一、用普通扫描仪扫描法
现在许多家庭都有电脑和打印机，家用最实惠的是彩色喷墨一体机，具备打印、复印、扫描、传真等功能。扫描底片需要透射型的扫描仪，但是普通的扫描仪是反射型的，只能扫描照片，不能扫描胶片。我们可以利用透扫的原理，配合均匀的光源，达到扫描底片的目的。
1、扫前准备
电脑、普通扫描仪、荧光台灯、镜子、高透明度的玻璃、白纸和需要扫描的底片。
2、镜子反光扫描法
打开扫描仪上盖，将需要扫描的胶片放到扫描台的玻璃上，一般情况下，可以用一面镜子，把镜子面朝下压到底片上，当扫描头经过底片时，光束打到镜子上，反射回来，成为透射光，就能将底片的内容扫描出来了。效果可能不如正规的底片扫描仪。
3、荧光灯源扫描法
打开扫描仪上盖，将要扫描的胶片放到扫描仪的玻璃台上，压上高透明玻璃，玻璃上面放上白纸，白纸上面用双管荧光等照射，当扫描头经过底片时，台灯的光线投过底片，形成透射光，就扫描出来了。
说明两点：加一层高透明玻璃的原因是，一来可以使胶片平整贴到扫描台上，因为胶片拱起时，扫描出来的图像会有虚影现象；二来可以使扫描出来图像没有背景的纹理和灰尘，便于后期处理，因为距离可以使背景虚化。加白纸作用是将荧光灯光线均匀柔化，使胶片受光均匀，以获得较好的扫描效果。
二、用数码相机翻拍法
1、翻拍前期准备：数码相机，多灯管荧光台灯或观片台，三脚架、两个相同高度瓶子，白纸巾等。
2、翻拍的原理很简单，就是将底片放在观片台等发光的平台上，拍摄，再对出片进行后期处理。但专业的观片台不便宜，我们可以利用荧光台灯。在这里要说明一个问题，不论是专业的观片台，还是这种普通的荧光台灯，要翻拍底片，最好要让底片距离台面有一定的高度。道理很简单，当你底片贴着台面的时候，透过它可以看到台面的纹理、灰尘等等，但距离一定高度之后，背景可以得到虚化，底片的内容就不会被混杂，可以得到很纯粹的画面。
3、将荧光台灯朝上打开，放两个同样高度的瓶子，荧光灯上面垫了一层白巾纸，目的是柔化一下光源，使胶片可以更均匀受光。如果不垫那个盒子，就会看见面巾纸的纤维和胶片画面混杂在一起。使用观片台或者本身灯罩就有柔光效果的可以忽略。胶片本身要平，像那种卷起来存放，翘着的就比较难翻拍了。建议大家将胶片都压平整再翻拍。
4、此时，就可以用上你的单反/DC进行翻拍了。从正面拍过去，设定好白平衡，或者最好用RAW，调整的空间很大。曝光方面，略微欠一点（底片欠曝一点则正片也欠曝，不要弄反了），翻拍之后的底片，可以生成跟你的相机象素相近的数字图片。
5、然而，实际操作上可能很多朋友会觉得拍摄时很不方便，比如焦点不好找，对焦困难，或者手抖等方面。这里还有一个很傻瓜的方法，是大量处理底片时必不可少的，那就是三脚架。工作时，锁定一个焦距之后，只要移动底片就可以很快捷地拍摄了。所需要做的就是在取景器里看清楚要拍的画面，然后按快门。
三、后期处理
1、使用图像处理软件photoshop进行图像处理，也可以使用其它的图像处理软件，如光影魔术手等。Photoshop具有Camera RAW插件的最好，安装Adobe Bridge是大批量处理所需要的重要道具。
2、先裁剪翻拍的底片图像，然后反转图像，就可以看到正片效果的图像了。
3、根据图像的具体情况调整色彩平衡、色相饱和度、亮度对比度等参数，再进行锐化，去斑等等操作，反复调试，直至达到自己满意为止。
四、操作心得：
一是光源要柔化均匀，二是底片距离台面要有一定高度；三是拍摄曝光宁欠勿过；四是要用三脚架。五是底片尽量要压平。
和所有摄影一样，前期越用功，后期越轻松。
胶片相机未来发展趋势 总归摄影世界上第一张尼埃普斯的照片距今也就不到两百年的历史，其实胶片相机问世到现在也就120年左右时间，但是随着数码相机的出现也胶片相机带来了不少的冲击。 在胶片相机之前摄影的发展可谓是日新月异，人们都在尝试不同的方式去摄影，如最初的暗箱的发现.化学感光物质的选取，不同的摄影方法；银版，干板。湿板蛋清玻璃等等方式。其实摄影的等等这些发展都和摄影与绘画之间的千丝万缕是分不开的。导致摄影不断提高其设备以达到与绘画之间对话的需求。 真正来说摄影步入胶片时代应该是从1884年开始的，但是世界上第一台安装胶卷可携式方箱照相机是在1888年可达公司生产的。可谓相机从这一刻正步入与前面相机操作相对简单的胶片时代。胶片相机发展的第一个阶段是在1925年到1938年这个阶段在这段时间内德国莱兹、蔡司、罗莱等公司研制出了小体积、铝合金机身等双镜头及单镜头反光照相机。性能方面也逐步提高完善。二战之后又是一次新的发展1939年之后黑白彩色胶卷质量得到提高，出现变焦、微距、折射反射式、广角等多种摄像镜头相机也能半自动全自动的伸缩镜头、质量产量也得到飞速的发展。第三个阶段就是上世纪六十年代至今日本小西六摄影公司生产出世界上第一台自支调焦照相机，接着日本有生产处世界上第一台优先自动曝光相机。开创了一台相机具有多种曝光功能的先例。 当然随着社会的高速发展，人们的生活节奏也是随其发展的。这样一来也就带来了人们对生活物品的需求使用方面就会要求方便简洁快速等因素。同样这样也就带来了相机的进一步革新。随之数码相机就诞生了，它的诞生历史背景可以追溯到上世纪是四五十年代最开始的发展源于二十世纪六十年代美国宇航局的需求。1970年美国贝尔公司发明了CCD。虽然但是的工艺很粗糙，比起胶片相机的效果差距很大，但是数码相机的发展是相当快的尤其在CCD方面的发展。数码相机的插入无疑对胶片相机是一种挑战当然二者各有所长。 胶片相机的处理影像的方式是不一样的这也导致他们之间存在很大的差异，首先对于玩摄影者行业的人来说胶片相机更具韵味。胶片相机其操作性方面比数码相机更让人更好的感受拍摄的过程。先且不说135胶片相机，就如120的胶片相机来说吧；第一胶片相机的感光原件的尺寸要比几乎所有的数码相机的尺寸要大，本来
认识数码单反相机 在看其他摄影论坛时,看到这2篇文章,编辑后就贴在这里学习。 [原创旧文]认识数码单反相机 很久很久以前，对普通人来说，数码单反相机既不可望也不可及。自打2003年8月佳能公司像扔炸弹一样把个万元以下的EOS 300D投到人间，人们被这一巨响惊醒，从此认识了什么是数码单反相机。此后，它的价格随着市场竞争白热化一路下滑，如今普通消费者想拥有一台数码单反，绝不是一件太困难的事。 但问题是很多人仍然不明白，为什么有了那么可爱的袖珍卡片机，市场上还是会出现那个笨重的大家伙，它有什么不同？而有些人即使因为各种原因“一不留神”就成了用户，也还是懵懵懂懂地当成自动相机用。 这就有了我们现在这个系列讲座。我们要让在数码单反门外张望的潜在用户、一脚门里一脚门外的新用户和刚刚进门的初级用户都知道什么是数码单反、它的特点以及如何正确使用它。为了节省字数，后面缩写为DSLR。 一 DSLR的特点 别跟我说DSLR的特点就是笨重，机动性差是它的短处，很多消费机相机用户都骄傲而不屑地看待DSLR，因为他们用消费机的长处去比DSLR的短处。消费机相机确实携带方便，但是我们不能因为快艇机动灵活就不认同巨轮的长处。实际上，在普通的拍摄条件下，不同类别的相机差别并不大。但是一遇到特殊环境，差别立刻就出现了————只有遇到风浪，驾驶快艇的人才知道巨轮的好处。相机的比较，也是要在极端环境下才能看出分别。 1．拍摄动态画面时，单反的成像速度远高于消费机相机。这也是为什么记者大多使用单反的原因，因为消费机相机有个臭名昭著的弱点：响应速度慢。消费机相机无论在变焦速度、对焦速度、快门时滞、存储速度上都不如单反相机。当你看到一个精彩瞬间时，单反相机能迅速拍下来，消费机相机却抓不住，因此不用用拍静物去比较孰优孰劣。 2．即使拍摄静态画面，单反相机的画质也更出色。这一点是由单反相机的成像面积和镜头品质决定的。单反相机的感光器面积比消费机相机的感光器要大很多，例如佳能千万像素入门级DSLR感光器件的成像面积为22.5mm×15mm，而千万像素卡片机的感光器对角线只有1/2.3英寸。理论上，在相同的像素数量前提下，成像面积大，就意味着每个像素的受光面积大，单位像素之间的间隔也大，因此带来的结果是动态范围（即照片中最亮到最暗的倍数）、宽容度（最暗处与最亮处同时保留的细节）和信噪比（即正常信号与噪点的比）都会比较高 3．由于成像面积大，相应地镜头的焦距和口径也大，因此光学效果也更好。比如，只有在镜头焦距达到一定程度时才可以更好地控制景深（即同一画面可以有些地方实而有些地方虚），而消费机相机的成像面积小，相应地镜头的实际焦距也非常短，即使它们的视角“相当于”多少到多少，但光学效果却无法“相当于”——任何焦距上的光学特点都是无法改变的，短焦距必然造成超景深，即画面中不同地方的清晰度区别不大，无法虚化背景。 4．单反相机可以根据不同需要更换不同的镜头，这也是单反相机的最大优势和乐趣所在。最好的药是只治一种病的特效药，镜头也是一样，拍风景用广角镜头，拍人像用中焦镜头，拍远景用长焦镜头。而消费机相机上“放之四海而皆准”的大变焦镜头并不是好镜头，通常有明显的像差（畸变）和色散（紫边）。 5．很多人甚至抱怨DSLR不能像消费级相机那样用LCD取景，因为他们已经习惯了那种“时尚”的取景方式。但通过镜头取景的光学取景器才是最真实的，即使今天DSLR已经做出了妥协，加上了LCD取景方式，但对于专业人士来说用处不大，因此在不得不使用时（比如特殊机位）才会使用，但在屏幕不可旋转时，它的特殊机位摄影功能依然受限。
EOS-1：专业机出世（1989年） EOS 650发布之后，佳能不断的发展这个新生的系统，除了大量的配套EF镜头之外，新机身也在不断的开发，1988年尼康推出了AF顶级单反F4，完美兼容全部的F卡口镜头，性能指标也相当先进，一经发布就好评如潮，而有能参与竞争的美能达相当疲软，爱好者们都在拭目以待，看看佳能会用什么来应对。1989年9月，佳能拿出了EOS-1，重新登上王者宝座。 EOS-1 从外形来看，EOS-1开创了EOS系列顶级机一贯的那种秃顶大脑门没模式转盘的流线型设计，但是整个相机给人一个缩脖子的侏儒的感觉，实际上要加上E1型增强型马达卷片器手柄后，EOS-1才能成为一个完美相机，坚固耐用，性能先进，卷片迅速有力。
装上手柄就好看多了 EOS-1的机身进行了人体工程学优化，手柄部分包上了橡胶及带纹的人造革，握在手中非常舒适，而且外包裹层很结实耐用，你可以把它磨破，但很难把它撕下来，相比之下后来的尼康F5，F100通病式的手柄饰皮脱落，真是令人不得不鄙视一下尼康。EOS-1机身是由工程塑料铸造而成（别看着塑料就说低档，显然和做300D 的塑料不是一个档次的啦），但机壳的厚度比其他EOS单反机增加了25％，而且加入了玻璃纤维来增加其强度，表面还是镀铬的，用来防止磨损。相机底盖用镍铜合金制造，非常结实（也非常重，不带E1手柄都有855克）。 为了适应专业人士的需要，佳能对EOS-1采取了很多防尘和防潮措施，各种接口部分均加有垫圈和橡胶加强密封，按钮也是特别设计，以防止水渗入。在快门帘幕及一些重要的电子触点上，涂有防水的润滑油。一旦机身进水，机身具有的自我诊断功能会提出警告，在LCD显示面板上显示“bc”警告信号，并切断电路，以防止
RC30航空相机 作者：来源：发布日期：11年10月25日点击率：
徕卡RC30光学航空相机系统 数十年来，Leica RC系列的航空摄影系统一直是世界上航测与遥感界信息获取最基本的首选设备。 从各种比例尺航测成图到农林、环保、探矿，Leica RC系列航空摄影系统以其优秀的几何色彩还原性能及卓越的操作稳定性能赢得用户充分信赖。 全新一代的RC30航空摄影系统，其镜头几何畸变的改正做到几乎完美，镜头/胶片组合分解力高达100线对/毫米。具有影像前移补偿、陀螺稳定平台，PEM-F自动曝光控制，并有8个框标及导航GPS等数据接口。 前移补偿：补偿速度1-64毫米./秒，最大补偿640微米 光圈范围：F/4--F/22 曝光时间：1/100—1/1000 自动曝光光谱范围400—1000nm (最大灵敏度700nm) RC—30航摄仪简介
RC—30是目前世界上最先进的光子航摄仪，具有以下主要特点： ?15/4UAG—S高辨率，低畸变镜头、配备有λ50=420，525 AV2X 防渐晕滤光镜,其特点是最大限度地消除了畸变差，使得成像均匀、清晰。 ?PAV30陀螺稳定座架，特点是可适时保证航摄仪主光轴垂直于地面，并且在曝光的同时，记录下航摄仪空中姿态，提供一组ω、ψ、Г数据。 ?PTW30驱动组件包含PEM—F自动曝光控制系统，FMC前移补偿装置，EDI数据记录系统。PEM—F自动曝光系统在正确安置胶片感光度，滤光因子的情况下，根据地面景物的亮度变化，自动计算出最佳曝光量，使得整筒胶片曝光一致，这对真彩色摄影尤其重要。此装置可以保证真彩色摄影的胶片不偏色，影像彩色饱和度好,色彩艳丽真实。 FMC前移补偿装置，其特点是在FMC打开时，随着V/H变化，自动调节补偿量，消除影像位移，使得像片在放大时影像不模糊，即使在大比例尺摄影时，也能得到影像清晰的像片。 EDI数据记录系统：EDI为相机和航空电子设备之间提供一个优秀的接口，它可以用leica ASCOT 系统或飞机导航系统的数据对每张照片进行相关处理，EDI在每张相片上记录下相关信息，包括主点经纬度、UTC时间、像片号、重叠度、曝光量、补偿量、飞机速度，相机工作时的错误码等。EDI同时为ASCOT系统提供了一个通讯接口，可以把相关的信息以文本形式传输到ASCOT 系统，为空中三角测量软件提供数据。 ?PTW30控制面板，显示航摄仪当前工作状态，能够及时提供相机系统错误信息，以便于及时改正。 ?ASCOT航空摄影测量系统：内置双频GPS、任务计算机、外置导航显示屏，ASCOT系统与飞机导航系统连接可记录每张照片主点位置坐标，可实现定点连续曝光。 ?ASCOT软件：ASCOT office办公软件，根据提供的航摄任务范围坐标、比例尺、中等面高度、自动设计航线，计算出每张像片的主点坐标，传输到任务计算机，任务计算机自动建立飞行航线，并控制RC—30相机定点曝光。保证了航摄像片重叠度一致。 ?Flykin suite软件：通过ASCOT提供的GPS原始数据、PAV30提供的ω、ψ、Г相机姿态数据。以及相机与GPS的矢量关系数据，Flykin suite 软件最终能算出一组主点座标数据，供空中三角解析测量，其精度可达到±0.1—0.3米。
经典胶片旁轴相机赏析 来源：葛原的日志 旁轴经典之一：康泰时G2 康泰时(contax)G2是旁轴联动测距相机中的一个里程碑，它是由蔡司和京瓷合作在日本复活康泰时品牌之后在1994年推出的世界上第一部自动对焦可更换镜头旁轴相机G1的后继产品。以G1为初代的G系统包括先后两代机身和6只变焦1只定焦一共七只镜头，包括1994年伴随G1推出的T* hologon 16mm/f8,T* biogon 28mm/f 2.8,T* planar 45mm/f2,T* sonnar 90mm/f2.8，1996年伴随G2推出的T* planar 35mm/f2,T* 21mm/f2.8，最后还在1999年推出了一支在旁轴上很少见的变焦镜头Vario sonnar T* 35-70mm/f3.5-5.6，这些镜头的素质经过长久以来用户和爱好者们的验证，是极为出色的，更可贵的是，价格都非常平易近人。
康泰时G2 作为一部自动对焦的旁轴相机，Contax G2在易用性和方便性上的优势十分明显，在它坚固的钛机身之内包含了自动对焦，4Fps的自动卷片，1/6000秒的快门，多重曝光，包围曝光，曝光补偿，TTL闪光/测光等等功能，凡是摄影师最需要的，都能在它身上找到，同时，G2的过片和快门声音都很轻微，除非在极为安静的环境中仔细侧耳倾听，否则，你一定会忽略到它在工作时候的声音的，这对于在某些极限状况下接近被摄者拍摄极为有用。
康泰时G2 G2的机身采用了钛外壳和铝合金骨架，保时捷和蔡司的合作保证了G2拥有着非常优秀的人机工效界面，这也是为数不多的可以使用单手完成几乎所有功能及调节的相机(莱卡M系列就不能单手操作，要手动对焦的)，操控性堪称完美。
胶卷的种类：照相用的胶卷有黑白胶卷和彩色胶卷，按不同尺寸分为120胶卷、135胶卷两种。 120胶卷根据不同的120照相机可拍摄出大小不同的画面，其中有拍摄16张底片的（画幅为4．5?厘米）；拍摄12张底片的（6?厘米）；还有拍摄10张底片的（6?厘米）与8张底片的（6?厘米）。120胶卷的长度一般为81-82．5厘米，宽度为6．1-6．5厘米。120胶卷拍摄几张底片，取决于相机的型号而各不相同。 135胶卷适应于各种型号的135照相机。一卷135胶卷能拍摄36张画面为24?6毫米的底片。135胶卷的长度一般为160-170厘米，宽度为3．5厘米。这种胶卷两边有按规则排列的片孔。 黑白胶卷：按感色性能还分类成全色片、分色片、色盲片、红外线片、X光片等。我们常用的是全色胶片，它对自然界各种色彩，红、橙、黄、绿、青、蓝、紫色都能以不同深浅的黑色调子显示出来。也就是说它对所有可见光都感光。分色片除了感受可见光中的蓝、紫色外，还能感受黄、绿色，对于红色它不能感受。这种胶片常用于印刷制版，有时也用于风光摄影。色盲片，它对可见光中的蓝紫光比较敏感，对绿光和红光很不敏感。这种胶片适宜于黑的图案、图表和文字翻拍。红外线片，专门感受比红光波长的光线，一般为航空、军事摄影所用。 胶片的感光度：感光度是胶片对光的敏感程度，也是胶片所具有感光能力和标志。胶片在光线很弱的情况下就能感光，称高速感光度（快速）胶片；相反感光度低的胶片，则须在光线较强的场合下拍摄，如果在同一光线的条件下，使用不同感光度的胶卷拍摄，其照相机的光圈或快门速度就应该有所变化，也就是说，高光感光度的胶卷，光圈要小些快门速度要快些；低感光度的胶卷则相反，光圈要大些或快门速度要慢些。 根据感光度的高低可分为快片（GB24?以上），中速片（GB21?），慢片（GB18? 感光度有多种名称，常见的有美国ASA制和德国的DIN制（"定"制）。我国采用GB（即国家标准）制，与DIN制相当。 我国的GB国家标准制，每增加GB3?，其感光度就增加一倍。如GB24?胶卷就比GB21?胶卷的感光度快一倍。各种感光度标准，可以互相换算。ASA100相当于GB21?或21DIN。 黑白胶片的选择：如何选用低速、中速或高速胶卷，要根据拍摄对象、拍摄条件、以及最后照片放大倍率等不同要求去决定。 一般情况下，在室外拍摄，光线条件较好，景色亮度大，反差也大时选用21DIN中速胶卷为
传统胶片摄影与数码摄影之比较 谈胶片摄影与数码摄影对贵金属纪念币拍摄之比较 原文摘自《中国金币》杂志 随着数码摄影技术的不断发展，传统胶片摄影似乎在人们的日常摄影活动中被逐步淡化，大有数码取代胶片摄影之势。 但由于绝大多数的摄影活动很少涉猎到贵金属纪念币拍摄的领域，则更少有机会在摄影专业杂志和报刊中领略到相关的文章，并对此领域进行深入的研究和探讨。实际上在一般摄影活动中遇到的问题在贵金属纪念币拍摄过程中同样会发生。笔者通过亲身的实践，就胶片与数码在拍摄贵金属方面的体会与大家共同交流。 一、胶片摄影与数码摄影各具优势 尽管数码照相机快速发展、普及和技术的不断成熟，但在严格意义上讲，在相当长的时间内，至少在目前，数码摄影要取代传统的胶片摄影是既不科学，也不现实。 数码摄影在人们日常摄影活动中最为突出的优势主要表现在两个方面：一是所拍即所得，即大家最熟悉的当每拍摄一张照片后，通过屏幕可以看到当时拍摄的结果；二是当感觉拍摄效果不好时可以立即进行删除，以增加后续拍摄中照相机储存卡的容量。这也确实是传统胶片摄影的弱势。 传统胶片摄影的优势由于数码照相机的大量普及与数码技术的不断成熟，往往被大家所忽视。目前，传统的胶片摄影与数码摄影相比，胶片摄影其最突出的优势表现在两个方面：一是胶片摄影的高清晰度。大家在谈到数码照相机时往往用像素来作为评价照相机档次高低的标准。现市面上所售数码照相机通常都具有500万以上像素，专业的135单反数码照相机高达近2000万像素，120数码照相机达到了2000万像素以上。但就目前市场上所售的(正品彩色)135胶卷，最高可以达到3456万像素，在正常情况下(相同规格的照相机)胶片底片其后期扩印照片的清晰度将远远高于数码照相机所拍摄的照片；二是在色彩还原性方面，使用数码照相机所拍摄的照片没有胶片拍摄的照片清晰，这涉及到数码照相机与胶片照相机诸多方面的工作原理。传统胶片摄影在上述两个方面的优势，也恰恰是数码摄影的弱势。 二、数码摄影与胶片摄影的成像具有不可比拟性 为什么说数码摄影与胶片摄影具有不可比拟性，因为数码摄影与胶片摄影其工作原理是完全不同的两个概念。 一是数码照相机其感光元件是一个几十万(包括手机照相机)到上千万像素，而传统的胶片照相机其感光元素的量是分子数量级的，是以亿为单位的，具有不可比拟性。
认识数码相机教学设计 教学目标 知识目标： 认识数码相机，了解其与胶片相机的区别。 能力目标： 知道数码相机的构造和工作原理。 情感目标： 掌握数码相机维修与保养的方法，并将所学知识应用于日常生活。 教学方法及学法指导 本节课从欣赏优美的图片导入，欣赏图片信息和音乐带来的愉悦的享受，激发学生的求知欲望。教师课件展示各种优美的图片，给学生以直观感受，感受数码相机拍摄的图片。本节教学结合生活中的数码摄像机的应用，教师组织学生展开有关数码相机的构成及应用的学习讨论，让学生对数码相机与传统相机的区别和联系，活跃课堂气氛。 课前准备 教师准备：教师制作认识数码相机的课件，收集一些相关的资料、图片。 学生准备：学生课前查找有关数码相机与传统相机区别的有关资料，为讨论活动做准备。教学过程：
导入：本本节课从欣赏优美的图片导入，欣赏图片信息和音乐带来的愉悦的享受，引导学生思考，这些图片是怎么来的？ 一、目标定向： 通过多媒体出示教学目标，学生齐读教学目标，带着教学目标思考生活中相机的种类，并且思考他们的区别和联系。
学生活动：学生自主对照课本完成上述内容思考问题。 二、自主探究合作研讨 学生通过预习展示，学生提出自己的问题，并带着这些问题思考大屏幕展出的问题。 介绍相机的种类，数码相机--传统的胶片相机。
学生活动：学生看图思考，学习并理解数码相机的构造和工作原理。 教师活动：提出问题--你知道数码相机的构造和工作原理？数码相机有哪几部分组成？数码相机是怎样工作的？ 教师课件演示其结构和工作原理。 三、展示交流精讲点拨 1、提出问题：（教师引导学生解读） （1）数码摄影与传统摄影的有什么区别？ 提示：先从结构上分析，然后再从原理上分析，结构决定功能。 （2）后期处理有什么区别？ 提示：主要从相片的处理难度和环保两个方面思考
一、用普通扫描仪扫描法 现在许多家庭都有电脑和打印机，家用最实惠的是彩色喷墨一体机，具备打印、复印、扫描、传真等功能。扫描底片需要透射型的扫描仪，但是普通的扫描仪是反射型的，只能扫描照片，不能扫描胶片。我们可以利用透扫的原理，配合均匀的光源，达到扫描底片的目的。 1、扫前准备 电脑、普通扫描仪、荧光台灯、镜子、高透明度的玻璃、白纸和需要扫描的底片。 2、镜子反光扫描法 打开扫描仪上盖，将需要扫描的胶片放到扫描台的玻璃上，一般情况下，可以用一面镜子，把镜子面朝下压到底片上，当扫描头经过底片时，光束打到镜子上，反射回来，成为透射光，就能将底片的内容扫描出来了。效果可能不如正规的底片扫描仪。 3、荧光灯源扫描法 打开扫描仪上盖，将要扫描的胶片放到扫描仪的玻璃台上，压上高透明玻璃，玻璃上面放上白纸，白纸上面用双管荧光等照射，当扫描头经过底片时，台灯的光线投过底片，形成透射光，就扫描出来了。 说明两点：加一层高透明玻璃的原因是，一来可以使胶片平整贴到扫描台上，因为胶片拱起时，扫描出来的图像会有虚影现象；二来可以使扫描出来图像没有背景的纹理和灰尘，便于后期处理，因为距离可以使背景虚化。加白纸作用是将荧光灯光线均匀柔化，使胶片受光均匀，以获得较好的扫描效果。 二、用数码相机翻拍法 1、翻拍前期准备：数码相机，多灯管荧光台灯或观片台，三脚架、两个相同高度瓶子，白纸巾等。 2、翻拍的原理很简单，就是将底片放在观片台等发光的平台上，拍摄，再对出片进行后期处理。但专业的观片台不便宜，我们可以利用荧光台灯。在这里要说明一个问题，不论是专业的观片台，还是这种普通的荧光台灯，要翻拍底片，最好要让底片距离台面有一定的高度。道理很简单，当你底片贴着台面的时候，透过它可以看到台面的纹理、灰尘等等，但距离一定高度之后，背景可以得到虚化，底片的内容就不会被混杂，可以得到很纯粹的画面。 3、将荧光台灯朝上打开，放两个同样高度的瓶子，荧光灯上面垫了一层白巾纸，目的是柔化一下光源，使胶片可以更均匀受光。如果不垫那个盒子，就会看见面巾纸的纤维和胶片画面混杂在一起。使用观片台或者本身灯罩就有柔光效果的可以忽略。胶片本身要平，像那种卷起来存放，翘着的就比较难翻拍了。建议大家将胶片都压平整再翻拍。
[胶片相机拍摄技巧] 胶片相机怎么拍不会糊 胶片相机，即传统相机，胶片相机分为单眼相机及双眼相机，胶片相机用的就是底片而已，因此在成本上，消费者要购买底片的费用，要洗成照片，又需要底片的冲费与相纸的费用，算一算每一卷负片所要花费的成本大约是60元上下，如果是正片，大约是40元上下。以下是小编整理的胶片相机拍摄技巧，希望对大家有帮助! 胶片相机拍摄技巧 一、选择光圈及快门时间 选择光圈和快门时间有两个含义：一个是技术层面的，主要满足曝光需要。因为底片经曝光形成潜影，再通过显像、定影成为永久的影像。底片曝光通过光圈和快门组合完成，光圈和快门时间均可作不同调节。其关系为在同样照度下，光圈越大，进光量也越多，所需曝光时间就越短，选择的快门时间也越短，选择的光圈越小，所需曝光时间就越长。如拍摄某画面，采用光圈F4、快门时间1/125s的曝光组合和采用光圈F8、1/30s秒的曝光组合，两者作用于底片的感光是一致的。 光圈和快门时间的另一个作用是在画面上产生特定成像效果。选择的光圈越小，景深就越长;选择的光圈越大，景深就越小;因此一般在拍摄风光等需要前景中景远景都相对清晰的画面时，常常选择小光圈;拍摄人物特写等需要突出主体虚化背景时常采用大光圈。 快门时间对成像也有一种特殊作用，不同快门时间在表现动体时具有不同意义，快门时间越长，物体运动速度越快，成像就越虚化，形成的动感就越强烈。相反的是，快门时间越短，物体运动速度越慢，动感就越不容易体现。因此通过不同快门时间的选择，摄影者可在一定程度上对被摄对象的运动状态作不同效果的表现。 二、运用测光及曝光补偿 高质量的照片不但要焦点清晰，还要曝光准确，因此拍摄时需合理运用测光模式。较常见的3中测光模式为：平均测光、中央重点测光、点测光。顾名思义，平均测光适合拍摄整个画面亮度较平均的内容，中央重点测光适合拍摄主体在中间的对象，而点测光适合拍摄主体与背景比例悬殊且亮度差异大的内容。如拍摄舞台上追光灯照明的演员时，选择点测光就
了解相机与镜头上的符号 相关镜头与机身符号的定义解释资料收集整理自互联网，由其涉及的内容，仅供感兴趣的读者参考。 一、机身与镜头上的那些标识。 属用器材是摄影进阶的第一步，所以首选你需要知道镜头和机身上符号的意思。有人会说，单反机身上的那些符号，就让我们看说明书自己意会就是了。此话是理，不过笔者在这里还是再强调一些关键的内容，希望图省事的你不要错过。本文虽不能说全面，不过看一看还是会帮助你，可以快速上手单反的使用。下面就通过品牌，来分门介绍那些“它不认识你，你不认识它的”符号们。本章内容可能会有些枯燥，但是掌握这些符号的意思会让你对摄影这一爱好培养出更多的兴趣点来，也会让你不会在日后的摄影和采购器材中盲从。 佳能类单反 在购买摄影器材的时候，很多朋友们会对于镜头的选择犯晕。镜头的种类很多，到底谁才是适合自己的呢？原则上，单反套机内的镜头都是入门者们最需要的。它们多数涵盖的焦段广泛，变焦比巨大。比如一镜走天下的18-200mm镜头，18-105mm镜头等。除了全画幅类DSLR，其他的非全副类单反都需要在镜头的焦距上乘以成像芯片产生的差值。 估计你已经听乱了，还是先看看简单的，机身上的基本功能按键的作用吧。下面的内容非常无聊，希望你不会越看越困。
1.菜单，点击可在LCD中对相机进行设置。 2.关闭屏幕，或在回放照片的时候关闭/显示拍摄时的具体参数信息 3.选重照片回放时，可配合④对照片进行扩大或缩小回放浏览 4.同③ 5.EV设置，光圈优先 6.白平衡调节，或连入电脑时数据传送 7.测光模式调节，或者向上翻页 8.设置键，或确定 9.AF自动对焦，或向右移动 10.单张/连拍/定时拍摄设置，或向左移动 11.回放按键或者回到拍摄模式 12.照片模式选择，如标准，鲜艳，黑白等 13.删除 1.ISO，感光度调节 2.开关机 3.对焦点选择 4.曝光锁定 5.拍摄模式选择：依次为景深优先/全手动/光圈优先/快门优先/程序曝光模式/自动/人像/风景/微距/运动/闪光灯等。
120胶卷根据不同的120照相机可拍摄出大小不同的画面，其中有拍摄 16底片的（画幅为 4. 5?厘米）；拍摄 12底片的（6?厘米）；还有拍摄 10底片的（6?厘米）与 8底片的 （6?厘米）。120胶卷的长度一般为 81-82 . 5厘米，宽度为6 . 1-6 . 5厘米。120胶卷拍 摄几底片，取决于相机的型号而各不相同。 135胶卷适应于各种型号的 135照相机。一卷135胶卷能拍摄36画面为246?毫米的底片。 135胶卷的长度一般为 160-170厘米，宽度为3. 5厘米。这种胶卷两边有按规则排列的片 孔。 黑白胶卷：按感色性能还分类成全色片、分色片、色盲片、红外线片、 X 光片等。我们常用 的是全色胶片，它对自然界各种色彩，红、橙、黄、绿、青、蓝、紫色都能以不同深浅的黑 色调子显示出来。也就是说它对所有可见光都感光。分色片除了感受可见光中的蓝、 紫色外, 还能感受黄、绿色，对于红色它不能感受。这种胶片常用于印刷制版，有时也用于风光摄影。 色盲片，它对可见光中的蓝紫光比较敏感， 对绿光和红光很不敏感。 这种胶片适宜于黑的图 案、图表和文字翻拍。红外线片，专门感受比红光波长的光线， 一般为航空、军事摄影所用。 胶片的感光度：感光度是胶片对光的敏感程度， 也是胶片所具有感光能力和标志。 胶片在光 线很弱的情况下就能感光，称高速感光度（快速）胶片；相反感光度低的胶片，则须在光线 较强的场合下拍摄，如果在同一光线的条件下，使用不同感光度的胶卷拍摄，其照相机的光 圈或快门速度就应该有所变化， 也就是说，高光感光度的胶卷，光圈要小些快门速度要快些； 低感光度的胶卷则相反，光圈要大些或快门速度要慢些。 根据感光度的高低可分为快片（ GB24?以上），中速片（GB21?）,慢片（GB18?）以下 感光度有多种名称，常见的有美国 ASA 制和德国的DIN 制（"定"制）。我用GB （即国家标 准）制，与DIN 制相当。 我国的GB 国家标准制，每增加 GB3?，其感光度就增加一倍。如 GB24?胶卷就比GB21?胶 卷的感光度快一倍。各种感光度标准，可以互相换算。 ASA100相当于GB21?或 21DIN 。 黑白胶片的选择：如何选用低速、中速或高速胶卷，要根据拍摄对象、拍摄条件、以及最后 照片放大倍率等不同要求去决定。 一般情况下，在室外拍摄，光线条件较好，景色亮度大，反差也大时选用 为宜。如果景物反差平淡，可选用反差略大的低速胶卷。 胶卷的种类： 照相用的胶卷有黑白胶卷和彩色胶卷，按不冋尺寸分为 种。 120胶卷、135胶卷两 21DIN 中速胶卷
时隔25年，终于出了新的胶片单反，但可能并不是你想的 那样 昨天对于胶片爱好者来说，最大的一件事可能就是REFLEX 相机开始众筹了，这台相机从几个月前就开始放风，也做足了噱头，甚至很早以前就放出了拍摄的样张。REFLEX 早期放出的宣传图毕竟已经有超过25 年没有推出过全新 的手动胶片单反了。可能你说某些胶片相机还能通过途径订购到全新的，但那也局限于途径订购，量产型早就不存在了。在之前公布的样片中，我们看到样片是用太苦玛镜头拍摄的，因此我就在猜测这款相机是否是使用M42 卡口，众所周知由于蔡司和宾得的关系，M42 卡口有着大量优秀的镜头，并且大量俄系相机也使用这个卡口，同样使得这个卡口的镜头的性价比非常的高，选择这个卡口也许是最明智的选择。Instagram 上的样片Instagram 上的样片顺便说一句，不要去评论拍摄的样片的质量，我觉得说别人照片拍的不好是一件很没品的事，好像你就能拍出大片似的，而且拍照这种事情，永远都是随心，自己喜欢才是最好的。相机自带闪光灯以及一个LED 连续性光源那么这台全新设计的手动胶片单反究竟是一个怎么样的存在呢？它用了一个看着挺酷炫但 是却并不是独创性的设计，模块化。它将相机分成了三个部分，卡口部分，机身部分，以及后背。卡口部分很明确，它
并不仅仅只是想用M42 一个卡口，而是想要通过卡口的组装以支持全部老镜头的使用，功能类似于转接环。目前官方放出的可替换卡口有M42 卡口（基准卡口，买机身就送），Canon FD 卡口，Nikon F 卡口，Olympus OM 卡口，Pentax K 卡口。不过为什么没有Minolta MD 卡口？镜头卡口模块I-PLATE机身部分作为驱动部分，掌控着极限指标。1s - 1/4000s 以及B 门，光圈优先，AV Spot 4 stops EV 三种测光模式，电力由内置可充电锂电池供应。后背部分使用120 的同学应该都不会陌生，很多120 单反相机都是可换后背的，可是那主要是因为一卷120 实际可拍摄数量极少，而上卷又比较麻烦，牵涉到换轴等步骤，使得专业拍摄必须要使用可换后背以保证拍摄工作的连续性。后背模块 I-BACK但是这个功能用在135 上面是否有些鸡肋，且不说135 一卷可拍摄数量三四倍于120，足以保证拍摄的连续性，而且135 的换卷相比120 要方便快捷的多，根本不需要这么麻烦。如果硬要说用途的话，可能就是你在室外用日光卷，按了几次快门就要去室内换灯光卷，这时候可能会有些用处。不过对大多数人来说，无比的鸡肋。相机模块化示意图我上面说过，模块化并不是它的独创设计，早在2009 年，理光就在自己的王牌GR 身上推出了可以更换成像模块的GXR。但是当时理光太过大胆，将CMOS 和镜头一起并入可替换模块中，使得替换模块价格超贵，于是这部相机虽然
从胶片到数码 至今，我们仍然常常接到影友的电话，询问是否要放弃胶片相机改用数码相机，甚至还有很多人表示要一辈子走胶片摄影之路。原则上来说，选择什么样的相机是个人的兴趣和权利，并不一定要屈从社会的影响。当我们与来访的国际著名摄影师路易斯•卡斯特涅达谈起此事时，他的感触很深，专程为我们写了一篇《从胶片到数码》的文章，介绍他自己在转换过程中的所思所想和所作所为，的确值得我们学习借鉴。 困难的抉择 在从传统胶片摄影转换到数码摄影的过程中，我曾经面临过非常困难的抉择，这不但是一个困难的问题，而且是一个非常棘手的问题。它不但改变了我的摄影习惯和创作态度，而且意味着我几十年的很多摄影经验可能作废，我能通过化学暗房制作出很好照片的经验也将被抛弃，围绕着数码摄影，有许多事情要从头学起，从头做起。 随波而行
摄影世界以戏剧性的速度发生着剧变，进入数字时代，如果不随波而行，终将被时代所淘汰，很快你就将失去与别人竞赛的资格。 我的图片代理商开始要求我提供数码图片，或将传统胶片影像扫描成数字文件后再提供给他们。虽然我有能力继续拍摄传统胶片，也能用很快的方法在很短的时间内完成冲洗制作的过程，同样也能很快地将胶片影像扫描成数字文件，但是，我很快意识到这种方法是不可取的，我的图片拍摄量、处理速度、影像品质、时间成本都不划算。同时，即使我使用市场中很好的图片扫描仪，最终的影像品质常常也不如用数码相机直接拍摄的好。随着数码相机质量的不断改善,这种情况越来越明显。 坦率地说，如果我只是一个满足自我的业余摄影艺术家，那么，我拍的照片满足我的快乐和热情就行了，我也许永远不会改用数码相机，为什么呢？我已经能完全控制影像制作技术，用我的各种摄影手段获得丰厚的回报。我有最好的放大机、最好的镜头、最好的相机和很好的图片销售代理商，但是，问题发生了，摄影工业以不可思议的速度发生着剧变，我们要适应它的变化，我已经是21世纪的摄影师，我不想生活在已经逝去的世纪中。我坚信胶片时代我可以拍好照片，而在数码时代同样也能够做好。
数码照片与胶片的区别 浅谈数码相机和胶片相机的“先天”不同点 不少影友都有一种感觉：数码相机没有胶片相机拍的照片清晰，使用相同的镜头、在相同的现场环境下，数码相机及胶片相机拍出图像质素总觉得有些差异。 这种感觉是对的。这个问题牵涉到数码相机和胶片相机的多方面工作原理因为数码相机和胶片的原理有着根本的不同，主要表现在以下几个方面： 1。数码相机的感光器件只有几百万到上千万像素，而胶片的感光元素数量是分子数量 级的，以亿为单位； 2。胶片感光是化学变化，对于远近光线下的不同成像具有相同的效果。而数码感光器件是物理光电变化，需要一定的光压强度，因此对远处的成像光线不如近处光线敏感； 3．胶片感光是全方位的，正前方来的光线和侧方来的光线同样起作用，而数码感光器件有错位、拖后的“管状效应”，对于中央来的光线敏感，对于侧面来的光线不敏感； 4．数码感光器件前面有低通滤波器，在成像光路中容易引起多次反射；对某些菱形排列的图案会产生摩尔纹；在强反差的分界线上容易引起短波长“光线溢出”，形成二次感光，从而产生“紫边”现象。胶片则没有这些特点； 5. 胶片是有弯曲度的，120片基薄，弯曲度更大。为了解决此问题，设计者们采取了两种不同的解决途径：一派以康泰时为代表，力图保持胶片的平整度，典型实例是RTS III 采用的胶片舱真空吸附技术，还有大画幅机中有一种“4X5粘性片盒”，也是为了达到这个目的设计的；另一派以徕卡为代表，是在精密测算的基础上，设计出符合胶片弯曲程度的镜头成像像场，典型实例是M6。而日本相机厂家的立场则是采取介于两者之间的“中庸之 道”。 到了数码相机的时代，CCD感光器件是绝对平整的。这样以康泰时为代表的方案没有新问题产生；而徕卡一派就有了问题：原来的胶片机镜头直接用于数码相机，画面边缘部分的 像场可能出现模糊。 因此可以作出结论，数码相机成像从原理上决定了具有以下特点： a．数码相机成像不如反转底片细腻、层次丰富； b．数码相机拍摄远景分辨率不够，层次较少，越是拍近景优势越明显； c．数码相机比胶片更容易产生四角失光，也就是暗角。所以制造全画幅数码单反相机，在超广角镜头应用方面有先天的困难；就算是APS-C画幅相机，广角镜头的四角成像也比胶 片暗淡； d．由于CCD上方有消除摩尔纹的低通滤波器，会造成一定的画质下降，同时产生较多的光线衍射和折射。所以数码相机对镜头的镜片镀膜有更高的要求，镜筒内部必须使用特殊涂料严格避免多次反射；对低通滤波器的前后位置和表面处理也都有较高的要求。尤其是有胶片折算系数的数码相机使用胶片机的镜头，总不如使用专为其设计的镜头来的效果好。 e. 胶片机镜头用于APS-C画幅相机，由于使用像场缩小，镜头像场中的边缘部分被切
照相机的认识与使用 一、色彩深度 定义：颜色深度简单说就是最多支持多少种颜色。它一般用位/像素（bpp）来描述。色彩深度越高，可用的颜色就越多。 色彩深度是用“n位颜色”（n-bitcolour）来说明的。若色彩深度是n位，即有2^n种颜色选择，而储存每像素所用的位数就是n。 特性：颜色深度越大，图片占的空间越大。 常见图片格式的色彩深度： GIF和JPG颜色深度为8，这两种储存方式比较常见； BMP颜色深度为24； PNG颜色深度为32。 二、光学镜头 总体分为定焦和变焦两大类。 定焦镜头最大的好处就是对焦速度快，成像质量稳定。所拍摄的运动物体图像清晰而稳定，对焦非常准确，画面细腻，颗粒感非常轻微，测光也比较准确。特别适合大型的风光摄影，大型的集体合影拍照。 变焦镜头非常有利于画面构图，由于一个变焦镜头可以兼当起若干个定焦镜头的作用，外出旅游时不仅减少了携带摄影仪器的数量，也节省了更换镜头的时间。但是在任何确定的焦距下，其成像往往都不如最好的定焦镜头成像清晰。 参数： 聚焦和光圈 景深:被摄体周围适度清晰聚焦的范围对最终影象的出现起着至关重要的作用。为了充分利用镜头上提供的所有光圈，可把照相机固定在三脚架上，以防照相机抖动。 f/光圈数和光圈大小 调定在某一f/光圈数时的任何种类的镜头能够透射过几乎相同光量的影象，因为光阑直径直接与焦距相关，例如，一只80毫米的镜头在使用5毫米的光阑直径时，光圈必定调节在f/16上。因此镜头的焦距在除以光阑直径后，就得到相应的f/光圈数。 焦距标记 调节调焦环螺纹，镜头从照相机处伸出，随着调焦环的转动，通过放认对准固定参看符号的标记，你就可以发现正在调节的焦距。 光圈调节
Nikon胶片机大全 - 胶片机的绝唱（转） 2011-3-10 21:02:00 浏览：1849 01. Nikon 1 ——1946年9月完成设计，1948年3月推出，1949年8月停产。24x32mm片幅，1-1/500s快门，没有闪光同步。原本就叫Nikon，１是后来人们叫出来的。 02. Nikon M ——1949年8月推出。24x34mm片幅，1-1/500s快门，后期版本增加了闪光同步插孔。 03. Nikon S ——1950年末推出，是Nikon M的改进版。 04. Nikon S2 ——1953年6月6日万成设计，1954年10月开始生产，12月10日推出，到1958年3月停产，共生产了56715台。片幅为24x36mm，1-1/1000s快门，1:1取景，有闪光同步PC插孔和热靴，带快速卷片摇把。 05. Nikon SP ——1957年推出，1961年停产，共生产了32141台。有50、85、105、135和28、3 5两组六个取景框，1-1/1000s、B、T快门，带自拍，可配3fps的马达。是大F单反机的前身。 06. Nikon S3——1958年3月推出，1961年停产，共生产了14310台。作为Nikon SP的廉价版，只有35、50和105三种取景框，其他方面则同Nikon SP完全一样。 07. Nikon S4 ——1959年3月推出，生产了5898台。是在S3的基础上取消了自拍和35mm取景框。 08. Nikon S3M ——1960年4月推出，同生产了195台，十分罕见。Nikon S3M是半格相机，配合S 72马达每秒可拍12幅。 09. Nikon S3Year 2000 ——2000年推出，生产了8000台。与旧的Nikon S3几乎完全一样，只是感光度盘改用IS O而不是原来的ASA。 10. Nikon S3黑机身——2002年出产。 11. Nikon SP 2005 ——2005年推出，只造了2500台。与早先的Nikon SP完全相同，只是改为黑机身。配套出了100支3.5cm f/1.8黑色镜头，与机身同号，万分珍贵。 12. Nikon F ——1959年2月推出，一直生产到1974年。全手动，无测光，1-1/1000s快门，100%取景，可配合5fps的高速马达。 13. Nikkorex 35 ——1960年出品，带有不可拆卸的1:2.5 f=5cm镜头，Citizen MVL镜间快门，有测光。这是Nippon Kugaku设计的产品，但是外发给别的工厂生产的。 14. Nikkorex 35/2（或称35II）——1962年推出，是Nikkorex 35的改良型。镜间快门改为便于装配的Seikosha SVL。 15. Nikon F Photomic ——1962年推出，1966年停产，是测光版的F，俗称“独眼龙”。测光范围EV2 -EV17。 16. Nikkorex F ——欧洲有些地方称他为Nikkor J，是1962年Mamiya代为设计生产的。可用F ka ko u镜头，1-1/1000s纵走快门，闪光同步1/125s。此机型实际上是作为F的廉价版，也是Nikomat的前身。 17. Nikkorex Zoom 35 ——1963年推出，带有不可拆卸的43-86/3.5镜头，也是Mamiya代为生产的。 18. Nikkorex AUTO 35 ——这是Nikon于1964年推出的带有48/2固定镜头、有快门优先曝光功能的全自动单反相机。也有一部分挂有Nikon AUTO 35的牌子。
EOS-1系列 佳能EOS 1 （1989年09月上市，已停产）：可更换对焦屏,EOS系列首台旗舰机种 佳能EOS 1N （1994年11月上市，已停产）：可更换对焦屏,EOS系列旗舰机种 佳能EOS 1N-HS （1994年11月上市，已停产）：可更换对焦屏,EOS系列旗舰机种 佳能EOS 1N-DP （1994年11月上市，已停产）：可更换对焦屏,EOS系列旗舰机种 佳能EOS 1N-RS （1995年03月上市，已停产）：可更换对焦屏,EOS系列旗舰机种 佳能EOS 1V （2000年03月上市）：可更换对焦屏,佳能胶片相机末代旗舰机种 6系列 可更换对焦屏.全系列无机顶闪光灯,电子式金属纵走快门 佳能EOS 650 （1987年03月上市，已停产）：EOS系统首台相机，亦全球首部配备全电子镜头接环系统的相机[1]。1987年日本年度最佳相机,1987/88 年欧洲最佳相机 佳能EOS 620 （1987年05月上市，已停产）：EOS系统首台具冷光屏幕之SLR相机,1/4000 秒快门、闪灯同步1/250秒 佳能EOS 630/600 （1989年04月上市，已停产）：连拍速度达到5fps，7项自选功能 其他相机 佳能EOS 3 （1998年12月上市，已停产）：可更换对焦屏,45点瞳孔对焦SLR 相机 佳能EOS 5 （1992年11月上市，已停产）：可更换对焦屏,CANON首台瞳孔对焦SLR相机,北美地区销售之A2无瞳孔对焦
佳能EOS RT （1989年10月上市，已停产）：EOS系统首台固定反光镜SLR 相机 佳能EOS 850 （1988年10月上市，已停产）：佳能首台内建闪光灯之SLR 相机 佳能EOS 750 （1988年10月上市，已停产）：EOS 850无内建闪光灯之版本 佳能EOS 700 （1990年03月上市，已停产）：搭配采用无手动对焦环之EF 镜头 佳能EOS 10 （1990年03月上市，已停产）：佳能首台人工智能(AI)焦点预测SLR,首台条码输入SLR相机 佳能EOS 1000 F （1990年09月上市，已停产） 佳能EOS EF-M （1990年09月上市，已停产）：EOS系统唯一无自动对焦SLR相机 佳能EOS 100 （1991年10月上市，已停产）：佳能内建反光灯GN值最高之SLR 佳能EOS 1000 FN （1992年03月上市，已停产）： 佳能EOS 500 （1993年09月上市，已停产） 佳能EOS REBEL X （1993年11月上市，已停产）：北美地区销售，EOS 500去掉内建闪光灯版本 佳能EOS 5000/888（1995年01月上市，已停产） 佳能EOS 50 （1995年09月上市，已停产）：3点宽区对焦 佳能EOS 50E/55 （1995年09月上市，已停产）：EOS50瞳孔对焦版本 佳能EOS 500N （1996年09上市，已停产） 佳能EOS 3000/88 （1999年03月上市，已停产） 佳能EOS 300 （1999年04月上市，已停产） 佳能EOS 30 （2000年10月上市，已停产）：7点瞳孔对焦SLR相机 佳能EOS 33 （2000年10月上市，已停产）：EOS 30无瞳孔对焦版本 佳能EOS Kiss III L （2001年12月上市，已停产）：EOS300金属版本 佳能EOS 3000N/66 （2002年02月上市，已停产） 佳能EOS 300V （2002年09月上市，已停产） 佳能EOS 3000V （2003年09月上市，已停产）