胶片广告；
一般来说，胶片的画面效果在画质、色彩饱和度、透视度等多个方面
都要优于磁带；当然成本也高于磁带，主要是因为：胶片拍摄曝光之后，不可以重复使用，而磁带是可以重复录制的；胶片拍摄完后，在进行剪辑时，要经过冲洗、胶转磁等环节，而磁带拍摄不需要经过这些环节，可以直接进行剪辑，因此胶片广告的制作周期也要长于磁带。
在前期拍摄中，是选择胶片进行拍摄还是选择磁带进行拍摄，看起来和完成片的预算制作经费有关，预算多就用胶片拍，预算少就用磁带；其实，这不是实质问题，据著名广告导演李泊霆先生介绍，实质问题是“你想要什么样子的广告”。
当拍摄一支既直接又简单的广告片时，磁带是一个很好的选择，可以随时查看不适合的镜头，更可以把不适合的镜头直接抹掉，再重复拍摄；当广告片想要一种即时性或者新闻采访性风格时，磁带也是不错的选择，一般认为未加工的画面原貌更能凸显即时性或者新闻采访性，使广告令人信服，也具有好的效果。另一种情况是整支广告片只需要一个镜头画面，
没有推拉摇移等运动拍摄。
但是如果你对广告片的画质、色彩等有要求，那么最好采用胶片拍摄，唯有胶片可以捕捉到光影的色调变化以及色彩、色度的微妙差异；比如要拍摄食物的镜头，唯有胶片才能表现出一幅幅食物让人垂涎欲滴的画面；而且，要制作产品特写或者产品为主的镜头，唯有胶片才能表现细部的画面，以及还原产品包装的色彩，因为磁带拍摄的画面会过于冷峻。另外，胶片拍摄的画面，物体和场景也更有真实感和立体感。也正因为胶片有这些优点，目前国内越来越多的广告主选择用胶片拍摄广告。
MTV:
MTV的M是英文Music（音乐）的第一个字母，而TV是英语电视的缩写，
MTV可直译为音乐电视。
上个世界80年代初，美国有线电视网开办了一个新栏目MTV，内容都是通俗歌曲，由于节目制作精巧，歌曲都是经过精选的优秀歌曲，因此观众人数直线上升，很快就达到数千万。之后，英、法、日、澳大利亚等国家的电视台也相继开始制作播放类似节目，并为MTV的制作定型，即用最好的歌曲配以最精美的画面，使原本只是听觉艺术的歌曲，变为视觉和听觉结合的一种崭新的艺术样式。
文化纪录片：
纪录片是以真实生活为创作素材，以真人真事为表现对象,并对其进行艺术的加工与展现的，以展现真实为本质，并用真实引发人们思考的电影或电视艺术形式。纪录片的核心为真实。电影的诞生始于纪录片的创作。1895年法国路易·卢米埃
尔拍摄的《工厂的大门》、《火车进站》等实验性的电影，都属于纪录片的性质。中国纪录电影的拍摄始于19世纪末和20世纪初，第一部是1905年的《定军山》。最早的一些镜头，包括清朝末年的社会风貌，八国联军入侵中国的片断和历史人物李鸿章等，是由外国摄影师拍摄的。纪录片又可以分为电影纪录片和电视纪录片。近年来优秀的电影纪录片有：：《生于妓院》《奇迹时分：孩子们的进步》《帝企鹅日记》《难以忽视的真相》《驶向阴霾的出租》等等；电视纪录片如近年的：《话说长江》《故宫》《大国崛起》《改革开放三十年》《激荡》《当卢浮宫遇见紫禁城》《大师》等等。
案例分类：
胶片广告：《龙冉壁纸》，KFC广告2个，麦当劳1个。
城市宣传片：嘉定宣传片，
企业宣传片：地产类：嘉凯城，九龙山，菊园，亲和源，
工业类：艾沃意特，沪东重机，宏力半导体，潍柴动力
服装餐饮类：避风塘，北京集成，锐力体育
医疗类：瑞慈医院，华山医院
运输类：韵达快递
文化纪录片：《大师--陆俨少》《收藏家--冯伟刚》《画家—沙耆》
MTV: 先去掉此项
独立电影：先去掉此项
明星代言：先去掉此项
建筑三维动画：保利，华旭，
大型活动现场录播：康宝莱，九龙山马球比赛，热带风暴
影视总监：牛中明
西影出身，
受教于西安建筑科技大学影视学院院长程平程逸风、张景隆、滕文骥、贾平凹。
西安电影制片厂中国第四代导演张景隆，电影作品《李清照》。
西安电影制片厂第五代导演滕文骥，导演作品：《胭脂雪》《锅碗瓢盆交响曲》电视剧《血色浪漫》等等。
中国著名作家贾平凹，文学作品：《废都》《高兴》《秦腔》等
从影数年，曾任CCTV7导演，上海艺术人文频道导演，东方电影频道导演，上海纪实频道《大师》导演。
服务过的项目：《上海世博中国馆DVD》《万科集团公司》《上海绿地集团公司》《嘉凯城集团公司》《第一太平戴维斯》，《九龙山股份有限公司》《华旭投资公司》《潍柴动力》《沪东重机》《华山医院》《宏力半导体》《肯德基-中国》《可口可乐-中国》《避风塘》《锐力体育》《光明牛奶》《海绵宝宝》《佛斯弟摩托车》《雅迪电动车》《韵达快运》等等。
一、前言 1.1什么是夹层玻璃？ 夹层玻璃是由两片或两片以上玻璃，由中间层与玻璃牢固的韧性粘接合成的复合玻璃制品。中间层一般为透明的有机材料。夹层玻璃具有很高的抗冲击和抗贯穿性能，在受到冲击破碎时，使得无论垂直安装还是倾斜安装，均能抵挡意外撞击的穿透。一般情况下，而且还能保持一定的可见度，从而起到安全防护作用。因此，又称为夹层安全玻璃。 1.2夹层玻璃在建筑物上的应用： （1）外开窗、屋面玻璃、吊顶、采光窗等部位这些部位均可使用夹层玻璃。特别是当屋面玻璃最高点距离地面大于5m时，必须使用夹层玻璃。 （2）人群集中的公共场所和运动场所中装配的有框玻璃隔断、电梯上用于展望外景的展望窗、楼梯扶手用玻璃、屋顶广场及阳台栏杆等这些部位均可使用夹层玻璃。这些部位均是与人体接触较多的部位，夹层玻璃不仅可以降低玻璃破裂后剥落碎片对人体的伤害，还可以确保冲撞人体不会由于玻璃从框架中的脱落而坠落，同时也保证了栏杆下方人身与财产的安全。 （3）室内隔断及展览橱窗这些部位使用夹层玻璃时，隔断及橱窗的面积大小会因空间和墙面的大小及设计师的设计而不同。 （4）浴室内用玻璃主要使用在洗浴空间与卫生洁具的隔断部位。 （5）幕墙当PVB夹层玻璃用于幕墙时，框支承玻璃幕墙用夹层玻璃的单片玻璃厚度不得小于5mm；采用浮头式连接件的点支承玻璃幕墙用夹层玻璃的单片玻璃厚度不得小于6mm，采用沉头式连接件的点支承玻璃幕墙，用夹层玻璃的单片玻璃厚度不得小于8mm。 （6）水族馆和游泳池的观察窗、观察孔一般情况下，这些部位应使用夹层玻璃。一旦玻璃意外破裂，夹层玻璃仍可以完整地保持在框架内，使管理人员有机会进行更换，避免重大损失。 （7）特殊夹层玻璃的应用 夹层玻璃在上述部位的应用可以满足建筑物的相关安全要求。由于夹层玻璃的特殊结构，必要时，如果通过采用特殊的原材料和专门的制作工艺，夹层玻璃还可以成为一些能承受住各种复杂的动态结构荷载的特殊的安全玻璃产品，如：防盗玻璃、防弹玻璃、防爆(炸)玻璃、电磁屏蔽玻璃(电子保密玻璃)、防台风玻璃、防震玻璃等。 二、防止玻璃外窗、幕墙和玻璃采光顶的玻璃爆裂需要防飞溅、防坠落的玻璃。 2.1哪些是防飞溅防坠落玻璃。 1）粘接不掉、嵌固不坠的夹层玻璃。 2）粘接不掉、嵌固不坠的夹胶玻璃贴膜玻璃。日本高层建筑玻璃幕墙上使用（全）钢化玻璃，必须增贴一层防飞散膜，以确保安全。 3）粘接不掉或嵌固不坠的半钢化玻璃。如果半钢化玻璃破坏时，尽管其碎片大，仍有可能保留在框架中，而维持不散落则其伤人的可能性反而会小些 2.2玻璃采光顶和高层建筑玻璃外窗、幕墙宜使用防飞溅防坠落玻璃。 玻璃采光顶和高层建筑玻璃外窗、幕墙不宜使用全钢化玻璃。钢化玻璃自爆是当前玻璃幕墙、玻璃采光顶安全迫切需要觧决重要的问题。但是对于安全玻璃的概念，传统的概念是，（全）钢化玻璃属于安全玻璃。其根据除了强度较高外，主要是由于（全）钢化玻璃破碎时会整块玻璃全部破碎成蜂窝状钝角小颗粒，不易伤人。通过这次调查和众多事故实践，对于这一概念提出了质疑，关于高层建筑玻璃幕墙、玻璃采光顶使用安全玻璃问题，有讨论的必要。对于高层建筑玻璃幕墙、玻璃采光顶使用安全玻璃，其安全的主要担心是玻璃破碎高空坠落伤人。这里应该包含三部分要求： 1）是玻璃具有足够的强度，使其承受设计荷载不破坏。
电影、电视与数字影院 电影采用变形或非变形两种方式拍摄和放映35mm胶片。普通银幕和遮幅宽银幕影片在拍摄和放映时使用普通镜头，因此放映在银幕上的画面宽高比与胶片画面的宽高比相同；变形宽银幕影片在拍摄时使用了水平方向2:1压缩的变形镜头，放映时则使用水平方向1:2扩展的变形镜头，因此放映在银幕上的画面宽高比与胶片画面的宽高比是不同的。不论变形或非变形方式，胶片上允许记录画面的高度和宽度都是相同的，即每幅画面占用4个齿孔的高度大约18mm，在35mm宽度的方向上去掉两边的齿孔和音轨后只有21mm左右可用，因此不同宽高比格式在胶片上的画面宽度都是相同或几乎相同的，所不同的是画面尺寸高度以及画面之间的空隙部分。表1列出了35mm胶片的几种常用宽高比格式，目前使用最多的格式有三种: 1.普通银幕 (Normal) 1.37:1，其宽高比与标准清晰度电视的1.33:1 (4:3)非常接近。 2.宽银幕 (Widescreen) 1.85:1，也称为遮幅宽银幕，其宽高比与高清晰度电视的1.78: 1 (16:9)非常接近。 3.变形宽银幕 (Cinemascope) 2.35:1 (或2.4:1)，制定中的数字影院拟采用类似的比例。 拍摄图像尺寸与焦距、景深的变化 1.85:1的35mm电影胶片与16:9的2/3英寸CCD 成像尺寸比较。从图中可以看到，因为35mm胶片的 成像尺寸是2/3英寸CCD的两倍多，所以使用2/3英 寸CCD摄像机时镜头焦距值只有35mm胶片的 1/2.5(参见表2)，景深范围也比35mm胶片大了2.5 倍(参见表3)。例如，要想得到与35mm胶片摄影机 24mm焦距镜头F4光圈相同的视角和景深范围，摄 像机镜头的焦距应设置为10mm (24mm的1/2.5)，光 圈F 1.7 (F4的2.5倍)。在这里需要说明的是，焦距 和景深范围只与成像尺寸有关，因此不论摄像机是标 准清晰度还是高清晰度只要摄像机内使用的CCD尺 寸相同其结果都是一样的。 清晰度 清晰度的表示方法 有两种方式经常用于图像清晰度的描述，一种是像素数量(或线条数)，例如，1K清晰度表示1,024个像素；另一种是调制传输函数(MTF-Modulation Transfer Function)。在电视技术中还经常用电视线(TV Line)或带宽(Band Width)来描述水平清晰度，实际上可以把电视线和带宽分别看作像素数量和MTF在电视技术中的专用表述。像素数量表达的是绝对值，它的优点是简单直观，缺点是无法描述清晰度变化的趋势；MTF表达的是两个变量间的相对关系，可以非常清楚地描述清晰度的变化，缺点是不如前者简明。 35mm胶片的清晰度 35mm胶片的清晰度与复印次数密切相关，由于胶片接触复印时的光散射等原因复印版的清晰度低于原版，一般复印版的清晰度只相当于原版的60-70%。拍摄电影时使用的负片(Negative Film Stock)经显影、定影处理后其水平清晰度可达4K以上，素材负片经剪接后通过光学复印得到的正片称为翻正片或中间正片
福达彩色胶卷广告策划书范例 一、概述 厦门感光材料有限公司，是厦门经济区联合进展有限公司、福建投资企业公司、中国国际信托投资公司和中国银行信托咨询公司合资经营的大型感光材料工业企业。公司从美国伊斯曼?柯达公司引进彩色感光材料生产线全套设备和工艺品先进水平。公司致力改革，以“质量、治理、效益、服务”为其宗旨。 公司生产的闻名国产高档彩色胶卷“福达牌”，质量达到80年代国际同类产品的先进水平。此产品色彩平衡好，色彩饱和，颗粒细腻，影像清晰，曝光宽容度大，物理机械性能好，扩印和放大性能同样优良。福达彩色胶卷确属国产同类产品之上乘。 随着改革开放的进一步深入，国民经济的增长，到1987年，我国相机的社会拥有量已达1572万架，照相的彩色率也不断上升。目前，我国平均每人每年彩卷消费额达0.1卷，但同时，“洋胶
卷”霸占国内市场的现状使国产同类产品的生产和销售受到严峻冲击和威胁。我广告公司受厦门感光材料有限公司的托付，全权代理其公司福达彩色胶卷广告宣传。本广告公司立足“福达”牌彩色胶卷的优良质量，通过对目前彩色胶卷市场、产品、销售诸方面科学精确的调查、分析、研究，为“福达”彩色胶卷制定为期一年的市场战略、公关战略和广告、媒介战略，谨以协助福达公司开拓市场，打开国内外销路，实现企业短期、长期目标，以与“洋胶卷”逐鹿九州。 本策划书流程图如下： 二、市场分析 目前同类产品情况分析： 纵观国内彩色胶卷市场，从整体可分割为国产和进口两大部分。我国彩色感光材料工业尽管起步较晚，但随着改革开放，国外先进技术和设备、治理方法的引进，彩色胶卷的国产化工业方兴未艾，有了专门大的进展。现投入市场的要紧有福达、公元、申光、乐凯等几个品牌，这几个品牌的彩色胶卷，以它们的产地、知名
胶片的介绍 摄影胶片从色调上来分类,可以分为黑白和彩色胶片两大类． 最早发明的摄影术是黑白影像,黑白摄影从1839年的达盖尔银版法开始,到后来的玻璃干版、湿版、铁版发展到现在普遍使用以三醋酸纤维酯作为安全片基的软片, 已有一百多年的历史． 彩色胶片从1935年柯达公司研究出柯达克罗姆反转片开始, 到后来推出的彩色负片, 也有半个多世纪的历史． 现在的黑白和彩色胶片, 都是在安全片基上涂布一层或多层感光乳剂,感光乳剂是由悬浮在明胶中对光敏感的卤化银组成．卤化银是在显微镜下才能看到的微颗粒, 估计在一个单层平均胶片乳剂中,每平方英寸的面积上可多达400亿卤化银晶体．卤化银晶体有一个特性是在曝光时改变其结构,并和其它晶体结成团块,在胶片上形成潜影, 通过显影后, 潜影便转变为可见的金属银影像． 黑白胶片 黑白胶片的感色性主要分为全色片、正色片、红外片三种基本类型．全色片对所有可见光的敏感性与人眼对它们的敏感性大致相同,也是普通摄影最常使用的黑白胶片, 在商店里出售的基本上都是全色片,全色片一般简称为“PAN”片, 多数胶片包装上均有标示．正色片是对除了红色以外的颜色都敏感的一种胶片, 在全色片发明之前, 正色片曾被广泛应用, 但今天只用于特殊目的．红外片是一种对红外光谱敏感的特殊胶片,红外线人眼是看不见的, 当薄雾阻碍着可见光时, 它能穿过雾气将远景也拍摄清楚．除了在科学实验和军事目的的应用外, 红外片能产生与全色片截然不同的特殊影像效果． 黑白染料胶片是运用彩色胶片技术制造的黑白胶片,它采用银盐作感光剂, 在冲洗过程中把银去掉留下染料影像．它的独特之处是使用同彩色负片一样的C-41冲洗工艺,冲洗制作可以通过彩扩店来完成．这种胶片的特点是由染料组成的无银底片,颗粒细、宽容度大, 它的标定感光度多是一个可变值, 可以根据不同使用目的来调整． 胶片的感光度是指感光材料对光照的敏感程度, 也称胶片速度．对光反应比较灵敏的胶片,如感光度为400以上的胶片称快速片．相反,对光反应比较迟钝的胶片,如感光度为50以下的胶片称慢速片．一般比较常用的如感光度为100～200度左右的胶片称中速片．胶片的感光度是由胶片制造商提供的,以前各国没有统一的标示,1980年开始实行国际标准感光度, 它以美国使用的ASA制和德国的DIN制为基础,符号为ISO, 写法是ISO100/21°,前面100是ISO（ASA）值, 后面21是DIN值．一般高速胶片需要的曝光量少, 适合弱光下拍摄或拍摄高速运动物体, 如体育运动等．但高速胶片相对颗粒性比较粗糙,不如低速胶片细腻, 用它放大的照片显得颗粒较粗, 缺乏细节质感．如果要制作放大倍率高, 要求细节丰富,颗粒细腻的照片,便可以选用感光度50或以下的慢速片．低速胶片有时也可以利用慢速快门来表现动感效果．相对于以往, 现在的胶片的颗粒性已经有了很大的改进,ISO100～400之间的胶片均有很好的图像品质,几乎可以适用于 各种场合和拍摄条件． 彩色胶片 彩色胶片可以分成两大类型, 即反转片和负片．彩色反转片有时也称为幻灯片,是一种经过反转冲洗后直接得到彩色透明正像的胶片．彩色反转片可以用幻灯机直接将影像投射到屏幕上观摩, 也可以在观片灯箱上观赏,既可以直接印放照片,又可以作为原片用来分色制版印刷．彩色反转片色彩真实饱和, 影像的清晰度、明锐度比较高,不足之处是相对于彩色负片, 曝光宽容度比
黑白摄影教程 ----胶片的冲洗技术 玻璃烧杯（图1） ①这是一个玻璃烧杯，它的容量最好能够达到 1000ml（毫升），因为每一种 黑白摄影冲洗配方都以1000ml为基本单位。在冲洗的时候，我们既可以用这 种烧杯配制药液，也可以把它用作盛装自显影罐中倒出药液的容器，因为用它装药一般要比往药水瓶子里倒的速度快得多，同时也能清楚地看到药液的浑浊 程度，以及药液的损失情况。这种玻璃烧杯多在玻璃仪器商店出售，价格一般为十几元钱。摄影用品商店里常见的量杯多为塑料制品，如非进口的名牌产品，价格不会太贵，但容量大的不多，用起来也很方便，但清洗起来似不如玻璃的更好，而且水温过热也容易变形。如果这两种物品在您那里都不易买到，找一 个有刻度的生理盐水瓶也可以替代。 天平（图2） ②我面前摆放的是一个最大称重250克的架盘天平，这是称量药物的重要工具。虽然用来配制冲洗药品的天平不一定非得要象高级的精密天平那样精确，但至 少也要能够称量0.1克的化学药品。再大一些的天平（如 500克）称量定影药品的时候可能会比小天平更加好用，但价格也许会高出许多。如果您那里采购 天平的问题不易解决，也可以用以“克”为单位的戥称来代替，可买一个优质的戥称并不一定便宜。 小型烧杯（图3）
③这是用来度量小剂量液态药品的烧杯，一般有150ml 的容量也就够用了。在配制酸性定影液的时候，一定要用到这样的小型烧杯，否则直接在有硫代硫酸钠的大烧杯中倒进高浓度的冰醋酸，会导致药液浑浊，以至失效。 搅拌药液（图4） ④搅拌药液要用这种专用的玻璃棒，因为玻璃的化学稳定性极好。但这种物品的缺点是易碎，使用的时候一定要小心。其实找一根不上油漆的竹筷子也能替代这根玻璃棒来使用，只不过由于竹木制品有吸附功能，显影、定影要各配一根单独使用。
胶卷的种类：照相用的胶卷有黑白胶卷和彩色胶卷，按不同尺寸分为120胶卷、135胶卷两种。 120胶卷根据不同的120照相机可拍摄出大小不同的画面，其中有拍摄16张底片的（画幅为4．5?厘米）；拍摄12张底片的（6?厘米）；还有拍摄10张底片的（6?厘米）与8张底片的（6?厘米）。120胶卷的长度一般为81-82．5厘米，宽度为6．1-6．5厘米。120胶卷拍摄几张底片，取决于相机的型号而各不相同。 135胶卷适应于各种型号的135照相机。一卷135胶卷能拍摄36张画面为24?6毫米的底片。135胶卷的长度一般为160-170厘米，宽度为3．5厘米。这种胶卷两边有按规则排列的片孔。 黑白胶卷：按感色性能还分类成全色片、分色片、色盲片、红外线片、X光片等。我们常用的是全色胶片，它对自然界各种色彩，红、橙、黄、绿、青、蓝、紫色都能以不同深浅的黑色调子显示出来。也就是说它对所有可见光都感光。分色片除了感受可见光中的蓝、紫色外，还能感受黄、绿色，对于红色它不能感受。这种胶片常用于印刷制版，有时也用于风光摄影。色盲片，它对
可见光中的蓝紫光比较敏感，对绿光和红光很不敏感。这种胶片适宜于黑的图案、图表和文字翻拍。红外线片，专门感受比红光波长的光线，一般为航空、军事摄影所用。 胶片的感光度：感光度是胶片对光的敏感程度，也是胶片所具有感光能力和标志。胶片在光线很弱的情况下就能感光，称高速感光度（快速）胶片；相反感光度低的胶片，则须在光线较强的场合下拍摄，如果在同一光线的条件下，使用不同感光度的胶卷拍摄，其照相机的光圈或快门速度就应该有所变化，也就是说，高光感光度的胶卷，光圈要小些快门速度要快些；低感光度的胶卷则相反，光圈要大些或快门速度要慢些。 根据感光度的高低可分为快片（GB24?以上），中速片（GB21?），慢片（GB18?）以下。 感光度有多种名称，常见的有美国ASA制和德国的DIN制（"定"制）。我国采用GB（即国家标准）制，与DIN制相当。
宣传片/ 广告片/ 专题片——影视制作流程》 星空影视 1、当创意完全确认、并获准进入拍摄阶段时，公司创意部会将创意的文案、画面说明及提案给客户的故事板呈递给制作部，并就广告片的长度、规格、交片日期、目的、任务、情节、创意点、气氛和禁忌等作必要的书面说明，以帮助制作部理解该广告片的创意背景、目标对象、创意原点及表现风格等等。同时要求制作部在限定的时间里呈递估价和制作日程表以供选择。 研究TVC创意是制作部繁琐的工作比较有乐趣的一部分，因为常常可以看到一些优秀的创意。故事板是目前沟通创意最主要和最常见的方式之一，因为图文并茂，能够缩短相互之间理解上的差距。 2、当制作部收到脚本说明之后，制作部会就自己对创意的理解预估将合适的制作方案及相应的价格呈报给客户部，供客户部确认。一般而言，一份合理的估价应包括拍摄准备、拍摄器材、拍摄场地、拍摄置景、拍摄道具、拍摄服装、摄制组（导演、制片、摄影师、灯光师、美术、化妆师、服装师、造型师、演员等）、电力、转磁、音乐、剪辑、特技、二维及三维制作、配音及合成等制作费、制作公司利润、税金等广告影片制作中的全部方面，并附制作日程表。甚至可以包含具体的选择方案。 因为制片的规模大小、制作的精细程度直接影响估价，所以广告主应该有一个大致的制作预算，这个预算一般是在播出费用的10％左右。制片公司以这个预算为基准所做的估价才是有意义的，以这个估价为基准的制作方案才是值得考虑的。 3、由客户部将制作部的估价呈报给客户，当客户确认后，由客户、客户部、制作部签立具体的制作合同。然后，根据合同和最后确认的制作日程表制作部会在规定的时间内准备接下来的第一次制作准备会制作部的估价是很透明的，因为几乎每一个项目都有公认的行价，上下的浮动空间比较有限，在制作部的估价单是能够看到制作部的利润和所缴纳的税款的。当然，和其它的行业一样，拍片量大的制作公司一般也就能够得到较好的价格。 4、在此期间，制作部将就制作脚本、导演阐述、灯光影调、音乐样本、堪景、 布景方案、演员试镜、演员造型、道具、服装……等有关广告片拍摄的所有细节部分进行全面的准备工作，以寻求将广告创意呈现为广告影片的最佳方式。 这是制作部最忙碌的时候，所有的准备工作都要事无巨细面面俱到，这个阶段的工作做得越是精细，越是能制作出高质量的广告片。有时候应客户的要求会缩短制作的周期，那么往往压缩的就是这一阶段的时间。我们建议客户最好给制作部留有足够的时间，因为有充分的准备工作时间是不增加开支而提升品质的最佳方式。 5、PPM是英文Pre-Product Meeting 的缩写。在PPM上，将由制作部就广告影片
《正片反转片》 FUJI富士： RVP50极艳丽，颗粒极细，反差大 特点：适用于风景，对蓝色绿色表现突出，尤其适用蓝天白云绿草地，色彩不太容易让人失望，但人像肤色容易偏红，不推荐拍人。 RVP100极艳丽，颗粒极细，反差大 特点：和RVP差不多，感光度提高了一档，特性基本和RVP50没太大区别 RVP100F极艳丽，颗粒极细，反差大 特点：也是属于风光型的胶卷，但极其容易偏红，比不带F的系列难驾驭，拍人比较惨，不太推荐轻易使用。 RDP3艳丽颗粒细反差一般 特点：适用于大多数题材，颜色艳丽但比RVP系列灰一点，反差一般，可迫冲到400，反转片首选。 RAP100F艳丽颗粒细反差一般 特点：富士人像反转片，肤色会黄黄的，相比其它反转片倾向暖色调，偶尔用来拍不需要太“国家地理”的那种风景反而很有诗意，基本停产，无福消受。 KODAK柯达： KODAK EB-3 100色彩饱和一般颗粒一般反差一般 特点：一款低端入门级反转片，各项指数不如富士RDP3有特点，颜色偏灰偏蓝，用这个不如用高端彩负划算。 KODAK 100G艳丽颗粒细反差一般 特点：和富士RDP3同级别的胶卷，但没有RDP3的色彩有个性，属于更平和型，颜色偏冷，看适用题材而定。 KODAK 100VS极艳丽颗粒极细反差一般 特点：和富士RVP系列同级别的胶卷，对红黄表现突出，尤其适用类似宗教题材，日出日落，色彩呈洋红，蓝色部分容易偏紫不容易碧蓝，比RVP偏灰反差略低，比RVP适合拍人像，但还是尽量避免。 其它品牌： agfa CT100艳丽颗粒细反差一般 特点：中规中矩的胶卷，agfa的偏红，讲不出有什么特色，价格也不算便宜。 正片反转片总结：反转片成像细腻，比负片更显直白真实，其实数码有点像它。RDP3性价比高可常备，追求艳丽系风景的RVP50首选，也可配合100VS用，两者色彩特性互补。反
“负片”（Negative Film） 是经曝光和显影加工后得到的影像，其明暗与被摄体相反，其色彩则为被摄体的补色，它需经印放在照片上才还原为正像。简单的来讲我们所拍摄的胶片冲洗出来后，所看到的影像是反色的影像，再通过扩印或放大成照片就变成了与所拍摄景物相同色彩的影像。拿黑白的片子来说，在负片的胶片上人的头发是白的，实际上白色的衣服在胶片上是黑色的；彩色的胶片，胶片上的颜色与实际的景物颜色正好是互补的，如：实际是红色的衣服在胶片上是绿色的。负片不论是黑白或彩色均是摄影最常用的胶片。我们平时用普通相机拍照冲洗出的底片就是负片。 “正片”（Positive Film）： 电影摄影机拍的负片冲洗剪接后，先复制若干拷贝带（原片很珍贵的），再用Positive Film翻正，就可以在电影院放出来了。正片是用来印制照片、幻灯片和电影拷贝的感光胶片的总称。它能把底片上的负像印制为正像，使影像的明暗或色彩与被摄体相同。黑白正片的感色性仅限于紫蓝色光、彩色正片的感色能力比彩色反片弱，因而，正片在摄影中很少使用。彩色正片用于印制彩色放映拷贝（电影、幻灯）。特点是：反差大、灰雾度低、清晰度高、感光度低（而且幻灯片和实际的影响是左右镜像的）。 “反转片”（Reversal Film）： 有彩色和黑白之分，现在说的反转其实是Color Reversal Film，常用于静态摄影。称其为反转片是有道理的：显影第一阶段成的是负像，然后才是彩色染料形成的正像。反转片是在拍摄后经反转冲洗可直接获得正像的一种感光胶片。黑白反转片可直接获得影像阴暗与被摄体一致的透明片；彩色反转片可直接获得色彩与被摄体相同的透明片，其色彩真实鲜艳，但宽容度较小。反转片由于有高质量的正像效果，被大量用于印刷制版或作幻灯片，专业摄影师在拍摄广告照片大多都使用彩色反转片。 黑自胶片与彩色胶片无论是负片正片或反转片，都有黑白胶片和彩色胶片之分。彩色反转片用于景物拍摄。经过反转冲洗过程可以直接获得与景物明暗、色彩一致的正像，可直接用于放映和印刷制版。特点是：反差比负片大，比正片小；宽容度比负片小，比正片大；最低密度小，片基为无色透明。 他们的比较如下： 反转片，胶片上的颜色与实际所摄景物是颜色是一致的，可通过幻灯机放映出所拍摄的效果。 正片与反转片的最大分别是： 正片是用于其它底片“转印——冲洗”后得到的正像； 反转片是通过“拍摄——冲洗”自身直接得到正像。 可以说正片就是一种特殊的负片，负负得正嘛，说得更通俗一点，正片类似相纸，相纸的基体材料是不透明的纸基，正片的基体是透明的聚脂纤维、醋酸纤维。 实际拍摄过程中，使用反转片要比使用负片的要求来得少，因为使用反转片所用的曝光数据一定要正确，否则是无法弥补的；而使用负片，只要其曝光的数据不超过胶片的宽容度，是可以通过扩印或放大时进行色彩校正的。所以一般常称反转片为专业胶卷，当然也有专业的负片。反转片是属于专业胶片，所以肯定要比负片来得贵。
投标货物技术服务方案 一、投标货物的详细情况 1 印刷品种类 本项目印刷品包括以下种类： 宣传单张、三折页、五折页、背胶海报、展架、横幅、业务受理单、银行托收单、客户信息栏。 2 印刷品工艺及具体规格 （1）宣传单张1 210×297mm 铜版纸157克双面印刷 （2）宣传单张2 210×140mm 铜版纸200克双面印刷 （3）三折页 210×297mm 铜版纸157克双面印刷压痕 （4）五折页 565×225mm 铜版纸157克双面印刷压痕 （5）背胶海报1 350×250mm 写真背胶四色单面背胶过过膜（6）背胶海报2 730×630mm 写真背胶四色单面背胶过过膜（7）背胶海报3 500×700mm 写真背胶四色单面背胶过过膜
（8）背胶海报4 600×900mm 写真背胶四色单面背胶过过膜（9）展架1 600×1600mm 高光相纸带展架打扣250克覆膜防水写真喷绘 （10）展架2 800×1800mm 高光相纸带展架打扣250克覆膜防水写真喷绘 （11）横幅1 3000×500mm 条幅布高密度缝线高温固色字迹不开裂 （12）横幅2 5000×500mm 条幅布高密度缝线高温固色字迹不开裂 （13）横幅3 6000×500mm 条幅布高密度缝线高温固色字迹不开裂 （14）业务受理单297×210mm 一份两联A4双面面纸无碳复写 （15）银行托收单297×210mm 一份三联A4单面面纸无碳复写 （16）客户信息栏7×5cm（50页/本）普通纸 3 印刷品物料制作总体方案 印刷品工艺流程分为印前、印中、印后主要由以下步骤：
设计成图（客户图纸）——>>发片——>>打样——>>晒版——>>上机印刷——>>印后加工——>>交货。 （1）发片 发菲林片就是把制作好的版面，通过设备输出到可以印刷的PC胶片上，专业术语叫菲林片。菲林片：印刷制版所用的胶片，被称为菲林片，用菲林片晒PS版即可上机印刷，就相当于照片的底片一样。在精度印刷时是必不可少一道工序。彩色印刷菲林片通常包含4张（CMYK 各一张）。 （2）打印机打样 在印刷生产过程中，用照相方法或电子分色机所制得并作了适当修整的底片，在印刷前印成校样或用其他方法显示制版效果的工艺。目的是确认印刷生产过程中的设置、处理和操作是否正确，为客户提供最终印刷品的样品，并不要求在视觉效果和质量上与最终印刷品完全一样。打样大体可以分为三种方法，即打样机打样、（色粉）简易打样、数字打样。 ①打样机打样 最传统的也是最可靠的一种打样方法。它使用与正式印刷机相似的设备、印版、纸张和油墨，但打样机一般都是单色或双色机(一次运行只能得到一种或两种颜色)，自动化程度不高，需要很高的操作技能和经验，而且必须事先制作印版，因此打样机打样效率低、需要
高清晰电影胶卷及摄影机简介 这世界上绝大多数的电影都是用35mm的胶片摄制完成的。70mm的胶片用于拍摄电影很少，主要用于制作IMAX(巨幕）电影，这些电影以展现视觉奇观的风光纪录片为主。35毫米摄影机在全球的应用主要以两个品牌为主，一个是ARRI （阿莱）一个是pannavision（潘纳威申），前一个为大多数国家采用，后一个主要用于好莱坞电影摄制。ARRI的摄影机型号众多，其中国内以435（非同期收音），535B（同期收音）居多。而pannavision则鲜有使用（《我的父亲母亲》是此机使用者），主要原因只是国内的租赁公司没有这款机器，如想使用可从香港租赁。至于ARRI与pannavision的差异性则主要体现在镜头上。pannavision 的镜头宣称能够做到完全没有畸变，这一点，蔡司（ARRI 一般使用配套的蔡司电影镜头）做不到。当然pannavision的价格也要高于ARRI，ARRI非同期收音的单机大约售价在250万人民币左右（不含镜头），同期收音的机器大约需要人民币400万左右，pannavision因为宣称只租赁，不销售而暂时不知售价。对于胶片的损耗在你举的《变形金刚》《赤壁》这样的电影里几乎可以不计，胶片在好莱坞A极制作里的成本应该是微乎其微的。凡是还要惦记着从胶片里省钱的电影基本上都是小成本影片，如投资在500万人民币以下的影片。柯达35mm 胶片一本（能拍4分钟）大约人民币1500元。按一部电影100分钟，片比1：30来算为110万人民币左右。（一般国产电影的片比为1：8 —1：15 ）我们就夸张一点的把片比算作1：100，胶片也不过是360万元人民币而已，相对于1亿美金的制作，估计还没有盒饭钱多。
影像物理习题参考答案 第一章：普通X 射线影像 1-1 产生X 射线需要哪些条件？ 答：1、高速运动的电子流；2、阻碍电子运动的靶。 1-2 X 射线管的一般构造包括哪几部分，各部分都有什么功能？ 答：一般应包括阴极、阴极体、阳极（含靶）、阳极体、真空管。阴极发射热电子；阴极体有聚焦电子束和回收二次辐射的作用；阳极（含靶）加速电子并阻碍电子运动发射X 射线；阳极体起散热作用；真空管产生高真空环境。 1-3 什么是轫致辐射？为什么轫致辐射是产生连续X 射线的机制？ 答：高速电子进入到原子核附近的强电场区域，受到强电场的作用，而使电子的速度大小和方向发生变化，按电磁理论，电子将向外辐射电磁波（即光子）而损失能量E ?，电磁波的频率由 νh E =?决定。电子的这种能量辐射叫轫致辐射。 1-4 为什么轫致辐射产生的连续X 射线谱中存在最短波长min λ？最短波长min λ受何种因素 影响？ 答：当电子的最大动能全部损失转化为X 光子的能量后，X 光子不可能再获得更大的能量。从而形成最短波长。)() (4.12min nm KV U eU hc ==λ，可见，最短波长仅由管电压决定。 1-5 设X 射线管的管电压为100kV ，求其产生连续X 射线的最短波长和相应的X 光子能量的 最大值。 解：)(124.0100 4.12min nm eU hc ===λ，对应的光子能量为：)(106.110100106.114319max J eU h --?=???==υ 答：略。 1-7 什么是标识辐射？为什么标识辐射是产生标识X 射线的机制？影响标识辐射的因素有哪 些？ 答：当电子的能量较高时，可将靶原子的内层电子（K ，L ，M 壳层）碰出原子核的束缚，成为自由电子，这样，在内层轨道上产生一空位，这一空位不能长期存在，外层电子会跃迁至空位填充内层轨道，并将多余的能量（二能级差）以X 光子的形式辐射出来，产生标识X 射线。轫致辐射不可能产生不连续的标识X 射线。标识X 射线的波长只能由靶原子的能级结构决定，即靶元素决定。管电压和管电流可影响标识辐射的强度。
经典胶片旁轴相机赏析 来源：葛原的日志 旁轴经典之一：康泰时G2 康泰时(contax)G2是旁轴联动测距相机中的一个里程碑，它是由蔡司和京瓷合作在日本复活康泰时品牌之后在1994年推出的世界上第一部自动对焦可更换镜头旁轴相机G1的后继产品。以G1为初代的G系统包括先后两代机身和6只变焦1只定焦一共七只镜头，包括1994年伴随G1推出的T* hologon 16mm/f8,T* biogon 28mm/f 2.8,T* planar 45mm/f2,T* sonnar 90mm/f2.8，1996年伴随G2推出的T* planar 35mm/f2,T* 21mm/f2.8，最后还在1999年推出了一支在旁轴上很少见的变焦镜头Vario sonnar T* 35-70mm/f3.5-5.6，这些镜头的素质经过长久以来用户和爱好者们的验证，是极为出色的，更可贵的是，价格都非常平易近人。
康泰时G2 作为一部自动对焦的旁轴相机，Contax G2在易用性和方便性上的优势十分明显，在它坚固的钛机身之内包含了自动对焦，4Fps的自动卷片，1/6000秒的快门，多重曝光，包围曝光，曝光补偿，TTL闪光/测光等等功能，凡是摄影师最需要的，都能在它身上找到，同时，G2的过片和快门声音都很轻微，除非在极为安静的环境中仔细侧耳倾听，否则，你一定会忽略到它在工作时候的声音的，这对于在某些极限状况下接近被摄者拍摄极为有用。
康泰时G2 G2的机身采用了钛外壳和铝合金骨架，保时捷和蔡司的合作保证了G2拥有着非常优秀的人机工效界面，这也是为数不多的可以使用单手完成几乎所有功能及调节的相机(莱卡M系列就不能单手操作，要手动对焦的)，操控性堪称完美。
胶片的发展史 文章来源：https://www.doczj.com/doc/544466528.html,/yiyongjiaopian 胶片，又名菲林，是一种成像器材。现今广泛应用的医用胶片是将卤化银涂抹在聚乙酸酯片基上，此种底片为软性，卷成整卷方便使用，所以又称胶卷，当有光线照射到卤化银上时，卤化银转变为黑色的银，经显影工艺后固定于片基，成为我们常见到黑白负片。彩色负片则涂抹了三层卤化银以表现三原色。除了负片之外还有正片及一次成像底片等等。 早期的底片用玻璃作片基，19世纪晚期塑胶工业技术成熟，压成薄片的塑胶片取代玻璃成为片基。于是胶片成为底片的代称。 底片以感光速度（din/ISO）来分别，由最低速之ISO 25度至高速之ISO 3200，一般来说感光度越低，画质越细腻。最常用的胶卷为din21度/ISO100.其次是快片,即din24度/ISO200.其它速度的胶卷，由于价格，冲片技术要求特殊，在2000年左右数码摄影兴起后，几乎只有专业人士才会使用。 以片幅大小来分别有常用的120型（中画幅底片）、135型（最常用，底片宽35mm）、110型（小型匣式）等，还有另外为拍摄广告或大型海报而设的诸如4"ｘ5"或8"ｘ10"大画幅散页底片。 以感光类型来分的则有黑白底片、彩色底片、红外线底片及Ｘ光片等。而彩色底片因应不同的光源色温，又分为日光片与灯光片，若用灯光片拍摄日光下的景物，则相片色调会偏蓝，反之则偏黄。 以包装方式来分别，又可分为软片和硬片。制成长条卷状的软片又称胶卷。120型胶卷可以拍摄8张6x9、12张6x6或是16张6x4.5，俗称2吋半的底片。用一条较长的不透光纸卷起，一头插在铁片做的轴心上。纸向里面黑色，向外黄色(也有粉红色绿色)，印有数字。部分照相机后背有小窗孔，拧转卷片把手或卷片钮，看到号码对正窗孔就是到了预定位置。135型胶卷可以拍摄36张俗称1吋的底片。片基上打有齿孔(见图)，相机内有齿轮勾住齿孔，拍摄时拧转把手过片。 1960年代以前，常用的底片规格是120型。此后由于镜头生产技术的发展，中下价135照相机镜头质量大大提高。又因为胶片质量的提高，135型底片开始普及。直至1970年代彩色摄影技术成熟，全自动的135彩色冲片晒相机充斥市面，120型底片在非专业领域被取代。 底片的早期发展1835年英国发明家卡尔·波特开始使用涂有氯化银或硝酸银的图纸作为感光材料，在照相机里拍成负像，然后再利用日光印像，他把自己的方法定名为卡罗摄影术。 1839年8月19日法国画家路易·达盖尔公布了他发明的“达盖尔银版摄影术”。这种技术以碘化银感光，用汞显影，用食盐定影。感光速度很慢，在阳光下需15至30分钟。
总结46种热门胶卷特性，方便大家查阅 来源：张笑的日志 《正片反转片》 FUJI富士： RVP50极艳丽，颗粒极细，反差大 特点：适用于风景，对蓝色绿色表现突出，尤其适用蓝天白云绿草地，色彩不太容易让人失望，但人像肤色容易偏红，不推荐拍人。 RVP100极艳丽，颗粒极细，反差大 特点：和RVP差不多，感光度提高了一档，特性基本和RVP50没太大区别 RVP100F极艳丽，颗粒极细，反差大 特点：也是属于风光型的胶卷，但极其容易偏红，比不带F的系列难驾驭，拍人比较惨，不太推荐轻易使用。 RDP3艳丽颗粒细反差一般 特点：适用于大多数题材，颜色艳丽但比RVP系列灰一点，反差一般，可迫冲到400，反转片首选。RAP100F艳丽颗粒细反差一般 特点：富士人像反转片，肤色会黄黄的，相比其它反转片倾向暖色调，偶尔用来拍不需要太“国家地理”的那种风景反而很有诗意，基本停产，无福消受。 宽容度低，表现粉红和雪景极佳，黄色饱和度低，配合偏黄的镜头也无妨，蓝色偏青，对绿色过于灵敏容易过曝失色，传说是灯光片，其倒易律应该是为高速快门曝光特别优化过的，事实证明也的确如此。价格低廉 KODAK柯达： KODAK EB-3 100色彩饱和一般颗粒一般反差一般 特点：一款低端入门级反转片，各项指数不如富士RDP3有特点，颜色偏灰偏蓝，用这个不如用高端彩负划算。 KODAK 100G艳丽颗粒细反差一般 特点：和富士RDP3同级别的胶卷，但没有RDP3的色彩有个性，属于更平和型，颜色偏冷，看适用题材而定。 KODAK 100VS极艳丽颗粒极细反差一般 特点：和富士RVP系列同级别的胶卷，对红黄表现突出，尤其适用类似宗教题材，日出日落，色彩呈洋红，蓝色部分容易偏紫不容易碧蓝，比RVP偏灰反差略低，比RVP适合拍人像，但还是尽量避免。 其它品牌： agfa CT100艳丽颗粒细反差一般 特点：中规中矩的胶卷，agfa的偏红，讲不出有什么特色，价格也不算便宜。 正片反转片总结：反转片成像细腻，比负片更显直白真实，其实数码有点像它。RDP3性价比高可常备，追求艳丽系风景的RVP50首选，也可配合100VS用，两者色彩特性互补。反转片冲扫不便宜，对曝光要求精确严格，适合风景和商业，宽容度低不适合作后期调整，EB3就尽量少用了。
[摄影基础]胶片的种类详解(正片、负片、反转片) “负片”（Negative Film）： 是经曝光和显影加工后得到的影像，其明暗与被摄体相反，其色彩则为被摄体的补色，它需经印放在照片上才还原为正像。简单的来讲我们所拍摄的胶片冲洗出来后，所看到的影像是反色的影像，再通过扩印或放大成照片就变成了与所拍摄景物相同色彩的影像。拿黑白的片子来说，在负片的胶片上人的头发是白的，实际上白色的衣服在胶片上是黑色的；彩色的胶片，胶片上的颜色与实际的景物颜色正好是互补的，如：实际是红色的衣服在胶片上是绿色的。负片不论是黑白或彩色均是摄影最常用的胶片。我们平时用普通相机拍照冲洗出的底片就是负片。 “正片”（Positive Film）： 电影摄影机拍的负片冲洗剪接后，先复制若干拷贝带（原片很珍贵的），再用Positive Film 翻正，就可以在电影院放出来了。正片是用来印制照片、幻灯片和电影拷贝的感光胶片的总称。它能把底片上的负像印制为正像，使影像的明暗或色彩与被摄体相同。黑白正片的感色性仅限于紫蓝色光、彩色正片的感色能力比彩色反片弱，因而，正片在摄影中很少使用。彩色正片用于印制彩色放映拷贝（电影、幻灯）。特点是：反差大、灰雾度低、清晰度高、感光度低（而且幻灯片和实际的影响是左右镜像的）。 “反转片”（Reversal Film）： 有彩色和黑白之分，现在说的反转其实是Color Reversal Film，常用于静态摄影。称其为反转片是有道理的：显影第一阶段成的是负像，然后才是彩色染料形成的正像。反转片是在拍摄后经反转冲洗可直接获得正像的一种感光胶片。黑白反转片可直接获得影像阴暗与被摄体一致的透明片；彩色反转片可直接获得色彩与被摄体相同的透明片，其色彩真实鲜艳，但宽容度较小。反转片由于有高质量的正像效果，被大量用于印刷制版或作幻灯片，专业摄影师在拍摄广告照片大多都使用彩色反转片。 黑自胶片与彩色胶片无论是负片正片或反转片，都有黑白胶片和彩色胶片之分。彩色反转片用于景物拍摄。经过反转冲洗过程可以直接获得与景物明暗、色彩一致的正像，可直接用于放映和印刷制版。特点是：反差比负片大，比正片小；宽容度比负片小，比正片大；最低密度小，片基为无色透明。 他们的比较如下： 反转片，胶片上的颜色与实际所摄景物是颜色是一致的，可通过幻灯机放映出所拍摄的效果。 正片与反转片的最大分别是： 正片是用于其它底片“转印——冲洗”后得到的正像； 反转片是通过“拍摄——冲洗”自身直接得到正像。 可以说正片就是一种特殊的负片，负负得正嘛，说得更通俗一点，正片类似相纸，相纸的基体材料是不透明的纸基，正片的基体是透明的聚脂纤维、醋酸纤维。
胶片_“胶片的力量”励志电影展策划书 一、活动背景： 电影已经成为人们生活中必不可少的精神消费品，一部好的电影可以启迪心灵，甚至影响人的一生。我国的电影事业蓬勃发展，逐步走向国际化的大舞台。作为国家未来的主人大学生，更是离不开电影。如今，大学生大多按规律上下课，学的基本上是书本上的专业知识，致使大学生缺少昂扬的斗志和时代精神，我们需要榜样的力量来激励我们前行。 二、活动目的： 为了鞭策同学们奋力前行，为自己的理想而奋斗；丰富同学们的课余生活，激发同学们的昂扬斗志，以让同学们更有活力地工作和学习特意举办此次活动。 三、活动主题： 胶片的力量励志电影展 四、活动流程：
前期： 1、宣传工作： 各班宣传委以耳熟能详的励志电影人物、情节、精神为内容组织全班同学出两张宣传海报；校园之声广播站在近期设专栏定期播报关于励志电影的信息，形式尽量多样化，文字和声音并重，营造良好的励志电影展氛围。 2、电影的筛选： 1）以历届获得奥斯卡奖的电影为参考 2）筛选标准：电影符合大学生的时代特征，思想积极向上，具有激励作用，学生能够从中获益，首选励志题材。 3）筛选小组：由系学生会成员组成，发扬团队合作精神，畅所欲言，筛选出适合观看的励志影片，例如《肖申克的救赎》《老男孩》。共筛选出六部备选电影，将这六部影片上报系领导老师，最终确定五部影片。 3、场地设置：
活动场地为大礼堂。系学生会办公室成员负责电影的播放、音响、灯光等多媒体部分。各班学委将各班人数上报到学习部，由学习部安排各班级座次。 4、参加人员： 护理系09、10、11届全体学生 5、时间安排： 6、主持人： 与文娱部联系，选出男女主持人各一名，熟悉活动流程，并串写台词。 7、资金预算： 租用场地费用，向上级领导老师汇报。 中期： 周一至周五 4:40 各班班长、学习委员组织队伍到大礼堂门前集合。
胶片冲洗步骤 胶片冲洗的步骤和原理分别介绍！ 具体步骤如下: 在暗房中将胶卷放入显影罐中,转动显影罐,使胶卷显影,其状如你洗完相片后的胶卷一样. 然后在红光下(相纸是色盲.在红光下才不会曝光)挑选理想的底片然后放在放大机下成像于 相纸上,这个过程还可以调整构图.认为满意后就可以打开放大机的光孔,将相纸曝光(根据底片密度选择适当曝光时间).然后将相纸放入显影液中显影(约3分钟),显影完成后,再放入定 影液中定影约半小时.然后再用清水冲洗半小时左右.(最好是活水).最后把相纸放到上光机上上光烘干即可. 正确曝光的胶片与未曝光的胶片仅在原子状态上有所不同，即前者发生了微小的化学变化，形成了不可见影像或“潜影”。在随后的显影过程中，显影药品必须在黑暗中作用于胶片，才能使潜影增强成为更实在的、在普通光线下持久存在的影像。这些化学药品均以液体的形式使用，每种冲洗药液对于与其相适应的胶片都具有特殊的作用。例如，对于大多数黑白胶片，第一种化学药液(显影液）会使经光线照射的区域显影成为黑色银颗粒。随后使用的第二种药液(定影液，可以将未曝光部分的卤化银溶解掉(定影)，而留下透明的胶片。因此，漂洗掉化学副产物并且干燥之后得到的冲洗结果是一张黑白底片。 将彩色胶片冲洗成为彩色底片的加，过程与前述类似，只不过要使用化学成分更为复杂的药液。彩色胶片冲洗过程中，显影液在包括有黑色银的黄、品红和青色三层乳剂层中形成染料。而后，漂去银并定影，就会留下仅由三层染料构成的、与被摄体颜色互为补色的彩色画面。彩色幻灯片则需要更多的冲洗步骤。首先使用的是黑白底片显影液，然后(经正常定影的)胶片经彩色显影，在银与染料中产生正像。在所有的银被漂去并经定影之后，留下的就是具有染料正像的彩色幻灯片。 印片 接下去的制作步骤是印相，或者是更为普遍的作法放大。已有画面的胶片装在称为放大机的立式投映机中，放大镜头可以在感光照相纸上形成影像，其大小几乎可根据需要任意选定。曝光期间，通过胶片上透明区域照射到相纸上的光量要比密度较大区域的光量多。记录在相纸上的潜影也要经过随后的化学药液冲洗。 大体上讲，这些冲洗步骤与冲洗胶片时所需的步骤相类似。例如，黑白相纸经过黑白底片的曝光，然后显影、定影和水洗，就会显示出"底片的底片"，这是一幅正像，即人们所熟悉的黑白照片。彩色相纸曝光之后，经过彩色显影、漂白和定影等一系列冲洗步骤即可形成彩色底片的彩色底片--正片。此外，还可以由彩色幻灯片用一些其它的感光材料和冲洗工艺得到彩色照片。