对联百讲·1·对联的含义
如果给对联下个定义，应该属于一种文体。是中国特有的雅俗共赏的用途广泛广大民众喜闻乐见的文体。严格地说，对联必须由字数相等，独立成义的两句话组成。但广义的对联要讲到更多的东西，因为历史演变使对联本身附加了过多的内容。简单从语言角度说对联，二个字，一是要对，二是要联。
对，是相对的意思。对称的对联的美学特征，源于相对的两句话。对作为名词，可以作对联的简称。同时对作为动词，可以对对联。结双成对叫对，一对对的量词说对，给一句再对上一句还叫对。这个意思在一副对联中体现出来了：
开关早，关关迟，放过客过关。
出对易，对对难，请先生先对。
对联也叫对子。“对”字与对偶的“对”相同。偶即双，对亦双，对联必成双才成对。如果不成双，不对偶，就不成对联了。
联，是联合的意思。表明两句话形式、内容都是有联系的，联即呼应、相关、联合、协调。联的含义还包括相辅相成，珠联璧合。
因为对联一词，对字在先，联字在后，所以更讲究对。即形式上的联系。如上面所举的一副对联，内容上好像没有什么关系。他是古代“对课”作业的杰作，却很难应用到现实生活的具体目的中去，当然，我们应用于课堂教学除外。
因为对联有两句，所以分上下。第一句叫上联，第二句叫下联。在对联创作中，可以一人单独写作成上下联，也可以二人合作成上下联，合作时可以一个出一个上联让对下联，也可以出个下联让对下联。一般将先出的句子叫出句，后对的句子叫对句。
所以在对联简称联时，要注意量词的应用，上联与下联合成一联，或叫副对联，是独立的文体完成，叫成联。孤立的一句没有人对得上，即有上联没下联或有下联没上联，一般叫绝对。有人把经典绝妙的对联叫绝对，是不合理的。
对联百讲?2?字数相等
字数相等是对联的第一个基本要求。意思即上下联的字数都完全一样。可是在对联史上也有不少上下联字数不完全相等的对联。
如我的老师曾经介绍过他在农村干校时，一支书书写的对联，上联是：大海航行靠舵手，下联是：干革命靠的是毛泽东思想。上联七个字，下联十一个字。还不能说对得不好，也不能说不是对联，因为大过年的结结实实地贴在大队部的院门上呢。文革时以口号代对联,闹出的笑话不止一个,这里不多说了.
严格地说，上下联还要尽量避免重复的字。这在修辞上叫避复。上面所说和上下联动词都是一个靠字，也不合对联规则。
据说袁世凯死
后，有人（传说是四川怪杰刘师亮）写作副挽联，上联是：袁世凯千古；下联是：中国人民万岁。寓意是：袁世凯对不起中国人民。一说“中国人民”为“中华民国”，寓意是袁世凯对不起中华民国。因为其寓意好，所以传为名联，又因为他实在是不合对联基本规则，有人叫它“绝情对”。
对联百讲?3?结构相同
严格的对偶要求结构相同，对联既是对偶，则结构相同是应有之义。可是我听说过结构不同的对联，因为对联的应用性压倒了艺术性，我们说他不是对联也不行。
比如一家人家贫穷，过年时写作副对联：
年好过月好过日子难过；
天有门地有门揭拦无门。（揭拦是借贷的意思）
可以说对仗工整。可是因为新一年还是旧一年一样的难过，债主们每每在年关要帐紧急，他就不再追求什么工整不工整，对仗不对仗，写了这么一副对联：
上联：手掂大棍门前站；
下联：谁来要帐头打烂。
横批：不停试试。
如果再表现附庸风雅，往往也会编出些不对偶的对联来，这种对联见于文学作品中。如萧史《野猪英雄传》野猪帮的对联，横批就是野猪帮，表达他们的立帮宗旨，对联却不全要求。原文引如下：
老头拉着雪儿与净土穿街过巷，人越来越多，似乎是来到了闹市。在一座朱漆黑瓦大宅院门前他们停下了脚步。只见门口蹲着两只石狮，张牙舞爪、威风凛凛。大门左右贴着副对联，左书“绿林好汉我不当官差行伍看不上”，右书“只求兄弟情意在两肋插刀山河壮”，横披三个大字“野猪帮”！雪儿虽从小在雪谷长大，但水笙也教过她一些诗书礼乐的常识。这副对联，即不对偶，又不用典，只是图了个音节上的压韵，内容也相当粗陋浅显，横披更是令人啼笑皆非。雪儿暗想，原来是一群粗人。
对联百讲?4?平仄相对
对联的平仄相对是较为严格的要求，平仄就声调论，追求的是抑扬顿挫的效果。简单地说，就是上下联平声对仄声，仄声对平声。而所谓平仄声，一般是按古代字书如《广韵》。今天写作诗词已经有人用今韵，甚至还编成韵书。如果按今天的音韵讲，声调分阴平、阳平、上声、去声，前两声属平声，后两声属仄声。古代则分四声为平上去入，对联不分阴阳，只论平仄，平声即平，仄声即上去入声。现在普通话没有入声字，入声字在北京话里并入阴平、阳平、上声、去声里了。所以按旧律写对联很难。但作为讲对联，一半则为了欣赏对联，还是了解一下古韵的好。
对联的平仄律根据字数的多少而各不相同，这里不细谈。对联一般常用七字句，七字句又常律句，如果对古代的七律比较熟悉，则可以按照七律的平仄
方式填写即可。
如：
又是一年芳草绿；
依然十里杏花红。
上句格律是律句中的仄仄平平平仄仄；
下句格律是律句中的平平仄仄仄平平。
如果不知道某字是平声还是仄声，可以查相关字典。可以根据律诗的格律与用字推断，也可以根据现代汉语普通话与古代韵音韵的对应的关系确定。一般上说，现代的去声上声都是古代仄声无疑，而阴平阳平中只要知道部分字是入声字就可以了。
就上边所举对联为例：
“一”字与“十”字今为平声，古为入声。古诗中也有借为平声用的。在第三字，可以一三五不论。
我有一篇文章，叫《如何辨析入声字》，发在博客里，可以参考。在学习写对联时，可以多下功夫对一字对，一个字一个字练习，严格注意平与仄，积累久了，对写诗写骈文都有好处。
因为平仄的要求比较难，古诗中就有不太全律的句子，如崔灏《黄鹤楼》诗中的颔联：
黄鹤一去不复返；平仄仄仄仄仄仄。
白云千载空悠悠。仄平平仄平平平。（白字入古代入声字，以白为声旁的字如拍、泊、皤、伯、柏、魄、陌、百、箔、舶、迫、粕、帛、珀、碧等往往都是古入声字。怕字古今皆去声除外。）
现代人写对联，当然可以更宽一点一滴，不拘平仄也可以，除非比赛的规定，但必须知道，严格意义上的对联是必须讲究平仄的。所以凡是经典对联，我在博文中注明平仄，借心让更多的对联欣赏者理解对联音韵的妙处。如我们第一讲提到的对联：
开关早，关关迟，放过客过关。 平平仄，平平仄，仄仄仄仄平。
出对易，对对难，请先生先对。 仄仄平，仄仄平，仄平平平仄。
（“出”字为古入声字，又有去声音，以
对联百讲?5?内容相关
说内容相关，即上下联内容表达同一主题，这才是正常的对联，是一种独立的文体的要求。根据对联内容可以把对联分成婚联、春联、行业联、山水风景联等，则一别对联就是一个作品，一个完整的可以应用的作品。
说内容相关，含有两方面意思，如果内容完全相同，仅仅是字面差异，那叫做合掌。是对联整体或局部容易犯的错误之一。“合掌”我们以后再说。
如果内容完全无关，仅仅字面相对，那样的对联除了表现作者自己的语言艺术才能之外，没有实际用途，有专门的称号，叫做无情对。无情对是练习对联的方法，也是考察语文水平的方法，可以成联甚至是名联，但成联一般不算文学，只算杂技。我们无从欣赏其意义，但去品味其艺术，也有用处，特别对学习对联有好处。
相传无情对是张之洞发明的。有这样一个故事，说张之洞到了北京陶然亭，发现自己的名字与陶然亭天然成对，
即：
陶然亭
张之洞
陶与张是姓氏相对，然与之是虚字（旧称文言虚词为虚字）相对，亭与洞都是名词，同属居室类名词。
当然古代对联讲内容，包括字面内容，字义分类特别是名词的分类，很细，要求字类相同的才能相对，如前边分析的。姓氏对姓氏，虚字对虚字，居室对居室。这个方面的字面内容必须是同类或近类，是严格要求，力求工整的对联要讲究一番，现代人则不拘泥。
其实，就陶然亭与张之洞这个对联而言，上联平平平，下联平平仄，不尽符合平仄相对的要求。
对联百讲?6?最短的对联一字对
最短的对联当然是一字对了，不过关于对数字数说法有所不同。一般上下联都是一个字，叫一字对，两个字，叫两字对或二字对。三个字叫三字对，四个字叫四字对，五个字叫五字对，七个字叫七字对。七字对也叫七言联，七言联、七字对的上下联字数实际是十四个字，有时我们说长联时，共有多少字，就说有多少字，而不说几字对了。
一个字开始学习对联，是上“对课”的起步要求。一个字对对子追求严格，不过往往不是副完整的对联，只是一种对联基本技能的训练。
如颜色对：红可对白。可对绿，可对黑。而白可对红，可对黄，可对青。这样你就知道红黄青是平声字，绿白黑是仄声字。（黑是古入声，今为平声。）
如数字对：一可对三，千，双。二四五六七*十百都是仄声字。
如虚字对：之、乎可以对者、也。之与乎是平声，者与也是仄声。
一个字成为完整对联显得单薄，因而极少见。有一副对联很有名，上联是死字正写，下联是生字倒写。表达的“宁可站着死，决不倒着生”的含义。一字联的上下此处按平仄论。
有时利用拆字艺术手法编出的对联，纯艺术的出对中，也有一对联，如：
墨，泉。（墨仄泉平,相传为清时皇帝求对。）
上联墨字即黑土，下联泉字即白水。
有人出题骑拆字相对，对上的有：
狼，羞，牡。
如此对联可以说是一字联非一字联，贵在巧妙。
有个网站叫墨联缘，主要发布写好的对联书法作品。有书法家就以此为题作了副也算是最短的对联：
上联：墨。
下联：联。
横批：缘。
这个对联可以看作是完整形式的最短的对联。
对联百讲?7?二字对
二字对也叫二言联。和一字对一样，往往用于学习对联对仗技巧时打好基础，成联或名联很少。
二字对，也流传一些对联故事。如相会是纪晓岚对乾隆皇帝的“色难”。乾隆说：色难这个词怎么这么难对？纪晓岚说：“容易”。乾隆说那你对对看，纪晓岚说，我已经对过了。这就是个两言联：
色难；仄平。
容易。平仄。
“色难”
的意思是儿子孝养父母容易，而承顺父母之色为难。这个色即颜色，也就是父母的脸色，儿子一起看父母脸色行事，那比让父母有吃有穿难得多，所以圣人叹色难。
容易是一个现成的词汇。字面含义容为面容，易即容易，与色难对仗工稳贴切，无疑是一个好对。
作为完整楹联存在的著名二言联，我所知道的是山西省临汾市的“古尧帝庙”联：
就日；仄仄（日为古入声字）
瞻云。平平
这个对联作者不详，联语用典故，两个词取自司马迁的《史记》“尧帝其仁如天，其智如神，就之如日，望之如云。”可能是我国最短的名胜联。
中国著名对联著作《楹联丛话》之《巧对录》中记载一则故事：
朱竹垞幼时，塾师举“王瓜”使属对，即应声曰：“后稷”。师怒其不伦，而心服其对之巧。在京师时，与人会饮，各举古人男女成对者为酒令：“太白，小青”；“无咎，莫愁”；“灌夫，漂母”；“武子，文君”；“东野，西施”等字。
这既是人名对的典型例子，也是二字对的典型例子。试分析如下：
王瓜；平平
后稷。仄仄
瓜为植物，瓜果类不能与人名相对。所以说“不伦”。可以王对后，瓜对稷，又十分贴切，所以服其巧。这段故事可以相见当时对课情景。这个朱竹垞后来成为文学大家决非偶然。
河南作家二月河读此，把它化入《康熙大帝》的情节中，变成伍次友与苏嘛拉姑初次见面的斗智，把太白、小青等居前，后以王瓜一对结束，另起波澜，很是巧妙。
练习：对于中学生而言，二字对应该学习。我曾经在李白《蜀道难》之后，讲学生就“龙吟”为题向学生求对。如果你能对上十个，我个人以为，已经高中毕业了。原诗中可对的是“虎啸”。
龙吟；平平
虎啸。仄仄
对联百讲?8?三字对
“三字对”能对得上，则对仗的基础已经具备。“三字对”有难有易，较容易的是经典对偶，如声律启蒙书中所载，旧时学生要背诵烂熟的。
所以“三字对”要多几讲。多练习几次。这里先引述些经典旧对。下面的三字对就从《声律启蒙》中录出（上平声十五韵部分）：
一东韵：三尺剑，六钧弓。清暑殿，广寒宫。杨柳绿，杏花红。颜巷陋，阮途穷。濯足水，打头风。天浩浩，日融融。流水绿,落花红。杨柳雨,芰荷风。
二冬：冯妇虎，叶公龙。莺恰恰，雁雍雍。花灼烁,草蒙茸。陈后主，汉中宗。风淡淡，月浓浓。朝看蝶，夜闻蛩。
三江：青布幔，碧油幢。安社稷，覆家邦。辛纣战，子婴降。鸥对对；燕双双。青琐闼，碧纱窗。
四支：四目颉，一足夔。红菡萏，白荼蘼。汾水鼎，岘山碑。红锦绣，碧琉璃。云里降；雪中移。天
弄笛，地围棋。春睡早，昼眠迟。槐树赋，海堂诗。
五微：霜菊瘦，雨梅肥。渔父去；牧童归。桃灼灼，柳依依。莺并语，燕双飞。龙也吠，燕于飞。资日气，借霜威。
六鱼：伯乐马，浩然驴。齐鲍叔，蔺相如。孙绰赋,窦滔书。千字策，八行书。犀角带，象牙梳。持短剑，曳长裾。
七虞：横醉眼，捻吟须。花易赏，酒难沽。鸠哺子，燕调雏。端石砚，博山垆。甘刺股，惜焚须。
八齐：星拱北，月流西。蝴蝶舞；子规啼。徐稚榻，鲁班梯。清似水，醉如泥。千里雁；五更鸡。萧史凤，宋宗鸡。彭泽县，武陵溪。游绮陌；掩香闺。
九佳：鱼圉圉，鸟喈喈。桃荠女，采莲娃。六义备，八音谐。梅可望，橘堪怀。沽酒市，读书斋。
十灰：周召虎，宋桓魋。生殿阁，照楼台。忘曲蘖，用盐梅。花蓓蕾，草根荄。
十一真：韩五鬼，李三人。红烁烁，碧粼粼。金翡翠，玉麒麟。穿谢屐，脱陶巾。同傲岁；各争春。仁无敌，德有邻。三峡水，一溪冰。
十二文：歌北鄙，咏南薰。周太保，汉将军。巴地月；楚天云。花有艳，竹成文。梁宰相，汉将军。唐李杜，晋机云。周仆射，鲍参军。众禽长；百兽尊。
十三元：鱼跃沼，鹤乘轩。芳草渡，杏花村。十二策，五千言。妃子骑，夫人轩。刘向阁，李膺门。来泣恨；去伤魂。
十四寒：风淅淅，露漙漙。荷叶沼，蓼花滩。叔子带，仲由冠。元亮宅，仲尼坛。青罗带；白玉盘。携郭泰，并潘安。
十五删：山垒垒，水潺潺。公旦作，仲尼删。经灞水，出函关。黄牛峡，金马山。孔北海，谢东山。仁贵白，老莱斑。
鲁迅先生上私塾时，老师出对“独角兽”，鲁迅对以“比目鱼”，深得老师 喜爱
对联百讲?9?三言联
我没有区分三言联与三字对的概念，上文谈了三字对，这次再谈。区分是这次谈成联。上下联都是三个字，写出来就是三言联。
冲霄汉；平平仄
起宏图。仄平平。
这是书法家陆维钊八十岁（1976）所作的隶书三言联。联语显然是集毛泽东诗词联。上联出自“天兵怒气冲霄汉”。下联出自“龟蛇静风雷动起宏图”。
志于道；仄平仄（《论语》：“子曰：志于道，据于德，依于仁，游于艺。”“士志于道,而耻恶衣恶食者,未足与议也。”）
时乃功。平仄平（《尚书》之《大禹谟》云:“帝曰:‘俞!地平天成,时乃功。’”又“帝曰:‘皋陶,惟兹臣庶,罔或于予正。时乃功,懋哉!”《益稷》云:“迪朕德,时乃功。”）
这是书法家伊秉绶作于1798年的三言联，隶书。传世作品。是集句联，也可以看作是格言联。用于自勉。
金石乐；平仄仄（石字为古入声，凡声旁带石的字如拓、跖、）
书画
缘。平仄平
这是吴昌硕的篆书三言联。2002年在上海以崇源艺术品拍卖会上以⒋18万元拍卖成交。
1932年，清华国学研究院招生考试的国文试卷，陈寅恪先生设计了一道对联题，就是三言对联。出句是“孙行者”，所有考生中只有周祖谟答对给了满分。他答的“胡适之”，而标准答案设计的是“祖冲之”。这属于考题性质的人名对或专名对，长期以来传为佳话。
孙行者；平平仄
祖冲之。仄平平
胡适之。平仄平
一说学生是丁声树。原标准答案是胡适之，是想调侃胡博士。丁与周都是中国著名语言学家。还有说法是当时命题是两个三言对，另一个是“墨西哥”，标准答案是“文中子”。是以地名对人名。
墨西哥；仄平平
文中子。平平仄（文中子是隋代思想家王通的号）
对联百讲?10?三字成语对
我曾经收集不少三言联并多次指导学生练习。以三字成语为例，比较好的对偶有以下几个：戴高帽；穿小鞋。仄平仄；平仄平。
敲竹杠；耍花枪。平仄仄；仄平平。
拦路虎；落汤鸡。平仄仄；仄平平。
钻狗洞；跳龙门。平仄仄；仄平平。
留后路；打圆场。平仄仄；仄平平。（打古入声，凡浊声母阳平声字皆古入声字。打声母为d，浊声。）
下地狱；上天堂。仄仄仄，仄平平。
肉中刺；掌上珠。仄平仄，平仄平。
死心眼；贱骨头。仄平仄，仄仄平。（骨，古入声。）
一头热；两面光。仄平仄，仄仄平。
闹意见；发牢骚。仄仄仄，仄平平。
催命鬼；丧门神。平仄仄，仄平平。
唱高调；开小差。仄平仄，平仄平。
走红运；背黑锅。仄平仄，仄仄仄。
独脚蟹；没头鹅。仄仄仄，仄平平。
撑场面；赶时髦。平平仄，仄平平。
鬼打鬼；人托人。仄仄仄，平平平。
拜天地；闯江湖。仄平仄，仄平平。
看冷暖；比高低。平仄仄，仄平平。（看字古可平可仄）
揪辫子；割尾巴。平仄仄，仄仄平。
试金石；敲门砖。仄平仄，平平平。
长舌妇；负心郎。平仄仄，仄平平。
咬耳朵；磨嘴皮。仄仄仄，平仄平。
经典三字对联:
1. 孙行者--------祖冲之
2. 墨西哥--------文中子
（陈寅恪在清华国学院招生出题，周祖谟以胡适之对之。）
3. 凸碧堂--------凹晶馆
4. 潇湘馆--------衡芜院（大观园匾额名自成对联）
5. 霍去病--------杨大年
（据说是黄炎培看望生病的杨姓朋友的对联）
6. 独角兽--------比目鱼（据说鲁迅先生幼时对塾师的对句）
7. 张之洞--------陶然亭（张之洞的无情对之一）
8. 柳浑青--------李太白（柳生前即说但愿死后与李白名字相对）
9. 金石乐--------书画缘（吴昌硕生三言篆书联）
10. 冲宵汉--------起宏图
（陆维钊先生76
年集毛泽东句三言隶书联）
11. 乾元阁--------坤贞宇（北京雷坛庙旧匾上下自成联）
12. 金不换--------石敢当
13. 志于道--------时乃功（伊秉绶1798年作隶书联）
14. 黄花宴--------红叶诗（九日重阳节短联）
15. 疑无路--------小有
诗词讲义----暮天新雁
律诗与绝句的区别与联系
律诗的分类： 每首诗为8句，称为律诗，又以每句字的多少分为七言律诗、五言律诗；每首诗如果在8句以上，则是排律，亦分为七言排律、五言排律。 二、绝句的分类： 每首诗为4句，称为绝句，同样以每句字的多少分为七言绝句、五言绝句。
律诗与绝句的区别： 绝句每首诗4句，上下句式可对仗，也可不对仗；律诗每首诗8句，中间的四句(既颔联、颈联)要求对仗。 四、律诗与绝句的联系： 第一，无论律诗还是绝句，都通称近体诗或格律诗，都讲求诗韵、平仄、对仗，平仄格律及韵脚有定式，且韵脚一般只押平声韵。第二，绝句其实就是律诗的断章。换言之，一首律诗，取其首联与颔联(一二三四句)、或取颔联与颈联(三四五六句)、或取颈联与尾联(五六七八句)、或取首联与尾联(一二七八句)，均可成为一首绝句。但是，不是每首律诗都可随意断章，就能成为数首绝句的，这要看这一首律诗的写作构成，在它分割以后，形成绝句，在起承转合四大要素上是否单独成立。 排律的格式及特点： 前面讲了，一首诗，如果句式在8句以上者，称为律诗。那么，做为排律，在符合律诗“诗韵、平仄、对仗”三个基本要素的基础上，则至少10句，而且，排律诗，除去第一、第二句，及最后两句外，其它的句式，每句要求上下句对仗。如果不符合“诗韵、平仄、对仗”三大要素，就不是排律，而要纳入古风诗论。 根据每句中字的多少，排律诗亦分为五言排律、七言排律。 下面列举一首月沐的排律诗近作，直观地品读以加深理解：
田野晚春(排律?新韵) 平川望断秀云天，万里春光渭水边。 雨后初晴斜影外，东风转向乱红前。 花摇瑞气牵诗意，叶荡轻风网趣闲。 油菜金枝嵌细露，麦田绿浪泛青烟。 禽鸣犬吠惊丝柳，蝶舞蜂飞恋澈泉。 莺语穿杨鸣绿树，笛声透栅醒桃园。 风吹碧树开云路，日照浮桥渡木船。 一抹朝霞勾粉黛，稀疏飞絮憩茅檐。 新泥有意劳春燕，老马用心犁沃田。 本是花间陶醉客，食香饮露不思还。 这首诗，是一首比较成功的排律诗，符合律诗的三个基本要素，一、诗韵：首句及每双数句最后一字押韵平声且韵脚在同一个韵部；二、平仄：符合平起式首句押韵七言律诗的平仄格律；三、对仗：除去第一、第二句“平川望断秀云天，万
里春光渭水边。”及最后两句“本是花间陶醉客，食香饮露不思还。”外，每句上下句均对仗，如“叶荡轻风网趣闲”对“花摇瑞气牵诗意”、“麦田绿浪泛青烟”对“油菜金枝嵌细露”等等。 作诗难，作格律诗更难，而做排律诗，则是难上加难，所以，初学者，切勿急于求成，急功近利，可先试作一些绝句，慢慢掌握并运用格律诗的一般格式，以融会贯通，逐步提高，精益求精。 五言诗与七言诗的一般惯例： 前面讲了，格律诗以每句字的多少，分为五言诗和七言诗，它们在写作时，都有一般惯例。 五言诗，无论绝句还是律诗，多以首句不押韵的格式；当然，首句押韵式，亦可。同时，在五言诗中，尾三仄不算出律。 七言诗，无论绝句还是律诗，多以首句押韵式；同样，首句不押韵式，亦不算错。但是，在七言诗中，尾三仄是应当尽量避免的。 在五言诗中，尾三仄不算出律。 在七言诗中，尾三仄是应当尽量避免的。 诗的意境 “诗”者，皆为感于物而作，是心灵之直观体现对联巧法
名对名，动对动，
实对实来虚对虚，
数字上下两相望，
词类相当结构同。
上下两句字数等，
之间莫有虫子（重字）现。
一声二声我说平， (指汉语拼音中的一声和二声,如烟YAN1,言YAN2)
三声四声他言仄。 (指汉语拼音中的三声和四声,如眼YAN3,燕YAN4)
上句我用仄作尾，
下联他以平来结。
三平尾，三仄尾， （指上联或下联中，最后的三个字）
对联忌讳不可要。
一三五位可不论， （一三五，指上联或下联中，排位是奇数的字）
二四六字巧分明。 （二四六，指上联或下联中，排位是偶数的字）
一三五，
天下汉字任我用。
二四六，
他说平来我说仄，
他说仄来我说平。细敲平仄费心机，
朗朗上口成好联。
对联是由两串等长、成文和互相对仗的汉字序列组成的独立文体。创作对联、欣赏对联，都必须懂得对联的格律。格者，形式也，指字词对偶、句子法格、节奏等；律者，音韵也，指平仄排列之规律。换句话说，对联的格律就是根据对联自身的特点，对字句、对偶、平仄、句式、句型和上下联相关各个方面之组合方法的格式规律。对联的格律要求极严，对仗严谨。
对联的基本格律，离不开如下六要素：字句相等、句式相称、平仄相谐、词类相当、结构相应、内容相关。
字句相等。除了有意空出某字的位置以达到某种修辞效果外，要求在同一联中上下联字数必须相等。因对联有单句、双句、多句之分，上下联不仅总的字数要相等，每个句子字数也要相等。当然，字句、字数要求相等不是单纯的“凑字数
”，还要求句子语意完整。
句式相称。一个完整的句子所表达的语言，是由多个字词和词组构合而成的。在句子中，一个单词或词组是一个音步，也称“节奏点”。对联句子的“句式相称”，要求上下联节奏一致，如我创作的对联“苍山玉水云峰碧；洱海金花雪月光”，上下联均为二二二一句式，而对联“冬临树未老；秋至叶方红”则上下联同为二一二句式。
平仄相谐。对联与其他文体的区别在于结构，对联结构是声律结构，不是语法结构，亦即句内和句间的平仄序列关系。对联讲究用字的平仄声调，而平仄是根据汉语声调的高低升降归纳起来的，平声即高且平，包括阴平和阳平；仄声就是不平，包括上声、去声和入声。一般来说，上联末尾一字用仄声，下联末尾一字必须是平声，也即“仄起平收”。在对句中，通过平仄的巧妙安排，构成了对联的优美节奏，平仄两类声调交替使用，使音节和谐而有变化。要想使对联声律优美，就必须巧妙地运用平仄的交错与对立，才能使节奏铿锵有力，吟读起来自然心生曲韵、琅琅上口。在对联的一个句子中，平仄是相互交替的，多数是两个字构成一个音节，平仄在两个句子的同一位置上，一般是相反的。有时因为内容关系，只要不影响和谐，对联中的个别平仄也是可以变化的，凡平仄不依常规的句子，就叫拗句，可以采用变通办法加以补救，把平仄变一下，就叫“拗救”。所以自古以来，就形成了一条规矩：一三五不论；二四六分明。律诗和对联都是如此。
词类相当，这是对联“对偶艺术”的精髓所在。即上下联相应的字词要用实词对实词、虚词对虚词。具体来讲就是名词对名词、动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，数量词对数量词。如我创作的石圭小学校门联：“石堡孵成千只凤；圭河育出万条龙”，联中相应的“石堡、圭河”为名词，“孵成、育出”为动词，“千只、万条”为数量词，而“龙、凤”为名词。
结构相应，是指出句在句法上按怎样的语法组成的，则对句组成语法必须相同。即主谓结构对主谓结构，动宾结构对动宾结构，偏正结构对偏正结构，联合结构对联合结构，介词结构对介词结构，动补结构对动补结构等。比如我的对联“守住基层阵地；善和邻里乡亲”，上下联都为动宾结构。
内容相关。对联不仅要求对偶，而且上下联的内容必须彼此关联，使之互相映衬、对比鲜明，共同表达一个主题，以达到相辅相成或相反相成的效果，构成一个有机的整体。当然，上下联不能“合掌”，即上下联所表达的意思不能相同。如旧时商店通用春联“生意兴隆通
四海；财源茂盛达三江。”一联，平仄合律，对仗工整，很受商界欢迎。但深入研究就会发现，“通四海”，“达三江”是一个意思，有“合掌”之嫌。最理想的对联上下联是若即若离，下联比上联更有份量，或递进、或转折、或顺承。通过上下联的关联共同勾画事物的特征、性质、状态来反映人们对事物的认识和态度，以达到发人深思、给人回味无穷的享受。
对偶，是一种修辞手法，对联的最根本要求就是对偶严密。
一字属对法
天类：
风，日，霜，月，烟，雾，雷，雹，春，夜，年，暑。
雨，云，雪，星，露，霞，电，虹，夏，朝，岁，寒。
地类：
山，石，河，海，城，邑，乡，路，溪，沼，波，岸。
水，泉，井，江，市，田，野，桥，谷，池，浪，滩。
人伦：
男，祖，妻，弟，宾，圣，农，死，穷，面，头，目，身，智，孝。
女，孙，子，兄，主，贤，士，生，富，心，足，眉，手，愚，忠。
物类：
冠，带，珠，斗，刀，剑，灯，帐，茶，草，松，杏，梅，马，禽。
履，衣，玉，升，尺，枪，镜，帘，酒，花，竹，桃，菊，牛，兽。
二字属对法
天文类：
春风，白日，风剪，三星，煮雪，雷鼓，花朝，九夏，丁年，菊月。
夏雨，青天，月轮，十雨，餐霞，雨铃，谷日，三冬，午夜，梅天。
地理类：
山腰，蜀道，黄浦，榆关，济北，金井，岐山，剑阁，西江，雁门。
水腹，秦关，赤城，梓里，淮南，玉溪，渭水，炉峰，北海，鸡泽。
人伦类：
桥父，荻母，茶神，奇侠，农夫，织女，红玉，白眉，云鬓，口禅。
芥孙，梅妻，酒圣，逸民，士子，针神，绿珠，黄发，雪肤，牙慧。
器物类：
缁衣，衾角，琉璃，玉杯，红笺，棘矢，秧针，芍药，鹦鹉，吴牛。
赤舄，帐眉，琥珀，金珥，白简，桑弧，稻剑，茶蔗，鹧鸪，蜀犬。
三字属对法
天文：
风吹花，月移栏，看花日，烟初散，含宿雨，嫩霜寒，桐花雨，月满湖，歌风曲，彩虹垂，清和月，百六辰。
日照树，云出岫，斗草天，露未乾，带朝霞，香雾湿，楝花风，星临户，咏雪诗，晴日映，料峭天，重三节。
地理：
山有色，水如烟，榆塞外，十二衢，松菊径，杏花村，波澜阔，傍山城。
水无声，涛似雪，柳城东，三千界，薜萝泉，桃叶渡，岛屿深，临水泽。
人伦：
花君子，子象贤，丸熊母，入幕宾，弹冠客，赤松子，颖士奴，贤避世，气吐云，腰舞柳。
酒圣人，孙绳武，挽鹿妻，升堂客，进履人，黄石公，康成婢，士居贫，心捧日，舌生莲。
器物：
芙蓉带
，挂壁冠，金步摇，珊瑚网，楼青笔，流星矢，花阴浅，玉关柳，蔷薇露，越瓜凉。
薜荔裳，寻山屐，玉条脱，琥珀杯，飞白书，偃月刀，草色深，金井梧，茉莉霜，吴藕嫩。
四字属对法
天文：
风吹槛外，渡口绿烟，春风舞柳，踏雪溪桥，微雨淡云，有风伏热；
月照窗前，溪头红雨，夏雨喧荷，迎风水榭，晓风残月，无雨冬晴。
地理：
万顷波光，埋盆作池，绕城水绿，风皴麦浪，三径苔痕，山色迎眸。
千山雨意，叠石成嶂，排闼山青，雨洗松岚，一庭树影，水声入耳。
人伦：
男羁女角，舍肉胎母，谢隐东山，才储国器，苏妇题图，白手成家，舌翻三寸。
妻织夫耕，含饴弄孙，韩瞻北斗，寿冠耆英，宓妃赠枕，丹心报国，肠荡九回。
器物：
冠裳毕集，舞扇歌衫，屏围芍药，紫云割砚，跃马横戈，菊泉汲酒，hj吟诗，霜侵橘熟，花鸟和风，狐知集腋。
履舄交加，耕蓑钓笠，帐暖芙蓉，红雪飞笺，闻鸡舞剑，槐火烹茶，紫芝作饵，雨绽梅肥，草虫冷露，象戒焚身。
五字属对法
天文：
日照花为锦；风吹柳似丝。
凉风桑叶岸；细雨菊花天。
雪尚晴时积；星从曙后孤。
水高春雨足；山杂夏云多。
暮烟明月黯；残雨夕阳收。
细雨重阳菊；和风上巳兰。
晴窗逢谷日；雨径记花朝。
蝉催残暑去，雁带早凉来。
地理：
水落鱼龙夜；山空鸟鼠秋。
山昏函谷雨；水落洞庭波。
白水千层浪；青山一片云。
云堆山径仄；雨涨石桥平。
天势回平野；河流入断山。
江声通白帝；山势入青羌。
岫石苔缘绿；江村叶落黄。
山家潜豹雾；海国靖狼烟。
人伦：
旧谊酬宾主；新妆拜舅姑。
鸡鸣修子职；燕翼贻孙谋。
北漠孤臣梦；南陔孝子心。
宦游妻子远；乡梦弟兄多。
阮籍生涯懒；嵇康意味疏。
红裙沾越女；翠袖醉吴姬。
色艳梅侵额；毫轻碧展眉。
长贫惟祝健；渐老不禁愁。
器物：
径晚红粘屧；林深翠湿衣。
弹冠登仕路；曳履伺侯门。
字弈摊清簟；看书照短檠。
横刀奇侠传；舞剑大娘行。
野店人沽酒；邮亭客唤茶。
麦香吹饼饵；花暖卖饧糖。
夜宴喧桃李；晨游静芰荷。
暖红烘橘市；寒碧湿菱塘。
碧水双鸥静；青山一鹤归。
哀声猿入峡；渴势骥奔泉。
六字属对法
天文：
月照芸窗冬暖；风吹草阁夜寒。
春冶东风旖旌；夜深北斗阑干。
月落天光送曙；冰消地气回春。
树榇残霞画稿；花含宿雨诗情。
小院栽花剪雨；深山采药锄云。
槐密山庄避暑，蓼疏水国知秋。
地理：
春水浅蓝一色；夏山浓翠千层。
一点山青螺髻；三篙水绿鸭头。
日落江声带湿；风来海气含腥。
窗外青山远绕；岸边白水长流。
人伦：
名士弹冠白屋；鄙夫曳履朱门。
名重薛家三凤；位分荀氏八龙。
屋庑伯鸾夫妇；池塘灵运弟兄。
虢公国之唇齿；祈父王曰爪牙。
天赐汾阳贵寿；人称李邺神仙。
进学三苏轼辙；登科二宋郊祁。
器物：
革履山衣隐逸；花冠月帔神仙。
酒容磁杯竹叶；诗家纸帐梅花。
里社执刀宰肉；侯门弹铗求鱼。
赤水求珠遇合；蓝田种玉因缘。
红蓼丹枫入画；碧梧绿竹招凉。
鱼戏碧擎莲叶；蟹肥黄绽菊花。
倦鹊绕枝知冻；飞鸿涵水带秋。
山黯荒郊射虎；水沉远渚燃犀。
七字属对法
天文：
星稀月落长天晓；日暖风和大地春。
残月晓风杨柳岸；淡云微雨杏花天。
烟销皓月临江浒；日出晴霞亘海门。
雨过平添三尺水；风寒为勒一分花。
玉柳风斜寒食节；银花月朗上元宵。
桐叶枣花风四月；蓼洲苹淑露三秋。
地理：
苍松古树山家屋；红蓼疏花水国天。
苍龙半挂秦川雨；石马长嘶汉苑风。
山径烟浓迷栈道；海涵雨急荡楼船。
云边路绕巴山色；树里河流汉水声。
帝京西望诗吟杜；王室东迁政失周。
晓月征夫催野渡；秋风谪宦梦乡关。
人伦：
孙子曾玄分族谱；舅甥伯叔列封圻。
逢友鞠躬双握手；呼朋促膝两谈心。
天钟异遇唐三侠；世纵清谈晋七贤。
晚风鼓急喧红玉；秋雨楼空感绿殊。
老来岁月看腰脚；身外云宵付羽毛。
器物：
衣冠济楚威仪美；杖履优游岁月闲。
山衣草履渊明趣；缓带轻裘叔子装。
宝鼎添香红袖女；珠帘说偈雪衣娘。
花砖昼永分簪笔；画烛宵凉快读书。
红飞帘外花频落；绿映窗前草不除。
双鬓秋霜留菊傲；满身夜月纳荷凉。
林鸦落日红三面；野鹤闲云白一行。
残堞草莱嘶石马；故宫刺棘访铜驼。
上列属对法，大都为工对(狭对)的典型范例。它要求上下联文，除形式，平仄符合对联规则外，还须要内容范畴的一体性，初学撰联的同志熟读和领会本文章节的要领，是大有裨益的。下面逐一说明。
所谓一字属对法这种形式，一般说来是不能成为一副对联的(个别例外)，这种属对方法实际上是说明对联中单一的词或词组的属性(类别)，同另一词组含义相一致(有部分伴有比较或相反意)，如，智对愚，穷对富。也有相辅辞意的，如，月对星，山对水(名词类)。一字属对法分动词比较级，名词并列级。两者都要求属性相同。
二字属对法的规则，亦须按天文，地
理，人伦，器物等词的属性来对，如：菊月对梅天，奇侠对逸民。这里的“奇”和“逸”均属形容词，一定要和“侠”和“民”等名词组合起来，才能成为完整的“词组”。
三字属对法：一般是由动词和名词组成，如：“看花日”对“斗草天”。“看花”、“斗草”都是动宾词组，分别修饰名词“日”与“天”。名词与名词也能组成三字对，如“桐叶雨”对“楝花风”。三字对较二字对的内容更为完整。
四字属对法：一般由两个复合词组组成，如：“晓风残月”对“微雨淡云”，“千山雨意”对“万顷波光”等。这种对仗方法在楹联学中被称为顺意对，因上下联文的内容是一致的，这种对仗方法也称正对。
遴选联的上下联，各表示一种取舍，在上联中肯定取，则在下联中就舍。再如“宁为玉碎，不为瓦全。”要注重联文结构的逻辑关系。再如吉鸿昌的一副“松间明月长如此；身外浮名何足论”的自勉联，用“松间明月”和“身外浮名”来作比较，联文作者
以“松间明月”为可取，而以“身外浮名”为舍，这里一经取舍，遴选过程即告完成。
5．目的对：
板凳要坐十年冷；文章不写一句空。
著名历史学家范文澜教授的这副自勉联，从字面上看，好象是两句不相干的话，一经分析，始觉其中自有内在的逻辑关系。旧时治学、修行的人常用“面壁十年”来表明自己的潜心追求、刻苦钻研，只有经过“十年寒窗”的苦读，坐了十年冷板凳，才能学得书中真谛，因为联又讲究韵律，故将“要坐十年冷板凳”写作“板凳要做十年冷”，“冷”字是仄声，故而把它调正到字尾，是为符合对联的规则。这副联的主语是“文章不写一句空”，而要达到这个“目的”，就必须刻苦学习，坐十年冷板凳。
对联的“联”字，即是对联逻辑关系的最典型的“前题”，如果对联内容“联”不起来，根本就不能成为对联，又因为对联的字数少，篇幅短，不可能引用逻辑论理程式，从论据、论证、递进、对照等过程的推理，所有的逻辑关系，都包含在短短的联文中，就象数学公式一样，一系列演算公式被省略了，而只留下了“得数”，对联中所有论证过程，都是以不公开手法完成的，这就要求撰联者，在构思联文时，要具有高度的逻辑概括能力，熟练地掌握制联结构的整体性，以及上下联文的逻辑性。只有这样，才能撰写出逻辑性强的佳联。