委托作品的署名权
委托作品是现在很多人都选择进行的一个相当于雇佣的作品类型，这种作品一般都是由相关的委托人进行委托他人进行创作的作品，很多人都不知道这种作品的署名权的问题。下面就让为大家带来委托作品的署名权的相关内容，一起来看看吧。
一、委托作品的署名权
（一）未明确委托的意思，最终产生著作权归属、署名权纠纷。
即双方签订的合同没有明确是委托创造合同，也没有对著作权归属进行约定。没有明确的委托创作关系，导致无法明确适用著作权法第１７条。最终著作去的归属不明，具体署名需要双方提交的证据证明。
（二）已经明确委托关系，但未约定著作权归属。
在这种情形下，直接适用著作权法第１７条，制片方丧失剧本著作权，著作权归编剧所有。制片方仅对剧本享有合同约定的摄制权。
委托作品，是指作者接受他人委托而创作的作品。委托作品的创作基础是委托合同，既可以是口头的，也可以是书面的；既可以是有偿的，也可以是无偿的。委托作品应体现委托人的意志，实现委托人使用作品的目的。委托作品的著作权归属由委托人和受托人通过合同约定。合同未作明确约定或者没有订立合同的，著作权属于受托人，但委托人在约定的使用范围内享有使用作品的权利；双方没有约定使用作品范围的，委托人可以在委托创作的特定目的范围内免费使用该作品。
二、署名权行使限制
权利的行使应受限制，这是现代民法的基本要求之一。尽管法律没有规定，在有些情况下，署名权的行使也应受到限制。如某作者在作品出版前决定不在作品上署名或署上一种姓名，在书稿印成后又要求署名或改变署名，除非出版社愿意接受，否则作者的要求就难以
实现。再如，有些作品已经多次使用后，使用者难以表示出原作者姓名，如经多次演绎的作品，即可不指出其姓名。
三、署名权与作者身份权的比较
署名权与作者身份权
作者身份权，是指作者所享受的要求被承认为作品作者的权利，。该权利具有以下内容：一是作者有权要求他人承认对其创作的作品的作者身份，该权利具有绝对的排他性；二是作者有权决定是否公开何时、何地以何种方式在何种范围内公开其的作者身份权。署名权与作者身份权是不是含义相同，有两种观点。一种观点认为这两种权利是同一个意见，即作者有权在发表了的作品上署名以昭示自己作者的身份。
另一种观点认为不是一回事而是两回事，不是一项权利而是两项权利。在立法上，大多数国家将署名权与作者身份权规定在一起，但也有少数国家将署名权与作者身份权分开规定或仅规定署名权。我国著作权法第十条第（二）项把署名权解释为表明作者身份，在作
品上署名的权利，也属将署名权等同于作者身份权的立法例。
作者署名权是作者基于其创作行为而产生的要求他人承认其对作品创作资格的一种权利，是作者最基本的权利，是行使其他著作权权能的前提和基础。署名权的行使，在大多数情况下就是用来说明作者身份的。因此，署名权是作者身份的一种表现形式，但不是唯一的形式，除署名之外，还可通过对作者身份的介绍、真名登记等其他方式来表明作者身份。但是，署名权并非作者身份权的一部分，这是两种平行的权利。如前文所述，署名权的实质在于控制作者与作品关系以公开或隐瞒其作者身份，目的是为了获得某种利益或防止遭受某种损害。
法律规定，受托人和委托人可以自行约定著作权的归属;如果没有特别约定的情况下，著作权属于受托人。受托人在享有著作权的同时也会有一些限制。 我国著作权保护上从保护作者权利的角度出发，对委托作品的著作权归属进行了规定。 《著作权法》第十七条规定：“受委托创作的作品，著作权的归属由委托人和受托人通过合同约定。合同未作明确约定或者没有订立合同的，著作权属于受托人。” 1、受托人和委托人可以自行约定著作权的归属。 这一方面是尊重作者也即受托人的意愿，另一方面是为了方便委托人有效的使用作品。但是，双方当事人可以自由约定其归属的仅限于著作财产权，而不包括著作人身权。著作人身权只能属于受托人。 2、在当事人没有特别约定的情况下，法律规定著作权属于受托人。 这是因为受托人接受委托创作完成作品，是委托作品的作者。基于保护作者、鼓励创作的立法目的，在无约定的情况下，著作权应当被赋予受托人。当然，受托人在享有著作权的同时也受到如下的限制：
(1)受托人应当按照约定将委托作品提供给委托人使用。委托人有权在约定的范围内使用。如果没有约定使用范围，委托人可以在委托创作的特定目的范围内免费使用。现实中，有些艺术摄影企业为了垄断顾客日后的加印照片生意，借口对顾客的艺术照有著作权，拒绝履行上述义务，扣留照片的底片。对这种行为，顾客可以追究其违约责任。 (2)受托人行使著作权应当遵循诚实信用原则，不得妨碍委托人的正当使用。比如受托人接受委托设计商标标识后，不论委托人是否将该商标注册，都不得再以侵犯发表权为由阻止委托人在其商品、服务上使用该标识，也不得许可委托人的竞争对手使用该标识。 注意事项 依据《最高人民法院关于审理著作权民事纠纷案件适用法律若干问题的解释》第13条和第14条的规定，下列两种情形的著作权归属有其特殊性，大家必须注意： (1)由他人执笔本人审阅定稿并以本人名义发表的报告、讲话等作品的著作权归报告人或讲话人。讲话人或者报告人可以依据约定向执笔人给予适当的报酬。 (2)当事人合意以某人的经历为题材完成的自传体作品，当事人对于著作权归属没有约定的，著作权归该被记载的人所有。
很多人会问，对于职务作品的著作权，作者享有职务作品的著作权吗?单位享有职务作品的著作权吗?对于职务作品著作权归属的一般规定。下面来详细看看对于职务作品著作权归属的法律规定。 例如，学校教师为教学编写的教材，社会科学研究人员为本单位研究课题所写的论文，记者为本报社、杂志社撰写的稿件，剧团创作人员为剧团编写的剧本、曲谱等职务作品的著作权，在没有特殊约定的情况下，属于作品完成者个人。 在这种情况下，对作品的使用主要有以下几种情况： (1)单位有权在其业务范围内优先使用。作品完成两年内，未经单位同意，作者不得许可第三人以与单位使用的相同方式使用该作品; (2)在作品完成的两年内，如果单位在其业务范围内不使用，作者可以要求单位同意由第三人以与单位使用的相同方式使用，单位没有正当理由不得拒绝; (3)在作品完成的两年内，经单位同意，作者许可第三人以与单位使用的相同方式使用作品所获得的报酬，由作者与单位按约定的比例分配; (4)作品完成两年后，单位可以在其业务范围内继续使用。
作品完成两年的期限，自作者向单位交付作品之日起计算。 在下列情况下的职务作品，除署名权外，其他著作权由单位享有。 (1)主要是利用单位的物质技术条件创作，并由单位承担责任的工程设计图、产品设计图、地图、计算机软件等职务作品; (2)法律、行政法规规定著作权由单位享有的职务作品; (3)由作者与其所在单位以合同约定著作权由单位享有的职务作品。 上述情况下的职务作品，著作权中的署名权由完成作品的作者享有，其他权利由单位享有。 法律这样规定，是因为在实践中，工程设计图、产品设计图、地图、计算机软件等职务作品的创作仅靠一两个人的努力是很难完成的，需要由单位提供物质技术条件，而创作出的作品的有关责任，也需要由单位向社会负责，例如某公司研制的程序软件在运行上存在缺陷，该缺陷的责任由该公司承担，而非直接设计者承担。 职务作品著作权归属的情形的法律规定 著作权法第16条第2款所规定的情形包括：
根据我国《著作权法》的规定，受委托创作的作品，著作权的归属由委托人和受托人通过合同约定。合同未作明确约定或者没有订立合同的，著作权属于受托人。 委托作品是作者根据他人委托而创作完成的作品。委托创作不是作者的自发创作行为。作者创作委托作品，是基于一种他人的委托关系，这种委托关系是一种合同关系，我们称之为委托创作合同，是著作权合同的一种。我国著作权法规定，当事人不履行合同义务或者履行合同义务不符合约定条件的，应当依照《中华人民共和国民法通则》、《中华人民共和国合同法》等有关法律规定承担民事责任。 委托创作，是产生作品的一种重要方式。由于公民、法人和其他组织受到知识水平、语言、地域、智力程度等限制，很多创作行为无法亲历亲为，因此我国法律规定可以通过合同约定的方式委托他人从事创作行为。 由于委托创作行为反映了一种合同关系，这种关系应该遵循契约自由的精神，所以，法律规定，订立委托创作合同时，除了要明确委托创作的内容、范围、对价等内容外，还可以通过约定的方式确定著作权的归属和使用方式。 在国外的一些立法中，很多采取了将委托创作作品作为“雇佣作品”的方式，认为委托人与受托人之间形成了一种劳动雇用关系，这种规定的方式在法律关系上会更加简单一些。
受委托创作的作品，著作权的归属由委托人和受托人通过合同约定。这里明确了对于委托创作作品著作权的认定，应该首先从约定。这里所指的约定，不仅可以约定著作财产权的归属，还可以约定著作人身权的归属，因此，这是一条很特殊的规定，在一定程度上打破了“创作作品的为作者，作者享有著作权”以及“著作权中的人身权属于作者，不能通过继受的方式获得著作人身权”的著作权法基本原则。 本条同时规定，委托创作合同没有约定的，著作权的归属应该遵从“创作作品的为作者，作者享有著作权”的著作权法基本原则，由受托人，即创作者享有委托作品的著作权。 还有一个问题是，委托创作的作品是根据谁的意志创作的?一般而言，受托人创作委托作品，是基于其与委托人之间的委托关系，委托人会根据自己的需要确定委托作品的创作范围和形式等，并对委托作品进行一些限定。但是这些行为，都不是创作行为。 受托人在委托人规定的创作范围内创作作品，其仍然付出了自己的智力劳动，因此，受托人才是委托作品的创作者。如果委托人参与了作品的构思和具体的创作，这样的作品应该是一种合作作品，而不是委托作品了。 进行版权登记的方法有多种，以取得国家版权局的登记证书为例，权利人可以到汇桔网进行办理，需要提交的材料包括权利人的身份证明、作品独创声明、作品说明书、作品样本以及在线填报并打印的登记申请表等。
著作人身权的内容有哪些 著作人身权是指作者通过创作表现个人风格的作品而依法享有获得名誉、声望和维护作品完整性的权利。该权利由作者终身享有，不可转让、剥夺和限制。作者死后，一般由其继承人或者法定机构予以保护。那么著作人身权的具体内容有哪些呢？ 一、著作人身权的内容有哪些 根据我国《著作权法》的规定，著作人身权包括： 发表权，即决定作品是否公布于众的权利； 署名权，即表明作者身份，在作品上署名的权利； 修改权，即修改或者授权他人修改作品的权利； 保护作品完整权，即保护作品不受歪曲、篡改的权利。 二、著作人身权的特点 承认著作人身权的国家一般认为著作人身权具有不可转让性、永久性的特点。 1、不可转让性。 主张二元说的学者认为，著作财产权是可以转让的，而著作人身权则不可转让。如法国《著作权法》第6条规定：“作者有权使其姓名、资格和作品得到尊重。上述权利是人身权利。人身权利是终生的、不可转让的、不可剥夺的权利。”这是二元说的代表。 采用一元说的国家也认为著作人身权具有不可让与性。德国1965年《著作权法》第29条规定：“著作权除因处分之履行而转移，或遗产分割而转移于共同继承人；除此之外著作权不得转移。”我国《著作权法》虽对此无明文规定，但从《著作权法实施细则》中可以看出，其只规定了著作财产权可以转移，事实上也说明著作人身权是不能转移的。 2、永久性。 著作权的保护期间分永久保护的无限主义和限定保护期间的有限主义两种。著作人身权的保护，有采取无限主义的，如前述法国《著作权法》第6条；也有采取有限主
义的，如德国《著作权法》规定，著作人身权仅及于著作人死亡的一定期间，该期间与著作财产权的保护期间相同。我国《著作权法》第20条规定：“作者的署名权、修改权、保护作品完整权的保护期不受限制。”因此，我国采取的是无限主义原则。 3、不可剥夺性 4、个别权能的可继承性（如发表权） 三、著作人身权的规定 著作人身权，又称著作精神权利，指作者对其作品所享有的各种与人身相联系或者密不可分而又无直接财产内容的权利，是作者通过创作表现个人风格的作品而依法享有获得名誉、声望和维护作品完整性的权利。该权利由作者终身享有，不可转让、剥夺和限制。作者死后，一般由其继承人或者法定机构予以保护。
著作权许可使用合同 许可人（下称“甲方”） 姓名： 笔名： 身份证号： 被许可人(下称“乙方”)： 住所地： 法定代表人： 根据《中华人民共和国合同法》、《中华人民共和国著作权法》等相关法律规定，现甲、乙双方本着精诚合作，互利共赢的原则，就甲方文学作品著作权许可使用事宜自愿达成如下条款： 第一条定义 本合同授权许可使用作品系指由甲方在本合同签订前已经创作并向乙方提供的文学作品，包括但不限于上述文学作品的中文简体版本、中文繁体版本和任何外文版、译文版、图文版、图片版等，还包括上述文学作品的正传、前传、后传、番外以及作者根据签约作品相关人物、故事而创作的后续、旁支、系列作品。 作品名称：（以下简称“作品”或“上述作品”）作者署名： 作品类型： 是否合作作品： 总字数： 第二条授权内容 甲乙双方一致同意，甲方授权乙方独家地、排他地使用作品的摄制权、改编权。除乙方以外，甲方自身不得再行使上述著作权利，同时甲方也不得再向其他
第三方授权行使上述著作权利。 第三条授权使用的区域及期限 乙方享有的上述许可使用权的地域范围为。 授权期限为年月日至年月日。本合同期限届满前一个月，经协商同意，双方可续签本合同。 第四条双方一致确认，在授权地域和期限内，乙方有权与其他公司机构就作品拍摄、改编事宜进行合作，并签订有关协议；乙方有权独立自主的选择合作对象，确定合作的各项基本条件，包括但不限于合作方式、合作价格、合作期限等。甲方确认，对乙方在合法授权范围内就作品所签订的上述协议无条件接受并予以认可。 第五条许可使用的报酬及支付方式 本合同签订后个工作日内，乙方应一次性向甲方支付作品著作权许可使用费共计人民币元。 第六条作品交付 甲方应于年月日前将作品交付乙方。包括但不限于该作品的纸质文稿、电子文稿等有形载体。 乙方未收到作品的，应自合同约定的交付日期起10日内向甲方提出书面异议，否则视为乙方已经收到作品。 第七条著作权归属 乙方就摄制而成的电影(电视剧)作品享有独立的著作权，无论是否处于合同有效期，也无论乙方对该电影(电视剧)作品采取何种利用形式，甲方就此均无权主张权利。 第八条甲方权利与义务
署名权 陈浩 09929202一、署名权的含义 根据我国《着作权法》第十条第二项，署名权就是表明作者身份，在作品上署名的权利（我认为，这一规定过于笼统，易生歧义，用“表明”一词，言外之意似乎将“匿名”排除在外，因为当“匿名”时就不能表明作者身份，只是作者有权随时要求确认其作者身份而以。故我认为该项最好改为：“署名权，即要求确认作者身份，并在作品上署名和不署名的权利。”）。在所有保护作者精神权利的国家，署名权都是其中一项最基本的精神权利，因为它关系到对作者身份的确认。 在这儿有个相关的问题就是“署名权”和“作者身份权”的关系。我认为这两者本质意义相同，国内外许多着名学者也都持这一观点。例如，郑成思先生认为：有相当一部分国家的版权法，把这两者分为两项，其实这二者讲的是同一个意思，即作者有权在发表了的作品上署名，以昭示自己“作者”的身份①。法国佛朗松认为：作者身份权即作品传播时，决定是否将自己的名字公布于众的权利②。不过我认为严格的说，这两者也不能绝对等同，因为署名权是确认作者身份的重要途径，但并非是表明作者身份的惟一途径。下面是署名权的几点含义（但不限于）： 1．作者有权要求确认其作者身份； 2．作者有权选择其作品被使用时的署名方式，包括真名、假名（笔名、别名、艺名、雅号等）、不署名等，且作者选定的方式任何人不得以任何理由更改，只有作者才可以。 3．作者有权禁止他人在自己的作品上署名，这是署名权引申出来的必然结果–––禁止权。根据WIPO编写的《伯尔尼公约指南》，署名权的禁止权包括：①非作者不能在作品上署名；②不是作者的作品不能署作者之名。但经作者同意而署名（未参加实质性创作活动）该怎么看呢我认为这时是权利滥用。例如作者报答辛勤校对书稿的妻子，因而署上她的名字。这会产生不公的后果，因为事实上作者在欺骗读者，而不管作者是否是善意的。这种情况下，以“诚信原则”、“公序良俗”来判断和衡量，我认为这种行为是与公共秩序相悖的。当然更多理性的作者还是把对这类人的感激写在致谢栏里。 另外有一点是否属署名权范围，还存在着争议，即自己的作品署上他人之名发表是侵犯他人署名权还是姓名权。我认为虽然此种假冒行为发生在着作权领域，但并非表明着作权受到了侵犯。因为，被他人冒用姓名的人并非该作品的作者，而署名权必须以一定的作品为客体，故这些人不享有该作品的署名权，自然也就谈不上其署名权遭到侵害的问题。所以，假冒他人姓名发表作品，我认为是对他人姓名权的侵害，应按民法或反不正当竞争法有关规定处理。但也有不少学者认为这的确是侵犯了署名权③。因为在作品上假冒他人署名，直接损害了被假冒者的人身利益，损害了被假冒者的声誉，导致其在其真正作品上的权益受到影响，进而影响到经济利益，版权法应该禁止这种“搭便车”的行为。 二、署名权的行使 ①郑成思《版权法》人大出版社1997年第二版，P145 ②弗朗松《罗马法系与盎格鲁、萨克逊法系国家的版权制度》，载国家版权局《版权讲义》，P8 ③江建名《着作权法导论》中科大出版社1994年版，P164 刘春田《知识产权法教程》人大出版社1995年版，P56 韦之《论署名权》，载《着作权》1992年第3期，P26 王利明、杨立新《人格权与新闻权》中国方正出版社1995年版，P467
委托创作框架合同 本合同由以下双方友好协商签订： 甲方：x网络游戏科技有限公司 电话：x 联系地址：x 法定代表人/负责人：x 乙方：x 身份证号码:x 电话：x 联系地址：x 甲乙双方根据《中华人民共和国合同法》和相关法规，本着平等互利的原则，通过友好协商，签订本框架合同。双方同意，本合同亦适用于甲方关联公司（关联公司为不时直接或间接控制该方，受该方控制，或与该方同受控制的人；控制指直接或间接享有20%以上的管理或决策权利，不论是通过表决权、合同、协议或其他方式），即甲方关联公司亦有权以订单（附件一）委托乙方创作作品，乙方应依照本合同约定向甲方或甲方关联公司（甲方或甲方关联公司以下简称“委托方”）提供作品。 一、作品提供 1、本次合作期限为12个月，自合同生效日起计算。在合作期间，委托方以订单方式（见附件一）委托乙方创作作品，乙方应按委托方每次订单的具体需求提供相关作品。每次订单均作为本合同附件与本合同具有同等法律效力。 2、乙方应当根据委托方要求提供作品，并应将作品以电子文件或委托方同意的其他形式提供给委托方。 3、本合同中的作品以委托方验收通过的为准。每次委托创作作品的具体费用以订单为准。 二、交付、验收和付款 1、交付：本合同约定的作品，乙方应按照订单约定的时间向委托方提供约定的全部作品。 2、验收：委托方于乙方每次提供作品的当日进行验收。验收标准参考附件一。验收不合格，委托方有权要求乙方修改或重做，乙方应完全配合修改并在_7__ 日内重新交付。两次验收不合格，委托方有权解除合同。同时，就已经验收合格的作品委托方均有权选择是否接受。如果委托方同意接受且已经支付相应的费
署名权应当具备的内容 著作权中的署名权是指表明作者身份，在作品上署名的权利。署名权的各种具体运用的总和，构成署名权的内容。明确署名权的内容，可以更清晰的认识署名权，以有利于署名权的保护。那么署名权包括哪些内容呢? 署名权应当具备包括署名或不署名的决定权、署名方式决定权、署名排列方式决定权、署名指示权等内容。 1、署名或不署名的决定权 因为署名权是作者对公开其作者身份与作品关系的权利，所以作者可以选择公开其作者身份或不公开作者身份。决定公开其身份，可以署其本名或其他为公众所知的名字;决定不公开其身分，可以署假名或不署名。 不署名又叫匿名，匿名并不是作者放弃署名权或没有署名权，匿名也是行使署名权的一种方式，或者说是作者对署名权的一种处分行为。 2、署名方式决定权
署名方式决定权即署其本名、笔名、别名或假名的选择决定权。署名方式的选择往往反映作者公开或隐瞒其作者身份及相应程度的选择。 署其本名或笔名，则是将其作者身份公之于众;署其他为人较少知道或不知道的名字，则往往是部分隐瞒或完全隐瞒自己的作者身份。 3、署名排列方式决定权 署名排列方式决定权主要指在数人作品中，作者姓名如何排列，由作者协商决定。作者排名顺序的不同，往往对作者的影响也很大。 就一般情况而言，排名靠前的作者往往能得到人们较高的评价。如有的单位在评定职称时，对合作作品，只承认排在首位的作者可以作为其著作成果来参评职称。 4、署名指示权 如果作品署名发表，其他人在以后以出版、广播或改编等各种形式公开利用时，应当说明其署名。 从署名权的本质出发，在公开利用其作品时，如事先未经作者特别同意，应注明作者姓名、作品名称或出处。
音乐作品词曲著作权授权使用协议 甲方： 法定代表人： 地址： 联系电话： 乙方： 法定代表人： 地址： 联系电话： 鉴于：甲方是本协议涉及音乐作品词曲著作权的拥有者或授权代理人，乙方为本协议涉及音乐作品的演唱者及录音制作权利者，双方就本音乐作品的词曲著作权利归属及授权转让使用方式签定本和约。 一、授权范围及性质描述 1．授权作品：甲方拥有本协议涉及音乐作品合法的词曲著作权： (具体授权曲目见附件一) 2．授权期限：自年月日至年月日，有效期年。 3．授权地域：全世界地区 4．授权方式：独家专属授权。 5．授权性质：（可选项） A：乙方同意从甲方取得，甲方同意向乙方转让本合约之作品的词、曲使用权。 B：乙方同意从甲方取得，甲方同意向乙方授予以乙方名义打击各种侵犯本合约之作品的不法行为及获得赔偿的权利。 C：以上两项授权的性质都为独占许可使用或独家代理。甲方在本合约约定的授权内容、地域范围和期限范围内，不得自己使用、处置或者许可第三人使用、处置本合约之作品。
D：乙方对于本授权音乐作品拥有永久、全世界范围的词曲使用权，并且在乙方将本音乐作品制作表演成音乐成品之后所获得所有途径的商业利益，永久全部归乙方所有，甲方都不参与利益分成。 E：甲方具有本音乐作品永久、全世界范围的词曲著作权和署名权。 F：在和约授权限期（年月日至年月日）内，乙方拥有本音乐作品独家专属使用权，甲方不得自己使用、处置或者许可第三人使用、处置本合约之作品。当时间超过授权限制期限后，既从年月日开始，乙方依旧拥有本协议授权作品的词、曲使用权，但是非独家专属。 G：甲方为乙方特别制作的本协议授权作品的编曲、伴奏内容，乙方拥有永久、全世界范围的独家专属使用权，可用于一切商业、发表、传播、发行等途径，甲方不得自己使用、处置或者许可第三人使用，并且由此产生的一切商业收益，永久全部归乙方所有，甲方都不参与利益分成。 二、授权内容 1、在本合约约定的授权范围内，甲方授予乙方使用本协议涉及音乐作品的词、曲内容即授权的词、曲著作权权利种类为：包括但不限于现行著作权法规定的所有权利种类（复制权、出租权、展览权、表演权、放映权、广播权、信息网络传播权、摄制权、改编权、翻译权、出版权、发表权、汇编权等）。 2、乙方保证充分尊重甲方对本合约之作品的署名权和保护作品完整权。 3、甲方同意乙方将本协议涉及音乐作品在任何渠道发表、传播、经营。 4、甲方同意乙方在适当的范围内基于合理使用之目的自主对本协议涉及音乐作品做适当修改或授权做适当修改。 三、授权作品的交付 1.甲方于本协议签订后一月内以双方认可的方式向乙方交付乙方认可的本协议涉及音乐作品的 词、曲成品内容。 2.为履行本协议之所需，应乙方要求，甲方应就授权音乐作品向乙方出具授权使用书等证明文件 作为本协议附件。 三、权利保证 1．甲方保证对授权内容拥有合法词曲著作权，并保证授权内容不违反任何法律法规，也不侵犯任
在日常生活中就会有很多这样的例子，比如电视剧没有心仪的主题曲，委托他人创作;公司要编写一个软件或新产品设计、各类设计等。而这些事情通常都会衍生出一些问题，比如委托作品的著作权归属的问题。 在委托他人进行作品创作时，是最容易产生纠纷的，主要就是在委托作品的著作权归属问题上。那到底委托作品的著作权归属该怎么确定呢?下面一起来看看委托作品著作权归属的确定的内容。 根据我国《著作权法》第十一条规定：著作权属于作者，除本法另有规定除外。 而第十七条规定：受委托创作的作品，著作权归属由委托人和受托人通过合同约定。合约未明确或没有签订合同的，著作权属于受托人。 该条(第十七条)规定： 1，委托人和受托人可以自行约定著作权归属。 如此规定是为了尊重受托人的意愿，也是为了委托人能够更加有效的使用作品。 2，在双方当事人未约定的情况下，著作权属于受托人。
作品，是受托人(即作者)创作而成，凝结创作人心血。基于保护创作人，鼓励创作的目的，在无约定或约定不明确的情况下，著作权应当归属于创受托人。 值得注意的是，受托人行使其著作权是应当遵循诚实守信的原则，不得妨碍委托人的正当使用。例如委托人委托受托人设计商标后，不论该商标是否注册，受托人都不可阻止其使用与产品、服务上，也不得授权给他人使用该标志作为商标。 委托作品是指受托人接受委托人的委托，根据委托人的要求创作的作品，一般作品的著作权归创作者所有，但委托作品的著作权归属，可以通过委托合同进行约定。 委托作品，指委托人向作者支付报酬，由作者按委托人的意志和具体要求创作的作品。 委托作品的著作权，由委托人和受委托人在委托合同中确定。《中华人民共和国著作权》第十七条规定：受委托创作的作品，著作权的归属由委托人和受委托人通过合同约定。合同未作明确约定或者没有订立合同的，著作权属于受托人。 这是因为受托人接受委托创作完成作品，是委托作品的作者。基于保护作者、鼓励创作的立法目的，在无约定的情况下，著作权应当被赋予受托人。 所以，根据以上的规定，你们没有签合同也没有约定著作权的归属问题，那么就应该是属于受托人即你的朋友所有。
委托作品的署名权 委托作品是现在很多人都选择进行的一个相当于雇佣的作品类型，这种作品一般都是由相关的委托人进行委托他人进行创作的作品，很多人都不知道这种作品的署名权的问题。下面就让为大家带来委托作品的署名权的相关内容，一起来看看吧。 一、委托作品的署名权 （一）未明确委托的意思，最终产生著作权归属、署名权纠纷。 即双方签订的合同没有明确是委托创造合同，也没有对著作权归属进行约定。没有明确的委托创作关系，导致无法明确适用著作权法第１７条。最终著作去的归属不明，具体署名需要双方提交的证据证明。
（二）已经明确委托关系，但未约定著作权归属。 在这种情形下，直接适用著作权法第１７条，制片方丧失剧本著作权，著作权归编剧所有。制片方仅对剧本享有合同约定的摄制权。 委托作品，是指作者接受他人委托而创作的作品。委托作品的创作基础是委托合同，既可以是口头的，也可以是书面的；既可以是有偿的，也可以是无偿的。委托作品应体现委托人的意志，实现委托人使用作品的目的。委托作品的著作权归属由委托人和受托人通过合同约定。合同未作明确约定或者没有订立合同的，著作权属于受托人，但委托人在约定的使用范围内享有使用作品的权利；双方没有约定使用作品范围的，委托人可以在委托创作的特定目的范围内免费使用该作品。 二、署名权行使限制 权利的行使应受限制，这是现代民法的基本要求之一。尽管法律没有规定，在有些情况下，署名权的行使也应受到限制。如某作者在作品出版前决定不在作品上署名或署上一种姓名，在书稿印成后又要求署名或改变署名，除非出版社愿意接受，否则作者的要求就难以
实现。再如，有些作品已经多次使用后，使用者难以表示出原作者姓名，如经多次演绎的作品，即可不指出其姓名。 三、署名权与作者身份权的比较 署名权与作者身份权 作者身份权，是指作者所享受的要求被承认为作品作者的权利，。该权利具有以下内容：一是作者有权要求他人承认对其创作的作品的作者身份，该权利具有绝对的排他性；二是作者有权决定是否公开何时、何地以何种方式在何种范围内公开其的作者身份权。署名权与作者身份权是不是含义相同，有两种观点。一种观点认为这两种权利是同一个意见，即作者有权在发表了的作品上署名以昭示自己作者的身份。 另一种观点认为不是一回事而是两回事，不是一项权利而是两项权利。在立法上，大多数国家将署名权与作者身份权规定在一起，但也有少数国家将署名权与作者身份权分开规定或仅规定署名权。我国著作权法第十条第（二）项把署名权解释为表明作者身份，在作
著作权作为一种无形财产权，是一种权为复杂的民事权利，客观上已经成为最复杂、最深奥的法学分科之一。而署名权便是这种复杂民事权利中最基本的权利。本文拟就此作一些初步探索。 一、署名权的概念 署名权作为著作人身权的一项权利，各国法律都有规定。对于什么是署名权，主要有两种观点：第一种观点是我国著作权法的第十条第（二）项之规定，署名权即表明作者身份，在作品上署名的权利。第二种观点认为署名权是指作者在自己创作的作品及其复制件上标记姓名的权利，又称姓名表示权。 第一种观点，将署名权与作者身份权联系在一起，容易使人误将署名权等同于作者身份权。第二种观点注意到了署名权与作者身份权的区别，准确地把握了署名权的实质，即在作品及其复制件上标记姓名的权利，而不管这种标记出于什么目的。故笔者同意第二种观点。在理解署名权的含义时，应注意把握以下几点： 署名权的主体。署名权主体是作者，但作者不等同于创作作者的自然人。根据我国著作权法的第11条、第17条的规定，作者有三种情形：第一，创作作品的自然人；第二，被视为作者的法人或非法人单位；第三，由委托合同明确约定而取得作者身份的自然人、法人或非法人单位。作者这一概念也有狭义和广义之分。广义的作者不仅包括一切文学、艺术、音乐、戏剧或科学作品的创作者，而且也包括表演者、录音、录像制作或广播组织；狭义的作者仅包括进行文学艺术、音乐或戏剧作品的创作人。因此，哪些人可以成为作者要由各国法律甚至国际公约来规定。另外，署名权与著作权主体也是两上不同的概念，这是因为作者并不等同于著作权主体。著作权包含有多种权利，其主体情况复杂，作者仅是著作权基本主体之一。除了作者之外，著作权主体还包括继承人、国际组织等。署名权可以独立于著作权其他权利而成为作者单独享有，故署名权主体并不等同于著作权主体。 署名权的客体，主要有“作品说”与“人格利益说”两种。笔者同意“人格利益说”。因为按照通说，人格权所要维护的是某种人格利益，署名权虽然属于民法上的人格权而不属于身份权，其理所当然应以某种利益为客体。这种客体是什么呢？应是“作者与作品的联系”，具体地讲就是作者对自我身份的公开进行控制。这体现了作者对其身份是隐瞒还是公开以及隐瞒或公开方式程度的意志自由隐私利益。 二、署名权的内容 署名权的各种具体运用的总和，构成署名权的内容。明确署名权的内容，可以更清晰的认识署名权，以有利于署名权的保护。署名权应当具备以下内容： （一）署名或不署名的决定权。因为署名权是作者对公开其作者身份与作品关系的权利，所以作者可以选择公开其作者身份或不公开作者身份。决定公开其身份，可以署其本名或其他为公众所知的名字：决定不公开其身分，可以署假名或不署名。不署名又叫匿名，匿名并不是作者放弃署名权或没有署名权，匿名也是行使署名权的一种方式，或者说是作者对署名权的一种处分行为。
一、著作人身权包括哪些内容 （一）发表权，即决定作品是否公之于众的权利； （二）署名权，即表明作者身份，在作品上署名的权利； （三）修改权，即修改或者授权他人修改作品的权利； （四）保护作品完整权，即保护作品不受歪曲、篡改的权利； （五）复制权，即以印刷、复印、拓印、录音、录像、翻录、翻拍等方式将作品制作一份或者多份的权利； （六）发行权，即以出售或者赠与方式向公众提供作品的原件或者复制件的权利； （七）出租权，即有偿许可他人临时使用电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品、计算机软件的权利，计算机软件不是出租的主要标的的除外； （八）展览权，即公开陈列美术作品、摄影作品的原件或者复制件的权利； （九）表演权，即公开表演作品，以及用各种手段公开播送作品的表演的权利；
（十）放映权，即通过放映机、幻灯机等技术设备公开再现美术、摄影、电影和以类似摄制电影的方法创作的作品等的权利； （十一）广播权，即以无线方式公开广播或者传播作品，以有线传播或者转播的方式向公众传播广播的作品，以及通过扩音器或者其他传送符号、声音、图像的类似工具向公众传播广播的作品的权利； （十二）信息网络传播权，即以有线或者无线方式向公众提供作品，使公众可以在其个人选定的时间和地点获得作品的权利； （十三）摄制权，即以摄制电影或者以类似摄制电影的方法将作品固定在载体上的权利； （十四）改编权，即改变作品，创作出具有独创性的新作品的权利； （十五）翻译权，即将作品从一种语言文字转换成另一种语言文字的权利； （十六）汇编权，即将作品或者作品的片段通过选择或者编排，汇集成新作品的权利； （十七）应当由著作权人享有的其他权利。 二、著作人身权的期限为多长时间 著作权保护期限相关法律规定：
申论范文：保护著作权从保护署名权做起 着名童话作家郑渊洁近日发微博，公开谴责出版《舒克和贝塔》一书的江苏凤凰美术出版社，理由是该社今年6月出版的这套书没有标明自己是原着作者，侵犯了他的署名权，因此要求对方停止侵权。但是，面对郑渊洁的指控，出版社却表示不能接受，理由是《舒克和贝塔》一书是由上海美术电影制片厂授权，与郑渊洁无关。 《舒克和贝塔》是郑渊洁30年前创作的一部童话，舒克和贝塔这两只拟人化的老鼠，和郑渊洁创造的皮皮鲁、鲁西西等艺术形象一起，已经成为中国童话艺术的经典形象。1989年，上海美影厂将这部童话改编成同名动画片，但是按照着作权法，郑渊洁作为原着的创作者，在这部动画片上仍有署名权。出版社认为，他们现在出的图书是根据动画片改编的。但再怎么改编，郑渊洁作为原创人员的署名权并没有消失。 在将郑渊洁的作品改编为动画片的过程中，上海美影厂的编创人员当然付出了劳动，这种劳动不仅可以通过电影发行的收入获得相应报酬，而且在电影的署名上也有其作为改编人员的应有地位。在郑渊洁与出版社的纠纷出现以后，美影厂通过官方微博表示，其享有《舒克和贝塔》的改编权，有权就影片进行改编出版。其实，谁也没有剥夺美影厂对其出品的动画影片的改编和出版权，这可以视为美影厂对其产品的“二度改编”,并且它可以享有这种“二度改编”所产生的经济收益。但是，当美影厂在着手将这部本身是改编的影片进行“二度改编”的时候，不能无视原作者的权益，即使原作者放弃分享经济收益的权利，也应尊重其署名权，在“二度改编”的图书上以适当方式标明。 文学作品作为一种知识产权，凝聚着作家的独创性智慧，早在现代意义上的着作权概念还没有成熟并上升到法律层面的时候，作家对自己的创作拥有包括署名权在内的各项权利，即已得到全球公认。对着作权的保护是保证文学创作繁荣的一个重要条件，而一部优秀的文学作品不管经过多少种形式的改编，其基本的着作权仍然属于最初的原作者，这也是全球公认的一个原则。莎士比亚的戏剧诞生几百年来，在全球范围内不知道出现了多少种形式的改编，改编者可以得到他们再创造的收益，但莎翁所拥有的最初署
杨德嘉 在人类的文明史中，作品一直担负着表达作者思想感情、观点论断的重要使命。然而，随着知识经济的飞速发展和文化艺术市场的不断繁荣，作品的产生已不再是仅仅出于作者自身的创作欲望。特别是近年来，很多作品都是由他人委托作者创作而成的，这类作品就属于委托作品。对于委托作品而言，由于在传统的作者与作品之间又多出了一个委托方，因此，委托方与受托方（即作者）与作品的关系，以及他们二者之间的权利划分就变得更加复杂。实践中，由于合同约定不明或对法律理解存在偏差，往往会导致委托创作的双方当事人产生分歧、争议，乃至对簿公堂。 权利归属合同约定是关键 例案一：甲公司委托乙画家根据该公司的产品特点创作了一幅国画用于产品包装，并支付了高额创作费用。由于画作传神，提升了产品形象，使得甲公司的产品销量大增。后乙画家在出版其书画作品集时，也将该幅国画作为自己的代表作用在了封面上。甲公司认为这幅画是其花大价钱专为自己的产品创作的，因此著作权理所应当归该公司所有。而乙画家却认为该画作凝聚了自己的心血，体现了其艺术水平，他人无权据为己有。由于双方当初未对画作的著作权归属做出约定，导致各执一词，故产生矛盾。 法官解析：那么究竟应该由谁享有权利呢？对于一般的作品，其著作权是由作者享有的。但就委托作品而言，其著作权归属的确定与一般作品相比还是有所区别的。鉴于委托作品的产生根本上是源于委托人与作者之间的合同关系，我国《著作权法》第十七条规定，受委托作品的著作权归属首先要看委托人和受托人在合同中是如何约定的，即双方可以在委托创作合同中自行约定作品的著作权归哪方所有。有了明确的约定，自然也就避免了许多不必要的纷争。然而在实践中，仍然存在大量双方未在合同中做出明确约定，甚至根本没有订立书面合同的情形。在这种时候，出于对作者权利的保护，法律规定了作品的著作权由受托方即作者享有。因此，在这个案例中，乙画家享有这幅国画的著作权，可以在自己的书画集中进行使用。当然，即使在这种情况下，委托人也并非毫无权利可言，其依法享有在约定的范围内使用该作品的权利。因此，虽然甲公司并不享有著作权，但仍然可以在产品包装上继续使用该幅画作。 著作权人身权的行使 例案二：甲影视公司委托乙作家创作一部电影剧本，并按照市场价格支付了创作费用。双方约定剧本的著作权归甲公司所有。然而在剧本交付后，甲公司却认为
发表自己作品时擅自加上他人名字，侵犯他人姓名权还是署名权？ 【裁判要旨】 姓名是各人的代号，它将作者本人与其作品联系起来。擅自将非作者名字署在非其作品上，一方面会使公众对这篇文章产生一个错误的心里预期和感知，另一方面也会因为这篇作品水平影响他人整体作品在社会公众中的印象。该行为应当受著作权法的调整，一般情况下构成了对他人署名权的侵犯，但在他人默许等特殊情况下另当别论。 【案情】 张某认为其本人并非《球形亚镍的制备条件对其电能性的影响》、《高电化性能球形亚镍的研制》二个作品的作者，王某未经许可，擅自将张某名字一并署上发表，构成对其民事权利的侵犯。张某最终以自己的署名权而非姓名权受到侵犯为由，提起诉讼，请求法院判令王某停止侵权。一审法院认为张某就同一事实、同一法律关系，在另案判决已生效的情况下又向法院提起诉讼，违反了我国民事诉讼法规定的一事不再理的原则，驳回了张某的诉讼请求。张某不服上诉，二审驳回上诉，维持原判。 【评析】 本案隐含一个比较典型的问题，就是张某本次起诉并非涉案作品作者，他应当以姓名权还是署名权受到侵犯为由起诉？其法律依据是《民法通则》还是《著作权法》？ 有观点认为，依据《著作权法》第九条、第十条规定，著作权人包括作者和其他依照本法享有著作权的公民、法人或者其他
组织。作者系通过创作作品取得原始著作权；作者之外的其他民事主体可以通过继受取得著作权，例如合同约定转让、赠与以及遗赠、继承等。著作权包括发表权、署名权等。署名权即表明作者身份，在作品上署名的权利，至少包括：⑴作者表明自己身份，在作品上署名的权利；⑵作者同时有不署名的权利；⑶作者有禁止他人在其作品上署名的权利……①也就是说，只有著作权人才有署名权。张某不是著作权人，不存在署名权，更无受到侵犯之说。张某应当依据《民法通则》第九十九条第一款“公民享有姓名权、有权决定、使用和依照规定改变自己的姓名，禁止他人干涉、盗用、假冒。”向法院起诉王某侵犯了其姓名权。 但也有观点认为，《著作权法》（2001年施行）第四十七条第（八）项②特意规定，“制作、出售假冒他人署名的作品的”，属于侵权行为，应当承担民事责任。既然法律规定制作和出售假冒他人署名作品的行为构成侵权，那么发表假冒他人署名作品的行为，同样也应当构成侵权，侵犯了其署名权。对张某所享有的署名权应当从广义上去理解，即张某不仅有权在自己作品上署名、不署名或署笔名；对于张某不是作者的作品，一方面张某本人不应当在该文章上著名，另一方面他人也不应当将张某的名字署上。虽然本案二人曾经关系友好，王某当时将张某名字一并署上发表出于善意，但不能排除其他类似案件中行为人主观出于恶意“傍名人”，损害“被署名”人的声誉。 笔者倾向于后一种观点。 在国际上，一些国家或地区的版权法认为“署名权”如果从禁止他人不正当地署名角度去行使，还包含更深一层意思，即不允许他人冒自己的名去发表及发行作品。我国从《大清著作权律》 ①周晓冰:《著作权法适用与审判实务》第74页、79页，中国法制出版社2008年出版 ②1991年施行的著作权法第四十六条第（七）项规定，“制作、出售假冒他人署名的美术作品的”
作品不同：著作权的归属如何界定 著作权作为知识产权的一种，在保护期内受到国家法律的保护，著作权的对象是作品，是指文学、艺术、和科学领域内具有独创性并能以某种有形形式复制的智力成果。那么不同作品的归属应该如何界定呢？ 一、不同作品著作权的归属如何界定 著作权属于作者，法律另有规定的除外。作者包括创作作品的自然人，以及被依法视为作者的公民、法人和其他组织。如无相反证明，在作品上署名的公民、法人或者其他组织为作者。 1、演绎作品 改编、翻译、汇编、注释、整理已有作品而产生的作品统称为演绎作品，其著作权由改编、翻译、汇编、注释、整理人享有，但行使权利时，不得侵犯原作品的著作权。 2、数据库作品 在汇编作品中，对不构成作品的数据或者其他材料，在选择或者编排上体现独创性而构成数据库的作品，这类汇编作品的著作权由汇编人享有。 3、合作作品 两人以上合作创作的作品，著作权由合作作者共同享有。没有参加创作的人，不能成为合作作者，合作作品可以分割使用的，作者对各自创作的部分可以单独享有著作权，但行使著作权时不得侵犯合作作品整体的著作权。合作作品不可以分割使用的，合作作者对著作权的行使如果不能协商一致，任何一方无正当理由不得阻止他方行使除转让以外的其他专利，但是所得收益应当合理分配给所有合作作者。 4、电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品 此类作品的导演、编剧、作词、作曲、摄影等作者享有署名权，著作权的其他权利由制作电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品的制片者享有。电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品，剧本、音乐等可以单独使用的作品的作者有权单独行使其著作权。 5、法人作品
由法人或者其他组织主持、代表法人或者其他组织意志创作，并由法人或者其他组织承担责任的作品，法人或者其他组织视为作者。 6、职务作品 公民为完成法人或者其他组织工作任务所创作的作品是职务作品。在一般情况下，职务作品的著作权由作者享有，其所在单位在业务范围内有优先使用权，而且在职务作品创作完成的两年内，未经单位同意，作者不得许可第三人以与单位相同的方式使用该作品。 二、著作权申请流程 1、需要提供相应的材料，包括：作品名称、作品类别、署名、完成日期、是否发表、作品完成形式、作者情况、著作权人情况等； 2、需要提供申请者证明，包括身份证复印件等，法人单位与非法人单位申请者应提供营业执照复印件、委托书等； 3、填写作品自愿登记申请书以及权利保证书； 4、签字盖章； 5、交纳登记费。严格按照版权局的作品登记收费标准执行收费； 6、审核。合格后送省版权局领导领导审批，合格后由省版权局核发作品登记证，备案并通知申请人前来领取。 三、著作权可以购买吗 著作权可以购买。中文最早使用“著作权”一词，始于中国第一部的著作权法律《大清著作权律》。清政府解释为：“有法律不称为版权律而名之曰著作权律者，盖版权多于特许，且所保护者在出版，而不及于出版物创作人；又多指书籍图画，而不是以赅刻模型等美术物，故自以著作权名之适当也。”此后中国著作权法律都沿用这个称呼。如今华人社会通常还是使用版权一词，不过大陆地区及台湾地区对于著作相关权利的正式称呼均已不再使用版权。 在中华人民共和国境内，凡是中国公民，法人或者非法人单位的作品，不论是否发表都享有著作权；外国人的作品首先在中国境内发表的，也依著作权法享有著作权；外国人在中国境外发表的作品，根据其所属国与中国签订的协议或者共同参加的国际条约享有著作权。
委托开发的计算机软件著作权归属对于计算机软件著作权归属可能很多人都清楚了解，但是如果软件著作权是委托开发的呢?委托开发的计算机软件著作权归属是如何规定的呢?下面来看看委托开发的计算机软件著作权归属。 计算机软件基本上都是技术人员受雇于公司或者企业，然后研发出来的。具《中华人民共和国著作权法》第十一条规定：“著作权属于作者，本法另有规定的除外。”具有作者资格的人该条规定：创作作品的公民是作者; 由法人或者其他组织主持，代表法人或者其他组织意志创作，并由法人或者其他组织承担责任的作品，法人或者其他组织视为作者; 如无相反证明，在作品上署名的公民、法人或者其他组织为作者。 委托开发的计算机软件著作权归属规定如下： 1、软件著作权属于软件开发者，即属于实际组织开发、直接进行开发，并对开发完成的软件承担责任的法人或者其他组织;或者依靠自己具有的条件独立完成软件开发，并对软件承担责任的自然人。
2、合作开发的软件，其著作权的归属由合作开发者签订书面合同约定。无书面合同或者合同未作明确约定，合作开发的软件可以分割使用的，开发者对各自开发的部分可以单独享有著作权;合作开发的软件不能分割使用的，其著作权由各合作开发者共同享有。 3、接受他人委托开发的软件，其著作权的归属由委托人与受托人签订书面合同约定;无书面合同或者合同未作明确约定的，其著作权由受托人享有。 4、由国家机关下达任务开发的软件，著作权的归属与行使由项目任务书或者合同规定;项目任务书或者合同中未作明确规定的，软件著作权由接受任务的法人或者其他组织享有。 5、自然人在法人或者其他组织中任职期间所开发的软件有下列情形之一的，该软件著作权由该法人或者其他组织享有： (一)针对本职工作中明确指定的开发目标所开发的软件; (二)开发的软件是从事本职工作活动所预见的结果或者自然的结果; (三)主要使用了法人或者其他组织的资金、专用设备、未公开的专门信息等物质技术条件所开发并由法人或者其他组织承担责任的软件。 委托开发计算机软件著作权的归属要根据情况而定，不同的情况软件著作权的故归属也不一样。