宋代文学
第一章：北宋初期文学
1、柳开：
宋柳开（先驱）的文学主张有（2013.01多选）：①反对五代浮艳风②主张文道合一③鼓吹复古④倡导质朴文风
2、穆修：
倡导复古和坚持写作古文的穆修在宋代古文运动中是（2004.10单选）：响应者3、王禹偁：
王禹偁：《村行》——万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。
简述王禹偁（chēng）的诗歌创作成就（2013.01简答）：①早年学习白居易的诗歌，侧重学习白居易闲适唱和诗②贬官商州之后，创作了大量反映社会现实，关心民生疾苦的作品③兼擅各种五言七言古诗，有意效法白居易的平易诗风，近体诗，绝句不乏平淡清远的格调。
宋初王禹偁所属的诗派是（2009.10和2005.10单选）:“白体”诗派
王禹傅诗歌的艺术风格是（2015.04单选）：平易晓畅
4、晚唐体：
晚唐体（2014.10名解）：①宋初诗歌的流派②以林逋的诗歌创作为代表③模仿唐代贾岛，姚合诗风，以请逸隐幽为旨趣。
5、杨亿与西昆体：
西昆：因创始人在秘阁唱和的诗集称《西昆酬唱集》取玉山、册府之意。以杨亿、钱淮演、刘筠为魁首。
西昆诗派和昆体功夫：西昆体形成是个流派的标志——《西昆酬唱集》的编撰结集
简述西昆体诗歌的主要特色（2013.10简答）：讲究修辞的昆体功夫对宋诗的发展影响很大①诗中大量用典，以学文为诗，是送诗的一个突出的特色，西昆体作为宋初出现的诗歌流派或者诗歌思潮。体现了当天是的风会所趋，是宋诗形成自身特色的第一步②西昆体与后来的江西诗派，从论诗宗旨、作品风格，艺术技巧到诗学渊源都有相同或相近的地方，黄庭坚就主张用昆体功夫造老杜浑成之境③西昆体流行的弊端也是非常明显的，那就是诗人作分依赖修辞而缺乏感觉，甚至堕入玩弄辞章典故的泥潭。
西昆体的艺术特征是（2015.10和2012.10单选）:讲究修辞
杨亿、钱惟演、刘筠等人的诗歌被称为（2015.04单选）：西昆体
第二章：欧阳修和北宋诗文革新
1、欧阳修：——六一风神
欧阳修文学创作以散文成就最大、影响最大
欧阳修散文的风格是（2013.01单选）：平易流畅、委屈婉转。
论述欧阳修散文的基本特点及其风格（2003.10论述）
1.欧阳修摒弃了韩愈散文艰涩怪奇的一面，发展了其“文从字顺”的一面，建立起平易流畅、委曲婉转的文章风格。这是欧阳修对宋代散文发展的最大贡献。
2.欧阳修散文的基本风格是平易流畅中富于曲折变化。他的文章着眼于具体事物，兼具情景事理，婉转流畅，富于韵致。
3.六一风神是欧阳修散文的美学风格。他的散文，措词平而精练，富于变化而切
近自然。他只是自然地叙事、抒情，在看似漫不经心的行文中寓含高远的境界。六一风神的基本特点是：偏于阴柔之美，纡余委备而婉曲有效，诗味醇浓而情韵绵邈，含蓄蕴藉而平易自然。
欧阳修诗歌的艺术特点有（2014.10多选）：①以文为诗②以议论为诗③追求气格④命意新颖
欧阳修散文基本风格——平易流畅中富于曲折变化
佳处：从平易近人处出发，从入情入理的具体事物出发，从极平凡的道理出发。六一风神：欧阳修散文的美学风格，散文措辞平易，用当时通行语言写成。自然地叙事、抒怀，看似散漫不经中体悟出难以言传的高远境界。本质是散文的诗化和情感的外显。笔触多情，文章结构吞吐往复、参差离合，语言平易自然。
六一风神特点：偏于阴柔之美，纡徐委备而婉曲有致，诗味醇浓，含蓄蕴藉。
欧阳修的诗：自成一家，平易，宋诗创始者。提出“诗穷而后工”，最长于——七言古体
《和王介甫明妃曲二首》：用类于散文语句，笔势矫健。学韩愈诗，主气格而贱丽藻。
多以古文句法、气势入诗，可称为——古文诗体，是宋诗中最富权威的一体。欧阳修诗歌创作的散文化倾向主要表现为：
用古文的章法写诗，讲究转折顿挫、虚实正反。句子散行，长短杂出，造成散文调。常用语助词，或散文式介词。命意上追求深刻创新。
欧阳修——开创了取材广泛、命意新颖、以文为诗、以议论为诗的一代诗风。诗在由唐而宋的转变中，欧诗实为枢纽。建立了一种不讲究均衡而以古拙取胜的宋诗格调。
律诗《戏答元珍》：春风疑不到天涯，二月山城未见花。残雪压枝犹有桔，冻雷惊笋欲抽芽。借景抒发寂寞愁闷，伴以感慨议论，平易风格的核心是追求表达上的深入浅出和明白易懂。思致通达，融入说理，创造诗歌新的表现方式。
2、梅尧臣：
梅尧臣的诗歌风格是（2013.01单选）：平淡瘦劲
叶燮《原诗》认为，开宋诗一代之面目者，梅尧臣、苏舜钦二人。
梅诗题材可分两类：
干预政治、反映社会现实和民生疾苦的作品：《陶者》《小村》《汝坟贫女》
个人日常生活的琐碎事物：《愿嚏》《扪虱得蚤》梅尧臣聚焦日常生活细节，开拓寻找前人未注意题材，或在前人题材上翻新，以琐碎日常生活题材入诗，以哲理性思考贯穿其中，耐人咀嚼
3、苏舜钦:
苏舜钦的诗歌风格是（2013.10和2012.10单选）：豪犷雄放
诗歌经历转变：前期“清理平淡——后期追求古朴审深远。
梅诗的平淡——古淡，老树著花的美。
《东溪》：语言朴素，感情真实，深刻隽永，耐人咀嚼。
早期诗歌：重视现实，揭露社会黑暗，大胆直言，充满激情，语言明快豪迈。风格特色——豪犷雄放而超迈横绝《淮中晚泊犊牛》《奉酬公素学士见招之作》4、王安石：
王安石散文的特点是（2015.10单选）：以议论说理见长
王安石议论文的特点是（2013.10单选）：结构严谨，析理透辟。
王荆公体（2013.01名词解释）：指王安石晚年的诗歌创作，既清新闲适又沉郁悲壮。主要是其晚期的绝句，雅丽精绝，含蓄深婉。有向唐诗复归的倾向。
诗歌早期直道其胸中事，意味较薄。寄托政治抱负和批判精神。打破常规，诗句求工：
《登飞来峰》：不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。反映诗人高瞻远瞩、不畏艰险
晚年感慨怀抱趋于冷淡，艺术修养进步，多写山水自然：
《泊船瓜洲》：春风又绿江南岸，明月何时照我还。
《江上》：青山缭绕疑无路，忽见千帆隐映来。
新颖别致、雅丽精绝，形成“深婉不迫”的风格
《题金陵此君亭诗》：谁怜直节生来瘦，自许高材老更刚——王安石自赞
诗歌艺术的评价：《题张司业诗》看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛。
奇崛，以瘦劲刚健为特征，是王安石追求的一种艺术境界。早年奇险劲峭，晚年化奇崛于寻常中，被称为“半山诗”，主要体裁是绝句。
王安石是宋代诗人中较早学习杜甫而有成就的一个。
王安石的词：把政治上的革新精神引入词的创作中，开拓词的题材内容和表现范围。多写景抒怀和怀古之作——《桂枝香金陵怀古》
王安石赏识的诗人——王令。被王安石称之为“奇才”
《假山》：旧山风老狂云根，重湖冻脱秋波骨。
《感愤》：二十男儿面似冰，出门嘘气玉蜺横。
诗歌特点：气势雄壮、粗犷豪迈，采用铺陈手法，多用虚字，别开生面
5、曾巩、苏洵、苏辙
曾巩文章的艺术风格是(2014.10单选): 雍容典雅
文风受战国纵横家影响的宋代散文家是（2012.10单选:苏洵
第三章：苏轼的文学成就
简述苏轼记叙文的艺术特点(2015.10简答)：①记叙文是苏轼散文中文学价值最高、最具独创性的部分，包括碑传文，记叙文和文赋等，而以山水游记和亭台堂阁记为代表②山水游记记叙、描写、议论并重，其中议论往往为文章辟出新的境界。③苏轼的记叙文多为文学性散文诗情画意，触处皆是：覃思妙理，一出自然试论苏轼散文的总体艺术特色（2009.10简答）：1.“辞达”、“通脱”，有圆活流转、错综变化和自然真率之美。2.善于用比喻，多形象思维。3.有诗化倾向，以情感和才气为文，富于想象
苏轼议论文的风格是（2014.04单选）：雄辩恣肆
论述苏轼诗歌的艺术特色（2013.01，2009.10和2006.10论述）：
①以文为诗：多用散文句法，运用博喻，以气格贯穿。诗的散文化。《百步洪》
②有敏锐细致的观察力和出色的文字表现力，有才气。
③以才气为诗：好议论、善用典，以理趣见胜。多具哲理，尤其是他的七古长
篇。融合禅机诗意。《琴诗》
④兼备各体以七言为擅长，且风格多样，七绝吐语清丽精美，七古气格雄健豪
放。苏诗基本风格有二：一是刚健含婀娜的清丽雄健；二是豪放加平淡的清旷闲逸，高风绝尘是其诗风主导倾向。如《独觉》：回首向来萧瑟处，也无风雨也无晴。
1.苏轼诗歌才气横溢，雄健豪放，想象丰富，擅长通过精辟广博的比喻表现
事物，使之本相毕现、降伏于诗人笔下。
2.苏轼为诗长于以意象象征哲理，融合禅机诗意，以理趣见胜，常常“出新
意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。
3.苏轼诗歌意趣高远，超凡脱俗，具有高风绝尘的潇洒韵致。
苏轼词的主要风格特征（艺术风格）是(2013.10和2015.10单选):豪放旷达
苏轼词的特点是（2014.10和2012.10单选）：以诗为词
简述苏轼诗歌的主要内容（2014.10简答）：①反应民生疾苦和时政得失②山水景物诗，常常将人生感悟融入山水写景之中③一百多首和陶诗，描写亲身经历的生活④题画诗，有的提出诗画理论，有的善于描写出画面的动态
苏轼诗《百步洪二首》其一运用博喻，其体现的创作特点是（2015.04单选）：以文为诗
贬谪黄州——苏轼思想和创作的重要转折点
前期：以儒家思想为主，充满积极入世精神和社会历史责任感。行文讲究引物连类和酝酿气氛，形成纵横磅礴气势、委曲必尽。
后期：参入佛、道思想，外儒内佛，以求身处逆境时的精神解脱，入世而超世，清旷达观。能以出世的态度做入世的事业。
苏轼散文作品的出现，标志着宋代古文运动的最高成就和完全胜利，开辟了文学散文发展的广阔道路。
苏轼的议论文：在早期占比重较大。雄辩滔滔、气势纵横，文采、议论交融，感情理智并注，语言明快畅达，长于形象说理，颇具文学价值。以政论、史论为突出
山水游游记记叙、描写、议论并重。
凭借议论给文章辟出新境界：
《赤壁赋》《石钟山记》：月夜乘舟至绝壁探索自然奥秘
亭台记
《喜雨亭记》：把喜雨亭三字拆开，先叙为亭作序之由，次则记雨，再渲染人之喜乐。
《放鹤亭记》《醉白堂记》《凌虚台记》《超然台记》
最能反映作者的真性情、真思想《记承天寺夜游》《书临皋亭》
不拘格套、独抒性灵，寓有旷观达识、至理深情。信手拈来、漫笔写成。
苏轼散文总的艺术特色：
辞达、通脱，有圆活流转、错综变化和自然真率之美。
善于用比喻，多形象思维。议论妙趣横生。
苏轼诗大体分为：社会政事诗、山水景物诗、和陶诗、题画诗
《书摩诘兰田烟雨图》中第一次明确提出诗画相通的看法。
题画作品中最杰出——《书王定国所藏烟江叠嶂图》
苏轼词的革新意义：
突破传统词作的题材限制，扩大词境，以诗为词。对词境的开拓：词至苏轼为一大变。
抒发磊落纵横豪放襟怀，充分表现人格个性
《江城子猎词》：会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
《念奴娇赤壁怀古》：大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故国神游，多情应笑
我，早生华发。词的题材取向从应歌回归到表现自我，多为感事之作。
《水调歌头明月几时有》：但愿人长久，千里共婵娟。明月几时有，把酒问青天。《定风波》：莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
词的创作正视现实、面向社会和真是人生。苏轼用词展示政治抱负，吐诉人生感慨，抒写生活情趣和感受。把词家“缘情”与诗人“言志”结合起来。
苏轼的“以诗为词”：将作诗的本领用于作词，是苏轼革新词体的关键。
词所反映的生活内容扩大。突破“词为艳科”的传统体制，把词影响正统诗文道路，向“士大夫化”发展。词中大量用经、子典故，把词与诗看成是同等地位的文学样式。有意识以诗的意境、创作方法入词，促成词体的解放。侧重表现作者襟怀和态度，深入反映士大夫文人的精神风貌。
《临江仙》：夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。
积极意义：增加词的内容，丰富词的体式，促使词发展成为独立的抒情诗样式。以词还词，完其本色。
苏词的风格：宋词豪放派代表《江城子》悼亡之作
苏轼词的豪放与法度对举，是要打破法度陈规。
缠绵清婉：《蝶恋花春景》枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐消。多情却被无情恼。
苏词的影响：词史上一个词派的开创者，一个新的历史阶段的揭幕人。
苏词创作最主要的是为词的品味的提高开辟道路
苏轼词分为南、北两个支派：
北：蔡松年、吴激
南：叶梦得、陈与义、张元幹、张孝祥、陆游、辛弃疾、陈亮
辛弃疾稼轩词成就最高，于南宋别开宗派，与苏轼并称苏、辛词派
金初文学主要代表作家有(2014.10):①蔡松年②吴激③宇文虚中
第四章：黄庭坚与江西诗派：
1、黄庭坚：——山谷体
论述黄庭坚诗歌的艺术特色（2013.10论述）：黄庭坚毕生精力于诗歌的创作，工于炼字和用典，以善用动词，形容词，语助虚词的炼字法著称，讲究语意老中和规模宏远，笔势奇纵，句法尤高，山谷体的基本特征是求生避熟和求雅妥善，其艺术特点有三。①以学杜为宗旨，重视语法，发展了拗句，拗律的体制②强调“无一字无来处”用典以故为新，变俗为雅，长于点化铸造，富有思想和机趣。
③好奇尚硬，造语洗净铅华，独标隽旨，风格生新硬峭拔，但兼有浏亮芊绵的一面。
黄庭坚“山谷体”诗的基本特征有（2015.10多选）：①求生避熟，求雅脱俗②重视句法，发展了拗句、拗律的体制③强调“无一字无来处”④用典以故为新、变俗为雅⑤好奇尚硬，风格生新峭拔
论述山谷体诗的艺术风格的主要特征（2004.10论述）1.以学社为宗旨，重视句法，为了超迈流俗而不讲究声律谐协，刻意求奇而造拗句、作硬语，力避熟词滥调。如《题竹石牧牛》。2.所谓“无一字无来处”而“点铁成金”，实际是要求用典要翻新出奇，使古人的意象和用语产生质的变化、化平凡为奇趣。如《登快
阁》。3.山谷诗的主体风格是生新瘦硬。生新，指黄氏常以字句的奇崛造成一种陌生感，形成生新的诗境（诗语的峭拔美和诗韵的兀拗美）；瘦，指洗净铅华、摒绝绮艳；硬，指刚健挺拔，力避柔弱。
黄庭坚的诗歌被称为（2014.04单选）：山谷体
山谷体的风格特征是（2012.10单选）：生新瘦硬
简述山谷词的两种不同风貌(203.10简答)：
1.一是黄庭坚青年时代创作的“淫词艳曲”，二是晚年时严肃的“言志”
之作。2.早期词作多写男性对女色的倾心和相思离别之情，艳冶俚俗。3.
晚年词作受苏轼词风影响，一洗婉转缠绵之态，而转为以诗为词，苍劲峻
峭而真率自然。
黄庭坚与苏轼并称苏、黄。宋诗代表人物。
以黄庭坚为宗主的江西诗派，是宋代影响最大的诗歌流派。
江西诗派中坚力量：陈师道、陈与义、吕本中
元祐诗人以苏轼享名最盛，黄庭坚、秦观、张耒、晁补之均出其门——“苏门四学士”
分为三类：
1.赠答诗、次韵诗、咏物诗
2.反映民生疾苦和时事政治的诗，为数不多
3.最出色、最有个性：表现自我人格和襟怀的写意作品（思亲怀友、感时抒怀、羁旅行役），代表山谷体主流
晚年诗作趋于“平淡而山高水深”的老成境界。基本特征：求生避熟、求雅脱俗。艺术特点：
1.以学杜为宗旨，重句法，发展拗句、拗律体制
2.强调无一字无来处，用典以故为新、变俗为雅
3.好奇尚硬，风格生新瘦硬峭拔，浏亮芊绵
《雨中登岳阳楼望君山二首》：投荒万死鬓毛斑，生出瞿塘滟预关。
两种风貌：青年时代的“淫词艳曲”；晚年严肃的“言志”之作
词风前后如此迥异莫过于黄庭坚《定风波次高做藏使君韵》
2、陈师道——后山体：
一祖三宗之说：一祖为杜甫，三宗是黄庭坚、陈师道、陈与义
陈师道的诗歌被称为（2013.01单选）：后山体
陈师道的诗歌的艺术风格是（2015.10单选）：朴拙瘦硬
陈师道的诗歌的特点是（2015.10单选）：诗风瘦硬
后山体（2004.10名解）：指陈师道的诗风。陈师道作诗全凭学力专精，讲苦吟，求奇拙，标举“宁拙勿巧，宁朴勿华”。其诗力求简省字句以摒却华词丽藻，往往以拙为工、简妙雅淡、瘦而有骨。
3、陈与义——简斋体
陈与义的诗歌被称为（2013.10单选）：简斋体
简斋体（2015.10名解）：①指陈与义创作的哦具有独特诗风的作品②以直致语，浅语入诗，重意境，重白描
诗歌创作以南渡为界：
前期多抒怀、咏物、唱和之类，风格清新可喜。后期寄托遥深，趋于沉郁悲壮、胸阔慷慨。
宋高宗最爱他《怀天经智老因访之》：客子光阴诗卷里，杏花消息雨声中。
简斋体与江西诗派：
严羽《沧浪诗话》认为简斋体“亦江西之派而小异”
陈与义与陈师道师承黄庭坚有所不同，陈与义主张“不可有意于用事”，直致、浅语入诗
江西派重修辞，重用典；简斋体重意境，重白描。
吕本中、韩驹、曾几：当时主盟文坛的领袖人物
吕本中：号紫微，作为南渡前后一位重要作家，他的重要性首先在于第一个用宗派观念论诗人群体，作《江西诗社宗派图》。
吕本中《江西诗社宗派图》：江西诗派之名起因
主要是黄庭坚的追随者和与吕本中关系密切的人。
显示江西诗派的性质特色：
江西诗派为观念性的社集，非实际聚会。以风格和师承为判断的根据，非地域划分。
江西诗派是元祐学术的一部分，作为绍述政治的对立物发展起来的，其盛衰与政局密切相关。
宗派图将江西诗派的发展分为三期：
发展期：北宋后期，黄庭坚和追随者
全盛期：南宋初期，最高统治者提倡，出现“学者率宗江西”的局面
衰落期：南宋中期以后，陆游、杨万里等人先后突破江西诗派范围
吕本中的诗歌创作：
学黄、陈瘦硬风格，才力不如，妥帖过之：《夜雨》。
方回《瀛奎律髓》中说吕本中“其诗学江西而主于自然”。
反映现实，感情沉痛深切，气机流走，浑厚平易，透露南宋诗风转变的消息：《兵乱后杂诗》《避寇南行》
吕本中主张作诗学李白、苏轼，以苏诗的意思宽大和流畅自然补救江西末流的拘束苦涩。
讲究“活法”、“悟入”，提倡好诗“流转圆美如弹丸”：《夏均父集序》
活法：以苏济黄，将江西诗派的“有意于文者之法”和东坡体的“无意于文者之法”辩证统一，较全面反映以苏、黄为代表的宋代诗学精神，为宋诗发展开拓出新途径
韩驹：作诗讲究“字字有来历”，锤字炼字，近于黄庭坚
《夜泊宁陵》：注重典故成语的点化运用，通体贯串，语气顺畅。
曾几：茶山居士，推崇黄庭坚，陆游老师。
讲究用字炼句，清劲雅洁：《夜雨》。南宋“中兴四大家”里，有三家与曾几有关。
第五章：柳永与北宋词坛
前人有“词至北宋而大，至南宋而深”之说
北宋词分为三期：
初期：晏殊、欧阳修，承续《花间》派和南唐词风而有变化
创造时期：柳永、苏轼、秦观，推动宋词发展
总结期：集大成词人——周邦彦
晏殊、欧阳修
晏殊：宋初词坛影响最大，是词从晚唐五代过渡到北宋的关键人物
开拓宋词婉约派的正宗风格
世称——晏元献，太平宰相、富贵词人。北宋专攻令词而且以词名世的第一人。北宋初期词家的始祖，是最先走入宋词领域的作家。
《诉衷情》很受冯延巳的影响。《清平乐》舒缓轻盈。
晏殊词有情语、有妇人语，描写女性的作品最多，柔婉富有诗意。
晏殊《珠玉词》艺术特色：今存一百三十余首，以唐圭璋《全宋词》所收最为完备
感伤之作，表现人生哲理：《采桑子》《浣溪沙》无可奈何花落去，似曾相识燕归来
充分发挥令词收敛浓缩的抒情形式的优长。语言高度提炼，平淡而富有韵文。
体验深刻纤细。精美圆熟，雅致含蓄，展示宋词风格的新特色。
欧阳修的词：上乘五代南唐词的情韵，下启东坡词的疏隽与少游词的深婉。
只有欧阳修能接续晏殊在词史上的位置。
欧阳修的词呈现两种风格：深婉含蓄、清新疏隽
《蝶恋花》：衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴《朝中措》
抒情词兼备细腻沉着与豪放旷达的风格。
苏轼写词直抒胸臆，将词作为与诗同等的抒情载体，是由欧阳修开风气之先的。塑造多情女子形象：
《踏莎行》平芜尽处是春山，行人更在春山外
《生查子》月上柳梢头，人约黄昏后
在欧词中数量最多、写的也比较好的就是描写豆蔻相思、离情别恨的恋情词。
艳曲《越溪春》《鼓笛慢》《看花回》
1、柳永：
宋词发展至柳永出而为一大变
采教坊新声和里巷谣歌俚曲之作慢词长调，变旧声为新声，词篇幅增长，有了驰骋才情的余地，为苏轼革新词体和“以诗为词”创造条件。原名三变，兄弟三人号“柳氏三绝”。
科举考试落第，《黄钟宫鹤冲天》：忍把浮名，后了浅斟低唱。
柳永——世称“柳屯田”，《乐章集》
柳永在慢词发展方面的贡献：
放下士大夫架子，和乐工歌女进行密切合作，为长调慢曲作词，柳永实属第一人。大量填写慢词，奠定长调的体制和形式。柳永慢词多用新调，创体之功基于他的创调。
在宋词中有100多个调是柳永首创或首次使用，词的体制至柳永始备。
为宋词在表现功能和艺术风格的拓展奠定基础。
柳词的俚俗色彩
柳词以接近市民文艺的俚俗色彩而著名。
将白话加入词中，构成平民化的表述风格《玉女摇仙佩佳人》《满朝欢》《小镇西》《少年游》：墙头马上初相见，不准拟、恁多情。
赢得“凡有井水饮处都能歌柳词”的声誉。柳词成为当时最通俗的大众歌曲。题材内容多描写城市生活和词和歌妓词。《仙吕调望海潮》：有三秋桂子，十里荷花。
歌妓词在柳永的言情词中占的分量极重，与歌妓往来的词有一百四十余首。《采莲令》《倾杯》柳永笔下的歌女善解人意，绝无玩弄轻薄的态度，这种写法成为市民文学的先声。
柳永雅词的艺术特点：以赋为词，善于融合曲词和辞赋的长处。羁旅行役词不减唐人高处。把赋体笔法引进词中，增加叙事因素，将铺排式的叙事与白描式的写景抒情结合起来。层层铺叙，情景交融，一笔到底。
《雨霖铃》今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。
《八声甘州》，被苏轼誉为“不减唐人高处”
柳永的贡献：创制和推动慢词艺术的发展。将赋体铺叙手法运用到体式开拓的长调慢词上来。
雅俗并陈。
2、秦观：
秦观——“古之伤心人”的代言者。淮海先生，《淮海集》
北宋词自晏殊至欧阳修，因主要承续“诗庄词媚”的传统格局，形成婉约风格，至秦观登峰造极，炉火纯青。秦观灵心善感、寄情深微。
秦观词的特点是（2014.04单选）：词风婉约
《鹊桥仙》金风玉露一相逢，便胜却人间无数。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
男女情事，真情歌颂：
景中寓情，情中有景，含蓄蕴藉，力求维护词体的本色。秦观的作风是宋代婉约词风过程中的重要转折点。秦观词的情致和伤心处。多描写儿女柔情，专主情致。语调深婉，幽约曼妙。《望海潮》《满庭芳》
秦观词的情致和伤心处：抒情为主，少叙事，具有情辞兼胜的艺术特色。清丽典雅，婉曲蕴藉，轻描淡写中蕴涵凄厉的情感。将身世之感寓于艳情中，幽微丰美。
3、贺铸：
贺铸词作的艺术特点是（2012.10单选）：儿女英雄兼而有之”
艳丽带有幽凄的情韵，最为贺词胜境：《横塘路青玉案》一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨
注重音律。悲愤壮烈，为贺铸的压卷之作：《六州歌头》少年侠气，交结五都雄。肝胆洞，毛发耸。
4、晏几道：
《小山词》：世称“小晏”
极度凄楚哀怨的感伤情调：《蝶恋花》红烛自怜好无计，夜寒空替人垂泪。
对欢乐体验铭心刻骨，表现动人细节：《鹧鸪天》彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红。
《小山词》抒情特色接近李煜。工于言情，尤其是对相见无缘的萍、莲、鸿、云四位歌女的苦恋，流露惆怅伤感：《清平乐》
借梦境抒情：
《临江仙》琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。《蝶恋花》
晏几道的“伤心”在于追怀情事的伤感，与秦观内心神志之凄伤相比，自有浅、深之别
《小山词》善于运用不同的构思方式表现相似的题材，多用情景互衬的手法，造语曲折深婉、浅处皆深，不露雕琢痕迹。善于化用前人诗句：翁宏《春残》落花人独立，微雨燕双飞。
5、周邦彦：——清真词
试论述周邦彦词在章法结构上的特点（2014.10论述）：①章法布局开阖回旋②常使用不同感情的相互衬托法③以景结尾
试论周邦彦词的艺术成就（2015.04论述）：1.擅长写羁旅行役2.章法结构富有特色：章法结构开阖回旋，常使用不同的感情进行相互衬托的手法，以景语结尾3.语言典雅，善于融化前人的诗句入词，音律精严，其词和婉动听又激越响亮，即具有词体的声情本色，又有文人雅士所认同的诗性气质。
北宋慢词发展到周邦彦的“清真词”，以知音律、备法度、风格醇雅著称。
周邦彦词的集大成：
从词调的搜求、审定和考证方面，有集成创制的公聊。
写作功力：善于体物言情，描绘工巧周至，善于融化前人诗句。
清真词集自柳永到贺铸等人之成就而独具特色。
发展柳永以赋为词的铺叙手法，兼取秦观词的柔婉、贺铸词的艳丽。
形成精巧工丽的典雅作风。
《满庭芳中吕》风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆
《苏幕遮般涉》叶上初阳干宿雨。水面清圆，一一风荷举
周邦彦“清真词”题材内容及艺术特色：
早年写男女艳情，后来作羁旅愁思。张炎用“周情柳思”来代指艳情。
最能体现清真词艺术特点的是他的咏物词和羁旅行役词。
咏物词：赋的体物描写与词的写景言情结合，寄寓身世之感。
6、李清照：
李清照前期词的风格是（2015.04和2014.04单选）：清丽淡雅
李清照后期词的主要风格是（2013.10单选）：沉郁哀痛
简述李清照词的艺术特点（2005.10简答）：1.用通俗易懂的文学语言和明白流畅的音律声调作词，用语浅白而清新工巧，创造不寻常的意境。2.抒写国破家亡的深悲巨痛，又不失婉约词的本色，具有凄婉悲怆的格调。3.倜傥有丈夫气，把委婉的情思与超脱的襟怀融合在一起，婉约而不绮靡，柔中有刚，蕴含激昂豪迈之气。
易安体（2015.04名解）：1.李清照的词被称为易安体，2.李清照的词语言清新淡雅，通俗易懂，运用白描，词风自然流畅。（通俗易懂的语言，明白流畅的音律声调。最突出特点是以寻常语度入音律。化俗为雅。融入国家兴亡的剧痛，凄婉悲怆。倜傥有丈夫气，柔中有刚。）
《一剪梅》：花自飘零水自流。
《武陵春》：只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。
《渔家傲》：九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。
7、朱敦儒——朱希真体、樵歌体
他的词表达“看透”思想，从《樵歌》开始，南宋词坛上讴歌隐逸生活和出世思想的词作盛行起来。
第六章：辛弃疾与辛派词人
辛弃疾:——稼轩体
简述辛弃疾词的语言艺术（2009.10简答）1.议论纵横，善于使事用典。2.以散文句法入词，语言“深雄雅健”。3.吸收民间语言，具有通俗化、口语化的特点，清新明快。
与张元斡词风相近盼词人是（2015.04名解）：辛弃疾
辛弃疾词的艺术成就包括（2015.04和2014.04多选）：1.婉约词柔中有刚 2.喜议论，善用典3.以论为词4.以文为词
稼轩体(2005.10名解):辛弃疾的词风,稼轩体的基调，以抒发英雄失志的悲愤为主，形成了豪放悲壮的主导风格,既以豪放气质开拓了词的意境风格，又不失词的含蓄蕴藉之长，这种相反又相成的现象，是稼轩词最值得注意的特色
辛弃疾词的题材内容：英雄词、农村词、艳情词
抒写爱国情怀的英雄词：稼轩词中最具特色、艺术成就最高的作品，是他以英雄自许和以英雄许人的歌唱
辛弃疾词的艺术成就：创立稼轩体，不仅横绝六合，扫空万古，而且包罗万象而别开生面。辛词是南宋的第一大家。词体的解放和词境的开拓：以文为词，用词抒情咏物，也可铺陈事实、讲说道理。把词从写儿女柔情为主中解放出来。乡村生活牧歌情调的词在辛词中较多见，也是对词境的开拓。
《水龙吟登建康赏心亭》把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。倩何人、唤取盈盈翠袖，揾英雄泪？
《清平乐》醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？
稼轩体的风格特色：
以豪放格调出之，不失温婉本色。
基调：难以抑制的悲放。
主导风格：豪放悲壮。
豪放气质和含蓄蕴藉相反相成，是稼轩词最值得注意的特色。
《丑奴儿书博山道中壁》少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼。为赋新词强说愁。
辛弃疾小令最多绝妙之作。
辛词的语言艺术：议论纵横，善于使事用典。有辛词好“掉书袋”之说。散文句法入词，深雄雅健。讽喻，托古喻今。吸收民间语言而通俗口语化。
辛派词人：南渡前后词风与辛弃疾相似或相近的作家——张元幹、张孝祥、陈亮、刘过,风格：浓郁爱国激情、慷慨悲壮
简述张孝祥词的艺术特点(2009.10简答)：1.作风豪迈飘逸，兴甘落笔发为慷慨壮烈之音，气概有更甚于稼轩词者。2.长于借景抒情，除忧愤深长的作品外，多以清隽为宗的即景抒情之作，善于用自然美景衬托清旷胸襟，洒脱处及试苏轼。
第七章：陆游与南宋中期诗文
1、陆游:
南宋中期是宋代文学发展的又一个高峰，涌现出“中兴四大诗人”，其中有伟大的爱国主义诗人陆游，擅长写“活法”诗的杨万里，以田园诗著称的范大成等。陆游：号放翁。《剑南诗稿》
今存九千二百多首诗歌——堪称古代作家中最多产的诗人。
诗歌创作分为早、中、晚三期
早期：早年拜曾几为师，忌参死句——喜藻绘、清新拔俗
中期：从他四十六岁到达夔州后开始——豪放悲壮
晚期：自六十五岁罢归山阴，到逝世——清淡秀逸
学“活法”，吕本中倡导的江西诗派的作诗诀窍。
《游山西村》山重水复疑无路，柳暗花明又一村。萧鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。
《十一月四日风雨大作》夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。
陆游诗歌的艺术成就包括（2013.10多选）：①古体诗风格悲壮②七律自然圆转而对仗工整③绝句风格清淡秀逸
陆游的诗歌创作是我国古代爱国主义文学发展的一个高峰。
陆游古体诗的艺术风格是（2013.01单选）：悲壮沉痛
论述陆游诗歌的艺术成就（2005.10和2008.10论述）1.陆游的古体诗，多豪壮语，喜言征伐事，有杜甫诗的雄浑气势，又吸收了岑参诗的语奇体峻，写得豪迈坚挺。2.他的七律感时伤世，悲愤激昂，情感阔大沉雄；对仗工稳而自然圆转，有意学习杜甫诗的精炼流丽和雄浑腾踔，豪荡丰腴。3.他的绝句以七绝为主，善于咀嚼日常生活里的隽永滋味，领会当前景物的曲折情状，写得清淡细腻，简练自然，明白如话。
1.陆游的诗歌创作贯穿着强烈的爱国精神。
2.陆游诗最显著的特征是善为悲壮。他的诗多感时伤世，悲愤激昂。
3.陆诗诸体皆备。古体诗意气豪迈，律诗对仗工稳而流转圆美，绝句极有丰神。
4.陆诗风格多样，除雄浑悲壮外，尚有清淡秀逸、简练自然之风。
论述陆游律诗和绝句的艺术特点（2007.10简答）：1.在桐城三要素之外，加上“经济”一项。2.在肯定桐城阴柔惬适之类的同时，更推重阳刚雄奇之美。3.扩大取法对象的范围，骈散兼用。
陆游的诗歌创作可分为早期、中期、晚期三个阶段，中期诗歌的特点是（2012.10单选）：豪放悲壮
最显著特征——善为悲壮。七律感时伤事、悲愤激昂，对仗工整自然。
《书愤》镂船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。陆游律诗致力最勤，最为人称赏，有“古今律诗第一”之誉。主要力量安排在中建四局，通常景一联，情一联，景联多有佳句。
词：激昂慷慨、清淡秀逸。
爱国词接近稼轩词：《诉衷情》《谢池春》烟波无际，望秦关何处？叹流年又成虚度。
2、杨万里——诚斋体:南宋诗风转变的关键。
杨万里的诗歌被称为（2015.10单选）：诚斋体
诚斋体（2008.10名解）：指杨万里的诗歌。以日常生活中的小情趣为题，写得活泼自然、风趣诙谐, 白描手法做事，想象新奇、语言通俗明快、风格流转圆活。以绝句最为出色。《闲居初夏午睡起》日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。
《小池》小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
诚斋体以绝句最为出色（2013.01单选）
由江西入，不由江西出是诚斋体得以成立的前提。
3、范成大:田园大诗人，石湖居士
最著名《四时田园杂兴六十首》——咏写农村田园大诗人
田园牧歌式的：陶渊明、王维，表现农村恬淡自然生活
田家词、悯农诗：王建、聂夷中，反映农民辛苦、艰难
范成大的《四时田园杂兴》能融会上述两者——古代田园诗的集大成之作
诗歌创作题材广泛、内容丰富，风格轻巧而富于变化，清新婉丽、温润精雅。
范成大的记游诗有鲜明日记体游记的意味。
4、朱熹——别称紫阳，人称朱文公，理学家
朱熹诗歌的主要特点是（2013.10单选）：以诗喻理
《春日》等闲识得春风面，万紫千红总是春。
《观书有感二首》问渠那得清如许？为有源头活水来。
以诗喻理，理性睿智。情理景物和谐融洽，语言简丽，句法平易，气韵高古，诗风雅正明洁。
诗歌思想：冲淡平和的中和之美
5、文天祥:
《指南录后序》《正气歌序》，郑思肖《文丞相叙》，浩然正气——造就南宋散文最为光辉的篇章。
南宋散文中，以扶危救倾的议论文成就最高。
最能体现南宋散文繁荣状况的——笔记体大量出现，类于后来人们所称的“小品文”
以笔记杂文形式出现：洪迈《容斋随笔》；罗大经《鹤林玉露》
介乎游记与地理志之间的笔记文：孟元老《东京梦华录；吴自牧《梦梁录》
第八章：姜夔与南宋清雅词派
1、姜夔:——白石词
姜夔词的艺术风格是（2015.10单选）：清空骚雅
论述白石词的艺术风格及其在词史上的贡献（2015.10论述）：①白石词的风格是：清空、骚雅②白石词的意境清幽空灵③虚词的使用是构成清空风格的重要手法④⑤白石词以键笔写柔情，褪尽铅华，更见清澈⑤白石词音律精严，以雅乐注入词体，为清雅词风提供了基础⑥白石词清雅风在婉丽，豪放之外立于一宗，蔚然成派，丰富了词体风格的内涵。
《暗香》以梅花象征恋人。
化用唐人成语词汇，走向用宋诗的句式造语，是姜夔作词的新创造，也是白石词风的重要因素。清雅的白石词，表现幽趣和冷美，宋词可分为豪放、婉约、清雅三派，姜夔就是刚柔并济的“清雅”派的开山祖师和主要代表。在南宋词坛与辛弃疾、吴文英鼎足而三，形成南宋中后期独树一帜的重要词派，直接影响史达祖、王沂孙、张炎等人。
2、吴文英：——梦窗词《梦窗词》
吴文英词的主要特点是（2013.01）：章法结构独特。
《梦窗词》的风格特点（2015.10）：浓艳密丽。
题材内容分三类：酬酢赠答之作，哀时伤世之作，忆旧悼亡之作。《八声甘州》《风入松》
艺术特点：
讲究用事，修辞字面。目的是求雅，有深长之味。情思化作绮语艳字，纤丽为工，
奇彩为妙。情绪性、装饰性极强的组词，喜用僻、代字，时空切换随意，有“空寂转身”之说。灵活运用借喻、暗示等修辞，现实与心理活动巧妙叠加，近似于“意识流”的结构方式。
《宴清都》《齐天乐黄钟宫》
《莺啼序》——吴文英自制的宋词里面字数最多的慢词长调
3、史达祖、周密、王沂孙、张炎、蒋捷
史达祖可称姜夔的羽翼，周密、张炎和王沂孙等受白石词影响很大，同属清雅派词人。
史达祖——咏物词《梅溪词》。
以下词论著作属于王国维所著的是（2013.10单选）：《人间词话》（称史达祖为“乡愿”）
《人间词话》（2015.04名解）：作者是王国维，创造性的提出了“境界说”，词学思想和话语表诉颇具现代意义。
《双双燕咏燕》过春社了，度帘幕中间，去年尘冷。
周密——草窗词
《苹洲渔笛谱》又名《草窗词》《武林旧事》《齐东野语》
工丽精巧、善于咏物处与吴文英《梦窗词》旨趣相近——并称“二窗”
《玉京秋》衣湿桐阴露冷，采凉花、时赋秋雪。
《一萼红等蓬莱阁有感》压卷之作
张炎——《山中白云词》，宋词的结束者，以后便是新兴散曲的时代了。
婉丽淡雅，笔墨疏淡，意趣高远。寓情于景、寄情于物。
尚寄托、藏悲伤于浓红淡绿中。词风清疏、凄咽。
第九章：南宋后期文学
1、永嘉四灵：
永嘉四灵：作诗以唐诗为号召，学贾岛、姚合诗体，重姚合武功体，诗风清苦冷僻、局度狭小。
永嘉四灵：徐玑、徐照、翁卷、赵师秀
徐玑所属的诗人群体(2015.10单选):永嘉四灵
永嘉四灵（2009.10名解）：南宋后期永嘉的四位诗人徐玑、徐照、翁卷、赵师秀的字号中均有一“灵”字，故称永嘉四灵，“四灵”诗风相近，效法晚唐体，学习贾岛、姚合的苦吟诗风，多以冲淡平和、轻灵清寒的境界，抒写山人名士的出世情怀
简述“永嘉四灵”诗歌的艺术特点（2015.04简答）：取法贾岛，姚合的苦吟诗风，专为律诗，意平语诡，因刻画太甚而流于纤仄，其诗多冲淡平和，轻灵倩寒的境界和平淡简远的韵调。
四灵诗歌艺术特点：
冲淡平和、轻灵清寒的境界，流露出世情怀。自然山水为描写对象，构成清新明丽的意境。专攻五律，多咏景物，追求平淡简远的韵调。反江西诗派，主张以“单字只句计巧拙”。
2、刘克庄与江湖诗派：
刘克庄代表作——《贺新郎送陈真州子华》
刘克庄所属的诗派是（2014.04和2012.10单选）：江湖诗派
江湖诗派（2013.10和2006.10名解）：江湖诗派是继永嘉四灵而兴起的一个诗
派，因陈起刊刻《江湖集》得名。江湖诗人多落第的布衣文士，或不得志的下层官吏，进退无据，流落江湖，身份卑微，以江湖习气标榜，因而被统称为“江湖诗派”江湖诗人时时抒发欣羡隐逸，鄙弃仕途，也经常指斥时弊，讥讽朝政，表达不与当朝者为伍的意愿。或：继永嘉四灵而兴起的一个诗派，因陈起刊刻的《江湖集》而得名。宗尚晚唐体的清巧，属意于苦吟，用白描，以不用事为贵。代表诗人有刘克庄、戴复古、方岳。
代表人物：刘克庄、戴复古、方岳
3、戴复古：
江湖诗人中最典型、最富有代表性的。
戴复古所属的诗派是（2015.10）：江湖诗派
方岳——不如意事常八九，可与人语无二三。
4、严羽：——《沧浪诗话》，宋代理论性最强、影响最大的一部诗话专著。
妙悟——严羽诗学思想的核心
“妙悟”说（2003.10和2009.10名解）:这是严羽在《沧浪诗话》中提出的诗歌理论，是诗学的核心。就鉴赏而言，对诗歌妙处的把握和领会需要大量的吟咏阅读经验，要“渐修”；就创作而言，强调在对自然和社会的直观中“顿悟”，产生创作灵感。严羽的“妙悟”说重点在直观“顿悟”。
或：严羽诗学思想的核心。“妙语”还含有“妙悟”的意思，主要指直观顿悟，相当于诗歌创作中的艺术直觉，也就是灵感
兴趣（2006.10名解）：严羽《沧浪诗话》中提出的诗学概念。指由外物形象直接兴发的审美情趣。具有不涉理路、不落言筌、无迹可求的审美效应。
5、文天祥
代表作《过零丁洋》人生自古谁无死，留取丹心照汗青。
遗民作家：汪元量、刘辰翁、郑思肖
辽金元文学
第一章：辽金文学
1、耶律倍：现存仅一首遭猜忌而被迫离国时作《海上诗》。
辽代第一位文学艺术家是（2013.10单选）：耶律倍
辽代《海上诗》的作者是（2015.04单选）：耶律倍
2、懿德皇后萧观音：
辽代懿德皇后萧观音的应制诗是(2012.10单选)：《伏虎林》
辽代寺公大师创作的契丹文长诗是（2013.01单选）：《醉义歌》
3、耶律楚材：
“一代词臣”耶律楚材的诗作名篇是（2015.04单选）：《西域河中十咏》
由宋入金代表——宇文虚中、吴激、蔡松年
4、吴激：
吴激词的风格特色是（2013.01单选）：清婉
简述金代“国朝文派”重要作家的诗歌风格（2013.10简答）：1.蔡松年，骨力较为苍劲，清切雄健。2.党怀英，体物精细，寄兴高妙。3.王庭筠，诗律精严生新，无险怪生涩之病
在金代成长起来的“国朝文派”作家有（2014.04多选）：A．蔡珪C．党怀英D．赵
秉文
5、董解元《西厢记诸宫调》：
《西厢记诸宫调》（2015.04名解）：1.是现存唯一完整的诸宫调作品，故事起源于唐传奇小说《莺莺传》2.作家是西厢记诸宫调
元好问——金代文坛最杰出的大家，金代文学史上一代伟人
元好问的论诗诗、伤乱诗，以及清雄顿挫的词作，标志金代文学的最高成就和独特价值。
金元时期杰出诗人元好问的诗风特点是（2015.10）：沉挚悲凉
6、元好问：
论诗绝句：《论诗三十首》——唐宋以来，最系统、最全面的一组论诗绝句。
元好问伤乱诗的风格特色是（2013.10）:沉挚悲凉
元好问最感人的作品，是他在金亡后写的丧乱诗，字字血、声声泪。
第二章：元杂剧的兴盛和代表作家
1、元杂剧：称北杂剧，是在诸宫调和金院本基础上发展起来的成熟戏剧形式
由“四折一楔子”构成。折是音乐单位，一折里用同一宫调的一套曲子，四折就是四大套曲子，可选用不同的宫调。楔子的篇幅较短，一般放在第一折前交代剧情，起“序幕”的作用。在表演上由一人主唱。
元杂剧的角色“正末”是（2013.10）：男主角
2、白朴——《梧桐雨》《墙头马上》：
简述白朴杂剧《梧桐雨》的创作特色（2013.01简答）：①《梧桐雨》是白朴最具代表性的历史剧，直接取材于白居易的《长恨歌》②善于表现杨玉环患难后李隆基的寂寞和衰残中的孤愤③沉雄悲壮，创造悲凉的意境
元杂剧《梧桐雨》取材于（2015.10单选）：《长恨歌》
简述《梧桐雨》的思想内容与艺术特色（2007.10简答）：1.由盛至衰的人世沧桑的悲剧。2.将熟知的历史故事处理得不同凡响。3.融进作者切身体验，表达自己感受。
简述元杂剧《墙头马上》的艺术特色（2006.10简答）：.喜剧色彩较浓的爱情剧。
2.情节安排生动、紧凑。
3.人物形象刻画鲜明。
马致远——被称为“曲状元”。
代表作——最著名历史剧《汉宫秋》。
。《汉宫秋》（2014.10名解）：①马致远杂剧的代表作，也是元杂剧中注明的历史剧之一②剧写汉元帝时昭君出塞的事，把和亲之举作为国家衰落的征象。，王昭君之恨抒发反抗民族压迫的情绪，抨击封建王朝的腐败无能
简述马致远散曲的创作特色（2015.04简答）：他的散曲多谢隐居的生活，描写自然景物和游子漂泊，曲词老健、疏放、宏丽成为曲中豪放派的代表，名篇《天净沙.秋思》被誉为“秋思之祖”。
马致远的神仙道化剧：劝人出家归隐、寻找脱离红尘的世外仙境为主旨。让神仙度脱凡人入道，宣扬真隐士的古道仙风。戏剧冲突以度脱与被度脱展开，用象征手法来体现。
最能反映马致远由追求功名到参破功名而归隐的思想转变的作品——《陈抟高卧》
其他前期杂剧作家作品
纪君祥——《赵氏孤儿》
元杂剧作家纪君祥的著名杂剧是（2015.10）：《赵氏孤儿》
尚仲贤——《柳毅传书》
李好古——《张生煮海》
讲述书生与龙女的婚恋故事，与《柳毅传书》相类，被认为是——元代神话剧双壁
高文秀——《双献功》（《黑旋风双献功》）
高文秀，人称“小汉卿”，写水浒剧的专家，尤其擅长写黑旋风李逵。
康进之——《李逵负荆》。
简析元杂剧《李逵负荆》中李逵的形象(2004.10简答)：1.疾恶如仇，富有正义感。2.不够冷静，有些鲁蛮3.是非分明，敢作敢为。
石君宝——《秋胡戏妻》
其事最早见于汉代刘向的《列女传》，颜延年《秋胡诗》，唐代则有《秋胡变文》石君宝这出戏是旦本戏，以秋胡妻子罗梅英为主角。
第三章：杰出的戏曲家关汉卿与王实甫
1、关汉卿：
简述关汉卿妇女生活剧的著名作品并概述其创作特色(2013.10简述)：《救风尘》《谢天香》《拜月亭》《望江亭》，创作特色：①涉及多种多样的社会生活层面和人物，深刻揭示了社会的黑暗面②集中反映了社会中弱者的遭遇和生活理想，热烈赞美他们的品格③反映社会对弱者的压迫和闵予对个人的同时始终变现出弱者顽强的斗争景精神。
下列杂剧属于关汉卿创作的有（2015.04多选）：1.《蝴蝶梦》2.《谢天香》 3.《窦娥冤》
关汉卿的著名杂剧《救风尘》属于（2012.10单选）：妇女生活剧
简述《窦娥冤》的悲剧创作特色（2015.10简答）：①《窦娥冤》的戏剧冲突尖锐激烈，窦娥的性格刻画得非常明显②作品通过窦娥和黑暗社会现实，表现了封建社会妇女的悲剧命运及其反抗精神
简述窦娥的品格与反抗精神（2007.10简答）：1.封建社会中孝女和节妇的典型。
2.叱天骂地，是对暗无天日的社会制度的怀疑和批判。
2、王实甫：
简述王实甫《西厢记》在元杂剧体制上的创新（2006.10简答）：1.突破了元杂剧一本四折、一人主唱的通例。2.全剧五本二十一折。3.末、旦轮流主唱。
后期元杂剧及其他
元杂剧创作中心由北方的大都转移到南方的古杭
郑光祖——元代后期的杂剧作家里，声望最高、创作成就最大的一位。
周德清在《中原音韵》里，将郑光祖、关汉卿、白朴、马致远并列，成为“关、郑、白、马”，元曲四大家。
宫天挺：
杂剧作家宫天挺的著名杂剧是(2013.10):《范张鸡黍》
下列作品属于元代后期杂剧的有（2015.10多选）：①《范张鸡黍》②《两世姻缘》③《东堂老》
乔吉：
元杂剧作家乔吉的代表作是（2013.01单选）：《两世姻缘》
元代后期作家乔吉的散曲风格是（2015.04单选）：清丽雅正
秦简夫：
简述秦简夫杂剧《东堂老》的思想内容（2014.10简答）：①《东堂老》全名《东堂老劝破家子弟》写商人李实为人正直，帮助友人不肖子扬州奴悔过自新，重振家业②既反映了对商人和商业的肯定，也表现了儒家伦理观念对商人职业道德的影响。
《陈州粜米》——元代后期最出名的公案剧
周德清：
德清《中原音韵》概括元散曲的特点是（2013.01）：文而不文，俗而不俗
钟嗣成《录鬼簿》：
钟嗣成《录鬼簿》中将记载的已死才人分为哪三种？（2009.10简答）：1.前辈已死名公才人，有所编传奇行于世者。2.方今已亡名公才人，余相知者。3.已死才人不相知者。
《录鬼簿》是中国历史上第一部专门为剧作家树碑立传的戏曲史著作。
第四章：元代散曲：
散曲(2004.10名解)：元代流行的一种新诗体，元时称为乐府或词。有小令和套数（套曲）两种形式，小令是单支的曲子，套数由两支以上同宫调曲牌的曲子联缀而成。散曲具有生动活泼、通俗易懂的特点。
元代后期散曲创作的主流风格是（2015.10）：清丽
元代散曲作家王和卿的著名作品是（2013.10）：[仙侣]《醉中天.咏大蝴蝶》《元史》称姚燧文章的艺术风格是（2015.04单选）：“闳肆该洽，豪而不宕”元后期散曲——张养浩、贯云石、乔吉、张可久、睢景臣、刘时中
乔吉和张可久是众所公认的创作成就最高的代表人物。
1、张养浩：《潼关怀古》望西都，意踟蹰，伤心秦汉经行处。宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。
散曲名篇《潼关怀古》的作者是（2015.10）：张养浩
元代散曲作家张养浩的散曲有何特点?（2003.10简答）：1.以诗入曲，把曲作为一种新的抒情诗体来写。2.具有奔放浩荡的气韵。
2、贯云石——酸斋乐府：
简述贯云石散曲的风格特点（2008.10简答）：1.贯云石性格旷达，归隐作品风格或慷慨豪放，或通俗自然。2.一些写恋情的作品具有民间俗谣俚曲的味道。3.颇具北曲的淳朴气息。
《清江引》知音三五人，痛饮何妨碍？
《田家》邀邻翁为伴，市家童过盏，直吃得老瓦盆干。
3、乔吉：散曲——元代散曲清丽派宗师，清新自然，自称是不应举的江湖状元，不思凡的风月神仙，一片世情天地间。
《登江山第一楼》浩歌惊得浮云散，细数青山，指蓬莱一望间。
总结自己创作经验时，用“凤头、猪肚、豹尾”概括。
4、张可久——小山乐府。元代后期专门致力于散曲创作而产量最多的作家。
《湖上归》笑归来仿佛三更，煞强似踏雪寻梅灞桥冷。
张可久曲词善于熔铸前人诗词名句和典故，含蓄蕴藉，意境构成与诗词相似，炼字句讲究曲律和音韵，清通雅丽。
睢景臣：制作新奇，散曲套数《高祖还乡》闻名于世。采用反讽，妙趣横生，极尽挖苦。
刘时中：《上高监司》是元代散曲中少见的长套。
第五章：宋元南戏与话本：
流行南方的南曲戏文，简称南戏。
宋元话本小说
宋元话本小说的艺术特点之一是(2015.10):连贯叙述
话本（2005.10名解）:话本是说话人说话所依据的底本,说话分为小说、说铁骑儿、说经、讲史四家，今所见宋元话本主要是小说和讲史两家。
简述宋元话本小说的艺术特点（2009.10简答）：1.话本小说的体制形式是结合市民听众的要求而创造出来的，一般由题目、篇首、入话、正话和篇尾六个部分组成。2.话本小说的叙述方式符合一般大众的欣赏习惯，即连贯叙述，故事性强，情节曲折生的，带有悬念和巧合，所谓“无巧不成书”。3.话本小说是语文体。话本小说的语言具有通俗易懂、生动明快的特点。
说话四家：小说、说铁骑儿、说经、讲史书
宋元话本主要是小说、讲史
下列作品属于元话本的是（2015.10单选）：《武王伐纣书》
《秦并六国平话》（2013.10名词解释）：是元代讲史话本，别题《秦始皇传》写秦始皇吞并六国统一中国的史实，中间穿插荆轲刺秦王，高渐离击筑，焚书坑儒等故事
其他四种演说的是汉以后的历史故事：
《前汉书平话续集》《三分事略》《薛仁贵征讨事略》《三国志平话》
《三国志平话》（2013.01名词解释）：①元代的讲史话本②主要讲述的是魏蜀吴三国的故事
元代的讲史话本一般称为（2012.10单选）：平话
南戏：南曲戏文，开始时又叫“永嘉杂剧”“温州杂剧”。
徐渭《南词序录》著录了65种称为“宋元旧篇”的南戏。
早期的南戏剧作，今存《张协状元》《宦门子弟错立身》《小孙屠》
《张协状元》是今存南戏最早的一种。
下列选项中，属于现存早期的南戏剧本的是（2012.10单选）：《张协状元》
元代四大传奇——《荆钗记》《刘知远白兔记》《拜月亭记》《杀狗记》，荆、刘、拜、杀
荆、刘、拜、杀（2009.10名解）：指《荆钗记》、《刘志远白兔记》、《拜月亭记》、《杀狗记》。这四部南戏被称为“四大传奇”。
李卓吾评著名南戏《拜月亭记》的艺术成就是(2015.10单选): “首似散漫，终致奇绝”
简述南戏《拜月亭记》的艺术特点（2005.10简答）1.善于运用误会巧合的戏剧结构方法。2.曲文本色自然，贴合人物的身份和性格。
南戏（2009.10名解）：1.南戏又称南曲戏文，原是宋以来南方浙、闽一带用村
坊小曲演唱的民间小戏，后吸收大曲、诸宫调、滑稽戏等说唱技艺，以及宋杂剧表演故事的形式2.元代南戏的故事题材和演唱艺术受到北杂剧的影响。
高明：
《琵琶记》——标志南戏创作在艺术上的成熟，南戏之祖，明代曲论家把它称为传奇中的“神品”，南戏里的“绝唱”
高明《琵琶记》在中国戏曲史上影响深远，被称为（2015.04单选）：“南戏之祖”
《琵琶记》剧本结构的艺术特点是（2014.04单选）：苦乐相错
第六章：元代的诗文
属于元前期诗文代表作家的有（2013.01单选）：①戴表元②赵孟頫3刘因
宋元之际著名文人戴表元的诗歌特色是（2014.04单选）：富有唐诗风味
作品。
1、耶律楚材：元蒙王朝初期一枝独秀的诗人，清人顾嗣立称他为“一代词臣”。姚燧——姚燧、虞集“元文两大家”。继承韩愈写碑文墓志的传统。
2、虞集及“元诗四家”：
元诗四家——虞集、杨载、范椁、揭傒斯。
下列属于元中期的诗文代表作家是(2013.10): ①杨载②虞集③姚燧
元诗四家之一的虞集论文追求（2015.10）：平易正大
“元诗四大家”之首虞集的诗文集是(2015.10):《道园类稿》
3、杨维桢——铁崖体
《铁崖古乐府》（2015.10名解）：①元代后期著名作家杨维桢的诗集②他倡导古乐府，影响一时风气
铁崖体（2003.10名解）：指元代诗人杨维桢所作的在当时极为流行、在诗坛自成一派的诗歌。诗歌包括杨维桢所作的宫词、竹枝词和古乐府。
明代文学
第一章：明代诗歌：
1、高启：
与杨基、张羽、徐贲并称为“吴中四杰”的是（2013.10）：高启
刘基写的最好的文章类型是（2015.10）：寓言性杂文
高启的诗众体兼工，最长于（2015.10）：七言歌行
明代堪称“诗人之翘楚”的是（2015.10）：高启
明初诗歌创作成就最高的诗人是（2012.10单选）：高启
2、台阁体
明永乐到成化数十年间，诗歌发展进入了一个低谷，当时的流行诗风，在朝者为“台阁体”，在野者为（2013.01）：“性理诗”
茶陵诗派（2009.10名解）：茶陵（今属湖南）人李东阳，成化至弘治年间以内阁大臣的身份主持诗坛，追随者趋之若鹜，形成一个以李东阳籍贯命名的“茶陵诗派”。
1建安风骨：是人们对建安大时期美学风格的概括。如刘勰在文心雕龙中所说：观其时文,雅好慷慨,良由世积乱离,风衰俗怨,并志深而笔长,故梗概而多气也。指作品内在的“雅好慷慨”的品格，和语言表达上简练刚健的方式相结合，而形成的艺术风貌。代表人物“三曹”（曹操、曹丕、曹植）、“七子”（孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢） 2建安七子: 指东汉末建安时期曹氏父子之外的七位著名诗人。他们是，孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢。“七子”之称，始于曹丕所著《典论·论文》，其中以王粲陈旧最高 3宫体诗: 盛行于南朝梁陈时期的诗体，宫体之称始于梁简文帝萧纲时，作为永明新体诗的“新变”，内容，内容上不独以“止乎衽席之间”“恩极闺房之内”为主。形式上也有“清辞巧制”“雕琢蔓藻”代表人物萧氏父子，庾信等 4初唐四杰：初唐时期诗坛上出现的以“文章齐名天下”的四位杰出诗人，他们是王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王，又称“王杨卢骆”。他们在诗歌创作上，大大扩大了诗歌创作领域与题材，并把诗歌从宫廷引向市井，从京都引向边塞荒漠。在艺术上有博大之象。对唐诗发展有巨大推动作用。他们有着相同的审美追求，起着继往开来的作用。他们的诗文各有特点，王杨擅于五言律诗，卢骆长于七言歌行 5竹林七贤：识见于世说新语。任诞。魏晋之际的文学七个代表作家，常集于竹林之下，故名竹林七贤。以阮籍嵇康文学成就最高，七人分别为嵇康、阮籍、山涛、向秀、刘伶、王戎及阮咸。 6大历十才子：十才子最初见于中唐诗人姚合的极玄集。其中包括十才子为李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔洞（一作峒）、耿湋、夏侯审。其主要创作诗风相像，他们或寄情山水景物或写羁旅之情。 7元和体：是指元、白在元和年间写的次韵相酬的，穷极声韵的长篇排律，以及杯酒光景间感叹自身遭遇的小碎篇章，再加之艳体诗在内统称为元和体。形成诗到元和体是体裁变新的局面。 8象外之象：司空图在《与极浦书》中提出的文论诗主张。诗歌创作具有象外之象。其中第一象是诗歌中具体，鲜明所感可言的形象画面。第二象指形象画面中所蕴含的无穷韵味，是无象之象。 9玄言诗：东晋时期出现的一种诗风，代表人物有孙卓，许洵等。理过其辞，淡乎寡味，平典似道德论 10骈文：齐梁时期，骈文是文章的代表。骈偶平整，声韵谐美，用典繁复，辞藻华美，四六句型是其最基本的文体要素。骈文在两汉时期孕育而出。在齐梁时期确立体势，并进入鼎盛期。 11永明体：南朝齐永明年间，沈约等人发现诗歌韵律，以晋宋以来诗歌中对偶形式相结合出现的新诗体，注重对偶，讲求音律，守护四声八病之说，对篇短小，是我国诗歌由古体向近体的过渡诗体，反映了诗歌创作由较为自由发展到讲求格律的必然趋势，代表人物有沈约，谢朓，王融
自考中国古代文学史(二)论述题及答案汇总 宋诗 一、名词解释 1、宋初三体：一以当时的一些达官贵人如徐铉、李?等为代表，以白居易为师，诗风平易浅俗，是当时的主流诗歌，此为白体诗。一以稍后的杨亿、刘筠、钱惟演为代表，以李商隐为师，辞藻华丽，讲究用典，是白体之后的诗坛主流，此为西昆体。一以魏野、林逋等隐士为代表，以贾岛、姚合为师，多用白描手法写隐逸生活，诗风清苦，此为晚唐体。 2、苏梅：苏舜钦在诗歌上创作上与梅尧臣齐名，人称苏梅。 3、半山体：王安石退居江宁后，诗风发生了重大变化，远离了政治、社会，多写山水自然。形式上以绝句为主，很少长篇古体;艺术上讲究炼字、对仗，意境优美含蓄，具有很高的艺术性。后人将他这一时期的诗风称为“半山体”。 4、苏黄：在宋代，黄庭坚被认为是与苏轼并驾齐驱的诗人，称之为“苏黄”。 5、点铁成金、夺胎换骨：这是黄庭坚的创作方法，就是对前人的作
品加工改造，一是不改变前人作品的意思，但用新的语言来表达;一是袭用前人的语言，但表达的是新的意思。 6、江西诗派：南宋初，吕本中作《江西诗社宗派图》，将黄庭坚、陈师道等二十余人列为江西诗派。江西诗派是在黄庭坚的直接影响下形成的，他们的创作具有与黄庭坚类似的众多特点，讲究用典，生新瘦硬，是宋代影响最大的诗派。 7、南宋四大家(中兴四大家)：南宋四大家，又称“中兴四大家”，指的是尤袤、杨万里、范成大、陆游。这四大家虽然早期曾受江西诗派影响，但除尤袤外，其他三人均能跳出江西诗派的樊篱，自创面目。 8、永嘉四灵：永嘉四灵。指的是浙江永嘉(今温州)的四位诗人：徐照(字灵晖)、徐玑(号灵渊)、赵师秀(字灵芝)、翁卷(字灵舒)。他们的诗以贾岛、姚合为宗，多为近体，喜用白描，不用典，主要描写山水自然和自我感受，境界狭窄，讲究苦吟，诗风单一。 9、江湖诗派：江湖派是稍晚于四灵，并受四灵影响的一个诗派，因作品多收入《江湖集》而得名。他们多为落第文人、江湖清客。诗风不一，有的粗犷豪放，有的幽静清苦，有的新奇，有的旷达。代表人物主要有刘克庄、戴复古、方岳等。
全国2011年4月自学考试中国古代文学史（一）试题 课程代码：00538 一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分） 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号。错选、多选或未选均无分。 1.表现了初民与自然抗争的古代神话是( C ) A.盘古开天辟地 B.女娲造人 C.后羿射日 D.黄帝战蚩尤 2.下面诗歌属于下层人民抨击统治者的诗篇是( A ) A.《鄌风·相鼠》 B.《小雅·北山》 C.《大雅·荡》 D.《王风·黍离》 3.先历史散文具有古奥迂涩特点的是( A ) A.《尚书》 B.《国语》 C.《左传》 D.《战国策》 4.先历史散文具有文学剪裁功夫的著述是( B ) A.《尚书》 B.《左传》 C.《国语》 D.《战国策》 5.先诸子散文最具雄辩色彩的是( A ) A.《孟子》 B.《庄子》 C.《荀子》 D.《非子》 6.具有铺排夸饰、想象丰富诗风特点的诗歌是( B ) A.《诗经》 B.楚辞 C.汉乐府 D.《古诗十九首》 7.《吕氏春秋》向来被视为( C ) A.史传散文 B.纵横家书 C.杂家著作 D.志人小说 8.刻石文的主要用韵形式是( C ) A.句句为韵 B.二句为韵 C.三句为韵 D.四句为韵 9.两汉后期政论散文创作的新特点是( D ) A.切直晓畅，议论政事富于情感 B.委婉曲折，常常借助比喻说理 C.愤世嫉俗，批评政治不留情面 D.引经据典，以阴阳灾异论政议事 10.王充《论衡》的著述宗旨是( D )
A.“崇谶纬” B.“陵霄汉” C.“正是非” D.“疾虚妄” 11.班固的《汉书》在体例上将《史记》中的“世家”并入( C ) A.本纪 B.书 C.传 D.表 12.开拓了文学史上京都赋创作先河的是( B ) A.《东都赋》 B.《蜀都赋》 C.《二京赋》 D.《三都赋》 13.从现存资料看，较早对汉乐府进行分类的是( B ) A.应亨 B.蔡邕 C.夏侯宽 D.郭茂倩 14.下列诗句出自《古诗十九首》的是( C ) A.北方有佳人，绝世而独立 B.独坐空房中，谁与相劝勉 C.胡马依北风，越鸟巢南枝 D.离家日趋远，衣带日趋缓 15.中国诗歌史上纯粹的七言诗始自( B ) A.操《短歌行》 B.丕《燕歌行》 C.植《野田黄雀行》 D.琳《饮马长城窟行》 16.建安诗坛上最杰出的诗人是( C ) A.操 B.丕 C.植 D.蔡琰 17.“悼亡”一词专指为“悼妻”，始自( A ) A.岳 B.陆机 C.左思 D.琨 18.占据东晋诗坛主流地位的是( C ) A.游仙诗 B.乐府诗 C.玄言诗 D.山水诗 19.渊明一片仁心与安于贫穷的道德准则来源于( B ) A.道家思想 B.儒家思想 C.佛家思想 D.玄学思想 20.灵运的诗歌属于( C ) A.正始诗歌 B.太康诗歌 C.元嘉诗歌 D.诗歌 21.成为后世笔记小说发展基础的是( B ) A.志怪小说 B.志人小说 C.神话故事 D.佛经故事 22.《搜神记》作者干宝的籍贯是( C ) A.城（今太康） B.东海（今郯城）
2018年10月高等教育自学考试全国统一命题考试 中画古代文学史(二) 试卷 (课程代码00539) 本试卷共4页，满分l00分，考试时间l50分钟。 考生答题注意事项： 1．本卷所有试题必须在答题卡上作答。答在试卷上无效，试卷空白处和背面均可作草稿纸。 2．第一部分为选择题。必须对应试卷上的题号使用2B铅笔将“答题卡”的相应代码涂黑. 3．第二部分为非选择题。必须注明大、小题号，使用0．5毫米黑色字迹签字笔作答。4．合理安排答题空间，超出答题区域无效。 第一部分选择题 一、单项选择题：本大题共30小题，每小题l分，共30分。在每小题列出的备选项中只有一项是最符合题目要求的，请将其选出。 1．苏舜钦的诗歌风格是 A．豪犷雄放 B．平淡瘦劲 C．生新瘦硬 D．沉博绝丽 2．王安石议论文的特点是 A．平易流畅，委曲婉转 B．结构严谨，析理透辟 C．雍容典雅 D. 纵横博辩 3．苏轼词的主要风格特征是 A．清丽典雅 B．思深辞丽 C．豪放旷达 D．清空婉约 4．陈与义的诗歌被称为 A．山谷体 B．后山体 C．简斋体 D．诚斋体 5．李清照后期词的风格是 A. 清丽淡雅 B．沉郁哀痛 C．清空骚雅 D．浓艳密丽 6．朱熹诗歌的主要特点是 A．以诗言事 B．以诗喻理 C．诗风豪放 D. 诗风典丽 7．元杂剧《赵氏孤儿》的作者是 A．白朴 B．乔吉 C．康进之 D．纪君祥 8．高明《琵琶记》的创作主旨是 A. 宣扬忠孝伦理观念 B．揭示官吏贪赃枉法
C. 提倡神仙道化思想 D．抒写离别相思之苦 9．元代讲史话本的艺术特点是 A. 说一故事而立有结局 B．悲喜连缀而贯通一体 C. 历叙史实而杂以虚辞 D．淋漓酣畅而声韵兼美 10. 赵孟颊《钱塘怀古》诗最具特色的是 A. 极富唐诗的意境与韵味 B．同于宋诗的警策与深致 C. 表现一种离黍麦秀之感 D．以见解超人的议论取胜 11．元代后期诗文创作的两大中心是 A. 江西和婺州 B．婺州和吴中 C. 大都和平阳 D．平阳和泽州 12. 除了《三国演义》以外，罗贯中还作有杂剧传世，名曰 A. 《冲漠子独步大罗天》 B．《黑旋风仗义疏财》 C. 《赵太租龙虎风云会》 D．《雌木兰替父从军》 13. 南戏觌范化和广泛流行后，“传奇”指称的是 A. 杂剧 B．明清中长篇小说 C. 散曲 D．明清中长篇戏剧 14. 汤显祖的传奇作品中，取材于唐人蒋防《霍小玉传》的是 A．《紫箫记》 B．《邯郸记》 C.《南柯记》 D．《牡丹亭》 15．“台阁体”散文的风格特点是 A. 醇深典正，浑穆雍容 B．雍容和雅，平易畅达 C. 平易自然，纡徐和缓 D．简练明快，笔力雄健 16. 下列作家中，长于记述家庭琐事而极富人情味的是 A．袁宏道 B. 李贽 C. 归有光 D．张岱 17. 明代前期散曲作家中，朱有燉影响最大，其散曲集曰 A. 《诚斋乐府》 B．《沜东乐府》 C. 《秋碧乐府》 D．《碧山乐府》 18．遗民诗人屈大均诗歌的主要特点是 A．闲适 B．雄直 C．绮丽 D．险怪 19．以下诗句中，由赵翼创作的是 A．“李杜诗篇万口传，至今已觉不新鲜” B．“衙斋卧听潇潇竹，疑是民间疾苦声” C．“十有九人堪白眼，百无一用是书生” D．“恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜” 20．侯方域、魏禧和汪琬并称“清初三大家”，其最重要的创作成就是 A．诗歌 B．古文 C．小说 D．戏曲 21．下列作家中，既是阳湖派古文的代表人物，又是常州词派开创者的是 A. 张惠言 B．恽敬 C．侯方域 D．汪中 22．周济编选《宋四家词选》，“宋四家”指 A．晏殊、晏几道、柳永、欧阳修 B．周邦彦、李清照、朱敦儒、张孝祥
中国古代文学史二单科助学综合测验 单元测验一 一、单项选择题（共20题） 1.在靖康之难中，汴京沦陷，北宋灭亡，南宋的爱国人士慷慨悲歌，一时间爱国词人辈出，最具代表性的是（）。 A.黄庭坚 B.王安石 C.杨万里 D.辛弃疾 【正确答案】D 2.南宋诗坛自（）起，就形成了江西体与晚唐体并存的局面，大多数诗人的作品也兼具这两种特征。 A.杨万里 B.叶适 C.贾岛 D.姚合 【正确答案】A 3.张孝祥，字安国，号（）。 A.芦川居士 B.于湖居士 C.龙川 D.龙洲道人 【正确答案】B 4.以梅为妻、以鹤为子的诗人是（）。 A.杨亿 B.晏殊 C.林逋 D.王禹偁 【正确答案】C 5.“永嘉四灵”和“江湖诗派”是（）诗风的主要代表。 A.南宋前期 B.北宋初期 C.南宋后期 D.北宋后期 【正确答案】C 6.下列作品中属于刘过的是（）。 A.《龙洲词》 B.《龙川词》 C.《芦川词》 D.《淮海词》 【正确答案】A 7.“中兴四大诗人”中以田园诗著称的是（）。 A.陆游 B.杨万里
C.朱熹 D.范成大 【正确答案】D 8.（）的诗风活泼自然，他以明白如话的口语入诗，时人争效之，号“诚斋体”。 A.欧阳修 B.吕祖谦 C.杨万里 D.范成大 【正确答案】C 9.辛弃疾的词作中最具特色的是（）。 A.英雄词 B.咏春词 C.艳情词 D.农村词 【正确答案】A 10.辛弃疾的词达到了词体艺术的高峰，形成了备受称道的（）。 A.易安体 B.樵歌体 C.稼轩体 D.诚斋体 【正确答案】C 11.北宋时期最负盛名的“通俗歌曲作家”是（）。 A.晏殊 B.周邦彦 C.欧阳修 D.柳永 【正确答案】D 12.下列诗歌作品属于王令的是（）。 A.《假山》 B.《夏意》 C.《江上》 D.《庐山高》 【正确答案】A 13.陆游早年诗歌创作的特点是（）。 A.喜藻绘而至清新拔俗 B.务豪放悲壮 C.沈雄雅健 D.清淡秀逸 【正确答案】A 14.王安石，字介甫，号（）。 A.醉翁 B.半山 C.老泉 D.山谷道人 【正确答案】B
《中国古代文学史》复习题——论述题 1．论述《诗经》的主要文学成就。 2．试论《左传》的文学特色。 3．试论《孟子》文章的主要特点。 4．试论《庄子》的寓言特点。 5．分析《离骚》的思想内容。 6．试论《史记》描写人物的艺术特点。 7．结合作品，说明东汉乐府民歌的艺术特点。 8．论《古诗十九首》的艺术特点。 9．试论曹植诗歌的思想内容。 10．分析曹植诗歌的艺术成就。 11．试论阮籍《咏怀诗》的艺术成就。 12．试论左思《咏史》的艺术成就。 13．说明鲍照诗歌的艺术成就。 14．试论陶渊明田园诗的艺术境界。 15．试述李白诗歌的主要艺术特点。 16．分析孟浩然与王维山水田园诗的不同。 17．试述杜诗的“集大成”。 18．说明韩愈“以文为诗”的特点及其在诗歌上的创新。 19．试论韩柳古文理论对散文革新运动的推动作用。 20．分析李商隐诗歌的艺术特色。 21．试论李煜前期词与后期词的不同。 22．试论欧阳修在诗文革新运动中的贡献。 23．试论苏轼对宋词的贡献。 24．试论李清照词的艺术特色。 25．试论陆游爱国主义诗歌创作的成就。 26．试论辛弃疾词作的艺术成就。 27．试论《西厢记》的艺术特色。 28．试论《窦娥冤》中窦娥的形象以及此剧的悲剧艺术特色。 29．试论《三国演义》艺术构思的特点以及人物塑造的方法。 30．试论《水浒传》人物塑造的特点以及小说语言的特色。 31．试论《牡丹亭》的浪漫主义特色。 32．试论《长生殿》中爱情描写与政治批判之关系。 33．论《桃花扇》的思想内容和社会意义。 34．试论曹雪芹《红楼梦》对以贾府为代表的封建家族的悲剧命运的揭示。 《中国古代文学史》复习题——论述题答案 1．1．论述《诗经》的主要文学成就。 （1）写实和抒情的融合。 ①作者所抒发的情感是真实的。 ②作者抒发情感的方式是坦率的。 ③叙事性的诗作中也饱含着作者的感情。
中国古代文学史二历年试题及参考答案 中国古代文学史二历年试题及参考答案 2001年10月份全国高等教育自学考试中国古代文学史(二)试题 第一部分选择题 一、单项选择题 1.在宋代古文运动中，柳开是 A．先驱者B．响应者C．过渡者D．集大成者[ A] 2．宋初以杨亿为代表的重要文学流派和风格是 A．白体B．晚唐体C．西昆体D．荆公体[C ] 3．王安石在我国散文发展史上颇有影响，其散文最擅长的是 A．叙事抒怀B．描景写意C．用事用典D．议论说理[D ] 4．吕本中是第一个用宗派观念论诗人群体的人，他率先提出的诗派名称是 A．江西诗派B．剑南诗派C．江湖诗派D．晚唐诗派[ A] 5．秦观词作内容绝大多数是 A．儿女柔情B．羁旅行役C.家国兴亡D．田园风光[ A]
6．柳永词赢得“凡有井水处都能歌柳词”的声誉，所指的是 A．清空词B．骚雅词C.俚俗词D．豪放词[ C] 7．杨万里诚斋体诗最为出色的是 A．乐府B．古风C．律诗D．绝句[ D] 8．刘克庄是南宋末年文坛领袖，在诗歌方面是 A．江西诗派传人B．剑南诗派后进 C．江湖诗派宗师D．遗民作家先驱[C ] 9．文天祥是著名的遗民作家，其诗歌代表作《过零丁洋》的名句是 A．从此西湖休插柳，剩栽桑树养吴蚕 B．夕阳一片寒鸦外，目断东西四百州 C．宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中 D．人生自古谁无死，留取丹心照汗青[ D] 10．《救风尘》、《谢天香》、《金线池》三剧的主角都是A．商人妇B．村姑C．妓女D．贵族小姐[ C] 11．散曲套数[般涉调·哨遍]《高祖还乡》新奇之处在于采用 A．反讽手法B．象征手法 C．情景交融手法D．夸张手法[ A] 12．杨维桢诗世称 A．台阁体B．香奁体C．宫体D．铁崖体[D ]
《中国古代文学史》复习题——论述题及答案 《中国古代文学史》复习题——论述题 1．论述《诗经》的主要文学成就。 2．试论《左传》的文学特色。 3．试论《孟子》文章的主要特点。 4．试论《庄子》的寓言特点。 5．分析《离骚》的思想内容。 6．试论《史记》描写人物的艺术特点。 7．结合作品，说明东汉乐府民歌的艺术特点。 8．论《古诗十九首》的艺术特点。 9．试论曹植诗歌的思想内容。 10．分析曹植诗歌的艺术成就。 11．试论阮籍《咏怀诗》的艺术成就。 12．试论左思《咏史》的艺术成就。 13．说明鲍照诗歌的艺术成就。 14．试论陶渊明田园诗的艺术境界。 15．试述李白诗歌的主要艺术特点。 16．分析孟浩然与王维山水田园诗的不同。 17．试述杜诗的“集大成”。 18．说明韩愈“以文为诗”的特点及其在诗歌上的创新。 19．试论韩柳古文理论对散文革新运动的推动作用。 20．分析李商隐诗歌的艺术特色。
21．试论李煜前期词与后期词的不同。 22．试论欧阳修在诗文革新运动中的贡献。 23．试论苏轼对宋词的贡献。 24．试论李清照词的艺术特色。 25．试论陆游爱国主义诗歌创作的成就。 26．试论辛弃疾词作的艺术成就。 27．试论《西厢记》的艺术特色。 28．试论《窦娥冤》中窦娥的形象以及此剧的悲剧艺术特色。 29．试论《三国演义》艺术构思的特点以及人物塑造的方法。 30．试论《水浒传》人物塑造的特点以及小说语言的特色。 31．试论《牡丹亭》的浪漫主义特色。 32．试论《长生殿》中爱情描写与政治批判之关系。 33．论《桃花扇》的思想内容和社会意义。 34．试论曹雪芹《红楼梦》对以贾府为代表的封建家族的悲剧命运的揭示。 《中国古代文学史》复习题——论述题答案1．1．论述《诗经》的主要文学成就。 （1）写实和抒情的融合。 ①作者所抒发的情感是真实的。 ②作者抒发情感的方式是坦率的。 ③叙事性的诗作中也饱含着作者的感情。 赋、比、兴的艺术手段。 ①赋是《诗经》中运用最多的表现手法。它可以直接叙事，也可以是直接的刻画描写，可以是直言其志或直抒胸臆。
第一编先秦文学（考试比重25%） 第一章上古歌谣和神话传说 第一节上古歌谣 《毛诗大序》：情动于中而形于言，言之不足故嗟叹之。 《尚书尧典》：予击石拊石，百兽率舞。 《吕氏春秋古乐》：三人操牛尾，投足以歌八阙。 原始歌舞是初民日常生活情状的重演或庆祝、祭典活动本身。 《周易》的筮辞可以看到原始歌谣的影像。 原始歌舞是诗、乐、舞三位一体的。 《弹歌》：断竹，续竹，飞土。 《蜡词》是冬令蜡祭时的祝词。 神话：关于神的故事。 基本特征：想象或幻想。远古人类对自然界或社会现象的解释说明。反映远古人类解释征服自然的愿望。 神话是人类没有能力符合实际的解释自然社会现象的产物。 神话及传说的区别： 神话产生比传说早，是传说的故事原型，传说是神话的社会历史化。神话具有明显非理性的神异色彩，传说则有人间的行为准则。 神话的产生：劳动起源说、宗教起源说 劳动起源说：神话伴随初民的劳动生活产生。神话得以产生的最根本条件。
宗教起源说：神话产生于初民的宗教活动。万物有灵的观念。原始宗教意识的产生。 我国神话：女娲、羿、鲧、禹、黄帝 我国神话的特征： 1.围绕人的生存这个主题。 2.其中的英雄人物斗志激扬、能力神异，有英雄气概。对人生积极 进取、昂扬向上。 3.情感浓烈，形象鲜明，想象力丰富。 4.神话是一种集体创作。 神话对后世文学的影响：开创为人生的主题，成为我国文学发展主流。神话富于情感、形象、想象的特征也影响后世文学并成为后世文学的题材源泉。 第二章《诗经》 《诗经》： 1.我国第一部诗歌总集。原本称为《诗》或《诗三百》，汉代后尊为 “经”。 2.收录从西周到春秋中叶的诗歌共305篇。 3.包括《国风》《小雅》《大雅》《颂》 《诗经》的收集和编定：采诗、献诗、孔子删诗 汉代学者的“采诗”说法：行人振木铎徇于路以采诗，献之太师，比
自考：汉语言：中国古代文学史二重点 1.宋初诗坛最早流行应答酬唱、浅切以晓的“白乐天体”，代表人物有徐铉、李昉，李昉编纂大型类书《太平御览》、《太平广记》，诗徐铉文总集《文苑英华》。 2.晚唐体有寇准、林逋、魏野、潘阆等人，尊崇对象为贾岛、姚合，多写山野闲逸情趣，以锤炼字句为能。林逋隐居西湖孤山，以梅、鹤为伴，称梅妻鹤子，以咏梅诗诗著称，传世佳句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”。（《山园小梅》） 3.宋代最早提倡复古和文体复古的代表人物是柳开，著有《柳河东集》。王禹偁著有《小畜集》，其诗取法白居易，是宋初创作实绩最为丰厚的诗人，是宋代文学创作开风气之先的人物，代表作诗《对雪》、《山行》，散文《待漏院记》、《黄州新建小竹楼记》。 4.王禹偁著有《小畜集》、《小畜外集》，其诗取法白居易，是宋初创作实绩最为丰厚的诗人，是宋代文学创作开风气之先的人物，代表作诗《对雪》、《山行》，散文《待漏院记》、《黄州新建小竹楼记》。 5.西昆诗派（西昆体）：北宋诗人杨亿将在皇家藏书秘阁参预编纂《册府元龟》诸人“更迭唱和”的诗作编为《西昆酬唱集》（西昆，指秘阁藏书之所，因《山海经》言昆仑山之西有群玉山，为先王藏书册府），西昆诗体和诗派便由此而得名。《西昆酬唱集》共收录杨亿等十七人的诗作二百五十首，全部为近体律诗。西昆派作家均是身居清要的馆阁之士，代表作家为杨亿、刘筠、钱惟演。诗的内容无外乎歌咏宴饮生活，咏物、咏史及泛咏男女情爱，创作追求用典丰缛，属对工整，下字丽艳，音节铿锵；诗文标榜学习李商隐，其中杨亿、刘筠以骈体文著称。西昆派多数作品缺乏真情实感，堆砌过甚，不免剽窃之讥。西昆派作家惟美风格固然是对宋初浅俗的白体诗风和缺乏文采的复古文风有所矫正，但其创作脱离现实，偏离传统的文学标准，馆阁气十足、仅重外表精美的艺术趣味，注定了主导文坛的时间不会长久，但在北宋文坛仍有一定影响。 6.石介片面强调复古，鼓励了古文中险怪奇涩的“太学体”的形成。 7.梅尧臣、苏舜钦、欧阳修是宋诗革新的开拓者，梅尧臣，有《宛陵先生文集》。 8.宋初词坛仍承续五代花间词派余绪，袭用艳情、别情的旧有题材，采纳令词小曲的传统形式，促使词进一步雅化、文人化。这方面的代表人物有晏殊、欧阳修等人。 9.晏殊，字同叔，词集名《珠玉词》（全部为小令），词风“温润雅洁”、“明朗清峻”。名句：《浣溪沙》“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”、《蝶恋花》“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”，王国维《人间词话》评“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”似“诗人之忧生”，又以之比喻“古今之成大事业、大学问者”的“第一境”。
中国古代文学史二重点大题 简答题 1、简述欧阳修文章风格方面的特点。P31 2、简述柳永词中的女性形象特点。P54 3、简述柳永对慢词发展的贡献。P55 4、简述苏轼散文的艺术成就。P62
5、简述苏轼诗歌以理趣见长的特点。P67 6、简述黄庭坚的诗歌理论主张。P78 7、简述黄庭坚诗歌的艺术特色。P80 8、简述周邦彦词集大成的艺术特色。P90 9、简述李清照对婉约词风的发展。/李清照词的艺术特色。P99 10、简述诚斋体的艺术特色。P112
11、简述陆游诗的思想内容。P123 12、简述辛弃疾词排遣苦闷的方式。P137 13、简述辛弃疾对词风的开拓。P139 14、简述元杂剧衰落的原因。P193 15、简述关汉卿杂剧的艺术成就。P205
16、简述《西厢记》戏剧矛盾设置的特点。P212 17、简述《梧桐雨》的思想倾向。P216 18、简述马致远杂剧的艺术风格特征。P220 19、简述元杂剧中历史剧前后期的不同思想倾向。P227 20、简述元散曲的艺术表现力。P234
21、简述《琵琶记》戏剧结构的艺术特征。P248 22、宋元话本小说中爱情小说的思想艺术成就。P270 23、简述《三国演义》三虚七实的艺术特点。P17 24、简述《水浒传》的主要思想倾向。P25 25、简述《水浒传》在情结结构上的艺术特征。P33 26、简述宋濂散文艺术成就。P36
27、徐渭《四声猿》的艺术特色。P54 28、简述汤显祖的戏曲思想。P67 29、简述《金瓶梅》在小说发展史上的意义。P89 30、简述归有光散文的艺术特色。P108 31、简述公安派的文学主张及意义。P110
《中国古代文学史》复习题——名词解释及答案 1．《诗经》 1．《诗经》我国古代第一部诗歌总集，全书共305篇，按音乐的不同划分为风、雅、颂三大部分，成书于春秋中期，反映了从西周初年到春秋中期将近500年的社会状况。它在先秦只称?诗?或?诗三百?，到汉代才被称为?诗经?。 2．?六义? 2．?六义?（或"六诗?）指风、雅、颂、赋、比、兴。风、雅、颂三类是《诗经》的分类；赋、比、兴三类是《诗经》常用的艺术手法。3．《春秋》 3．《春秋》是鲁国的编年史，经过了孔子的修订。它非常简括地记录了鲁国及周王朝、其它诸侯国的历史事件，始于鲁隐公元年（前722），终于鲁哀公十四年（前481）。4．?春秋三传? 4．指左丘明的《春秋左氏传》（又称《左传》）、公羊高的《春秋公羊传》（又称为《公羊传》）和谷梁赤的《春秋谷梁传》（又称《谷梁传》）。5．《论语》 5．中国古代?四书?之一，是孔子去世之后，由孔子弟子及门人编订而成的，是专门记录孔子与时人言行的一部书，为语录体著作。全书凡20篇，为我们今天研究孔子及儒家思想的重要参考资料。 6．楚辞 6．战国中后期，以屈原为代表的楚国人所创造的一种新诗体。到了汉代，刘向把屈原、宋玉等人的作品编订成一部书，也称楚辞。楚辞的代表作品是屈原的《离骚》。 7．散体大赋 7．以状物为主，铺排摹绘，夸饰文采，如枚乘的《七发》、司马相如的《子虚赋》、《上林赋》等，这类作品是一般所说的?大赋?或?汉赋?的典型。 8．抒情小赋 8．东汉中后期，汉赋出现了一种句法类于大赋但篇幅比较短小、铺叙摹绘的成分减少而抒情成分极大增加的赋作，如张衡《归田 赋》、赵壹《刺世疾邪赋》祢衡《鹦鹉赋》 等，这类作品一般称为?抒情小赋?，是汉 赋发展的新趋向。 9．汉乐府 9．汉代一种音乐机构的名称。它的主要职 责是收集民歌、制曲、演唱等。到了魏晋南 北朝时期，人们把汉乐府机关所保存的诗歌 也称"乐府?，所以乐府就成了一种带有音乐 性的诗体的名称。 10．《史记》 10．作者是西汉人司马迁。我国第一部纪传 体通史，以记人为中心，上起传说中的黄帝， 下至汉武帝，记录了中国古代三千多年的历 史。全书共130篇，分十二本纪、十表、八 书、三十世家、七十列传。鲁迅评之日： ?史家之绝唱，无韵之离骚。?它的出现不 仅开创了中国正史的写史体例，同时对后代 传记文学也产生了深刻影响。 11．《古诗十九首》 11．?古诗十九首?最早见于梁人萧统的《文 选》之中，这十九首古诗都是汉末文人作品， 非一人一时所作，它代表了东汉文人五言诗 的最高成就。钟嵘评之曰： ?一字千金?。刘勰《文心雕龙》评之为?五 言之冠冕?。 13．建安风骨 13．在汉末建安年代前后，出现了?三曹?、 ?七子?、一蔡等著名作家，他们的创作多 反映社会动乱、民生疾苦与个人的理想抱 负，形成了悲凉慷慨、刚健有力的艺术风格， 后人称之为?建安风骨?或?建安风力?。 14．新体诗 14．南朝齐、梁年间，以理论为指导，讲求 声律的新体诗。因形成于永明年间，故又称 ?永明体?。最有成就的作家是谢眺等人。 它的出现为唐代近体诗的形成，奠定了理论 和创作的基础。 15．骈文 15．骈文是一种具有均衡对称之美的文体。 它实际上是广义的散文的一部分，但它与散 体单行的狭义的散文相对比而有明显区别。 骈文的主要特征有四： 对偶、用典、声律、辞藻。 16．志怪小说 16．魏晋南北朝时代小说的一种类型，专记 幽冥怪异、神灵报应、人间奇异，深受佛教 故事、巫士和方士影响。代表作品是干宝的 《搜神记》。 17．游仙诗 17．游仙诗的渊源可以上溯到先秦。而以" 游仙?为诗名，则始于曹植《游仙诗》。游 仙诗内容向有两种不同倾向： 一种纯写求仙长生之意，另一种则是愤世嫉 俗之言。 18．玄言诗 18．玄言诗的特点在内容上是以谈论老庄玄 理为主，少数兼及佛理的表述。在表达上则 是抽象玄虚，淡乎寡味。 19．吴歌 19．吴歌主要产生于当时首都建业（今江苏 南京）一带的江南地区，是南朝的经济政治 文化中心。?吴声杂曲并出江南，东晋以来 稍有增广。其始皆徒歌，既而被之管弦。盖 自永嘉以后，下及梁陈，成都建业，吴声歌 曲起于此。?（《晋书?乐志》） 20．西曲 20．西曲采自长江中游及汉水两岸的政治经 济军事重镇荆郢樊邓（今湖北江陵、襄樊、 河南邓县）一带。?西曲歌出于荆郢樊邓之 间，而其声节送和与吴歌亦异，故依其方俗 而谓之西曲。?（《乐府诗集》卷四十七引《古 今乐录》） 21．宫体诗 21．出现在齐梁之际、盛行于梁陈时代的一 种诗歌。在形式上讲求声律、对偶、辞采， 风格轻艳丽靡；在内容上，以写闺阁情怀和 描写女性为主。 22．初唐四杰 22．初唐时期诗坛上出现的以?文章齐名天 下?的四位杰出诗人，他们是王勃、杨炯、 卢照邻、骆宾王，又称?王杨卢骆?。他们 在诗歌创作上，大大扩大了诗歌创作领域与 题材，并把诗歌从宫廷引向市井，从京都引 向边塞荒漠。在艺术上有博大之象。对唐诗 发展有巨大推动作用。 23．上宫体 23．唐初以上官仪为代表的诗风，其特色为 ?绮错婉媚?。上官仪还总结了前人对诗歌 创作的艺术经验，提出了?六对?、?八对? 之说，从而芊富了诗歌创作的技巧。上官体 在唐诗发展中有承上启下的作用。 24．王孟 24．唐代诗人王维、孟浩然的并称。二人都 善用五言诗描写自然景物，诗歌艺术风格也 相似。 25．高岑 25．唐代诗人高适、岑参的并称。二人都长 于写边塞诗，风格相似。 26．新乐府运动 26．中唐以后，社会矛盾日趋尖锐，以白居 易、元稹等为代表的一批诗人，有感于藩镇 割据、政治腐败等一系列重大社会问题，要 求改革政治，用诗歌宣传自己的主张。大量 创作?即事名篇?的新题乐府诗，以反映民 瘼，讽谕时事，于是新乐府运动应运而生。 最早创作新乐府诗的是李绅。他曾作《新题 乐府》二十篇。元稹见后，和作十二篇，即 《和李校书新题乐府十二首》。白居易在元 稹的基础上扩充为五十首，名日《新乐府》。 较早创作新乐府诗的诗人有张籍、王建，后 人称之为?张王乐府?。 27．唐传奇 27．唐代文言小说的名称。这种小说的内容、 情节往往离奇曲折，故称之为传奇。最早把 这种文言小说称之为?传奇?的是唐末裴硎， 他把自己的传奇作品集命名为《传奇》。后 来就把这种用文言文写成的小说称为?传 奇?。唐传奇是文人有意识创作小说的开始。 它虽是在六朝志怪基础上发展起来的，但标 志着古代文言短篇小说发展到了一个新阶 段。
1．宋初复古革新思潮中，最初觉醒的儒者代表是（） A．田锡B．石介 C．穆修D．柳开 2．北宋词人中，有“富贵词人”之称的是（） A．柳永B．晏殊 C．晏几道D．欧阳修 3．柳永雅词在艺术上的特点之一是（） A．以诗为词B．以文为词 C．以赋为词D．以比兴为词 4．“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”出自（） A．贺铸《青玉案》B．晏几道《鹧鸪天》 C．欧阳修《踏莎行》D．秦观《满庭芳》 5．李清照词《渔家傲》(天接云涛)的特点是（） A．感情真挚缠绵B．内心哀愁凄苦 C．倜傥有丈夫气D．情调沉郁苍凉 6．陆游《入蜀记》主要记录的是（） A．名物典章制度B．趣闻逸事 C．读书心得D．旅途见闻 7．堪称集古代田园诗之大成的诗人是（） A．苏轼B．杨万里 C．范成大D．陆游 8．宋末词人蒋捷词集的名称是（） A．《竹山词》B．《碧山乐府》 C．《东山词》D．《小山词》 9．著名历史剧《梧桐雨》(全名《唐明皇秋夜梧桐雨》)的作者是（）A．白朴B．乔吉 C．张可久D．贯云石 10．元杂剧作家关汉卿的代表作之一《救风尘》属于（） A．历史剧B．公案剧 C．神仙道化剧D．爱情风月剧 11．关汉卿塑造的悲剧形象之一是（） A．谢小娥B．孙雪娥 C．窦娥D．姮娥
l2．张养浩著名散曲《潼关怀古》中的名句是（） A．兴，百姓苦；亡，百姓苦B．一半云遮，一半烟埋 C．知音三五人，痛饮何妨碍D．肝肠百炼炉间铁，富贵三更枕上蝶 13．中国历史上第一部专门为剧作家树碑立传的戏曲史著作是（）A．《东京梦华录》B．《西湖梦寻》 C．《录鬼簿》D．《曲律》 14．明初诗坛以孙贲为代表的诗派是（） A．闽中诗派B．吴诗派 C．江右诗派D．粤诗派 15．明代茶陵诗派的代表是（） A．杨基B．李东阳 C．李梦阳D．钟惺 16．明代重要散曲作家王磐的散曲集是（） A．《西楼乐府》B．《秋碧乐府》 C．《海浮山堂词稿》D．《林石逸兴》 17．明代宋濂被朱元璋誉为（） A．“开国文臣之首”B．“当今文章第一” C．“文起八代之衰”D．“真一代文豪也” 18．《新刻绣像金瓶梅》本是（） A．万历刻本B．崇祯刻本 C．张竹坡评本D．词话本 19．对冯梦龙文学思想产生重要影响的文学流派是（） A．前七子B．后七子 C．公安派D．唐宋派 20．明代戏剧《红梅记》描写的是（） A．范蠡、西施的故事B．申纯、王娇娘的故事 C．潘必正、陈妙常的故事D．裴舜卿、李慧娘的故事 21．沈璟曲论的核心是（） A．推崇语言本色B．强调场上之曲 C．注重文采才情D．宁协律而不工 22．李玉所代表的戏剧流派是（） A．文人派B．形式派 C．常州派D．苏州派
中国古代史（二）名词解释 1.白体： （1）指宋初诗坛流行的学白居易的诗。 （2）宋初一些作家，如王禹称等先后学习白居易平易晓畅的闲适唱和诗和关心民生疾苦的讽喻诗，由此而形成的诗风就叫“白体”。（3）其特征是“顺熟”“容易”“浅切”。 2.西昆体： （1）这是北宋初期影响极大的诗歌流派。 （2）有广狭二义，狭义单指其近体律诗，广义兼指其四六文。（3）西昆之名，因创始诸人在秘阁唱和的诗集称《西昆酬唱集》，取玉山、册府之意。西昆指玉山。 3.晚唐体： （1）指宋初模仿唐代贾岛、姚合的诗风的诗作。 （2）以清逸隐幽为旨趣，以锤炼字句为能事。 （3）代表作家林逋。 4.东坡体： （1）即指苏轼的诗在宋代的一种风格范式， （2）其诗各体兼备，风格多样。他的七绝清丽精美，七古雄健豪放。（3）其基本风格有二：一是刚健中含婀娜的清丽雄健；二是豪放中加平淡的清旷闲逸。 （4）他的诗体对宋诗能于唐诗之后别开生面起了关键性作用。 5.王荆公体： （1）这是王安石的诗歌风格特征。 （2）他在表现形式上尽力打破常规，语意求新，诗句求工。 （3）“廋劲刚健”是其显著特征。 6.半山诗： （1）半山，是王安石晚年在江宁居住的地方。 （2）他这个时期的诗歌被编订为《半山集》，亦称为“半山诗”。（3）主要体裁是绝句。 7.山谷体： （1）这是黄庭坚的诗歌风格特征。 （2）提倡学韩杜，要以学问为诗。落实于诗歌创作，就是以故为新，变俗为雅。 （3）他作诗造语好奇尚硬，洗净铅华，风格生新瘦硬峭拔。
（4）他重视句法，发展拗句、拗律体制，工于炼字用典，讲究语意老重。 （5）他的诗于苏诗外独树一帜，自成一家。 8.后山体： （1）这是陈师道的诗歌风格特征。 （2）作诗学黄庭坚，学力专精，讲苦吟，求奇拙。 （3）他标举“宁拙勿巧，宁朴勿华”，力求简省字句。 （4）其诗均为呕心沥血之作，其锤炼辛苦处与黄庭坚无异。 9.简斋体： （1）即指陈与义的诗歌特征。 （2）陈与义先后学习黄庭坚、陈师道及杜甫的诗歌，自创以直致、浅语入诗。 （3）其创作风格重意境、重白描，形成了雄浑沉郁的独特诗风。10.诚斋体： （1）这是杨万里的诗歌特征。 （2）以日常生活中的小情趣为题材，采用白描手法写诗。 （3）具有想象新奇风趣，语言通俗明快，风格流转圆活的特点。（4）一改宋诗瘦硬生涩的旧格，成为南宋诗风转变的一个关键。11.易安体： （1）李清照号易安居士，是宋词婉约派大家。 （2）其词与苏豪、柳俗、周律之外别树一帜，语言通俗易懂，明白流畅，音调优美。 （3）既融入家国兴亡的深悲巨痛，又不失婉约词的本色。 （4）其作词有倜傥的丈夫气，柔中有刚。 （5）她的艺术成就很高，在当时就广为流传，被称为“易安体”。 12.稼轩体： （1）这是辛弃疾创立的词体。 （2）他很有才情，无论是婉约词还是豪放词，都是刚柔相济。（3）喜议论好用典，是其显著特征。 （4）他的词是典型的英雄词，有报国豪情，也有壮志难酬的悲愤。 13.樵歌体： （1）又叫“朱希真体”，是宋代词人朱敦儒的诗歌特征。 （2）其词语言浅白如话，形象单纯、明净，风格飘逸自然。 （3）在当时词坛能自成一家，开南宋隐逸词派之先河。
00539中国古代文学史二-目录 第五编宋代文学 第一章北宋初期文学 1.柳开、穆修是宋代古文运动的先驱 2.宋初诗歌的白体、昆体、晚唐体 3.“白体” 4.王禹偁的诗文创作及其对宋初文风变革的贡献 5.《西昆酬唱集》 6.杨亿的生平 7.杨亿、钱惟演、刘筠最能代表西昆体风格 8.西昆体 9.晚唐体 10.西昆体诗歌的一般特色 11.林逋诗歌的特点 12.晏殊的生平 13.《珠玉词》 14.晏殊词的创作特色及其在词史上的地位 第二章欧阳修与北宋诗文革新 15.欧阳修的生平 16.欧阳修在诗文革新运动中的领袖地位 17.《秋声赋》的艺术特点 18.欧阳修散文的艺术特点 19.欧阳修诗歌的艺术特点及其开拓性 20.欧阳修词的艺术特点 21.欧阳修的文学成就和贡献 22.梅尧臣的生平 23.苏舜钦的生平 24.梅尧臣、苏舜钦是开创宋诗风格的重要作家 25.梅尧臣诗歌的主要内容和艺术特点26.苏舜钦诗歌的风格特征 27.王安石的生平 28.王安石词《桂枝香》[金陵怀古] 对词境的开拓 29.王令诗歌的特点 30.王安石散文的特点 31.王安石诗歌的创作成就 32.王安石的文学创作成就 33.“三苏” 34.曾巩散文的艺术风格 35.苏洵散文的特点 36.苏辙散文的特点 第三章苏轼的文学成就 37.苏轼的生平 38.苏轼议论文的写作特点 39.苏轼记叙文的艺术特点 40.苏轼散文的总体特色 41.“东坡体” 42.苏轼诗歌的题材类别 43.苏轼诗歌分前、后期 44.苏轼诗歌的主要内容 45.苏轼诗歌的艺术特色 46.苏词的超旷高远襟怀 47.苏轼的“以诗为词”对词体革新 的贡献 48.苏词对题材的拓展及其意义 49.苏词的创作风格 50.苏轼对词体发展的贡献 第四章黄庭坚与江西诗派 51.黄庭坚的生平 52.“山谷体” 53.黄庭坚诗歌的题材内容 54.黄庭坚的诗歌创作主张及其艺术 特色 55.黄庭坚词作的艺术特点 56.江西诗派的“一祖三宗” 57.“后山体” 58.“简斋体” 59.陈与义诗分前、后期 60.陈师道“后山体”的艺术特征 61.陈与义前期诗歌的艺术特点 62.陈与义后期诗歌的艺术风格 63.“简斋体”的艺术独特性 第五章柳永与北宋词坛 64.北宋词分为三个发展时期及各期 代表词人 65.柳永的生平 66.柳永词的题材内容及其对词境的 开拓 67.柳永对词体的开拓 68.柳永词的艺术特点 69.柳永对宋词发展的贡献 70.秦观的生平 71.晏几道的生平 72.贺铸的生平 73.秦观词作的艺术特点及其在宋词 发展中的作用和地位 74.晏几道词作的艺术特点 75.贺铸词作的艺术特点 76.周邦彦的生平 77.周邦彦词的集大成 78.周邦彦词作的艺术成就 79.“易安体” 80.“樵歌体” 81.李清照的生平 82.朱敦儒的生平 83.李清照词分前、后期 84.李清照词论的主要内容 85.李清照词作的艺术特色 86.朱敦儒词作的艺术特点 第六章辛弃疾与辛派词人 87.辛弃疾的生平 88.“稼轩体” 89.辛词题材内容的主体及其多样性 90.辛词的艺术成就及其词史地位 91.张元幹的生平 92.张孝祥的生平 93.陈亮的生平 94.张元幹词的特点 95.张孝祥词的特点 96.陈亮词的特点 97.刘过词的特点 第七章陆游与南宋中期诗文 98.“中兴四大诗人” 99.陆游的生平 100.陆游散文的特点 101.陆游诗歌创作的三个时期及各期 的主要特点 102.陆游诗歌对江西诗派的扬弃 103.陆游词作的特色 104.陆游诗歌的艺术成就及其多样风 格 105.“诚斋体” 106.杨万里的生平 107.范成大的生平 108.杨万里的“活法”诗 109.“诚斋体”的艺术特色 110.范成大田园诗的艺术特点 111.朱熹的生平 112.朱熹诗歌的特点 113.朱熹散文的特点 114.南宋中叶散文之两派 115.南宋各体散文的一般特征 116.南宋“小品文”概况 第八章姜夔与南宋清雅词派
2017年4月高等教育自学考试全国统一命题考试 中国古代文学史(二) 试卷 (课程代码00539) 本试卷共5页，满分l00分，考试时间l50分钟。 考生答题注意事项： 1．本卷所有试题必须在答题卡上作答。答在试卷上无效，试卷空白处和背面均可作草2．第一部分为选择题。必须对应试卷上的题号使用2B铅笔将“答题卡”的相应代码3．第二部分为非选择题。必须注明大、小题号，使用0．5毫米黑色字迹签字笔作答。4．合理安排答题空间，超出答题区域无效。 第一部分选择题(共40分) 一、单项选择题(本大题共30小题，每小题l分，共30分) 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其选出并将题卡”的相应代码涂黑。错涂、多涂或未涂均无分。 1．以杨亿为代表的西昆体的创作特色是 A．讲究气骨 B．讲究修辞 C．讲求妙语 D．讲求兴趣 2．“王荆公体”的主要体裁是 A．古诗 B．绝句 C．律诗 D．歌行 3．苏轼词的特点是 A．以文为词 B．以赋为词 C．以诗为词 D．以论为词 4．贺铸词作的艺术特点是 A．“词虽婉美，然格力失之弱” B．“儿女英雄兼而有之” C．“清空”、“骚雅” D．“如七宝楼台” 5．陆游的诗歌创作可分为早期、中期、晚期三个阶段，中期诗歌的特点是 A．雕饰藻绘 B．清薪拔俗 C．豪放悲壮 D．清淡秀逸 6。杨万里创作的诗歌被称为 A．山谷体 B．易安体 C．稼轩体 D.诚斋体 7．金代着名文士蔡珪等被称为 A．“中兴四家” B．“国朝文派” C．“吴中四杰” D．“一代词臣” 8．元代石君宝的着名杂剧是 A．《李逵负荆》 B．《柳毅传书》 C．《赵氏孤儿》 D．《秋胡戏妻》 9．元代讲史话本的创作特点是 A．取材世俗而富于夸张 B．说一故事而立有结局 C．历叙史实而杂以虚辞 D．虚构史实而带有悬念 10.由宋入元的作家戴表元的论诗主张是 A．“寓骚雅于冲夷” B．“酿诗如酿蜜”