会产生粗细、冷热、轻重等不同的物理感觉。建筑材料的表现是利用材料的特性通过制造的技艺产生的特点来表达建筑的情感。比如光滑材质的材料能使人产生一种精致细腻流畅的感觉；天然石材有一种浑厚自然之美能使人产生一种眷恋的情怀。建筑材料并不是孤立单一存在的，它总是与人发生各种各样的联系、被人所制造和使用的。我们无可否认的是，材料的表现的确能够影响人的情绪从而产生一系列的心理情感活动，最后在特定的环境下产生了最直观的体验与感受。材料也被建筑师用作表达各种各样的情感的集合，这种情感更为直接有效地传达人们的体验与感受。
材料在被不断利用的同时也在被改进并创新，人们有意识地延续发展着材料的深层情感。建筑材料及构造工艺发展日新月异，但还是传统的砖、木、石材及毛毯织物等材料更让人有亲切温馨感。如果善于使用材料与材料之间的不同组合形成的建筑语言，就会制造出各式各样的视觉盛宴和表达复杂多样的情感，不同的材料制作工艺方法可以让建筑体现出不同的表情和性格。拿混凝土举例来说，混凝土作为
学校项目建设全过程管理流程 学校项目建设全过程分四个阶段;筹划阶段、前期准备阶段、工程实施阶段、竣工验收交付使用阶段（运营阶段） 一、学校项目建设筹划阶段 1、项目建设管理体系建立 （1）公司设立项目建设管理机构（含设计、施工等单位），明确各自职责。 （2）与区政府、学校沟通，成立项目领导协调管理机构，明确各单位分工。（如前期手续办理、建设工程监管、对内对外各单位关系协调等） （3）提前筹划，做好资源整合。在这个阶段时，罗列出各个目标节点，整合资源，各参建单位做好分工。 2、地块现状信息收集 （1）现状图：落实项目具体位置及周边情况； （2）规划设计条件：落实城市总规、控规、修规，了解限制性设计条件； （3）现场踏勘：地块现状、管线配套及接口位置、交通道路及地下埋藏物调查； （4）宗地产权调查：了解宗地产权归属情况； （5）信息整理、分析及建议； （6）上报建设领导小组讨论，明确土地产权、建设主体单位。 注：1、土地产权及建设主体单位涉及发改委立项、规划报批、设计文件、施工资料编制及土地产权是否需要过户等（3P合同第6.2条及6.3条）。
3、设计方案编制阶段 （1）征询各单位意见，编制方案设计任务书并明确交房标准（依据《设计深度编制规定》及《乌市规划技术管理规定》，其中含平、立、剖、总平及彩色立面实景效果图两种方案）；（如有地下室，专项资质人防设计院需提前介入） （2）设计方案选择及优化（含投资估算）； （3）造价评价及财务评价； （4）建设领导小组批准后，项目进入建设前期准备阶段。 二、学校项目建设前期准备（证照办理）阶段 依据乌政办[2017]273号文关于乌鲁木齐市重点项目行政审批流程优化实施方案的通知注：截止12月4日代（领）办窗口已设立，但 办理程序还在讨论中，目前前期证照办理还在益民大厦建设工程政务中心各相应窗口进件。 1、发改委立项批复（已取得） 注：因原批复的建设主体为天山区建设局及沙区房屋征收与补偿管理办公室，是否需要办理变更名称。 （1）项目建议书及可行性研究报告合并审批 提交资料：项目申请立项的报告及项目建议书；资金来源说明；有资质的咨询设计单位编制的项目可研报告文本及电子版材料 城市规划部门出具的规划预审意见；国土资源部门出具的建设项目用地预审意见，环保部门出具的环评批复文件；项目节能登记表；项目招标基本情况表；营业执照及申请单位法人委托书及委托代理人身份证；资金证明（投资额的30%）；（建委清欠办开具的清欠证明）。 办理地点：益民大厦7楼投资处
高等教育自学考试本科毕业论文（设计） 题目：平面设计中色彩要素与人们的情感 专业：视觉传达 学生：特 号： 1 指导教师：强
2014年 10 月 10 日
目录 摘要 (2) 一、颜色概述 (2) 二、研究色彩对人情感联系的意义 (3) 三、色彩对人们情感的影响及适用平面设计 (3) （一）红色 (3) （二）黄色 (3) （三）蓝色 (4) （四）绿色 (4) （五）黑色 (4) （六）白色 (4) 四、色彩与人情感的联系与运用 (5) （一）联系 (5) 1.色彩的效果对人情感的影响 (5) 2.影响人情感的色彩味道感 (5) 3.色彩的明快感与人们的愉悦 (5) 4.色彩搭配与人的情感 (5) （二）运用 (6) 参考文献 (7)
平面设计中色彩要素与人们的情感摘要 日常生活中，颜色都是随处可见的，基本上可以说所有的物体都具有颜色。 颜色是通过眼、脑和我们的生活经验所产生的一种对光的视觉效应，即是人对光的感知。 而根据研究表明，颜色对人的情感或多或少有所联系。不同的色调、色相、色彩的饱和度、色彩的明度，甚至于色彩的面积大小、色彩环境的搭配都有可能影响到人们心情的好坏。因此在一个优秀的平面设计里，色彩要素的搭配非常有讲究。 而在当今科技水平和文化水平都迅速发展的社会中，人们生活水平和欣赏水平的不断提高，从而让色彩并不仅仅代表物体表面的视觉映象，而是代表了一种时尚潮流、一种消费档次，更加代表了一个时代的先进性。一个良好的颜色倾向对人们的精神和生命活力都起到非常重要的调节作用，同时可以刺激人们的心理，影响人们的情感。因此当今设计中色彩的搭配尤为的重要。 由此可见，一个平面设计师的优劣就可以从他设计作品的色彩要素搭配好坏中看出来。换言之就是色彩搭配可以从某个方面的决定一个平面设计作品的好坏。 一、颜色的概述 颜色是通过眼、脑以及我们的生活经验所产生的一种对光的视觉效应。是由于光的折射而产生的。人对颜色的感觉不仅由光的物理性质决定，还被周围环境的颜色所影响，水就是一个很典型的例子，无色的水能在不同的环境色的映衬下显示出不同的颜色。有时人们也将物质产生不同颜色的物理特性直接称为颜色。 人眼大约能区分一千多万种颜色，不过这只是个估计的大概值。因为每个人眼的构造都有所差别，所以每个人看到的颜色也都有多少不同之处。因此人们对颜色的区分是相当主观的。 红、黄、蓝即为三原色，将它们以不同比例混合，可以调和出任何颜色。 颜色分为两大类——非彩色和彩色。非彩色就是指黑色、白色和在这两者之间深浅不同的灰色。它们可以排成一个系列，由白色逐渐到浅灰、中灰、深灰直至黑色，人们称之为黑白系列或无色系列。彩色系列是指除了黑白系列以外的各种颜色。要确切的说明某一种颜色，必须考虑到颜色的三个基本特征——色调、明度以及饱和度。这三者在视觉中能组成统一的视觉效果。非彩色相对于彩色，只有明度的差别，非彩色没有色调和饱和度这两种属性。
建筑设计全过程 第一部分：设计任务书 设计任务书是业主对工程项目设计提出的要求，是工程设计的主要依据。进行可行性研究的工程项目，可以用批准的可行性研究报告代替设计任务书。设计任务书一般应包括以下几方面容： 1．设计项目名称、建设地点。 2．批准设计项目的文号、协议书文号及其有关容。 3．设计项目的用地情况，包括建设用地围地形、场地原有建筑物、构筑物、要求保留的树木及文物古迹的拆除和保留情况等。还应说明场地周围道路及建筑等环境情况。 4．工程所在地区的气象、地理条件、建设场地的工程地质条件。 5．水、电、气、燃料等能源供应情况，公共设施和交通运输条件。 6．用地、环保、卫生、消防、人防、抗震等要求和依据资料。 7．材料供应及施工条件情况。 8．工程设计的规模和项目组成。 9．项目的使用要求或生产工艺要求。 10．项目的设计标准及总投资。 11．建筑造型及建筑室外装修方面要求。 第二部分：建筑方案设计 建筑方案设计是依据设计任务书而编制的文件。它由设计说明书、设计图纸、投资估算、透视图等四部分组成，一些大型或重要的建筑，根据工程的需要可加做建筑模型。建筑方案设计必须贯彻国家及地方有关工程建设的政策和法令，应符合国家现行的建筑工程建设标准、
设计规和制图标准以及确定投资的有关指标、定额和费用标准规定。建筑方案设计的容和深度应符合有关规定的要求。 建筑方案设计一般应包括：总平面、建筑、结构、给水排水、电气、采暖通风及空调、动力和投资估算等专业，除总平面和建筑专业应绘制图纸外，其它专业以设计说明简述设计容，但当仅以设计说明还难以表达设计意图时，可以用设计简图进行表示。 建筑方案设计可以由业主直接委托有资格的设计单位进行设计，也可以采取竞选的方式进行设计。方案设计竞选可以采用公开竞选和邀请竞选两种方式。建筑方案设计竞选应按有关管理办法执行。 第三部分：初步设计 初步设计是根据批准的可行性研究报告或设计任务书而编制的初步设计文件。初步设计文件由设计说明书（包括设计总说明和各专业的设计说明书）、设计图纸、主要设备及材料表和工程概算书等四部分容组成。 初步设计文件的编排顺序为： 1．封面 2．扉页 3．初步设计文件目录 4．设计说明书 5．图纸 6．主要设备及材料表 7．工程概算书 在初步设计阶段，各专业应对专业容的设计方案或重大技术问题的解决方案进行综合技术经济分析，论证技术上的适用性、可靠性和经济上的合理性，并将其主要容写进本专业初步设
产品设计中的情感设计 产品设计在人与产品之间应注重人的情感化和个性化，设计师只有准确地把握“形”和“态”的关系，才能求得情感上的广泛认同。在欣赏一项设计时应该需要有情感，如果设计不能激发起人们的情感，它不能算是好的设计。一座城市、一座建筑物、一件家具、或一件日用产品，除去功能外，它还必须能够吸引、打动其使用者;要能触动使用者的心弦，使他们或爱或恨，激起购买者的热情。产品的形式与情感不是分离的，只有产品的外观和功能同它们唤起的感情结合在一起时，产品才具有审美价值。 情感作为心理学的名词是指人对周围和自身以及对自己行为的态度，它是人对客观事物的一种特殊反映形式，是主体对外界刺激给予肯定或否定的心理反应，也是对客观事物是否符合自己需求的态度和体验。 在一个具体产品中，情感是由设计师→产品→大众的一种高层次的信息传递过程。在设计中，只有具有情感才能激发他人的激情，以感性赋予产品，使其造型充满人文关怀，实现产品的情感价值。这产生于丰富的知识及力求实现某种强烈想法的创造性的基础上。如图1 两款可爱的开瓶器。将冰冷的工具变化成使人亲昵的人偶外型，使之不再只是因为使用而拥有，更多于喜欢而拥有，充满对这产品的感情的投入。 人们在谈及一款产品设计时，经常会用到“挺漂亮的”、“有创意”、“我好喜欢”等词汇，其实从审美心理学的角度来讲，这些词汇都是对于设计师、产品和受众之间的情感征兆的描述，产品的形态美不再仅仅是一种视觉感受，它体现在产品与用户的交互过程中。外观精美极具刺激性的产品销售量增长之快超乎我们的想象。设计不是为了设计者，也不是为了这个人的感情，而是为了实现设计的价值，为了满足使它们得以生产的客观需求的方式，为了这些需求所经受的形式发展以及设计所代表的思想。人接受设计可能有各种不同的方式，有的要使用，有的只是喜欢，但却都不愿被强加他们某些反应，也不愿重温或模仿他人的激情。 在产品设计中情感是一种高层次的信息传递过程。应用这些设计的人当然想要感受情感——他们自己的激情。设计师的情感表现在产品中是一种编码的过程;大众在面对一些产品时会产生一些心理上的感受，这是一种解码或者说审美心理感应的过程。设计仅仅戒除它自己的感情还远远不够，必须融合并激发使用者的情怀而自己保持一种中间色调。在充满灵感和激
产品设计中的情感化因素 阚志刚 (长春理工大学文学院 , 吉林长春 ,130022 摘要 :通过对产品设计中功能与形式关系、产品形式的审美因素、情绪与情感的分析 , 论述情感化因素在产品设 计中产生的影响 , 阐释在产品设计中如何应用情感化因素及其重要意义。 关键词 :产品设计 ; 情感化 ; 审美因素中图分类号 :F27312文献标识码 :A Emotional F actors in (The Liberal Arts School of and T echnology , Changchun Jilin , 130022 Abstract :analyzing the relationship of function and forms , aesthetic factors of product form , em otion and affection , the article discusses that em otion factors have an effect on product design and expounds how to use the em otion factors and the im portance of e 2m otion factors in product design. K ey w ords :product design , em otion , aesthetic factors 产品设计是为人的使用而进行的设计 , 其组成部分包括可用性、美观性和实用性。在创造一个产品时 , 设计者需要考虑多种因素 , 如材料的选择、加工方法、产品的营销方式、制作的成本和实用性 , 以及理解和使用产品的难易程度等。但是 , 多数人没有认识到 , 在产品的设计和使用中还有很浓重的情感成分。有时 , 设计里含有的情感成分可能比实用成分对产品的成功更重要。在产品商业竞争日趋激烈的今天 , 市场上不同品牌的大多数同类产品在功能、质量、价格等方面都十分相似 , 因此 , 现今的商家通常将产品卖点聚焦在消费者购买和拥有该产品的“ 情感利益” 上。
标签：中外建筑史 建筑与情感表达 Architecture & Emotional Expression 建筑是人类有意识的营造活动。从心理原形的构思规划到物化过程的构筑建造无不在人们的思想意识的指导下完成。在建筑意象物化的过程中，人类情感的需要便渗透到对建筑实体这个现实载体的期望之中。人类漫长的文明发展史表明，当原始人开始为他营造的住所粉饰美化并以此自豪时，真正意义上的建筑便由此产生了。而审美的以及表达情感的要求是使建筑摆脱单纯的功能局限而走向装饰美化的内在动力。从而在这个意义上，建筑就不是通常所说的空间本身了，而是富含人类情感表达意义的空间。可以说，正是基于表达情感的需要，建筑才之所以成为完整意义上的建筑，才获得更高层次的存在的意义与发展的依据。 一，情感需要的建立与初步发展 在最原始的洞穴建筑阶段，人们已经开始有意识地选择适当的穴址，并在原有穴址的基础上做出或铺设地面或砌筑围墙的符合自己意愿的改造。此时意愿的目的主要是为了遮风挡雨，免受禽虫袭扰的基本生理需要。原始社会虽然生产力水平极为低下，然而这个基本生理需求往往会不断得到满足。在满足的过程之中，原始人必对自己营造的住所倍感亲切，随之而来的安全感的满足应运而生并被提出来作为其继续营造活动的基本目标。随着改造自然的能力加强，人们由生理需求而又派生出多种表现形式的基本的情感需要。如原始社会洞穴壁画的大量存在即是寄托了人们对于狩猎成功的期望。又如原始洞穴住区中生活区，公共集会区，丧葬区的分制出现除了要满足功能上使用的方便以外，亦是原始社会共同协作劳动，族群内部欢快和谐的情感体现。尤其是丧葬采取独特的群体合葬方式体现了原始人对归依群体的强烈情感取向。同时，生产工具的改进，人类掌握的技术的进步更进一步保证了这些不断发展的多种情感需要的完满实现。 在仰韶文化大河村遗址中所显示的新石器时代的先民们已经采用木骨泥墙在依水的平地上建造房屋并用火烧固结。人们不必再受天然洞穴及其所带来的一切不确定因素的限制了。营造活动自主性的加大便会更加积极地，全面地促进体现人类情感需要的实现与不断发展。同时在此遗址中，主要出于美化考虑的内墙抹灰的出现说明此时建筑已经被寄予了人们对于美化自身环境的主观愿望。审美需要的萌发标志着建筑从功用意义向艺术意义的飞跃。 另外，在人类文明的发展过程中，政治的，宗教的，伦理道德的甚至是哲理的种种意识
浅谈艺术创作中的情感表达 一、生活与情感触发绘画创作激情 丰富的生活是创作情感的基石。艺术家进行艺术创作必须依托于对生活、人生的认知与感悟。艺术创作离不开艺术家丰富的人生体验，这种生活体验不同于客观意义上的生活现实，而是进入到艺术家的内心，并与其情感世界建立了牢固联系的生活情感，这是一种深刻的人生体验。创作者在生活中，通过人生体验和情感经验获得了对生命与生存境遇的瞬间领悟，从而发现生活中那些迷人的、有魅力的、有趣味的、美的、诗意的东西，积淀起独特的人生体会。艺术家把自己独特的生活经历与情感化做笔下的艺术世界，丰富的生活经验撰写了深刻的人生感悟，这是艺术家所拥有的无价之宝。正如冈察洛夫所说，我有（或曾经有）自己的园地、自己的土壤，就像我有自己的祖国，自己家的空气、朋友和仇人，自己的观察、印象和回忆的世界———我只能写我体验过的东西，我思考和感觉过的东西，我爱过的东西，我清楚地看见过和知道的东西，总而言之，我写我自己的生活和与之常在一起的东西。创作者正是在生活里辛勤地耕耘，这种生活也构成了艺术创作的不竭之源。 很难想象一个生活苍白无趣的艺术家能够创作出一流的作品，没有丰富的生活和深刻的阅历，也不可能造就一个深沉伟大的艺术灵魂。伟大的作家卡夫卡说，我得以在家庭感情内部也看到我们世界那寒冷的空间，看来我必须用一把火来烧热这个空间。 正是在这种生活与精神压抑的状态下，他创作了《变形记》《饥饿艺术家》《城堡》《在流放地》等一系列著名小说。这是他的生活所赋予他的艺术气质的再现。没有只属于卡夫卡的生活经历，就不会有伟大的卡夫卡艺术。这是生活的恩赐，却是艺术家的不幸。但生活作为创作的基石，已在他的艺术生涯里得到了彻底地展现。 有了情感，无须追求艺术的风格与形式。艺术追求的是对于情感的描绘、对生活的艺术化概括，而风格、形式、技巧不过是对实质的一种表现手段。一个情感力量巨大的作品要远比一个形式精致的作品更具有震撼性和感染力。如果真正的艺术不再表达真挚诚实的情感，而一味把玩风格与形式，那么艺术的存在则完全苍白无力，也不会再有历史上那些伟大的艺术作品。 在梵高的绘画中，首先感受到的是他赤裸奔放的情感，虽然他的风格手法独一无二，但在其伟大的情感面前却永远只能站在身后。也正是在这一意义上，他使绘画成为对生活的一种介入，使一幅幅作品成了生活中不可分割的一个个段落。理解了这一点，我们也就理解梵高为什么强调自己绘画中那一团团旋转翻腾的燃烧的情感。 艺术不是科学，没有情感的艺术是不可想象的。特别在当今时代，呼唤情感回归艺术，重新回到无比丰富的内心世界就显得弥足珍贵。 二、设计的生命在于作者内心情感的表现 感情是艺术设计创作的生命。感情是设计的灵魂，同绘画创作一样，艺术设计创作亦是真正的情感再现。艺术设计需要有感情和感受，有情感的设计可以是淡淡的、柔情的、温暖人心的，也可以是有很强的情绪在里面，给人以震撼和警示。无论设计如何千差万别，都是作者内心情感的形象化流露。艺术设计创作的生命在于情感，情感如果枯竭，创作的生命力也会随之枯竭，因为情感是所有艺术形式的根。 艺术设计创作情感是一种表现形式的情感和审美的情感，是有所爱、有所恨，艺术创作是心灵的轨迹、情感的表露。 设计作为生活的一种方式，需要有真情，没有真情就没有艺术。艺术应以情感人，唯有创作者的真挚情感，才能创造出伟大的艺术品。艺术创作是一种生命本能的冲动，是一种直觉和对生命情感的表达方式。成功的作品必定饱含情感，而一切震撼人心的作品无不是艺术家的真情流
五星级酒店客房的建筑 类设计细节 Company Document number：WTUT-WT88Y-W8BBGB-BWYTT-19998
建筑类五星级酒店的客房设计细节 一、客房结构柱网设计： 1、客房柱网设计尺寸是：长×宽(轴线)，建筑层高做到～米，客房内装修后净高—，长方形；面积最少不要小于36㎡，能增加到42㎡就更好，将卫生间的使用面积做到8㎡以上，以满足星级评定的硬件要求，同时提高舒适感； 2、客房的整体结构最好设计成长方体型，很多的酒店为追求建筑整体艺术效果而将酒店设计成弧形、圆形、椭圆等异型，客房也基本是扇形平面，由此而带来以下的巨大弊端： ①土建成本增加：土建时因为要制作弧形模板、加工带弧度钢筋而增加费用； ②装修成本增加：装修时铺设地毯不得不使用边角料填补而造成日后因地毯洗涤缩水而出现的接缝处开裂、因卫生间内异型洗面台及过廊区地面异型的石材而带来增加的加工费用和施工难度、顶棚处弧形的阴角线条带来增加人工及材料费用； ③增加监控成本，同时带来安全隐患：弧形建筑不可避免地造成客房过道也成了弧形，这样，除了按常规在客房楼层的出入口处安装监控探头外，另外在楼层的中间位置还要增设2～3个监控探头，增加成本，在过道上行走也会出现“只闻其声不见其人”； 3、建筑结构柱尽量不要设计在客房室内，否则，在减少了室内使用面积的同时还给室内设计与功能划分带来麻烦； 二、客房在酒店功能区域布置中的位置： 1、最好将客房考虑在主楼体的上部，餐饮、娱乐、休闲等功能区考虑放在裙楼部分，尤其是易带来巨大振动源的夜总会、迪吧，必须与客房区域严格分离，不得放置在客房所处的主楼范围内；如无法避免，应做好相应的楼板、墙体的隔音处理；
材料是人类生存和发展的物质基础，艺术设计作为人类的一种高级的创造性活动，自然离不开材料的支撑，艺术设计更多地体现为艺术的思维活动，而材料则更多的体现为思维活动的载体和最终体现，随着现代艺术的发展，材料甚至于变被动于主动，积极参与艺术设计的创造中来。 材料在艺术设计中的作用主要体现在两个方面，一是功能方面的，包括材料的物理化学性能，及材料的基本特征；二是材料美学方面的，主要是材料材质美感方面。总体来说，艺术设计中对材料的功能和美感的要求是不一样的，有的首先要考虑功能，如建筑设计、环境艺术设计，工业设计，追求新材料、新技术，只有功能问题解决了，材料美感才有意义；有些审美性强的艺术设计种类，对材料的功能性要求不高，甚至是可有可无的，装饰艺术设计，综合材料艺术，很少出现材料功能不满足创作需要的，材料的美感是至关重要。况且，在功能问题解决以后，美才是人没追求的永恒主题，这样就不难理解在艺术设计中材料的美学即材料的情感因素受到重视的原因。 一、材料美学的内涵和体现 材料服务于人的物理功能研究开发已久，而材料作用于人的审美心理研究才起步。材料是设计和工艺制造过程中，审美信息的转化和传递的载体。实践证明，材料对人的影响很大，直接关系到产品造型的判断。例如金刚石，它作为天然存在的刚性物质，其中有些透明无色或淡蓝色、黄色、红色、绿色等，是最受欢迎的宝石。但一般来说，金刚石还是需要加工的，要改变它的颜色，可以用原子中不同的粒子进行轰击，便可以达到一定的审美要求。恰当的琢磨，可以使金刚石具有极高的折射率，并能折射出耀眼的美丽光芒。因此，材料美学不是单纯指原材料的美学价值，而是指材料加工过程的结果所产生的审美效应。材料美学不能机械地视为材料本身固定不变的审美价值，而是人在应用和加工材料过程中的变化的、流动的审美价值。材料美学就是一门研究材料审美特性和创造美的规律及材料的加工方法和使用方法的学科。材料美学具体化就是质感设计。 质感是用来标志人对物体材质的生理和心理活动，亦即物体表面由于内因和外因形成的结构特征，触觉和视觉产生的综合印象。简单地说，材料自身的结构与组织称为材质，材质给人的感觉和印象称为质感。材料的美感主要通过材料本身的质感即色彩、纹理、结构、光泽和质地等特点表现出来。不同的材料，或通过不同的工艺加工的同一种材料，会给人不同的感觉。人们通过视觉和触觉，感知和联想来体验材质美感。不同材质的材料给人以不同的触觉、联想、心理感受和审美情趣。质感是造型设计基本构成的三大感觉要素之一。三大感觉要素即形态感、色彩感和材质感。质感是物体构成材料和构成形式不同方面的体现特征。质感包括两个不同层次的概念：一是质感的形式要素肌理，二是要素质地，即物面的理化类别特征。质感有两个基本属性：一是生理属性，即物体表面作用于人的触觉和视觉感觉系统的刺激性信息。如软硬、粗细、冷暖、干湿、滑涩等；二是物理属性，即物体表面传给人的知 艺术空间 艺术设计中的材料美学 李斌 摘要：材料作为艺术设计的载体和具体的表现形式，在艺术设计中起到越来越重要的作用，某些时候甚至于是艺术设计创作的原动力或艺术设计作品本身，文章试图从材料美学的内涵和体现，材料美学产生的原因以及综合材料艺术等方面深入论述艺术设计和材料的关系，为艺术设计创作，尤其综合材料艺术提供一些有益的借鉴。 关键词：艺术设计材质肌理材料美学
建筑设计细节的思考 发表时间：2017-11-27T18:03:15.940Z 来源：《基层建设》2017年第25期作者：圣茂建 [导读] 摘要：我国是一个人口大国，城镇人口多，并且每年也在不断增长，因此近些年修建了大量的房屋工程，高层、超高层不断涌现在世人们的眼前，由此积累了宝贵的工程实践经验，但是施工建设中许多建筑设计施工细节仍需要解决，细节决定成败，哪怕一个微小的细节没有考虑周到都有可能酿成事故，虽然有些细节不会对结构的承载能力与正常使用产生威胁，但是会让人们的感官及心情受影响。本文主要对建筑设计细节问题进行分析研究。 山东方圆经纬建筑设计院有限公司德州分公司山东德州 253000 摘要：我国是一个人口大国，城镇人口多，并且每年也在不断增长，因此近些年修建了大量的房屋工程，高层、超高层不断涌现在世人们的眼前，由此积累了宝贵的工程实践经验，但是施工建设中许多建筑设计施工细节仍需要解决，细节决定成败，哪怕一个微小的细节没有考虑周到都有可能酿成事故，虽然有些细节不会对结构的承载能力与正常使用产生威胁，但是会让人们的感官及心情受影响。本文主要对建筑设计细节问题进行分析研究。 关键词：建筑；设计；细节；注意事项 一、建筑设计内容 1.1建筑设计的特点 从建筑的形式上我们可以发现整个建筑设计的本质和灵魂。通过对建筑形式、功能和创新性的体现，一个伟大的设计就会跃然纸上。在建筑形式上，建筑需要符合人们的审美需求和人文性、艺术性。同时还要侧重实用，建筑设计应该以满足人们的需求为宗旨。具体化的建筑设计需要使各个建筑因素和谐统一、合理组合用一种均衡的程度构成整个建筑的真实体。 1.2 现代建筑和传统建筑不同 传统建筑和现代建筑在多个方面存在不同方面。从设计特点来看，传统建筑的设计的重点放在了技术上而现代建筑的设计结合了技术、设计理念、创造力等多种因素，设计感要强一些，着力点囊括了设计内涵和设计技术；从设计程度来看，传统建筑显示出随意性和模糊性，而现代化的建筑设计偏重模式化; 从设计施工上看，传统的设计更加倾向于手工，参照于图版图纸，现代建筑设计借助计算机来进行计算、绘图和合作；从设计策略上看，传统建筑设计主要通过以往的设计经验和总体规范的学习来设计，现代建筑设计强调分析预测和创新的技术水准和相互配合的团队。 二、建筑设计细节分析 2.1 建筑功能的细节问题 空调插座距地高度、可视对讲、分集水器、强弱电控制箱、床头灯插座的位置、厨房窗扇开启方式、房门用左手开启还是右手开启、天然气立管的位置、开关插座在内墙立面上的排布是否美观等，都需要设身处地的考虑用户的使用需求。以厨房窗扇开启为例，由于设计时宜将水槽设置在厨房窗下，而市场上的水槽笼头普遍较高，因此需要考虑窗扇内平开与水槽冲突的问题，将厨房窗下端设置固定扇或采用外悬窗; 而对于使用面积较小的厨房，则需考虑将厨房窗设置为扁窗以满足窗上设置吊柜的需要; 对于厨房卫生间窗洞口上结构梁高度较低的情况，还需考虑是否存在横管下吊顶遮挡窗子的情况。 2.2建筑构造的细节问题 建筑构造的细节问题主要体现在百叶窗、栏杆、空调板、雨水管、太阳能板、门窗洞口、变形缝、各专业管线避让等细部做法。如百叶窗的材质、规格、颜色、间距、表面处理方式、倾角方向等都会对设计效果产生一定的影响; 楼梯栏杆采用方钢、不锈钢、铁艺栏杆等不同形式会带来完全不同的感官效果; 雨水管除常用的圆管外还可使用方管，有条件的表面还可喷涂与外墙颜色接近的涂料进行处理。 三、建筑设计注意事项 3.1整体性和综合性 在进行建筑设计时要综合考虑整体的建筑要求以及建筑构想，切不可片面思考，因为一般的建筑都是分部分的，设计师在设计时切不可“断章取义”，要从整体的角度考虑，只有进行全面的研究，才能将建筑的功能、美观、实用性完美的结合。整体与部分是紧密相连的，如果只注重部分的合理性，则很容易导致整体的不和谐，如果只注重整体的协调性，也会造成部分的不完整，细节方面出现问题，必须将整体与部分有机的结合，才能相得益彰，使建筑设计更完美。 3.2有序性原则 说到有序性其实就是指高层系统与低层系统的关系，整体来说低层系统构成了高层系统，低层系统组成了对高层系统具有重要的决定性作用，而且同时低层系统或高层系统中也存在相应的关联关系。系统之间存在一定的关系，而且它们是有一定顺序的，系统之间也会分出一些层次，并且这些层次之间紧密相联。这里还涉及到结合度的关系，随着层次的升高，结合度减弱，对于层次结构的稳定性是有利的，结合度越低，层次结构越稳定。这样来看，个体与整体间存在含属关系，递减的结合度才能增强结构的稳定性。在建筑设计时，尽量避免结构层次的相互依赖性，就拿功能区来说，如果它过于依赖其上一层次，则上一层次的破坏势必会造成功能区的系统瘫痪，这样不利于各种功能的正常发挥。所以必须进行合理的功能分区，确保一个环节的破坏不会对另一环节造成无法挽回的损失，这就依赖于各种流线的有效组织，与空间序列的合理整合。 3.3结构最优化原则 结构要素是建筑设计时的重要环节，要想建筑既美观又实用，就要将结构设计置于最优化地位，结构是各种设计性能的载体，是各种功能发挥的基础。结构的合理性对性能的表现具有决定作用，反过来，性能所反射出来的效果对结构也具有重要的反映作用。而结构的有效组成成分就是要素，要素的运动趋向就是结构的走向，其间的各种关系更是起到一定的纽带作用，关系的建立给结构的稳定性带来保障，所以结构是设计者必须考虑的重中之重。结构的有效整合为建筑物提供必要的稳定性、耐用性以及实用性，提高建筑物的价值。 四、建筑设计创新思路 4.1现代建筑设计朝智能方向发展 时代在发展进步，人们对工作和居住环境的要求不断提高，智能建筑就是在这一背景下发展而来的。智能建筑可以提供给人们现代化
浅谈广告设计中的情感因素 摘要：本文主要阐述了情感对广告设计的影响，从情感的定义入手，结合案列对广告设计中的情感因素做了详尽的描述。在本文的开头首先引入情感在广告设计中的作用，然后列举了一些例子来论证在广告之中注入情感的因素，容易被大多数的观众所接受，情感广告对消费者极具感染力，特别是在感性消费时代，消费者越来越注重消费中的情感体验。因此情感诉求广告在现代商业广告中将发挥越来越大的作用。 关键词：广告设计情感因素情感诉求 On the advertising design of emotional factors Abstract：This paper described the emotional impact of advertising design, the definition of emotion from the start, with the ads shown on the design of emotional done a detailed description. In this paper, first introduced at the beginning of Emotion in the role of advertising design, and then cited some examples to prove the ads are injected into the emotional factors, most of the audience easily accepted by the highly emotional appeal to consumers advertising, in particular, Consumer sentiments in the era of increasing focus on consumer spending in the emotional experience. So emotional demands of the modern commercial advertising will play an increasingly important role. Key words:Advertising Design Emotional factors Emotional appeal 随着以消费者为中心的市场营销观念的确立，情感因素已成为广告宣传的必
浅谈建筑设计细节的重要性 摘要：本文介绍了建筑设计细节的重要性，并对国内建筑设计中常见的一些细节问题提出自己的意见和建议。 关键词：建筑设计细节 建筑设计中细节的考虑，是建筑设计人员的职责所系，责任所在。任何一个伟大的建筑都是由许许多多细节所构成的；而对任何一个细节的忽略，都有可能造成建筑作为一个作品的永久缺憾。 建筑既是一种物质产品又是一种艺术创作。建筑除了供人们从事各种活动以外，同时也是造型的艺术、空间的艺术、环境的艺术。建筑不仅是人本的人文的，更应该是生态的自然的。有机建筑理论的代表人物赖特一再强调“建筑应该是自然的，要成为自然的一部分。”在今年的武汉会议上,国际知名建筑师唐纳德▪霍特先生通过自己设计的纽约证券交易所和Collinslanding大厦等作品，就“怎样理解设计中功能形态与人文生态的统一？”作了很好的阐释。唐纳德•霍特先生介绍说，建筑设计中要充分考虑人与人的关系、个体与群体的关系。建筑设计需要创新，它的根本是要为人们的工作和生活服务，要体现建筑设计中功能形态与人文生态的统一原则。国际知名建筑师何晓先生认为，建筑不应该是单独存在的，优秀的建筑必须以人为本，一座新的建筑物的建成不仅有其本身的建筑形态，更是直接影响着它周围的环境，它本身的内部功能，以及其中居住和工作的使用者的生活。每一个项目的完成要求设计者必须充分考虑到每一个方面和每一个细节，并将之结合成一个完善的整体。 谈到细节的重要，恐怕很少有人会反对，但说起容易做起难。说到底，这并不仅仅是一个水平高低的问题，而更是一种责任感和对精细的执著问题。德国人的严谨和对任何工作细节的关注，是闻名于世的。汪中求先生在《细节决定成败》一书中，对上海地铁二号线和一号线的差距进行了详细的叙述和比较。上海地铁一号线是由德国人设计的，看似平常，并没有什么特别的地方：只是室外出口都设计了三级台阶；出口处都设计了一个转弯；站台宽阔，靠近站台约50厘米内铺上一条装饰线；设计了相应的站台门。实际使用起来，原来看似多余的三级台阶，在多雨的上海，可以阻挡雨水倒灌，减轻地铁的防洪压力；而地铁出口转弯的作用就是减少空调冷气逸出，达到节电作用；站台宽阔，满足了上下班高峰期人潮蜂拥的实际需要；一条装饰线和站台门，让顾客更安全。而由我们中国设计师设计的地铁二号线却将那么多的细节忽略了，其后果是事故频发。二号线就因为缺了这几级台阶，曾在大雨天被淹，造成巨大的经济损失；窄站台让人非常拥挤难受，至今运营成本远远高于一号线，尚未实现收支平衡。书中说道，“硬件项目的管理更多地体现在细节的管理，细节到每个设计、每次改动、每天操作。我们的差距其实就在我们的思想里”。 在我们的现实生活中，建筑设计中对细节的忽略，造成抹不去的硬伤和巨大的损失，还有很多的例子。近几年，由于建筑设计和质量方面的问题引起的
1.目的 为规范项目建筑设计管理阶段的操作程序，加强对项目设计前期阶段的监控，达到确保质量、进度，控制成本的目的。 2.适用范围 适用于项目建筑设计阶段的设计管理。 3.术语和定义 规划设计 方案设计 初步设计 施工图设计 4.职责 4.1.集团战略发展部 4.1.1.提供项目一级开发计划； 4.2.集团项目拓展部 4.2.1.提供《土地挂牌文件》 4.2.2.提供《项目可研报告》 4.3.集团市场营销部； 4.3.1.提供《产品定位报告》、样板区、单体建筑（会所、售楼处、配套公建、住宅设 计建议书）； 4.3.2.参加规划设计方案设计阶段的研讨和设计成果评审并提出评审建议。 4.4.集团产品研发部 4.4.1.提供产品系列标准化《设计指导书》，对设计方案形成支持； 4.4.2.参加规划设计方案设计阶段的研讨和设计成果评审并提出评审建议。 4.5.集团规划设计部 4.5.1.负责规划、方案、初步设计任务书和指导书的编制与评审； 4.5.2.负责方案设计单位的选择，签定设计委托合同； 4.5.3.组织规划、方案、初步设计各阶段阶段性设计评审，审核设计成果； 4.5.4.负责规划、方案、初步设计各阶段设计管理工作； 4.5.5.协助项目公司完成各阶段建设图纸的报批工作； 4.5.6.控制施工图设计节点大样，确保设计效果和质量的体现； 4.5.7.审核施工过程中二次封样的材料样板。
4.6.集团工程部 4.6.1.提供《项目整体开发计划》； 4.6.2.参与方案、初步设计的设计成果评审并提出建议； 4.6.3.参与《施工图设计指导书》的评审，参与施工图技术交底和施工图图纸会审。 4.7.集团合约管理部 4.7.1.提供阶段性成本造价估算指标； 4.7.2.参与方案、初步、施工图设计阶段成果的评审并提出评审建议； 4.7.3.审核并控制各阶段设计方案的成本造价。 4.8.物业公司 4.8.1.参与规划、方案设计阶段成果的评审，并提出评审建议； 4.8.2.提供《物业管理配置建议书》。 4.9.项目公司 4.9.1.提供各设计阶段的基础资料（规划条件、地质勘察报告等）； 4.9.2.参与各设计阶段成果的评审并提出评审建议； 4.9.3.负责设计各阶段图纸报批； 4.9.4.参与施工图图纸会审，并对结构专业和机电专业图纸进行审核； 4.9. 5.负责组织施工图技术交底工作。 4.10.项目设计管理部 4.10.1.负责收集建筑施工图设计所需相关资料（地质勘查报告、限额设计要求、水电设 计要求等）； 4.10.2.负责编写《施工图设计指导书》； 4.10.3.负责施工图设计单位的选择并签定设计委托合同； 4.10.4.负责施工图阶段设计管理工作； 4.10. 5.负责组织施工图内部评审工作； 4.10.6.配合项目公司进行各阶段图纸报批工作； 4.10.7.配合项目公司进行施工图技术交底工作； 4.10.8.提供市场营销部所需销售平面图。 4.11.分管副总裁 4.11.1.负责金额在300万及以上的设计采购合同的审批； 4.11.2.负责审批规划设计、方案设计阶段的设计成果。 5.工作程序 5.1.设计公司选择 5.2.根据《设计承包商选择管理流程》进行选择。
浅析艺术设计中的情感表达 摘要:文化情感在设计中有重要作用，设计是表达和传播文化的载体。文化情感属于人的内在心理机制，李泽厚认为情感对形式规律的把握是因为社会的历史的内容累积沉淀为个体感性的可理解的内容。传统文化可以表现为设计的形式符号，就设计实践而言，需要从形式文化体验的角度出发进行设计。 “文化”（culture）一词源于拉丁语cultura，本义指耕作土地和培育动植物，引申为广义的人类实践经验。当代文化传承可以通过媒介实现，在各种媒介形式中，人们可以通过日常使用的产品媒介体现文化价值和传播文化思想。从这个视角看艺术设计，无论是高科技的产品，还是传统家具用品，都不仅作为日常使用物，还可以成为文化品味和审美趣味的象征，它们超越了作为使用的工具限制，体现了文化传播的主旨。 一、文化情感的解释 文化情感属于人的内在心理机制，艺术设计呈现了作为表象的视觉形式。那么设计形式如何引发人们的情感？目前较多学术理论作出解释，比如阿恩海姆的格式塔心理学，从人的心理场结构出发进行分析，得出很多具有说服力的观点，但无法有效解释感知的社会文化差异问题。近代感性工学尝试对形式进行问卷量化的数据分析，然而数据只能说明有限条件下的人群反映，对诸多无法量化的心理现象难以作出解释。沃林格对艺术风格的形成问题进行了分析，用艺术意志的理解模式，提出对抽象形式的心理研究。李泽厚提出“积淀说”，他
关注社会文化传统在艺术形式传承中的有效作用，认为情感对形式规律的把握是因为社会的、理性的、历史的内容累积沉淀为个体的、感性的可理解的内容。“社会性通过艺术形式层诉诸感知，构造着某一时代社会的心理本体，同时反过来说，这一时代社会的心理情感本体也就凝冻地呈现在艺术作品的形式感知层中，又不断流传下来，不断影响着、决定着人们的心理和感知。这就构成了艺术形式层的传统。” 根据李泽厚的理解，艺术形式和人的心理感觉互为影响，形式产生之初融入了人们的心理希望和文化定式，艺术形式在传播过程中，被一次次解读，又反过来强化了对人们心理的文化影响。这体现了社会文化环境在形式创造和传播过程中的重要性，同时也说明形式意义在特定的文化语境中才能被有效解读。比如，中国造型艺术中对线的审美，线在中国传统建筑造型中体现为大屋顶角椽飞扬翘起的翼角，直屋檐形成横向线型，支撑柱形成纵向线型。明式家具外轮廓变化呈现了线条美，比如明式家具的圈椅设计，椅圈是圆形环抱状的圆材曲线，靠背为S形弧形板，扶手、椅腿表现为直线或带有弧度的线的特征。正如贡布里希所认为的，形式的创造者不可能离开特定的社会语境表现形式的意义，对造型中其它要素比如体量、空间、颜色的感知，中外不同历史文化语境形成的理解具有很大差异。 二、设计的文化符号 卡西尔在《人论》中认为，人与动物的最大区别在于能创造并使用各种“符号”，“除了在一切动物种属中都可以看到的感受器系统和效应器系统以外，在人那里还可以发现可称之为符号系统的第三环节，
浅谈建筑设计中的细节 随着经济的发展，建筑行业也在迅猛发展，但是在建筑设计中还是有着许多的细节需要我们注意与考虑的。本文针对国内建筑设计中出现的一些细节问题提出了自己的建议。 标签建筑设计；问题；考虑；细节 在我们的现实生活中, 建筑设计中对细节的忽略,造成抹不去的硬伤和巨大的损失, 还有很多的例子。近几年,由于建筑设计和质量方面的问题引起的纠纷呈不断上升趋势。据新京报张键瑛报道, 在对北京住宅建筑设计满意度调查中,有87. 16% 的被采访者表示对建筑设计不满意,对细节的忽视和硬伤让业主总是无法买到对建筑设计满意的住宅,其中焦点主要集中在对小区的建筑设计不满意,外立面颜色不合理,墙体设计中没有保温层, 小区水景维护费用过高等方面。 下面,作者想就国内建筑设计中常见的一些细节问题提出自己的意见和建议。 1 外墙材料的选用与地域性。我国的建筑设计业在选用外墙材料上, 往往有一种赶时髦和跟风现象,而且多是大城市和发达地区行风气之先,再影响到小城市和欠发达地区。几十年来, 莫不如此。水刷石、马赛克、外墙涂料、外墙砖、玻璃幕墙、铝质装饰板和石材等等,某种外墙材料的选用, 成了中国建筑某一个时期的统一标志,完全忽视了不同地域的地理气候环境差异(本文暂不论及其经济性及其他) 。实际上, 由于外墙材料的选用不当,已经给不少城市留下了难看的“疤痕”。自上世纪80年代以来,高档楼盘贴外墙砖很盛行, 50%以上的外墙材料采用贴砖。传统观念里,一直以为“面砖比涂料高档,石材比面砖高档”。现在,许多原本“高档、体面”的外墙砖已经脱落得惨不忍睹,让人丝毫感受不到它原来的风采, 而且脱落砸伤行人的事也时有发生,想修补也很困难。北方多风沙、粉尘地区采用水刷石等外墙面, 易存留泥土, 又难于清洗;南方采用不耐水易脱色的外墙涂料, 则易被雨水冲刷,走色发花; 昼夜温差较大, 湿度变化大的地区,外墙贴马赛克极易脱落; 以及玻璃幕墙造成的光污染、石材的贴挂安全等, 给不少城市留下了难以抹去的尴尬和各种问题。因而,在建筑设计中,外墙材料的选择应主要取决于建筑的风格与功能,并应根据地理位置、气候条件、风俗习惯、审美观念、文化传统等因素综合考虑。设计中应充分考虑到材料使用后的实际效果和维护、修补、清洗等具体问题,设计者也有义务向用户作出说明,力避跟风和赶时髦。 2 外墙色彩的选用。色彩是城市的建筑语言、形象体现,它能直接反映出一个城市的整体风貌, 体现出时代的气息。外墙的色彩是建筑物的面容, 颜色和质地都有视觉上的重量感和冲击力。目前易见的问题是色彩的选用上,设计者对建筑元素考虑多, 而对周边空间及环境的因素考虑少, 造成整体的不协调。尤其是在一个狭小空间里,对大体量的建筑外墙整体采用那种过于沉闷或过于强烈的单色, 如普兰、纯黑或大红、橘红等,这些色彩在视觉上造成了过于暗淡或过于强烈的刺激。长期居住在这种环境里, 极易带来人们心理上的压抑或焦躁不安。南方