从胶片到数码
至今，我们仍然常常接到影友的电话，询问是否要放弃胶片相机改用数码相机，甚至还有很多人表示要一辈子走胶片摄影之路。原则上来说，选择什么样的相机是个人的兴趣和权利，并不一定要屈从社会的影响。当我们与来访的国际著名摄影师路易斯•卡斯特涅达谈起此事时，他的感触很深，专程为我们写了一篇《从胶片到数码》的文章，介绍他自己在转换过程中的所思所想和所作所为，的确值得我们学习借鉴。
困难的抉择
在从传统胶片摄影转换到数码摄影的过程中，我曾经面临过非常困难的抉择，这不但是一个困难的问题，而且是一个非常棘手的问题。它不但改变了我的摄影习惯和创作态度，而且意味着我几十年的很多摄影经验可能作废，我能通过化学暗房制作出很好照片的经验也将被抛弃，围绕着数码摄影，有许多事情要从头学起，从头做起。
随波而行
摄影世界以戏剧性的速度发生着剧变，进入数字时代，如果不随波而行，终将被时代所淘汰，很快你就将失去与别人竞赛的资格。
我的图片代理商开始要求我提供数码图片，或将传统胶片影像扫描成数字文件后再提供给他们。虽然我有能力继续拍摄传统胶片，也能用很快的方法在很短的时间内完成冲洗制作的过程，同样也能很快地将胶片影像扫描成数字文件，但是，我很快意识到这种方法是不可取的，我的图片拍摄量、处理速度、影像品质、时间成本都不划算。同时，即使我使用市场中很好的图片扫描仪，最终的影像品质常常也不如用数码相机直接拍摄的好。随着数码相机质量的不断改善,这种情况越来越明显。
坦率地说，如果我只是一个满足自我的业余摄影艺术家，那么，我拍的照片满足我的快乐和热情就行了，我也许永远不会改用数码相机，为什么呢？我已经能完全控制影像制作技术，用我的各种摄影手段获得丰厚的回报。我有最好的放大机、最好的镜头、最好的相机和很好的图片销售代理商，但是，问题发生了，摄影工业以不可思议的速度发生着剧变，我们要适应它的变化，我已经是21世纪的摄影师，我不想生活在已经逝去的世纪中。我坚信胶片时代我可以拍好照片，而在数码时代同样也能够做好。
增加机遇提高竞争力
我要完成的大部分专业摄影工作是给图片代理商提供
不同需要的图片，如杂志、公共出版物、广告、书籍、报纸、宣传册、广告牌、网站等。因此，如果我提供照片或反转片,等人家选定我的照片后，我再去用专业扫描仪扫描底片，把数字文件交给客户，客户选择的余地就会小很多,我一下子就失去了很多机遇。如果我简单地把大量的数码图片提供给代理商，他们就会有更加充分的选择余地,我也不用管照片的扫描工作,一下子就节省了很多的时间,那么,我的工作效率就会大大增加,我的用片量也会大大增加,相应来说,我的收益也会大为增加。今天的市场竞争是非常严酷的，如果你不能适应数码时代的要求,不能提供优质的数码照片，代理商们可能就不会再与你联系。
不能不数码
经过很多年，Photoshop得到了惊人的发展，成为数码影像和数码技术处理的标准，它已经完全可以替代暗房。另外，打印机和打印纸也以难以想象的速度和质量向前发展。今天，人们可以不用暗房，在明亮的屋里就能打印出漂亮的照片。照片的保存年限已经远胜于传统化学制作的彩色照片。
90%相机已经都是数码产品，许多重要的器材厂商已经停止生产胶片。冲洗制作照片的化学药品和相纸也很难买到了，我不得不通过mail向厂家直接订购一点，从而大大地增加了我的费用开支。如果我要更多地盈利，就不能不将这个费用转价到代理商的头上，这是比较困难的事情。因此，使用数码势在必行。
从某一观点来说，数码摄影并没有巨大的改变，许多摄影方式都和过去一样，我们今天仍然需要相机这个工具，相机上拥有镜头和快门，用相机可以捕捉单幅的影像，相机内有电池、闪光装置、内置的测光表，大多数镜头都能自动对焦。只有一件事情是完全改变了，那就是存储影像的介质变了，涂有感光剂的胶片变成存储卡，而且摄影者立刻就能看到拍摄的结果。
数码的优势
在很长的时间内，我坚持学习数码摄影的资料，非常重视相机的测试，增加我的电脑知识，提高我的电脑操作能力，我慢慢地也成了数码摄影的行家里手。有一天我惊讶地发现，已经很久将胶片相机丢到一边，而将数码相机变成不离身的拍摄工具。
数码摄影有许多优势，大大超过了传统胶片，其中有一
点就是从头到尾都能控制图像，人们可以用各种不同的方式在图片上实现不同的效果，可以任意扩大或缩小选择区域，对影像局部进行处理；可以用色彩滤镜效果来实现独特的创作意图；可以用打印机来体现所要的色调效果；可以增加图片的质感；可以随便增减曝光；可以根据设想增加或减少影像的颗粒，等等。数码摄影以前所未有的优势，显示着自己的力量。
当我用彩色幻灯片工作的时候，在按动快门之前，我不得不预想画面可能呈现的效果，可是数码摄影却方便许多，你马上能看到拍摄的结果，马上就可以修正。
Photoshop能让你对曝光有更多的选择，特别是用RAW 格式拍摄时，即使曝光过度（或曝光不足）2－3挡也没有问题。现在人们不需要像拍摄反转片那样掌握精确曝光的技术，只要分别按照不同的曝光值多拍几张就可以了。
处理掉胶片相机
在我的胶片相机中，最早弃之不用的是617相机和135相机，我可以使用数码相机很容易拍到优秀的照片，也能用数码多幅图片合成技术拍到宽画幅的图像。
摆脱噩梦的侵扰
作为一个旅行摄影师，真诚地希望放弃胶片拍摄，不仅是为了我从沉重的携带胶片的负担中解放出来，也为了一次次不断冒险从机场X光机通过的噩梦中解脱出来，那会使我的劳动成果损伤，也可能使我一些非常重要的拍摄机遇成为可怕的泡影。
概述
我能说出数码摄影利大于弊的很多理由，虽然数码摄影并不是绝对完美的，但是经历了漫长的胶片摄影向数码摄影转换过程以后，我享受到数码摄影的便利。我几乎用了十年多的时间完成传统摄影到数码摄影的转变过程。今天，我可以自豪地说我的所有努力都是值得的，我为当时明智地选择转变而感到庆幸。
电影、电视与数字影院 电影采用变形或非变形两种方式拍摄和放映35mm胶片。普通银幕和遮幅宽银幕影片在拍摄和放映时使用普通镜头，因此放映在银幕上的画面宽高比与胶片画面的宽高比相同；变形宽银幕影片在拍摄时使用了水平方向2:1压缩的变形镜头，放映时则使用水平方向1:2扩展的变形镜头，因此放映在银幕上的画面宽高比与胶片画面的宽高比是不同的。不论变形或非变形方式，胶片上允许记录画面的高度和宽度都是相同的，即每幅画面占用4个齿孔的高度大约18mm，在35mm宽度的方向上去掉两边的齿孔和音轨后只有21mm左右可用，因此不同宽高比格式在胶片上的画面宽度都是相同或几乎相同的，所不同的是画面尺寸高度以及画面之间的空隙部分。表1列出了35mm胶片的几种常用宽高比格式，目前使用最多的格式有三种: 1.普通银幕 (Normal) 1.37:1，其宽高比与标准清晰度电视的1.33:1 (4:3)非常接近。 2.宽银幕 (Widescreen) 1.85:1，也称为遮幅宽银幕，其宽高比与高清晰度电视的1.78: 1 (16:9)非常接近。 3.变形宽银幕 (Cinemascope) 2.35:1 (或2.4:1)，制定中的数字影院拟采用类似的比例。 拍摄图像尺寸与焦距、景深的变化 1.85:1的35mm电影胶片与16:9的2/3英寸CCD 成像尺寸比较。从图中可以看到，因为35mm胶片的 成像尺寸是2/3英寸CCD的两倍多，所以使用2/3英 寸CCD摄像机时镜头焦距值只有35mm胶片的 1/2.5(参见表2)，景深范围也比35mm胶片大了2.5 倍(参见表3)。例如，要想得到与35mm胶片摄影机 24mm焦距镜头F4光圈相同的视角和景深范围，摄 像机镜头的焦距应设置为10mm (24mm的1/2.5)，光 圈F 1.7 (F4的2.5倍)。在这里需要说明的是，焦距 和景深范围只与成像尺寸有关，因此不论摄像机是标 准清晰度还是高清晰度只要摄像机内使用的CCD尺 寸相同其结果都是一样的。 清晰度 清晰度的表示方法 有两种方式经常用于图像清晰度的描述，一种是像素数量(或线条数)，例如，1K清晰度表示1,024个像素；另一种是调制传输函数(MTF-Modulation Transfer Function)。在电视技术中还经常用电视线(TV Line)或带宽(Band Width)来描述水平清晰度，实际上可以把电视线和带宽分别看作像素数量和MTF在电视技术中的专用表述。像素数量表达的是绝对值，它的优点是简单直观，缺点是无法描述清晰度变化的趋势；MTF表达的是两个变量间的相对关系，可以非常清楚地描述清晰度的变化，缺点是不如前者简明。 35mm胶片的清晰度 35mm胶片的清晰度与复印次数密切相关，由于胶片接触复印时的光散射等原因复印版的清晰度低于原版，一般复印版的清晰度只相当于原版的60-70%。拍摄电影时使用的负片(Negative Film Stock)经显影、定影处理后其水平清晰度可达4K以上，素材负片经剪接后通过光学复印得到的正片称为翻正片或中间正片
缩微胶片档案数字化技术规范 (征求意见稿) 1 范围 本标准规定了缩微胶片档案数字化的主要技术要求。 本标准适用于缩微胶片档案进行数字化及数字化成果的管理。 2 规范性引用文件 下列文件中的条款通过本标准的引用而成为本标准的条款。凡是注日期的引用文件，其随后所有的修改单(不包括勘误的内容)或修订版均不适用于本标准，然而，鼓励根据本标准达成协议的各方研究是否可使用这些文件的最新版本。凡是不注日期的引用文件，其最新版本适用于本标准。 DA/T18－1999 档案著录规则 GB／T 18894-2002 电子文件归档与管理规范 DA/T 31—2005 纸质档案数字化技术规范 3 术语和定义 下列术语和定义适用于本标准。 3.1 数字化digitization 用计算机技术将模拟信号转换为数字信号的处理过程。 3.2 缩微胶片档案 microfilm records 记录了档案缩微影像的微粒高解像力的胶片。 3.3 缩微胶片档案数字化 digitization of microfilm records 采用缩微胶片扫描仪等设备将缩微胶片上的影像转换为存储在磁盘、磁带、光盘等载体上并能被计算机识别的数字图像或数字文本的处理过程。 3.4 密度density 在缩微摄影技术中衡量感光材料曝光和显影后变黑程度的物理量，也可用透射密度（D т）来表示，定义为不透明度的基10对数。即： Dт = log10 （1 / て）= log10（ Ii / It ） Dт——透射密度
て——透射率，て =（ It / Ii ） Ii ——光能 It ——透射光 3.5 解像力 resolution 衡量胶片影像细部能力的物理量，解像力的高低通常以在每毫米胶片上所能分辨的最大线条对数来表示。 3.6 对比度contrast 表示影像中明暗区域相互关系，是影像中最亮与最暗的色调之间差异范围的指数。高对比度可以使数字图像在黑白之间具有较少的灰色层次并且显示出较少的细节，低对比度具有更多的灰度层次及细节。 3.7 曝光亮度 exposure brightness 是决定数字图像明暗强度的指数。高曝光亮度可以使数字图像的色度加深并显示出较多的细节，可以突出浅色信息的痕迹，同时黑白之间出现的底灰加大。 4 基本要求 4.1 基本原则 保护档案原件，减少数字化工作环节，提高工作效率，使档案信息资源方便快捷地提供利用，使可以公开的档案信息资源得到共享，以满足社会对档案利用的需求。 4.2 数字化对象的确定原则 4.2.1 应确认档案的内容可以进行数字化。 4.2.2 应确认缩微胶片影像质量符合本规范5。 4.2.3 应选择第二代或第三代缩微胶片进行数字化。 4.3 基本环节 缩微胶片档案数字化的基本环节主要包括：缩微胶片检查、缩微胶片档案整理、缩微胶片档案扫描、图像处理、图像存储、目录建库、数据挂接、数据验收、数据备份、成果管理等。 4.4 过程管理 4.4.1 应加强对缩微胶片档案数字化各环节的安全保密管理措施，确保档案的安全。 4.4.2 应对缩微胶片档案数字化各个环节的工作状况进行记录，并及时将记录的文字、表格等整理、汇总、装订成册。在缩微胶片档案数字化的同时建立起完整、详细的工作记录，便于查询、数据管理和数据移交。 5 缩微胶片检查
胶片拷贝&数字拷贝 相信很多的同学平时去电影院多了，经常就会看见放映时刻表上电影经常会写上数字场和胶片场，相信绝大部分的tx还是不是特别清楚到底数字版和胶片版的区别。作为一个电影发烧友，饭小编就过来给大家八一八。 我一般去电影院只要情况允许的话我都是尽量选择胶片版的场次。其实现在的电影院一般都选择两个版本的放映拷贝，数字拷贝和胶片拷贝。关于数字拷贝和胶片拷贝的信息，我给大家八一下 胶片拷贝：这是最传统的电影院放映模式，传统胶片拷贝就是把洗印出来的那种胶卷，把胶片放在传统放映机上将每格画面快速连在一起形成画面，一个胶片拷贝根据影片长度一般都有4、5盘胶卷，放映胶片拷贝时，就需要旁边专门有一个人随时等候，在一盘胶片即将放完的时候在另外一台放映机上放上第二盘胶片等候放映，以此类推。胶片电影发展一百多年来，现在电影的拍摄，包括现在的中国绝大部分电影，都是由胶片摄影机拍摄出来的。 数字拷贝：数字拷贝是近年来特别是中国电影这几年发展迅猛出来的新技术，数字拷贝使用专用数字放映机放映的电影格式，一般电影院可以去发行公司进行下载，然后将文件放在数字放映机上输入密钥进行放映。一般一部数字电影拷贝的容量在400GB左右（含声音）。一般影院工作人员都比较喜欢放映数字拷贝，因为放了就可以不用在旁边管了。数字拷贝的前期是通过胶转数字技术上传到电脑上。 数字拷贝的播放连续性和成本是它的优势，中途不会有胶片电影换拷贝时跳帧的现象，而胶片拷贝如果放映场次过多，就会出现刮伤，噪点等现象，并且，胶片的成本比数字的要大很多。 但是饭小编要提醒大家，数字电影虽然方便，但是其解析度没有胶片拷贝清晰，胶片拷贝虽然可能有抖动和刮伤的问题，但是胶片色彩还原度高，画面色彩较为艳丽，而且有些影片还特意需要胶片的噪点感来为影片制造意境。胶片电影在颜色和画面上出来的效果，那种光影的质感，和数字拷贝还是有区别的，并且中国的绝大部分电影都是由胶片摄影机摄制的，最原
缩微胶片档案数字化技术规X (征求意见稿) 1 X围 本标准规定了缩微胶片档案数字化的主要技术要求。 本标准适用于缩微胶片档案进行数字化及数字化成果的管理。 2 规X性引用文件 下列文件中的条款通过本标准的引用而成为本标准的条款。凡是注日期的引用文件，其随后所有的修改单(不包括勘误的内容)或修订版均不适用于本标准，然而，鼓励根据本标准达成协议的各方研究是否可使用这些文件的最新版本。凡是不注日期的引用文件，其最新版本适用于本标准。 DA/T18－1999 档案著录规则 GB／T 18894-2002 电子文件归档与管理规X DA/T 31—2005 纸质档案数字化技术规X 3 术语和定义 下列术语和定义适用于本标准。 3.1 数字化digitization 用计算机技术将模拟信号转换为数字信号的处理过程。 3.2 缩微胶片档案 microfilm records 记录了档案缩微影像的微粒高解像力的胶片。 3.3 缩微胶片档案数字化digitization of microfilm records 采用缩微胶片扫描仪等设备将缩微胶片上的影像转换为存储在磁盘、磁带、光盘等载体上并能被计算机识别的数字图像或数字文本的处理过程。 3.4 密度density 在缩微摄影技术中衡量感光材料曝光和显影后变黑程度的物理量，也可用透射密度（D т）来表示，定义为不透明度的基10对数。即： Dт = log10 （1 / て）= log10（ Ii / It ） Dт——透射密度
て——透射率，て =（ It / Ii ） Ii ——光能 It ——透射光 3.5 解像力 resolution 衡量胶片影像细部能力的物理量，解像力的高低通常以在每毫米胶片上所能分辨的最大线条对数来表示。 3.6 对比度contrast 表示影像中明暗区域相互关系，是影像中最亮与最暗的色调之间差异X围的指数。高对比度可以使数字图像在黑白之间具有较少的灰色层次并且显示出较少的细节，低对比度具有更多的灰度层次及细节。 3.7 曝光亮度 exposure brightness 是决定数字图像明暗强度的指数。高曝光亮度可以使数字图像的色度加深并显示出较多的细节，可以突出浅色信息的痕迹，同时黑白之间出现的底灰加大。 4 基本要求 4.1 基本原则 保护档案原件，减少数字化工作环节，提高工作效率，使档案信息资源方便快捷地提供利用，使可以公开的档案信息资源得到共享，以满足社会对档案利用的需求。 4.2 数字化对象的确定原则 4.2.1应确认档案的内容可以进行数字化。 4.2.2 应确认缩微胶片影像质量符合本规X5。 4.2.3 应选择第二代或第三代缩微胶片进行数字化。 4.3 基本环节 缩微胶片档案数字化的基本环节主要包括：缩微胶片检查、缩微胶片档案整理、缩微胶片档案扫描、图像处理、图像存储、目录建库、数据挂接、数据验收、数据备份、成果管理等。 4.4 过程管理 4.4.1 应加强对缩微胶片档案数字化各环节的安全XX管理措施，确保档案的安全。 4.4.2应对缩微胶片档案数字化各个环节的工作状况进行记录，并及时将记录的文字、表格等整理、汇总、装订成册。在缩微胶片档案数字化的同时建立起完整、详细的工作记录，便于查询、数据管理和数据移交。 5 缩微胶片检查
医用数字胶片打印机操作手册 第一章开机与关机.................................................... 1.1 开机......................................................... 1.2 关机......................................................... 第二章打印机状态.................................................... 2.1 打印机状态................................................... 2.2 打印机片槽状态............................................... 第三章菜单功能...................................................... 3.1 主菜单....................................................... 3.2 打印任务管理................................................. 3.3 打印通道..................................................... 3.4 工具......................................................... 3.4.1 胶片校准............................................... 3.4.2 设置日期/时间.......................................... 3.4.3 设置语言............................................... 3.4.4 片盒设置............................................... 3.5 测试打印..................................................... 3.6 网络设置.....................................................
缩微胶片数字化技术规范（DA/T43-2009） 1范围 本标准规定了档案的缩微胶片数字化的主要技术要求。 本标准适用于对档案的缩微胶片进行数字化及数字化成果的管理。 2规范性引用文件 下列文件中的条款通过本标准的引用而成为本标准的条款。凡是注日期的引用文件，其随后所有的修改单(不包括勘误的内容)或修订版均不适用于本标准，然而，鼓励根据本标准达成协议的各方研究是否可使用这些文件的最新版本。凡是不注日期的引用文件，其最新版本适用于本标准。 GB／T6159.1-2003缩微摄影技术词汇第1部分:一般术语 GB／T6159.4-2003缩微摄影技术词汇第4部分:材料和包装物 GB／T6159.5-2000缩微摄影技术词汇第5部分:影像的质量、可读性和检查 GB／T6159.7-2000缩微摄影技术词汇第7部分:计算机缩微摄影技术 GB／T6160-2003缩微摄影技术源文件第一代银一明胶型缩微品密度规范与测量方法 GB／T20225-2006电子成像词汇 GB／T18894-2002电子文件归档与管理规范 DA/T18－1999档案著录规则 DA/T31—2005纸质档案数字化技术规范 3术语和定义 GB／T6159.1-2003、GB／T6159.4-2003、GB／T6159.5-2000、GB／T6159.7-2000、GB ／T6160-2003、GB／T20225-2006、GB／T18894-2002、DA/T18－1999、DA/T31—2005等确立的以及下列术语和定义适用于本标准。 3.1数字化digitization 用计算机技术将模拟信号转换为数字信号的处理过程。 3.2缩微胶片数字化digitization of microfilm 用缩微影像扫描器等设备将缩微胶片上的影像转换为存储在磁盘、磁带、光盘等载体上并能被计算机识别的数字图像或数字文本的处理过程。 3.3密度density 在缩微摄影技术中衡量感光材料曝光和显影后变黑程度的物理量，也可用透射密度（Dт）来表示，定义为不透明度的基10对数。即： Dт=log10（1/て）：log10（Ii/It） Dт——透射密度 て——透射率，（て=It/Ii） Ii——光能 It——透射光 3.4对比度contrast 表示影像中明暗区域相互关系，是影像中最亮与最暗的色调之间差异范围的指数。高对比度可以使数字图像在黑白之间具有较少的灰色层次并且显示出较少的细节，低对比度具有更多的灰度层次及细节。 3.5曝光亮度exposure brightness 是决定数字图像明暗强度的指数。高曝光亮度可以使数字图像的色度加深并显示出较多的细节，可以突出浅色信息的痕迹，同时黑白之间出现的底灰加大。 4基本要求 4.1基本原则
数字摄影机的特性兼论胶片特性的数字化应用（上） 作者：张宁 来源：《数码影像时代》 2017年第8期 数字拍摄设备的技术发展经历了标清摄像机、高清摄像机和数字摄影机三个阶段，从模拟到数字，从标清到高清， 电视摄像机直和电影胶片摄影机在不同领域平行发展，“井水不犯河水”，直到SONY HDW-F900的出现彻底颠覆了两 者的界限。时至今日，电影业已经全面数字化，电视行业也逐渐被数字摄影机渗透，一些大制作和当红的综艺节目为 了追求精美的效果，已经大范围应用4K数字摄影机。演播室多讯道设备一直是高清摄像机的专属领域，2016年，ARRI、SONY等厂商相继配套自己的4K数字摄影机，也在朝着多机位制作进发。高分辨率、大宽容度、高位深成为 影视摄影器材融合的大趋势。 本章从数字摄影技术的历史出发，力求通过对数字摄影机几个关键特性的精确分析，附以纵向、横向两个维度对 胶片和数字进行深入比较，启发摄影师在创作中创造性的应用新的数字技术特性，使视觉效果最大化。 电视最早是以直播的形式传输电视节目，记录的介质只有胶片。上个世纪70年代，摄像机开始大量用于电视广播。 从模拟到数字，从标清到高清，电视摄像机一直和电影胶片摄影机在不同领域平行发展，“井水不犯河水”。2002年， 部用个长达88分钟镜头拍摄的影片《俄罗斯方舟》为了技术实现上的需要，第一次使用全数字技术，电视摄像机和 电影摄影机在这个历史的十字路口相遇，当时使用的机型是SONY公司的HDW-F900高清摄像机。同年的稍晚些时候， 好莱坞著名导演乔治·卢卡斯导演的电影《星球大战前传II：克隆人的进攻》中，为了方便后期数字特效合成的需要， 再次使用了HDW-F900，绚烂的星际战争场景把用数字手段拍摄影片的概念推广到了全世界。在数字技术迅猛发展的 今天，这种被电视、电影复用的数字摄像机有了个新的名称一一数字摄影机。 一方面，数字摄影机尤其是4K以上级别的数字摄影机越来越多的被应用于电影摄影，Sony，VisionResearch, Arri, Silicon Imaging, Panavision, GrassValley和RED均提供4K以上分辨率的数字摄影机；另方面，强大的功能，比 如，普遍12档以上的超越高清电视的动态范围，轻松覆盖REC．709电视模式色域等，让数字摄影机成为高质量电视 节目制作的首选。《我是歌手》第三季总决赛中使用了30台ARRI Amira数字摄影机，14档拍摄宽容度和机内 3DLUT机内预调色，是充分发挥数字摄影机特性优势和综艺节目现场直播的一次历史突破。 曾在胶片领域拥有绝对优势的柯达公司，2006年至2010年，电影胶片的销售额下降了96%0目前，柯达依旧为 好莱坞提供电影胶片，因为其它的胶片生产厂商基本都已经停产，也只有柯达还在坚持、。短短十年，数字化就成为 定局，胶片帝国百余年来积累的经验还没来得及完整转化为数字应用就迅速没落，所以有必要进行总结和对比，延续 创作中的美学积淀。 数字摄影机和胶片电影摄影机因为感光材料的不同有着巨大的差异，在用胶片拍摄影片时，影像效果绝大部分是 由所使用的胶片类型决定的。摄影师确定好胶片后，根据拍摄要求结合自己的经验，通过各种手段使之曝光，胶片本 身属性是主要决定因素，无论使用哪个型号的摄影机结果都大致相同。与之相反，数字摄影机的不同却意味着机器的 感光材料CMOS或CCD设计上存在特性差异，加上处理电路以及记录格式的区别，不同数字摄影机拍摄的图像效果 差异巨大。
医用数字胶片打印机操作手册第一章开机与关机.............................................. 1.1 开机................................................... 1.2 关机................................................... 第二章打印机状态.............................................. 2.1 打印机状态............................................. 2.2 打印机片槽状态......................................... 第三章菜单功能................................................ 3.1 主菜单................................................. 3.2 打印任务管理........................................... 3.3 打印通道............................................... 3.4 工具................................................... 3.4.1 胶片校准......................................... 3.4.2 设置日期/时间.................................... 3.4.3 设置语言.........................................
龙源期刊网 https://www.doczj.com/doc/bb17338878.html, 胶片电影放映系统和数字电影放映系统 作者：朱丹恒 来源：《文艺生活·文海艺苑》2013年第04期 摘要：随着时代和科技的发展，传统放映设备正在被先进的数字放映机所替代。而当今 许多放映员接触地只有数字电影放映，对传统的胶片放映机却是知之甚少，做为一位老电影放映工作者来说真是感慨万端、百感交集。 关键词：胶片电影放映机；数字电影放映机 中图分类号：J938 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）12-0130-01 电影早在十八世纪就诞生，从无声到有声，从黑白到彩色，从单声道到立体环绕声，从8.75毫米到35毫米。2002年6月，有了第一台数字电影放映机。这台数字放映机改变了近二百年胶片电影放映的命运。胶片电影放映逐渐退出了历史的舞台。 本文阐述了胶片放映机和数字电影放映机的组成以及它们的作用。以此让当今的电影放映员对电影放映有全面的了解。 一、胶片电影放映机的组成和各部分的作用 1、胶片电影放映设备由传动、输片、光学、还音、电路等部分组成。 2、各部分的作用是：（1）输片部分：它由输片齿轮、滑轮、片门、画幅调节器、间歇运动机构、遮光器及供、收片装置等部件组成。输片齿轮是以它周围的轮齿伸入影片齿孔来输送或制动影片的机件。滑轮是用来改变影片移动方向，限定影片左右位置，稳定影片移动速度和减缓影片震动的机件。片门是每格画幅停留的地方，并让影片接受一定面积的光线照射。如果影片画幅不正对片门孔，可通过调节画幅调节器来对正。影片在片门中作一停一动的间歇运动。遮光器主叶的作用是在影片更换画幅时，挡住射向片门的光线。遮光一次，使人们看不到影片更换时的走动痕迹；副叶的作用是当画幅停留在片门中时再遮光一次，可把每格画幅分两次映出，提高闪烁频率，减少人眼观察银幕时由于明暗变化频率太低所产生的闪动感。供片装置用来支撑供片夹将影片均匀地供给输片部分，并给供片夹以适当的阻力矩，不使其因惯性而自由转动。收片装置收卷已放映过的影片，常采用摩擦传动方式传递动力。（2）放映光学部分：它是由放映灯泡、反光碗、聚光镜和放映镜头等部件组成。其作用是使光源发出的光，尽可能多地透过影片和放映镜头照在银幕上，通过调节放映镜头的位置，在银幕上得到放大的、清晰而明亮的影像。（3）还音部分：它由还音头，机械匀速减震装置和扩音机三个部分组成。光学还音系统由体积很小的激励灯泡发出足够强度而又非常稳定的光线，经过激励镜头聚焦后照在影片的声迹上，透射出强弱不同的光线，落在光电元件上，产生还音电流，再通过扩音机放大，使扬声器发出声音。为了消除影片在放映时的速度波动，放映机的还音部分均装有