第七章庾信与南朝文风的北渐
一、识记：
1、南北文风的交融：
（1）永嘉之乱以后，北方人口大规模南迁，给南北文风的交融提供了基础。（2）北方少数民族的汉化政治，是南北风化交融初露端倪。
（3）通过南北使臣往来等途径，导致人才与文化交流，并逐渐促进了南北文风的交融。可见南北使臣的外交活动，在融通南北文学的过程中，起着重要的作用。（4）因割据政权之间的战事而羁留使者，掳掠人才，或因政治倾轧而逃奔敌国，这种楚材晋用的方式，在客观上也造成南北之间的交流。
（5）在南北接触中作用更大的，还是迁入北方的文士。宇文氏政权注意任用南人，不惜强留。庾信、王褒被强留北方，终身未归，这是分裂时代才有的特殊人生。
（6）南北文风交流出现繁盛局面，呈现出融合之必然趋势的是在南北朝后期。较早体现这种融合倾向的作品集是《水经注》和《洛阳伽蓝记》，以及“北地三才”（温子昇、邢邵、魏收）和东魏作家李谐、李骞的部分诗歌；同时，由南入北的南朝早期诗人徐陵、庾信、王褒等三人为这种融合出了重要贡献；后经隋及初唐将近130年的努力，终于在“初唐四杰”和陈子昂手中成为现实。
2、庾信及《拟咏怀》；
庾信：字子山，南阳新野人。他的一生，以42岁出使西魏并从此流寓北方为标志，可分为前后两期。前期在梁，作品有供君王消遣娱乐的性质，思想内容轻浅单薄，富于辞采之美。羁留北朝后，诗赋大量抒发了自己怀念故国乡土的情绪，以及对身世的感伤之辞，蕴含丰富的思想内容，充满深切的情感，风格也转变为苍劲、悲凉，艺术上更为成熟。
《拟咏怀》：
3、“徐庾体”；
指徐摛、徐陵父子及庾信所作的风格绮艳流丽的诗文，就其文学渊源而言，是沿着永明体讲究声律、词藻的方向，进一步“转拘声韵，弥尚丽靡”。
三、理解：
1、北朝文学的复苏与兴盛；P123
2、结合作品理解庾信诗歌乡关之思的内容与表现：
（1）感伤时变、魂牵故国，是庾信“乡关之思”的一个重要方面。久居北方的庾信渴望南归，魂牵梦绕于故国山河。看到渭水，眼前便幻化出江南风景：“树似新亭岸，沙如龙尾湾。犹言吟溟浦，应有落帆还。”（《望渭水》）忽见南方的槟榔输入到北方，更是勾起思乡的惆怅：“绿房千子熟，紫穗百花开。莫言行万里，曾经相识来。”（《忽见槟榔》）
（2）叹恨羁旅、忧嗟身世，是乡关之思的另一重要方面。他的羁旅之恨与忧生之嗟是交织在一起的。他以“涸鲋常思水，惊飞每失林”（《拟咏怀》其一）的意象致慨于个人生存的软弱。如《拟怀诗》其七借流落胡地、心念汉朝的女子，比
喻自己仕北的隐恨与南归的渴望，真挚感人。《拟咏怀》二十七首，从多角度抒发凄怨之情，直承阮籍的传统，尤称杰作。
三、掌握：
1、庾信《拟咏怀》的思想内容和艺术特色及影响。
第八章魏晋南北朝的辞赋、骈文与散文
一、识记：
1、曹丕兄弟的书札；
曹丕、曹植的书札，写作的动因，似并无具体事由，内容多为抒发当下的悲欢契阔之情，裁书叙心，因而较之前代书札，更能随境生趣，摇曳多姿。如曹丕《与朝歌令吴质书》中追念昔游，感伤离别，抒情如诗，写景如画。再如曹植《与吴季重书》中不但慷慨任气，而且文采焕然。
2、抒情小赋、
魏晋文坛别开生面，建安文章注重“气质”，表现为个性，故对藻饰的讲求尚能情辞相称，为后世确立了“以情纬文，以文被质”的典范；辞赋在魏晋时期出现了新局面，标志是抒情小赋的涌现，显示出抒情化、小品化的特色，如王粲的《登楼赋》、曹植的《洛神赋》；学术上一改汉代儒术独尊的局面，刑名、老庄之学兴盛，道佛二教各有发展，形成继春秋战国以后又一个思想活跃期，各种思想交锋争辩，并影响于文章，在赋体中出现辩难之作及以思理见长的作品，包括探讨玄学或寄予佛理。
3、骈文、
起源于两汉辞赋的骈文，到南北朝后完全发展到成熟阶段。全篇以双句（俪句、偶句）为主，句式整齐，讲究对仗，要求声律和谐，辞采华美，讲求词藻，用典贴切工巧。当时运用范围甚广，除史书、小说外，各种实用性文章甚至论说文都采用此体。因全篇多以四、六字句相间而成，或四或六，少见散句，又称“四六文”。
4、《水经注》：由郦道元著，《水经注》成书于北魏言昌、正光间。相传此书是为汉代桑钦所作的记载全国水道的地理书《水经》所作的注。郦道元引书四百多种，加上自己游历各地、跋涉山川的见闻注《水经》，叙述了许多河流两岸的地理古迹、神话传说和风俗习惯，对各地秀丽的山川作了生动的描绘，文笔简洁精美，具有很高的文学性，对后代山水游记文学有很大影响。
《洛阳伽蓝记》：北魏杨衒之著，是一部具有文学价值的地理书、史书。主要记载洛阳佛寺情况，同时记录了众多的社会、政治、经济、文化等方面的材料，具有很高的史学和文学价值。此外，作者在描写洛阳寺院的庄严盛大时，也处处流露出抚今追昔的感慨以及怀恋沉痛的心情。叙事简明，文笔清新，以散体为主，间以骈偶句式，节奏感与自由韵律有机结合，形成典丽而清拔的风格，是一部有特色的散文著作。
5、《登楼赋》；
（1）王粲的诗赋为“七子之冠冕”其代表作是《登楼赋》。《登楼赋》本文是一篇著名的写景抒情小赋。主要抒写作者寅生逢乱世、长期客居他乡、才能不能得以施展而产生思乡、怀国之情和怀才不遇之忧，表现了作者对动乱时局的忧虑和对国家和平统一的希望，也倾吐了自己渴望施展抱负、建功立业的心情。全篇抒情意味很浓，“忧”字贯穿全篇，风格沉郁悲凉，语言流畅自然，是建安时代抒情小赋的代表性作品。
（2）内容分析：全文三段分别状影、抒情、述怀。第一段先点明登楼的原因——销忧；再详写楼之所在——清流沃野，华实累累，地势优越，影色美好。然后用“虽信美……曾何足……”两句陡折,对人生遭际喟然长叹,转入第二段。
第二段作者借高远这景,抒眷眷之情; 用钟仪庄舄之事,喻怀士思乡之心。其中向风开襟，有“胡马依北风”之恋；促尼叹归，寓赍志未酬之恨，并启下段述怀。末段抒发作者的志向：惧虚掷岁月，空度一生；愿驰骋才能，一酬壮志；望天下统一，
（3）艺术特色：《登楼赋》体现了魏晋抒情小赋的以下几个基本特点：
A.在形式上,登楼赋与其他魏晋抒情小赋一样,篇幅短小,多用韵文，句式多样。全文人内容上可分为三段，前两段，每段一韵，第三段中间有一次换韵。句式上以六言为主，杂以四言，灵活多变。
B.在内容上,魏晋抒情小赋侧重于抒写个人的心志，或托物言志，或咏物抒情，也有针砭现实之作。
C.在艺术上,继承着大赋的铺排手法，但语言较汉大赋朴素得多，手法精巧灵活、风格多样，有的清丽自然，有的感情激切。写景虽然不是此赋的主体，但作者仍精心结撰，使之变化灵动，对于抒情起到陪衬、辅佐的作用；如果离开那些恰到好处、与上述情感抒发相映生辉的景物描写，这篇抒情小赋将大为逊色。
D.魏晋抒情小赋还有诗意化的倾向。《登楼赋》以抒情为中心铺采，在作者笔下，眼前景物均自然地随着感情的波澜而起伏变化。文章条理井然，用笔省净。扬雄称：“诗人之赋丽以则，辞人之赋丽以淫。”这是继承了丽以则的优良传统，以现实主义笔法创作出的抒情名篇。它代表了魏晋抒情小赋的最高成就。即：以景物描写烘托感情，情因景生，融情入景是本文的最大特点；平易流畅，不事夸饰是本文的语言特色。王道大行。
二、理解：
1、抒情小赋的繁荣；P137
魏晋文坛别开生面，建安文章注重“气质”，表现为个性，故对藻饰的讲求尚能情辞相称，为后世确立了“以情纬文，以文被质”的典范；辞赋在魏晋时期出现了新局面，标志是抒情小赋的涌现，显示出抒情化、小品化的特色，如王粲的《登楼赋》、曹植的《洛神赋》；学术上一改汉代儒术独尊的局面，刑名、老庄之学兴盛，道佛二教各有发展，形成继春秋战国以后又一个思想活跃期，各种思想交锋争辩，并影响于文章，在赋体中出现辩难之作及以思理见长的作品，包括探讨玄学或寄予佛理。
2、南朝骈文的兴盛；
（1）骈文是与古文相对而言，先秦时期，无所谓骈文与散文，骈文的确定，是从魏晋开始的，而在南北朝时期，骈文创作则趋于兴盛，成为南北朝时期最具有代表性的一种文体。王国维在《宋元戏曲史·序》中，曾将“六朝之骈语”作为
一代文学的代表，魏晋南北朝骈文的兴盛，是与这一时期文学观念的变化密切相关的，是这一时期文学的自觉意识发展的结果。从南北朝时期开始，作家已开始探索文学与非文学的区别，起初，他们把经、史与诸子之类的作品划在文学范围之外，后来又进一步在文学范围内对文笔之别进行辨析，把有韵与无韵的作为区分文笔之别的一个标准。刘勰在《文心雕龙·总术篇》中曾称：“今之常言，有文有笔，以为无韵者笔也，有韵者文也。”《文心雕龙》中分论文与叙笔分别论述了十多种文体，梁元帝萧绎又提出：“至如文者，惟经绮毂纷披，宫徵靡曼唇吻遒会，情美摇荡样之所谓”文的特点，就强调了词藻、声律、抒情三方面的特点。这就是南北朝时期颇有影响的文笔说。而这一时期永明体作家在声律方面的探索，也对骈文的形成起了促进作用，这样，骈文的创作便在南北朝时期兴盛起来。
（2）就文体持征而言，骈文具有以下三方面的特点：
第一，骈文讲究对偶，并且在句式上多用四六句式，所以骈文又称为“四六文”，骈四俪文是骈文在句式上最基本的特点。
第二，在语言上，骈文讲究平仄。讲究平仄的谐和调，是永明新体诗的追求，但这一时期受永明体诗歌创作的影响，文的创作也注意声调的谐美。尽管骈文创作没有象诗歌那样有“四声八病”的严格限制，但追求平仄配合，造成辘轳交往，也是骈文文体的特点之一。
第三，骈文一般注意征事用典和词藻的华丽，骈文实际上是一种诗化的散文。（3）由于骈文的创作注重形式美，因而过去一直被当作形式主义而受到批评。就总体而言，南北朝骈文中确有一些内容浮泛、风格萎弱、片面追求形式华靡的作品，但是其中也不乏颇有价值的优秀之作。尤其是一些将写景与抒情完美结合的佳作，更为人们所喜爱而传诵不衰，这类作品中，最有代表性的如鲍照的《登大雷岸与妹书》，孔稚珪的《北山移文》、丘迟的《与陈伯之书》、吴均的《与宋元思书》、陶弘景的《答谢中书书》以及庾信的《哀江南赋序》等。
3、北朝散文的艺术特色；
（1）南朝文坛骈文占据着统治地位，纯粹的散体文章的创作处于衰微的地步。在史传方面较为著名的作品有宋范晔的《后汉书》，但也受到骈俪文风的影响。北朝散文虽也受到骈体文的影响，但出现了郦道元《水经注》、杨炫之《洛阳伽蓝记》和颜之推《颜氏家训》等散文名作。
（2）郦道元的《水经注》是地理学著作，其突出的文学成就体现在山水景物的描写和记述故事传说上。尤其是山水景物描写，语言简练而传神，行文疏朗而整饬，具有很高的文学成就，对后世的游记散文产生了极大的影响。
（3）杨炫之的《洛阳伽蓝记》记述了北魏洛阳的佛寺建筑，同时夹杂着一些人事及志怪的内容。此书多采用单行散句，也杂有四六骈偶句式，文笔洗练流畅，风格秾丽秀逸。
（4）颜之推的《颜氏家训》是教诫子弟立身处世的著作，其思想主要是儒家的。但是也涉及到世态人情、风俗习尚。颜之推不满南北朝的浮艳文风，所以他的文章风格平易通畅，文笔朴实简洁。
4、《水经注》对我国山水游记的开拓；
（1）“集六朝地志之大成。”的《水经注》，从著述源流上看，晋宋地志中的山水描写与语言风格是《水经注》的先导。由于作者与山水互为“知已”，因而能对
“山水之头美”作亲切生动动的描述。“知已”说对于“山水之美”作为审美对象的确立，意义重大。
（2）郦道元还深受北方山水之美的陶冶，如描写巨马河流经自己的家乡。又如写早年随其父旅居过的青州临朐。他从山水之美中得到“畅情”、“游神”的体验。说明他的心灵与自然之趣相通。《水经注》中关于江南水道风景的描摹，文学意味更为浓郁，如《江水》。
（3）晋宋地志作为山水散文的胚胎，在南朝并没有引发出文学上惊人的成就，却在郦道元那里得到总结和发展。《水经注》清朗疏朴的文风，对于唐以后古文家的游记影响极大。
三、掌握：
1、南朝的写景骈文；
2、江淹的《恨赋》、《别赋》；
《恨赋》：《恨赋》，南朝梁文学家江淹作。《恨赋》是六朝抒情骈赋中的名篇。全赋排章选句、哀恨绵绵，刻画了从得志皇帝到失意士人的诸多哀伤怨恨，概括了人世间各种人生幽怨与遗恨，描绘了帝王、列侯、名将、美人、才士、高人等各种人的遗憾，不愧为通贯古今之天下第一“恨赋”。全赋语言清新、用词考究，艺术价值较高。
《别赋》：这是一篇著名的抒情小赋。齐梁之际，赋摆脱传统板滞凝重的形式向抒情言志的小赋发展过渡，并用以描写日常生活中的各种感受。这篇赋便以浓郁的抒情笔调，以环境烘托、情绪渲染、心理刻画等艺术方法，描写了富贵、任侠、从军、去国、夫妻、方外、恋情等各种离别情景，生动具体地反映出齐梁时代社会动乱的侧影。结构上，开篇以“黯然销魂者，唯别而已矣”定一篇之基调；中间以“故别虽一绪，事乃万族”铺陈各种别离的情状写特定人物同中有异的别离之情；末尾以“别方不定，别理千名”的打破时空的方法归结，在以悲为美的艺术境界中，概括出人类别离的共有感情。
第九章魏晋南北朝的小说
一、识记：
1、小说：“小说”一词最早见于《庄子?外物》：“饰小说以干县令，其与大达亦远矣。”指一种“琐屑之言”是指那些琐屑的言谈、无关政教的小道理，还不一种文体。后来，作为一种文学体裁的小说，始终被视为不登大雅之堂的东西。东汉班固《汉书?艺文志》把小说家列于诸子略十家最后，数量占诸子略最多，是小说见于史家著录的开始。“小说”已有了文体的意义，认为小说本是街谈巷语，由小说家采集记录，成为一家之言。虽是小道，尚有可取之处。班固明确指出小说起自民间传说。
2、志人小说；是指魏晋六朝流行的专记人物言行和记载历史人物的传闻轶事的一种杂录体小说，又称清谈小说、轶事小说。数量上仅次于志怪小说。是在品评
人物、谈论玄理的社会风气影响之下形成的，内容包括笑话、野史和逸闻轶事。著名的有《笑林》、《世说新语》等。志人小说和其他小说一起，开启了后世小说之先河。
3、志怪小说：志怪，就是记录怪异，主要指魏晋时代产生的一种以记述神仙方术、鬼魅妖怪、殊方异物、佛法灵异为内容的小说，也可包括汉代的同类作品。志怪小说是受当时盛行的神仙方术之说而形成的侈谈鬼神、称道灵异的社会风气的影响之下形成的。志怪小说的内容很庞杂，大致可分为三类，炫耀地理博物的琐闻如东方朔《神异经》等；记述正史以外的历史传闻故事如托名班固的《汉武故事》等；讲说鬼神怪异的迷信故事如东晋干宝《搜神记》等。表现了宗教迷信思想，但也保存了一些具有积极意义的民间故事和传说.，对唐代传奇产生了直接的影响。
4、《世说新语》：南朝刘义庆编，梁刘孝标注的一部笔记体轶事小说名。全书分德行、言语、政事、文学等三十六门，主要记载汉末至东晋的遗闻轶事，对当时士族思想、生活和清谈放诞的风气多所反映。虽有消极因素，但批判黑暗，讽刺奢淫，赞扬智慧，表彰善良，亦复不少。语言精炼，韵味隽永。对后代笔记文学颇有影响。
5、《搜神记》；
一部用笔记体裁编写的志怪小说集。二十卷。东晋干宝作。所记多神灵怪异之事，作者意在阐明“神道之不诬”。但亦保存了不少优秀的神话传说及民间故事。其中一些作品揭露统治阶级之罪恶，表达人民之愿望，另有一些故事赞美了劳动人民勤劳、勇敢、善良、智慧等优秀品质，还有一些爱情故事表现了青年男女在封建礼教的重压下的痛苦和对爱情的执着追求，这对唐人的传奇和俗体文学有重大影响。
二、理解：
1、志人小说兴盛的原因；
（1）志人小说的兴盛与士族文人之间品评人物和崇尚清谈的风气有很大关系。这类志人小说既是品评人物和崇尚清谈的结果，又反过来促进了这种风气的发展。
（2）从志人小说在当时受到社会重视的情况，也可以看出它们的编纂是适应了社会的需要。裴启的《语林》一写成，远近许多人争着传抄，梁武帝曾敕命殷芸撰《小说》，都是很好的例证。
2、志怪小说兴盛的原因；
（1）志怪小说的兴盛与当时的社会背景有很大关系，宗教迷信思想的盛行是其兴盛的土壤。
（2）古人迷信天帝，大事都要向天帝请示，所以常有祈祷、占卜、占梦等活动，巫觋就是从事这类活动的人。社会上流传的许多巫术灵验的故事，就成为志怪小说的素材。
（3）方士是战国后期从巫觋中分化出来的，他们鼓吹神仙之说，也成为志怪小说的素材。
（4）此外，东汉晚期建立的道教、东汉传入中国的佛教。在魏晋以后广泛传播，
产生了许多神仙方术、佛教灵异的故事。也成为志怪小说的素材。
（5）至于这些素材被搜集记录下来，则带有自神其教的目的。志怪小说适应了宗教宣传的需要，也提供了闲谈的资料，因而得以流传。
3、志怪小说的内容：
（1）地理博物：托名东方朔的《神异经》、张华的《博物志》；
（2）鬼神怪异：曹丕的《列异传》、干宝的《搜神记》、托名陶潜的《搜神后记》、吴均的《续齐谐记》、王嘉的《拾遗记》。
（3）佛法灵异：王琰的《冥祥记》、颜之推的《冤魂志》。
三、掌握：
1、志怪小说与《世说新语》的文学成就；
志人代表作《世说新语》
编撰者刘义庆是宋武帝刘裕的侄子，袭封临川王，官至尚书左仆射、中书令。尊崇儒学，晚年好佛。《世说新语》的内容主要是记录魏晋名士的逸闻轶事和玄虚清谈，是一部魏晋风流的故事集，从而在当时起到名士“教科书”的作用。此书原名《世说》，分为德行、言语、政事、文学（上卷）等36门，以类相从。记载人物自东汉至宋初，尤重于晋。
《世说新语》的艺术特色：
鲁迅先生曾把它的艺术成就概括为“记言则玄远冷隽，记行则高简瑰奇。”（1）刻画人物入木三分。涉及人物1500多个，通过独特的言谈举止写出独特人物的独特性格，气韵生动，活灵活现。如《俭啬》中的“王戎有好李”，写其吝啬贪婪；《简傲》中记载的关于锺会和嵇康的故事，写出了锺会对嵇康仰慕又畏惧的心理。
（2）《世说新语》刻画人物形象，表现手法灵活多样，有的通过同一环境中几个人的不同表现形成对比，如《雅量》中记述谢安和孙绰等人泛海遇到风浪，谢安镇静从容，孙绰等人却坐立不安。有的则是抓住人物性格的主要特征作漫画式的夸张，如《忿狷》中的“王述吃鸡蛋”，表现其性急，有的运用富有个性的口语来表现人物的神态。
（3）语言简约含蓄，隽永传神，透出种种机智和幽默，概括力和表现力很强。许多广泛应用的成语便出自此书，如难兄难弟、咄咄怪事、一往情深等。
（4）此书对后世笔记文学创作影响极深，不断有模仿它的小说出现，不少戏剧、小说也取材于它。
2、志怪小说与《搜神记》的艺术特色：
（一）志怪代表作：干宝的《搜神记》干宝，字令升，东晋新蔡人。元帝时以著作郎领国史，后任太守、散骑常侍等官。著有《晋记》，时称“良史”。干宝“性好阴阳数术”，迷信鬼神；
（二）《搜神记》的主旨即“发明神道之不诬”（《搜神记·自序》），是儒家思想、方术、巫术和道教迷信的大杂烩。《搜神记》内容驳杂，但也保存了不少优秀的民间传说和故事，十分有价值，如《三王墓》、《韩凭妻》、《董永》、《吴王小女》、《李寄斩蛇》等，都在一定程度上反映了劳动人民的思想感情，揭露了统治者的残暴。书中优秀作品情节完整丰富，形象鲜明生动，文字简洁质朴。志怪小说对后代影响深远。
（三）艺术特色：
艺术上比以前的志怪小说也有了长足的发展。
（1）故事情节更加完整丰富，叙述描写渐趋细致，篇幅明显加长。
（2）常用对话直接披露人物的思想感情、内在性格，并对人物动作、生活场面进行细节性的描写渲染，使人物形象具有一定的可感性和生动性。
（3）有的条目用诗歌抒发主人公的思想感情，烘托环境气氛，表现手法进一步丰富。
（4）具有丰富的想象力；神异之事为虚幻之事, 刺激了想象力, 拓展了文学空间, 突破了传统的叙述空间, 人间、地府、神界任意穿行在传统的史传文学中。史家们叙述的都是现实人间之事,不涉足死后或天上的事, 但《搜神记》中人间、地府、神界，都是故事主人公活动的场所, 扩大了故事的表现空间, 增加了故事的情节变化。
（5）浪漫主义艺术手法的使用；志怪小说中令人称道并对后世小说产生重大影响的作品,大都已具有相当曲折的故事情节,完整的艺术结构和丰富奇特的想象,绽放出强烈的浪漫主义色彩。如《搜神记?兰岩双鹤》中的夫妇化为双鹤,相互厮守,其一被害,另一哀鸣不已,就饱含着人们对爱情和自由的向往和追求。
（6）现实主义描写，作品有强烈的现实主义精神,反映了广阔的社会现实。既是人民群众理想和愿望的体现,也是人民群众生命意识的觉醒和对不平命运的抗争及呐喊。
魏晋南北朝的文论
一、识记：
1、文学自觉；
（1）“文学的自觉”是本时期文学的最主要的特征。贯串整个魏晋南北朝，大约经过三百年才实现。
（2）文学自觉的标志
第一，文学从广义的学术中分化出来，成为独立的一个门类。
第二，对文学的各种体裁有了比较细致的区分，更重要的是对各种体裁的体制和风格特点有了比较明确的认识。
第三，对文学的审美特性有了自觉的追求。
2、批评的兴盛；
中国的文学批评，滥觞于先秦，演进于汉代，而成熟于魏晋六朝。
文学理论批评在魏晋时期繁荣昌盛，关于文学的一系列重要问题，如文学的性质与特点、文体的区分、创作的过程、作家的风格、文学的流变、评价的标准等等被提出来并不断得到新的认识，批评著作的数量与质量为前代所无法比拟。这是一个对文学理论极其富于热情的时代。
3、《文选》；
中国现存最早的诗文总集。南朝梁萧统编著，萧统是梁武帝萧衍长子，天监元年(502)立为皇太子，未及即位而卒，谥号昭明。故后人也习称《文选》为《昭明文选》。《文选》30卷，共收录作家130家,上起子夏、屈原,下迄当时,唯不录生人。划分为赋、诗、杂文 3大类，又分列赋、诗、骚、七、诏、册、令、教等38小类。赋、诗所占比重最多。又按内容把赋分为京都、郊祀、耕籍等15门，把诗分为补亡、述德、劝励等23门，这样的分类体现了萧统对古代文学发
展、尤其是对文体分类及源流的理论观点，反映了文体辨析在当时已经进入了非常细致的阶段。选录标准，以词人才子的名篇为主，即“以文为本”（《文选序》），经、史、子类著作一律不选，为文学划定了范畴，对文学的独立发展有促进作用。缺陷在于书中入选了一些伪作，还有不少误标序文以及误标题目的情况。唐代以诗赋取士，唐代文学又和六朝文学具有密切的继承关系，因而《文选》就成为人们学习诗赋的一种最适当的范本，甚至与经传并列。现存最早的、影响最大的著作是高宗时代李善的《文选注》。另一种唐人注本是玄宗时代的《五臣注文选》。
4、《文心雕龙》：由刘勰著，《文心雕龙》凡十卷，五十篇，三万七千余言，是魏晋南北朝学术思想、文学创作、文学理论批评繁荣发展的产物，是先秦以来中国文学创作及其理论批评的全面总结，是刘勰本人的文学批评观念、审美情趣与创作才能的结晶。作者在《序志》篇最末一句表露写作心态云：“文果载心，余心有寄。”刘勰思想兼宗儒佛，他以儒学为指导思想成功写作了这部我国第一部系统完整的文学理论批评专著。
5、《诗品》：古代诗歌评论著作。南朝梁钟嵘(约468～约518)撰。以五言诗为主，将自汉至梁有成就的诗歌作家，区别等第，分为上中下三品，故称为《诗品》。《诗品序》中提出了作者的文学观有如下几点：（1）将诗歌的抒情意义提到极高的程度，指出“五言为众作之有滋味者”，提出“滋味”说；（2）强调诗歌创作要“真美”，“提出“直寻”、“自如英旨”的自如美说。（3）强调诗歌创作应该“指事造形,穷情写物”，并为提出“干之以风力，润之以丹彩”的风力华采说，即审美的具体标准。（4）关于作家的艺术流派及品评，从作家和作品的风格特点着眼，很重视历代诗人之间的继承和发展关系，及不同艺术流派之间的区分，并提出了比较系统的看法。因为没有顾及作家思想艺术方面的多样性和复杂性，通常只是着眼于不同作家在某一方面的某些相似之点来研究他们诗风的同异，因而使他的风格流派的研究不仅显得混乱，而且很多牵强附会之处，引起了后世不少非议。
中国第一部诗论专著，被后人誉为“百代诗话之祖”，在中国文学批评史与美学史上占有极其重要的学术地位。
“《诗品》之于论诗，视《文心雕龙》之于论文，皆专门名家，勒为成书之初祖也。《文心》体大而虑周，《诗品》思深而意远，盖《文心》笼罩群言，而《诗品》深从六艺溯流别也。”
－－清?章学诚《文史通义?诗
钟嵘（468？－518？），字仲伟，颍川长社（今河南长葛县）人。初仕于齐，入梁后，先后任衡阳王萧元简及晋安王萧纲之记室，世称“钟记室”。《诗品》一书作于梁武帝天监十二年（513）后，是作者晚年作品。
《诗品》是五言诗专论，大致分两部分：
第一部分：序言，阐述五言诗的起源和发展，诗歌的本质特色、写作的体例和特色等；
第二部分：正文，将自汉魏至齐梁的120余位诗人分为上、中、下三品，探讨各自的师承关系、诗作的风格，指出各家利病优劣，表现了作者的审美观点。
钟嵘论诗的重要标准是有无充沛的感情、华美的词采和典雅明朗的风格，这也
是其决定诗人品等高下的标准。他极为推崇曹植：“骨气奇高，词采华茂，情兼雅怨，体被文质”；指责玄言诗“理过其辞，淡乎寡味”；不满于曹操“鄙质如偶语”，对陶渊明“叹其质直”。
总的来说，钟嵘的批评颇具眼光，但所持标准较为单一，没有更多地重视诗歌风格应多样化的问题，结论难免偏颇。也从侧面反映了时代风气（崇尚渊雅，反对切直）。但不论褒贬，都能做到概括简要准确。
二、理解：
1、《文心雕龙》的体系特征；
《文心雕龙》的基本框架与理论体系
基本结构：上篇（前25篇）：论文之纲领
下篇（后25篇）：论文之毛目
第一板块：上篇中之前五篇，即《原道》《征圣》《宗经》《正纬》《辨骚》为“文之枢纽”，全书的总纲；
第二板块：《明诗》以下二十篇为文体论，分论文章源流与风格；
第三板块：《神思》以下十九篇，泛论写作方法；
第四板块：《时序》以下五篇杂论文学史之发展轨迹；最后一篇《序志》为自序。
2、曹丕的“文气”说；
曹丕《典论·论文》提出了“文以气为主”的著名论题，它首先明确地将“气”的概念引入文学领域并在中国文学批评史上产生了重大影响，它第一次明确强调了作家的个性、气质与文学创作是不可分割的，把作家的“气”视为文章的生命，自觉地抒发个人的情感，追求文学创作的个性，因此，“文气说”的出现促成并标志着“诗言志”向“诗缘情”的转变，昭示着一个人的觉醒和文的自觉时代的到来，并把文学创作推向了唯美的时代。曹丕所说的“气”，是指表现在文学作品中的作家的自然禀赋，个性气质，属于生理和心理范畴，全然没有伦理道德色彩，完全不同于孟子所提倡的“浩然之气”。曹丕又进一步阐述自己的观点，将“文气”大致上分为“清”与“浊”两大类。曹丕同时也强调创作个性的独特性及不可改变性，认为文气的不同是因人的天赋秉性不同，因而无法以人力来改变，亦无法以人为的方式来授受。
三、掌握：
1、《诗品》对诗歌理论的贡献：
第一部诗歌理论和评论专著——《诗品》
《诗品》，三卷，中国古代第一部讨论五言诗的专著，被称为“诗话之源”，南朝梁钟嵘著，成书年代大约是梁天监十二年，《梁书》本传中称《诗评》，《隋书·经籍志》中或曰《诗品》，唐宋时二名并行，宋以后，《诗品》一名渐次流行，直至今日。
钟嵘（468—518），字仲伟，颖川长社人，曾任晋安王萧刚纪室，世称“萧纪室”，历时十余年，写作成《诗品》。
该书品评了自汉魏到齐梁共120多名作家五言诗之上下优劣，故称《诗品》。五言诗当时已成为诗坛最主要的诗歌形式，齐梁之际，文学思潮浮靡讹滥，《诗品》之作，正是感于创作与批评两方面的“淆乱”，欲为创作立高标，为批评树
准的。钟嵘仿照班固《汉书·古今人表》和刘歆《七略》的品论方法，把诗人分入上中下三品，每品又依时代先后次序排列，一一予以品评，每品为一卷。钟嵘在《诗品》中除了品评之外，还在序中提出了关于诗歌创作的重要理论，即“吟咏情性”。提出诗歌自然和谐的标准、诗的“滋味”说，倡导“直寻”，强调诗的“自然英旨”，反对专事用典，饶有滋味的诗篇在内容和形式上的体现，便是“干之以风力，润之以丹彩”，他的诗歌主张对后世诗文创作有深远影响。此外，对作家作品的风格渊源进行了分析，提出了较为系统的看法。《诗品》的评论言之切切，时能一语中的，为历代所推崇。但言辞颇尖锐激烈，有些地方有失偏颇；对作家的分品也有不妥之处，如将曹操贬为下品，陶潜、鲍照等抑于中品，等等，都是引起后世非议之处。虽如此，钟嵘的《诗品》对后代的诗话影响仍是十分深远。
现存最早全本为宋代张如愚辑的类书《山堂先生群书考索》本，流行较多的是明代胡文焕《津逮秘书》本和清代《学津讨源》本。注释本有许文雨的《诗品讲疏》、陈延杰的《诗品注》、吕德申的《钟嵘诗品校释》等。
2、魏晋六朝文学理论发展的原因
（1）发展的前提：
社会思想的解放。建安时期儒家思想的统治地位被削弱，各家各派思想都很活跃，得以互相提高和完善，成为文学理论发展所必需的自由开放的思想空间。（2）西汉时以经学为统治学说，谈不到文学理论的建树，文学依附于政教。两汉辞赋的发展使人们逐渐树立了文体观念，文学开始区别于史学、哲学。文学观念逐渐清晰，文学批评有了基础，魏晋才有专门的论文产生。
（3）从汉末起，清议之士品评人物重在人物的品藻（对人物言论风采的品评）。当品评内容逐渐转移到文学作品方面时，就产生了自觉的文学批评。
（4）文学观念的变化，作家创作意识和主体意识的增强，文学创作题材的开拓，文学体裁的不断创新，语言艺术表现力的提高，都使文学的地位、影响越来越大。文学理论得以在实践的基础上不断总结、发展。
3、魏晋六朝文学理论的突出特点
（1）以“诗缘情”为旗帜，与周秦汉文学批评重“诗言志”成为中国诗歌理论的两大重要学说，奠定了中国诗歌“抒情言志”的优秀传统。
（2）与周秦汉的文学批评多重文学作品的阐释解说相比（汉代文学批评实质是“经学的批评”），魏晋六朝文学批评与创作的关系更为密切了，成为文学创作经验的总结、文学创作实践的理论升华、文学创作的引导者，已经具备文学批评的现代意义了。从此，它们并行不悖，成为文学之两翼，共同推动中国文学的繁荣发展。
（3）文学批评不再依附于哲、史、经学，而成为独立与学术文化之外的一门新的学科，与同时代的学术文化（玄学、印度北传佛教、道教等）相互渗透、相互影响。
（4）相对于周秦汉的文学批评多为诸子百家之片语只言、散见于经史子集之中
不成专论，魏晋六朝有一批文学批评家与大批文学理论专著的崛起于文坛。中国的文学批评从此有了自己独特的理论武器和批评样式，实现了一个崭新的质的飞跃，具有划时代意义。
（5）魏晋六朝文学批评的最根本的审美批评标准并未超越魏晋六朝人所共同的审美情趣－－“隐秀”（出自《文心雕龙》），即在创作中追求内在境界的深邃空灵，外在语言的工秀精美。
（6）“建安七子”之崛起与“魏晋风骨”之张扬，在中国文学史及其文学批评史上第一次将文学流派及其文学批评的鲜明旗帜推上文坛诗苑，使实际意义上的文学流派从此走上中国文学史及其批评史的历史舞台。
4、文赋：作者陆机（261－303），西晋著名诗人与文学批评家。诗与潘岳并称，有“陆海潘江”之喻，钟嵘《诗品》称其为“太康之英”。《文赋》是一篇美学著作，属于创作论范畴，首次系统论述了文学创作的过程和技巧，用赋体写成，在文学批评史上也是个创举。其中心内容是以自己写作的实践，结合他人的体会，描绘了文学创作的过程，尤其是创作中的心理现象以及创作中的利害得失，有很浓厚的心理学意味。
《文赋》主要论述内容：
（1）“诗缘情”说：
关于诗歌的艺术本质，“诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮。”缘情，即缘于情，诗歌以感情为纽带，情感是诗歌的艺术生命。
“诗缘情”抓住了诗歌创作过程中的审美心理特征和诗歌的本质属性，大胆地否定了汉儒关于诗歌观念中的理念化倾向，是对传统的“诗言志”说的一个重大突破。从此两大学说成为中国诗歌批评的两大支柱。
（2）关于创作冲动：强调“情因物感，文以情生”。
往往发乎三端：
一是感于物：“遵四时以叹逝，瞻万物而思纷；悲落叶于劲秋，喜柔条于芳春”二是本于学：“咏世德之骏烈，诵先人之清芬；游文章之林府，嘉丽藻之彬彬”三是得于心：“心懔懔以怀霜，志眇眇而临云”（3）艺术构思：
分别论述了艺术想象、创作过程，并强调艺术构思的独特性，提倡独创精神，不可囿于前人窠臼。
（4）文体风格批评：
论述了文体风格的千差万别：“体有万殊，物无一量”，原因一是由于作者个性、审美好恶之别造成的；原因二是因文体不同，体貌风格各异：诗缘情而绮靡，赋体物以浏亮；碑披文以相质，诔缠绵而凄怆；铭博约而温润，箴顿挫而清壮；颂优游以彬蔚，论精微而朗畅；奏平彻以闲雅，说炜晔而谲狂。
但都必须做到“辞达而理举”（有序有物），“禁邪而制放”（意不邪，辞不放）。
填空： 1.诗经是西周至春秋的诗歌总集。 2.现今所见《诗经》共305篇 3.诗经的流传：（三家诗）汉代鲁人申培所传的《鲁诗》，齐人辕固生所传的《齐诗》和燕人韩婴所传的《韩诗》古文学派毛亨传的《毛诗》，流传至今的为《毛诗》。 4.《毛诗序》说：“故诗有六义焉，一曰风，二曰赋，三曰比，四曰兴，五曰雅，六曰颂。” 5.西周前期的作品最值得重视的是五篇歌咏周族始祖和先公先王的诗：《大雅》的《生民》《公刘》《绵》《皇矣》《大明》。 6.《国语》以记言为主。 7.《孟子》为语录体散文。其文学成分表现在叙事和抒情两个方面。 8.《赋篇》的作者是荀子. 宋玉有《九辩》一篇 9.屈原的作品有：《离骚》《九歌》《天问》《九章》《远游》《卜居》《渔父》。 10.九歌的篇目和祭祀的对象：《东皇太一》（天神）、《云中君》（云神）、《湘君》、《湘夫人》（湘水之神）、《东君》（日神）、《大司命》（掌管寿命的神）、《少司命》（掌握子嗣的神）、《河伯》（河神）、《山鬼》（山中之鬼）、《国殇》（阵亡将士之魂）和《礼魂》（送神总曲）。 11.五四运动以后的研究者常称这些西周以前的诗为周族的史诗. 12.《春秋左氏传》，简称《左传》。它与《春秋公羊传》，《春秋谷梁传》统称“春秋三传” 13.汉代文学领域得到了大规模拓展，最引人注目的是赋。赋分为抒情小赋和体物大赋两类 14.司马相如《上林赋》《子虚赋》班固《两都赋》张衡《二京赋》 15.汉代文学在诗歌上的进展最重要的是五言诗的兴起和叙事诗的产生、发展 16.现存汉代最早的抒情赋是贾谊的《吊屈原赋》 17.汉武帝的《秋风辞》是第一篇中国文学史上抒写人生的本然情绪 18.枚乘《七发》大赋的开始 19.西汉中期的体物大赋作家除了司马相如外，最值得注意的是王褒。他的《洞箫赋》是我国历史上第一篇专写音乐的作品 20.贾谊最著名的是《过秦论》和《论治安策》 21.晁乘的政论文《论贵粟疏》 22.《史记》是我国第一部纪传体通史，上到传说中的黄帝，下至汉武帝时期，共十二本纪，十表，八书，三十世家，七十列传，总共一百三十篇。本纪是全书的大纲。指导思想是黄老思想《史记》的写作目的是“究天人之际，通古今之变，成一家之言”
计算机知识点 1．世界上第一台电子计算机的名称是ENIAC。 2．E NIAC的加，减运算速度为每秒5000次。 3．信息技术是当今世界新的生产力。 4．1997年5月11日，与国际象棋棋王卡斯帕罗夫进行比赛的计算机叫深蓝。 5．《中华人民共和国计算机软件保护条例》正式实施的日期为1991年10月1日。 6．C AM：计算机辅助制造CAI：计算机辅助教学 7．C AD：计算机辅助设计MIS：管理信息系统 8．O A：办公自动化DSS：决策支持系统 9．A I：人工智能OS：操作系统。 10．第一代微机研制和使用的年代是1971~1977年，第二代微机研制和使用的年代是1978~1984年，第三代微机研制和使用的年代是1985~1992年，第 四代微机研制和使用的年代是1993~至今。 11．Windows XP 操作系统中结束当前任务要按组合键：Ctrl+Alt+Del 12．计算机程序调入内存（RAM）中方能运行。 13．101键键盘可分为4区。 14．鼠标与微型计算机连接时，信号线插头应插在串行口。 15．微型计算机中使用的鼠标器是连接在串行接口上。 16．微型计算机的显示器显示西文时，一般情况下一屏最多可显示25行，每行80个字符。 17．正在运行的程序保存在计算机的RAM中。
18．Fdisk是对硬盘分区，Fdisk不具有划分磁道区的功能。19．UNIX操作系统属于多用户分时操作系统。 20．软件由程序,数据和文档组成的。 21．Shift是上挡键。 22．FORMA T是对软盘格式化。 23．在全角方式下，屏幕的一行一般最多可显示字符数为40。24．中文Windows 2000安装所需CPU主频最少是500MHZ。25．回收站是系统文件夹。 26．CERNET：中国教育科研网。 27．计算机网络主要由通信子网和资源子网组成。 28．浏览器的标题栏显示“脱机工作”则表示浏览器没有联机工作。29．Intranet是一种企业内部网络。 30．Internet是一个网络的集合。 31．Internet是由ARPANET网发展起来的。 32．浮点=阶码+尾数。 33．CRT----阴极射线显示器。 34．目前得到广泛应用的总线是PCI。 35．“多能奔腾”处理器是指Pentium MMX。 36．PC机性能指标中的主存储器的容量是指RAM的容量。37．分时系统所追求的最主要的目标是快速响应。 38．著名的计算机科学家尼·沃思提出了:数据结构+算法=程序。39．汉字的国标码本质上属于交换码。
中国古代文学史期末考试题目 中国文学史第四编隋唐五代文学 名词解释 1、初唐四杰 初唐四杰：指王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四位初唐诗人。他们官小而才大、名高而位卑，心中充满了博取功名的幻想和激情，郁积着不甘居人下的雄杰之气。他们的诗重视抒发一己之情．出现了一种壮大的气势和慷慨悲凉的感人力量。同时，他们还反对继承齐梁遗风的纤巧绮靡的上官体，积极开拓诗歌的思想题材领域，倡导富有“骨气”的刚健之诗，为因循的初唐诗坛吹进了一阵清新空气，使声律风骨兼备的唐诗开始形成，但他们的诗仍残留不少南朝遗风。 2、上官仪与上官体（不确定） 上官体：指唐初以宫廷诗人上官仪为代表的一种诗体，他的诗多为奉合应诏之作，绮靡浮艳，是齐梁宫体诗的余风。据《旧唐书?上官仪传》记载，上官仪“工五言，好以绮错婉媚为本，仪既贵显，故当时颇有学其体者，时人谓之上官体”。上官体代表了追求形式技巧与声辞之美的宫廷化倾向，但有一种天然媚美之敛，体现了较为健康开朗的创作心态和雍容典雅的气度，成为代表当时宫廷诗人创作最高水平的典型范式，对律诗形式的发展也起了一定的促进作用。 3、沈宋 沈、宋：“沈”指沈佺期，“宋”指宋之问，二人都曾在初唐时做过宫廷侍臣，媚附权贵，品格低下。他们所作律诗多应制奉和之作，佳篇不多，但词采精丽，且数量较多，格律形式完整，为后人所推崇，为近体诗的建立和发展做出了贡献。沈宋以前，律诗前后失粘的相当多，且多为五律。沈宋使五律更趋精密，完全定型，又使七律体制开始规范化。他们的五七言近体诗歌作品标志着五七言律体的定型。据《新唐书·宋之问传》记载：“及之问、佺期，又加靡丽，回忌声病，约句准篇，如锦绣成文。学者宗之，号为沈、宋。” 4、大历十才子 大历十才子：大历，是唐代宗李豫的年号。十才子指大历年间的十位诗人，即李端、卢纶、吉中孚、韩翊、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿伟、夏侯审。他们的生平大都不详，因大历初年在长安参加重要的唱和活动而为世人所瞩目。他们的创作成就高低不一，钱起被公认为十才子之冠。他们的诗主要写日常生活细事、自然风物和羁旅愁思，抒发寂寞清冷的孤独情怀，表现超然世外的隐逸风调。艺术表现上以谢胱为宗，讲究格律词藻，追求清雅闲淡，工于白描写景，技巧趋于细腻雕琢，大都写得精致工整，带有大历诗特有的情思韵味。“十才子”之名，最初见于中唐诗人姚合编的《极玄集》。 5、韩孟诗派 韩孟诗派：这是中唐时期与新乐府运动同时崛起的一个影响较大的诗派。以韩愈、孟郊为代表。他们进一步发展了杜甫诗歌奇崛的一面，力求瑰奇怪谲。孟郊诗风幽冷，尤善以“寒”字为中心，刻画对生活的特殊感受；韩愈则形成雄怪的诗风，不仅以雄大气势见长，且常跃
1建安风骨：是人们对建安大时期美学风格的概括。如刘勰在文心雕龙中所说：观其时文,雅好慷慨,良由世积乱离,风衰俗怨,并志深而笔长,故梗概而多气也。指作品内在的“雅好慷慨”的品格，和语言表达上简练刚健的方式相结合，而形成的艺术风貌。代表人物“三曹”（曹操、曹丕、曹植）、“七子”（孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢） 2建安七子: 指东汉末建安时期曹氏父子之外的七位著名诗人。他们是，孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢。“七子”之称，始于曹丕所著《典论·论文》，其中以王粲陈旧最高 3宫体诗: 盛行于南朝梁陈时期的诗体，宫体之称始于梁简文帝萧纲时，作为永明新体诗的“新变”，内容，内容上不独以“止乎衽席之间”“恩极闺房之内”为主。形式上也有“清辞巧制”“雕琢蔓藻”代表人物萧氏父子，庾信等 4初唐四杰：初唐时期诗坛上出现的以“文章齐名天下”的四位杰出诗人，他们是王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王，又称“王杨卢骆”。他们在诗歌创作上，大大扩大了诗歌创作领域与题材，并把诗歌从宫廷引向市井，从京都引向边塞荒漠。在艺术上有博大之象。对唐诗发展有巨大推动作用。他们有着相同的审美追求，起着继往开来的作用。他们的诗文各有特点，王杨擅于五言律诗，卢骆长于七言歌行 5竹林七贤：识见于世说新语。任诞。魏晋之际的文学七个代表作家，常集于竹林之下，故名竹林七贤。以阮籍嵇康文学成就最高，七人分别为嵇康、阮籍、山涛、向秀、刘伶、王戎及阮咸。 6大历十才子：十才子最初见于中唐诗人姚合的极玄集。其中包括十才子为李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔洞（一作峒）、耿湋、夏侯审。其主要创作诗风相像，他们或寄情山水景物或写羁旅之情。 7元和体：是指元、白在元和年间写的次韵相酬的，穷极声韵的长篇排律，以及杯酒光景间感叹自身遭遇的小碎篇章，再加之艳体诗在内统称为元和体。形成诗到元和体是体裁变新的局面。 8象外之象：司空图在《与极浦书》中提出的文论诗主张。诗歌创作具有象外之象。其中第一象是诗歌中具体，鲜明所感可言的形象画面。第二象指形象画面中所蕴含的无穷韵味，是无象之象。 9玄言诗：东晋时期出现的一种诗风，代表人物有孙卓，许洵等。理过其辞，淡乎寡味，平典似道德论 10骈文：齐梁时期，骈文是文章的代表。骈偶平整，声韵谐美，用典繁复，辞藻华美，四六句型是其最基本的文体要素。骈文在两汉时期孕育而出。在齐梁时期确立体势，并进入鼎盛期。 11永明体：南朝齐永明年间，沈约等人发现诗歌韵律，以晋宋以来诗歌中对偶形式相结合出现的新诗体，注重对偶，讲求音律，守护四声八病之说，对篇短小，是我国诗歌由古体向近体的过渡诗体，反映了诗歌创作由较为自由发展到讲求格律的必然趋势，代表人物有沈约，谢朓，王融
江苏专转本语文文学常识资料 1、《诗经》是我国第一部诗歌总集，共收入西周初年至春秋中叶的诗歌305篇，是我国现实主义文学的奠基作。《诗经》主要依据音乐特点作为标准来分类，即风、雅、颂三类。"风"，是地方民间音乐曲调的意思。"国风"是15个地区的乐歌。"雅"，正也，即标准音，是王畿附近的乐曲名称。"颂"是宗庙祭祀的乐歌。重点篇章：《采薇》 2、简述《诗经》的艺术成就。 （1）直抒胸臆的特色：《诗经》中无论是积极干预时政的怨刺诗，抒写民间疾苦的役役诗，还是反映社会生活的婚恋诗、农事诗，无不直面人生，表达真情实感，不作无病呻吟。因为《诗经》真实地反映社会人生，开创了现实主义的创作方法，成为我国古代诗歌创作的优良传统。 （2）赋、比、兴的表现手法："赋、比、兴"，是后人研究《诗经》时总结出来的三种诗歌艺术表现方法，与"风、雅、颂"合称"六义"、"赋"，就是铺陈直叙，不用比，兴，直截了当地铺叙、抒情、描绘，把要表达的思想内容有层次地说出来。"比"就是比喻，打比方。"兴" 就是借助其他事物作为诗歌的开头，通过联想以触发起诗人思想感情勃发的表现方法。《诗经》赋、比、兴手法的运用，极大地丰富了我国诗歌的表现艺术，对形成中国诗歌兴寄遥远、含蓄蕴藉的特有风貌起着重大作用。 3、以屈原为代表作家的"楚辞"，是继《诗经》之后中国诗歌史上另一座新的里程碑。它标志着中国诗歌从民间集体歌唱到诗人独立创作的更高发展阶段的出现。这种由诗人创作、带有鲜明楚地文化色彩的新诗歌，将中国诗歌向前推进了一大步。 4、《尚书》是我国第一部古典散文集和最早的历史文献。《春秋》是我国现存的第一部编年体断代史，是继《尚书》之后以记事为主的一部史书。《国语》是我国最早的一部国别史。《左传》是我国第一部记事完整的编年史，也是一部文学价值很高的历史散文著作，标志着史家之文发展到一个崭新阶段。《战国策》是一部"亦史亦文"的著作，其文学性相当高，在历史散文的发展上达到了新的高峰。 5、《左传》的思想倾向：民本思想，是其主要的思想倾向，反映了《左传》进步的历史观。《左传》不只是对历史事件客观的罗列，而且还表达了对历史事件的认识和理解。 6、《战国策》的艺术成就：刻画了一批栩栩如生的人物形象，注意表现其性格特征和内心世界，血肉丰满，形神兼备。《战国策》打破"编年"限制，以人物游说活动为中心，并以此统率记言、叙事，安排情节结构，描写人物，开了人物传记的先河。 叙事生动曲折，善于夸张渲染，带有传奇色彩。 语言辩丽恣肆、放言无忌。 善于运用比喻和寓言说理，语言通俗浅显。"鹬蚌相争"、"画蛇添足"、"狐假虎威"、"南辕北辙"、"惊弓之鸟"、"百发百中"等寓言闪耀着迷人的文学光彩，表现出较强的艺术力量。 7、"道"是老子哲学思想的核心。老子认为"道"是天地万物的本源，"道生一、一生二、二生 三、三生万物"，就是"道"派生万物的表现；道是万事万物存在与变化的普遍法则和根本规律，它主宰一切。 8、《九章》是屈原所作的一组抒情诗的总称，包括《惜诵》、《涉江》、《哀郢》等9篇作品。
一、文学史名词解释（20分） 赋比兴春秋笔法楚辞《山海经》 二、填空题（5分） 1．我国第一部国别体史书是————。 2．《论语》一书属于————体散文。 3．“揠苗助长”的寓言出自————。（书名） 4．“行道迟迟，载渴载饥。——，——。”（《诗经·小雅·采薇》） 5．“——，——。既见复关，载笑载言。”（《诗经·卫风·氓》） 三、词语解释（5分） 1．女也不爽，士贰其行。（《诗经·卫风·氓》）爽：过错，差错 2．穹窒熏鼠，塞向墐户。（《诗经·豳风·七月》）向：朝北的窗户 3．师直为壮，曲为老，岂在久乎？（《左传·僖公二十八年》）老：士气不旺盛 4．越国以鄙远，君知其难也。（《左传·僖公三十年》）鄙：边境 5．此惟救死而恐不赡，奚暇治礼义哉！（《孟子·梁惠王上》）赡：充足，足够 四、简答题（30分） 1．简述先秦历史散文的发展过程。 1、甲骨文、金文为萌芽时期。《尚书》是第一部散文集子，政府文告性质，具有文学色彩。《春秋》是第一部编年体史书，《国语》为第一部国别体史书。《左传》《战国策》标志着历史散文达到了新的阶段，写人、叙事均有独特的成就。 2．《庄子》在艺术上有哪些成就？ 2、《庄子》的艺术成就有：大量用寓言说理；夸张想象具有浪漫主义色彩；境界奇异；善于用比喻；语言如行云流水。 3．中国古代神话有哪些主要特征？ 3、内容方面：具有英雄主义、乐观主义精神；思维方面：以己观物、以己感物、具体形象、隐喻象征；形式方面：零散片段、浪漫主义。 五、分析作品题（20分） 分析《离骚》的艺术特点。 要点：坚贞高洁的抒情主人公形象；独特的艺术结构（两条线索、抒情诗中有故事情节等）；绚丽的浪漫主义色彩（夸张想象等）；香草美人为代表的比兴象征手法；诗歌体制的新发展（变四言为六、七言）。 六、论述题（20分） 试论《诗经》的现实主义精神。 要点：反映阶级剥削与压迫，反映生产劳动，反映婚姻爱情，反映战争徭役，贵族宴飨，揭露弊政，还有周族的发展历史等。
11、明石海峡大桥 简介： 1998年4月5日，世界上目前最长的吊桥——日本明石海峡大桥正式通车。 大桥坐落在日本神户市与淡路岛之间(东经134度59分，北纬34度36分），全长39 11米，主桥墩跨度1991米。两座主桥墩海拔297米，基础直径80米，水中部分高60米。两条主钢缆每条约4000米，直径1.12米，由290根细钢缆组成，重约5万吨。大桥于19 88年5月动工。1998年3月竣工。
明石海峡大桥首次采用180MP级超高强钢丝，使主缆直径缩小并简化了连接构造，首创悬索桥主缆，这也是第一座用顶推法施工的跨谷斜拉桥，由著名的法国埃菲尔集团公司承建。 日本明石海峡大桥，位于本州岛与四国岛之间，主跨1991米（960+1991+960），全长3911米，为三跨二铰加劲桁梁式吊桥，钢桥283米，高出333米桥宽35.5米，双向六车道，加劲梁14米，抗震强度按1/150的频率，承受8.5级强烈地震和抗150年一遇的8 0m/s的暴风设计，为目前世界上跨度最大的悬索桥，也是世界上最长的双层桥，是联结内陆工业中的重要纽带。它跨越日本本州岛—四国岛之间的明石海峡，最终实现了日本人一直想修建一系列桥梁把4个大岛连在一起的愿望，创造了本世纪世界建桥史的新纪录。总投资约40亿美元。 22、西堠门大桥 简介： 西堠门大桥是连接舟山本岛与宁波的舟山连岛工程五座跨海大桥中技术要求最高的特大型跨海桥梁，主桥为两跨连续钢箱梁悬索桥，主跨1650米，是目前世界上最大跨度的钢箱梁悬索桥，全长在悬索桥中居世界第二、国内第一，但钢箱梁悬索长度为世界第一。设计通航等级3万吨、使用年限100年。 西堠门大桥位于受台风影响频繁的海域，桥位处水文、地质、气候条件复杂，而我国尚无在台风区宽阔海面建造特大跨径钢箱梁悬索桥的实践先例。全体大桥建设者坚持理念创新、管理创新和科技创新，实施精细化管理，攻坚克难，奋力拼搏，攻下了一个又一个难关。9月中旬的“韦帕”和10月初的“罗莎”两次台风侵袭舟山时，西堠门大桥桥上实测最大风力达到13级，仍安然挺立着，这座大桥胜利地经受了考验。目前，依托西堠门大桥建设开展的国家科技支撑计划项目——“跨海特大跨径钢箱梁悬索桥关键技术研究及工程示范”项目可 行性研究报告已经由国家科技部、交通部主持召开的专家论证会评审通过。 2007年12月16日上午11时18分，舟山连岛工程西堠门大桥第126段钢箱梁完成吊装、连接，至此，世界最长的钢箱梁悬索桥——西堠门大桥主桥宣告全线贯通。
一、传统神话对我们民族共同心理的作用与思维特征 （一）、共同心理作用 1、深沉的忧患意识 2、厚生爱民意识 3、先民的反抗精神 （二）、思维特征：象征性、隐喻性 1、以己观物，以己感物 2、具体而形象 3、浓厚的情感体验 二、采诗的目的 “王者所以观风俗、知得失、自考正也。” 三、赋诗言志 “赋诗言志”是春秋外交仪式上的一种特殊表达方式。当时真正的职业性外交专家是行人，在传统上是由史官充任的，并有采集诗歌的职责。行人采集诗歌的目的是用于朝廷或其他正式场合的礼仪中。诗歌为巫史行人的职业性修养，“赋诗言志”正反映了这一文化背景。诗歌可用于仪式和谣占，被认为具有神秘启示性，所以，可以通过赋诗来观察个人的意志或命运。 四、断章取义 只截取《诗经》中的某一篇章的诗句来表带自己的意见，而不顾及所引诗篇的原意，或指不顾全篇文章或谈话的内容，孤立地取其中的一段或一句的意思。指引用与原意不符。后来比喻征引别人的文章，言论时，只取与自己意见相合的部分。 五、流传：四家诗 齐之辕固鲁之申培燕之韩婴赵之毛苌 六、变风变雅 诗经学名词。原出自《诗·大序》：“至于王道衰，礼义废，政教失，国异政，家殊俗，而变风变雅作矣。”盖指《风》、《雅》中周政衰乱时期的作品，以与“正风”、“正雅”相对。“正”、“变”的划分，不是以时间为界，而是以“政教得失”来分的。凡讥刺时政者皆属“变风”、“变雅”。 七、《诗经》的艺术成就 1、强烈的现实主义精神 2、赋比兴三种艺术表现手法 3、复沓的章法和以四言为主的句式 4、丰富、生动、形象的语言
八、春秋笔法 《春秋》语言之凝练含蓄，历来为人叹赏。所谓“一字见义”的语言特点，其叙事之“微显瘅幽，婉而成章”（《史通·叙事》）也主要得力于此。较之《尚书》，《春秋》已明显地由“佶屈聱牙”一变而为简明含蓄，意味着历史散文的发展和进步。“不虚美，不隐恶，以一字寓褒贬”的语言特点，后世誉之为“《春秋》笔法”。 九、《左传》的文学成就 （1）善于写矛盾冲突，文章有不少富于故事性、戏剧性的情节。 （2）《左传》最突出的成就是长于叙事。其叙事虽尚简，但“其言简而要，其事详而博”。 《左传》记事精妙优美，达到了微而显、婉而辩、简而奥的辩证统一。刘熙所指出：“《左氏》叙事，纷者整之，孤者辅之，板者活之，直者婉之，俗者雅之，枯者腴之：剪裁运化之方，斯为大备。”（《艺概·文概》）。 （3）善于写战事。《左传》之写战争，结构完整，情节精采，运笔灵活，并不局限于正面的战斗场面描写，而能着眼于战争的前后左右；重在描述战争的来龙去脉和胜败的内外因素，以历史家的卓越识见，揭示其前因后果、经验教训，因而波澜起伏、跌宕多姿。并且还以简练形象之笔，描写战争中的人物和事件，绘声绘色。 (4)、善于写人。古之史官，有所谓记言、记事之分。其实往往言中见事，事中有言，机械区分很难，而记言记事皆必记人。《左传》虽以年为经，以事为纬，并非自觉描写人物，但毕竟涉及了形形色色的历史人物。 （5）工于记言，尤长于出色的外交辞令。如《烛之武退秦师》、《齐伐楚鉴于召陵》（末段）、《齐晋鞍之战》等。 十、《战国策》的文学成就 1、善于选取典型而生动的故事情节，开始有意识地刻画人物，从而使其中的许多篇章具有颇为浓厚的小说色彩。 2、善于运用比喻和寓言。 3、辩丽横肆的语言艺术。 （1）敷张扬厉，善用铺陈，长于夸张渲染，在散体中包容着大量的骈辞俪句，具有“辩丽姿肆”，纵横驰骋，沉而快，雄而隽；气势充沛，如江河直下；词锋逼人，似高屋建瓴的特点。这也是战国时期一代文风的重要标志之一。
中国古代文学复习资料
中国古代文学期末复习题 填空题15个（15’）单选10个（10’）多选5个（5’） 名词解释4个（20’）简答2个（20’）论述2个（30’） 填空 1．《诗经》共305篇。 2．《诗经》的六义是：风、雅、颂（按内容、音乐划分）赋、比、兴 3．《诗经》中的诗大致产生在西周初年到春秋中叶 4．《春秋》是编年体 5．“所谓伊人，在水一方”出自《秦风》中的《蒹葭》 6．春秋三传：《公羊传》《榖梁传》《左传》 7．先秦散文的两部分为：历史散文、诸子散文 8．文人五言诗成熟的代表作品《古诗十九首》 9．《史记》是纪传体通史 10．《史记》中为避免重复，采用的方法是互见法 11．“史家之绝唱，无韵之离骚”是指《史记》 12．下列诗句中人物“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还”中“壮士”指荆轲（选择） 13．下列关于陶渊明的说法正确的（选择） 14．“孔雀东南飞，五里一徘徊”在诗歌中的作用？ 答：渲染悲剧气氛 15．魏晋南北朝的小说分为：志人小说和志怪小说。 16．建安七子包括孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘祯 17．建安七子中文学成就最高的是王粲。 18．李商隐的《锦瑟》锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。 庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。 沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。 此情可待成追忆，只是当时已惘然。 19．哪个是客中送别，离别在即（选择）
20．“故国不堪回首月明中”中“故国”指哪个朝代？南唐 21．李白在诗歌体裁上的最大成就是七古七绝（选择） 22．大量创作山水诗的是谢灵运 23．“老骥伏枥，志在千里，烈士暮年，壮心不已”出自《龟虽寿》 24．“旧时王谢堂前燕”中“王谢”两大家族出在东晋时期 25．鲁迅评价“记言则玄远冷峻，记行则高简瑰奇”是《世说新语》 26．“蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发”中“小谢”是谁？ 答：谢眺 27．以孤篇压倒全唐的是：张若虚的《春江花月夜》 28．初唐四杰是王勃、骆宾王、杨炯、卢照邻 29．七绝圣手是王昌龄 30．杜甫生平第一快诗是《闻官军收河南河北》 31．杜甫诗歌艺术风格最突出的特点：沉郁、顿挫 32．唐代文学发展的分界线是安史之乱 33．唐宋八大家是苏轼、苏辙、苏洵、欧阳修、王安石、曾巩、柳宗元 34．反应唐玄宗和杨贵妃的诗歌（选择题） 35．同为花间词派的并称的两位作家是温庭筠和韦庄 36．集中体现辛弃疾驾驭的是（选择） 37．南宋著名的豪放派词人有陈亮、辛弃疾、刘克庄（选择） 38．下列词作中属于豪放词的是《念奴娇》《破阵子》（选择） 39．文学史上所说的元曲包括杂剧和散曲 40．“此情可待成追忆，只是当时已惘然”中“只是”是什么意思？答：就是41．苏门四学士：黄庭坚、秦观、晁补之和张耒 42．北宋词的集大成者：周邦彦 43．欧晏是指欧阳修和晏殊 44．北宋第一个创作慢词的是柳永 45．“疏隽开子瞻，深婉开少游”是谁说的？答：欧阳修 46．北宋第一个专力写词的作家是：柳永 47．“月上柳梢头，人约黄昏后”指什么节日？答：元宵节
旗开得胜一年级语文下册整本预习资料全汇总 第一单元 一、会写字及组词 1 春夏秋冬 春（春风）（春雨）（春天）（春日） 风（风雨）（风云）（大风）（东风） 冬（冬天）（立冬）（冬日）（冬雪） 雪（大雪）（风雪）（雪人）（雨雪） 花（开花）（花白）（雪花）（白花花） 飞（飞鸟）（飞天）（飞虫）（飞机）
入（入学）（入口）（出入）（入门） 2 姓氏歌 姓（姓名）（姓李）（姓王）（姓吴）什（什么）（干什么）（为什么） 么（多么）（什么）（好么）（对么）双（双手）（双目）（双耳）（双人）国（中国）（国画）（立国）（国学）王（国王）（王后）（王子）（大王）方（对方）（大方）（比方）（东方） 3 小青蛙
青（青蛙）（青天）（青鱼）（青年） 清（清水）（清明）（清早）（清白） 气（天气）（力气）（和气）（正气） 晴（晴天）（晴好）（晴日）（晴空） 情（友情）（同情）（心情）（人情） 请（请问）（请人）（回请）（申请） 生（学生）（花生）（生气）（出生） 4 猜字谜 字（生字）（字画）（名字）（字体） 左（左右）（左手）（左耳）（姓左） 右（右手）（右耳）（左右）（山右） 4
红（红花）（火红）（口红）（红木） 时（小时）（时间）（有时）（四时） 动（生动）（动心）（开动）（动手） 万（万里）（万国）（万年）（十万） 二、易写错的字 春：下面是“日”，不要写成 “目”。 雪：上面是雨字头，不要写成“雨”字。入：撇短捺长。姓：左边不要写成“忄”。双：左边最后一笔是点，不要写成捺。 5
旗开得胜国：里面是“玉”，不要写成“王”。 方：上面有“丶”，不要写成“万”。 气：共四笔，不要写成“乞”。晴： 左边是“日”，不要写成“目”。字： 下面是“子”，不要写成“于”。 左：被包部分是“工”，不要写成“土”。 万：上面没有点，不要写成“方”。 三、会认字 6
中国古代文学史二重点大题 简答题 1、简述欧阳修文章风格方面的特点。P31 2、简述柳永词中的女性形象特点。P54 3、简述柳永对慢词发展的贡献。P55 4、简述苏轼散文的艺术成就。P62
5、简述苏轼诗歌以理趣见长的特点。P67 6、简述黄庭坚的诗歌理论主张。P78 7、简述黄庭坚诗歌的艺术特色。P80 8、简述周邦彦词集大成的艺术特色。P90 9、简述李清照对婉约词风的发展。/李清照词的艺术特色。P99 10、简述诚斋体的艺术特色。P112
11、简述陆游诗的思想内容。P123 12、简述辛弃疾词排遣苦闷的方式。P137 13、简述辛弃疾对词风的开拓。P139 14、简述元杂剧衰落的原因。P193 15、简述关汉卿杂剧的艺术成就。P205
16、简述《西厢记》戏剧矛盾设置的特点。P212 17、简述《梧桐雨》的思想倾向。P216 18、简述马致远杂剧的艺术风格特征。P220 19、简述元杂剧中历史剧前后期的不同思想倾向。P227 20、简述元散曲的艺术表现力。P234
21、简述《琵琶记》戏剧结构的艺术特征。P248 22、宋元话本小说中爱情小说的思想艺术成就。P270 23、简述《三国演义》三虚七实的艺术特点。P17 24、简述《水浒传》的主要思想倾向。P25 25、简述《水浒传》在情结结构上的艺术特征。P33 26、简述宋濂散文艺术成就。P36
27、徐渭《四声猿》的艺术特色。P54 28、简述汤显祖的戏曲思想。P67 29、简述《金瓶梅》在小说发展史上的意义。P89 30、简述归有光散文的艺术特色。P108 31、简述公安派的文学主张及意义。P110
中国古代文学史（第一卷） 绪论 1.文学自身发展变化的九个因素： 创作主体、思想内容、艺术表现、接收对象、文学体裁、文学语言、文学流派、文学思潮、文学传媒。 2.“三古”、“七段”： （1）上古期：先秦两汉（公元3世纪以前） 第一段：先秦 第二段：秦汉 （2）中古期：魏晋至明中叶（公元3世纪至16世纪） 第三段：魏晋至唐中叶（天宝末） 第四段：唐中叶至南宋末 第五段：元初至明中叶（正德末） （3）近古期：明中叶至“五四”运动（公元16世纪至20世纪初期） 第六段：明嘉靖初至鸦片战争（1840） 第七段：鸦片战争至“五四”运动（1919） 3.上古文学的内容及文体： 远在文字发明创造以前，文字艺术就已经产生。由此可以推测：上古文学与现实生活的结合得非常紧密。其中有同自然作斗争的神话，有和生产密切结合的诗歌，也有表示愿望趋吉避凶的咒语式的祷祝辞。 4.上古文学的特点：集体性、口头性、综合性。 5.中国诗歌（最古老的文学形式之一）的特点： （1）先秦诗歌经历了一个明显的发展过程，由宗教颂赞祷祝诗演进到言志抒情诗。这些诗歌奠定了中国诗歌发展的发展方向。 （2）诗、乐、舞三者紧密结合。 （3）在楚地、民俗及民间曲调基础上，屈原“依《诗》取兴，引类譬喻”，借鉴了《诗经》的艺术精神和手法，创作出奇伟瑰丽的诗篇，与《诗经》一起，奠定了以风、骚为基础的传统诗歌的创作规范。 6.先秦诗歌的概况： 在北方文化中产生了《诗经》，在南方楚文化中孕育了《楚辞》，多见于神话，富有浪漫气息。 《诗经》的现实主义创作精神和朴素的艺术手法显示出巨大的艺术魅力，并以“经学”的地位和传播方式深远地影响了中国古代文化与文学。 《楚辞》是文人的个体创作，并出现了以屈原为代表的南楚作家群，揭开了文人诗歌创作的新篇章。《楚辞》的浪漫精神、自由的形式、华美的词彩以及艺术表现技巧，对后世文学也产生了深远的影响，也是中国传统文学精神的源头之一。 第一章——先秦文学 1.中国古代四大神话：女娲补天、共工触山、后羿射日、嫦娥奔月。 2.《山海经》的文学常识： 在所有古代文献中，以《山海经》最具有神话学价值。《山海经》约成书于战国初年到汉代初年，应是由巫师、方士根据各地的自然神灵传说及祭祀状况汇编而成。《山海经》是我国古代保存神话资料最多的著作，内容及其驳杂。《山
填空 1. 杆件的基本变形形式一般有 、剪切、 、弯曲四种，而应变只有线应变、 两种。 2.梁段上，只有弯矩没有剪力的弯曲形式称为 弯曲。 3.将圆轴的直径增大一倍，则圆轴的强度提高 倍 4.矩形截面梁截面宽b 高h ，弯曲时横截面上最大正应力 max σ出现在最大弯矩截面的 各点，=m ax σ 。 5.低碳钢试件受拉时，沿 方向出现滑移线；铸铁试件受拉时，沿 方向断裂。 6. 第三强度理论即 理论，其相当应力表达式为 。 7. 杆件的基本变形形式一般有拉压、 、扭转、 四种，而应变只有 、切应变两种。 8. 梁段上，既有弯矩又有剪力的弯曲形式称为 。 9. 将圆轴的直径增大一倍，则圆轴的刚度提高 倍。 10. 单元体中 的截面称为主平面，其上的正应力称为 。 11. 如下图所示的悬臂梁,长度m kN q m l /2,5==满跨均分布荷载,则A 端右邻截面上 弯矩是 ，要减小梁自由端的挠度,一般采取减小 的方法； 12. 工程上将延伸率≥δ 的材料称为塑性材料。 13. 所谓 ，是指材料件抵抗破坏的能材；所谓 ，是指构件抵抗变形的能力。 14. 圆截面梁，若直径d 增大一倍（其它条件不变），则梁的最大正应力降至原来的 。 15. 圆形截面的抗扭截面系数W p = 。 16. 矩形截面梁弯曲时横截面上最大切应力max τ出现在最大剪力截面的 各点，如果截面 面积为F S 截面面积为A ，则=τmax 。 17. 如图所示，1—1截面上的轴力为 ，2-2截面上的轴力为 。 18. 若要求校核工字形截面钢梁腹板与冀缘交接处一点的强度，则应该用 强度理论，其强度条件(用该点横截面上的正应力σ和剪应力τ来表示)表达式是 。 19.如下图示的圆截面杆受扭时,在其表面上一点处沿与杆轴成-45°角的斜面上将出现最大 的 应力,而在其横、纵截面上将出现最大的 应力。 20. 矩形截面梁在横力弯曲的情况下，横截面上的剪应力是沿截面高度按 规律变化的，在中性轴处的剪应力值等于 。 21. 低碳钢圆截面试件受扭时，沿 截面破坏；铸铁圆截面试件受扭时，沿 面破坏。 22. 轴向受力杆如图所示，1－1截面上的轴力为 。 23. 对图示梁进行剪应力强度计算时，最大剪力为 。
00539中国古代文学史二-目录 第五编宋代文学 第一章北宋初期文学 1.柳开、穆修是宋代古文运动的先驱 2.宋初诗歌的白体、昆体、晚唐体 3.“白体” 4.王禹偁的诗文创作及其对宋初文风变革的贡献 5.《西昆酬唱集》 6.杨亿的生平 7.杨亿、钱惟演、刘筠最能代表西昆体风格 8.西昆体 9.晚唐体 10.西昆体诗歌的一般特色 11.林逋诗歌的特点 12.晏殊的生平 13.《珠玉词》 14.晏殊词的创作特色及其在词史上的地位 第二章欧阳修与北宋诗文革新 15.欧阳修的生平 16.欧阳修在诗文革新运动中的领袖地位 17.《秋声赋》的艺术特点 18.欧阳修散文的艺术特点 19.欧阳修诗歌的艺术特点及其开拓性 20.欧阳修词的艺术特点 21.欧阳修的文学成就和贡献 22.梅尧臣的生平 23.苏舜钦的生平 24.梅尧臣、苏舜钦是开创宋诗风格的重要作家 25.梅尧臣诗歌的主要内容和艺术特点26.苏舜钦诗歌的风格特征 27.王安石的生平 28.王安石词《桂枝香》[金陵怀古] 对词境的开拓 29.王令诗歌的特点 30.王安石散文的特点 31.王安石诗歌的创作成就 32.王安石的文学创作成就 33.“三苏” 34.曾巩散文的艺术风格 35.苏洵散文的特点 36.苏辙散文的特点 第三章苏轼的文学成就 37.苏轼的生平 38.苏轼议论文的写作特点 39.苏轼记叙文的艺术特点 40.苏轼散文的总体特色 41.“东坡体” 42.苏轼诗歌的题材类别 43.苏轼诗歌分前、后期 44.苏轼诗歌的主要内容 45.苏轼诗歌的艺术特色 46.苏词的超旷高远襟怀 47.苏轼的“以诗为词”对词体革新 的贡献 48.苏词对题材的拓展及其意义 49.苏词的创作风格 50.苏轼对词体发展的贡献 第四章黄庭坚与江西诗派 51.黄庭坚的生平 52.“山谷体” 53.黄庭坚诗歌的题材内容 54.黄庭坚的诗歌创作主张及其艺术 特色 55.黄庭坚词作的艺术特点 56.江西诗派的“一祖三宗” 57.“后山体” 58.“简斋体” 59.陈与义诗分前、后期 60.陈师道“后山体”的艺术特征 61.陈与义前期诗歌的艺术特点 62.陈与义后期诗歌的艺术风格 63.“简斋体”的艺术独特性 第五章柳永与北宋词坛 64.北宋词分为三个发展时期及各期 代表词人 65.柳永的生平 66.柳永词的题材内容及其对词境的 开拓 67.柳永对词体的开拓 68.柳永词的艺术特点 69.柳永对宋词发展的贡献 70.秦观的生平 71.晏几道的生平 72.贺铸的生平 73.秦观词作的艺术特点及其在宋词 发展中的作用和地位 74.晏几道词作的艺术特点 75.贺铸词作的艺术特点 76.周邦彦的生平 77.周邦彦词的集大成 78.周邦彦词作的艺术成就 79.“易安体” 80.“樵歌体” 81.李清照的生平 82.朱敦儒的生平 83.李清照词分前、后期 84.李清照词论的主要内容 85.李清照词作的艺术特色 86.朱敦儒词作的艺术特点 第六章辛弃疾与辛派词人 87.辛弃疾的生平 88.“稼轩体” 89.辛词题材内容的主体及其多样性 90.辛词的艺术成就及其词史地位 91.张元幹的生平 92.张孝祥的生平 93.陈亮的生平 94.张元幹词的特点 95.张孝祥词的特点 96.陈亮词的特点 97.刘过词的特点 第七章陆游与南宋中期诗文 98.“中兴四大诗人” 99.陆游的生平 100.陆游散文的特点 101.陆游诗歌创作的三个时期及各期 的主要特点 102.陆游诗歌对江西诗派的扬弃 103.陆游词作的特色 104.陆游诗歌的艺术成就及其多样风 格 105.“诚斋体” 106.杨万里的生平 107.范成大的生平 108.杨万里的“活法”诗 109.“诚斋体”的艺术特色 110.范成大田园诗的艺术特点 111.朱熹的生平 112.朱熹诗歌的特点 113.朱熹散文的特点 114.南宋中叶散文之两派 115.南宋各体散文的一般特征 116.南宋“小品文”概况 第八章姜夔与南宋清雅词派
2001年 86、他全神贯注在工作上，并没有听到任何人敲门。 87、那个工厂面临的问题是如何提高产品的质量。 88、如果你想通过考试，你就得集中精力提高听力技能。 89、正是司机的粗心才导致了那场事故。 90、我不认为你应该立即照他的建议行动。 2002年 21. the difficulties associated with the project, we’ll go on with it. A. Given B. In spite of C. Thank to D. Because of 22. It was almost dark in the streets a few very powerful spotlights. A. excluding B. but for C. except D. except for 23. today, he would get there by Friday. A. Would he leave B. If he leaves C. Was he leaving D. Were he to leave 24. He gave me some very advice on buying a house. A. precious B. expensive C. wealthy D. dear 25. His goal is not to become a sportsman, a champion in a certain field. A. but rather became B. but rather to become C. but rather becoming D. but rather to becoming 26. I just met her on the way home from the bookstore. A. on purpose B. by accident C. in accident D. in case 27. I don’t know about him, comment on him behind his back. A. let alone B. let go C. leave alone D. take leave 28. My transistor radio is out of order. It . A. need to be repaired B. need repairing C. needs repairing D. needs to repair 29. No one could tell us anything about the stranger. A. conscious B. mysterious C. serious D. previous 30. Mary all foolish comments and kept on working. A. excluded B. ignored C. denied D. discharged 31. I agree with him , but not entirely. A. until a certain point B. to some point C. to some extent D. until a certain extent 32. People in some parts of the world often take their water for . they use as much water as they wish. A. granted B. sure C. certain D. pleasure 33. Color-blind people often find it difficult to between blue and green. A. separate B. compare C. contrast D. distinguish 34. Thousands of people on the city to welcome the visiting guests. A. turned off B. turned up C. turned out D. turned over 35. The mountain place is beautiful, but the working conditions, it’s terrible. A. when mentioned B. when it comes to C. when it is said D. when it dies to 36. Are you spending more money on the space program? A. in favor of B. by favor of C. in favor to D. out of favor 37.In the of my parents, standards of education in the public school are actually falling. A. idea B. thought C. opinion D. principle 38. from space, our earth, with water covering 70% of its surface, appears as a “blue planet”. A. Seeing B. To be seen C. Seen D. having seen 专转本英语真题2001-2004第页 1
古代文学期末复习题 1．与唐诗、宋词并称的元曲，包含元杂剧和散曲。元代的戏剧有杂剧和南戏两种类型。元杂剧角色:旦、净、末、杂。 2．散曲又叫北曲，是元代兴盛起来的一种交新诗体，它有曲调，泛称曲子和剧曲不同散曲只供清唱。 3．散曲包括小令和套数两种主要形式。小令是独立的只曲。套数是吸取诸宫调的联套方法，把同一宫调的曲子联缀而成。可多可少，介乎小令和套数之间的，用同一宫调连唱的两或三支曲子叫带过曲。 4．元代散曲四大家指马致远、关汉卿、白朴、王实甫。 5．杂剧是用北曲演唱的戏曲形式诞生于中国北方。它是在诸宫调和金院本的基础上，融全各种表演讲唱艺术展而成。 6．元代可分为南北两大戏剧圈，前期北方的活动中心在大都，后期南方的活动中在。7．杂剧全剧一般由主角唱到底，正末主唱的叫末本，正旦主唱的叫旦本。 8．元曲四大家是指关汉卿、马致远、白朴、光祖。 9．康进之的《逵负荆》是元杂剧中最著名的“水浒戏”。元杂剧中著名的复仇悲剧是纪君祥的《氏孤儿》。 10．元杂剧中的四大爱情剧是关汉卿的《拜月亭》，王实甫的《西厢记》，白朴的《墙头马上》，光祖的《倩女幽魂》。 11．关汉卿杂剧按容分为：公案剧、爱情风月剧和英雄历史剧。《救风尘》的主角是盼儿。它有浓厚的喜剧色彩。 12．关汉卿是我国戏剧史上最早最伟大的戏剧家，钟嗣成的《录鬼簿》记载了他的一些生平事迹。他的历史剧代表作是《单刀会》。 13．《窦娥冤》中窦娥临刑前发出的三桩誓愿是血溅白练、六月飞雪、亢旱三年。 14．“有日月朝暮悬，有鬼神掌着生死权。天地也，只合把清浊分辨，可怎生糊突了盗跖颜渊”出自关汉卿的《窦娥冤》一剧中的曲子。 15.生和莺莺的爱情故事源于唐中叶元稹的传奇小说_《莺莺传》_ 。 16．碧云天，黄叶地，西风紧，北雁南飞。_晓来谁染霜林醉_？总是离人泪。 17．“见安排着车儿、马儿、不由人熬熬煎煎的气：有甚么心情花儿、靥儿、打扮的娇娇滴滴的媚”出自王实甫的杂剧《西厢记》。 18．宋元时期用南方语言和南方音乐组合而成演唱的戏曲称南戏，最初流行一带。19．“糠和米，本是两倚依，谁人颠扬你作两处飞？一贱与一贵，好似奴家共夫婿，终无见期”是高明的《琵琶记》一剧中的曲子。 20。．“糠呀！你遭到砻和舂杵，筛你簸扬你，吃尽了被折磨的苦头。完全就好似我的艰难境地，千辛万苦都已经经历”是高明的《琵琶记》一剧中的曲子。 21．号称诗文元代四大家是虞集、载、梈、揭傒斯 22．《卖柑者言》是基的作品，他还著有一部寓言集《郁离子》。 23．宋濂曾被朱元璋称为开国文臣之首的作传记，文学性很强，如记述奇士邓弼事迹的《秦士