DP mark IV系列音箱处理器调试解说
一、前言
在音响系统设计、舞台专业扩声、安装调试及其他应用中；大家或多或少为了某些原因均会使用一些周边器材；如压限器、延时器、均衡器等；而我们公司的出品的专业DP mark IV系列音箱处理器，是运用超大容量的DSP处理芯片设计而成的新一代音响周边器材产品；他具有以下优点：
1、高度集成、功能强大：
它集音频分配器(矩阵或路由)、电子分频器、电子均衡器、音频延时器、音频压限器等周边为一体的音响周边设备；这不光有效地减少了安装音响设备的空间，还有效地节约了购买这些单一周边音响器材的资金；
2、管理方便：
①：锁功能；具有面板锁、工程锁等功能；有效的杜绝了因业余调试人员（如客人）的误操作引起了调试参数混乱的情况；并且更为有效的限制了音响器材的合理使用范围；
面板锁可进行无密码或设置密码两种权限设置，在这两种权限设置下可对设备所有参数项目单独或多项进行勾选锁定；
工程锁可对设备进行开机时间或开机次数进行设定。
②：DP mark IV系列音箱处理器均具有人性化的模式储存、调用等功能；便于不同客人在不同的音效选择中自由切换；
3、调试方便：
所有参数均采用标准化、全开放的原则；其好处是可根据不同设备配置方案（调音台、功放、音箱等设备）、建声环境、音箱吊装方式等的不同达到您所期待的音质需求；
4、辅助控制功能：
DP mark IV系列音箱处理器所有机型均提供USB和RS485接口与电脑进行连接控制，通过RS485接口
连接可连接250台设备，连接距离可超过1500米；
二、具体参数调试详解
1、音量增益（Gain）：
音量增益分为输入增益和输出增益两种；可根据你不同的需求进行增益调整；一般会将输入增益调整至0dB；输出增益会根据功放、音箱的具体需求进行调整；
如果，你需要更大动态的声音时；则可以适当将输入增益调大；以得到更大的音频动态范围后细心调整其他参数；如果输入动态较大时；其随后的参数调整会直接影响很大；最终会因音源的不同“信噪比”变化也不同；---如CD机、LP、调音台等；
2.矩阵或路由：
由于在专业扩声系统的配置不同；需要将信号输入按不同的需求接至不同的输出通道中；故我们需要专业的矩阵进行信号自由分配、自由组合；
3．延时器（Delay）：
“音频延时器”（以下简称延时器）顾名思义是对声音信号进行延时处理的音频设备。DB-MARK处理器产品的延时功能均将其调试数值分为；毫秒（MS）、米（M）、英寸（Ft）三种供用户选择；其延时方式也分输入延时和输出延时两种；
好多人认为延时器的作用；只是应用于远距离扩声时简单的对声音信号进行延时处理；而实际上延时器的作用不仅仅局限于此，具体的说可以把延时器的作用分为以下五类：
①在远距离扩声时用于提高声音清晰度：
延时器在这方面的使用可以说是最为常用。通常室外扩声的环境不会随人们的意愿而改变。而往往会出现扩声面积比较大；扩声距离比较远的现象。如果仅仅简单的使用主扬声器来扩音，为使后排听众能够听清声音的话，前排的声压级会极大。
如图1所示；假如在距离扬声器一米处的音箱（这里简称A点）最大声压级是100dB，根据声压级与距离之间的公式SPL=SPLMAX-20lgR（SPLMAX＝100dB），可知扩声距离每增加一倍，声压级减少6dB，那么在距离扬声器32米（R=32m）远的B点声压级应该只有70dB。两者之间相差了30dB，但在实际的扩声环境当中，出现的声压级差会更大。
为了避免这样的现象发生，通常会采取增加小功率补声音箱的办法来避免因前后排距离太远而引起的声压级过大现象。由于声音传播速度约为340m/s，声音传递到B点时已经经过了将近100ms的时间，B点的听众便会首先听到补声音箱的声音，之后听到主音箱的声音。
为了避免这种现象的发生，就需要在补声音箱的功放之前添加音频延时器，将b路信号作相应的延时处理，从而达到提高声音清晰度的效果。这也就是音频延时器最为常见的一种用法。
②修正多个扬声器多频带发生时的差别：
在扩声设备当中，有很多大型音箱设备，这些音箱有一个共同的特点，就是大多采用多个扬声器共同发声的设计，这些扬声器的频率响应之间互为补偿，以追求频响曲线的平直。但是这样的设计有一定的弊端。如图2所示；三个扬声器分别是A、B、C，三个扬声器的震膜之间分别有一定的位置差，这样的位置差会导致不同频段的声音到达人耳的时间不同。因此由于人耳具有的时域掩蔽效应，人耳便不能正确的接收原有的声音信号，使得大脑不能正确的分辨应有的声音信号。有些情况下会使声音听起来略显中高频率的不足。为了使多个频段的声音信号能够同时到达人耳，就需要对位置不同的扬声器(B、C)作相应的延时处理，以便更加真实的还原声音。
③用延时实现声像定位：
众所周知人耳具有分辨声音方位的功能，尤其是水平方向的声音，人耳很容易辨别发声的方向。这是因为两耳之间的距离相差了十几厘米，在接收声音信号的时候有一定的时间差和强度差，正是这一点点的差别，使得人耳能够很容易的辨别出声音的方位。
德国的著名科学家哈斯Hass的研究结论充分解释了延时对于声像定位的影响，这也就是著名的“哈斯效应”，在音响界也有“先入为主”的说法。哈斯的试验证明：在两个声源发出完全相同的声音时，根据一个声源与另一个声源的延时量不同，双耳听音的感受是不同的，可以分成以下三种情况来说明。
⑴两个声源发出完全相同的声音，一个声源与另一个声源的延时量在5ms－35ms时，人耳只能感觉到超前一个声源的存在，声像定位偏向于超前一个声源的位置，并且感觉不到滞后声源的存在。
⑵两个声源发出完全相同的声音，一个声源与另一个声源的延时量在30ms－50ms时，人耳能够分辨出两个声源的存在，但声像仍然定位于超前的声源方向。
⑶两个声源发出完全相同的声音，一个声源与另一个声源的延时量大于50ms时，人耳能够感觉到两个声源同时存在，声像分别定位于两个声源自身的位置。
这也就是说，如图3所示当两个相同的信号从两个扬声器传出，如果某个扬声器作了一定的延时处理，那么听觉上会感到声像在移动，通常会在立体声扩声系统当中，利用哈斯效应对某几个音箱进行延时的处理，来实现完美的立体声效果。
④避免广播电台直播中突发事件的发生：
音频延时器在广播电台的使用也非常常见，尤其是在直播的过程当中最需一定的延时处理。由于直播的特殊性，经常会有一些突发事件的发声，例如信号中断、噪声信号等等。而这些事件又是不可预料的。但是使用了音频延时器之后，听众所听到的信号已经经过了及时的处理，使得节目的安全性与完整性得到了大幅度的提升。
⑤修正高清视频信号声画同步问题：
广播电视行业近几年发展极为迅速，高清电视的播出已经具备了一定的规模，然而伴随着高清电视的发展，对于音频领域的制作也产生了一定的影响。由于高清视频信号的处理数据量极大，在某些环节上是普通标清设备的几倍甚至十几倍，因此视频信号不可避免的会产生一定的滞后现象，然而音频信号依然是采用比较传统的制作和传输方式，滞后现象很少发声甚至可以忽略不计，这样一来，为了是画面和声音绝对匹配，就需要利用音频延时器对音频信号作一定的延时处理，延时的时间大约几十毫秒，从而做到声音与画面的同步。
4.分频（X-Over）：
分频器是指将不同频段的声音信号区分开来，分别给予放大，然后送到相应频段的扬声器中再进行重放。
分频器是音箱中的“大脑”，对音质的好坏至关重要。功放输出的音乐讯号必须经过分频器中的各滤波元件处理，让各单元特定频率的讯号通过。要科学、合理、严谨地设计好音箱系统之分频器，才能有效地修饰单元的不同特性，优化组合，使得各单元扬长避短，淋漓尽致地发挥出各自应有的潜能，使各频段的频响变得平滑、声像相位准确，才能使高、中、低音播放出来的音乐层次分明、合拍，明朗、舒适、宽广、自然的音质效果。
分频器按它的驱动方式分为两种：
①：功率分频器：
也称为被动式分频器或无源分频器；它位于功率放大器之后，设置在音箱内，通过LC滤波网络，将功率放大器输出的功率音频信号分为低音，中音和高音，分别送至各自扬声器。连接简单，使用方便，但消耗功率，出现音频谷点，产生交叉失真，它的参数与扬声器阻抗有的直接关系，而扬声器的阻抗又是频率的函数，与标称值偏离较大，因此误差也较大，不利于调整。-----这类分频器方式主要应用于音箱内置分频器；
②：电子分频器：
也称主动式分频器或有源分频器；它将音频弱信号进行分频的处理，它位于功率放大器前，分频后再用各自独立的功率放大器，把每一个音频频段信号给予放大，然后分别送到相应的扬声器单元或音箱上。因电流较小，故可用较小功率的电子有源滤波器实现，调整较容易，减少功率损耗，及扬声器单元之间的干扰。使得信号损失小，音质好。但此方式每路要用独立的功率放大器，所以成本较高，且电路结构也较
复杂；其主要运用于专业扩声系统；
DP mark IV系列处理器产品，由于均采用运算速度极高的DSP芯片设计；故较模拟电子分频器而言，有分频参数更标准、分频方式更完善、音频信号损失更小等优点；
分频器通常由高通(也称低切)滤波器（HPF或Low Freq）和低通（高切）滤波器（LPF或High Freq）组成。滤波器是一种频率选择器件，可以通过被选择的频率而阻碍其他的频率通过。滤波器通常有以下三个参数：频率，模式，斜率。
频率是指滤波器的响应在低于它的最大电平时跌落到某点的频率，通常我们界定为最大电平的0.707倍或0.5倍，或下降3dB或6dB时的频率。
模式是指滤波器的频率响应曲线在截止频率附近的形状，近些年来，人们设计了很多种类型的滤波器，常见的滤波器类型有：巴特沃斯（Butterworth），宁可（Link），贝塞尔（Bessel），斜率定义为滤波器的频率响应曲线中下降到截止频率时的倾斜程度，单位为dB/倍频程，斜率为每倍频程12，18，24，30，36，42，48dB。也可以称为‘滤波器斜率’或‘滤波器阶数’，滤波器阶数每增加一阶，则其斜率增加6dB/倍频程，也就是，一阶滤波器有12dB/倍频程的斜率，二阶滤波器则有18dB/倍频程的斜率。那么，24dB/倍频程的巴特沃夫滤波器就相当于3阶的巴特沃夫滤波器。
由于喇叭单元不会有相同的声压级、全频带的输出，分频器作用于全频范围的扬声器系统。低频单元用来再现低频信号，高频单元用来再现高频信号，分频器将适当的频率信号传输到适当的喇叭单元。
我们采用高阶分频的好处在于其滤波衰减斜率更大，分频效果更好，而且也有利于设计分频补偿电路（因为并不是“分”得越彻底越干净的分频器就是好分频器，理论上说，分频后的两个信号曲线在叠加之后，与原曲线完全一致，这才是真正的好分频器），但高阶分频的功率损失大，特别是相位影响大，设计不好声音就会乱了套。所以不是越高阶的分频就越好。
人们经常会问：“对某个系统来说分频点是什么？”其实他们想知道的是对这个系统来说总体声学分频点在哪里？一个系统的总体声学分频点取决于这个系统中电子滤波器与喇叭单元频率响应的数学组合，当一个电子滤波器添加到一个声学滤波器系统时，他们的频率响应将叠加，形成一个全新的响应曲线。
分频点通常定义为两个分频器的响应（一般由一个LPF和一个HPF组成）互相交叉处（一般采取-3 dB或-6 dB处）的频率；这可能是两个电子分频器电学特性上的分频点，或者是两个声学滤波器上的分频点。
这个问题通常被看作什么是系统的分频设置，但一个系统的分频设置不只是分频点而已，就像上面所说的，一个分频器是一个高通滤波器和一个低通滤波器的组合，他们每一个都可以用三个参数（频率，模式，斜率）完整的描述。
所以在专业扩声系统中，会根据不同的音响配置（低音炮音箱、全频音箱、高频音箱等）；组合成不同的分频器方案；为了更好地设置分频器的各项参数往往还需采用现场测试设备进行辅助分频器设计；5.相位：
DP mark IV系列处理器产品均在每个通道设置一个相位调整按钮；它主要在以下两种情况下使用：
①在分频过程中由于分频斜率的不同产生的声相位问题；需要进行相位调整；
②因音箱的摆放位置方向的不同，或用途的不同；需要进行相位调整；
大家需注意的是：斜率和相位的差异并不是固定的，而是随着频率的变化和音箱时间上的偏移或延时特性而改变的。故，大家在调试过程中需要细心调整；
6、均衡（EQ）：
声波是由不同谐波组成的！所谓均衡处理；并不是让EQ处理不可琢磨的谐波去改变音色，而是通过一种巧妙的方法，间接的改变了音色：
DP mark IV系列处理器产品均可对全参量均衡，低调，高调的方式进行选择（出产默认设置为全参量均衡）；它在系统调试的过程中作用非常明显；尤其是能很好地消除某一频率段上的有害声音；还可以根
据声学共振校正频响峰值，对某个声音做单频均衡或对某个乐器的音色做较大程度的修改或衰减单频干扰噪声，因此在改善音响效果的作用是显著的。每个均衡点都定义了四个参数：模式，频率，带宽（Q值/斜率），增益；
带宽定义了滤波器的宽度，通常有很多种方法计算Q值和带宽，这些方法中并没有明显的标准，在这里我们不对这些方法进行讨论。简单来说，一个低Q值或高带宽的滤波器覆盖了很宽的频率范围，反之一个高Q值或低带宽的滤波器只覆盖较窄的频率范围；
均衡器的增益用dB表示，定义为在中心频率处提升或衰减其幅度的值；
不过，我们不要利用参数均衡器来提升频率以减缓在分频器频率响应中的扭曲。因为，发生在两个器件间不合适的相位校准会导致频率响应中在分频点处的扭曲，一个参数均衡器很难去修复这样的扭曲；
既然采用EQ调整某些频率的声音响度可以达到频率均衡的目的，那么EQ的调整是否可以理解为简单的调整高低频呢？其实，EQ的内含并非像我们想象的“加点儿高低音或加点儿低音”那么简单。
声学是一个非常深奥的问题；它涉及到了声音的基音、泛音等问题；还涉及到声音的直射、衍射、反射等问题；故往往需要大家在调试时细心调整；在EQ的操作中，我们可以根据对音色的分析马上判别出应该对什么频率进行调整，而实际上，他们首先考虑的是刻画声源音色主要的共振中心频率，其次再修改一些次要的谐波，以此达到频率均衡的作用。这包括对音色的正确评估和对频率特性的娴熟掌握；
7.压缩/限幅：
压限器是压缩与限制器的简称；我们通常所说的压限器就是压缩器和限制器的组合；
压缩器：是一种随着输入信号电平增大而本身增益减少的放大器；
限制器：它是一种输出电平到达一定值以后，不管输入电平怎样增加，其最大输出电平始终保持恒定的放大器。该最大输出电平是可以根据需要调节的。
一般地来讲，压缩器与限制器（也称限幅器）多是结合在一起出现，有压缩功能的地方同时也就会有限制功能。它一般分以下几项参数：
①：压限电平：
压限部分的压限电平调节钮，如以水闸来比喻：这个水闸是一个较高的水闸，它在水库入水口的顶部，如果这个水闸太高，水库进水量太大就可能会有崩溃的危险，如果太低，水库里的存水又不够，所以为了达到最大又安全的库存，这个水闸就要调整到合适的位置。因此压限电平的调节是很重要的,它决定了压限器在多大电平时开始起作用。
②：响应时间：
响应时间就是指当信号电平超出我们所设置的压限电平值时，压限器在多长时间内开始工作，就好像一个水闸在多长时间内可以打开。如果响应时间速度太快，可能会稍微影响音乐的动态和力度；如果响应时间太慢，又会影响音乐的自然程度和瞬态，还会产生一定的延迟感和浑浊感。因此两者相比我们还是要调到启动时间较短一点些好。
③：释放时间：
释放时间就是指信号电平超出我们所设置的压限电平值时，压限器在多长时间内开始工作（即响应时间）之后，在多长时间内恢复到未启动压限器的原始状态；我们还是以水闸来举例吧；就好像一个水闸在多长时间内可以打开后隔多长时间恢复到原始位置。如果恢复时间速度太快，可能会稍微影响音乐的动态和力度；如果恢复时间太慢，又会影响音乐的自然程度和瞬态，还会产生一定的延迟感和浑浊感。因此，设定还要参考释放时间和音乐特性进行合理的调整；
虽然，目前有专门的压限设置公式进行设置，甚至也有不少软件可以进行模拟计算所搭配的音响器材所需要的压限值；但这些都会与实际有很大的差别；故建议采用聆听方式进行调整；
如想尽可能满足加压限后音质与未加压限比较时无太大差异时，可以用下面方式进行压限调整：Ⅰ、模拟实际使用的正常状况下的音响设备（CD机、调音台等）；
Ⅱ、选用低频动态较丰富的音乐进行试音；
Ⅲ、调整压限器电平值；以感到调节一个数值时其音乐低频动态明显被压缩的数值为参考数值；
Ⅳ、根据音响系统实际使用的音乐特点；细心调整压限器的响应时间、释放时间；将其音乐动态设定到影响极其微小且音质满意的状况下；
Ⅴ、再次校准压限器的电平值；使音响设备在开启压限与关闭压限时的音质差异尽可能接近；
8.噪声门：
噪声门顾名思义是可以减少系统中正常噪声的一个设置
门限值：
也有称为噪声门限电平，可由-120dB(即关闭)至0dB范围进行调节。它决定噪声门在多大输入信号后打开，即在多大输入信号后声音信号能够通过，是噪声门最重要的功能键；
我们形象来说它就像一个水库里的水闸，但它拦截的是水底的淤泥。它与压限部分的压限电平值是有区别的；如果水闸太低，水里的淤泥就会照样越过水闸流向下流；如果水闸太高就不但拦住了无用的淤泥，还拦住了有用的清水。因此噪声门的门限电平也就是阈值要调到刚刚好，就像水库里的水闸一样要调到合适的高度。当然为了能完全的把淤泥给拦截掉，我们可以适当提高水闸的高度，这样虽然也拦截掉了一些清水，但也做到了万无一失，相比较来说还是值得的。
我们换一种说法，噪声门好比是一个关闭的大门；门限值就是我们设定用多大的力推开这道门；门限值越小，我们推门就越省力；当然，也可能风都可能吹开这个门了；
三、附录：
1.常见音源频率特性表：
2、常见频率与听感的对应关系：
3.对人声效果的4段EQ调节：
①对男歌手的音色频率调节：
根据男声的泛音结构，依频谱曲线为据，对男歌手在4个频率段进行加工处理的手法是：
⑴64-100Hz做小的提升，其目的是为了增加一些浑厚感``也是男低音的音域；
⑵250-330Hz做大的提升，因为男声基音的主要频率在这个区域，提升此频段可增加基音的力度；
⑶对1kHz左右频段做小的提升，这样可保证泛音的频率表现，增加音色的明亮度。这个频段可延续至3-
8KHz；
⑶10kHz以上频段可做平直处理。
②女歌手的音色频率调节：
女声基音频率在160Hz-1.2kHz左右，泛音可扩展到9-10kHz。因此，要使女声得到最佳音色表现，应在4个频率上进行处理；使女声音色表现为圆润、清晰、明亮。
女声歌手的4个频率加工处理的手法是：
⑴160Hz以上，频率低于女声音域，不做提升处理；
⑵250-523Hz音区是女声主要音域，做提升处理，以增加基音的力度和丰满度，是女声的低中音区；
⑶对1-3kHz频段进行提升，其目的是为了使音色结构的泛音表现出良好的频率导通特性，使音色更加完美，同时可增加音色的明亮度；
⑷10kHz以上频率给予小的提升，目的是为了使音色的色彩有足够的表现力。可对音色微小、细腻的部分加以表现。
③对鼻音严重的音色处理：
鼻音产生的原因有2个：一是生理上的原因，生理机体有缺陷；二是发声方法或者训练方法不正确，而造成鼻腔共鸣过强。
改善鼻音严重和方法应在四频段均衡器上进行频率处理
⑵64-100Hz频段进行大的衰减，以消除鼻音严重频带；
⑵对100-200Hz进行衰减，以消除鼻音哼声；
⑶250-330Hz频段略做提升，以增加语音的力度；
⑷3.3kHz左右频段做较大的提升，以增加音色的明亮度、清晰度；
⑸对10kHz频段做小的提升，为的是加强高频泛音的频带表现。；
对音色和处理应切掉低音频率，这样就相应地增加了音色的清晰度。如果在3KHz频段做较大的提升，也可明显地提高声音的明亮度和清晰度。
④对歌手音域较窄的音色处理：
有些没有经过训练的女歌手，其音色在高音区域范围很窄，声音单薄、刺耳，音色缺乏深度感。因此，对声带窄的业余女声演唱者可用四段均衡器进行音色处理；对其音色处理着重于音色改善，提升基音区频率，以增加音色厚度；衰减中高音区频率，以消除高频噪声。具体处理方法如下：
⑴250-330Hz频段应予最大的提升，其目的是提升基音区频率，增加音色的浑厚度；
⑵1KHz频段则不提升，以减小音色刺耳的中高频成分；
⑶4KHz频段左右应进行较大的衰减，目的是消除尖噪的高频噪声；
⑶10KHz频段进行最大的衰减，消除由于声带音色不纯净而产生的高频噪声。
对业余歌手的音色改善应以明亮而不刺耳、圆润而不纯净的声音为准。
⑤对童声音色的频率处理：
童声不分男声女声，与女声歌手音域基本一致。这时因为童声音域的频带与女声音域的频带相似，所以其调音的方法也和女声歌手的调音方法相仿。
当然，这并不是万能的，具体还是要在此基础上因人而异进行细微调节要好。
总之，就是要学会应用这个经验，然后再发挥，积累属于你自己的新的经验。
4.专业音响场合烧音箱的具体原因：
①音箱与功率放大器配置不合理：
好多调音师会认为，功率放大器的输出功率太大，造成高音单元的损坏，其实不然。在专业场合下，扬声器一般可以承受3倍于额定功率的大信号冲击，瞬时可承受5倍于额定功率的峰值冲击而不会有问题的。因而，不是因意外强冲击或话筒长时间啸叫，而由功率放大器功率大而烧高音单元的情况是极少出现的。
而往往配备功率过小的功率放大器，才是烧音箱的真正原因所在；
②分频器使用不当：
输入端分频点使用不当，或扬声器工作频率范围不合理也是导致高音单元损坏的一个原因。在使用分频器时，应严格按厂家提供的扬声器工作频率范围来合理的选择分频点。高音扬声器的分频点如果选择偏低，承受功率负担过重，就很容易烧毁高音单元，中音号筒也是如此；
③均衡器调试不当：
均衡器的调整也是至关重要的。频率均衡器是为了补偿室内声场的各种缺陷和扬声器的各频率不均匀而设置的，应该用实际频谱分析仪或用其它的仪器进行调试。调试后的传输频率特性应在一定范围内是比较平坦的；
许多不具备音响知识的调音员随意的进行调试，甚至有相当多的人，把均衡器的高频和低频部分提得过高，形成“V”字形。如果这些频率与中音频率相比被提升高于10dB（均衡器的调节量一般都在12dB）的话，不仅均衡器造成的相位畸变会对音乐声严重染色（也就是我们常说的声染色），同时，也极易造成音响高音单元烧毁，这类情况也是烧毁扬声器的主要原因；
当然，音响系统的设计要根据实际情况，如场地大小、用途、建声条件等综合考虑，要根据实际的使用条件来确定最大连续声压级，进而确定音箱的最大SPL值。
④音量的调节：
不少使用者把后级功放的衰减器置在-6dB、-10dB，即音量旋钮的70%—80%，甚至一般的位置上，靠加大调音台输入来达到合适的音量，以为功率放大器留有余量，音箱就安全了，实际上这也是错误的。
功率放大器的衰减旋钮衰减的是输入信号，若将功率放大器的输入衰减6dB，也就意味着，要保持同等的音量，调音台或前级必须多输出好几个dB，输入上的动态余量，（俗称“头顶空间”）；就要被砍掉一半。这时，若有突发的大信号，前级多出的那几个dB会使调音台或前级输出过载，出现削幅波形。尽管功放没有过载，但输入的是削幅波形，高音分量过重，不但声音失真，音箱单元也有可能烧坏；
上述分析，可以使我们很清楚的了解到：音箱烧高音单元的一个重要原因，是功率放大器的功率太小，而不是太大。功率放大器送出的信号本声就是削幅信号，导致损坏音箱。
所以，在配置音响时，一定要建立正确的认识，要用“大马拉小车”的方案，防止功率放大器送出削幅信号而损坏高、中音扬声器单元。
在进行音响系统的设计时，功放与音响的设计功率要按上述原则进行匹配，实际操作中各个环节的设备要运用合理，才能做到既保护好设备，又能使音响系统达到最佳的效果。
而在音响调试中，建议大家务必合理使用压限器功能；以保证音响设备始终处于安全、可靠的状态下工作。以起到保护音响设备的作用。
DBX DriveRack PA数字音频工作站(中文操作手册) 0.1 Drive Rack PA的定义 dbx Drive Rack PA是控制扩声系统的扬声器各方面最有效的手段，该仪器成为混频器和功放间唯一必需的设备。以下是该设备的一些特征： ●用12个反馈切口过滤器进行立体声反馈消除 ●双28波段图解式的均衡 ●经典的DBX压缩机 ●120A分谐波合成器 ●2*3、2*4、2*5、2*6交叉配置 ●立体声多滤段限定均衡 ●立体声输出限制器 ●线性延时 ●粉红噪声发生器 ●自动均衡（28波段RTA） ●JBL音箱和CROWN功放调节安装向导 ●25个用户程序/25个厂方程序 ●2个XLR输入和6个XLR输出 ●前控制面板RTA-M XLR 幻像电源输入 ●24比特ADC/24比特DAC，大于110dB的动态范围 ●TypeIV 变换系统 ●全部图解式的液晶显示 第一部分 1．1 后面板连接 IEC电源容量 Drive Rack PA电源可接受100-120V，50HZ-60HZ的范围。一条IEC线包含在其中。EU 类型的可接受220-240V，50HZ-60HZ。 1-6输出
输出部分提供6个平衡的XLR接口 1-2输入 输入部分提供2个平衡的XLR接口 +4/-10dBv 开关 这个开关可+4dBv、-10dBv两档 接地提升开关 该开关可提升XLR输入插脚1的机架接地 1．2 前面板连接 RTA输入口 这个平衡的XLR输入口是用来连接一个RTA话筒的，它允许用户优化平衡设 置，用户可以使用自平衡的向导安装辅助。 RTA话筒输入选择器 按下RTA话筒输入键将前面板RTA输入XLR接口 数据选择钮 数据选择钮用来在程序菜单中滚动选择，加载程序、选择范围和修改范围值。 LCD液晶显示 有背景光的液晶显示提供给用户全部的操作信息包括：信号线路，有效限制 修改和向导安装功能。如果任何内部削波在内部单元发生，显示屏同样会提醒用户，以下的信息将出现：削波。 功能键 功能键可以让用户直接进行所有修改和导航功能，按钮的功能如下： 〈PREV PG〉用来向后引导不同部件单元块 〈NEXT PG〉用来向前引导不同部件单元块 〈EQ〉用来切换EQ单元，可以让你从输入部分的EQ单元到输出部分的EQ单元〈SUBHARMONIC〉这个按钮用来切换至分谐波合成模式 〈XOVER〉用来进入交换模式 〈FEEDBACK〉启用反馈消除模式 〈COMP/LIMITER〉用来转换压缩或限制模式
KTV音响的安装和调试？ KTV扩声要保证几个基本因素：声压级、声场均匀度、清晰度、混响，要了解一些设备的基本电子声学知识。 声压级：简单的说最起码音响系统的功率要够，包房多大容积要配多少功率，这是首先要保证的。一般KTV包房音箱的最佳声压范围在2.5～2.8米之间，也就是说，你最好让音箱的吊挂位置和沙发演唱区的距离在这附近，不信大家可以测试一下，拿着话筒从沙发到音箱位置慢慢移动，看看是不是在这个距离区间唱歌最好效果呢。 声场均匀度：音箱的安装位置非常重要，根据音箱的水平和垂直扩散角度合理安排音箱的吊挂位置，以及水平和垂直的旋转俯仰角度，来保证听音区声场均匀。 清晰度：合理的房间设计和布局，恰到好处的吸音和扩散是保证扩声清晰度的简单方法，如果房间大量使用玻璃、镜面以及平行光滑墙面，就要考虑在合适的位置增加吸音和扩散措施。主要方法是反复测试。如果房间已经有较多的吸音材料，又无法拆除，可以参考现有音箱的分频设计来改造音箱，比如增加高音单元的数量，推荐用2.5"的钱柜高音单元，弥补被过量吸收的高音部分，增加高音的清晰度；低频过多也会影响房间的清晰度，如果试图在音调部分大量衰减会造成信号畸变，过犹不及，有一歪招大家可以试试：往低音喇叭单元上喷自喷漆，往往需要反复喷涂多次，具体情况具体分析吧，使低音喇叭纸盆改变特性，偏向中频，呵呵，试试再说。低音还与音箱的安装位置有关，适当调整音箱位置来找到一个最佳平衡点也是一个办法。 混响：包括建声混响和电声模拟混响，建声混响来自一个成熟的装修设计师，充分考虑了小空间内的建筑声学特性，考虑到声音的反射、扩散、吸收等等指标，比如家俱布置、墙面造型设计、壁纸选用、沙发材质等等因素，作为调试我们能控制的主要是电声混响，传统卡拉OK功放只能简单的使用ECHO（回声）来模拟现实混响，效果较差，而且较早期的回声处理芯片：M50195、65831等等频响范围太窄，效果差，现在主流的卡拉OK功放都采用DSP效果处理，频响范围可达23K，完全可以满足要求，主要由台湾的OPS、广州的欧迪、万利等几家厂商提供DSP技术。 再来说说现场调试，首先重要的是话筒，很多人把舞台扩声话筒拿来当包房话筒用，我有不同见解，舞台话筒讲的是平坦的频率响应和极小的失真范围，而KTV要娱乐大众，要的是合理失真，而且频响范围有特别要求，不是20Hz～20KHz，是卡拉OK最佳表现范围，主要突出人声的中高频段，使人声能量集中，达到清晰表现和唱歌不费力的效果，再有就是，舞台话筒不适合KTV这种相对恶劣环境，很容易坏，包括咪芯和开关寿命都不够长，使用成本高。不同的话筒有不同的声音特质和输出电平，对于卡拉OK功放或者前级来说，话筒音量（不是话筒总音量，应该是话筒增益）的调整尤为重要，增益不够，话筒的细节放大不够，唱歌费力、不清晰、不饱满，话筒增益过大，造成放大器输出失真，造成低音混浊高音破裂容易回馈啸叫，这一点需要调音师反复测试，也是最重要的步骤
Klippel操作指引 Klippel 测试主要有三种测试模式：LPM测试（主要测参数，阻抗）LSI测试（主要测定位）SPL测试（主要测试SPL曲线及失真）。以下就介绍这三种测试方法的详细操作指引。 一LPM测试 1.测试之前先选好通道(一般情况，微型喇叭用SPEAKER 2,大喇叭用SPEAKER1) 2.固定喇叭：将雷射激光对准喇叭中间反射面（可用涂改液涂在雷射光束照射喇叭位置，增强反射强度，白色贴纸也可），距离调至绿灯及黄灯皆连续亮，不闪动，将连接线正确接上喇叭正负端子。 3.参数设置 1）建立档案，如图，选择第一行第一个图标，然后在弹出对话框选择New，然后输入档案名（一般为机种名）。
2）选择模块，在新建的档案中选择红框中的图标，然后在弹出的对话框中选择第三行LPM Linear parameters ,然后在右边的框内选择所需要的模块，例如：低频大喇叭选择倒数第三行的LPM Woofer T/S(Sp1)。高音微型喇叭选择LPM Tweeter T/S(Sp2)
3)设置参数，选择红框中图标，然后在在弹出的对话框中按照红框内内容输入。 4）点选绿箭头图标，就可以完成一个小信号测试。 二 LSI 测试 LSI 测试一般是在测试LPM 的基础上再进行测试，喇叭的放置以及激光的调距都跟LPM 一样。 1.建立测试模块（以普通喇叭为例）选择左边第一行中LSI Woofer drive 右边选择（Default ）. 注意1：微型喇叭，请选择LSI Headphone Nonlin.P.Sp2 ,高音喇叭请选择 LSI Tweeter Driver 。 注意2：KLIPPEL 大信号测试最多支持500 ohm 阻抗 ，超过500 ohm 将无法测试大信号，如果正好是500 ohm ,请在大信号的参数设置里将阻抗改为499，才可以继续进行测试。 输入振动面积 输入阻抗 输入功率
音响系统调试步骤及方法有哪些 音响系统的调试一般分为系统调试和声音调试，音响系统调试有步骤，对于音响系统调试的时候需要掌握哪些步骤呢？ 1、线路检查：按照图纸，仔细检查线路连接，确认没有问题。 2、设备初始状态设置，把功放输入设置为最小，把所有周边设备的输入输出旋钮设置为0分贝位置或中间位置。按照从前级到后级的顺序通电（先不开功放），检查所有设备通电正常后，给功放通电。 3、初步检查系统状态：适当开大功放的增益控制，CD中放入一张熟悉的音乐，调整调音台输入电平到基本正常位置。慢慢推起一点调音台推子，听听音箱发出来的声音是否正常，是否失真，如果不正常就立即关机检查。 4、音箱及系统极性检测：系统基本正常后，打开所有设备电源，功放电平设置在最大，拉下调音台输出推子，相位仪发生器接入调音台输入通道，打开相位仪电源调整输出增益和调音台输入增益到调音台指示表为0分贝。慢慢推起调音台输出推子，等音箱中发出的“砰砰”声达到足够的响度（如果响度不够，测试结果有时不准确），用相位仪检测器检查每只音箱是否同相或与音箱说明书的描述一致。检测时最好关闭其他的音箱，防止干扰，逐个检测比较准确。如果有不正常的，检查音箱线是否接反或者是系统连接线是否有反相的。调转或更换后再检测。 5、音响系统相位调整：如果同时使用超低频和全频的组合，由于分频系统的存在以及安装位置的原因，可能会有交叉频率干扰或延时时间不同引起的相位问题，所以需要进行相位调整。粉红噪声（PINKNOISE）发生器接到调音台输入通道，调整电平到正常位置，相位仪测试话筒放在场地中间，与音箱成正三角形的位置。推起调音台输出推子，检查频谱仪屏幕在全频与超低频音箱分频频率附近的频段有没有出现谷点。如有，提升均衡器相应频段，如果提升不上来，就是存在相位问题。出现相位问题会直接影响音质，而且用均衡器无非解决。要解决相位问题就需要调整分频器的相位角或音箱之间的延时时间。调整时，注意看频谱仪显示，首先调节低频分频器的相位角，看看有没有改善，如果有改善，确定一个最佳的数值后再调节延时时间，延时时间调整要看现场情况，如果低频音箱距离坐席近，就需要对低音做延时调节，同样也是看频谱仪屏幕，调整延时时间使曲线尽量平一点。把相位干扰减少到最低。 6、音响系统频率均衡：在做完上面的调节后，就需要调节系统的频率响应曲线。把频谱仪的测试话筒放在坐席区域内的一个位置，播放粉红噪声声源，观看频谱仪显示，对有缺
DP226 快 速 参 考 若要对某一声道进行操作，可按该声道的 ‘GAIN’ 键。第一次按键将使显示屏上出现增益屏幕。用 ‘BACK’ 键和 ‘NEXT’ 键可使该声道的参数在显示屏上滚动。（如果再按一次 ‘GAIN’ 键，可以调出上一次调整后的参数。再按一次键将返回默认屏幕。） 若要进入菜单，可按 ‘MENU’ 键。用 ‘BACK’ 键和 ‘NEXT’ 键寻找所需的子菜 单，然后按 ‘ENTER’ 键进入选中的子菜单。然后可用 ‘BACK’ 键和‘NEXT’ 键选择菜单项，用 ‘ENTER’ 键确认。 菜单： 输入记忆子菜单：用于存贮和调出输入均衡、输入增益和基础延时等参数。也用于存 贮和调出送往或来自 PC 卡的记忆数据。 输入设臵子菜单：用于将各路输入均衡联动，或使该路输入呈平坦响应。 X-over 子菜单：用于存贮及调出 X-over 的设臵值，包括格式、输出均衡、输出延时、 输出增益和限幅器的设臵。还可用于设计一套新的 X-over 。 安 全 子 菜 单：用四位密码锁定各种设臵值。 系 统 子 菜 单：用于查看本机的当前状态。其它选项包括参数显示是 Q 值还是带宽、 电平表是接在静音开关之前还是静音开关之后。 说明： 1. X-over （输出）设臵值的存贮／调出（使用‘store / recall a X -over’）与输入设臵值的存贮／调出（使用‘store / recall input memory’）是相互独立的。 2. 输出电平表所显示的 dB 值是相对于限幅器门槛值的，输入表所显示的 dB 值是相对于输入剪峰值的。 3. 每个声道的高通滤波器和低通滤波器是独立定义的。 4. 若要设臵限幅器的启动时间和恢复时间，应在设臵 X-over 时选择 ‘Auto Limiter TC’为 No 。 5. 若要显示参数滤波器的带宽（‘BW ’）而不是显示 Q 值，应进入系统子菜单，然后选择‘filter Q or BW ’项为 BW 。 当前的 X-Over 名称
喇叭指标 1.目的规范公司所有的喇叭声音标准 2.范围适用用公司所有产品项目的扬声器。 一、标准测试条件： 在没有其他特别指定时，测试应如下所记的标准测试条件下进行： 1、温度：17度-25度 2、相对温度：45%-85% 3、大气压力：86Kpa-106Kpa 4、使用温度：-40度-85度 5、存储温度：-30度-70度 性能指标： 选配扬声器，要求其失真度小、频率特性好和灵敏度高。 在选用和替换扬声器时，应注意下面几点。 ①新、旧扬声器的口径要相同。 ②新、旧扬声器的阻抗要相同。
③新、旧扬声器的额定功率要接近。 ④新、旧扬声器的电性能指标要相近。 二、电器性能测试： 1、电流测试：播放3个不同种类的歌曲，观察电流表上电流的输出情况，如图： 图1 2、用噪声计记录测试中输出的喇叭音量大小。如图2： 图2 3、将喇叭做寿命测试72H后，在进行测试喇叭音量的大小，如图3： 图3 4、额定阻抗 用万用表，将指针档打至通断位置，测试喇叭阻抗为多少，标准为8欧±0.3欧
5、频率及灵敏度因我司没有仪器不能测试其实值多少。 6、开机音乐须清晰、响亮、无失真、噪音 7、播放MP3测试功率测试发热（播放音乐须无发热) 三、可靠性测试： 3.1、高温实验 85度±2度/20-40%RH/96H,1H 3.2、低温实验 -40度±2度/20-40%RH/96H,1H 3.3、耐湿实验 40度+-2度/90-95%RH/96H,1H 3.4 热冲击实验 +-85度+-2度----30度+-2度------+85度+-2度5CYCLES 3.5 震动实验 10HZ---40HZ----10HZ/60S，1.0MM（X:1H，Y：2B） 3.6跌路实验： 将喇叭装入机头，75CM高处跌落2次
双通道高级反馈抑制器 用户手册
dbx专业产品 AFS 224 双通道高级反馈抑制器 用户手册 目录 AFS 224的特性-----------------------------------------------------------------------------------------------2 服务联系信息--------------------------------------------------------------------------------------------------3 保证--------------------------------------------------------------------------------------------------------------3 安装建议--------------------------------------------------------------------------------------------------------4 基本连接--------------------------------------------------------------------------------------------------------4 后面板连接-----------------------------------------------------------------------------------------------------5 前面板连接-----------------------------------------------------------------------------------------------------5 用户设置--------------------------------------------------------------------------------------------------------6 应用-------------------------------------------------------------------------------------------------------------10 方框图----------------------------------------------------------------------------------------------------------14 技术规格-------------------------------------------------------------------------------------------------------15 安恒利（国际）有限公司 2004.4
1、施工组织设计 1.1、工程技术要求 作为技术含量高，承担较大责任的专业音响工程在施工技术上有着特殊的要求。首先，要拥有合格的施工队伍。音响工程的施工必须是高效而可靠的，如果没有一个合格的施工队伍，不光设计方案不能得到有效的实施，而且施工质量也难以得到保证，在这只队伍里尽量是一些有音响工程施工经验的人员，这样的施工队伍才能保证工程顺利地完成。其次，工程的施工一定要严格按照设计进行。 音响工程是一项复杂的工程受理论设计和施工技术的影响较大，如果在工程施工中凭想象凭经验地蛮干，肯定会带来不良的后果，而设计是在充分地了解了各种情况并进行了一系列计算后完成的，必须成为施工工作进行的依据。最后就是，工程必须按照相应的技术规范进行施工。音响工程在施工时会涉及到不同的工种，这些工种的施工技术要求和安全措施不尽相同，只有认真地执行这些技术规范，才能保证各个施工环节的质量，才能保证施工人员的安全。 1.1.1、工程施工的步骤 （1）首先要进行管线和挂接件的预埋。 管线和挂接件的预埋一般需要在工程项目确定后就应该马上开始，因为通常来讲，预埋的管线主要都在没有搭建的舞台里、或没有装饰的地面豚墙面里，如果不及时进行预埋，就很容易影响装饰工程的进度，同时必须引起重视的是预埋管线的出口一定要协同装饰部门处理，否则有可能由于处理不当而影响装饰的美观；挂接件的预埋位置和吊装强度一定要得到建筑技术人员确认，否则安全性无法得到保证，通常，需要埋设在水泥结构里的管线要选择质量好些的钢管，口径按照所穿的线缆多少来决定；穿过顶棚、装饰墙体的管线，一般选用铁制或防火
PVC线槽，主要是穿线施工方便，容纳的线缆量较大，又能防火；对于埋设距 离较长的管线，一定要在一定的距离开设检修口，最后必须注意的是，预埋管线的 工作几乎是无法更改的，一旦决定了在什么地方，埋多少，怎么埋，而且预埋完工后，要想更改就不太可能了，所以预埋前一定要认真地分析设计，明确设备的数量、位置、供电情况及控制方式，在此基础上提出准确的管线数量、口径和走向。（2）其次要进行各种棚，架的焊接和安装。 这项工作尽量与装饰工程交叉进行，因为在施工中难免开启一些孔洞以 及对已有的装饰物产生破坏，这些都需要装饰部门协助完成，在焊接的过程中，一定要让具有焊接资格的工人操作，这样做除了方式安全的要求外，主要是焊接质量直接关系到棚架的吊装强度，不能马虎，同时，因为焊接施工通常都是与装饰工程同时进行的，现场会有一些易燃物，所以施工中一定要注意防火，待焊接牢固，油漆完成后，就应该开始这些棚安装了，安装的安全性同样非常重要，必须有建筑技术人员比较充足的时候才能开始吊装；最后就是，所有的安装件都必须增设可靠的保护措施，这样的安装才有安全的保证。 （3）再下面就要进行各种线缆的铺设。 这项工作虽然比较简单，但是也应该认真进行，特别是穿管这一项， 容不得一点马虎，铺设线缆道德要掌握合理的方法，例如穿管时钢丝与要穿的线缆应该捆扎牢固，扎头要得减小阻力，必要时涂抹少量的润滑油；其次线缆损坏或错乱的麻烦；再者就是要在线缆铺设时认真对线缆进行检查，象外皮是否破裂，屏蔽层是否损坏以及芯线是否断裂等等；最后，一定要在铺设的线缆上做好明显的标 记，以备安装设备和日后检修时使用 (4)再后面应该进行各种设备的安装 设备的安装必须在装饰完工、线缆铺设正确后进行，因为音响灯光的设备不仅
MAXIDRIVER3.4数字音频处理器 ALTO MAXIDRIVER3.4数字处理器是集增益、噪声门、参数均衡、分频、压缩限 幅、延时为一体的全功能数字音频处理器，具有2个输入通道和6个输出通道，本机内设10种工厂预设的分频模式，64个用户程序数据库位置以及利用多媒体卡（MMC）进行128个用户程序外置储存的功能。MAXIDRIVER3.4是新一代全数字音 频处理器，采用分级菜单形式，操作非常方便。 功能键介绍 前面板 1、MODE---分级菜单选择，按动时循环选择PRESET（预设）、DELAY（延时）、EDIT（编辑）、UTILITY（系统设置）菜单功能。同时相对应的LED指示灯会被点亮。这时可以进入所选择的菜单进行参数编辑。 2、LED指示灯---当你用MODE键选择需要编辑的菜单时，相对应的LED指示 灯会被点亮。 3、2X16位LCD显示屏---显示正在编辑或查看的系统参数或系统状态。 4、数据轮---转动这个数据轮可以调节需要编辑的参数的数值，顺时针旋转提高数值，逆时针旋转减低数值。 5、PREV/NEXT---前翻/后翻键，每个主菜单下面都有若干个子菜单，通过按动这两个按键可以向前或向后选择所需要进行编辑的子菜单。 6、NAVIGATION CURSOR KEYS---光标移动键，每个子菜单中都有若干个可以 编辑的参数选择，按动这两个键，可以选择需要编辑的参数，选中的参数会闪烁。 7、CARD---储存卡插入口，在这个插口插入MMC储存卡，利用PRESET（预设） 菜单下，可以对该储存卡进行写入、读出等操作。 8、ENTER---确认键，按此键可以对所选择的菜单或编辑的参数数值进行确认。 9、ESC---取消键，按此键可以对所选择的菜单或编辑的参数数值进行取消操作，返回上一级菜单。 10、输入电平指示表，实时指示A/B两个输入通道输入电平的强弱数值。 11、MUTE---静音按键，按下后将关闭相应输出通道的输出信号，相对应的 红色LED指示灯将点亮。 12、输出电平指示表，显示每个输出通道输出电平大小数值，这里显示的数 值不是绝对的输出电平数值，而是与该列LED指示灯中的LIMIT（限幅）指示为基础相比较的数值。
扬声器主要性能测试方法 1. 范围 本标准所计论的扬声器主要性能测试方法是基于DASS32测试软件 本标准适用于扬声器单元本身、扬声器箱体及其他无件组成的扬声器系统 2. 目的 本标准的目的是对本公司的扬声器作出统一的测试方法 本标准中给出的测试方法被认为是与该特性有效的检验方法 3. 测量条件 测试的大气条件 若无特殊规定,测试的标准大气条件按GB/T 9396—1996进行: 环境温度：15oC∽35oC 相对湿度：25%∽75% 气压：86kPa∽106 kPa 测量装置 DASS32系统(信号发生器)、把信号馈给扬声器的放大器及接收信号用的传声器（即已知校正值的麦克风） 测试环境 测试室、测试箱 扬声器的安装 3.4.1 扬声器安装在规定的测试箱体中. 3.4.2 测量扬声器系统时,通常不用任何附加的障板,如需要特殊的安装方式,则在测量的报告中 说明 扬声器和传声器的位置 3.5.1 以被测扬声器为中心半径1m范围内无障碍物;以测试话筒为中心半径1m范围内无障碍物 3.5.2 扬声器平面与测试箱体障板在同一个平面上.扬声器防尘罩中心点与话筒声轴线(话筒中 心点)的连线垂直与障板平面 3.5.3 低音扬声器到传声器的距离为1m,高音扬声器到传声器的距离为.无其它规定扬声器及扬 声器系统(或音箱)均要满足远场条件测量 测量信号 3.6.1 系统测试信号:PN8192 3.6.2 在额定频率范围内馈给扬声器的信号电压保持恒定.在无其它规定的情况下,系统调试阻 抗为8?.如对其它组成相、不同阻值的扬声器在同种条件下测试(或作对比测试)时,应对系统调试阻抗作相应的更改. 预负荷处理 由于扬声器振膜运动后,可能引起性能参数永久性变化,故在技术参数测量前,扬声器选择经 受额定噪声电压的模拟节目信号至少１h的预负荷处理．预处理后扬声器至少恢复１h才能 进行技术参数的测量 ４．测量方法 ４.1 DASS32系统的操作说明(阻抗曲线、频响曲线测量方法对扬声器单元及扬声系统均有效。 TS参数方法为扬声器单元适用) 4.1.1 阻抗曲线测试 1. 打开菜单“Measurements”中的“Impedance Curve”或按Crtrl+I键出现如下画面:
1 后面板连接 IEC电源连接器 DriveRack TM PA使用的电源范围为100V ~120V，50Hz ~ 60Hz，包括一根IEC电 源线。EU版本（欧洲标准）的电源范围为220V ~240V，50Hz ~ 60Hz。 输出1-6 Drive Rack TM PA的输出部分提供6个电子平衡的XLR连接器。 输入1-2 Drive Rack TM PA的输入部分提供2个电子平衡的XLR连接器。 +4/-10dB开关 开关改变的电平范围，或者是+40dB，或者是-10dBV。 接地脱开开关 接地脱开开关使两个输入XRL连接器的1脚机架接地与地脱离。 1.2 前面板 RTA输入插口 XLR平衡输入插座用于连接一个RTA话筒，这个话筒可用“粉红噪声”在“Wizard（奇才）”设置的帮助下通过自动EQ优化任何房间的EQ调节。 RTA话筒输入选择器 按前面板上的RTA话筒输入键选择RTA输入的XLR连接器。 数据轮 用旋转的DriveRack TM PA数据轮通过程序菜单装载程序、选择参数和编辑参数值。 LCD显示 Drive Rack TM PA的背景光LCD显示器给用户提供DriveRack TM PA全部重要的处理信息，包括信号路径、效果模块编辑和奇才（Wizard）设置功能。如果机内产生内部信号削波，显示器还向用户发出通知，在LCD上显示“CLIP（削波）”信息。
功能键 Drive Rack TM PA的功能按键允许直接存取Drive Rack TM PA的全部编辑和领航功能。上述键的功能如下：
专业音响系统的安装与调试(1) 第一节：音响系统的连接 专业音响系统大多都是由单元设备组成的，根据使用要求设计音响系统、选定所用设备之后，要将这些分立设备按设计要求连接起来，构成一套完整的可以实现设计要求的音响系统。对于固定安装的系统，要将设备安装在机柜中，并要将所有系统的连线按照一定的标准、规范（建筑弱电的有关规范）进行固定安装。对于移动式系统，如演唱会、露天演出等临时装置，应对设备、线缆采取有效的临时固定措施，以确保其安全。 音响系统的连接、安装涉及许多工程问题，包括音响控制室的设计与建设，音响系统电缆的管线工程，系统的供电等。本节将重点讨论这些工程问题。音响系统的连接一般可分为信号传输、接地网络和供电系统三个方面。 一、阻抗与传输电平 1．阻抗匹配 信号输入端口也就是信号输出端口的负载，它们之间的阻抗匹配需在怎样的范围内才能达到其要求，一般要视其信号输出设备的设计要求而定。要使音频电信号的传输状态达到最佳，信号输入接口的阻抗必须满足信号源输出接口对其负载的阻抗匹配要求，否则，就将影响到音响设备的工作状态，造成其输出信号的失真。严重时，甚至有损坏音源设备的危险。从理论上讲，输出阻抗与其负载阻抗相等时，信号的传输效率为最高。而如果输出阻抗大于负载阻抗，则信号电能就会大部分损失在信号输出电路上，这显然不利于信号的传输。因此，音响设备通常都是按输入阻抗大于输出阻抗设计的。 一般音响设备的连接，只要是负载阻抗大于信号输出端的阻抗，都能使之正常工作。但音响设备的输入阻抗不能设计得过高或过低，过高会降低其馈线的抗干扰性，过低则会造成其频响指标下降。目前的专业音响设备的输出、输入端口大多都使用IEC268－15标准，所有使用此标准的音响设备都可以任意连接。IEC268－15标准采用电压匹配技术（VMT），其设计旨在使负载能从信号源中取得最大电平值，以实现信号的无损耗传输。这就要求负载的阻抗应远大于信号源阻抗。 IEC268-15标准规定：所有音响设备的线路输出端阻抗都应在50Ω以下，而作为负载的线路输入端阻抗则都应在10kΩ以上。另外，传声器的信号馈送线一般较长，需要较强的抗干扰性，所以其输入接口阻抗一般在1kΩ左右。 2．信号传输电平 音响系统连接的目的是为了传递信号，音频信号传输的最佳状态要求信号源输出的电平值必须大于或等于输入接口的灵敏度，否则，便会造成信号的信噪比指标恶化。专业音响设备上的线路输入、输出电路的增益一般都定在0dB上，也就是说，设备对输入或输出信号的电平既不放大，也不衰减，以使之在传输的过程中能保持其电平值不变，这主要是为了使电平控制单元的调整能有数值上的表征。 音响系统中通过设备外部的电线连接传送的信号可以分成以下几类： (1) 微信号：传声器输出信号（mV级） LP唱机输出信号（mV级） 音源输出（-10dB，250mV） (2)线路电平：调音台输出（+ 4dB，l．22V） 周边设备输入／输出（+ 4dB，1．28V） 线路传输（0dB，0．775V） （3）功率传输类Z：功放输出（高电平，大电流） 显而易见，在系统连接中，应注意输出、输入电平的匹配。否则，要么出现设备过激励，造成削波失真，要么激励信号不足，造成整个系统信噪比下降，对于某些信号处理设备还会
怎样使用数字音频处理器现在数字音频处理器越来越多地运用到工程当中了，对于有基础有经验的人来说，处理器是一个很好用的工具，但是，对于一些经验比较欠缺的朋友来说，看着一台处理器，又是一大堆英文，不免有点无从下手。其实不用慌，我来介绍一下处理器使用步骤,以一个2进4出的处理器控制全频音箱＋超低音音箱的系统为例 1、首先是用处理器连接系统，先确定好哪个输出通道用来控制全频音箱，哪个输出通道用来控制超低音音箱，比如你用输出1、2通道控制超低音，用输出3、4通道控制全频。接好线了，就首先进入处理器的编辑（EDIT）界面来进行设置，进入编辑界面不同的产品的方法不同，具体怎么进入，去看说明书。 2、利用处理器的路由（ROUNT）功能来确定输出通道的信号来自哪个输入通道，比如你用立体声方式扩声形式，你可以选择输出通道1、3的信号来自输入A，输出通道的2、4的信号来自输入B。信号分配功能不同的产品所处的位置不同，有些是在分频模块里，有些是在增益控制模块里，这个根据说明书的指示去找。 3、根据音箱的技术特性或实际要求来对音箱的工作频段进行设置，也就是设置分频点。处理器上的分频模块一般用CROSSOVER或X-OVER表示，进入后有下限频率选择（HPF）和上限频率选择（LPF），还要滤波器模式和斜率的选择。首先先确定工作频段，比如超低音的频段是40－120赫兹，你就把超低音通道的HPF设置为40，LPF设置为120。全频音箱如果你要控制下限，就根据它的低音单元口径，设置它的HPF大约在50－100Hz,。处理器滤波器形式选择一般有三种，bessel,butterworth和linky-raily，我以前有帖子专门说明过三种滤波器的不同之处，这里不赘述。常用的是butterworth和linky-raily两种，然后是分频斜率的选择，一般你选24dB/oct就可以满足大部分的用途了。 4、这个时候你需要检查一下每个通道的初始电平是不是都在0dB位置，如果有不是0的，先把它们都调到0位置上，这个电平控制一般在GAIN功能里，DBX的处理器电平是在分频器里面的，用G表示。 5、现在就可以接通信号让系统先发出声音了，然后用极性相位仪检查一下音箱的极性是否统一，有不统一的，先检查一下线路有没有接反。如果线路没接反，而全频音箱和超低音的极性相反了，可以利用处理器输出通道的极性翻转功能（polarity或pol）把信号的极性反转，一般用Nomal或“＋”表示正极性，用INV或“－”表示负极性。 6、接下来就要借助SIA这类工具测量一下全频音箱和超低音的传输时间，一般来说是会有差异的，比如测到全频的传输时间是10ms，超低音是18ms，这个时候就要利用处理器的延时功能对全频进行延时，让全频和低音的传输时间相同。处理器的延时用DELAY或DLY表示，有些用m（米）有些用MS（毫秒）来显示延时量，SIA软件也同时提供了时间和距离的量，你可以选择你需要的数据值来进行延时 7、接下来就该进行均衡的调节了，可以配合测试工具也可以用耳朵来调，处理器的均衡用EQ来表示，一般都是参量均衡（PEQ），参量均衡有3个调节量，频率（F），带宽（Q 或OCT），增益（GAIN或G）。具体怎么调，就根据产品特性、房间特性和主观听觉来调了，这个就自己去想了。 8、均衡调好后，就要进行限幅器的设置了，处理器的限幅器用LIMIT来表示，进去以后一般有限幅电平（THRESHOLD），压缩比（RA TIO）的选项，你要做限幅就要先把压缩比RA TIO设置为无穷大（INF），然后配合功放来设置限幅电平，变成限幅器后，启动时间A TTACK和恢复时间RELEASE就不用去理了。DBX处理器的限幅器用PEAKSTOP来表示，启动后，直接设置限幅电平就可以了，至于怎么调限幅器，我有专门的帖子，自己去看。 9、都调好了就要保存数据，处理器的保存一般用STORE或SA VE表示，怎么存，就看产品说明书了。
扬声器测试规范 1．目的 规范内销产品的可靠性测试，在特定的可接受的环境下不断的催化产品的寿命和疲劳度，评估产品的质量可靠性，从而进一步保证公司产品质量的可靠性和稳定性。 2．适用范围 适用于所有本公司自主研发、联合研发、品牌合作或其他按照客户要求、协助客户进行的手机可靠性测试。 3．职责 品质部负责按照本程序进行产品的可靠性测试、并制定测试报告；试验过程中的不合格项由品管部、技术部、研究院和项目管理部负责分析并提出改善措施。 4. 测试项目 4.1 扬声器响度测试 4.1.1 测试在20±5℃室温环境下进行，测试前进行扬声器功能检查，要求样机在噪音小 于55dB环境下进行，以免影响测试结果。 4.1.2 测试时将噪音计平放在水平夹具台上，手机处于播放音乐状态，将铃声音量调至最 大，噪音计与手机扬声器在同一直线上，相距20CM，且与手机喇叭所在的平面成90度角，噪音计咪头中心点要对准扬声器窗口中心点。播放默认铃声观察噪音计上的读数，记下30秒中的平均值，即为该手机铃声分贝值，所测试声音分贝要求大于79dB. 4.2 扬声器阻抗测试 4.2.1 用万能表测试扬声器正负极两端阻抗。读取数据，要求阻抗为8欧姆(+/-15%). 4.3 单体扬声器受话器寿命（正玄波）测试 4.3.1 测试在20±5℃室温环境下进行,测试设置操作如下
白噪测试 4.3.1.1根据扬声器规格书上各项参数设置仪器对应各项参数（采用额定功率参数，需要时根据需求可以采用最大功率参数） 4.3.1.2用仪器输出端子夹住扬声器两端引线或触片上（多个同规格扬声器或受话器可采用并联的方式与输出端子连接，并联个数不超过5个），连续工作96h 4.3.1.3每24h检查一次扬声器的音质变化，96h后装机检查手机铃音功能 4.4 整机扬声器寿命测试 4.4.1 测试在20±5℃室温环境下进行,测试设置操作如下 4.4.1.1打开手机MP3功能，在最大音量下连续播放音乐96h；手机采用外部电源供电或采用电池供电充电器充电，电源供电电压4.2V 4.4.1.2每24h检查一次扬声器的音质变化，96h后检查手机铃音功能 4.4.1.3所播放音乐选用指定受控音乐(暂定小背篓歌曲)，如有变更需求，音乐经过研究所、技术部、品管部讨论后确认。
会议系统安装调试方案 安装 1、设备的安装和吊挂设备的安装和吊挂工作在装饰工程完工后进行，以保证设备免受尘土的沾染。注意事项如下：会议系统设备安装、吊挂设备前要逐一开箱检查，是否有损坏，是否备件和说明书齐全，最后再对每件设备进行必要的工作情况检查。安装前应仔细阅读设备的安装操作说明书，以掌握正确的安装方法。设备安装时要充分考虑设计和布局的要求，相同类型的设备放置在一个位置；需要经常操作的设备安装在便于操作的地方，基本不需要调整的设备安装在隐蔽的地方。例如：均衡器在工程完毕后基本不需要调整，同时也要避免无意间的调整，所以经常将它们集中安装在机柜最下端；像效果器、激励器、压限器以及DV刑、录像机等设备，就应该安装在容易操作的位置。设备的安装还要兼顾信号线的连接，尽量缩短线路连接的距离。设备的安装必须安全牢固，并且设置一定的保护措施。 2 、机柜和操作台 机柜和操作台一般位于控制室内，控制室会议系统的中心，是安装工程的关 键进度控制点。控制室的施工要点：地板应具有较好的绝缘性能和防潮性能，以木地板为佳。地板的设计应考虑设备荷重及避免行走时地板出声和产生振动。会议系统的控制室和灯控室不宜设在同一台侧的上下层。可控硅的电线管和话筒电缆管不能靠近和平行布置，两种管线应相距 1.5m 以上。控制室内敷线地沟的深度约8 cm宽度应大于20cm，内置铁皮以防鼠、防潮及便于接地，同时应装活动盖板。控制室内应备有空调与通风系统，保证设备的通风、散热。机柜为标准的19 英寸机柜，根据所装设备的多少，可以选择不同的高度。机柜内设备的安装顺序一般按信号流程的原则，自上而下排列。即信号源、声音处理设备在上，功率放大器在下。便于逐级调整、检查，有利设备的通风散热，同时重的设备（功率放大器）在最下面，使整个机架的重心在下面，稳定性好。机柜内应配置风扇以保证散热通风。 3、供电线路、控制线路以及信号线路的连接设备安装就位后的重要工作 就是各种信号线的连接，包括将铺设的线缆制作好插头后连接到设备上，以及制
产品名称：DP-240（标准版） ※精选双精度的DSP处理器和32bit的内部数据通道，具有特别宽阔的动态范围和优良的音质。※采样率高，损耗低，动态范围可达＞105dB。 ※方便灵活多分频模式，DP240 2路输入4路输出的，可设置成4种模式，包括2X2路分频、3+1路分频、4 路分频和2路超低音分频，并带有限幅器。 ※每个参数段的增益调整范围为+15dB至-30dB，中心频率范围为20HZ-20KHZ，Qs范围为0.4到128，每个通道输入均带有3段参量均衡，输出均带有5段参量均衡，均衡器（PEQ）带宽范围为1/36到4倍频程（Oct），参数可进行大范围调整，用于优化系统的频率响应,每次开机各通道输出音量渐出，更稳定的保护了音乐信号对音箱的瞬间冲击。 ※每通道有独立的静音和编辑按键。具有批量修改与编辑参数功能。每输出通道都有一个独立的限幅器，其启动时间、释放时间和门槛值等参数均可在大范围内调整；每个输入与输出端有6个LED电平显示，电平表显示是相对于门槛值的动态余量，电平表的时间常数会自动跟踪限幅器的时间常数，使指示更加精确。 ※可变的高通虑波器和低通虑波器的斜率可设置为：6dB、12dB、18dB、24d B、36dB或48dB每倍频程，并可选择其响应为：巴特沃斯（Butterworth）、林克维茨-瑞莱（Linkwitz-Riley）、贝塞儿（Bessel）及12dB的多种可变值斜率选择；高通及低通虑波器的参数可以独立调整，能够实现不对称的分频功能。 ※输入通道矩阵控制。灵活实用的输入、输出通道复制功能，对系统各通道参数进行调整时更快捷、方便。 ※三个电压传感型360°旋转编码器，用于控制虑波器的参数，操作方便且符合一般人的操作习惯。 在调整时，在显示屏（LCD）上会同步显示出虑波器的各项参数值。 ※每路输出的延时独立可调整，最大延时为6.979mS，最小调整步距为0.021mS。 ※ 所有设置的状态可保存在记忆中，并且有关机自动保存设置功能，20个用户自定义存储模式，USB和RS232串口默认联机接口，可由PC控制本机，在PC控制软件友好直观的电脑操作界面上做所有的预设,软件界面可中英文切换，操作更加方便简单，稳定性强，性价比高，更即人性化，以及多级完善的安全锁功能。 ※ 20X2蓝色背光源白色字符LCD显示屏，显示更清楚直观，6X6段输入输出精确数字电平表；外形尺寸：482mm*180mm*44mm。 ※电源采用开关电源供电，宽电压输入，使用范围更宽，从AC95-AC250/50-60Hz，速度更快，自动调整，适用范围广，稳定性高，适用全球电压使用。
KTV调试应该理论和实践相结合，如果没有理论指导，盲目调试，效果也不会好到那里。以下我简单讲： KTV扩声要保证几个基本因素：声压级、声场均匀度、清晰度、混响，要了解一些设备的基本电子声学知识。以下分别讲。 声压级：简单的说最起码音响系统的功率要够，包房多大容积要配多少功率，这是首先要保证的。一般KTV包房音箱的最佳声压范围在2.5～2.8米之间，也就是说，你最好让音箱的吊挂位置和沙发演唱区的距离在这附近，不信大家可以测试一下，拿着话筒从沙发到音箱位置慢慢移动，看看是不是在这个距离区间唱歌最好效果呢。 声场均匀度：音箱的安装位置非常重要，根据音箱的水平和垂直扩散角度合理安排音箱的吊挂位置，以及水平和垂直的旋转俯仰角度，来保证听音区声场均匀。 清晰度：合理的房间设计和布局，恰到好处的吸音和扩散是保证扩声清晰度的简单方法，如果房间大量使用玻璃、镜面以及平行光滑墙面，就要考虑在合适的位置增加吸音和扩散措施。主要方法是反复测试。如果房间已经有较多的吸音材料，又无法拆除，可以参考现有音箱的分频设计来改造音箱，比如增加高音单元的数量，推荐用2.5"的钱柜高音单元，弥补被过量吸收的高音部分，增加高音的清晰度；低频过多也会影响房间的清晰度，如果试图在音调部分大量衰减会造成信号畸变，过犹不及，有一歪招大家可以试试：往低音喇叭单元上喷自喷漆，往往需要反复喷涂多次，具体情况具体分析吧，使低音喇叭纸盆改变特性，偏向中频，呵呵，试试再说。低音还与音箱的安装
位置有关，适当调整音箱位置来找到一个最佳平衡点也是一个办法。 混响：包括建声混响和电声模拟混响，建声混响来自一个成熟的装修设计师，充分考虑了小空间内的建筑声学特性，考虑到声音的反射、扩散、吸收等等指标，比如家俱布置、墙面造型设计、壁纸选用、沙发材质等等因素，作为调试我们能控制的主要是电声混响，传统卡拉OK功放只能简单的使用ECHO （回声）来模拟现实混响，效果较差，而且较早期的回声处理芯片：M50195、65831等等频响范围太窄，效果差，现在主流的卡拉OK功放都采用DSP效果处理，频响范围可达23K，完全可以满足要求，主要由台湾的OPS、广州的欧迪、万利等几家厂商提供DSP技术。 再来说说现场调试，首先重要的是话筒，很多人把舞台扩声话筒拿来当包房话筒用，我有不同见解，舞台话筒讲的是平坦的频率响应和极小的失真范围，而KTV要娱乐大众，要的是合理失真，而且频响范围有特别要求，不是20Hz～20KHz，是卡拉OK最佳表现范围，主要突出人声的中高频段，使人声能量集中，达到清晰表现和唱歌不费力的效果，再有就是，舞台话筒不适合KTV 这种相对恶劣环境，很容易坏，包括咪芯和开关寿命都不够长，使用成本高。不同的话筒有不同的声音特质和输出电平，对于卡拉OK功放或者前级来说，话筒音量（不是话筒总音量，应该是话筒增益）的调整尤为重要，增益不够，话筒的细节放大不够，唱歌费力、不清晰、不饱满，话筒增益过大，造成放大器输出失真，造成低音混浊高音破裂容易回馈啸叫，这一点需要调音师反复测试，也是最重要的步骤， KTV包房音响调试应该注意以下几个方面：首先，我们要了解在一般KTV