电影评析之《撞车》
动画101 高慧 213100604
《撞车》描绘的是一组人物群像，以洛杉矶这样一个多民族、多文化聚集的城市为背景。48小时内，十几位人物的命运发生转变，不同身份的人物之间的生活片段相互交叠，甚而互为见证。
导演保罗?哈吉斯将不同形式的“冲撞”以及
情绪的起伏紧密地编织在两个小时内，整部电
影节奏紧凑，细节处理十分出彩。
多种族社会的电影镜像
影片讲述了一个生活在美国洛杉矶的不同人群在两天之内事件交织的故事，导演保罗?哈吉斯出手不凡，他的镜头几乎涵盖了美国的所有族群：白人、黑人、拉丁裔、中东裔、东亚裔；同时也囊括了各个阶层：从锁匠到地区警察官，从小混混到警探，从小店老板到好莱坞导演。哈吉斯试图描绘出一幅洛杉矶版的“浮世绘”，来反映这个多种族、多文化交汇的社会的种族隔阂与冲突，以及各个阶层在这些冲突下的挣扎和努力。
群体心理的交汇碰撞
影片对黑人群体的描述具有丰富的层次感：既有街头流浪的小混混也有一般的中产阶级，但是无论他们身份如何，在生活中都不免遭遇种族偏见的尴尬。
埋伏于影片中的隐性冲突，揭示了更广范围的群体心理。两个黑人小混混以抢劫为生，但他们也有自己引以为傲的原则——不偷同类，正是由于这样的底线，其中一个小混混在一位黑人兄弟的我为你感到羞耻的言语中改过自新。《撞车》所描绘的黑人群体，不是像一般媒体所刻画的那样都是出于社会底层的形象，还有更多的黑人通过自身的努力被社会认可，这包括电视编导卡姆和警探格莱姆，但现实的尴尬说明社会地位并不能够抹平肤色间的差异，他们显而易见的肤色比其他任何因素更容易受到他者的关注。
影片中，在电视剧片场，一位白人编剧向卡姆指出某位黑人演员说话不够粗鲁，并说卡姆
是这方面的专家，暗指他的肤色，同时以黑人的口气挑衅，这让卡姆感到不快却又难以辩驳；警探格莱姆同样在自己的工作中进退两难，面对一桩棘手的警察枪击案，为前途所迫，不得已和法官作了一笔肮脏的交易。
看上去，白人似乎占据了美国社会的道德制高点。洛杉矶地区法官和他的妻子表面上是更
加公正开明的，但是在某个晚上，法官妻子外出用餐，不幸被两个黑人混混打劫，受到惊吓的妻子立马发表了大段种族歧视的言论，丝毫不顾及前来调查的黑人女警官以及正在换锁的墨西哥锁匠的感受，而正在参加竞选的法官随后也不断埋怨黑人带给他的种种失利，虽然事实并非如此。
生活的偶然经历使得法官夫妇极端情绪化地贬低了黑人群体，但现实的结果是，年轻有为法官为了自己的政治需要，不顾案情事实，表彰了一位在警察枪击案中死去的黑人警察，即便他很有可能是一名贩毒分子。
影片的开头与结尾都以发生在洛杉矶街头的追尾事故为起由，接着便是一片喧嚣，各种口音相互指责，冲突不断……影片的结尾，天空飘起洛杉矶二十年来的第一场大雪，仿佛要荡涤冲突中的一切不平静，夜幕笼罩中，隐约可见车流传动，霓虹依旧……
深度解构的复杂人性
导演保罗?哈吉斯说，他感兴趣的并非偏见，而是更深层次的责任，人性中共同的恐惧。但偏见并非仅是一种简单的表面现象，作为一种预断，偏见同时表现为一种自我保护的愿望，这一点正源自人性本身。
洛杉矶地区法官的妻子为何在街头看到两个黑人会表现出更冷的样子，表面的解释是因为她对黑人存有偏见，但更进一步地说是她内心害怕受到侵犯的恐惧，可见，偏见与人性并不能割裂得一清二楚，人性在某种程度上正是偏见的根源之一。
电影《撞车》对人性的描绘是复杂的：约翰警官一方面十分担心父亲的身体健康，为其痛苦而夜不能寐，另一方面却粗口侮辱黑人女性；他在第一天中借机猥亵电视编导的妻子，第二日又冒着生命危险拯救了她，这些表面上自相矛盾的行为提示我们，如果仅凭某一行为来判断人物的内心倾向是不可靠的。
影片《撞车》将个人置于群体，又将群体刻画于城市的大环境之中，正是为了提醒我们避免这种归因错误，我们之所以犯这类错误，部分原因在于我们关注的焦点在人而不在情境，一个人的种族是鲜明并且容易引人注意的，而作用于这个人的情境力量却往往不那么显而易见。
偏见一旦形成，便会由于惯性而持久存在，如果某种偏见被社会所接受，恐怕绝大部分人将会顺从于这种趋势，能够自觉抵抗从众心理的人恐怕要比自我标榜无偏见的人少得多。历史的因素不可逆转，面对现已存在的偏见我们只能尽量减少，偏见虽然不易根除但却是可以改变的，正
如电视编导的妻子对约翰警官的态度，从开始的憎恶到最后的感激，经历能够改变观念。如果我们可以尽力谋求地位平等的合作关系，通过法律抵制歧视行为，态度宽容并努力尝试理解相异的文化，社会中的偏见会不会减少一些呢？
总结：
影片揭示的现象以及带给我们的启迪与思考是耐人寻味的：生活在社会的人，就像大海里的水滴，不断运动也不断发生关联。就像我们的命运，实是紧紧相连的，一个人的行为甚至是思想观念，都有可以影响别人的命运，反之亦然。既然如此，人与人之间为何不多些宽容，努力做到相互去理解，让社会变得更美好呢？哈吉斯没有采取说教的口吻，也没有刻意引导观众往哪个方向思考，正因如此，《撞车》才让我们不得不去思考。随着时间的洗礼，《撞车》这部结构精巧，内容写实的的电影，其内在价值必将不断被人们发现并审视。
一部婚外恋题材电影
《一声叹息》的结构主义分析
作者潘颖藻学校复旦大学年级 97 级学号 9734030 院系社会学系专业 社会学指导老师瞿铁鹏教授内容摘要这篇文章主要就当前流行的一部以 婚外恋为题材的电影进行结构主义分析，阐释其中丈夫、妻子与情人的关 系。 电影通过对这些关系的处理展示的一个价值系统是应该保持传统的 以亲情责任为基础的婚姻家庭；妻子应该是中国传统的为家庭丈夫孩子着 想的妻子，同时应该对丈夫的婚外恋行为持宽容的态度；丈夫的这种行为 是可以理解的，甚至隐含的希望是丈夫可以同时拥有妻子和情人；而情人 也只能和丈夫保持一种情人的关系，而不是婚姻家庭的关系。 这样一种价值系统的电影的出现是当前人们性观念的开放和个人主 义的上升，以及社会流动性增强所导致的。 同时电影还有它的出品背景，即当前有许多以女性视觉来观察婚外恋 问题的同类题材的影视剧作品，及当前我国已对婚姻法做了大的修改。 通过对这部电影的分析，引发了一个如何建立平等和良好的婚姻关系 的问题。 关键词婚外恋结构主义前言中国在最近的十年当中发生了巨大的变 化。 另一方面，中国在最近的十年快速的城市化和消费化。
这两方面的因素导致在最近的大众影视作品当中，有关婚外恋、第三 者题材的影视作品越来越多。 问题的提出对于最近大量出现的有关婚外恋题材的大众影视，结合文 化和婚姻两方面进行分析的不多。 在这篇文章当中，我主要对当前的这种表现婚外恋的大众影视文化进 行文化分析。 理论问题和研究方法结构主义是从语言学家索绪尔的理论著作中衍 生出来的研究作品和实践的一种方法。 索绪尔的观点是，句子意义的产生通过选择和组合的过程，是相同与 差别之间的关系网相互作用的结果。 列维· 斯特劳斯借助索绪尔的观点对神话进行了研究。 列维· 斯特劳斯认为， 在神话的多样性之外， 还可以找到一种共性结构。 通过了解这种结构，我们应该能够真正了解某一神话的含义－－实际 价值。 他还认为神话是为了对世界进行解释说明，从而解决其间的各种问题 和矛盾。 电影《一声叹息》2000，导演冯小刚是其中关于这类题材的最热的一 部影视剧作之一。 因此本文以这部电影作品为案例，分析大众影视当中的婚外恋叙事。 另外，还将选择两部同样有很高流行度的电视剧作品《牵手》、《让 爱作主》与其做比较分析。 分析一 故事梗概丈夫梁亚洲是一位小有名气的剧作家。
后天电影观后感600字 本文为后天电影观后感600字范文，让我们通过以下的文章来了解。 《后天》的情节是最为丰富复杂的。影片讲述的是由于二氧化碳排放过量，造成全球变暖，全球变暖由导致南北极冰壳融化，因此又引发了气压气温的骤变，地球在一天之内进入冰期的奇幻故事。 故事中所涉及的人物关系也极其复杂，有科学家与副总统之间的关系，还有父亲与青春期儿子的关系，儿子与女友和另一个有钱人家孩子三角恋的关系，以及躲避到图书馆中形形色色原本陌生却不得不相濡以沫的各类人物的关系…… 虚幻的灾难最考察导演和编剧的想象力，而想象力最见于非主线情节中——影片为我们展现了这方面极深的功力——记得影片中有一个桥段：美国被淹，所以美国人想越过美墨边界前往墨西哥，却遭到了墨西哥人的拒绝(和现实生活对照，真的很有反讽意味)……还比如片中有个小情节：因为气候奇冷，在市图书馆避难的人不得不烧书以取暖，主人公们烧书前讨论哪些书是伟大的作品必须留下来，哪些却相对缺少价值……这些看似脱离影片主线的情节让灾难的情境更加真实，在博得观众会心一笑的同时，也让我们佩服编剧和导演用心之深之全。
同时，影片还很好的融合了多种灾难元素：低温、冰雹、飓风、海啸、火灾、空难……可谓灾难片的集大成者。 电影结尾，山姆等到了前来营救他的父亲杰克，纽约劫后余生的人们等到了营救他们的直升机。这是一个抚慰心灵的结尾，这样的结尾让心儿绷得紧紧的我长吁了一口气。人类总是害怕灾难，但是当灾难真正来临时谁也无法避免，因为灾难是不为人所左右的，灾难是没有预见性的。影片中山姆得到了来自父亲的承诺，父亲没有弃自己的儿子不顾。 电影《后天》讲了美国科学家发现人类对环境的破坏即将造成一个冰川时期的到来，但是当人们对这一理论还将信将疑甚至毫无准备的情况下，灾难就发生了，而且就发生在”后天“。灾难来得实在太快了，因为人们一直以为灾难会在他们的下一代下下一代，甚至是很晚很晚以后发生，可是很遗憾，就在后天。 当灾难来临时，人与动物恢复了最原始的关系;当灾难来临时，人与人终于平等了，人们都希望自己是幸运儿;当灾难来临时，人的生命与人创造的文明成果产生了矛盾;当灾难来临时，亲情、友情、爱情被残酷地考验着。此时的人类之间异常团结，人与人之间，甚至是目中无人的大国与小国之间。因为人类对这种灾难的无能为力，因为人类逐年累月对环境的伤害一夜之间就降临了。 今天我看到了关于环境污染所带来的严重问题的影片
题目：同一片蓝天下 姓名： 所在学院： 专业班级： 学号： 日期：2009年6月10日
同一片蓝天下 镜头将我们带到这次撞车事件发生的前一天，分别向我们传达了这几个主要人物在这几十个小时中所发生的事情。故事很平凡，每天都在发生，复制、湮灭、再发生。影片的每个人物都因一个撞车事件，成为一个冲击波。 首先，电影中体现的人性之光深深地撞击了我。 印象最深切的是，锁匠Daniel一家。在外被人侮辱歧视的Daniel深深爱着自己的小女儿，回到家看到5岁的女儿因为害怕而睡不着，轻轻地从床底托起了她，并编了一个美好温馨的故事······他把invisible cloak给女儿Dori“穿”上，并告诉她以后有了自己的孩子，记得把它（爱）传递下去。然后，静静地看着女儿安然入梦，这份小心翼翼而又深刻的父女之爱煽人泪下。夜晚的童话固然很美很美，可平日的工作并不是那么如意。伊朗老爸怀疑抢劫自己商店的人是拉美锁匠Daniel后，伺机报复。女儿看到爸爸有危险，想到父亲的“魔法斗篷”穿在自己身上，于是跑着扑到了Daniel怀里，可这时枪声响起。时间似乎静止。Daniel 夫妇悲伤、撕心裂肺的痛苦哭嚎，伊朗老爸震惊恐惧的不知所措，仿佛也在画面上定格。这时，小女孩纯真地伏在Daniel耳边轻轻说着，“Dad, It's OK. I'll protect you。” 观众这才恍然，舒心地一笑，原来手枪里装着空弹，美好的事物并没有被残杀。而后，伊朗老爸心中的坚冰也在他心中天使
的感召下融化。 暴力的警察瑞恩是一个爱父的孝子，为父亲病情而郁闷的司法警察。他为父亲肉体上所承受的痛苦而愤怒、压抑，但是作为一个小警察，他无力改变，他力量微弱地眼睁睁看着父亲折磨却无能为力。他痛恨一切，他的父亲对黑人贡献了一生，可却没有任何回报。他开始激进，甚至变为种族主义者。他只是需要发泄。所以，对黑人夫妇实行了人格的侮辱，对黑人的妻子性骚扰。可矛盾的第二天，他在车祸现场拼命抢救曾被他侮辱的女人。千钧一发之际，他死死地把她从死神手里拖回来。经过惊心动魄的生死搏斗，信任开始回归。就当女人获得安全并被搀扶着远去时，她却回头了。深深地望向警察，目光里充满信任和感激。 警察的出发点是什么？引起了我的思考：职业精神，人性本善，罪恶的救赎？我想，都有吧！复杂的感情交织，牵动着每一个观众的心。我们也在内心的矛盾中纠结着，也许所有的一切，在宝贵的生命面前，都显得微不足道了吧！ 可在如水的人性之光人性之美中最最冲撞我的是无处不在“种族歧视”。相信导演选在嘈杂的洛杉矶，一个多民族、多文化聚集的大城市，是很贴近美国的生活状态的。 在洛杉矶这样一个大杂烩的文化熔炉里，矛盾与冲撞无处不在。导演哈吉斯将镜头中的洛杉矶处理得象一座人间地狱。伊朗人仅仅由于长得像阿拉伯人和操着不纯正的英文，被白人枪店老板讥讽；地区检察官(布兰登?费舍尔饰)与娇惯的妻子简(桑德拉?
生存的困境 —— —电影《疯狂的石头》的结构主义解读 王文斌 作为一部国产小成本电影,在取得超过两千万人民币的票房的同时,还得到了评论界的一致好评,《疯狂的石头》实在是难能可贵。媒体纷纷评价其为近年来一部难得的喜剧电影佳作,然而我却以为,说《疯狂的石头》是一出黑色幽默是不过分的。事实上它远没有表面上看起来的那么轻松诙谐,骨子里透露出来的是一种隐隐约约的悲剧感。表面上看似一场荒诞不经、笑死人不偿命的后现代游戏,实质却揭示出工业社会给人带来的深刻的生存危机,一种永恒的生命困境,一种残酷的真实。 如导演宁浩所说,电影为了制造真实性,在“本土化”上下足了工夫。我以为,真实性恰恰是《疯狂的石头》取得成功的一个最大法宝,它使电影精确地反映出了今日中国的现代化发展进程中的真实生活。正所谓“艺术源于生活”,不论是王国维说的“一代有一代之文学”,还是马克思说的“经济基础决定上层建筑”,还是杜夫海纳说的“世界是一切真理的祖国,是艺术的根源”,都提醒我们不能脱离一定的客观社会环境对文艺作品进行所谓纯粹的“内部研究”,对于曾在西方风靡一时的英美新批评派方法,不能不存有一丝怀疑。文学作品尚且如此,更不用提电影艺术了。电影的商业性与大众性从命脉上决定了它,甚至不能与小说、诗歌那样玩一玩“风花雪月¨的个人游戏,没有票房,电影就不能生存。电影是与时代契合最紧密、最富有时代气息的艺术门类。除开艺术性的高低,一部好的电影一定是满足了大众的心理需求,使他们能够痛快淋漓地宣泄内心情感的电影。反之,一部差的电影则很可能是由于曲高和寡,偏离了大众的“期待视野”。因此,如果我们基本同意在现在的中国,作为大众艺术的电影是而且也应该是对现实生活的紧密反映,而且《疯狂的石头》正是一部这样的电影的话,就可以进行对影片的具体论述了。
《后天》电影观后感最新范文5篇 电影《后天》讲了美国科学家发现人类对环境的破坏即将造成一个冰川时期的到来，可是当人们对这一理论还将信将疑甚至毫无准备的情景下，灾难就发生了，并且就发生在“后天”。以下是我整理的观后感范文5篇，希望可以分享给大家进行参考和借鉴。 后天观后感范文一 今日晚上在家里，我和爸爸妈妈一齐看电影，电影的名字叫《后天》。讲的是世界的大灾难。南极的一个冰架开裂，日本东京下大冰雹，洛杉矶的一系列龙卷风等等。到最终地球上出现了三个最大的龙卷风，一个在北美，一个在欧洲，一个在西伯利亚冻原。之后越来越大，再消失。为了救儿子，爸爸翻山越岭到纽约的故事。 我想我得好好的预备自我等待基督的再来。 这是小朋友第一次在日记中写电影观后感，当我看到这段短短的文字的时候，有了很多感触：啊，这是一个8岁半男孩子的视角、是在观影一天后写的、把他看到的理解的用相较于他的年龄略显成熟的语言简洁地描述记录了下来，从最终一句也看到了一个孩子对于末日灾难和基督信仰的理解。原先他正在学习：他看到的，他经历的，都需要以信仰的角度来分析考量。 孩子在长大。作为妈妈，会好奇他将来到底会成为一个怎样的人带着许多的未知，陪着他长大，并记录这个成长过程中的点滴。 后天观后感范文二 当最终看到萨姆一家人安全存活的时候，心理幸存的一份温暖还没有被冰雪
覆盖。 可是尽管温暖存在，还是不免为将近一个国家的将近一半的人民惋惜，为“跟随”杰克“一辈子”的弗兰克的离去而痛心，为不幸遇难的总统而痛心。无可厚非，人的生命是最宝贵的，那么，大家是否有想过或许那个“后天”有可能真的会降临呢 我们每一天都在无节制地取用地球上的资源，因为人们认为资源是取之不竭的，抑或有人认为随着科学技术的发展，更多的资源、能源将被我们利用，甚至我们必须承认，各种浪费资源的行为在我们所谓的“高素质人群”——大学生中也是极其普遍的。 也许我们早就该敲警钟了，或者此刻敲警钟还为时不晚。或许我们不会像剧中的副总统一样无知，可是我们需要的是更多的科学知识。我们要“迷信”科学，我们居住的地球并不是一个能够任我们任意挥霍的地方，这是一个和谐的同一体，需要我们大家共同爱护它、尊敬它甚至崇拜它，它没有对我们要求什么，却为我们储存了多少能量。我们应当认识到资源的“有限性”，而不是盲目地向它索取。 我们尊重生命，就应当尊重我们生存的星球，而仅有大家共同爱护，未来人们的生存“权利”才能得到保障，不断地破坏终究会让我们毁灭。幻想你是剧中的主人公，或者是剧中的平凡的老百姓，当你明白这一切都是自我造成的时候，如果给你重新来过的机会，我相信我们都会好好爱护地球的，而或许我们人类最大的缺陷是有错才改，而不是明白可能会错就改。 此刻尽管一切都如此平和，可是我们不可否认空气质量越来越差，经常能见到河流污染，垃圾成堆，气候的变化越来越反常，那么你的警钟还是没敲响吗
《撞车》观后感想 影片的一开始，黑人警察格莱姆便对着车窗外喧嚷的世界说：“在世间的任何地方，人与人的擦肩而过都会带来接触的感觉，唯有在洛杉矶，没有人触碰你，人与人总是隔着金属和玻璃……我很怀念那种接触，我们撞在一起，从而找到某些感觉……”。影片开头就给我们营造了川流不息的车流，车灯照射的圆点给人一种拥挤不堪的感觉。通过圆点的忽隐忽现影片给我们展示了一场撞车，围绕着撞车涌现了错综复杂的人和事情。影片开头还有一场雪，其实这场雪也是影片结尾的雪。故事的发生地洛杉矶，一个多民族、多文化聚集的大城市。这部影片摒弃了大都市的喧哗，而是深入到内部去揭示在这座有着大量移民的城市中的人们的冷漠。将故事发生的时间选择了冬天。下雪，往往使人感到冷静和冷清孤单。 那个洛杉矶警察局的警察，希望能给自己患病的老父亲找到更好的医疗救助，但是，任凭他如何的请求，负责处理这件事情的黑人职员就是不签署文件，以允许他父亲去找别的医生。随后，这名警察在处理交通堵塞的时候，将自己心中的怨气通通的爆发在一对黑人夫妻的身上。地区检察官与地位显赫的妻子简被两个年轻的黑人用枪指着头，看着他们抢走自己的越野吉普。回到家之后，心中的恐惧仍未消退的简，无缘无故地对上门为他们换锁的墨西哥裔修锁匠丹尼尔大发光火。可怜老实的丹尼尔在当天的晚上，又一次让一名波斯裔的商店店主夺去了他的尊严。黑人侦探格雷厄姆焦急地在寻找着他走失的弟弟，但又不得不受上司的威胁，去面对黑洞洞的枪口……一个又一个的角色在观众吃惊的目光地注视下，由正义到邪恶、由被伤害者到施暴者不断的转换着…… 这就是整个故事的基本情节，从一开始，就让我们感受到其中存在的必然冲突。从他们的身份特征可以很清楚地看出他们的冲突的背后是不同种群、不同民族内在的冲突投射到了他们的身上、他们的心里，使得他们在面对简单的误解或是冲突时，就会把这样的事归因为对方身上本没有而只是由于对其文化属性范围人群的不了解而带来的误解。电影中白人想做出平等尊重有色人种的姿态，但却在心里歧视黑人，黑人一面警惕着白人的歧视，另一面歧视着亚洲人，亚洲人同时也歧视着其他有色人种。这些种种都是源自本身种群的对其他种群的偏见，导致在遇到与其他种族的冲突时，就不会去客观地看待整个事件，而把原因归于对方种族下的文化偏见，进而归因于其品质，不回去找到真正的原因好好地沟通。在整部电影中的冲突中，导演最后都给出了比较好的结局。其实这些结局也没有什么难以理解，其实就是冲突双方在远离冲突后，继而在下一个冲突里，双方已没有刚开始时的偏见的情绪，进行良好的沟通，沟通的方式有多种，言语的、眼神的等等，黑人侦探给母亲买菜、雷恩警官冒死救了黑人妻子、警员汉森救了卡姆隆、黑人混混放了被拐卖的亚裔人等等。这些都是他们不带偏见，听从于自己心声，真诚地与他人沟通而产生的结果。 我们先来看看我比较感兴趣第一段冲突，即警察雷恩与黑人夫妇的冲突，显然，他们的冲突来自于其背后的种族文化的差异。雷恩之所以羞辱克里斯蒂娜，是因其父重病，被主治医生误诊。他希望能够在有医疗保险保障的情况下把父亲转到更好的医生那里去医治，但是诊所的黑人女子却不肯签署放行单。在执行工作时不免迁怒于同是黑人的卡姆隆，雷恩的行为深深刺激了卡姆隆，加上妻子的冷嘲热讽，他的情绪终于在一次撞车事件中爆发。他强烈抵触前来处理事态的白
MOV IEL ITERA TU R E /环球纵横 《勇敢的心》电影结构主义解读■潘国豪(湛江师范学院基础教育学院, 广东湛江524300) [摘要] 结构主义理论对于电影分析意义重大。采用结构主义的叙事风格, 通过各种二元对立要素的展示, 可揭示影片的内涵, 推动情节的发展。梅尔·吉布森是一位成功运用结构主义展示电影的导演, 他擅长执导具有历史背景题材的电影, 通过解析各种类型的对立, 揭示情节发展的动因, 从而拓展影片的深度。在《勇敢的心》一片中, 用结构主义的方法分析梅尔·吉布森对各种对立的表现形式, 对于观众从深层次理解影片的叙事风格及其内涵, 有积极的意义。 [关键词] 结构主义; 《勇敢的心》; 梅尔·吉布森; 二元对立 2010年第1期 法国社会学家列维·斯特劳斯( C laude L evi Strauss) 在《神话与意义》一书中提出, 任何表面现象背后都有一 个固定的结构, 只要能抓住这个结构, 就能抓住问题的本 质。, 然后在这些成 分之间找出它们的对立、相互联系、排列和转换, 就会发 现意义产生于各个因素之间的关系。 英国评论家彼得·沃伦在《电影的符号与意义》 ( Signs and M eaning in the C i ne ma, 1969) 一书中指出, 结构 主义方法论是用客观的结构主义方法分析影片本身的意义 和形式。伍伦认为我们可在某个导演的电影中找到“二元 对立”, 这些对立不仅构建了某部电影的结构, 而且还构建 了某个导演所有作品的结构。 从根本上来说, 结构主义是一种分析现象的理论, 其 方法是在二元对立系统中分析这个现象的基本结构, 换言 之, 结构主义者看到的不是现象的表面, 而是试图分析深 层次的结构———这些结构采取对立的形式, 例如“黑与白” “善与恶”“文明与野蛮”等等。[ 1 ] 一、《勇敢的心》结构主义分析 作者的作品, 就像结构主义的二元对立一样, 有着自 身的“作者矛盾”。[ 2 ]作为好莱坞名导, 梅尔·吉布森执导 和主演的影片有着独特的叙事风格, 历史的追忆以及对历 史强烈的表现欲望, 使他执导的电影有一股历史的纵深感 和深沉的思辨色彩。[ 3 ] 从早期的《勇敢的心》到后来的 《爱国者》, 再到近年的《耶稣受难记》以及《启示》, 都 描述了饱受冤屈之后英雄的回归历程, 也深刻地烙上梅尔 ·吉布森的电影结构主义风格。本文主要从《勇敢的心》 中, 梳理出电影结构主义的几个典型结构, 进一步挖掘电 影结构主义对矛盾的表现手法。 (一) 个人英雄主义与集体的对立 影片中, 早期的华莱士是个逃避者, 父亲惨遭英军杀 害, 未能燃起他复仇的决心。他只想做个老实人, 希望能 够凭借一点小聪明, 抓住法律的漏洞, 和心上人美伦游离 于现实的残酷中。最终, 美伦因反抗英军的侮辱被处死, 华莱士率先回击并赢得了底层人民的响应。他凭借个人的 勇敢与智慧, 在起初的战斗中摧城拔寨, 取得了一系列胜 利。但敌我力量悬殊, 他希望联合苏格兰贵族一齐作战, 却屡屡遭到贵族的出卖。在英军和苏格兰贵族的相互勾结 092 与绞杀下, 华莱士遭到惨败, 并落入敌手, 饱受酷刑后惨 死断头台。这种悲惨的结局与好莱坞电影中硬汉无所不能 的风格形成了强烈的对比。作为英雄, 华莱士是孤独的, 虽然有义军将士的支持, 但这些薄弱的力量远无法实现 “自由”的理想, 临死前他倾注全力高呼“自由”, 折射出 个人英雄主义的悲壮与无奈。 但影片对集体主义也有较好的阐述: 华莱士作战身先 士卒, 体恤下属, 赢得了苏格兰人民和爱尔兰义士的响应, 连一些进步的贵族, 如罗伯特·布施也为其豪情壮志所折 服, 在华莱士就义后, 罗伯特·布施继承了华莱士的遗志, 带领苏格兰人民进行了长期艰苦的斗争, 最终赢得了民族 的独立与自由。这是集体主义的胜利, 影片很好地诠释了 个人英雄主义与集体主义的关系。 (二) 野蛮与人性 战争是残酷的, 梅尔·吉布森没有回避这一点。血淋 淋的杀戮场面, 使观众对战争有了深刻的认识———战争起 源于资源的争夺与民族仇恨, 影片将战争的野蛮真实地还 原, 战争使英苏两国人民遭受了巨大的痛苦与损失, 加深 了两国的仇恨。影片深层次地挖掘了人性的野蛮与阴暗 ———英王爱德华的残暴、狡猾与卑鄙; 英国贵族的冷血、 贪婪; 苏格兰贵族的软弱和背叛。这些阴暗面都是对野蛮的 精妙诠释。 对于人性的闪光面, 好莱坞这座“梦工厂”也进行了 大力的弘扬。华莱士与美伦至死不渝的浪漫爱情; 苏格兰 人民渴望自由, 并勇于为之献身的精神; 伊莎贝拉王妃追 求真爱, 勇于冲破世俗与敌对阵营枷锁的勇气; 华莱士和 义军对理想的忠诚与执著, 甚至连罗伯特·布施也能超越 阶级的局限, 回归到民族解放的理想当中, 这些都体现了 人类对理想与真善美的追求。影片对人性的探索, 涵盖面 很广, 从爱情到政治婚姻, 从真诚到伪善、坚强与孱弱, 浪漫(骑士与爱情) 与现实、自由与压迫。所有这些层面, 构成结构主义的二元对立, 这种对立, 实质是导演对现实 中人性的思索, 这些二元结构的存在, 彰显出梅尔·吉布 森电影结构主义巧妙的构思。 (三) 忠诚与背叛 梅尔·吉布森很善于把握忠诚与背叛这对结构。忠诚 与背叛的对比, 让华莱士的形象更富感染力。华莱士的部 属, 如哈米什(儿时的玩伴) 与史蒂夫(爱尔兰通缉犯) ,
《后天》这部电影描绘的是以美国为代表的地球一天之内突然急剧降温，进入冰期的科幻故事。下面是电影《后天》的内容，欢迎阅读！ 《后天》观后感一 《后天》这一部电影，虽然有些不切实际，但也可能会发生。 是有关人类未来的思考。他将来会不会发生，但是我们为了经济的快速发展，但不管全球气候变暖而坐之不理。虽然有可能影响不会向影片中如此大的规模，但有可能有生态危机出现可能。全球变暖，或许很遥远吧，我的一举一动，又能带来多大影响呢。大自然对你可不会像西餐厅的服务员那样客气，他不会等到我们一切都准备好的时候再上菜，而是向老虎一样憋足了劲，发出致命一击，使我们无回天之力 在《后天》中。大自然以简单粗暴的方式在极短的时间内将人类破坏的环境平衡恢复到另一个平衡点。在七到十天的时间内，通过飓风、海啸、冰雹等等极端而恐惧的办法，将整个北半球的温度降到南极的水平。我们可以看到，正在飘扬的美国国旗，一瞬间被冻结，在空中飞翔的直升机，因为输油管突然冻住而突然坠落，走出屋外，刹那间就会成为冰人。如果是在现实生活中，那会有多少人会向影片中的人，一样被残酷的大自然索取生命。 我们将对这些毫无办法，只有等待，和像影片中的迁移，和默默的死去。
让我们保护好大自然，我们哄大自然一下，大自然却会哄我们几个世纪。不让大自然像影片中一样“回报”我们。 《后天》观后感二 今天，上课时老师让我们看了一个名叫《后天》的电影。 讲的是因为人类对地球污染太大，最终得到了大自然的报复，一些地方下起了很大的冰雹砸死了很多人，一些地方刮起了龙卷风，还有一些地方发生了海啸。 当我看到的这种情景的时候不禁吓一跳，灾难好可怕啊，当时连动物也焦燥不安的，不停的叫着，因为动物有预感，它们知道灾难将要发生，而知有人类不知道的，该干什么还干什么，完全不知灾难要发生。 当时他们还兴致勃勃地开着舞会，完全沉于幸福之中，哪知外面已乌云滚滚，闪电一个接着一个，好像要把天劈开，阴森的恐怖至极，就像可怕的森林。 当人看到时，只见远处的不知什么咆哮起来一下子飞出几丈高，咆哮着发起进攻，啊龙卷风来了，一下就毁了几十座房子，它像发疯似的凶残地向人们卷来，人们顿时惊慌失措，看到几万丈高的龙卷风，吓傻了只知道逃命，远处的两个龙卷风渐渐地合二为一，更凶猛了，把汔车一下吹到几丈远，它咆哮着，来找人类
《crash》 ——种族歧视后和谐的回归影片《crash》以洛杉矶这个多民族聚集、多文化汇聚的大城市为背景，讲述涉及白人、黑人、墨西哥人、波斯人、韩国人等多民族间的碰撞与冲突，是一场关于尊严、爱情、欺骗和救赎的吟唱。在灰黑沉闷的色调笼罩下，该片的人物情绪在一幕幕车水马龙、灯红酒绿的都市剪影下，在人流摩肩接踵的碰撞中，构成一幅动态的情绪地图。片中的人物涉及不同民族和阶层，他们身上有着不一样的故事，但是故事连接的主题都是殊途同归，都是表达民族间的冲撞，其中包含有种族歧视、人性善恶、还有表达命运的无常。《crash》向我们展示种族歧视后人性的回归，展示峰回路转的剧情，让种族冲突在温情的感染下回归和谐。 《crash》开始以一起看似普通的撞车事件，引出片中主要人物在撞车发生前的几十个小时内所发生的故事。通过设置事件内在的巧合，片中交错结合了6条故事线索，快速剪辑，把黑人、白人、亚裔、拉美裔不同种族、阶层之间人群的矛盾冲突做了一次集中的表现与描绘，同时展示了不同文化色彩。片中剧情线索为愤怒—转移愤怒—愤怒平息，其剧情峰回路转，引向种族矛盾后的融合。 首先，片中讲述黑人小伙安东尼因为女招待服务有点怠慢而肝火上升；白人警察瑞安因为社区医疗中心的护士坚决不给他久治不愈的老父亲换医生而心生愤怒；波斯商人法哈德买枪时语言不通、被店主误认作阿拉伯人而满怀羞辱……而这些突然袭来的愤怒迅速被转移到新的承受者身上，并造成了更多的伤害与愤怒，安东尼冲过去抢劫了迎面走来的白人检察官夫妇的车，检察官的妻子珍妮对丈夫里克、女佣以及锁匠丹尼尔大发雷霆，只因为丹尼尔的纹身和黝黑的皮肤与安东尼一样；瑞安深夜拦截了黑人导演卡梅隆夫妇的车，以检查安全为由猥亵了导演的妻子，以宣泄自身对黑人的不满；波斯商人法哈德因为店门坏掉且遭打劫而迁怒于锁匠丹尼尔，并预备将之杀害……最后，矛盾慢慢缓和下来，被羞辱的黑人导演的妻子遭遇了一场车祸，而前来冒死将她救下的，却正是前夜羞辱她的白人警察，她尖锐而短暂的抵抗之后，被死的恐惧所屈服，接受了警察瑞安的救助，震惊中获救她凝视瑞安，涕泪交加；检察官的妻子珍妮从楼梯上摔了下来，伤痛之中惟有南美裔的女佣不计前嫌悉心照料，女人终于向保姆敞开双臂和怀抱；愤怒的波斯商人法哈德开枪向锁匠丹尼尔射击，不慎开枪击中前来保护
《后天》电影鉴赏⑴ 电影《后天》主要讲述了温室效应造成地球气候异变，全球即将陷入第二次冰河纪的故事。北半球因温室效应引起冰山融化，地球进入第二冰河期，龙卷风、海啸、地震在全球肆虐，整个纽约陷入冰河的包围中…… 电影开头便以论坛上的两种矛盾——“经济像环境一样脆弱”的顽固不悟以及“如果我们不采取行动，我们的子孙将为此付出代价”的觉醒引出，最后经过一系列的诸如龙卷风、地震、海啸的严重性灾难，彻底地激醒了人们对保护地球的意识和责任感。 激烈紧张的开头。影片以南极洲拉森冰川“壮裂”为开头，具有强烈的画面感，设置悬念，引人入胜，吸引观众。 如临其境的惊心动魄。这部电影惊心动魄的一幕幕，仿佛将观众带入了灾难现场，把人们面对灾难时的那种恐惧以及灾难来临时人类难以抵抗的无措表现得淋漓尽致。如此强烈的视觉冲突可以带给观众一种身临其境的感觉。 影片的整体度高。主题的深化、镜头画面的运动、场景的切换、音乐和气氛的烘托等，都极其完整和恰当。在摄影摄像方面，距离、角度、光线都把握得很好。例如，电影中龙卷风、海啸的来势汹汹，配上紧张的背景纯音乐，虽是科幻特效，但却完全给人一种真实的感觉。 演员的表演能力强。首先，该影片的演员将影片里的人物形象表现得极为丰富。演员的性格和情感，完全可以从其语言、动作、情态表现出来。其次，在遇到灾难时，片中人物的恐惧感和求生欲表达得极为充分。最后，演员对于每一个场景都拿捏得很准，喜怒哀惧表达得十分自然。 艺术效果极佳。不仅是影片里的场景极富震撼力，更有观影后人类的心灵警醒。《后天》是一部自然灾难片，龙卷风、
海啸、地震等严重的自然灾难，带给人们强烈的震撼与恐惧，这些，都足以催醒人们对于保护大自然的责任心。此外，影片里的灾难表现的是一种极端的、比日常生活中遇到的困难还要令人生畏的自然灾难，这种灾难来势之凶猛、抵抗之困难，当回到现实中来时，会发现，自己身处在安全美好的世界里，这会使人更加珍惜和满足自己所处的生活环境，甚至可以催人上进。 灾难与情感并存。该影片虽以灾难为主题，但我们可以从灾难中感受到人情。杰克与萨姆的父子情、萨姆与劳拉的爱情，以及天灾面前朋友之间互帮互助的热情与温情，影片对这些真情并无过多渲染，但灾难中所见的真情却给观众留下了更为深刻的印象。 深化主题，上升到国家和大局的层次。结尾的一段致辞：“……我们感受到大自然的力量，原来，我们是多么的渺小，多年来，我们总是不计后果地挥霍我们星球的自然资源，我们错了，……不仅是美国人，地球上所有的人，包括现在被我们称之为‘第三世界的国家的客人’，在我们需要的时候，他们接纳和收容了我们，我对他们的好客，深表感谢！……”这便是影片的主题升华，人们普遍意识到了保护大自然的必要性，同时感受到了天灾面前互相支援的重要性。 此外，片名《后天》其实暗藏着一个深层的含义：后天的地球。即是指——如果人类再不好好保护地球、爱护环境，那影片里的灾难不再只是影片里的，而会成为后天真实的存在。 综上，《后天》是一部具有启迪性意义的影片，是一部优秀的电影作品。
40.-Y o u g o t a s m o k e?-N a h.I q u i t.00:05 39.-G e t o u t t a h e r e.-T h a t's w h a t I h e a r d. 38.S h i t.I h e a r d i t m i g h t s n o w. 37.I'm f r e e z i n'. 36.H e y,y o u o k a y? 35.F u c k y o u. 34.H e y,D e t e c t i v e!N i c e e n t r a n c e. 33.A l l r i g h t.Y o u'v e g o t t o c a l m d o w n. 32.-M a'a m!-M a'a m,n o.S e e,D e t e c t i v e... h o w s h o c k e d I a m t o b e h i t b y a n A s i a n d r i v e r! 31.O f f i c e r,c a n y o u p l e a s e w r i t e i n y o u r r e p o r t 30.I c a l l i m m i g r a t i o n o n y o u.L o o k w h a t y o u d o m y c a r. 29.M a'a m! 28.M a y b e y o u s e e o v e r s t e e r i n g w h e e l,y o u"b l a k e"t o o! 27.S e e,I s t o p w h e n I s e e a l o n g l i n e o f c a r s s t o p p e d i n f r o n t o f m e. 26.-I'm s o r r y y o u n o s e e m y"b l a k e"l i g h t s.-M a'a m. 25.I"b l a k e"t o o f a s t?I"b l a k e"t o o f a s t. 24.S h e"b l a k e"t o o f a s t.00:04 23.S t o p i n m i d d l e o f s t r e e t!M e x i c a n s n o k n o w h o w t o d r i v e. 22.M y f a u l t? 21.M a'a m,y o u r e a l l y n e e d t o w a i t i n y o u r v e h i c l e. 20.M y f a u l t? 19.W h y?I t's n o t m y f a u l t!I t's h e r f a u l t!S h e d o t h i s! 18.I n e e d t o s e e y o u r r e g i s t r a t i o n a n d i n s u r a n c e. 17.-C a l m d o w n,m a'a m.-I a m c a l m! 16.A n d I'm g o n n a g o l o o k f o r i t. 15.A n d s o m e w h e r e i n t h e r e,o n e o f u s l o s t o u r f r a m e o f r e f e r e n c e. 14.I t h i n k w e s p u n a r o u n d t w i c e. 13.G r a h a m,I t h i n k w e g o t r e a r-e n d e d. 12.S t a y i n y o u r c a r. 11.Y o u d o n't t h i n k t h a t's t r u e? 10.I t h i n k h e h i t h i s h e a d. 9.Y o u g u y s o k a y? 8.t h a t w e c r a s h i n t o e a c h o t h e r j u s t s o w e c a n f e e l s o m e t h i n g. 7.I t h i n k w e m i s s t h a t t o u c h s o m u c h 6.W e'r e a l w a y s b e h i n d t h i s m e t a l a n d g l a s s. 5.I n L.A.,n o b o d y t o u c h e s y o u. 4.Y o u b r u s h p a s t p e o p l e.P e o p l e b u m p i n t o y o u.00:03 3.A n y r e a l c i t y,y o u w a l k,y o u k n o w? 2.W h a t? 1.I t's t h e s e n s e o f t o u c h.00:02 撞车台词完整版
电影学名词解释集锦 1．结构主义——符号学电影理论 60年代中期西欧电影理论界出现的新学派。70年代在英美电影界也流行起来。（其特点大致有以下几方面）这一类型的理论是在60年代法国结构主义哲学运动的影响下产生的（代表人物是列维·斯特劳斯《结构人类学》） 其特点大致如下：①与西方其他理论相比，它的内容十分庞杂，既非一家之言，也非一派之论。其共同点在于他们都在某种程度上运用结构主义或符号学的术语和分析方法。②这些理论的论述风格都比较抽象，比较富于哲理，也可以说比较富于认识论和方法学的色彩。③它与结构主义符号学美学处于一种复杂的相互关系中。一方面这一理论是在结构主义思潮的强烈影响下产生的；另一方面电影理论的问题已成为当代西方美学，特别是结构主义－符号学美学领域的主要组成部分之一，因而这一类型的电影美学就是电影理论界追求美学深度的趋向和一般美学界日益重视的电影艺术分析的趋向汇合的结果。它的特殊性与含混性也就是由这一特点产生的。作为代表，主要有麦茨的电影符号学，首次在《电影中的符号与主义》将结构主义和符号学电影理论介绍给英语世界的彼德·沃伦；罗纳德影像结构分析；帕索里尼在《电影诗学》中的“诗歌电影”理论等。 2．电影符号学 一种将符号学运用于电影研究的理论（创始者是麦茨）认为①电影本性不是对现实的反映，而是艺术家重新结构的具有约定性的符号系统。②电影艺术的创造必然有可循的社会公认的“程式”，电影研究应成为一门科学。③电影语言不等于自然语言，但电影符号系统与语言学符号系统本质相似，电影研究应该借用语言学作为一种科学规范工具。④电影研究应根据“整体决定局部”的原则而系统化。⑤电影符号学的研究重点是外延和叙事，主张宏观结构分析与微观结构分析并重。 它的研究兴起于60年代中期，帕索里尼的《电影诗学》，意大利的艾柯《电影符码的组接方式》以及沃伦的《电影中的符号和含义》极大推动了其发展，但真正建构电影符号学理论大厦的还是法国的麦茨的《电影语言》和《语言与电影》两部巨著。麦茨的电影符号学可归结为一句话：电影不是真正的语言，但却是一种具有表意性符码的特殊语言。（符码在他看来仅仅是一种让信息含义得以理解的逻辑关系。而“次符码”是符码在一些相应电影领域中使用的规律性） 3．类型电影 ①是指按照约定俗成的类型要求或原则制作出来的影片，它们拥有相似的主题、情结、人物、场景和电影技巧的影片。是商业化的生产和意识形态生产的共同产物，尤其是在美国好莱坞中成为商业电影制作的主流。在三十年代形成规模并占据了主导地位。 ②类型电影的主要特点是：公式化的情节、脸谱化的人物、图解式的视觉符号。常见的类型有西部片、警匪片、灾难片、歌舞片、科幻片、动作片等。如米高梅公司精于歌舞片和浪漫剧情片；华纳兄弟公司的警匪片独具特色，而科幻、恐怖片几乎成了环球公司的专利。 ③它作为好莱坞制片厂制度的产物，迎合观众的欣赏期待和道德观念成为一个非常重要的标准，并且特别关注电影作品的某些共性。虽然它的制作模式给人以保守陈腐、平庸媚俗之感，但也没有妨碍某些杰出导演在严格的类型戒律下制作出富有个性和艺术价值的电影作品。如西部片大师约翰·福特的《关山飞渡》，查理·卓别林的《摩登时代》，希区柯克的《精神病患者》等。 ④从历史发展的角度来看，类型电影的生产还遵循着某种“定期更迭”的原则，即每隔一段时间，就有一个新的“主打类型”占据重要地位，这使得观众对于类型电影能长久的保持兴趣。
THE DIGNITY OF THE BLACKS IN “CRASH” After watch the film—crash, I see discrimination, cultural conflicts, the blood, distrust, misunderstand and so on .However,the dignity of the individual and the racial is the most important aspects in the film. Look back to the history, during that time, the slaver captured the blacks from Africa and forced them to work in the plantations which are located in the south of America. Some black slaves died of diseases and lacked food in the halfway to Atlantic. Some were subject and trade. Meanwhile, they were beaten cruelty. What was worse, owing to overworking , lots of the slavers directly died. The slave trade lasted for several centuries from 15th century . The blcks slaves were just looked as a kind of tool by plantation owners without dignity . At the begining of the film ,it shows between different race conflict. For example,” I n L.A,Nobody touches you.”, ” We are always behind this metal and glass ”,” She got colder as soon as she saw us and her reation is blind fear.”,” D ress like gangbangers”and so on . From two black youth's dialog to see they think the dignity life is luxury living in white pepole world . The public prosecutor wife saw the two black young men by the despised sight that caused their dignity to suffer injury . So they wanted to obtain the dignity by snatching public prosecutor's vehicle . As a result , it had caused the public prosecutor wife to loathe the black .
后天电影观后感和心得300字 本文为范文,让我们通过以下的文章来了解。 记住:人只是自然的一部分,一小部分。 今天我们享受着环境所带来的舒适生活;如果明天我们肆意的破坏环境;那么后天就是末日浩劫! 这是美国科幻电影《后天》所表达的主题。这部影片投资达一亿两千万美元,却一洗以往商业大片“主题低俗、陈词滥调”的老套,在唤起人类的环保意识,在塑造人类的生命价值上,充分突出了值得人类深思的课题。大概人们一直以为人类作为地球上的最高级动物就是地球的主人大自然的主宰者。就可以肆意的破坏地球,虐杀大自然。还为眼前的利益贪婪地把大自然的血抽干、了把大自然的皮扒光、把大自然的肉啃光。跟本没想过这将会带来什么样的后果。还愚昧无知、得意洋洋地宣称要征服自然。哼,真是可笑。如果又一个冰河世纪在眼前,措手不及的人类将如何?人类还能征服自然吗?《后天》给了我们一个响亮而肯定的回答。这部可怕的灾难片告诉了我们一个颠扑不破的真理——自然永远主宰着人。 《后天》这部电影描绘的是以美国为代表的地球一天之内突然急剧降温,进入冰期的科幻故事。故事中,气候学家杰克.霍尔在观察史前气候研究后指出,温室效应带来的全 球暖化将会引发地球空前灾难。
然而影片中有一个动人之处;人类在大灾难面前,亲情友情爱情——人类的情感经受了重大的考验。人道主义精神激发出了人性的光辉。所以人在灾难的面前都表现出先人后己的勇气。有的人为了救别人,自己被冻死了;有的人为了不连累别人,放弃了生的希望。这点我非常的鼓舞。也许,人性真的只有在最危急的时候,才能显现出来吧。但人类根本没有任何方式和自然抵抗,能做的,只有躲避和逃跑。这时候人们应该明白:人类不是万能的。自然可以随时瞬间灭绝一个种族。记住:人只是自然的一部分,一小部分。 《后天》是一部有关地球气候变化的科幻影片。杰克博士在一次新闻发布会上预言不久后地球会进入冰川期,但是他的言论却遭到大家嘲笑。岂料几天过后气温真的急速下降,速降的温度能瞬间将人冻死,人类即将面临极大的灾难…… 这部影片反应了地球气候变暖后带来的全球性气候变化,这是一个预演,更是一个警告。全球气候变暖,不是一个人两个人造成的,也不是一个国家、两个国家造成的,是全球所有人类共同造作的结果。影片是一个现状写照的缩影,当科学家反应了气候变暖带来的后果时,并没有引起政府的关注,更多的人则是忽略它。当预言成真时,人们措手不及,被动逃生、生命财产瞬间灰飞烟。 是自然没有预警吗?是科学预测不到吗?不是的。为什么 灾难会重复上演?为什么灾难会愈演愈烈?