一、照片风格文件导入相机步骤：
应用照片风格文件于佳能单反相机相机，Windows用户必须在计算机上安装EOS Utility，如果没有安装，必须完成安装才能进行。要将连接数据传输设置设为“打印/计算机”。
1、关闭相机将其连接到计算机上。
2、打开相机。相机与计算机连接后，出现如下连接窗口（如果没有在“总是使用该程序进行这个操作”前的方框内打上勾的话）。选择“从EOS相机下载图像”，点“确定”，[EOS Utility]出现，相机与计算机可进行通讯。如果[EOS Utility]没有启动，请手工启动。
3、点击“相机设定/远景拍摄”，出现相机设置窗口。
4、点击左下角的小相机图标，下部出现“照片风格设置”窗口。
5、点击“照片风格”，“照片风格”窗口出现。
6、点击“设定”，出现“照片风格设置”窗口。
7、在照片风格选择列表中选择“用户定义1（或者2、3）”。
8、点击“打开”按钮，以打开照片风格文件。出现“打开”窗口，找到你已经保存的照片风格文件，按“打开”按钮。确信相机的型号与照片风格文件是对应的，如果选择的照片风格文件不是该型号相机的，会弹出错误窗口。照片风格文件被载入软件的“用户定义1”中。
9、点“应用”按钮，“确认设置”窗口出现。如果按“确认”按钮，载入的照片风格文件就会被应用到相机的“用户定义1”中。在应用文件前，可以设置锐度、对比、饱和度、色调等参数。
如果下载了其它文件，重复第5至第7步可以把载入到“用户定义2”、“用户定义3”中。10、另外：由于500D只有三种自自定义风格，所以只能导入三种风格，建议导入“富士底片风格”文件作为相机自定义风景，导入佳能萤石色彩的“人
像”和“标准”风格文件作为相机自定义人像和标准风格。二、利用相片风格文件做相片做后期如果用风格文件后期处理相片，相对简单，用DPP软件打开RAW格式的相片，然后在DDP软件里的“查看”菜单里选中“工具调色板”，“在工具调色板”里点浏览键，导入你想要的风格文件，就会自动把你选中的那种风格直接应用在你的相片，非常简单的。利用高手们为我们精心调试好的参数来对我们的相片做后期，不但省心省事，而且效果比自己做出来的要好的多（当然PS高手例外）。
富士胶片苏州公司产万平方米P项目环境 Company number【1089WT-1898YT-1W8CB-9UUT-92108】
目录
富士胶片印版（苏州）有限公司新建项目 环境影响报告书 1总论 评价任务的由来 富士胶片印版（苏州）有限公司由富士胶片（中国）投资有限公司独资建立，富士胶片（中国）投资有限公司的母公司为世界着名的富士胶片株式会社，后者是世界500强跨国公司，于1934年在日本国神奈川成立，处世界影像产业规模第一，PS版全球市场占有率30%、销量第一，PS版特别是数码CTP印版生产技术世界领先。 2000年，富士胶片（中国）投资有限公司与北京科印近代技术公司合资成立了富士星光有限公司，主要生产印刷用PS版。随着中国快速发展的经济增长，中国国内对报纸、书刊及诸多商用彩色印刷物相应快速增加，伴随而来的是印刷用PS版需求量激增，预计北京富士星光产能在2007年左右将不能满足中国国内的需求，因此，决定在苏州工业园区建立PS版新工厂，兼顾华东、华南等高经济增长区域的需求。 根据《中华人民共和国环境保护法》、《中华人民共和国环境影响评价法》和《建设项目环境保护管理条例》等有关文件的规定和精神，苏州工业园区环保局要求对《富士胶片印版（苏州）有限公司PS版生产项目》执行环境影响评价制度，编制该项目环境影响报告书。 据此，富士胶片印版（苏州）有限公司于2005年03月委托苏州市环境科学研究所编制《富士胶片印版（苏州）有限公司PS版生产项目环境影响报告书》。我所接受委托后，对拟建项目地进行了现场踏勘、调查，收集了有关该项
目的资料，编制完成环境影响报告书，提交给建设单位，供环保行政主管部门审查。 编制依据 环境保护法规、文件 （1）《中华人民共和国环境影响评价法》，国家主席[2002]77号令； （2）《中华人民共和国环境保护法》1989年12月26日施行； （3）《中华人民共和国水污染防治法》1996年5月19日施行； （4）《中华人民共和国大气污染防治法》2000年9月1日施行； （5）《中华人民共和国环境噪声污染防治法》1997年3月1日施行； （6）《中华人民共和国固体废物污染环境防治法》2004年12月修订； （7）《中华人民共和国清洁生产促进法》2003年1月1日施行； （8）《国务院关于国家环境保护“十五”计划的批复》国函（2001）169号； 2001年12月26日； （9）《国务院建设项目环境保护管理条例》国务院253号令，1998年11月29日施行； （10）《国务院关于环境保护若干问题的决定》国发（96）31号文，1996年8月3日施行； （11）《关于加强工业节水工作的意见》国家经贸委等六部委，国经贸资源（2000）1015号文； （12）《危险化学品安全管理条例》国务院[2002]344号令，2002年3月15日施行； （13）《国家危险废物名录》环发[1998]89号，1998年7月1日施行； （14）《建设项目环境保护分类管理名录》2003年1月1日施行； （15）《建设项目竣工环境保护验收管理办法》国家环保总局[2001]13号令，2002年2月1日施行； （16）《环境影响评价技术导则》（HJ/~），（HJ/），（HJ/T169-2004）国家环保局；
《正片反转片》 FUJI富士： RVP50极艳丽，颗粒极细，反差大 特点：适用于风景，对蓝色绿色表现突出，尤其适用蓝天白云绿草地，色彩不太容易让人失望，但人像肤色容易偏红，不推荐拍人。 RVP100极艳丽，颗粒极细，反差大 特点：和RVP差不多，感光度提高了一档，特性基本和RVP50没太大区别 RVP100F极艳丽，颗粒极细，反差大 特点：也是属于风光型的胶卷，但极其容易偏红，比不带F的系列难驾驭，拍人比较惨，不太推荐轻易使用。 RDP3艳丽颗粒细反差一般 特点：适用于大多数题材，颜色艳丽但比RVP系列灰一点，反差一般，可迫冲到400，反转片首选。 RAP100F艳丽颗粒细反差一般 特点：富士人像反转片，肤色会黄黄的，相比其它反转片倾向暖色调，偶尔用来拍不需要太“国家地理”的那种风景反而很有诗意，基本停产，无福消受。 KODAK柯达： KODAK EB-3 100色彩饱和一般颗粒一般反差一般 特点：一款低端入门级反转片，各项指数不如富士RDP3有特点，颜色偏灰偏蓝，用这个不如用高端彩负划算。 KODAK 100G艳丽颗粒细反差一般 特点：和富士RDP3同级别的胶卷，但没有RDP3的色彩有个性，属于更平和型，颜色偏冷，看适用题材而定。 KODAK 100VS极艳丽颗粒极细反差一般 特点：和富士RVP系列同级别的胶卷，对红黄表现突出，尤其适用类似宗教题材，日出日落，色彩呈洋红，蓝色部分容易偏紫不容易碧蓝，比RVP偏灰反差略低，比RVP适合拍人像，但还是尽量避免。 其它品牌： agfa CT100艳丽颗粒细反差一般 特点：中规中矩的胶卷，agfa的偏红，讲不出有什么特色，价格也不算便宜。 正片反转片总结：反转片成像细腻，比负片更显直白真实，其实数码有点像它。RDP3性价比高可常备，追求艳丽系风景的RVP50首选，也可配合100VS用，两者色彩特性互补。反
富士胶片成功转型的秘诀 来源:中国经营网时间：2011-07-15 10:19 作者：字体：大中小 富士胶片在中国转型卖起了化妆品。这乍看起来“风马牛不相及”的两项业务，却是富士胶片另辟蹊径的转型成果。“转型”大师拉姆·查兰曾言：“现在，到了我们彻底改变企业思维的时候了，要么转型，要么破产。”在市场竞争激烈的今天，转型对于企业来说是堂必修课。当数码技术令胶卷行业成为历史的时候，胶卷企业们也纷纷被迫进行着市场转型，找寻新的发展方向。 昔日的胶卷行业的巨头——富士胶片在中国转型卖起了化妆品。富士胶片在日本本部仍以医疗影像为主业，但在中国市场却只卖化妆品。这乍看起来“风马牛不相及”的两项业务，却是富士胶片另辟蹊径的转型成果。那么，富士转型卖化妆品靠的是什么? 首先是是从真实的客户体验出发立足于新的领域。在富士的这场战略转型中，从产品研发到营销模式都面临着极大的挑战。以往胶片上的化学涂层，可以通过数值来反映物理属性。但是化妆品，就需要人最直观的感官感受。在研发过程中，研发人员用上百种样品在自己身上尝试，通过测量皮肤的水分量和蒸发量来检测产品效果。并且还通过邀请消费者免费试用的方法，通过消费者的反馈意见不断改进自身的产品，加快新产品的最终成型这一过程。 其次，靠的是基于优势领域里的核心技术作为企业跨界的助力。从2006年开始，富士胶片将自己原有的4个研究所，尖端核心技术、有机合成化学、先进打印材料和生命科学研究所整合为“富士胶片先进研究所”，将此跨行业的技术平台作为创新基地。化妆品即是这一平台的产物。在对影像的研究过程中，公司积累了对胶原蛋白的研究成果、抗氧化技术、可以将成分稳定输送到指定部位的独创纳米等技术，并将其应用到护肤品的开发领域。 最后靠的是准确的定位：强化技术，不淡化背景。“这化妆品什么牌子?”“富士胶片公司生产的。”“富士我懂，不就是生产胶卷的吗，怎么变成化妆品了?”“就是你说的富士，他们也在研究化妆品。给你举个例子你就明白了，照片放久了就会发黄对吧，但是富士的不会，因为用了抗氧化技术，现在这种技术就用在了化妆品上，在日本很流行”……透过女店主跟顾客之间的这番对话，你就会发现富士在推广其化妆品时遵循的几个原则：第一，不淡化富士胶片背景;第二，用技术逻辑来解释老业务和新业务之间的关联;最后，将产品诉求落足在“抗氧化”这个点上，突出技术背景。其实，从胶片中寻找到化妆品技术的富士胶片，给其他奔波在转型路上的企业最宝贵的经验就是：不抛弃自己的过去，在自己的优势领域里重新寻找新领域，并尽力为竞争对手树立门槛。 1
经典胶片旁轴相机赏析 来源：葛原的日志 旁轴经典之一：康泰时G2 康泰时(contax)G2是旁轴联动测距相机中的一个里程碑，它是由蔡司和京瓷合作在日本复活康泰时品牌之后在1994年推出的世界上第一部自动对焦可更换镜头旁轴相机G1的后继产品。以G1为初代的G系统包括先后两代机身和6只变焦1只定焦一共七只镜头，包括1994年伴随G1推出的T* hologon 16mm/f8,T* biogon 28mm/f 2.8,T* planar 45mm/f2,T* sonnar 90mm/f2.8，1996年伴随G2推出的T* planar 35mm/f2,T* 21mm/f2.8，最后还在1999年推出了一支在旁轴上很少见的变焦镜头Vario sonnar T* 35-70mm/f3.5-5.6，这些镜头的素质经过长久以来用户和爱好者们的验证，是极为出色的，更可贵的是，价格都非常平易近人。
康泰时G2 作为一部自动对焦的旁轴相机，Contax G2在易用性和方便性上的优势十分明显，在它坚固的钛机身之内包含了自动对焦，4Fps的自动卷片，1/6000秒的快门，多重曝光，包围曝光，曝光补偿，TTL闪光/测光等等功能，凡是摄影师最需要的，都能在它身上找到，同时，G2的过片和快门声音都很轻微，除非在极为安静的环境中仔细侧耳倾听，否则，你一定会忽略到它在工作时候的声音的，这对于在某些极限状况下接近被摄者拍摄极为有用。
康泰时G2 G2的机身采用了钛外壳和铝合金骨架，保时捷和蔡司的合作保证了G2拥有着非常优秀的人机工效界面，这也是为数不多的可以使用单手完成几乎所有功能及调节的相机(莱卡M系列就不能单手操作，要手动对焦的)，操控性堪称完美。
总结46种热门胶卷特性，方便大家查阅 来源：张笑的日志 《正片反转片》 FUJI富士： RVP50极艳丽，颗粒极细，反差大 特点：适用于风景，对蓝色绿色表现突出，尤其适用蓝天白云绿草地，色彩不太容易让人失望，但人像肤色容易偏红，不推荐拍人。 RVP100极艳丽，颗粒极细，反差大 特点：和RVP差不多，感光度提高了一档，特性基本和RVP50没太大区别 RVP100F极艳丽，颗粒极细，反差大 特点：也是属于风光型的胶卷，但极其容易偏红，比不带F的系列难驾驭，拍人比较惨，不太推荐轻易使用。 RDP3艳丽颗粒细反差一般 特点：适用于大多数题材，颜色艳丽但比RVP系列灰一点，反差一般，可迫冲到400，反转片首选。RAP100F艳丽颗粒细反差一般 特点：富士人像反转片，肤色会黄黄的，相比其它反转片倾向暖色调，偶尔用来拍不需要太“国家地理”的那种风景反而很有诗意，基本停产，无福消受。 宽容度低，表现粉红和雪景极佳，黄色饱和度低，配合偏黄的镜头也无妨，蓝色偏青，对绿色过于灵敏容易过曝失色，传说是灯光片，其倒易律应该是为高速快门曝光特别优化过的，事实证明也的确如此。价格低廉 KODAK柯达： KODAK EB-3 100色彩饱和一般颗粒一般反差一般 特点：一款低端入门级反转片，各项指数不如富士RDP3有特点，颜色偏灰偏蓝，用这个不如用高端彩负划算。 KODAK 100G艳丽颗粒细反差一般 特点：和富士RDP3同级别的胶卷，但没有RDP3的色彩有个性，属于更平和型，颜色偏冷，看适用题材而定。 KODAK 100VS极艳丽颗粒极细反差一般 特点：和富士RVP系列同级别的胶卷，对红黄表现突出，尤其适用类似宗教题材，日出日落，色彩呈洋红，蓝色部分容易偏紫不容易碧蓝，比RVP偏灰反差略低，比RVP适合拍人像，但还是尽量避免。 其它品牌： agfa CT100艳丽颗粒细反差一般 特点：中规中矩的胶卷，agfa的偏红，讲不出有什么特色，价格也不算便宜。 正片反转片总结：反转片成像细腻，比负片更显直白真实，其实数码有点像它。RDP3性价比高可常备，追求艳丽系风景的RVP50首选，也可配合100VS用，两者色彩特性互补。反转片冲扫不便宜，对曝光要求精确严格，适合风景和商业，宽容度低不适合作后期调整，EB3就尽量少用了。
富士胶片富士胶片：：核心业务消失核心业务消失，，核心技术永存核心技术永存 2016年05月09日 当行业日薄西山当行业日薄西山，，企业能否创造新企业能否创造新““蓝海蓝海””？富士胶片的经验是富士胶片的经验是：：不把公司视为不同业务单元的组合不把公司视为不同业务单元的组合，，而是视为核心技术的组合而是视为核心技术的组合，，最终具备协调不同产品最终具备协调不同产品、、整合不同技术的创新能力整合不同技术的创新能力。。 成功多元化经营的企业似乎总能在不同行业里进行竞争，并且取得不俗业绩。进入21世纪后，日本富士胶片控股株式会社(FUJIFILM，以下简称富士胶片)在印刷、数码影像、医药品、化妆品和高性能材料等多个领域均有出色表现。 这一切还是发生在富士胶片原有核心业务急速下降，数码技术几乎完全取代胶卷的背景之下。过去15年，富士胶片取得了大多数公司梦寐以求的成就：在行业萎缩甚至消亡之际，创造出全新的市场以及开发新兴市场，并向客户提供他们从未想到但绝对需要的产品。 富士胶片是如何做到的？原因似乎有很多，但本质上是因为富士胶片没有把公司视为不同业务单元的组合，而是把公司视为核心技术的组合。因此，富士胶片能利用自己的核心技术，创造、延展和保持竞争力，从而具备协调不同产品、整合不同技术的创新能力。 研判形势 研判形势 很多公司在面对危机时，往往显得手足无措且毫无章法。实际上，造成这种现象的主因有两点：一是公司没能提前研判形势，二是公司缺乏核心技术与核心竞争力。 富士胶片成立于1934年，由于诞生在产品周期相对较长的时代，所以它选择以胶卷胶片作为公司的初始和核心事业。但富士胶片从不满足于此，一直在努力提升和拓展自身的技术实力。为了实现高速图像捕捉、高品质图像再现，它研发出许多尖端技术融入感光材料，并以此实行多元化经营。比如，1936年进入X 光胶片市场；1962年进入复印机市场。再如，1976年发明高感度彩色负片胶卷F-II400，技术上超越竞争对手柯达；1983年，在全球首创计算机X 光成像诊断系统。 20世纪80年代，随着信息技术和数码化浪潮的出现，富士胶片明确意识到新时代即将来临。公司因此制定了三大战略：第一，自主开发数码化技术；第二，进一步提升使用银(感光材料)的技术，使其品质提高到数码化产品无法战胜的领域；第三，凭借相片胶卷的技术开拓新业务。可以说，富士胶片很早就开始为可能的企业转型做准备，而当年的应对策略也是以技术发展为核心。 富士胶片曾经寄望数码相机业务，可是当它从技术的角度对数码相机进行反思和预判之后，很快就放弃了这个想法。实际上，真正的数码相机时代是富士胶片开创的。与柯达不同，富士胶片在1988年就推出了针对商用的数码相机，并在1997年全球首发可以媲美胶卷的数码相机。但富士胶片逐渐发现，数码相机业界的技术“黑匣子”其实很少，以至于一家公司从外部购买零部件就能组装数码相机，这样既让企业很难形成独有的技术，也很难让其取得错位的差异化发展。 于是，2003年富士胶片开始谋求彻底转型。当时，公司管理层思考的问题是，在销售额和利润持续下降的同时，企业应该如何推进现有业务的增长，如何去寻找具有成长潜力的事业？经过全面和深入的调查之后，富士胶片认为，走出危机的关键是要确认公司所拥有的技术，以及在什么领域能够进一步应用这些技术。 构思战略 构思战略
富士公司转型案例 1.公司发展史 在数码化浪潮的冲击下，富士胶片的主要产品摄影胶片的市场需求锐减。在克服经营环境的重大变化后，我们将当前视为企业的“二次创业”，并将我们的核心影像技术应用到不同业务领域。 1934年1月为了实现胶片国产化目标，富士胶片的前身——富士写真胶片株式会社于1934年在日本成立。新工厂继承了从大日本赛璐璐株式会社分离开来的照相胶片业务。 2月足柄工厂(目前为神奈川工厂足柄厂区)开始运营，生产照相胶片、相纸、干版盒其他感光材料1938年6月成立小田原工厂(目前为神奈川工厂小田原厂区) 1944年3月继承了榎本光学精機製作所的业务，成立富士胶片写真光机株式会社 1946年4月成立天然色写真株式会社(1953年6月更名为富士天然色写真株式会社，是富士彩色服务株式会社.的前身) 1963年10月富士宫工厂成立 1965年4月富士天然色写真株式会社更名为富士彩色服务株式会社，将富士天然色写真株式会社.的销售部门单独分离，建立富士彩色销售株式会社 12月在纽约成立Fuji Photo Film U.S.A., Inc. (目前为FUJIFILM U.S.A., Inc.) 以全面管理北美的业务 1966年6月在德国杜塞尔多夫成立Fuji Photo Film (Europe) GmbH (目前为FUJIFILM Europe GmbH)以全面地管理欧洲的业务 1972年12月成立吉田南工厂 1982年8月在荷兰成立了Fuji Photo Film B.V. (目前为FUJIFILM Manufacturing Europe B.V.)，将之作为富士胶片集团在欧洲的主要生产基地 1987年3月在德国成立了生产记录媒体的制造工厂Fuji Magnetic GmbH (目前为FUJIFILM Recording Media GmbH) 1988年7月在美国南卡罗莱纳州成立了Fuji Photo Film, Inc. (目前为FUJIFILM Manufacturing U.S.A., Inc.)，将之作为富士胶片集团在美国的主要生产基地 1993 10月收购了千代田医疗株式会社51%的已发行股份 1995年10月在中国苏州成立富士胶片印版（中国）有限公司（原富士胶片印版（苏州）有限公司）1996年6月在香港成立了Hong Kong Fuji Photo Logistics, Ltd. (目前为FUJIFILM Hong Kong Limited) 1997年12月并购了德国的Eurocolor Photofinishing GmbH & Co. KG 2001年10月在美国成立了印刷器材销售公司Enovation Graphic Systems, Inc. (目前为FUJIFILM Graphic Systems U.S.A, Inc.) 2003年4月追加收购了Process资财株式会社的其他股份(目前为富士胶片印刷系统株式会社)，将该公司转型为关联子公司 2004年4月将千代田医疗株式会社合并进富士胶片医疗株式会社. 8月将富士胶片电池株式会社合并进富士胶片AXIA株式会社. 10月富士胶片影像株式会社.成立。新公司不仅将富士彩色影像服务株式会社和富士胶片AXIA株式会社整合进来，它同时还接管了4个主要的照相产品经销商的国内市场业务，以统一富士胶片国内影像制造市场业务 11月并购以美国为基地的致力于微电子材料Arch Chemicals, Inc.，以及拥有100%股权的合营企业FUJIFILM ARCH Co., Ltd. (目前为富士胶片电子材料株式会社.) 2005年2月并购以美国为基地的Sericol Group有限公司(目前为FUJIFILM Sericol 有限公司)，一家不
黑白胶片的种类、结构、性能与选择 一、黑白胶片的种类 因黑白胶片的品种，型号和规格众多，所以无统一的分类方 法，黑白胶片有按尺寸规格分类的，如120、135、127，620等,有按感色性能分类的，如全色片、正色片(亦称分色片)、色盲片、红外线片、x线片等，有按感光度分类的，如高速片(快片)、中速片，低速片(慢片)：有按形态分类的，如硬片(干版)与软片，散页片与卷装片等，有按用途分类的，如专业摄影用片和一般摄影用片，专业摄影用片又可分为新闻片，电影片、电视片、工业片、医用片、般空片、传真片、缩微片、复制片、印刷片等。在按尺寸规格分类的胶片中，最常用的是120和135两种。120胶卷的长度一般为81~82．5厘米，宽度为6．1～6．5厘米。它可以拍摄6x 9厘米的底片画面8张，6x 6厘米的底片画面12张，4．5x 6厘米的底片画面16张。 135胶卷亦称35毫米胶卷(指胶片宽度而言)，也有人称电影胶卷。它的长度一般为163~170厘米，宽度为3．5匣米。这种胶卷的两边有规则排列的片孔(亦称齿孔)，一般可拍摄2．4x 3．6厘米的底片画面36张。 二，黑白胶片的结构 摄影用的黑白胶片，由保护层、感光乳剂层、结合层，片基和防光晕层构成。120~135胶卷在结构上基本上是一样的(图一)。 保护层：是涂在感光乳剂层上面的一层透明胶质，起着保护乳剂层的作用。 感光乳剂层：感光乳剂层的主要成份是用相明胶和卤化银。一般是将溴化银(AgBr)、氯化银(Agci)或碘化银(Agi)的晶体颗粒，调入照相明胶中，尔后均匀地涂布在片基上，形成感光乳剂层。它不仅起着感光的作用，而且乳剂层中卤化银颗粒的形状及其大 小、分布情况等，在很大程度上决定其照相性能。在乳剂层中，除了明胶和卤化银晶体之外，还往往含有一些微量的化学补加剂。这些化学药品在乳剂中虽然含量很少，但却能对胶片的照相性能和物理化学性能产生极大的影响。 乳剂层的厚度随胶片品种的不同而有较大的差异，一般在5—25微米范围内。 片基，是乳剂层的支持体，用以加强胶片的物理机械强度。目前广泛使用的是三醋酸纤维素片基，简称醋酸片基，它没有易燃的缺点，又被称为安全片基。 结合层：是涂在片基正面的一层明胶或树酯底层，它的作用是增强乳剂层对片基的附着力，防止后期加工冲洗时发生脱膜现象。 防光晕层：是在片基背面的一层能防止光晕现象(图二)和防止静电及防止卷曲的涂层。黑白片多采用绿色或蓝紫色涂层，这些颜色在后期加工冲洗中均会自行褪去。 有的135黑白胶卷的片基染成灰色，有一定的密度要求，能起到防止光晕的作用，显影后亦不会退色，俗称“灰片基”。它的背面涂有假漆层(见图一)，起防止静电和卷曲的作用。 三、黑白胶片的主要照相性能 直接决定和影响照相影象质量的因素统称为胶片的照相性能，主要包括：感光度、密度，灰雾、反差、宽容度、感色性、解象力和保存性。 感光度，是指胶片对光线作用的敏感程度。感光度高的胶片，可以在光线比较暗的场合下拍摄，感光度低的胶片，在拍摄时则要求有较亮的照明条件。因此，感光度是衡量胶片照相性能的重要指标之一。 世界各国生产的感光材料，由于各自的计算方法不同，在感光度的标志上也不一样。目前被广泛使用的有德国的“定”制(D IN)和美国的ASA制，我国则采用’‘GB”制(与定制相当，如GB21’相当于21DI N)。国产胶片每差3度，曝光量约相差一倍。 密度：是指胶片曝光显影后画面上所显现的变黑程度。这种黑化程度，不仅取决于乳剂中卤化银颗粒本身的的特性，而且曝光量的多少及显影程度都对画面所形成的密度的大小有直接影响。密度以字母D表示，对某一种胶片来说，都有它自己的最大密度值(Dmax)。即在增加曝光量和显影时间的情况下，胶片的密度在上升到某一最大值后就再也不会升高了，这个最大值就是该胶片的最大密度。 灰雾：是指胶片上没有经过曝光的部分，在显影加工后也会有部分的金属银被还原出来，形成一定的密度(一般低于0．2)，这种密度叫作灰雾密度(以D表示)。对于任何品种的胶片来说，它的灰雾密度都是越低越好。当胶片的灰雾密度超过一定限度 后，这种胶片就报废而不能使用了。 反差和反差系数：反差是指被摄体或影象画面中明暗差别的程度(亦称“对比度”，“软硬度”)。黑白分明的，即明暗度差别大的，我们称反差大或反差强，亦可称之为‘硬“反之，明暗度区别不大的，称为反差小或反差弱，亦可称之为“软”。反差系数亦用Y(格玛)值表示，是指影象反差与被摄物反差之比，即反差系数＝影象反差／被摄物反差。如果胶片上影象的反差与被摄物反差一致，说明该胶片的反差系数等于1，如果影象反差比被摄物反差小，则说明该胶片反差系数小于1，反之，则大于1。我们平常使用的全色胶片，反差系数一般都小于1，约在0．6-0.85之间。这样的胶片有较大的宽容度，能较逼真地表现出原景物的层次。掌握好胶片的反差系数，对正确控制影象质量，是一个重要的因素。 宽容度:，是指胶片所能正确容纳的景物亮度反差的范围，能将亮度反差很大的景物正确记录下来的胶片，我们称其宽容度大，反之，则宽容度小。一般来说，胶片的宽容度与它的感光度、反差系数有关。
总结46种热门胶卷特性 《正片反转片》 FUJI富士： RVP50极艳丽，颗粒极细，反差大 特点：适用于风景，对蓝色绿色表现突出，尤其适用蓝天白云绿草地，色彩不太容易让人失望，但人像肤色容易偏红，不推荐拍人。 RVP100极艳丽，颗粒极细，反差大 特点：和RVP差不多，感光度提高了一档，特性基本和RVP50没太大区别 RVP100F极艳丽，颗粒极细，反差大 特点：也是属于风光型的胶卷，但极其容易偏红，比不带F的系列难驾驭，拍人比较惨，不太推荐轻易使用。 RDP3艳丽颗粒细反差一般 特点：适用于大多数题材，颜色艳丽但比RVP系列灰一点，反差一般，可迫冲到400，反转片首选。 RAP100F艳丽颗粒细反差一般 特点：富士人像反转片，肤色会黄黄的，相比其它反转片倾向暖色调，偶尔用来拍不需要太“国家地理”的那种风景反而很有诗意，基本停产，无福消受。 KODAK柯达： KODAK EB-3 100色彩饱和一般颗粒一般反差一般 特点：一款低端入门级反转片，各项指数不如富士RDP3有特点，颜色偏灰偏蓝，用这个不如用高端彩负划算。 KODAK 100G艳丽颗粒细反差一般 特点：和富士RDP3同级别的胶卷，但没有RDP3的色彩有个性，属于更平和型，颜色偏冷，看适用题材而定。 KODAK 100VS极艳丽颗粒极细反差一般 特点：和富士RVP系列同级别的胶卷，对红黄表现突出，尤其适用类似宗教题材，日出日落，色彩呈洋红，蓝色部分容易偏紫不容易碧蓝，比RVP偏灰反差略低，比RVP适合拍人像，但还是尽量避免。 其它品牌： agfa CT100艳丽颗粒细反差一般 特点：中规中矩的胶卷，agfa的偏红，讲不出有什么特色，价格也不算便宜。 正片反转片总结：反转片成像细腻，比负片更显直白真实，其实数码有点像它。RDP3性价比高可常备，追求艳丽系风景的RVP50首选，也可配合100VS用，两者色彩特性互补。反转片冲扫不便宜，对曝光要求精确严格，适合风景和商业，宽容度低不适合作后期调整，E B3就尽量少用了。
目录1总论4 1.1评价任务的由来4 1.2编制依据5 1.3评价原则6 1.4评价重点6 1.5评价因子确定7 1.6评价等级7 1.7评价X围8 1.8评价标准9 1.9评价采用的技术路线11 2项目周围地区环境概况及环境保护目标13 2.1项目周围地区环境概况13 2.2社会环境概况15 2.3与规划相容性16 2.4环境保护目标17 3工程分析19 3.1项目概况19 3.2生产工艺流程及产品和工艺简介20 3.3主要原辅材料23 3.4能源消耗23 3.5主要生产及辅助工程设备24 3.6水量平衡26 3.7主要物料平衡27 3.8主要化学品理化性质28 3.9污染物产生量29 3.10物料储运及总平面布置32 3.11拟采取的污染防治措施32 3.12污染源强及污染物”三本帐”36 4．污染防治措施技术经济分析37 4.1废气防治措施达标分析37 4.2废水防治措施达标分析42 4.3噪声治理措施达标分析43
4.4固废治理措施44 5.清洁生产及循环经济分析44 5.1清洁生产分析44 5.2循环经济分析46 6.区域污染源调查47 6.1废水污染源及主要污染物47 6.2废气污染源47 7环境质量现状评价49 7.1大气现状监测及评价49 7.2水环境现状监测及评价52 7.3声环境现状监测及评价56 8建设项目环境影响预测及评价58 8.1大气环境影响预测及评价58 8.2声环境影响分析66 8.3建设施工期环境影响分析68 8.4事故情况的环境影响评价72 9．废水进入园区污水处理厂的可行性分析82 9.1园区污水处理厂概况82 9.2本项目废水中主要污染物浓度情况分析84 9.3本项目废水进入污水处理厂的可行性分析84 10.总量控制86 10.1总量控制分析原则86 10.2总量控制因子86 10.3总量控制指标86 10.4总量实现途径86 11 环境风险评估88 11.1生产过程的风险分析与防X措施88 11.2贮运过程的风险分析与防X措施90 12.卫生防护距离94 13环境经济损益分析96
超高清视频(北京)制作技术协同中心与富士胶片(中国)投资有限公司签订战略合作协议 作者：暂无 来源：《数码影像时代》 2018年第10期 2018 年10 月13 日,日本东京,在富士胶片株式会社的总部大厦,中国超高清视频产业联盟- 超高清视频(北京)制作 技术协同中心(以下简称协同中心)与富士胶片(中国)投资有限公司(以下简称富士胶片)签订了《超高清视频制作发展战 略合作协议》(以下简称战略协议)。 适逢“第二次中日副部长级工业磋商”在日本东京召开,作为这次重要的中日副部长级官民工业磋商的一部分,工业和 信息化部罗文副部长以及国际合作司赵永红司长、电子信息司乔跃山副司长、节能与综合利用司杨铁生副司长等领导 和中国超高清视频产业联盟的企业代表见证了本次战略协议的签订仪式。 中国超高清视频产业联盟张宏副秘书长与富士胶片(中国)投资有限公司邱伟刚部长代表双方在协议书上签字 工业和信息化部罗文副部长在致辞中指出,富士胶片具有世界先进的技术,并一直融入中国的发展进程之中,做出了 许多贡献。目前中国正在大力发展超高清视频产业,对国民经济的转型升级具有重要的作用。为了推动产业发展,工信部 主要抓了三个方面的工作:一是加强顶端设计,推动未来五年超高清视频产业发展计划,二是加快产业生产体系形成,成立 了超高清视频产业联盟,三是推动两类示范,即重点行业推动和地方省市先行。在这个过程中,需要像富士胶片公司这样的日本企业参加进来,以先进的技术和经验与中国企业进行合作。罗文副部长表示,见证此次战略协议签订之后,工信部也将一如既往地支持富士胶片参与到中国超高清视频产业发展中,也期待双方的合作双赢。 未来的3 至5 年将是中国超高清视频产业快速发展时期,中国也极有可能成为全球最大的超高清电视的消费市场。 超高清视频(北京)制作技术协同中心致力于推进中国4KHDR 全面应用、贯通8K 内容生产链路,此次富士胶片(中国)与 超高清视频(北京)制作技术协同中心正式签署战略协议,未来将携手推动超高清视频在广播影视、安防、制造、交通、 医疗、智慧城市等行业和领域的应用推广,共同研制开发超高清视频专业镜头,构建完整的超高清视频制作产业生态。 中国超高清视频产业联盟—超高清视频(北京)技术协同中心正是在工业和信息化部电子信息司、北京经信委指导下,中国超高清视频产业联盟前端设备和内容生产工作组联合重大活动赛事工作组、政策研究工作组组建,由从事超高清视 频前端设备和内容生产行业的产品制造、视频传输、内容生产、应用和服务的企事业单位、科研院所、专业机构等单 位组成。协同中心将加速4K HDR 全面应用、贯通8K 内容生产链路、积极推动超高清视频在广播影视、安防、制造、交通、医疗、智慧城市等行业的应用推广,面向技术开发和应用、内容创制、国际合作、人才培训及咨询服务五个方向, 分步实施,构建完整的超高清视频制作产业生态。 富士胶片是在电视电影节目制作等光学设备领域具有世界先进技术的厂商,富士胶片的超高清8K、4K 的光学镜头 被广泛的应用在包括平昌冬奥会、俄罗斯世界杯等大型体育赛事转播及日本红白歌会等国际知名的大型综艺节目制作上。 金秋十月,硕果累累,战略协议的签订将在超高清视频领域产学研上的合作更密切,共同加快超高清视频技术产品创 新和应用普及进程。同时,富士胶片的产品技术也将被应用于中国第一辆实验性超高清8K 电视转播车的构建,将使电视 观众享受到更高清晰度、更身临其境的视觉盛宴。
富士胶片公司的战略转型案例研究 创立于1934年的富士胶片公司,成立之初的目的是实现胶片产品在日本的国产化。公司先后推出了民用胶片、相纸、X光胶片、印刷薄膜、PS版、磁带及其相关设备,以及信息技术产品等。2000年,胶片相关业务的营业额占到公司整体的六成,而利润则将近占到70%以上。随着科技的发展,数字化大潮的到来让彩色胶片的市场需求急剧下降。 彩色胶片作为富士胶片公司的主要利润来源,其市场几乎陷入全面崩溃的状态,这时候的富士胶片公司如履薄冰,已经到了生死存亡的边缘。富士胶片公司面对前所未有的巨大危机,对公司结构做出了大刀阔斧的改革,成功跨越了重重难关。现如今,经济社会的各个层面都在不同程度上面临着转型升级的压力。中国也正在持续不断地进行着社会经济结构的调整、转型和升级,大力推进改革步伐。 富士胶片公司为了应对数字化时代的挑战,通过集中发展数码技术的自主开发、提升感光材料的生命力、开拓新的发展领域等三大战略,利用积累了 82年的胶片技术,从原先单一生产银盐感光材料产品的公司转变为多元化经营的企业,逐步形成了拥有医疗生命科学、图像处理、高性能材料、光学元器件、数码影像和文件处理六大业务板块的可持续发展企业,成功完成企业转型并重新走上了快速发展的快通道。本文采用文献法、案例分析法等研究方法,结合战略管理理论,从富士胶片公司的实际情况出发,运用波特五力模型、PEST和SWOT等战略分析工具对公司在关键时刻的战略决策进行分析,得出富士胶片公司在发展过程中的战略定位、发展战略框架、以及差异化战略选择,并对行业内外部环境,公司资源和能力等进行分析,归纳和总结。本文通过对富士胶片公司转型升级期间发展战略的探讨,重新审视了富士胶片公司当时所处的行业环境,从转型升级、增强企业竞争力、开拓创新业务发展战略等角度进行思考,希望通过研究日本老牌胶片企业富士胶片公司巧妙的战略转型,给一些跨国公司和中国企业的转型与创新带来启示和参考。本文的结论包括在企业战略管理和转型升级过程中需考虑一些关键因素,例如企业管理应有危机意识,转型应始终围绕核心竞争力,需深刻理解行业生命周期,并且应将战略转型视为动态过程等。
16MM和35MM电影胶片的来历 现在世界电影工业中使用的35mm电影摄影机的主要生产厂家有美国的潘纳维申(Panavision)公司，德国的阿莱(ARRI)集团和法国的阿通(AATON)公司。这三家公司中，阿通公司的35mm摄影机35III 型多用于纪录片拍摄，如前两天在北京上映的法国影片《迁徙的鸟》就是用其拍摄的。美国影片大多使用潘纳维申摄影机，其系列中最新，最高级的型号为千禧型。潘纳维申摄影机使用其公司自己设计组装的潘纳镜头，其质量极为出色。特别是变型宽银幕镜头，质量极佳。德国阿莱集团现今生产的摄影机中，最新最先进的型号是ARRICAM ST 型。阿莱集团自己不生产镜头，但与蔡司公司合作生产PL卡口的UP 系列镜头，成像质量极为出色。另外蔡司公司还生产一套可用于阿莱摄影机的最大光孔为F1.2(T1.3）的高速镜头。除此以外英国的柯克公司生产一套可与UP系列镜头相媲美的S4i系列镜头。而拍电影使用的胶片则大多都是美国柯达伊斯曼公司的电影胶片，感光度从ISO50－800的都有。35mm电影使用的胶片规格和照相用135胶片是一样的。确切的说是当年，莱卡相机的发明者奥斯卡〃巴纳克就是直接借用的35mm电影胶片。但是现在的35mm电影胶片虽然从规格和基本结构上和照相用135底片是一样的外，在处理工艺和具体的性能指标上已经有很大的不同了。 摄影机常规每秒是24格，也就是说快门速度是1/48秒，别的就和照相机的相同，可以通过光圈及胶片的感光度来调节暴光组合，光强就缩小光圈或选用低感的胶片，或加灰片挡光及调节快门叶子板的
开口角度，光弱则反之。灯光是电影摄影中必不可少的元素，一是技术指标上的，首先必须得达到基本的暴光量（目前最大的单只电影灯具功率可达到2万4千瓦，简称24K)；其次也就是最主要的功能就是灯光的造型功能，摄影师在灯光师的配合下用灯具模仿和制造出各种光效，用光也是摄影师风格和功力的最直接表现。 由IMAX公司发明并不断加以完善的IMAX电影系统仍是目前世界上最好的影像系统，该系统集电影技术之大成，拥有最大的银幕、最清晰的图像、最高的精密度、功率最强的放映设备以及最高级的六声道多喇叭音响系统。IMAX的矩形银幕可高达七八层楼，球形银幕的直径可长达三十米，让逼真的图像呼之欲出，巨大的震撼力惊天动地。观看影片的观众们尤如身临其境，与电影场景浑然一体，能够获得与其他各类电影截然不同的，全身心的感受。 IMAX格式 传统的电影胶片是35MM格式的，而IMAX每FREAM的面积是35MM的10倍，也就是IMAX电影可以多提供比传统电影多 10倍的信息给观众，当影片放映时，另人惊艳的画面和完美的声音创造了一个幻想世界会使你有身在其中的感受而不仅仅是在观看电影。 英国电影协会IMAX伦敦电影院使用世界上最大的电影胶片格式，面积分别是是16MM的20倍，35MM的10倍以及70MM的3倍。 IMAX 投影机 IMAX投影机是世界上最高级，精细的投影系统。电影摄制者在IMAX的初始发展阶段，是通过多组照相机和投影完成身在其中的视
富士胶片案例 富士胶卷：稳步发展 1984年是富士胖子卷创业50周年。为了纪念公司成立50周年，该公司发表了中期经营计划"未来像--50"。即以1981年度（1980年11月至1981年10月）为起点，到最终目标的1 984年度总销售额达到7000亿日元，经营利润为700亿日元，为迎接创业50周年，向"世界富士胶卷"飞跃。 世界胶卷市场的70%被美国的柯达公司占领。但是，在日本国内，富士胶卷的市场占有率约70%，超过了柯达公司，占绝对优势。另外，1976年9月，该公司生产的高感光彩色胶卷F -Ⅱ400先于柯达公司在市场出售，轰动了世界。从技术水平来看，富士胶卷的一部分技术已超过了柯达公司。 世界上的照相行业一向保守技术秘密。日本的胶卷世界，在战后想引进外国技术，都未获得成功。完全依靠自己的力量来发展技术，并达到当今世界先进水平，这是值得引人注目的。特别是富士胶卷，在胶卷、照相纸印刷、办公用机械设备、ME等领域内，开发了世界水平的先进技术，可称为"技术的富士胶卷"。 另外，世界上在冲洗彩色胶卷系统方面，柯达方式占绝对优势。但是，在技术不公开的情况下，富士胶卷能在国内维持70%的市场占有率，这是十分惊人的。其秘密是该公司除了有较强的技术外，还有较强的市场推销能力。在国际市场方面，逐步巩固其地位，加紧追赶柯达公司。 技术的富士胶卷 1．"技术的富士胶卷"的发生 富士胶卷于1934年创立，其前身是大日本塑料的"胶卷试验所"。1919年开始研究制造胶卷的技术。1922年开始研究感光乳剂，1925年在积累照相工业的经营诀窍的同时，成立了"胶卷试验化所"，正式开始研究制造胶卷。 以美国柯达公司为首，世界的照相业界都对技术实行保守主义。富士胶卷自创立以来，不得不自力更生开发技术，这种自主技术性质培养了今天的"技术的富士胶卷。 2．技术水平，研究开发力量 稳步发展的富士胶卷。富士胶卷的技术水平已有一部分超过了柯达公司。1976年9月，该公司发表了高感光度彩色胶卷F-Ⅱ400新产品，而柯达公司于1977年5月才发表同性能的产品，这比日本另一家小西六照相工业的产品还晚2个月。
爱 生活，爱创意 Lightroom 模拟日系胶片色调 尊敬的朋友您好，我是影立方影视工作室店长，非常感谢您购买我们店的预设。在此献上《Lightroom 模拟日系胶片色调》这套教程，希望能对您有所帮助。 本店出售有《日系小清新》这套预设，里面的样片是由“日系清新色18”这个预设微调曝光而生成的。效果如下： 但许多朋友向我反映，当您在将预设应用于自己的照片时，往往达不到像样片这样的效果，因为预设不是万能的，您要根据自己的照片对预设的相关参数进行相应微调。 首先您要保证自己的照片是曝光正常、不偏色的，不要拿一张过曝/过暗的、色温不准的照片来直接使用预设，这永远也达不到好的效果。下面展示一下在Lightroom 上调制日系风格的完整过程，我引用POCO 的教程来对您说明一下。照片来源于POCO 摄影网。首先来看看原图和成图对比： 【基本项】 在调整之前，您应该在自己脑子里有一个日系的印象——朴素淡雅稍稍发灰的色彩、略
有过曝的光线处理。想想自己的照片进行日系调整后是个什么样子，这样会有一个目标，更容易产生思路。 对曝光的控制，您根据自己的片子来调整，不要过曝或过暗，黑色色阶通常会拉多一点让黑色不实，基本项的思路就是低饱和，低对比度，让片子发灰一些再微加清晰度。 这样做的好处，看直方图就可以明白，把两边的图片信息全部拉回来了，获得更多的“数据”，让之后的后期操作有更多的余地。 爱生活，爱创意 【色调曲线项】 这是一个经典曲线，胶片感的曲线大多也就这个样式，“暗部不实，高光泛奶白”就是胶片的特征，这个曲线就把它当成一个公式记住就可以了。 这使得照片整体看上去像老的胶片相机拍摄的一样，这种色调法也适用于胶片质感的调制。
胶片的分类及产品特点： 一、户内夹胶夹丝高透明EVA 1、透明度高、无白雾；夹丝、夹镜面效果好。 2、流性适中、流胶量较易控制。 3、性价比高；价格接近普通透明胶片，是未来户内夹胶产品最理想的材料。 4、粘合性能十分优越，广泛粘合各种中间物。 5、膜片纯正洁白、无黑点杂质、无黄变保质期长。 6、耐水耐湿，符合切割、磨边等工艺要求。 二、EVA户外高透明夹胶胶片产品特点： 1、透明度再创新高，透光率超越92.1% 2、最广泛的粘合范围：80度—130度之间均有超强的粘合表现。 3、优异的UV阻挡性能，有效减少UV对夹胶中间物的老化破坏。 4、优越的耐老化性能，具有太阳能胶模的特性，户外环境下耐老化超过20年。 5、较大的流性，极具填充性能，适合粗糙凸凹表面的粘合。 6、耐水、耐湿、适宜于切割、磨边等工艺要求。 7、膜片纯正洁白、无黑点杂质，不变黄、保存期长。 三、PVS建筑工程安全夹层玻璃中间膜 1. 卓越的透明性能；在125℃以上的加工条件下呈现卓越的透明性能. 2. 拉伸断裂强度大幅度提高，接近PVB的强度，制成品更加安全、可靠. 3. 流性大幅度降低，减少了高温负压下胶片的挤出量，从而保证了夹胶层的厚度 4. 优异的UV过滤功能，可阻挡90%--99%的紫外线，从而保证了户内环境的安全性. 5. 优越的耐老化性能，户外环境耐老化超过20年. 6. 耐水、耐湿，适宜于切割、磨边等工艺要求. 7. 膜片纯正洁白，无黑点、杂质、不变黄，保存期长. 8. 耐酸性玻璃胶，符合施工的要求. 四、夹丝普透透明EVA夹胶胶片 1、优秀的粘合性能，广泛粘合各种中间物，性能优于市面上同类产品。 2、透明度高，更能体现出夹胶中间物的原始风格。 3、耐水。耐湿，适应于切割。磨边等工艺要求。 4、膜片纯正洁白，无黑点杂质，不变黄，保存期长。
一、照片风格文件导入相机步骤： 应用照片风格文件于佳能单反相机相机，Windows用户必须在计算机上安装EOS Utility，如果没有安装，必须完成安装才能进行。要将连接数据传输设置设为“打印/计算机”。 1、关闭相机将其连接到计算机上。 2、打开相机。相机与计算机连接后，出现如下连接窗口（如果没有在“总是使用该程序进行这个操作”前的方框内打上勾的话）。选择“从EOS相机下载图像”，点“确定”，[EOS Utility]出现，相机与计算机可进行通讯。如果[EOS Utility]没有启动，请手工启动。 3、点击“相机设定/远景拍摄”，出现相机设置窗口。 4、点击左下角的小相机图标，下部出现“照片风格设置”窗口。 5、点击“照片风格”，“照片风格”窗口出现。 6、点击“设定”，出现“照片风格设置”窗口。 7、在照片风格选择列表中选择“用户定义1（或者2、3）”。 8、点击“打开”按钮，以打开照片风格文件。出现“打开”窗口，找到你已经保存的照片风格文件，按“打开”按钮。确信相机的型号与照片风格文件是对应的，如果选择的照片风格文件不是该型号相机的，会弹出错误窗口。照片风格文件被载入软件的“用户定义1”中。 9、点“应用”按钮，“确认设置”窗口出现。如果按“确认”按钮，载入的照片风格文件就会被应用到相机的“用户定义1”中。在应用文件前，可以设置锐度、对比、饱和度、色调等参数。 如果下载了其它文件，重复第5至第7步可以把载入到“用户定义2”、“用户定义3”中。10、另外：由于500D只有三种自自定义风格，所以只能导入三种风格，建议导入“富士底片风格”文件作为相机自定义风景，导入佳能萤石色彩的“人 像”和“标准”风格文件作为相机自定义人像和标准风格。二、利用相片风格文件做相片做后期如果用风格文件后期处理相片，相对简单，用DPP软件打开RAW格式的相片，然后在DDP软件里的“查看”菜单里选中“工具调色板”，“在工具调色板”里点浏览键，导入你想要的风格文件，就会自动把你选中的那种风格直接应用在你的相片，非常简单的。利用高手们为我们精心调试好的参数来对我们的相片做后期，不但省心省事，而且效果比自己做出来的要好的多（当然PS高手例外）。