00539中国古代文学史二-目录
第五编宋代文学
第一章北宋初期文学
1.柳开、穆修是宋代古文运动的先驱
2.宋初诗歌的白体、昆体、晚唐体
3.“白体”
4.王禹偁的诗文创作及其对宋初文风变革的贡献
5.《西昆酬唱集》
6.杨亿的生平
7.杨亿、钱惟演、刘筠最能代表西昆体风格
8.西昆体
9.晚唐体
10.西昆体诗歌的一般特色
11.林逋诗歌的特点
12.晏殊的生平
13.《珠玉词》
14.晏殊词的创作特色及其在词史上的地位
第二章欧阳修与北宋诗文革新
15.欧阳修的生平
16.欧阳修在诗文革新运动中的领袖地位
17.《秋声赋》的艺术特点
18.欧阳修散文的艺术特点
19.欧阳修诗歌的艺术特点及其开拓性
20.欧阳修词的艺术特点
21.欧阳修的文学成就和贡献
22.梅尧臣的生平
23.苏舜钦的生平
24.梅尧臣、苏舜钦是开创宋诗风格的重要作家
25.梅尧臣诗歌的主要内容和艺术特点26.苏舜钦诗歌的风格特征
27.王安石的生平
28.王安石词《桂枝香》[金陵怀古]
对词境的开拓
29.王令诗歌的特点
30.王安石散文的特点
31.王安石诗歌的创作成就
32.王安石的文学创作成就
33.“三苏”
34.曾巩散文的艺术风格
35.苏洵散文的特点
36.苏辙散文的特点
第三章苏轼的文学成就
37.苏轼的生平
38.苏轼议论文的写作特点
39.苏轼记叙文的艺术特点
40.苏轼散文的总体特色
41.“东坡体”
42.苏轼诗歌的题材类别
43.苏轼诗歌分前、后期
44.苏轼诗歌的主要内容
45.苏轼诗歌的艺术特色
46.苏词的超旷高远襟怀
47.苏轼的“以诗为词”对词体革新
的贡献
48.苏词对题材的拓展及其意义
49.苏词的创作风格
50.苏轼对词体发展的贡献
第四章黄庭坚与江西诗派
51.黄庭坚的生平
52.“山谷体”
53.黄庭坚诗歌的题材内容
54.黄庭坚的诗歌创作主张及其艺术
特色
55.黄庭坚词作的艺术特点
56.江西诗派的“一祖三宗”
57.“后山体”
58.“简斋体”
59.陈与义诗分前、后期
60.陈师道“后山体”的艺术特征
61.陈与义前期诗歌的艺术特点
62.陈与义后期诗歌的艺术风格
63.“简斋体”的艺术独特性
第五章柳永与北宋词坛
64.北宋词分为三个发展时期及各期
代表词人
65.柳永的生平
66.柳永词的题材内容及其对词境的
开拓
67.柳永对词体的开拓
68.柳永词的艺术特点
69.柳永对宋词发展的贡献
70.秦观的生平
71.晏几道的生平
72.贺铸的生平
73.秦观词作的艺术特点及其在宋词
发展中的作用和地位
74.晏几道词作的艺术特点
75.贺铸词作的艺术特点
76.周邦彦的生平
77.周邦彦词的集大成
78.周邦彦词作的艺术成就
79.“易安体”
80.“樵歌体”
81.李清照的生平
82.朱敦儒的生平
83.李清照词分前、后期
84.李清照词论的主要内容
85.李清照词作的艺术特色
86.朱敦儒词作的艺术特点
第六章辛弃疾与辛派词人
87.辛弃疾的生平
88.“稼轩体”
89.辛词题材内容的主体及其多样性
90.辛词的艺术成就及其词史地位
91.张元幹的生平
92.张孝祥的生平
93.陈亮的生平
94.张元幹词的特点
95.张孝祥词的特点
96.陈亮词的特点
97.刘过词的特点
第七章陆游与南宋中期诗文
98.“中兴四大诗人”
99.陆游的生平
100.陆游散文的特点
101.陆游诗歌创作的三个时期及各期
的主要特点
102.陆游诗歌对江西诗派的扬弃
103.陆游词作的特色
104.陆游诗歌的艺术成就及其多样风
格
105.“诚斋体”
106.杨万里的生平
107.范成大的生平
108.杨万里的“活法”诗
109.“诚斋体”的艺术特色
110.范成大田园诗的艺术特点
111.朱熹的生平
112.朱熹诗歌的特点
113.朱熹散文的特点
114.南宋中叶散文之两派
115.南宋各体散文的一般特征
116.南宋“小品文”概况
第八章姜夔与南宋清雅词派
117.南宋中后期的清雅词派
118.姜夔的生平
119.白石词的情思内涵
120.白石词的艺术风格及其对词史的贡献
121.吴文英的生平
122.吴文英“论词四标准”
123.梦窗词的分类及其情感内涵124.梦窗词的艺术特色
125.《词源》
126.史达祖咏物词的艺术特点
127.周密的词风特征
128.王沂孙咏物词的特点
129.张炎的词风及其在词史上的意义
第九章南宋后期文学
130.南宋后期文学大势
131.“永嘉四灵”
132.“四灵”与晚唐诗歌的关系133.“永嘉四灵”诗歌的艺术特点134.刘克庄的生平
135.“江湖诗派”的主要诗人
136.刘庄诗歌分前、后两期
137.“江湖诗派”及其诗歌的艺术追求
138.刘克庄诗歌的艺术特点
139.刘克庄词的艺术特点
140.戴复古诗歌的特点
141.文天祥的生平
142.汪元量诗歌的思想内涵
143.刘辰翁词作的特点
144.文天祥诗、文、词的思想情感内涵
第六编辽金元文学
第一章辽金文学
145.耶律倍及其《海上诗》146.耶律洪基及其《题黄菊赋》
147.契丹女诗人萧观音、萧瑟瑟
148.汉族诗文作家赵延寿、王鼎
149.辽代文学创作概况
150.寺公大师《醉义歌》
151.辽代诗文体现着民族文化融合的
特点
152.金初文坛作家构成
153.金代文学发展大势
154.金初主要诗文作家
155.“国朝文派”及其主要诗文作家
156.金代后期主要诗文作家
157.元好问的生平
158.元好问《论诗三十首》所体现的
审美追求和诗学观念
159.元好问诗歌的思想内容和艺术特
点
160.元好问词作的特点
161.元好问的文学成就
162.诸宫调
163.董解元《西厢记诸宫调》对《莺
莺传》的改作及其艺术特点
第二章元杂剧的兴盛和代表作家
164.“元曲四大家”
165.元杂剧的体制
166.元杂剧分为五类
167.元杂剧兴盛的原因
168.元杂剧发展分为前后两期及各期
代表作家作品
169.白朴的生平创作
170.马致远的生平创作
171.纪君祥及其《赵氏孤儿》
172.郑廷玉及其《看钱奴》
173.康进之及其《李逵负荆》
174.石君宝及其《秋胡戏妻》
175.白朴《梧桐雨》的思想内容和表
现特色
176.马致远《汉宫秋》的思想内容和
表现特色
177.马致远神仙道化剧的创作特色
178.郑光祖的生平创作
179.宫天挺的生平创作
180.乔吉的生平创作
181.秦简夫的剧作
182.元代后期杂剧发展态势
183.郑光祖《倩女离魂》的思想内涵
和艺术特色
184.宫天挺《范张鸡黍》的思想内容
185.乔吉《两世姻缘》的情思内涵和
艺术特色
186.秦简夫《东堂老》的内容和特点
第三章杰出的戏曲家关汉卿与王实甫
187.关汉卿的生平、性格
188.关汉卿的创作及其分类
189.公案剧《鲁斋郎》、《蝴蝶梦》
的思想深刻性
190.妇女生活剧《救风尘》的思想
191.历史剧《单刀会》艺术特点
192.关汉卿杂剧题材内容的特点
193.《窦娥冤》的故事渊源及关汉卿
的改作
194.《窦娥冤》的戏剧冲突及其悲剧
性
195.王实甫的生平创作
196.“董西厢”
197.“王西厢”
198.从《莺莺传》到《西厢记》的故
事演变
199.王实甫《西厢记》的剧情和体制
200.王实甫《西厢记》的戏剧冲突
第四章元代散曲
201.散曲及其形制
202.小令（叶儿）、套数（散套）、
带过曲
203.元代散曲创作分前、后两期
204.元代散曲创作的豪放、清丽两种
主要风格
205.元代散曲的语言风格
206.元代前期散曲作家的构成
207.元代前期散曲的代表作家
208.关汉卿散曲的主要内容和艺术特
点
209.王和卿散曲的风格特征
210.马致远散曲的主要内容和艺术特
点
211.元代后期散曲的代表作家
212.张养浩的生平
213.张养浩散曲的主要内容和艺术特
点
214.乔吉散曲的主要内容和艺术特点
215.张可久散曲的主要内容和艺术特
点
第五章宋元南戏和话本
216.南戏
217.“《永乐大典》戏文三种”
218.“四大传奇”
219.南戏产生的年代
220.元代南戏创作概况
221.南戏与杂剧在体制上的区别
222.“荆刘拜杀”四大传奇各自的剧
情及艺术特点
223.高明的生平
224.《琵琶记》的主旨和剧情
225.《琵琶记》的人物形象塑造
226.《琵琶记》的艺术成就
227.话本
228.宋代“说话”四家
229.元代讲史话本的存留情况
230.“讲史”和“小说”的区别231.宋元话本小说的分类和保存232.宋元话本小说的一般艺术特征233.元代话本小说《宋四公大闹禁魂张》的内容和特点
234.讲史话本的一般艺术特点
235.讲史话本的依傍史实与艺术虚构
第六章元代诗文
236.元代诗文发展三期。
237.耶律楚材的生平
238.郝经的生平
239.刘因的生平性格
240.戴表元的生平
241.赵孟頫的生平
242.元代前期诗文发展的三个阶段及各阶段的代表作家
243.赵孟頫对元代诗风转变的意义244.耶律楚材的诗歌思想及其诗歌创作特点
245.郝经的文学观念及其诗歌创作特点
246.刘因诗、词的艺术特点
247.戴表元的诗歌主张及其诗歌创作特点
248.“元诗四大家”
249.姚燧的生平
250.虞集的生平
251.揭傒斯的生平
252.黄溍的生平
253.马祖常的生平
254.元代中期诗文发展的两个阶段255.元代中期的文风和文学追求256.元代中期诗文创作繁荣概况257.虞集的文论与文风
258.姚燧散文的特点259.虞集的诗论及其诗歌创作特点
260.揭傒斯诗歌的思想内容和艺术特
点
261.黄溍的文论及其散文创作特点
262.马祖常诗歌的思想内容
263.铁崖体
264.杨维桢的生平
265.萨都剌的生平
266.张翥的生平
267.戴良的生平
268.元代后期诗文创作概况
269.杨维桢诗歌的特点
270.萨都刺诗歌的特点
271.张翥诗、词的特点
272.戴良诗、文的特点
第七编明代文学
第一章《三国演义》和《水浒传》
273.“历史演义”小说
274.“英雄传奇”小说
275.罗贯中的生平创作
276.《三国演义》的主要版本
277.《三国演义》的素材来源和成书
过程
278.《三国演义》的主要内容和思想
倾向
279.《三国演义》的文学成就及影响
280.《水浒传》的两个版本系统及其
主要版本
281.《水浒传》素材来源和成书过程
282.《水浒传》的作者问题
283.《水浒传》主要内容和思想倾向
284.《水浒传》的文学成就及其影响
第二章《西游记》和《金瓶梅》
285.神魔小说
286.世情小说
287.《西游记》的主要版本
288.《西游记》的素材来源和成书过
程
289.《西游记》的作者问题
290.《西游记》的主要内容及其思想
内涵
291.《西游记》的艺术特色及其影响
-51
292.《金瓶梅》是文学史上第一部文
人创作的白话长篇小说
293.《金瓶梅》的主要版本
294.《金瓶梅》的成书时间
295.《金瓶梅》的作者问题
296.《金瓶梅》的主要内容及其社会
思想意义
297.《金瓶梅》的艺术成就及其对中
国小说发展的贡献
298.《金瓶梅》的文学影响
第三章明代白话短篇小说
299.拟话本
300.《红白蜘蛛》
301.《六十家小说》
302.《清平山堂话本》
303.《熊龙峰刊四种小说》
304.冯梦龙的生平
305.冯梦龙整编的文学作品
306.“三言”
307.冯梦龙的思想和文学主张
308.“三言”的主要内容和思想倾向
309.“三言”的艺术特色
310.凌濛初的生平
311.“二拍”
312.“二拍”是文学史上最早由个人
创作的白话短篇小说专集
313.《今占奇观》
314.明末清初的其他白话短篇小说
315.“二拍”的艺术成就弱于“三言”
316.“二拍”的主要内容及其社会思
想意义
第四章汤显祖与明代戏剧
317.明代戏剧包括杂剧和传奇两种类
型
318.朱权《太和正音谱》及其杂剧创
作
319.朱有燉的杂剧创作
320.徐渭的生平创作
321.明代初期的政治环境与其时杂剧
的题材内容
322.明代中后期杂创作概况
323.王九思《杜甫游春》
324.徐复祚《一文钱》
325.王衡《郁轮袍》
326.冯惟敏《僧尼共犯》
327.孟称舜《桃花人面》
328.康海《中山狼》与明代杂剧的演
变
329.徐渭《四声猿》的思想内涵和艺
术特点
330.明代“传奇”
331.吴江派
332.临川派
333.《曲律》
334.《元曲选》
335.《六十种曲》
336《盛明杂剧》
337.明代前期传奇的主要特点及其代
表作家作品
338.明代中期传奇的新变及三大传奇
的思想内容
339.明代后期传奇创作繁荣概况及主
要作家作品
340.“汤沈之争”
341.沈璟曲论的主要内容及其传奇创作
342.汤显祖的生平和思想个性
343.“临川四梦”
344.临川派其他作家的传奇作品345.《紫箫记》、《南柯记》、《邯郸记》的主要内容
346.《牡丹亭》故事来源与汤显祖的改作
347.《牡丹亭》的人物塑造
348.《牡丹亭》思想内涵和艺术成就
第五章明代散文
349.明代散文创作成就概况
350.台阁体散文及代表作家“三杨”351.宋濂的生平
352.刘基的生平
353.《郁离子》
354.宋濂的文学思想
355.宋濂散文创作的成就
356.刘基寓言性杂文的特点
357.唐宋派
358.《唐宋八大家文钞》
359.归有光的生平
360.唐宋派的文学主张
361.归有光的文学主张及其散文创作362.“小品”与小品文
363.李贽的生平思想
364.公安派
365.竟陵派
366.《诗归》
367.张岱的生平
368.李贽“童心说”
369.公安派“性灵说”
370.钟惺、谭元春的文学主张
371.李贽散文的创作个性
372.袁宏道小品文的创作成就373.竟陵派小品文的艺术特征（以钟
惺小品文为例）
374.张岱小品文的艺术特色
第六章明代诗歌
375.明代诗歌创作成就概况。
376.高启的生平
377.“台阁体”与“性理诗”
378.李东阳的生平
379.茶陵诗派
380.明代前期诗歌创作大势
381.高启诗歌的主要内容和艺术特点
382.李东阳的诗歌思想及其诗歌创作
383.李梦阳的生平
384.何景明的生平
385.“前七子”
386.“后七子”
387.李攀龙的生平
388.王世贞的生平
389.《四溟诗话》
390.明代中期诗歌发展盛况
391.“吴中四才子”的思想
392.唐寅诗歌的特点
393.祝允明诗歌的特点
394.文徵明诗歌的特点
395.谢榛诗歌的特点
396.李梦阳的诗歌主张及其诗歌创作
397.何景明的诗歌主张及其诗歌创作
398.李攀龙的诗歌主张及其诗歌创作
399.王世贞的诗歌思想及其诗歌创作
400.公安派
401.竟陵派
402.复社
403.几社
404.公安派的诗歌思想
405.袁宏道诗歌的特点
406.竟陵派诗歌的一般特征
407.复社、几社共同的文学主张
408.陈子龙的诗歌思想及其诗歌创作
409.明代散曲发展大势及创作概况
410.朱有燉及其《诚斋乐府》
411.康海、王九思的散曲与北方曲家
豪迈质朴的风格
412.王磐及其散曲创作
413.陈铎及其散曲创作
414.梁辰鱼及其散曲创作
415.冯惟敏散曲的创作特色
416.《挂枝儿》
417.《山歌》
418.明代民歌的繁荣及文人的喜爱
419.《挂枝儿》、《山歌》的主要内
容和艺术特点
第八编清代文学
第一章清代诗歌
420.“江左三大家”
421.钱谦益的生平
422.吴伟业的生平
423.“梅村体”
424.“南施北宋”
425.钱谦益的思想性格
426.吴伟业诗歌分为前、后期
427.钱谦益的诗学思想及其诗歌创作
428.“梅村体”的艺术特征
429.顾炎武诗歌的特点
430.吴嘉纪诗歌的特点
431.钱澄之诗歌的特点
432.屈大均诗歌的特点
433.“神韵说”
434.《宋诗纪事》
435.赵执信对王士禛诗论的辩驳
436.宗宋诗人查慎行、厉鹗的诗歌创
作
437.王士禛的诗歌思想及其诗歌创作
438.“格调说”
439.“肌理说”
440.“乾隆三大家”
441.“性灵说”
442.《随园诗话》
443.乾嘉诗风的走势
444.沈德潜“格调说”的内涵
445.翁方纲“肌理说”的内涵
446.赵翼、蒋士铨、郑燮的诗歌创作
447.黄景仁诗歌的特点
448.袁枚“性灵说”及其诗歌创作
第二章清代文章
449.“清初三大家”
450.清初学者之文概况
451.侯方域散文的特点
452.魏禧散文的特点
453.桐城派
454.阳湖派
455.《论文偶记》
456.《古文辞类篡》
457.方苞的古文理论及其古文创作
458.刘大櫆古文创作的艺术特色
459.姚鼐的古文理论及其古文创作
460.乾嘉学者对桐城派的批评
461.钱大昕散文的特点
462.《骈体文钞》
463.清代骈文复兴的社会条件和学术
背景
464.汪中骈文的特点
第三章清词
465.清词中兴
466.阳羡词派
467.浙西词派
468.陈维崧的生平
469.朱彝尊的生平
470.《词综》
471.《词律》
472.纳兰性德的生平
473.阳羡词派的词学思想及其艺术追求
474.浙西词派的艺术追求
475.顾贞观《金缕曲二首》
476.陈维崧词的艺术特点
477.朱彝尊的词学思想及其词作的艺术特色
478.纳兰性德词的艺术特点
479.常州词派
480.张惠言的生平
481.《宋四家词选》
482.常州词派的词学思想和艺术追求483.张惠言词的艺术特点
484.周济的词论及其词作的一般特点
第四章清代小说
485.清代小说创作繁盛
486.清代小说家文体意识和主体意识487.历史演义与英雄传奇小说《水浒后传》、《说岳全传》、《祷杌闲评》、《隋唐演义》
488.世情小说和才子佳人小说《醒世姻缘传》、《平山冷艳》、《玉娇梨》、《好逑传》
489.才学小说《镜花缘》
490.神怪小说《西游补》、《绿野仙踪》
491.话本小说《无声戏》《十二楼》492.清代讲唱文学概况
493.《醒世姻缘传》的社会意义494.《镜花缘》的思想意义
495.李渔话本小说的特点
496.蒲松龄的生平与《聊斋志异》创作497.《聊斋志异》的主要版本
498.《聊斋志异》的素材来源
499.《聊斋志异》的思想意蕴
500.《聊斋志异》的艺术成就
501.吴敬梓的生平与《儒林外史》创
作
502.《儒林外史》的主要版本
503.《儒林外史》的主要内容和思想
意蕴
504.《儒林外史》的艺术成就
第五章曹雪芹与《红楼梦》
505.《红楼梦》是中国古典小说史上
的巅蜂之作
506.曹雪芹的生平
507.曹雪芹的思想性格与《红楼梦》
创作
508.《红楼梦》的版本系统
509.《红楼梦》思想内容的三个层次
510.《红楼梦》厚重深刻的思想蕴涵
及其悲剧意义
511.《红楼梦》的艺术成就
第六章清代戏剧
512.清代戏剧创作概况
513.清初戏剧三派
514.苏州派戏剧的一般特点
515.吴伟业、尤侗等“文人派”戏剧
的一般特点
516.李玉及其戏剧创作
517.《清忠谱》的主要内容和艺术成
就
518.《闲情偶寄》
519.李渔戏剧理论的主要内容
520.李渔的戏剧创作及其艺术特点
521.洪昇的生平创作
522.《长生殿》的思想蕴涵
523.《长生殿》的艺术成就
524.孔尚任的生平创作
525.《桃花扇》的思想蕴涵
526.《桃花扇》的艺术成就
527.清中期戏剧衰落的原因
528.唐英、蒋士铨、杨观潮等的戏剧
创作
第七章清代弹词
529.弹词及其渊源、得名和基本特点
530.清代弹词的两种不同面貌
531.清代弹词创作概况
532.清代弹词的题材分类
533.清代弹词发展的三个时期
534.清代弹词的女性文学特征
535.陈端生的生平
536.《天雨花》的思想内容
537.《再生缘》思想内容和艺术特点
第九编近代文学
第一章近代诗词
538.近代诗坛大势
539.近代词的基本面貌
540.龚自珍的生平和思想性格
541.近代诗风新变
542.龚自珍诗歌的思想和艺术风格
543.宋诗派
544.同光体
545.宋诗派主要作家程恩泽、何绍基、
郑珍等人的诗歌创作
546.陈三立的诗歌创作
547.宋诗派和同光体的共同特点
548.南社
549.王闿运与汉魏六朝诗派
550.张之洞与唐宋派
551.樊增祥、易顺鼎与晚唐诗派
552.诗界革命
553.康有为的诗歌创作
554.丘逢甲的诗歌创作
555.苏曼殊的诗歌创作
556.秋瑾的诗歌创作
557.黄遵宪诗歌创作及其“新派诗”
的特点
558.近代词论著作——刘熙载《艺
概·词概》、陈廷焯《白雨斋词话》、
况周颐《蕙风词话》、王国维《人间
词话》
559.蒋春霖词的特点
560.顾春词的特点
561.王鹏运词的特点
562.文廷式词的特点
563.王国维词的特点
第二章近代文的新生面
564.近代主要文派
565.龚自珍是经世文风的开创者
566.魏源、冯桂芬的经世文章
567.经世文派的两个特点
568.沈垚《记小皮受挞》
569.“姚门四弟子”
570.湘乡派
571.梅曾亮的文论及其散文的艺术特
色
572.曾国藩的古文理论及其古文创作
特点
573.“新文体”
574.梁启超“新文体”的特点
第三章近代小说与戏剧
575.近代小说繁荣的原因。近代小说
最明显的特点是政治性和娱乐性
576.侠义小说
577.狭邪小说
578.文康《儿女英雄传》
579.俞万春《荡寇志》
580.陈森《品花宝鉴》
581.魏秀仁《花月痕》
582.俞达《青楼梦》
583.石玉昆《三侠五义》的内容和特点
584.韩邦庆《海上花列传》的内容和特点
585.“小说界革命”与新小说
586.新小说的主要作家作品
587.“谴责小说”
588.“鸳鸯蝴蝶派”
589.李宝嘉《官场现形记》
590.吴沃尧《二十年目睹之怪现状》
591.刘鹗《老残游记》的思想内涵
592.曾朴《孽海花》的思想内涵
593.清末翻译小说概况
594.林纾及其翻译的小说
595.昆腔剧种衰微，花部剧种发展
596.花部的主要剧种
597.京剧演变成熟过程
598.京剧丰富的剧目
599.近代戏剧改良运动
600.汪笑侬改编的京剧
601.“春柳社”与中国话剧的诞生
00024普通逻辑自学考试大纲 《普通逻辑》自学考试大纲 第一章引论 一、课程容 （一）逻辑学的研究对象 （二）学习逻辑的意义 1.为人们获得新知识建立合理、坚实的基础平台； 2.帮助人们提高推理能力； 3.有助于提高人们的创新能力； 4.有利于进行合乎理性的人际交流。 二、自学要求 1.重点掌握逻辑学的研究对象。 2.领会学习逻辑学的意义，提高学习的主动性、积极性。 三、考核知识点及考核要求 （一）逻辑学的研究对象 1.逻辑学主要研究推理的有效性问题。（选择题）所谓推理的有效性，指的是推理的形式有效性。 2.一个推理是形式有效的，指的是对于一个推理形式假设其前提是真的，则其结论一定是真的。（选择题） 3.简单应用：应用实例证明一个推理形式的无效性．例：如果８大于５，那么８大于４。所以，如果８大于４，那么８大于５。 （二）学习逻辑的意义（简答题） １．为人们获得新知识建立合理、坚实的基础平台。 ２．帮助人们提高推理能力。 ３．有助于提高人们的创新能力。 ４．有利于合乎理性的人际交流。 第二章概念 一、课程容
（一）概念概述 １．什么是概念 ２．概念的涵与外延 （二）概念的种类 １．空概念、单独概念和普遍概念 ２．集合概念和非集合概念 ３．个体概念、性质概念和关系概念 ４．正概念和负概念 （三）概念间的关系 １．同一关系 ２．真包含关系 ３．真包含于关系 ４．交叉关系 ５．全异关系 （四）概念的概括与限制 １．属种关系的两个概念涵与外延之间的反变关系２．概念的概括 ３．概念的限制 （五）概念的定义 １．什么是定义 ２．定义的方法 ３．定义的种类 ４．定义的规则 ５．定义的作用 （六）概念的划分 １．什么是划分 ２．划分的种类 ３．划分的规则 ４．划分的作用
1建安风骨：是人们对建安大时期美学风格的概括。如刘勰在文心雕龙中所说：观其时文,雅好慷慨,良由世积乱离,风衰俗怨,并志深而笔长,故梗概而多气也。指作品内在的“雅好慷慨”的品格，和语言表达上简练刚健的方式相结合，而形成的艺术风貌。代表人物“三曹”（曹操、曹丕、曹植）、“七子”（孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢） 2建安七子: 指东汉末建安时期曹氏父子之外的七位著名诗人。他们是，孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢。“七子”之称，始于曹丕所著《典论·论文》，其中以王粲陈旧最高 3宫体诗: 盛行于南朝梁陈时期的诗体，宫体之称始于梁简文帝萧纲时，作为永明新体诗的“新变”，内容，内容上不独以“止乎衽席之间”“恩极闺房之内”为主。形式上也有“清辞巧制”“雕琢蔓藻”代表人物萧氏父子，庾信等 4初唐四杰：初唐时期诗坛上出现的以“文章齐名天下”的四位杰出诗人，他们是王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王，又称“王杨卢骆”。他们在诗歌创作上，大大扩大了诗歌创作领域与题材，并把诗歌从宫廷引向市井，从京都引向边塞荒漠。在艺术上有博大之象。对唐诗发展有巨大推动作用。他们有着相同的审美追求，起着继往开来的作用。他们的诗文各有特点，王杨擅于五言律诗，卢骆长于七言歌行 5竹林七贤：识见于世说新语。任诞。魏晋之际的文学七个代表作家，常集于竹林之下，故名竹林七贤。以阮籍嵇康文学成就最高，七人分别为嵇康、阮籍、山涛、向秀、刘伶、王戎及阮咸。 6大历十才子：十才子最初见于中唐诗人姚合的极玄集。其中包括十才子为李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔洞（一作峒）、耿湋、夏侯审。其主要创作诗风相像，他们或寄情山水景物或写羁旅之情。 7元和体：是指元、白在元和年间写的次韵相酬的，穷极声韵的长篇排律，以及杯酒光景间感叹自身遭遇的小碎篇章，再加之艳体诗在内统称为元和体。形成诗到元和体是体裁变新的局面。 8象外之象：司空图在《与极浦书》中提出的文论诗主张。诗歌创作具有象外之象。其中第一象是诗歌中具体，鲜明所感可言的形象画面。第二象指形象画面中所蕴含的无穷韵味，是无象之象。 9玄言诗：东晋时期出现的一种诗风，代表人物有孙卓，许洵等。理过其辞，淡乎寡味，平典似道德论 10骈文：齐梁时期，骈文是文章的代表。骈偶平整，声韵谐美，用典繁复，辞藻华美，四六句型是其最基本的文体要素。骈文在两汉时期孕育而出。在齐梁时期确立体势，并进入鼎盛期。 11永明体：南朝齐永明年间，沈约等人发现诗歌韵律，以晋宋以来诗歌中对偶形式相结合出现的新诗体，注重对偶，讲求音律，守护四声八病之说，对篇短小，是我国诗歌由古体向近体的过渡诗体，反映了诗歌创作由较为自由发展到讲求格律的必然趋势，代表人物有沈约，谢朓，王融
《外国文学史》自考复习要点 一、名词解释 1、希腊神话：含神的故事和英雄传说两部分。特点是神人同形同性；具有浓郁的人本色彩；艺术手法浪漫夸张。马克思说“希腊神话不只是希腊艺术的武库，而且是它的土壤。” 2、荷马史诗：含《伊利昂纪》、《奥德修纪》两部，相传是盲诗人荷马所作。取材于古代的特洛伊战争，主题肯定人的精神和力量，歌颂英雄。它是人类历史童年时代的杰作。 3、《旧约》：犹太教的经典，又是希伯来人的文学作品总集。全书分为律法书、历史书、先知书和诗文杂著4部分，反映了希伯来人的历史变迁、社会生活、思想情感。基督教兴起后，将之收入《圣经》中，称之为《旧约》，以区别于基督教所编写的《新约》，对后世影响巨大。 4、《新约》：基督教的正典。摩西代犹太人与上帝立约，史称旧约。耶稣通过殉难，代上帝与人立约，史称“新约”。其主要内容分为：“福音书”、“使徒行传”、“书信”、“启示录”四类。代表早期基督教文学的最高成就。 5、教会文学：欧洲中世纪盛行的正统文学，作者多为僧侣，取材于圣经，目的是宣传基督教教义。艺术手法以梦幻、象征、寓意为主。公式化、概念化严重，不代表进步文学的方向。 6、骑士文学：骑士制度的产物，分骑士抒情诗和叙事诗两种，以描写骑士爱情和冒险故事、宣扬和美化骑士精神为主，具有极强的世俗性。在法国成就最高。 7、城市文学：反映中世纪城市生活和新兴市民阶层思想的文学，取材于现实生活，采用讽刺手法来揭露封建主和教会的罪恶，赞颂市民的才智，具有反封建、反教会的特点，如《列那狐的故事》。 8、《神曲》：意大利诗人但丁的代表作，通过但丁幻游三界地狱、炼狱、天堂的故事，表达出人类在迷惘和错误中，只有通过信仰（贝亚特丽齐）和理性（维吉尔）的指引下，经过苦难和考验，到达光明、真理和至善的境地。它代表中世纪文学的最高成就，又开启文艺复兴之先声。 9、文艺复兴： 14至17世纪初欧洲新兴资产阶级反封建、反教会思想文化运动的总称。它以发现和研究古希腊罗马的文化遗产、复苏古典文化为标志，以人文主义为指导思想，试图建立起适应资产阶级需要的新思想、新文化。它开辟了欧洲历史上的新纪元，是西方近代文化的开端。 10、人文主义：文艺复兴时期新兴资产阶级反封建反教会斗争中形成的思想体系。内容是：用人权反对神权，以个性解放反对禁欲主义，用理性反对蒙昧主义，政治上拥护中央集权，反对封建割据。其中的人本思想和理性精神来自于古希腊罗马文化，其平等博爱思想来自于基督教精神。 11、七星诗社：文艺复兴时期法国第一个文学团体。以龙沙为首的七位诗人组成而得名，具贵族倾向。其宗旨是研究和借鉴古希腊罗马文学，革新法国诗歌，是人文主义文学的一部分。 12、流浪汉小说：产生于文艺复兴时期西班牙。采用人物流浪史的形式，以城市下层人物为中心，并以其角度来观察、分析社会，广泛反映现实生活。代表作是《小癞子》。 13、福斯塔夫式的背景：福斯塔夫是莎士比亚历史剧《亨利四世》中的形象。他是封建制度崩溃时期没落骑士典型，既吹牛撒谎，又幽默乐观，具有资产阶级冒险家特色。作品通过对他生活于其中的“五光十色的平民社会”的描写，为主人公的活动提供了一幅广阔的“福斯塔夫式的背景”。
2018年10月高等教育自学考试全国统一命题考试 中画古代文学史(二) 试卷 (课程代码00539) 本试卷共4页，满分l00分，考试时间l50分钟。 考生答题注意事项： 1．本卷所有试题必须在答题卡上作答。答在试卷上无效，试卷空白处和背面均可作草稿纸。 2．第一部分为选择题。必须对应试卷上的题号使用2B铅笔将“答题卡”的相应代码涂黑. 3．第二部分为非选择题。必须注明大、小题号，使用0．5毫米黑色字迹签字笔作答。4．合理安排答题空间，超出答题区域无效。 第一部分选择题 一、单项选择题：本大题共30小题，每小题l分，共30分。在每小题列出的备选项中只有一项是最符合题目要求的，请将其选出。 1．苏舜钦的诗歌风格是 A．豪犷雄放 B．平淡瘦劲 C．生新瘦硬 D．沉博绝丽 2．王安石议论文的特点是 A．平易流畅，委曲婉转 B．结构严谨，析理透辟 C．雍容典雅 D. 纵横博辩 3．苏轼词的主要风格特征是 A．清丽典雅 B．思深辞丽 C．豪放旷达 D．清空婉约 4．陈与义的诗歌被称为 A．山谷体 B．后山体 C．简斋体 D．诚斋体 5．李清照后期词的风格是 A. 清丽淡雅 B．沉郁哀痛 C．清空骚雅 D．浓艳密丽 6．朱熹诗歌的主要特点是 A．以诗言事 B．以诗喻理 C．诗风豪放 D. 诗风典丽 7．元杂剧《赵氏孤儿》的作者是 A．白朴 B．乔吉 C．康进之 D．纪君祥 8．高明《琵琶记》的创作主旨是 A. 宣扬忠孝伦理观念 B．揭示官吏贪赃枉法
C. 提倡神仙道化思想 D．抒写离别相思之苦 9．元代讲史话本的艺术特点是 A. 说一故事而立有结局 B．悲喜连缀而贯通一体 C. 历叙史实而杂以虚辞 D．淋漓酣畅而声韵兼美 10. 赵孟颊《钱塘怀古》诗最具特色的是 A. 极富唐诗的意境与韵味 B．同于宋诗的警策与深致 C. 表现一种离黍麦秀之感 D．以见解超人的议论取胜 11．元代后期诗文创作的两大中心是 A. 江西和婺州 B．婺州和吴中 C. 大都和平阳 D．平阳和泽州 12. 除了《三国演义》以外，罗贯中还作有杂剧传世，名曰 A. 《冲漠子独步大罗天》 B．《黑旋风仗义疏财》 C. 《赵太租龙虎风云会》 D．《雌木兰替父从军》 13. 南戏觌范化和广泛流行后，“传奇”指称的是 A. 杂剧 B．明清中长篇小说 C. 散曲 D．明清中长篇戏剧 14. 汤显祖的传奇作品中，取材于唐人蒋防《霍小玉传》的是 A．《紫箫记》 B．《邯郸记》 C.《南柯记》 D．《牡丹亭》 15．“台阁体”散文的风格特点是 A. 醇深典正，浑穆雍容 B．雍容和雅，平易畅达 C. 平易自然，纡徐和缓 D．简练明快，笔力雄健 16. 下列作家中，长于记述家庭琐事而极富人情味的是 A．袁宏道 B. 李贽 C. 归有光 D．张岱 17. 明代前期散曲作家中，朱有燉影响最大，其散曲集曰 A. 《诚斋乐府》 B．《沜东乐府》 C. 《秋碧乐府》 D．《碧山乐府》 18．遗民诗人屈大均诗歌的主要特点是 A．闲适 B．雄直 C．绮丽 D．险怪 19．以下诗句中，由赵翼创作的是 A．“李杜诗篇万口传，至今已觉不新鲜” B．“衙斋卧听潇潇竹，疑是民间疾苦声” C．“十有九人堪白眼，百无一用是书生” D．“恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜” 20．侯方域、魏禧和汪琬并称“清初三大家”，其最重要的创作成就是 A．诗歌 B．古文 C．小说 D．戏曲 21．下列作家中，既是阳湖派古文的代表人物，又是常州词派开创者的是 A. 张惠言 B．恽敬 C．侯方域 D．汪中 22．周济编选《宋四家词选》，“宋四家”指 A．晏殊、晏几道、柳永、欧阳修 B．周邦彦、李清照、朱敦儒、张孝祥
普通逻辑复习资料 第一章：引论 1、逻辑包括两大类：形式逻辑和辨证逻辑，普通逻辑即传统的形式逻辑。 2、普通逻辑是研究思维的逻辑形式及其基本规律和简单逻辑方法的科学。 3、思维分为三大类：抽象（逻辑）思维，形象（直感）思维，灵感（顿悟）思维，一般思维指抽象思维。 4、感觉是事物作用于人的感觉器官时在人脑中产生的关于事物的个别属性的反映。 5、知觉是事物在人脑中的整体性的直接反映。 6、表象是在感觉和知觉的基础上形成的具有一定概括性的感性形象。 7、概念是反映事物本质属性或特有属性的思维形式，是思维机构的基本组成要素。 8、判断是对思维对象有所断定的思维形式。它是由概念组成的，同时，它又为推理提供了前提和结论。 9、思维有两个基本特征：概括性和间接性。 10、思维的逻辑形式指思维内容各部分的联系方式或形式结构，也叫思维形式的结构。 11、普通逻辑的研究推理，正是要研究从不同的推理内容中抽取出来的各种共同的逻辑形式。 12、思维的基本规律有四条：同一律、矛盾律、排中律、充足理由律。 13、同一律要求：一个思想是什么，它就是什么，不能把不同的思想混为一谈。 14、矛盾律要求：在互相否定的两个思想中，必须承认至少一个是假的，而不能承认它们都是真的。 15、排中律要求：在互相矛盾的两个思想中，必须承认至少一个是真的，即二者必居其一，排除第三种可 能性。 16、充足理由律要求：断定任何一个思想为真，都必须拿出充分的理由。 17、普通逻辑是撇开思维的具体内容来研究思维的逻辑形式及其基本规律的。 18、普通逻辑的工具性表现在：它本身不能给人们直接提供各种具体的科学知识，但是它能够为人们进行 正确思维，获取新知识，表述论证思想，提供必要的逻辑手段和方法。
中国古代文学史二单科助学综合测验 单元测验一 一、单项选择题（共20题） 1.在靖康之难中，汴京沦陷，北宋灭亡，南宋的爱国人士慷慨悲歌，一时间爱国词人辈出，最具代表性的是（）。 A.黄庭坚 B.王安石 C.杨万里 D.辛弃疾 【正确答案】D 2.南宋诗坛自（）起，就形成了江西体与晚唐体并存的局面，大多数诗人的作品也兼具这两种特征。 A.杨万里 B.叶适 C.贾岛 D.姚合 【正确答案】A 3.张孝祥，字安国，号（）。 A.芦川居士 B.于湖居士 C.龙川 D.龙洲道人 【正确答案】B 4.以梅为妻、以鹤为子的诗人是（）。 A.杨亿 B.晏殊 C.林逋 D.王禹偁 【正确答案】C 5.“永嘉四灵”和“江湖诗派”是（）诗风的主要代表。 A.南宋前期 B.北宋初期 C.南宋后期 D.北宋后期 【正确答案】C 6.下列作品中属于刘过的是（）。 A.《龙洲词》 B.《龙川词》 C.《芦川词》 D.《淮海词》 【正确答案】A 7.“中兴四大诗人”中以田园诗著称的是（）。 A.陆游 B.杨万里
C.朱熹 D.范成大 【正确答案】D 8.（）的诗风活泼自然，他以明白如话的口语入诗，时人争效之，号“诚斋体”。 A.欧阳修 B.吕祖谦 C.杨万里 D.范成大 【正确答案】C 9.辛弃疾的词作中最具特色的是（）。 A.英雄词 B.咏春词 C.艳情词 D.农村词 【正确答案】A 10.辛弃疾的词达到了词体艺术的高峰，形成了备受称道的（）。 A.易安体 B.樵歌体 C.稼轩体 D.诚斋体 【正确答案】C 11.北宋时期最负盛名的“通俗歌曲作家”是（）。 A.晏殊 B.周邦彦 C.欧阳修 D.柳永 【正确答案】D 12.下列诗歌作品属于王令的是（）。 A.《假山》 B.《夏意》 C.《江上》 D.《庐山高》 【正确答案】A 13.陆游早年诗歌创作的特点是（）。 A.喜藻绘而至清新拔俗 B.务豪放悲壮 C.沈雄雅健 D.清淡秀逸 【正确答案】A 14.王安石，字介甫，号（）。 A.醉翁 B.半山 C.老泉 D.山谷道人 【正确答案】B
(无答案者为网络搜索不到的) 2001年10月份全国高等教育自学考试外国文学史试题 名词解释题 狂飙突进运动 （1）18世纪70至80年代，在德国发生的一场文学运动。（2）要求个性解放，崇尚天才和叛逆，推崇自然和自我。（3）代表作家有席勒和歌德。 荒诞派戏剧 （1）荒诞派戏剧是20世纪50年代兴起于法国，60年代后流行于欧美其他国家的一个反传统戏剧流派。（2）它没有完整连贯的情节，没有戏剧冲突，舞台形象支离破碎，人物语言颠三倒四,它表现的世界是荒诞的，人生是痛苦的，人与人的关系是无法沟通的。（3）代表作家有尤奈斯库、贝克特、品特和阿尔比等。 俳句 （1）是日本民族创造的一种形式最短小的诗歌形体。（2）由“五、七、五”句式共17个音组成，含蓄、凝炼，追求一种淡雅、静寂和隽秀的意境。（3）代表作家是被尊为“俳圣”的松尾芭蕉。 简答题 简要说明《伪君子》中答尔丢夫这一伪善者的欺骗性与危害性. （1）答尔丢夫是17世纪伪善者的化身，表里不一，将自己装扮成虔诚的教士。实际上却是贪食贪睡贪财贪色的恶棍。（2）恶行败露时，立刻露出狰狞面目，利用法律，串通官府，企图置他人于死地。（3）他的行为向世人昭示了这种伪善者与法律、、官府、宫廷联系密切，是伪善社会的产物，具有极大的欺骗性和危害性。 哈代笔下的苔丝是“一个纯洁的女人”，但却遭到毁灭，试析苔丝悲剧的根源。 （1）个人的悲剧：对美好生活的追求使苔丝始终不向环境和命运低头，但她又相信人的一生是由命运安排的。（2）时代的悲剧：资本主义大工业侵入宗法制乡村，宗法制农民纷纷破产，道德秩序与生活秩序一样产生了混乱。苔丝心的纯洁与所处环境的冲突形成了悲剧的因素,不合理的社会制度毁灭了苔丝。 简析黑色幽默代表作家海勒《第二十二条军规》中“第二十二条军规”的深刻涵。 （1）“军规”本身就是一种高度抽象和集中，象征着冥冥中统治世界的神秘力量，变化无常，莫测高深； （2）作为一条军规,它是强制性的；它运用了自相矛盾的推理逻辑，在似是而非中包藏着祸心； （3）它的本质在于它是一个放之四海而皆准的圈套，是一种永远无法摆脱的困境，是现代西方人对世界的一种感受。 论述题 堂·吉诃德是个可笑、可爱、可敬又可悲的艺术典型，试论这一形象的矛盾性。 堂·吉诃德是个满脑子骑士幻想而又具有人文主义思想特征的可笑而又可敬的矛盾复杂形象。
全国2011年4月自学考试中国古代文学史（一）试题 课程代码：00538 一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分） 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号。错选、多选或未选均无分。 1.表现了初民与自然抗争的古代神话是( C ) A.盘古开天辟地 B.女娲造人 C.后羿射日 D.黄帝战蚩尤 2.下面诗歌属于下层人民抨击统治者的诗篇是( A ) A.《鄌风·相鼠》 B.《小雅·北山》 C.《大雅·荡》 D.《王风·黍离》 3.先历史散文具有古奥迂涩特点的是( A ) A.《尚书》 B.《国语》 C.《左传》 D.《战国策》 4.先历史散文具有文学剪裁功夫的著述是( B ) A.《尚书》 B.《左传》 C.《国语》 D.《战国策》 5.先诸子散文最具雄辩色彩的是( A ) A.《孟子》 B.《庄子》 C.《荀子》 D.《非子》 6.具有铺排夸饰、想象丰富诗风特点的诗歌是( B ) A.《诗经》 B.楚辞 C.汉乐府 D.《古诗十九首》 7.《吕氏春秋》向来被视为( C ) A.史传散文 B.纵横家书 C.杂家著作 D.志人小说 8.刻石文的主要用韵形式是( C ) A.句句为韵 B.二句为韵 C.三句为韵 D.四句为韵 9.两汉后期政论散文创作的新特点是( D ) A.切直晓畅，议论政事富于情感 B.委婉曲折，常常借助比喻说理 C.愤世嫉俗，批评政治不留情面 D.引经据典，以阴阳灾异论政议事 10.王充《论衡》的著述宗旨是( D )
A.“崇谶纬” B.“陵霄汉” C.“正是非” D.“疾虚妄” 11.班固的《汉书》在体例上将《史记》中的“世家”并入( C ) A.本纪 B.书 C.传 D.表 12.开拓了文学史上京都赋创作先河的是( B ) A.《东都赋》 B.《蜀都赋》 C.《二京赋》 D.《三都赋》 13.从现存资料看，较早对汉乐府进行分类的是( B ) A.应亨 B.蔡邕 C.夏侯宽 D.郭茂倩 14.下列诗句出自《古诗十九首》的是( C ) A.北方有佳人，绝世而独立 B.独坐空房中，谁与相劝勉 C.胡马依北风，越鸟巢南枝 D.离家日趋远，衣带日趋缓 15.中国诗歌史上纯粹的七言诗始自( B ) A.操《短歌行》 B.丕《燕歌行》 C.植《野田黄雀行》 D.琳《饮马长城窟行》 16.建安诗坛上最杰出的诗人是( C ) A.操 B.丕 C.植 D.蔡琰 17.“悼亡”一词专指为“悼妻”，始自( A ) A.岳 B.陆机 C.左思 D.琨 18.占据东晋诗坛主流地位的是( C ) A.游仙诗 B.乐府诗 C.玄言诗 D.山水诗 19.渊明一片仁心与安于贫穷的道德准则来源于( B ) A.道家思想 B.儒家思想 C.佛家思想 D.玄学思想 20.灵运的诗歌属于( C ) A.正始诗歌 B.太康诗歌 C.元嘉诗歌 D.诗歌 21.成为后世笔记小说发展基础的是( B ) A.志怪小说 B.志人小说 C.神话故事 D.佛经故事 22.《搜神记》作者干宝的籍贯是( C ) A.城（今太康） B.东海（今郯城）
一、判断（一） 1.SAP是指所有的S是P； SEP是指所有的S不是P; SIP是指有的S是P; SOP是指有的S不是P。 2.A与E是反对关系（不能同真，可以同假）； I与O时下反对关系（不能同假，可以同真）； A与O和E与I是矛盾关系（不能同假，已不能同真）； A与I和E与O是差等关系 逻辑方阵 3.性质判断真值表： A、E、I、O四种判断的真假情况列表 注：1代表“真”；0代表“假”(下同)。 4.普通逻辑是研究思维的逻辑形式及其基本规律和简单逻辑方法的科学。 任何一种逻辑形式都是由逻辑常项和逻辑变项两部分组成。 普通逻辑所研究的思维是指抽象思维中的知性思维。 现代形式逻辑主要是指数理逻辑。
知觉是感觉的综合。 感性认识的基本特征是直接感受性。 人们平常提到逻辑学时，通常指的是形式逻辑。 在感性认识阶段，人们对客观事物的认识的三种存在形式人别是感觉、知觉、表象。 在理性认识阶段，人们对事物的认识的三种存在形式人别是概念、判断、推理。 5.概念是反映对象特有属性或本质属性的思维形式，概念有两个逻辑特征，他们是内涵和外延。 概念的内涵是指反映到概念中的对象中的特有属性或本质属性。 具有概念所反映的特有属性或本质属性的对象，称为概念的外延。 从逻辑的角度讲，所谓明确概念，指的就是要明确概念的内涵和外延。 普通逻辑不去研究概念在具体内容上的关系，而是把概念作为思维形式，从内涵或外延方面来研究概念间的关系。 根据概念的外延大小，概念分为单独概念和普通概念。 根据概念反映的对象是否为集合体，概念分为集合概念和非集合概念。 根据概念所反映对象是否具有某种性质，概念分为正概念和负概念。 6.定义的规则？ （1）定义项的外延和被定义项的外延应是相同的（违反这条规则，就会犯“定义过宽”或“定义过窄”的逻辑错误）。 （2）定义项中不能直接或间接地包括被定义项（违反这条规则，就会犯“同语反复”或“循环定义”的逻辑错误）。 （3）定义项中不得包括含混的概念和语词，不得用比喻。 7.划分的规则？ （1）划分的各子项外延之和必须与母项的外延相等（违反这条规则，就会犯“划分不全”或“多出子项”的逻辑错误）。 （2）每次划分必须按照同一标准进行（违反这条规则，就会犯“划分标准不同一”的逻辑错误）。 （3）划分的各子项应当互不相容（违反这条规则，就会犯“子项相容”的逻辑错误）。 8. 判断的逻辑特征是有所肯定或有所否定和有真假。 普通逻辑不研究判断的具体内容的真假，只研究判断在形式上的真假特征和真假关系。 性质判断就是断定对象具有或不具有某种性质的判断。它是由主项、谓项、联项和量项四部分组成。 性质判断的四种基本形式SAP、SEP、SIP、SOP。 判断分为简单判断和复合判断；简单判断就是自身不含其他判断的判断，复合判断就是自身中包含其他判断的判断。 9. 属于非传递的关系有：判断间的不等值关系、概念间的交叉关系 同时具有反对称性质和传递性质的有：概念间的真包含关系和概念间的真包含于关系。 同时具有对称性和传递性的是：概念间的全同关系和判断间的等值关系。
中国古代文学史二历年试题及参考答案 中国古代文学史二历年试题及参考答案 2001年10月份全国高等教育自学考试中国古代文学史(二)试题 第一部分选择题 一、单项选择题 1.在宋代古文运动中，柳开是 A．先驱者B．响应者C．过渡者D．集大成者[ A] 2．宋初以杨亿为代表的重要文学流派和风格是 A．白体B．晚唐体C．西昆体D．荆公体[C ] 3．王安石在我国散文发展史上颇有影响，其散文最擅长的是 A．叙事抒怀B．描景写意C．用事用典D．议论说理[D ] 4．吕本中是第一个用宗派观念论诗人群体的人，他率先提出的诗派名称是 A．江西诗派B．剑南诗派C．江湖诗派D．晚唐诗派[ A] 5．秦观词作内容绝大多数是 A．儿女柔情B．羁旅行役C.家国兴亡D．田园风光[ A]
6．柳永词赢得“凡有井水处都能歌柳词”的声誉，所指的是 A．清空词B．骚雅词C.俚俗词D．豪放词[ C] 7．杨万里诚斋体诗最为出色的是 A．乐府B．古风C．律诗D．绝句[ D] 8．刘克庄是南宋末年文坛领袖，在诗歌方面是 A．江西诗派传人B．剑南诗派后进 C．江湖诗派宗师D．遗民作家先驱[C ] 9．文天祥是著名的遗民作家，其诗歌代表作《过零丁洋》的名句是 A．从此西湖休插柳，剩栽桑树养吴蚕 B．夕阳一片寒鸦外，目断东西四百州 C．宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中 D．人生自古谁无死，留取丹心照汗青[ D] 10．《救风尘》、《谢天香》、《金线池》三剧的主角都是A．商人妇B．村姑C．妓女D．贵族小姐[ C] 11．散曲套数[般涉调·哨遍]《高祖还乡》新奇之处在于采用 A．反讽手法B．象征手法 C．情景交融手法D．夸张手法[ A] 12．杨维桢诗世称 A．台阁体B．香奁体C．宫体D．铁崖体[D ]
2015年1O月高等教育自学考试全国统一命题考试 外国文学史试卷 (课程代码 00540) 本试卷共4页，满分l00分，考试时间l50分钟。 考生答题注意事项： 1．本卷所有试题必须在答题卡上作答。答在试卷上无效。试卷空白处和背面均可作草稿纸。2．第一部分为选择题。必须对应试卷上的题号使用2B铅笔将“答题卡”的相应代码涂黑。3．第二部分为非选择题。必须注明大、小题号，使用0.5毫米黑色字迹签字笔作答。4．合理安排答题空间，超出答题区域无效。 第一部分选择题 一、单项选择题(本大题共26小题，每小题l分，共26分) 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其选出并将“答题卡” 的相应代码涂黑。未涂、错涂或多涂均无分。 1．古希腊悲剧《俄狄浦斯王》的作者是B A. 埃斯库罗斯 B. 索福克勒斯 C．欧里庇得斯 D.阿里斯托芬 2. 中世纪欧洲流传最广的骑士叙事诗是C A．《亚历山大传奇》 B．《特里斯丹和依瑟》C．《特洛伊传奇》 D．《奥卡森和尼柯莱特》3．中世纪欧洲占统治地位的正统文学是B A．骑士文学 B. 教会文学 C．英雄史诗 D．市民文学 4．长篇小说《堂吉诃德》的作者是D A. 维加 B．托马斯·莫尔 C．乔叟 D．塞万提斯 5．西班牙l6世纪最著名的流浪汉小说是C A．《十日谈》 B．《巨人传》 C．《小癞子》 D.
《羊泉村》 6．法国古典主义悲剧的创始人是B A. 拉辛 B．高乃依 C．拉封丹 D．莫里哀 7．《失乐园》中体现英国资产阶级革命者双重性格的形象是B A．亚当 B. 夏娃 C. 参孙 D. 撒旦 8．法国作家狄德罗的哲理小说《拉摩的侄儿》是A A．对话体小说 B．游记体小说 C. 书信体小说 D．日记体小说 9. 英国作家笛福的第一部小说是B A．《帕美勒》 B．《鲁滨逊漂流记》C．《克拉丽莎》 D．《弃儿汤姆·琼斯的故事》 10．“生命诚可贵，爱情价更高，若为自由故，二者兼可抛”的作者是D A．拜伦 B．惠特曼 C．雪莱 D. 裴多菲 11. 斯丹达尔抨击古典主义，为浪漫派辩护的论著是 A.《论爱情》 B.《〈克伦威尔>序言》C．《意大利绘画史》 D．《拉辛与莎士比亚》12.《高老头》中塑造的青年野心家的典型是
自考：汉语言：中国古代文学史二重点 1.宋初诗坛最早流行应答酬唱、浅切以晓的“白乐天体”，代表人物有徐铉、李昉，李昉编纂大型类书《太平御览》、《太平广记》，诗徐铉文总集《文苑英华》。 2.晚唐体有寇准、林逋、魏野、潘阆等人，尊崇对象为贾岛、姚合，多写山野闲逸情趣，以锤炼字句为能。林逋隐居西湖孤山，以梅、鹤为伴，称梅妻鹤子，以咏梅诗诗著称，传世佳句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”。（《山园小梅》） 3.宋代最早提倡复古和文体复古的代表人物是柳开，著有《柳河东集》。王禹偁著有《小畜集》，其诗取法白居易，是宋初创作实绩最为丰厚的诗人，是宋代文学创作开风气之先的人物，代表作诗《对雪》、《山行》，散文《待漏院记》、《黄州新建小竹楼记》。 4.王禹偁著有《小畜集》、《小畜外集》，其诗取法白居易，是宋初创作实绩最为丰厚的诗人，是宋代文学创作开风气之先的人物，代表作诗《对雪》、《山行》，散文《待漏院记》、《黄州新建小竹楼记》。 5.西昆诗派（西昆体）：北宋诗人杨亿将在皇家藏书秘阁参预编纂《册府元龟》诸人“更迭唱和”的诗作编为《西昆酬唱集》（西昆，指秘阁藏书之所，因《山海经》言昆仑山之西有群玉山，为先王藏书册府），西昆诗体和诗派便由此而得名。《西昆酬唱集》共收录杨亿等十七人的诗作二百五十首，全部为近体律诗。西昆派作家均是身居清要的馆阁之士，代表作家为杨亿、刘筠、钱惟演。诗的内容无外乎歌咏宴饮生活，咏物、咏史及泛咏男女情爱，创作追求用典丰缛，属对工整，下字丽艳，音节铿锵；诗文标榜学习李商隐，其中杨亿、刘筠以骈体文著称。西昆派多数作品缺乏真情实感，堆砌过甚，不免剽窃之讥。西昆派作家惟美风格固然是对宋初浅俗的白体诗风和缺乏文采的复古文风有所矫正，但其创作脱离现实，偏离传统的文学标准，馆阁气十足、仅重外表精美的艺术趣味，注定了主导文坛的时间不会长久，但在北宋文坛仍有一定影响。 6.石介片面强调复古，鼓励了古文中险怪奇涩的“太学体”的形成。 7.梅尧臣、苏舜钦、欧阳修是宋诗革新的开拓者，梅尧臣，有《宛陵先生文集》。 8.宋初词坛仍承续五代花间词派余绪，袭用艳情、别情的旧有题材，采纳令词小曲的传统形式，促使词进一步雅化、文人化。这方面的代表人物有晏殊、欧阳修等人。 9.晏殊，字同叔，词集名《珠玉词》（全部为小令），词风“温润雅洁”、“明朗清峻”。名句：《浣溪沙》“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”、《蝶恋花》“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”，王国维《人间词话》评“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”似“诗人之忧生”，又以之比喻“古今之成大事业、大学问者”的“第一境”。
普通逻辑第一章引论 1、逻辑学是研究推理有效性的学问，是研究如何区分正确推理和不正确推理的方法和原理的学问。 2、推理是思维的基本形式之一。一个完整的判断是由若干概念构成的，其中包括判断的主项、谓项和联项。 3、思维通常是通过语言来表达，推理通常是通过若干语句来表达的，判断一般是通过语句来表达的，而概念是通 过语词来表达，论证则通过句群来表达。 4、逻辑学主要研究推理的有效性问题。所谓推理的有效性，指的是推理的形式有效性。 5、逻辑思想的发源地主要有三个，即古代中国，古印度，古希腊。 第二章概念 5、概念是反映思维对象及特有属性或本质属性珠思维形式。概念是思维的起点，是组成判断和推理的基本要 . 素 6、概念的内涵就是反映在概念中的对象的特有属性或者本质属性。 7、概念的外延就是具有概念所反映的特有属性或者本质属性的对象所组成的集合（或者类）。 8、根据概念外延的大小，可以将概念分为空概念、单独概念和普遍概念。 9、空概念：外延为空集的概念称为空概念。 10、单独概念：外延只有一个对象的概念称为单独概念。表达单独概念的语词有二种：一种是专有名词，如拿破仑、长江；一种是摹状词。如世界上最高的山峰。 11、普遍概念：外延包括一个以上对象的概念称为普遍概念。 12、依据概念所反映的对象是否集合体，可以将概念分为集合概念和非集合概念。 。 13、集合概念：所反映的对象是一个集合体的概念称为集合概念。集合概念所反映的集合体，指的是由若干个体组成的统一整体。如西沙群岛、森林，集合体与组成该集合体的个体之间是整体与部分的关系。集合体所具有的性质未必为其中的每一个个体所具有。 14、非集合概念：所反映的对象不是一个集合体的概念称为非集合概念。“类”概念是非集合概念中的普遍概念，因此这些“类”概念所反映的属性必定为属于这个“类”的一个个体所具有。 15、判断一个概念是集合概念还是非集合概念，要看这个概念所反映的对象是否集合体。基概念所反映的属性是否为这个概念所涉及的每一个个体所具有。如果这个概念所反映的属性为这个概念所涉及的每一个个体所具有，则是非集合概念。如未必为每一个个体所具有，则是集合概念。如果不能准确区分，则犯“集合体误用”的逻辑错误。 16、依据概念所反映的是个体、性质还是关系可以将概念分为个体概念（对象是一个个体。如仙后座）、性质 概念（反映的是个体的性质，包括颜色、状态等，如红、绿、落）、关系概念（反映个体与个体之间的关系。如重于、在。。之间、喜爱、尊敬）。 17、依据概念所反映的对象是否具有某种属性，可以将概念分为正概念（具有某种属性）和负概念（不具有某种属性，一般都带有否定词，如不、非、无等）。负概念总是相对于特定范围而言的。 18、对于A、B二个概念，其外延之间可能存在五种关系:同一关系、真包含关系、真包含于关系、交叉关系和( 全异关系。欧拉图：
中国古代文学史二重点大题 简答题 1、简述欧阳修文章风格方面的特点。P31 2、简述柳永词中的女性形象特点。P54 3、简述柳永对慢词发展的贡献。P55 4、简述苏轼散文的艺术成就。P62
5、简述苏轼诗歌以理趣见长的特点。P67 6、简述黄庭坚的诗歌理论主张。P78 7、简述黄庭坚诗歌的艺术特色。P80 8、简述周邦彦词集大成的艺术特色。P90 9、简述李清照对婉约词风的发展。/李清照词的艺术特色。P99 10、简述诚斋体的艺术特色。P112
11、简述陆游诗的思想内容。P123 12、简述辛弃疾词排遣苦闷的方式。P137 13、简述辛弃疾对词风的开拓。P139 14、简述元杂剧衰落的原因。P193 15、简述关汉卿杂剧的艺术成就。P205
16、简述《西厢记》戏剧矛盾设置的特点。P212 17、简述《梧桐雨》的思想倾向。P216 18、简述马致远杂剧的艺术风格特征。P220 19、简述元杂剧中历史剧前后期的不同思想倾向。P227 20、简述元散曲的艺术表现力。P234
21、简述《琵琶记》戏剧结构的艺术特征。P248 22、宋元话本小说中爱情小说的思想艺术成就。P270 23、简述《三国演义》三虚七实的艺术特点。P17 24、简述《水浒传》的主要思想倾向。P25 25、简述《水浒传》在情结结构上的艺术特征。P33 26、简述宋濂散文艺术成就。P36
27、徐渭《四声猿》的艺术特色。P54 28、简述汤显祖的戏曲思想。P67 29、简述《金瓶梅》在小说发展史上的意义。P89 30、简述归有光散文的艺术特色。P108 31、简述公安派的文学主张及意义。P110
1．宋初复古革新思潮中，最初觉醒的儒者代表是（） A．田锡B．石介 C．穆修D．柳开 2．北宋词人中，有“富贵词人”之称的是（） A．柳永B．晏殊 C．晏几道D．欧阳修 3．柳永雅词在艺术上的特点之一是（） A．以诗为词B．以文为词 C．以赋为词D．以比兴为词 4．“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”出自（） A．贺铸《青玉案》B．晏几道《鹧鸪天》 C．欧阳修《踏莎行》D．秦观《满庭芳》 5．李清照词《渔家傲》(天接云涛)的特点是（） A．感情真挚缠绵B．内心哀愁凄苦 C．倜傥有丈夫气D．情调沉郁苍凉 6．陆游《入蜀记》主要记录的是（） A．名物典章制度B．趣闻逸事 C．读书心得D．旅途见闻 7．堪称集古代田园诗之大成的诗人是（） A．苏轼B．杨万里 C．范成大D．陆游 8．宋末词人蒋捷词集的名称是（） A．《竹山词》B．《碧山乐府》 C．《东山词》D．《小山词》 9．著名历史剧《梧桐雨》(全名《唐明皇秋夜梧桐雨》)的作者是（）A．白朴B．乔吉 C．张可久D．贯云石 10．元杂剧作家关汉卿的代表作之一《救风尘》属于（） A．历史剧B．公案剧 C．神仙道化剧D．爱情风月剧 11．关汉卿塑造的悲剧形象之一是（） A．谢小娥B．孙雪娥 C．窦娥D．姮娥
l2．张养浩著名散曲《潼关怀古》中的名句是（） A．兴，百姓苦；亡，百姓苦B．一半云遮，一半烟埋 C．知音三五人，痛饮何妨碍D．肝肠百炼炉间铁，富贵三更枕上蝶 13．中国历史上第一部专门为剧作家树碑立传的戏曲史著作是（）A．《东京梦华录》B．《西湖梦寻》 C．《录鬼簿》D．《曲律》 14．明初诗坛以孙贲为代表的诗派是（） A．闽中诗派B．吴诗派 C．江右诗派D．粤诗派 15．明代茶陵诗派的代表是（） A．杨基B．李东阳 C．李梦阳D．钟惺 16．明代重要散曲作家王磐的散曲集是（） A．《西楼乐府》B．《秋碧乐府》 C．《海浮山堂词稿》D．《林石逸兴》 17．明代宋濂被朱元璋誉为（） A．“开国文臣之首”B．“当今文章第一” C．“文起八代之衰”D．“真一代文豪也” 18．《新刻绣像金瓶梅》本是（） A．万历刻本B．崇祯刻本 C．张竹坡评本D．词话本 19．对冯梦龙文学思想产生重要影响的文学流派是（） A．前七子B．后七子 C．公安派D．唐宋派 20．明代戏剧《红梅记》描写的是（） A．范蠡、西施的故事B．申纯、王娇娘的故事 C．潘必正、陈妙常的故事D．裴舜卿、李慧娘的故事 21．沈璟曲论的核心是（） A．推崇语言本色B．强调场上之曲 C．注重文采才情D．宁协律而不工 22．李玉所代表的戏剧流派是（） A．文人派B．形式派 C．常州派D．苏州派
自考普通逻辑学知识点及公式-CAL-FENGHAI-(2020YEAR-YICAI)_JINGBIAN
作者◆一剑钻神 一、判断（一） 是指所有的S是P； SEP是指所有的S不是P; SIP是指有的S是P; SOP是指有的S不是P。 与E是反对关系（不能同真，可以同假）； I与O时下反对关系（不能同假，可以同真）； A与O和E与I是矛盾关系（不能同假，已不能同真）； A与I和E与O是差等关系 逻辑方阵 3.性质判断真值表： 全同真包含于真包含交叉全异A11000 E00001 I11110 O00111 A、E、I、O四种判断的真假情况列表
注：1代表“真”；0代表“假”(下同)。 4.普通逻辑是研究思维的逻辑形式及其基本规律和简单逻辑方法的科学。 任何一种逻辑形式都是由逻辑常项和逻辑变项两部分组成。 普通逻辑所研究的思维是指抽象思维中的知性思维。 现代形式逻辑主要是指数理逻辑。 知觉是感觉的综合。 感性认识的基本特征是直接感受性。 人们平常提到逻辑学时，通常指的是形式逻辑。 在感性认识阶段，人们对客观事物的认识的三种存在形式人别是感觉、知觉、表象。 在理性认识阶段，人们对事物的认识的三种存在形式人别是概念、判断、推理。 5.概念是反映对象特有属性或本质属性的思维形式，概念有两个逻辑特征，他们是内涵和外延。 概念的内涵是指反映到概念中的对象中的特有属性或本质属性。 具有概念所反映的特有属性或本质属性的对象，称为概念的外延。 从逻辑的角度讲，所谓明确概念，指的就是要明确概念的内涵和外延。
普通逻辑不去研究概念在具体内容上的关系，而是把概念作为思维形式，从内涵或外延方面来研究概念间的关系。 根据概念的外延大小，概念分为单独概念和普通概念。 根据概念反映的对象是否为集合体，概念分为集合概念和非集合概念。 根据概念所反映对象是否具有某种性质，概念分为正概念和负概念。 6.定义的规则 （1）定义项的外延和被定义项的外延应是相同的（违反这条规则，就会犯“定义过宽”或“定义过窄”的逻辑错误）。 （2）定义项中不能直接或间接地包括被定义项（违反这条规则，就会犯“同语反复”或“循环定义”的逻辑错误）。 （3）定义项中不得包括含混的概念和语词，不得用比喻。 7.划分的规则 （1）划分的各子项外延之和必须与母项的外延相等（违反这条规则，就会犯“划分不全”或“多出子项”的逻辑错误）。 （2）每次划分必须按照同一标准进行（违反这条规则，就会犯“划分标准不同一”的逻辑错误）。 （3）划分的各子项应当互不相容（违反这条规则，就会犯“子项相容”的逻辑错误）。 8. 判断的逻辑特征是有所肯定或有所否定和有真假。 普通逻辑不研究判断的具体内容的真假，只研究判断在形式上的真假特征和真假关系。 性质判断就是断定对象具有或不具有某种性质的判断。它是由主项、谓项、联项和量项四部分组成。 性质判断的四种基本形式SAP、SEP、SIP、SOP。 判断分为简单判断和复合判断；简单判断就是自身不含其他判断的判断，复合判断就是自身中包含其他判断的判断。 9. 属于非传递的关系有：判断间的不等值关系、概念间的交叉关系 同时具有反对称性质和传递性质的有：概念间的真包含关系和概念间的真包含于关系。 同时具有对称性和传递性的是：概念间的全同关系和判断间的等值关系。 非传递关系的是：判断间的矛盾关系和判断间的交叉关系。
中国古代史（二）名词解释 1.白体： （1）指宋初诗坛流行的学白居易的诗。 （2）宋初一些作家，如王禹称等先后学习白居易平易晓畅的闲适唱和诗和关心民生疾苦的讽喻诗，由此而形成的诗风就叫“白体”。（3）其特征是“顺熟”“容易”“浅切”。 2.西昆体： （1）这是北宋初期影响极大的诗歌流派。 （2）有广狭二义，狭义单指其近体律诗，广义兼指其四六文。（3）西昆之名，因创始诸人在秘阁唱和的诗集称《西昆酬唱集》，取玉山、册府之意。西昆指玉山。 3.晚唐体： （1）指宋初模仿唐代贾岛、姚合的诗风的诗作。 （2）以清逸隐幽为旨趣，以锤炼字句为能事。 （3）代表作家林逋。 4.东坡体： （1）即指苏轼的诗在宋代的一种风格范式， （2）其诗各体兼备，风格多样。他的七绝清丽精美，七古雄健豪放。（3）其基本风格有二：一是刚健中含婀娜的清丽雄健；二是豪放中加平淡的清旷闲逸。 （4）他的诗体对宋诗能于唐诗之后别开生面起了关键性作用。 5.王荆公体： （1）这是王安石的诗歌风格特征。 （2）他在表现形式上尽力打破常规，语意求新，诗句求工。 （3）“廋劲刚健”是其显著特征。 6.半山诗： （1）半山，是王安石晚年在江宁居住的地方。 （2）他这个时期的诗歌被编订为《半山集》，亦称为“半山诗”。（3）主要体裁是绝句。 7.山谷体： （1）这是黄庭坚的诗歌风格特征。 （2）提倡学韩杜，要以学问为诗。落实于诗歌创作，就是以故为新，变俗为雅。 （3）他作诗造语好奇尚硬，洗净铅华，风格生新瘦硬峭拔。
（4）他重视句法，发展拗句、拗律体制，工于炼字用典，讲究语意老重。 （5）他的诗于苏诗外独树一帜，自成一家。 8.后山体： （1）这是陈师道的诗歌风格特征。 （2）作诗学黄庭坚，学力专精，讲苦吟，求奇拙。 （3）他标举“宁拙勿巧，宁朴勿华”，力求简省字句。 （4）其诗均为呕心沥血之作，其锤炼辛苦处与黄庭坚无异。 9.简斋体： （1）即指陈与义的诗歌特征。 （2）陈与义先后学习黄庭坚、陈师道及杜甫的诗歌，自创以直致、浅语入诗。 （3）其创作风格重意境、重白描，形成了雄浑沉郁的独特诗风。10.诚斋体： （1）这是杨万里的诗歌特征。 （2）以日常生活中的小情趣为题材，采用白描手法写诗。 （3）具有想象新奇风趣，语言通俗明快，风格流转圆活的特点。（4）一改宋诗瘦硬生涩的旧格，成为南宋诗风转变的一个关键。11.易安体： （1）李清照号易安居士，是宋词婉约派大家。 （2）其词与苏豪、柳俗、周律之外别树一帜，语言通俗易懂，明白流畅，音调优美。 （3）既融入家国兴亡的深悲巨痛，又不失婉约词的本色。 （4）其作词有倜傥的丈夫气，柔中有刚。 （5）她的艺术成就很高，在当时就广为流传，被称为“易安体”。 12.稼轩体： （1）这是辛弃疾创立的词体。 （2）他很有才情，无论是婉约词还是豪放词，都是刚柔相济。（3）喜议论好用典，是其显著特征。 （4）他的词是典型的英雄词，有报国豪情，也有壮志难酬的悲愤。 13.樵歌体： （1）又叫“朱希真体”，是宋代词人朱敦儒的诗歌特征。 （2）其词语言浅白如话，形象单纯、明净，风格飘逸自然。 （3）在当时词坛能自成一家，开南宋隐逸词派之先河。