1．现代景观设计及其发展
1. 景观生态学原理、现代空间理论、行为心理学以及设计艺术思潮等领域的探索与研究奠定了现代景观设计研究的基石。
2. 通过将空间、行为、生态及人文精神的有机结合，综合提升土地的使用价值与效率，以可持续的方式、方法促进人居环境的发展。
3. 促进现代景观设计变革的主要因素：
① 20世纪急剧变化的世界格局导致景观设计领域国际化加剧；
②哲学与美学及艺术思潮直接或间接影响着景观设计的理念；
③相关科学技术的发展改变景观设计的架构；
④随着学科高速发展，景观专业知识呈现既高度分化又高度整合的趋势；
4. 以生态学、“3S”技术、信息技术为代表改变学科发展态势，改变专业价值观念。
5. 景观设计在经历了古典主义的唯美论、工业时代的人本论后，在后工业时代迎来了景观设计的多元论。
6. 美国景观设计师丘奇代表作唐纳花园的设计特色“被誉为20世纪最重要的花园设计之一”。受立体主义思想的影响，丘奇认为花园每处景观应可以同时从若干个角度来观赏，并且一个花园应该没有起点和终点的限制，景观空间是复始的。线条之间的对抗、形式之间的对立，使整个形体具有强烈的约束感，不仅具有自身独立的特点，同时也符合场地的的需求。
7. 丹·凯利的米勒花园:占地1 .86ha的长条形米勒花园平面沿着长轴方向被划分为三个部分，花园、草地和林地，他用树篱、林荫道和墙垣围合形成矩形空间，在庭院区和草坪之间是一条两边种植着美洲皂荚的林荫道，道路的尽头摆放着亨利摩尔的雕塑。(2013已考)
8. 美国劳伦斯·哈普林的罗斯福纪念公园。以一系列花岗岩墙体、喷泉、跌水、植物等营造了四个空间，分别代表了罗斯福的四个时期及他所宣扬的“四种自由”，以雕塑表现四个时期的重要事件，用岩石和水的变化来烘托各时期的社会气氟，设计与环境融为一体，开放的，引人参与的纪念园的空间特色、景观风格与罗斯福总统平易近人的个性非常吻合，从设计上摆脱了传统模式，更为尊重人的感受和参与，他用独特的造性的理念设计了罗斯福纪念园。
9. 70年代以后，现代景观设计思潮的发展一一70年代以后，现代景观设计思的发展更加趋向多元化，从一个层面反映了文化及审美结构的转变。“复杂”、“矛盾”、“对立”、“冲突”等非传统美的现象均为现代景观设计师接受，推崇破除传统的二元论，即所谓形式与功能、抽象与具象等二元思想。相对于传统美学观念的变异，引发出并置的复杂意向，体现了当代景观的发展趋势一一多元的价值取向。
10.二战后的现代主义与景观设计思潮的主要特色？（2013已考）
○1众多建筑师与艺术家开始加入到景观设计的行列中
○2景观设计与城市设计结合在一起，“现代主义”景观设计得到广泛应用，一些大规模的景观设计项目得以实现。
○3生态技术开始出现在景观设计中，追求精神表现作品也大量出现。
11. 后工业景观：体现着工业文明的记忆，蕴含着个性化的场所精神。首先，利用工业遗存中既有的自然修复，结合人为干预进一步地实现生态化、景观修复，改善区域生态环境条件，营造良好的生态氛围。其次，保留工业遗存、场地遗址，选择部分具有利用价值的建、构筑物经过第二次设计赋予其新的使用功能，通过缝合、填充与串联的方式来满足新的使用需要，将观赏、交通、娱乐、演艺、展示和购物等功能重组到设施与建筑物中，以此来取得场所与设施的再生。
12. 通常关于废弃地景观再生设计思想理性而清晰，往往采取”生态修复”与“遗存再生”并置的方式。
13. 极简主义：是把视觉经验的对象减少到最低程度，力求以简化、符号的形式表现深刻而丰富的内容，通过精炼集中的形式和易于理解的秩序传达预想的意义。
14. 彼得沃克的唐纳喷泉：位于一个交叉路口，是一个由159块巨石组成的60英尺直径圆形石阵，内部由一些同心但不规则的圆来组合，所有石块都镶嵌于草地之中，呈不规则排列。石阵的中央是一座20英尺、高4英尺雾状喷泉，喷出的水雾弥漫在石头上，喷泉会随着季节和时间而变化，尤其在冬季大雪覆盖了巨石，由集中供热系统提供蒸汽在石块上弥漫开来，隐喻着巨大的力量。在晚上，灯光从下面透射出来，给雾及空间带来神秘的光辉。
14. 屈米的拉·维莱特公园。屈米采用解构主义手法，打破一切原有秩序和构图原则。首先从中性的数学构成或理想的拓扑构成着手，设计出三个自律性的抽象系统一一点、线、面，即每隔120m，建成一个红色疯狂物，科学工业城、音乐城等作为一个个“点”；轴线、漫步流线的道路系统形成“线”；点线相交构成“面”，形成公园的整体骨架。
14. 生态型景现：指既有助于人类的健康又能够与周围自然景观相协调的景观。
16. 理查德·哈格--西雅图煤气厂公园：运用保留、利用、再生的设计手法。把原来的煤气裂化塔、压缩塔和蒸汽机组保留下来，表明了工厂的历史；并把压缩塔和蒸汽机组涂成红、黄、蓝、紫等不同颜色，用来供人们攀爬玩耍，实现了原有元素的再利用。
17. 3R:减少资源消耗（reduce），资源的循环再生（recycle），资源增加的重复利用（reuse），是景观设计的一个重要方法。
18. 景观设计必须统筹的四个基本面：生态、空间、功能、文化。
19. 现代景观环境设计的基本意义在于景观环境构建与重组，包含着“三种秩序与两个层面”。
①三种秩序：
a．满足自然的秩序（生态）；
b．满足功能的秩序（行为）：
c．满足美的秩序（空间）；
②两个层面：空间层面与文化层面。
③三个功能：生态环境功能，休闲环境功能，景观文化功能。
构建“安全、稳定、优美并富有文化”的景观环境是当代景观设计的基本原则。
2.景观环境调查与评价
1. 景观环境可分为风景环境和建成环境两类，两者均具有空间与生态双重属性。(2013已考)
2. 生态系统：是一个由生物群落及其环境所构成的复杂系统。
3. 景观环境调查与评价是一个信息采集与分析的过程，对影响环境的因素进行定性的确认与评估，并在可行的情况下加以量化，从而引导规划设计与场地环境相互适应。（2015年已考）
4. 场地适宜性的评价目的：（2013已考）
①针对环境而言，对现有自然环境、空间形态以及历史人文背景的认知及评价，最大限度地利用环境自身的条件，因势利导，采取相应的规划设计策略；②就设计而言，针对设计在开发定位、建设规模、使用功能以及空间形态等方面的具体要求，通过评价“环境条件”与“使用要求”之间的耦合性，进一步明确场地的使用价值，通过评价进而科学地去规划场地，在满足游憩与审美的同时实现环境的可持续发展；
5. 景观环境的生态特征：
①风景环境生态特征：
a. 整体性特征；
b. 复杂有序的层级关系；
c. 自我修复与更新的关系；
d. 动态演化过程；
②建成环境的生态特征：
a. 以人为主体的景观生态单元；
b. 系统的不稳定性；
c. 耗散结构；
d. 高度开放型；
e. 景观的异质性特征；
6. 景观环境的空间特征：（2013已考）
（1）风景环境的空间特征：
①空间形态特征
a. 区域边界模糊；
b. 方向性不明确；
c. 空间形态具有不确定性；
②空间结构特征
a. 景观基质连通性高；
b. 景观边界呈曲线；
c. 斑块和廊道密度低；
（2）建成环境的空间特征：
①空间形态特征
a. 道路的方向性和连续性强；
b. 区域边界具有明显的可识别性：
c. 视域空间整体性强；
②空间结构特征
a. 建成环境以引进斑块为主，形状规则，数量多；
b. 城市环境中以线状廊道多，带状廊道少，网络数量多，基质连接度低，景观高度破碎特点；
c. 城市景观的梯度性。
7. 调研是对产地环境基础因素的认知过程，是利用现有图形，结合实地勘测，以现实对环境中不同类型的数据收集以及对其图形化的表达，为场地评价提供齐全的基础资料以及建立相对精准的图纸表达。
8. 生态评价：生客评给就是衡量场地中自然生态因子对整体环境发展的价值。
9. 麦克哈格在《设计结合自然》一书中强调土地利用应遵从自然的固有价值和自然过程，即土地的生态适宜性。
10. 现状评价：是在区域生态环境调查的基础上，针对本区域的生态环境特点，分析综合区域生态环境特征与空间分异规律，评价主要生态环境问题的现状与趋势。
11. 生态承载力分析：主要针对特定景观环境范围内生境最大可能承载的游人规
模、空间建设规模以及开发强度等做专项分析，在于确定景观承受力允许下的人为干扰强度。
12. 景观生态适宜性分析：以景观生态类型为评价单元，根据区域景观资源与环境特征、发展需求与资源利用的要求，针对各类发展用地自身要求而制定的适宜性评价体系标准。
13. 景观生态敏感性评价分析：是从另一个侧面来分析用地选择的稳定性，是指在不损失或不降低环境质量的情况下，生态因子对外界压力或干扰能力的适应能力。
14. 景观空间特征评价的要求：
①重视环境中自然因素的空间属性
②综合考虑空间界面构成；
③区域地形地貌的研究；
15. 景观空间特征评价的内容：
①景观空问的特异性：
②景观空间界面的连续性；
③景观格局；
16. 景观空间的特异性：是空间形态最重要的属性，是场地区别于周边环境，形成独特景观的根本因素。表现在两个方面：空间形态的典型性与空间界面的差异性。
17.景观的异质性：系统或系统属性在空间上的复杂性和变异性。
18. 景观空间界面的连续性：是指边界或表面联系；形态相似、一定数量的人工构筑物组合；有节奏的重复与间断。（可能性小）
19.景观格局是大小和形状不一的镶嵌体在空间内分布的总体形式，反映了景观动态变化的基本过程。（2013已考）
20.人文景观：又称文化景观，是人们在日常生活中，为了满足一些物质和精神等方面的需要，在自然景观的基础上，叠加了文化特质而构成的景观。（2015已考）
21. 人文景观评价的要求：
①尊重场地原有历史文脉及场所精神；
②综合考虑与景观环境相协调；
22. 人文景观评价的内容：
①人文景观的历史价值；
②人文景观的艺术价值；
③人文景观的地域性特征；
④人文景观再利用的可能性；
23. 景观环境生态容量：是指环境在保持自我更新的前提下，能够承载人为设施及游人活动的能力，是景观规划的一个阀值。(2013已考)
24. 叠图法：是将环境中具有控制作用的因子提取，依类别进行逐一分析，以色阶或数值表现于统一的图底上，并以图形交叠的方式，显示出影响环境诸因素的总和。(2013已考)
25. 数字化叠图法的意义：
①反映场地生态梯度；
②明确场地的开发强度；
③对于已建环境要素的评价；
④明确场地适宜性，从而合理利用场地；
26. 生态适宜性分析：是在对场地生态认知的基础上，对设计要求是否适宜以及适宜程度进行评价并划分适宜性等级。
27. 3S技术：地理信息系统GIS、遥感RS和全球定位系统GPS，三者有机的结合在一起加以应用，称为3S技术。
28. 地理信息系统：是一项以计算机科学为基础，由计算机科学、地理学、测量学、地图学等多门学科综合的一门技术。
29. 场地适宜性包括两个层面的内容：生态适宜性与项目建设适宜性。前者针对场地自然资源进行评价分析，以生态环境的可持续发展为目标，明确场地的生态梯度，参照项目的定位，划分为保护、生态修复以及可建设区域三个等级。
30. 生态适宜性评价作用：（2014已考）
①确定场地最适宜的用途，为科学调整用地提供依据。
②确定场地建设用地的分区与用地属性，指导土地利用规划。
③明确场地生态承载力与开发强度，在保证生态环境安全的同时实现效益最大化。
31. 生态适宜性评价目标：（2014已考）
①明确场地生态梯度关系，对人为干预程度加以限定。
②依照生态条件的差异划分相应的区域，从而为项目建设适宜性评价划定场地范围。
30. 项目建设适宜性评价可分为三个等级：适宜、较适宜、不适宜。评价内容包括场地内部环境以及场地外部环境两个方面。
32. 设计策略主要由以下四个层面构成：
①用地生态格局的优化；
主要指在适宜性分析的基础上，对场地生态环境与规划布局进行协调，优化生态结构的同时，使建设行为更趋合理。
②空间形态的重组；
a. 整理场地与外部环境的关系，对交通流线以及开敞界而进行处理；
b. 对建筑体量进行控制；
c. 对场地中景观视点与空间视线进行设计，对视觉轴线、视觉焦点加以控制；
③人文景观的保护与利用模式
a. 保护；
b. 重组；
c. 更新；
④场所的定位；
a. 场地功能与游憩方式的预测；
b. 选址布局；
c. 构筑物的规模与体量；
3.可持续景观设计方法
1. 景观环境规划与设计要遵循生态优先原则。
2. 现代景观设计是人类生态系统的设计，是一种基于自然生态系统自我更新能力的“再生设计”，是一种最大限度的借助于自然再生能力的“最少设计”，同时也是对于景观环境的“最优化设计”。
3. 集约化的设计理念：意在最大限度地发挥生态效益与环境效益、满足人们合理的物质与精神需求、最大限度地节约自然资源与各种能源、提高资源与能源利用率、以最合理的投入获得最适宜的综合效益。
4. 景区的四个保护等级：生态核心区、生态过渡区、生态修复区、生态边缘区。
5. 群落演替：当群落由量变的积累到产生质变，即产生一个新的群落类型。
6. 生态核心区：是指生态保护中的生态廊道和景观特色关键且具有标志性作用的区域。
7.生态核心区确立的原则：
①典型性原则：对具有典型性地带特色的生态环境实施保护；
②稀缺性原则：对特色斑块、稀有物种存在区域予以保留、保护；
③多样性原则：保护生物多样性；
④脆弱性原则：对生境条件较为薄弱的地段实施保护；
8. 生态边缘区：指受外界影响较大，生态因子欠敏惑地带，主要分布在基地外围及道路边缘地区。
9. 生态过渡区：指生态保护和景观特色有重要作用的区域，包括一部分原生性的生态系统类型和由演替系列所占据的受过干扰的地段。
10. 生态修复区：指生态资源和景观特色需要恢复保护的区域。
11. 景观破碎度是衡量景观环境破碎化的指标，亦是风景环境规划设计先期分析与后期设计的重要因子。
15. 可持续景观设计是努力通过恰当的设计手段促进自然系统的物质利用和能量循环，维护和优化场地的自然过程与原有生态格局，增加生态多样性。（2015已考）
13. 边缘效应：是指在两个或两个以上不同性质的生态系统交互作用处，由于某
些生态因子或系统属性的差异或协和作用而引起系统某些组成部分及行为的较大变化。
14. 边缘地带生态环境的特征：
①边缘地带群落结构复杂，某些物种特别活跃，其生产力相对较高；
②边缘效应以强烈竞争开始，以和谐共荣结束，相互作用，形成多层次、高效率的物质、能量共生网络；
③边缘地带为生物更多栖息地与食物来源，有利于异质种群生存，生物多样性高；
15. 生境破碎是指由于某种原因而使一块大的、连续的生境不但面积减少，最终被分割成两个或更多片段的过程。
16. 生态城市建设是基于可持续景观生态规划设计的建设模式。生态城市作为对传统的以工业文明为核心的城市化运动的反思、扬弃，体现了工业化、城市化与现代文明的交融与协调，是人类自觉克服城市病、从灰色文明走向绿色文明的伟大创新。
17. 物种的生境指生物的个体、种群或群落生活地域的环境，包括必须的生存条件和其他对生物起作用的生态因素，也就是指生物存在的变化系列与变化方式。
18. 景观环境的生态化途径从利用、营造、优化三个层面出发。整体优先、生态优先。
19. 集约化景观方法：
①最大限度的发挥生态效益与环境；
②满足人们合理的物质需求与精神需求；
③最大限度的节约自然资源与各种能源；
④提高资源与能源利用率；
⑤以最合理的投入获得最适宜的综合效益；
20. 硬质铺装面雨水收集系统类型与方式：
①雨水管、暗渠蓄水：采用重力流的方式收集雨水；
②明沟截留蓄水：通过明沟沙石截流和周边植被减缓流速，承接流量。
③街道雨洪设施：绿色基础设施是场地雨水管理与治理的一种新方法。
④充气水坝：通过弹性的充气基础，起到控制洪水分流的作用；
⑤透水铺装；
⑥三种铺装材料：多孔的铺装面、散装的骨料、块状材料。
21. 中水处理技术类型：
①物理技术：包括沉淀法、过滤法、气浮法等技术措施；
②生物处理技术：包括好氧生物处理法与厌氧生物处理法；
③净水生境系统：将污染物迁移转化后外移，通过植物的吸收、吸附、截流、过滤作用，降解、转化水体中的有机污染物；
22. 按栽植植物的方法不同分为：栽植法和播种法。播种法按方式分为点播、条播、撒播。
23. 生态笼砖边坡复绿技术屋顶栽植结构层：屋面结构层、保温结构层、防水层、排水层、过滤层、土壤层、植物层。
24. 生物质能：是蕴藏在生物质中的能量，是绿色植物通过叶绿素将太阳能转化成化学能储存在生物质内部的能量。
4.人性化景观环境设计
1. 人性化的景观环境设计包括对人的生理及心理两个层面的关怀。
2. 就空间形态而言，景观空间的存在形式分为面域空间与线性空间两类。(2013）
3. 不同的空间形态有“动态”与“静态”之分。
4. 对于属于公共空间的景观环境而言，可以划分为公众行为空间和个体行为空间两大类。
5. 人在景观环境中的行为可归为四个层次的需求：生理需求、安全需求、交往需求、实现自我价值的需求。
6. 亲密距离0-45cm，个人距离45～120cm，社交距离120-360cm，公共距离360cm 以上。
7. 景观环境中的人群分布特征主要分为聚集和散布两大类，偶尔也有规则分布。
8. 个体性：在景观环境中，行为个体常常需要维持一定的个体空间，以避免他人干扰。
9. 在景观环境的各要素中，色彩无疑是对视觉感受影响最大最直接的因素。
10. 就人对声音的感受效果而言，声音可以分为乐音和噪音。
11. 场地上进行休憩与娱乐健身的活动人群，他们的活动分为静态活动与动态活动两类。
12. 老年人景观环境设计要求：
①安全性；
②交往性；
③个体空间领域；
④便捷性；
13. 影响儿童行为的主要因素：
①场地的选择；
②多样的游憩设施：
③安全性的把握；
④环境的细节设计；
14. 环游结构的特征：
①拥有循环的功能；
②道路安全富于变化；
③有标志性空间、场所
④道路上有体验眩晕的部分；
⑤有近道；
⑥道路与广场接壤；
⑦整体由多孔质空间构成；
15. 扬·盖尔将人们的一切户外活动总结为三种：强制性的必要性活动、个人的自发性活一动、依赖他人参与的社会性活动。
16. 在扬·盖尔分类的基础上，根据环境中行为的发生频率进一步把环境中发生的行为分为必然性行为、高频行为、偶然性行为。
17. 人们在室外的活动可分为两类：自发性活动和激发性活动。
18. 交通穿越影响因素：便捷性、识别性、通道宽度、地面铺装。
19. 必要性行为指在所有景观环境中每天都会出现的行为方式，主要分为交通穿越、休憩与驻留三类。
20. 人性化景观设计：就是充分实现景观环境设计的预见性与适应性，以满足人的行为与心理需求为目的。人性化景观环境：依据人的尺度和行为来设计人的户外环境。
22. 影响人性化设计的因素：环境本身、人在景观环境中的行为特点和人在使用空间时的心理需求。（2015已考）
23. 人性化景观环境设计应遵循的基本原则：
①环境设施应在使用者易于接近并能看到的位置，方便市民使用；
②环境设计要考虑日照、遮阴、风力等环境因素及人的生理特点；
③满足不同人群的使用，群体间不干扰；
④提倡民众参与景观环境的设计、建造及维护过程：
⑤景观设施曰常维护应简单、经济，材料碰人性化、使人感到亲切；
⑥营造具有安全感、领域感的空间环境；
⑦景观环境不断发展，大众是景观的主人，在环境中融入人们可控可变的因素；
24. 人性化尺度的环境使人产生舒适、安全、亲切的心理感受。人性化的尺度能够激起市民的归属感与认同感，拉近人之间的心理距离，淡化陌生感，促进沟通与交流。
25. D与H之比在1-2之间时，空间围合性较好。小于一压迫紧张，大于二时空旷孤独；人均占地12-50 平方米时，彼此不干扰，适宜外部活动。
26. 景观中座椅设置符合人体工程学外，应更加注重人的心理需求：包适人的领域感、个体性与依托感。
27. 根据边界效应，座椅布置的方向应朝向开阔地带，或人流量大的方向。
28. 路径设计包含车流设计与人流设计。
29. 人流路径根据目的类型分为四大类：目的性较强、目的性较弱、无明确目的、停滞状态。交通与穿越行为是景观环境中目的性最强的人流类型。
30. 景观环境中空间的模糊性体现在两个层面：一是景观空间边界的不确定性；二是景观空间使用目的复合性。
31. 庭院空间：指由景墙、绿化等所组成的围合或半围合公共空间，具有较强的归属感与领域感。
32. 充满人性与人文关怀是现代景观环境设计的追求目标。
33. 无障碍设计：即为身体残障者去除存在于环境中的种种障碍。(Barrier-free Design减法设计）
34．通用设计：是指在最大可能的范围内，不分性别、年龄与能力，适合所有人方便使用的环境设计。（加法设计）
35. 景观环境：作为城市开放空间的一部分，是人们接触自然、社会交往的户外场所。
36. 景观环境的通用设计强调景观环境具有最大范围的适应性与可用性，满足不同人群多样化的需求。
37. 景观环境通用设计策略：
①最大程度满足可达性要求；
②提高景观环境的包容性，激发活动的多样性；
③集约化使用景观资源，营造“复合性”的景观环境；
5.现代景观空间建构
1. 景观空间是理想生活的物质载体，景观环境的有机性在于自然景物与人工环境的和谐统一。
2. 日本学者芦原义信在《外部空间设计》一书中将空间分为正空间、负空间和中性空间。
3. 景观环境离不开自然与人工两大环境体系，因此景观环境具有两类空间的基本属性。
4. 对于空间的探讨不仅限于空间本身，还包括为何构建空间的实体要素与结构。
5. 空间的界面由底界面（软质、硬质、水面）、竖界面（多孔性、不确定性、非连续性）和顶界面（不确定性）三个部分共同构成。
6. 景观空间尺度：宏观、中观、微观。
7. 外部空间的围合界面可以分为虚、实两种界面。
8. 景观空间围合度的变化包括平面和立体空间两个方面。在平面上，使空间具有围合感的关键在于空间边角的封闭。
9. 景观空间密度：是指景观环境中景物要素在一定空间容积中所占的比例。（2013已考）
10. 边界：景观中两个空间或两个区域的线性面，这两个区域具有不同的功能或特征。边界既有作为实体又有作为空间的双重特征。
11. 边界空间的特质：（2013，2015已考）
①异质性；
②中介性；
③模糊性；
④公共性；
⑤层次性；
12. 西方空间意识是以“空间性”为特征，中国则为“时间型”。
13. 整合设计是在景观系统观的前提下，在对于因子的分解基础之上，分门别类对不同层面上的问题加以考察，是将整个系统的各种因素联系起来考虑，将其有机地结合为一个整体。
14. 拙政园按植物季节性主题分为：
①春景主题：海棠春坞、玉兰堂；
②夏景主题：远香堂（荷花）、荷风四面亭（荷花）、梧竹幽居（梧桐）、枇杷园、香洲（杜若）、听雨轩（芭蕉）、柳阴路曲（柳树）；
③秋景主题：待霜亭（桔）、见山楼（菊花）；
④冬景主题：雪香云蔚亭（梅花、腊梅）、听松风处（松树）、倚玉轩；
15. 场所理论是环境行为研究中的特定层面，努尔贝里·舒尔茨提出“场所”和“空间”的不同含义，并进一步提r搦所-酌两种基本精弛功能‘：“定向”和“认同”。
16. 场所概念：强调物体或人对环境特定部分的占有，以满足人们对场所不同的使用要求。
17. 场地肌理：是环境在自然或人为干扰下长期演化积淀而成，它具有自然的属性，客观地反映了自然的过程，呈现出一定的规律性；场地肌理还具有人文精神，在那些人为干预的环境中，场地肌理反映了人们对环境的使用要求与意志，具有鲜明的目的性。（2014已考）
18. 相邻空间的结合方式：叠加与融合、轴线与对位、围合与渗透、拆分与重组。
19. 叠加和融合：即以整合为手段，通过渗透实现融合，是场地空间秩序建构的基本方法与策略。
20. 轴线分为三种类型：空间轴线、视觉轴线、逻辑轴线。
21. 空间轴线可分为对称轴线和不对称轴。
22. 逻辑轴线即景观空间的组织具有逻辑性和明显的顺承关系，是统摄外部空间的线素。
23. 空间的形成来源于围合，空间的变化则来源于渗透。
24. 景观如同书画一般，讲究序列分成“起”、“承”、“开”、“合”，四部分彼此包含，相辅相成。
25. 空间序列转化为园路的流线是设计空间序列的重要手段，通常有“串联”、“并联”、“辐射”三种基本模式。
26. 景观空间的节奏与运动感来自地形、植被和水体的相互关系，这些关系使设
计充满整体感和方向感，并创造出各种印象深刻的画面。
6.景观设计思维与表达
1、景观设计思维是一种复合型思维，具有理性与感性交织的特征。
2、景观设计思维需要达成“多样性”与“整体性”的统一。
3、景观设计思维大致上经历了一个从“表象思维”到“抽象思维”的辩证发展过程。
4、文脉：是以“地方作为载体”，有着独特的生命活动及地方精神。它是地方特有的山水，动植物等，以及地方特有的历史文化精神。
5、“意境”一词，最早出现于王昌龄所做的《诗格》中“一曰物境”，“二曰情境”，“三曰意境”。
6、意境：通过空间的造型手段营造出的意外之景。于有形有限的空间之中生成超越空间之外的意义——意境。
7、设计概念的表达：（2015已考）
（1）结合自然的营造
（2）时代特征的彰显
（3）典型情境的再现
（4）历史文脉的重组：○1空间的重构○2场所记忆的重组○3元素的符号化○4艺术表达历史
8、景观设计表达方式
（1）线性与非线性表达（2）显性与隐性表达
《西方现代景观设计的理论与实践》读书笔记 “自然：第一自然，原始状况的大自然；第二自然，农业生产状况下的自然。 中国园林的起源是从模仿第一类自然开始；欧洲园林是在模仿第二自然开始的。” “水作为阿拉伯文化中生命的象征与冥想之源，在庭院中扮演重要的角色。它们常常以十字形水渠的形式出现，代表天堂中水、酒、乳、蜜四条河流。” 一、英国的景观设计 唐纳德(Christopher Tunnard) “把握日本庭院的本质，他提出：‘要从对称的形式束缚中解脱出来，提倡尝试日本园林中石组布置的均衡构图的手段，以及从没有情感的事物中感受园林的精神实在的设计手法。’” “在园林中要创造三维的流动空间，为了创造这种流动性，需要打破园林中场地的严格划分，运用割断和能透过视线的种植设计来达到。” 本特利树林Bentley Wood 杰里科(Geoffery Jellicoe) 第一阶段： 彻德峡谷工程(Cheddar Gorge) 迪去雷庄园(Ditchley Park) “在园中杰里科设计了一个有喷泉的下沉式的半圆形水池，水池被紫杉高篱围绕着，人们可以在水池中戏水。杰里科还沿着水面设计了一个长平台。” 第二阶段： 肯尼迪纪念园(The Kennedy Memorial) “‘白色纪念碑、美国详述、开阔的草地、规整的小路、冥思的石凳、俯瞰泰晤士河和绿色的原野’杰里科希望参观者能够仅仅通过潜意识来理解这朴实的景观。 舒特住宅(Shute House Garden) “水池、杜鹃花、古典雕塑、链式小溪、小瀑布、喷泉、平整的草地” 第三阶段： 莎顿庄园(Sutton Place)
“被认为是杰里科作品的顶峰。杰里科试图赋予园林一些含义，是要引喻人在宇宙中的位置等一系列的食物和思想。鱼形的吃糖和小湖，引喻水和更神秘的东西，它与周围的小山精心组合，代表着阴阳结合。整个园林似乎微妙地潜藏着一些当今世界之外的东西。他认为，景观是历史、现在和将来的连续体。在这种意义上，莎顿庄园的设计是连续的，是现存轴线、视景线和原先设计者可能的设计意图的发展 ” “杰里科喜爱并在作品中大量运用：绿篱、雕塑、链式瀑布、远景、凉亭、座椅、棚架、瓶饰、花篮、长平台、长步道、丰富的水景如池塘、瀑布、跌水、水池、喷泉等、视景线、植物。” 二美国的景观设计 斯蒂里Fletcher Steele 瑙姆科吉庄园(Naumkeag) 午后花园(the Afternoon Garden) 平台花园 “草地上斜向布置着弯曲的砾石带和中间的月季花坛。这至关重要的曲线形式由远处Bear山的曲线产生，自南部的草地开始，至树林中截止，这是在统一的设计中把背景地貌形式融于前景的第一次尝试。” 蓝色的阶梯(Blue Stairs) “清晰的展示了他运用透视法对地段富有想象力的处理。这个设计既是园林，也可看作是雕塑。” 托马斯.丘奇Thomas Church “这种带有露天木制平台、游泳池、不规则种植区域和动态平面的小花园为人们创造了户外生活的新方式，被称之为‘加州花园’(Califonia Garden)" “关键是要把握尺度并在规则的建筑与外围的自然景观之间进行微妙的转换。” “他的作品开始展现一种新的动态均衡的形式：中轴被抛弃，流线、多视点和简洁平面得到应用，质感、色彩呈现出丰富变化。‘立体主意’、‘超现实主意’的形式语言如锯齿线、钢琴线、肾形、阿米巴曲线被他结合形成简洁流动的平面。” 金门展小花园(Golden Gate Exposition) 唐纳花园(Donnel Garden)
现代景观设计理论与方法 简介：现代意义上的景观规划设计，因工业化对自然和人类身心的双重破坏而兴起，以协调人与自然的相互关系为己任。与以往的造园相比，最根本区别在于，现代景观规划设计的主要创作对象是人类的家，即整体人类生态系统；其服务对象是人类和其他物种；强调人类发展和资源及环境的可持续性。 关键字：生态设计,现代景观设计,以人为本,自然,资源 [1][2][3][4] 现代景观设计的含义景观设计学(LandscapeArchitecture)(我国现称风景园林学)是一门关于如何安排土地及土地上的物体和空间来为人创造安全、高效、健康和舒适的环境的科学和艺术。它是人类社会发展到一定阶段的产物，也是历史悠久的造园活动发展的必然结果。同时景观也是人类的世界观、价值观、伦理道德的反映，是人类的爱和恨，欲望与梦想在大地上的投影，而景观设计是人们实现梦想的途径。现代意义上的景观规划设计，因工业化对自然和人类身心的双重破坏而兴起，以协调人与自然的相互关系为己任。与以往的造园相比，最根本区别在于，现代景观规划设计的主要创作对象是人类的家，即整体人类生态系统；其服务对象是人类和其他物种；强调人类发展和资源及环境的可持续性。现代景观规划设计包括视觉景观形象、环境生态绿化、大宗行为心理三个方面的内容：1、视觉景观形象是大家所熟悉的主要从人类视觉感受要求出发，根据美学规律、利用空间实体景观研究如何创造赏心悦目的环境形象。2、环境生态绿化是随着现代环境意识运动的发展而深入景观规划设计的内容。主要是从人类的生态感受要求出发，根据自然界生物学原理，利用阳光、气候、动植物、土壤、水体等自然和人工材料，研究如何创造令人舒服的良好的物理环境。3、大众行为心理是随着人口增长、现代文化交流以及社会科学的发展而注入景观环境设计的现代内容。主要是人类的心理精神感受需求出发，根据人类在环境中的行为心理乃至精神活动的规律，利用心理文化的引导，研究如何创造使人赏心悦目、浮想联翩、积极上进的精神环境。视觉景观形象、环境生态绿化、大众行为心理三元素对于人们景观环境感受所起的作用是相辅相成的、密不可分的。通过以视觉为主的感受通道借助于物化的景观环境形态，在人们的行为心理上引起反应，即所谓：鸟语花香、心旷神怡、触景生情、心驰神往。这也就是中国古典园林中的三境一体——物境、情境、意境的综合作用。生态设计的含义“设计”是有意识地塑造物质、能量和过程，来满足预想的需要或欲望，设计是通过物质能流及土地使用来联系自然与文化的纽带。参照西蒙·范·迪·瑞恩和斯图亚特·考恩的定义:任何与生态过程相协调，尽量使其对环境的破坏影响达到最小的设计形式都称为生态设计，这种协调意味着设计尊重物种多样性，减少对资源的剥夺，保持营养和水循环，维持植物生境和动物栖息地的质量，以有助于改善人居环境及生态系统的健康。生态设计反映了人类的一个新的梦想，它伴随着工业化的进程和后工业时代的到来而日益清晰，从社会主义运动先驱欧文的新和谐工业村，到霍华德的田园城市和20世纪70～80年
西方现代景观设计得理论与实践——王向荣笔记第一章西方得园林传统 1、了解西方得造园传统 按自然状况得不同，将自然划分为不同得类型： 1）第一自然为原始状况得大自然 中国园林沿着自然式得形式发展 2）第二自然为农业生产状况下得自然 西方理想中得天堂就是适合农业生产得富裕得土地，就是模仿第二自然开始得，就是经过人类耕种、改造后得自然，就是几何式得自然，因而西方园林就是沿着几何式得道路开始发展得。 2、园林与自然背景，历史背景，文化背景法国：绝对君权，路易十四 英国：乡间田园，18世纪中产阶级性格与教养，气候阿拉伯世界：干旱劳作得艰辛与对富足、慵懒得羡慕中国：“寄情于山水”、“归来”，政治态度与道德评价 3、古埃及园林得特点 1）一般就是方形得，四周有围墙，入口处建塔门； 2）珍视水得作用与树木得遮荫；园内成排种植庭荫树，园子中心一般就是矩形得水池，池中养鱼并种植水生植物，池边有凉亭。 3）园林就是规则式得，并有明显得中轴线。古埃及园林派克玛拉（Pekhmara）平面图纸草花式，棕榈式 4、古希腊园林得特点 1）位于住宅得庭院或天井之中； 2）园林就是几何式得，中央有水池、雕塑，栽植花卉，四周环以柱廊，为以后得柱廊式园林得发展打下了基础； 3）神庙附近得圣林中有剧场、竞技场、小径、凉亭、柱廊等，成为公众活动得场所。 位于德尔法（Delphi）得古希腊神庙 5、古罗马时期郊外大型园林得特点 1）园林因山而建，并将山地辟成不同高程得台地，用栏杆、挡土墙与台阶来维护与联系各台地。 2）园中一系列带有柱廊得建筑围绕着一些庭院们无法预知下一个空间得形态，这如同让人渐渐地步入一个天方夜谭得场景。 2）水作为阿拉伯文化中生命得象征与冥想之源，在庭院中扮演重要得角色。它们常常以十字形水渠得形式出现，代表天堂中水、酒、乳、蜜四条河流。 3）建筑与花园中得各种装饰变化细腻，特别就是瓷砖与马赛克饰面色彩华丽，精致而堂皇。 西班牙阿尔罕布拉宫狮子院 8、文艺复兴园林得特点 1）在视野较好得山坡上依山而筑，成为坡地露台花园； 2）尽管园林就是几何形得，有些还就是中轴对称得，但就是尺度宜人，郁郁葱葱，非常亲切。
前言 多元化是当今设计思潮的一大显著特点 设计活动分为分析创作决策 现代景观设计的三项基本原则尊重自然尊重场所尊重使用者现代景观设计的理性精神集中体现在两个方面： 1，对客观环境的研究强调尊重规律寻求设计的依据 2，对于设计理念的表达应符合逻辑。 现代景观设计需要报握住理性与感性的尺度更强调逻辑关系。 1 现代景观设计及其发展 1.1 近百年景观设计与理论的发展 1.1.1 现代景观设计系统观的形成 设计应该具有三维性，强调景观应该是运动的而不是静止的，不应该是平面的游戏，而是为人们提供体验的场所。空间的概念可以说是现代景观设计的根本性的一次变革。 1.1.2 二战前后的现代主义与景观设计思潮 1.1.3 60年代到70年代的生态主义与大地景观 1.1.4 现代主义之后的多元共生格局 1.2 现代景观设计发展趋势 1.2.1 分解与重构及其多维度演绎 设计应具有三维性，艾克博在《城市的花园设计程序》中强调景观应该是运动的而不是静止的。 空间的概念可以说是现代景观设计的一个根本性变革。
现代景观雕塑中的空间概念对景观的影响还是比较直接。 空间概念起源于绘画 例如以托马斯-丘奇艾克博等人为代表的加州风格。以及布朗-马尔克斯的有机形式景观作品。 1.2.2 从景观规划到城市设计 1.2.3 行为科学与人性化景观环境 现代景观设计强调“创造使人和景观环境相结合的场所，并使二者相得益彰”。研究人的行为与心理从而更好的实现以人为本。拉特里奇的《大众行为与公园设计>, 扬-盖尔的《交往与空间》等。进一步揭示了人在环境中的行为与心理。 人性化景观设计主要由三个方面构成：人的尺寸人在外部空间中的行为特点人在使用空间时的心理需求。 1.2.4 生态学观念与方法的运用 20世纪二三十年代提出，由英国学者提出景观是由复杂的要素相联系而构成的整体。1969年，麦克哈格在其经典名著《设计结合自然》中，提出综合性的生态规划思想。 生态型景观是指有助于人类的健康发展又能够与自然景观相协调的景观。在生态学的观念下也已经形成一系列生态化的工程技术措施，诸如为保护表层土，保护湿地与水系，模拟地带性群落，采用地带性树种，地表水滞蓄，自然化驳岸，中水利用，透水铺装等。 1.2.5 地域特征与文化表达
现代景观设计理念解析 景观，作为环境的重要组成部分，是城市生态系统中的重要组成部分，对城市生态系统功能提高和健康发展有重要作用。现代景观设计需要以人为本、可持续的绿色景观生态理念为指导，结合先进科技与潮流艺术，以中西文化特性为基点，从人的物质精神需求层面深入分析调整设计思路。 目的明确以人为本 "环境设计的目的，并不是让设计师们"艺术地"表达自我，设计师的满足感应当来自鉴别和解决实际问题。设计的目的就是创造为使用者着想的环境及其组成部分，设计由使用者作为主导，设计师不过是代其行事而已。"现代设计已由以艺术家作为设计已由设计师为主导变成了已使用者为主导，成功的进行了角色转换。这是个巨大的进步，是对于"以人为本"的最好诠释。随着社会文明进步，以人为本思想得到了广泛传播，无论是人们的衣食住行，还是人们的精神文化生活都得到了广泛的解放。人性化设计无疑是"以人为本"思想的最好体现。 设计"以人为本"理念更大程度的体现在设计细节上，如各种配套服务设施完善程度，尺度掌握，材质选择等。景观设计在元素构成应体现人们物质、精神两方面的需求，景观设计应美观、大方、具有吸引力，各类设施充足完善以满足人的活动需求，让使用者有保障感和
安全感，尽量满足最使用该场所的群体的生理、心理需求。同时，还应该考虑到特殊人群—如儿童、老人和残疾人使用的设施与环境，融入一些使用者可以参与和创新的景观设施或景观小品，发挥使用者的参与性。 可持续的生态的设计观念 众所周知以自然生态系统的再生能力为基础的设计将有助于全球自然系统的健康和生态系统完整性的营造。当今景观设计的观念将会是在能够尽量保持原有自然景观的基础上进行人工景观的营造，尽量不破坏原有的自然景观生态系统。人工景观设计方面，如在水资源的可持续性发展上，可将水资源进行循环使用，城市广场景观增设雨水收集器，将雨水收集过滤后进行灌溉或用于广场喷泉水源；居住环境的中水处理利用，可以更大限度的节约水资源。在建筑空间中多利用太阳能等可再生资源，尽可能的利用自然采光，利用自然资源满足人类的生活生产需求。设计建筑样式与自然环境相融合，夏季依靠植物对阳光的遮挡达到降温的效果，冬天让更多的阳光照射，使用热传导率高的材料使建筑物取得更高的温度，以减少对煤炭、电力方面的需要，达到节约非可再生能源的目的。 科学性和艺术性相结合 著名科学家李政道教授说："科学与艺术是一个硬币的两面。"著名艺术家吴冠中教授说："科学揭示宇宙的奥秘，艺术揭示情感的奥秘。"现代科技的发展日新月异，各种各样的新技术新材料在环境艺
西方现代景观设计 ·西方现代景观设计的演进 要理解西方现代景观，必须借助于其时代的理论支撑——哲学和美学的分析。20世纪的哲学、美学表现为人本主义和科学主义两大主潮的碰撞和渗透，并贯串着“从理性到非理性”和“从方法论轴心到语言学轴心”的两大转向。 从发展历程的角度来看，西方现代景观设计大致分为三个阶段： 1、现代景观设计的探索阶段 欧洲的早期现代艺术和“新艺术运动”促成了景观审美和景观形态的空前变革，而欧美“城市公园运动”则开启了现代景观的科学之路。 2、“现代主义”景观设计广泛应用阶段 从20～30年代美国“加州花园”到50～60年代景观规划设计视事业的迅速发展，各个国家形成了不同的流派和风格，但都集中表现为“现代主义”倾向的反传统、强调空间和功能的理性设计。 3、现代之后的景观设计 一方面，“生态主义”为60～80年代的主潮，另一方面，现代之后的“非理性”促成了景观设计的多元化发展。 从影响西方现代景观设计因素的角度分析，也从三个主要方面入手。 1、现代艺术和审美的启迪 现代艺术的发展促成了审美价值取向多元化，审美情趣个性化，在西方现代景观设计中得到具体实现。早期的抽象艺术为景观形态的创新提供了丰富的资源；现代之后的景观设计则直接参与到艺术流派和风格的形成中，形成了波普艺术、极简主义、大地艺术等多种风格的景观设计。 2、科学和技术的影响 科学哲学和“现代主义” 的理性现代景观构筑设计范式，关注空间、功能，并使“生态主义”的方法论成为60年代景观设计的主潮；计算机技术的突飞猛进，则为景观设计的科学化提供了物质基础；新材料、新技术的广泛应用，也使得设计手段日益丰富。 3、现代哲学的启迪 “语言学”转向的哲学，研究的是如何表达我们所知晓的世界的本质，以语言学为中心的“表达”，使景观设计更加关注艺术形态和科学技术后面的“意义”，由此引导出一系列新的景观设计方法论：现象学、符号学、神秘主义、叙事性、结构主义、解构主义等。
1．现代景观设计及其发展 1、景观生态学原理、现代空间理论、行为心理学以及设计艺术思潮等领域得探索与研究奠定了现代景观设计研究得基石。 2、通过将空间、行为、生态及人文精神得有机结合，综合提升土地得使用价值与效率，以可持续得方式、方法促进人居环境得发展。 3、促进现代景观设计变革得主要因素： ①20世纪急剧变化得世界格局导致景观设计领域国际化加剧； ②哲学与美学及艺术思潮直接或间接影响着景观设计得理念； ③相关科学技术得发展改变景观设计得架构； ④随着学科高速发展，景观专业知识呈现既高度分化又高度整合得趋势； 4、以生态学、“3S”技术、信息技术为代表改变学科发展态势，改变专业价值观念。 5、景观设计在经历了古典主义得唯美论、工业时代得人本论后，在后工业时代迎来了景观设计得多元论。 6、美国景观设计师丘奇代表作唐纳花园得设计特色“被誉为20世纪最重要得花园设计之一”。受立体主义思想得影响，丘奇认为花园每处景观应可以同时从若干个角度来观赏，并且一个花园应该没有起点与终点得限制，景观空间就是复始得。线条之间得对抗、形式之间得对立，使整个形体具有强烈得约束感，不仅具有自身独立得特点，同时也符合场地得得需求。 7、丹·凯利得米勒花园:占地1、86ha得长条形米勒花园平面沿着长轴方向被划分为三个部分，花园、草地与林地，她用树篱、林荫道与墙垣围合形成矩形空间，在庭院区与草坪之间就是一条两边种植着美洲皂荚得林荫道，道路得尽头摆放着亨利摩尔得雕塑。(2013已考) 8、美国劳伦斯·哈普林得罗斯福纪念公园。以一系列花岗岩墙体、喷泉、跌水、植物等营造了四个空间，分别代表了罗斯福得四个时期及她所宣扬得“四种自由”，以雕塑表现四个时期得重要事件，用岩石与水得变化来烘托各时期得社会气氟，设计与环境融为一体，开放得，引人参与得纪念园得空间特色、景观
上海园林景观设计理念 在一个多元文化的国家，在一个充满变数的社会，在一个追求个性的时代，就整个行业而言， 任何单一化的、片面强调某一方面的设计理念或设计方法，最终都将遭到社会的抛弃。但就个体而言，面对激烈的竞争，每一个设计师又不得不追求个性化、专门化的工作方式。因此，就现代园林景观设计理念和设计方法而言，我们只能“就人论人，就事论事”，绝不能以偏概全，用几句口号来概括现代园林景观的整体设计理念。对于同样的理念，不同的人可能会有不同的理解。即使同一个人，当他面对不同的场地或项目时，也可能会提出不同的设计理念来。此外，随着现代园林景观从业人员构成的日趋复杂，各种设计理念层出不穷，我们应该更多地关注那些主流设计师的理论与实践，而不要片面地追随“先锋”、“前卫”的设计理论，或者只留意那些具有很强视觉冲击力的作品。 总的来说，现代园林景观的设计理念主要表现在以下几个方面： 1 注重场地的设计理念 尊重场地、因地制宜，寻求与场地和周边环境密切联系、形成整体的设计理念，已成为现代园林景观设计的基本原则。风景园林师的作用并非在于刻意创新，更多的在于发现，在于用专业的眼光去观察、去认识场地原有的特性，发现它积极的方面并加以引导。其中，发现与认识的过程也是设计的过程。因此说，最好的设计看上去就像没有经过设计一样，只是对场地景观资源的充分发掘、利用而已。这就要求设计师在对场地充分了解的基础上，概括出场地的最大特性，以此作为设计的基本出发点。就像“潜能布朗”所说的，每一个场地都有巨大的潜能，要善于发现场地的灵魂。 2 注重空间的设计理念 园林景观是由两部分组成，一是由一些景观元素构成的实体，一是由实体构成的空间。实体比较容易受到关注，而空间往往容易被忽略。尤其是我们目前的设计方法，常常只注重那些硬质实体景物，对软质实体景物相对忽视，对空间的形态、外延，以及邻里空间的联系等等注重不够，形成各种堆砌景物的设计方法。因此，注重空间结构和景观格局的塑造，强调空间胜于实体的设计理念，针对视觉空间领域进行整体设计的方法，对我们来说显得尤其重要。老子在《道德经》中的第十一章说：“……故有之以有利，无之以为用。”也就是说，实体“有”之所以给人带来物质功利，是因为空虚处“无”起着重要的配合作用。 3 注重时效的设计理念 园林景观设计与建筑设计最大的区别在于，园林景观是随季节和时间变化的，是有生命的，是处在不断地生长、运动、变化之中的。因此，设计师提出将运动中的花园作为自然持久的作品。所以风景园林师必须认真研究时间性和时效性因素，注重园林景观随时间变化的效果，以塑造随时间延续而可以更新的、稳定的园林景观。一个园林景观作品的诞生，就像一个婴儿出世一样，他本身的生长、变化过程就能给人们带来极大的愉悦和满足。不要期望园林景观作品一次完成、一步到位，那样将会失去很多乐趣。
《西方现代景观设计的理论与实践》考研笔记 一,西方的园林传统 二, 西方现代景观设计的探索 1 工艺美术运动中的园林设计 2 新艺术运动中的园林设计 2.1 新艺术运动的产生与设计风格 2.2 新艺术运动中的设计师与园林作品 2.3 新艺术运动中的园林的影响 三, 西方现代景观设计的产生 1．19世纪下半叶至第二次世界大战期间 的现代艺术的发展及对景观设计的影响 2 现代建筑运动先驱与景观设计 2.1 门德尔松 2.2 荷兰风格派 2.3 包豪斯 2.4 勒·柯布西耶 2.5 赖特 2.6 纽特拉 2.7 阿尔托 3 巴黎“国际现代工艺美术展”和 法国现代景观设计 四, 英国的景观设计 1 唐纳德 2 杰里科 五,美国的景观设计 1 斯蒂里 2 “哈佛革命 3 第一代现代景观设计师 3.1 托马斯·丘奇和“加州花园” 3.2 盖瑞特·埃克博 3.3 丹·克雷 3.4 詹姆斯·罗斯 4 第二代现代景观设计师 4.1 二战后的景观设计的行业形势 4.2 劳伦斯·哈普林 4.3 佐佐木英夫 4.4 泽恩 5 20世纪70年代以后的变化 六, 拉丁美洲的景观设计 1 布雷·马克斯与巴西的景观设计 2 墨西哥的景观设计 2.1 巴拉甘 2.2 里卡多·莱戈雷塔·比利切斯七, 斯堪的那维亚半岛的景观设计 1 瑞典的景观设计 2 丹麦的景观设计 2.1 布兰德特 2.2 索伦森 2.3 安德松 八, 德国的景观设计 1 联邦园林展与德国现代城市公园 2 工业之后的景观设计 2.1 国际建筑展埃姆舍公园 2.2 杜伊斯堡风景公园 2.3 萨尔布吕肯市港口岛公园 2.4 海尔布隆市砖瓦厂公园 2.5 科特布斯露天矿区生态恢复 3 景观设计师 3.1 格茨梅克 3.2 马汀松 3.3 卢茨 3.4 拉茨 3.5 鲍尔 九, 现代雕塑对景观设计的影响 1 雕塑结合景观的设计 1.1 野口勇 1.2 穆拉色 1.3 其他 2 大地艺术 2.1 大地艺术的产生 2.2 为艺术的大地艺术作品
西方现代景观设计赏析 指导老师：*** 姓名：*** 院系：**** 专业：*** 班级：11-02 学号：
景观设计先驱 —弗雷德里克·劳·奥姆斯特德摘要：他是一个充满传奇色彩的人物——因设计纽约中央公园而声名显赫，并因创办美国景观设计专业、美国景观设计师协会及设计了大量亲近普通市民的景观作品而被人们尊称为“美国景观设计之父”，他就是美国著名的景观设计师——弗雷德里克·劳·奥姆斯特德。关键词：奥姆斯特德、现代景观设计、纽约中央公园、景观设计师； 弗雷德里克·劳·奥姆斯特德(Frederick Law Olmsted )(1822-1903)被普遍认为是美国景观设计学的奠基人，是美国最重要的公园设计者。他最著名的作品是其与合伙人沃克(Calvert Vaux)在100多年前共同设计的位于纽约市的中央公园。这一事件既开了现代景观设计学之先河，更为重要的是，她标志着普通人生活景观的到来，美国的现代景观设计从中央公园起，就已不再是少数人所赏玩的奢侈品，而是普通公众身心愉悦的空间。他对结合考虑周围自然和公园的城市和社区建设方式将对现代景观设计继续产生重要影响。他是美国城市美化运动原则最早的倡导者之一，也是向美国景观引进郊外发展想法的最早的倡导者之一。奥姆斯特德的理沦和实践活动推动了美国自然风景园运动的发展。 弗雷德里克·劳·奥姆斯特德简介 弗雷德里克·劳·奥姆斯特德1822年出生在美国康涅狄格州的哈特福德，他是他的家族居住在该城市的第8代。在他4岁的时候母亲去世，从7岁开始他从住在一起的外乡牧师那里接受学校教育。他的父亲是-名成功的布料商，也是风景的爱好者，奥姆斯特德的假日大多花在与家人从新英格兰北部到纽约州北部"寻找美丽风景的旅行"中。1837年当奥姆斯特德即将进入耶鲁大学学习时，他受到严重的漆树中毒，这使得他视力下降，被迫放弃了正常的学业。 在接下去的20年里，他努力积累的经验和技能在后来景观设计职业的创立中发挥了积极的作用。他在一家纽约布类商店工作，并因与中国的贸易旅行了一年。在1848-1855年间，他学习了测量和工程学、化学、科学种田，并在斯塔滕岛上经营了一家农场。1850年，他和两个朋友用6个月的时间，在欧洲和不列颠诸岛上徒步旅游，从中不止领略到乡村景观，还参观了为数众多的公园和私人庄园。在1852年，他出版了他的第一本书作《一个美国农夫在英格兰的游历与评论(Walks and Talks of all American Farmer in England)》。同年12月，作为《纽约时报》的一名记者，他开始了在仍受奴隶制统治的南方的旅行，这是他两次南方之旅的第一次。在1856-1860年间，他发表了3本关于南方的旅行说明和社会分析著作。在这段时期，他用他的笔杆反对奴隶制度的向西蔓延，争取南部各州奴隶制度的废除。1855-1857年间，他是一家出版公司的股东以及《普特南月刊(Putnam’s Monthly Magazine)》的主编，这是在文学和政治评论界首屈一指的杂志。在这期间，他有6个月的时间住在伦敦，并在欧洲大陆上多次旅行，其间访问了很多公园。 因而，当他开始以景观设计为业时，奥姆斯特德已经发展出一系列给他的设
浅析现代主义景观设计的特点 ——以唐纳公园公园为例 内容摘要: 托马斯·丘奇（Thomas Church）是上世纪美国著名的景观设计师，作为美国现代园林设计的开拓者之一，他从二十世纪二十年代就开始了自己的景观实践，开创了被称为"加州花园"的美国西海岸现代园林风格。他的作品根植于加州环境的独特风格，为世人所追捧，是"加州花园"的代表人物之一。其设计思想和手法对今天美国和世界的风景园林设计有深远的影响。本文以托马斯·丘奇（Thomas Church）的唐纳公园为例，分析现代景观设计的特点。 关键词:托马斯·丘奇唐纳公园现代主义景观， 1.现代主义的产生 20世纪以来，现代主义对景观产生了深远的影响。现代主义从文化的历史角度来说，是1914年前的几十年中兴起的新艺术与文学风格，是艺术家为了反抗19世纪末期的陈规旧矩，转而用一种他们认为感情上更真实的方式，来表现出大家真正的感受与想法。现代主义美术是西方进入垄断主义时代以后产生的，是伴随第二次工业革命的产物，它就不可避免地反映了这个时代政治、经济和精神文化生活的重要变革，反映了这个时代人们极其复杂、丰富的思想感情和极为深刻的哲学思考。不同于现实主义的是，现代主义的美术在对待社会、人、自然与自我的关系上失去了平衡，关系是扭曲的。 2.现代主义景观设计理念 现代主义是的建筑设计的理念发生的变化，但是相比较于景观而言，景观确实受到了土地，水，植物的限制，无法在材料上找到变革。于是在对传统中的对称、轴线和附加装饰的攻击中找到了变革的方向。西方古典主义园林设计认为自然中的空间只有得到清晰的界定才能被感知。凡尔赛宫的园林就是一典型代表。在这样的古典园林中，空间是通过一系列轴线组织起来的序列，再由中心焦点和围合要素所界定的闭合体。但在现代主义景观设计者来看，空间是自由而活生生地呼吸着的事物，正如哈普林（lawrence Halprin) 所认为的：“空间是相互流动没有边界。”设计应当去追求自由流动的成为一个时空连续体的空间，是现代主义景观不同于古典园林的重要特征。这种创造动态流动空间的目标也衍生出了一系列新的空间设计模式和手法。现代主义以功能主义作为新的设计出发点，将人的体验和在景观中的活动流线看做设计结构的组成部分，反对强加的图案之内活动的设计，从而使人的活动和体验成为反映当代社会生活的景观设计第一指南。 3.以托马斯`丘奇和他的加州花园中的唐纳花园为例，分析现代主义景观的特点。 3.1托马斯·丘奇的唐纳公园浅析 20世纪40年代，在美国西海岸，一种不同以往的私人花园风格逐渐兴起，不仅搜到渴望拥有自己的花园的中产阶层的喜爱，也在美国风景园林行业中引起了强烈的反响，成为当时现代园林的代表。这种露天木质平台、游泳池、不规则种植区域和动态平面的小花园为人们创造了户外生活的新方式，被称之为“加州花园”。丘奇说：每一个设计都应该是独特的，都有独特的场地性质和使用需求，而他要做的就是把这些因素结合起来，找出一个满足所有求的“解。形式应该来源场地的特质和业主独特的需求，并不是那些历史典籍，对于场地中类景观因素需要通过理性的处理，而非一味的根据习惯。他喜欢用锯齿线、钢琴线、肾形、米巴曲线等立体主义超现实主义的形式语言来构成他的平面，不同质感的地面铺装间的对比，形成他的风格。 丘奇的每一个设计都是独特的，都符合独特的场地性质和使用需求。他认为，景观的形式取决于场地的特性、建筑的风格和业主的生活方式，并反对绝对的形式主义，作品拥有全新的形式和独特的空间特性，反映了那个时代人们的需求。丘奇一生完成的作品数量极多，
1．现代景观设计及其发展 1. 景观生态学原理、现代空间理论、行为心理学以及设计艺术思潮等领域的探索与研究奠定了现代景观设计研究的基石。 2. 通过将空间、行为、生态及人文精神的有机结合，综合提升土地的使用价值与效率，以可持续的方式、方法促进人居环境的发展。 3. 促进现代景观设计变革的主要因素： ① 20世纪急剧变化的世界格局导致景观设计领域国际化加剧； ②哲学与美学及艺术思潮直接或间接影响着景观设计的理念； ③相关科学技术的发展改变景观设计的架构； ④随着学科高速发展，景观专业知识呈现既高度分化又高度整合的趋势； 4. 以生态学、“3S”技术、信息技术为代表改变学科发展态势，改变专业价值观念。 5. 景观设计在经历了古典主义的唯美论、工业时代的人本论后，在后工业时代迎来了景观设计的多元论。 6. 美国景观设计师丘奇代表作唐纳花园的设计特色“被誉为20世纪最重要的花园设计之一”。受立体主义思想的影响，丘奇认为花园每处景观应可以同时从若干个角度来观赏，并且一个花园应该没有起点和终点的限制，景观空间是复始的。线条之间的对抗、形式之间的对立，使整个形体具有强烈的约束感，不仅具有自身独立的特点，同时也符合场地的的需求。 7. 丹·凯利的米勒花园:占地1 .86ha的长条形米勒花园平面沿着长轴方向被划分为三个部分，花园、草地和林地，他用树篱、林荫道和墙垣围合形成矩形空间，在庭院区和草坪之间是一条两边种植着美洲皂荚的林荫道，道路的尽头摆放着亨利摩尔的雕塑。(2013已考) 8. 美国劳伦斯·哈普林的罗斯福纪念公园。以一系列花岗岩墙体、喷泉、跌水、植物等营造了四个空间，分别代表了罗斯福的四个时期及他所宣扬的“四种自由”，以雕塑表现四个时期的重要事件，用岩石和水的变化来烘托各时期的社会气氟，设计与环境融为一体，开放的，引人参与的纪念园的空间特色、景观风格与罗斯福总统平易近人的个性非常吻合，从设计上摆脱了传统模式，更为尊重人的感受和参与，他用独特的造性的理念设计了罗斯福纪念园。
西方现代景观设计
西方现代景观设计 ·西方现代景观设计的演进 要理解西方现代景观，必须借助于其时代的理论支撑——哲学和美学的分析。20世纪的哲学、美学表现为人本主义和科学主义两大主潮的碰撞和渗透，并贯串着“从理性到非理性”和“从方法论轴心到语言学轴心”的两大转向。 从发展历程的角度来看，西方现代景观设计大致分为三个阶段： 1、现代景观设计的探索阶段 欧洲的早期现代艺术和“新艺术运动”促成了景观审美和景观形态的空前变革，而欧美“城市公园运动”则开启了现代景观的科学之路。 2、“现代主义”景观设计广泛应用阶段 从20～30年代美国“加州花园”到50～60年代景观规划设计视事业的迅速发展，各个国家形成了不同的流派和风格，但都集中表现为“现代主义”倾向的反传统、强调空间和功能的理性设计。 3、现代之后的景观设计 一方面，“生态主义”为60～80年代的主潮，另一方面，现代之后的“非理性”促成了景观设计的多元化发展。 从影响西方现代景观设计因素的角度分析，也从三个主要方面入手。 1、现代艺术和审美的启迪 现代艺术的发展促成了审美价值取向多元化，审美情趣个性化，在西方现代景观设计中得到具体实现。早期的抽象艺术为景观形态的创新提供了丰富的资源；现代之后的景观设计则直接参与到艺术流派和风格的形成中，形成了波普艺术、极简主义、大地艺术等多种风格的景观设计。 2、科学和技术的影响 科学哲学和“现代主义” 的理性现代景观构筑设计范式，关注空间、功能，并使“生态主义”的方法论成为60年代景观设计的主潮；计算机技术的突飞猛进，则为景观设计的科学化提供了物质基础；新材料、新技术的广泛应用，也使得设计手段日益丰富。 3、现代哲学的启迪 “语言学”转向的哲学，研究的是如何表达我们所知晓的世界的本质，以语言学为中心的“表达”，使景观设计更加关注艺术形态和科学技术后面的“意义”，由此引导出一系列新的景观设计方法论：现象学、符号学、神秘主义、叙事性、结构主义、解构主义等。
1. 极简主义的现代居住区景观设计 1.1极简主义概述 极简主义强调纯粹空间的单纯性和简洁性，除去多余的装饰，将空间简化至光、量及体，意谓着运用最简单的构成原理，造成空间的流动与不同层次的穿透性，而极简主义的精随也在于此。 1.2设计原则 1.2.1强调环境景观的生态性：生态性在景观设计语境中表现为人工元素介入自然空间的方式，其终端表现为“最少介入”；在当代景观设计中，其中突出的实践是将景观赋予生产功能，将第二自然介入到景观中。 1.2.2强调环境景观的地域性：应充分利用区内的地形地貌特点，保留地域文脉的多样性，塑造出富有创意和个性的景观空间。 1.2.3强调环境景观的人性化：表现为人性场所的设计，这依赖大量的调查、分析以及经验，表现为在空间尺度与结构的把握，场地色彩、微气候的营造，以及行走、逗留空间的设计，还包括不同人群的偏好和针对弱势人群的关照，及针对残疾人的无障碍设计等等。 1.3设计手法和风格 简约、现代是现代居住区景观设计的格调，通过对景观要素的简化处理，包括形式和空间的简化，在满足功能要求的基础上为人们提供开展活动的空间，加强人与自然环境之间的沟通和交流。 2. 对广州亚运城媒体村景观设计进行分析，浅谈极简主义景观风格
2.1项目概况和建筑风格 媒体村位于广州亚运村西北部，建筑用途为广州在2010年时举行亚运会来访媒体采访队伍提供住宿和休憩使用，赛后作为商品房出售。媒体村建筑群体疏密结合，高低错落；形体上强调线条的组合，建筑造型挺拔、简洁雅致、格 调脱俗。 2.2设计构思 在景观设计上从一种“肌理”和“纵”、“横”两条线索上深入。 2.2.1一种“肌理”： 在研究岭南水乡聚落特色基础上，通过现代景观设计手法使“水乡河网”的肌理和现代化的居住区共生和协调。经过设计后的肌理表现在园区的硬景（环形散步道）和软景（行道树、花带等）。 2.2.2“纵”、“横”两条线索 外围行列式、内部点式和拼接式结合的建筑布局要求景观设计上用线索将它们联系起来，设计中用笔直便捷的交通道形成了“纵”的景观线索。这条“纵”线索不仅在平面上将建筑群有机联系起来，也拉近了邻里之间的距离。“横”的景观线索则是对“纵”线索的呼应和交融，用理性的设计手法体现感性的居住区环境。明朗的线性元素，与水乡河网的肌理之间既形成了鲜明的对比，又能相互联系构筑项目的整体风格，在植物的衬托下显示出清晰的景观构成秩序。 2.3设计风格
按自然状况的不同，将自然划分为不同的类型： ?1）第一自然为原始状况的大自然 ? 中国园林沿着自然式的形式发展 ?2）第二自然为农业生产状况下的自然 ? 西方理想中的天堂是适合农业生产的富裕的土地， 是模仿第二自然开始的，是经过人类耕种、改造后的自然，是几何式的自然，因而西方园林是沿着几何式的道路开始英国：乡间田园，18世纪中产阶级性格和教养，气候 阿拉伯世界：干旱劳作的艰辛和对富足、慵懒的羡慕 2）珍视水的作用和树木的遮荫；园内成排种植庭荫树，园子中心一般是矩形的水池，池中养鱼并种植水生植物，池边有凉亭。 3）园林是规则式的，并有明显的中轴线。 古埃及园林派克玛拉（Pekhmara ）平面图 2）园林是几何式的，中央有水池、雕塑，栽植花卉，四周环以柱廊，为以后的柱廊式园林的发展打下了基础； 3）神庙附近的圣林中有剧场、竞技场、小径、凉亭、柱廊等，成为公众活动的场所。 用栏杆、挡土墙和台阶来维护和联系各台地。 2）园中一系列带有柱廊的建筑围绕着一些庭院，每组庭院相对独立。 3）水是造景的重要要素，在园中、室内或是敞厅中都有水的应用，如养鱼池、水井和喷泉。 4）精美的石刻、常绿植物如意大利松、紫杉也是造园的重要要素。 5）园林是规则式的。 或喷泉 位于罗马的中世纪庭院圣保罗.巴西利卡 葡萄牙维多利亚圣玛利亚修道院光与影、建筑与绿地形成鲜明对比 一个幽静的庭院，人们无法预知下一个空间的形态，这如同让人渐渐地步入一个天方夜谭的场景。 2）水作为阿拉伯文化中生命的象征与冥想之源，在庭院中扮演重要的角色。它们常常以十字形水渠的形式出现，代表天堂中水、酒、乳、蜜四条河流。 3）建筑与花园中的各种装饰变化细腻，特别是瓷砖与马赛克饰面色彩华丽，精致而堂皇。 2）尽管园林是几何形的，有些还是中轴对称的，但是尺度宜人，郁郁葱葱，非常亲切。 3）在轴线及其两侧布置美丽的绿篱花坛、变化多端的喷泉和瀑布、常绿树以及各种石造的阶梯、露台、水池、雕塑、建筑及栏杆。 意大利文艺复兴花园朗特 意大利台地园 意大利巴洛克花园加佐尼 和谐。 2）宫殿高高在上，建筑的轴线一直延伸至园外的森林之中。轴线两侧或轴线上布置有大花坛、林荫道、水池、喷泉、雕像、修剪成各种几何形体的造型植物。 3）园林的外围是森林，浓浓的绿荫成为整个园林的背景。在森林与园林之间，布置一些由绿篱围合的不同风格的小花园。 4）整个园林宁静而开阔，统一中又富有变化，显得富丽堂皇、雄伟壮观。 维康府邸全景 维康府邸 凡尔赛花园 索园 1673 丢勒里花园—卢浮宫 ? 奥地利 维也纳 宣布隆宫 ? 德国 夏尔洛腾堡 1708 ? 德国 苏维兹因根庄园 ? 俄国 彼得宫 1709 ? 圆明园 海晏堂 1760 英国的造园，加之中国园林文化的影响，英国出现了自然风景园。以起伏开阔的草地、自然曲折的湖岸、成片成丛自然生长的树木为要素构成了一种园林。 14 世纪，黑死病 16世纪，海上霸权 中国 ? ? 对称原则的束缚中解脱出来
西方现代景观设计中的极简主义 摘要：西方现代景观设计除根植于丰厚的园林传统外，还受到极简主义思想和方法的极大影响。本文通过对极简主义思想的起源、手法及特点的分析，揭示出极简主义在现代景观设计中的表现及其特征。 关键词：极简主义艺术；景观设计；彼得?沃克 1 引言 极简主义园林是上个世纪60年代以来西方（尤其是美国）现代主义园林中的一个典型代表。在20世纪艺术发展最迅猛，各个艺术门类相互影响、汇合的时期，园林深受绘画和雕塑的影响，正如美国园林设计师汤姆林所说：20世纪的园林始于艺术。极简主义园林确切的说是始于极简主义艺术（Minimalist Art）。 极简主义艺术，英语原文Minimal是“极简”之意，它发端于1960年代前后的美国纽约，是一种极为简单、直截了当的，客观的表现方式。“极简主义”是把视觉经验的对象减少到最低程度，力求以简化的、符号的形式表现深刻而丰富的内容，通过精炼集中的形式和易于理解的秩序传达预想的意义。极简主义在空间造型中注重光线的处理，空间的渗透，讲求概括的线条、单纯的色块和简洁的形式，强调各相关元素间的相互关系和合理布局。艺术评论家约翰?贝罗(John Perault)比较精确地概括了极简主义艺术，他说：“极少一词好像暗示极少主义中缺乏艺术，其实不然……与抽象表现主义和波普艺术相比，极少主义艺术中最少或似乎最少的是手段，而不是作品中的艺术”。 2 极简主义景观设计的特征 从极简主义的景观设计师那里我们可以解析极简主义景观设计的特征。当代景观设计师中受极简主义影响的最具代表性的人物是彼得?沃克（Peter Walker）。他是美国一位具有40年实践经验的优秀景观设计师。1960年代末，沃克开始了极简主义景观设计的探索，随后风格日趋成熟。他的景观作品在构图上强调几何和秩序，多用简单的几何母题如圆、椭圆、正方、三角或者这类母题的重复，以及不同几何系统之间的交叉和重叠。乔治?哈格里夫斯（George Hargreaves）、玛莎?舒瓦茨（Martha Schwartz）等设计师也对极简主义产生了浓厚兴趣。正是这些景观设计师们对极简主义艺术的积极探索，汲取营养，以一种特有的方法营造环境，才促成了极简主义景观设计的发展，使其具有不同于绘画和雕塑的特征。 2.1 非表现和非参照。极简主义景观设计追求的不仅是抽象而且是绝对作品，摆脱与外界的联系，不表现或反映除本身以外的任何东西，不参照也不意指任何属于自然和历史的内容或形象，以独特新颖的形式建立属于自己的欣赏环境，强调观者所见即为作品的真实存在，此外无它物。构成主义艺术家塔特林（Tatlin）的名言“真实空间中的真实材料”，极简主义景观大师推崇的真实就是客观存在。譬如景观设计师舒瓦茨的作品大胆前卫，形式独特。1998年建成的明尼阿波利斯市联邦法院大楼前广场，将建筑立面上有代表性的竖向线条延伸至广场的平面中来，在入口通道的两侧，一批与线条成30 o夹角的不同高度和大小的水滴形绿色草丘从广场中隆起。平行于草丘的一批粗壮原木，被分成几段，作为坐凳。该广场具有明显的极简主义和大地艺术的特征，在明尼阿波利斯市以直线、方格为特征的城市环境中，它的景观极具个性。 2.2 自然植物与规则形式的对比。规则形式的简洁在景观设计中与自然植物的形态形成对比，产生纯净的美感和张力，并与建筑的体量、形式呼应协调，从而进一步强化了自然要素的重要性。这是现代艺术与极简主义的精华所在。如沃克在北京的工商银行花园设计中利用规则形花圃和红色罂粟的对比产生层次感和理性；美国休斯敦的IBM公司净湖中，规则形水池和睡莲的对比产生韵律感和秩序。 2.3 现代材料的运用。极简主义景观设计大师对于现代材料的应用得心应手，通过这些在建筑、机器、城市设施中司空见惯的物质表达对现实生活的呼应和对现代感的认同，金属、反光玻璃、混凝土、钢架、油漆甚至橡胶轮胎，当然还有传统材质的新魅力，通常所用的自然材料都要纳入严谨的几何秩序之中，岩石、卵石、沙砾、木板等都以一种人工的形式表达出来，边缘整齐，体现工业时代的特征。如沃克在上海21世纪大厦及广场设计中用涂有白漆的金属短柱模仿涂白的树干底部，产生视觉的混淆和趣味。还有在美国波士顿的新英格兰水族馆入口广场设计中多次运用的打孔金属板铺地及金属船甲板铺地形式。这些材料的运用使他们的作品在自然景观与人造景观相对立的现代城市中总有一种“知其不可为而为之”的慷慨，创造出
中国特色的现代景观设计 中国特色的现代景观设计作者：佚名 时间：2008-8-4 浏览量： 中国有悠久的园林景观营造传统,从构思精巧的苏州园林到大气恢宏的皇家园林,无不向世人展示着中国古典园林景观的艺术成就。然而,如同所有建筑设计一样,景观的设计与建造必须时时更新以适应时代的变迁。 中国古老的景观艺术似乎并没有跟上中国社会高速发展的脚步,于是今天,我们看到中国出现了欧洲古典园林景观、欧洲新古典主义景观、英国乡村风情景观等等风格各异的西式园林景观。香港、新加坡、加拿大、澳大利亚以及美国景观设计师的作品轮番上演。使人不禁发问:什么才是“中国特色的现代景观”呢? 国内的一种批评声音时时出现:“现在国内的景观规划设计过于追求西式风格,放弃了中国的优秀传统”。对此,同济大学景观与园林规划设计学科教授刘滨谊认为,对于追求西式
风格的景观设计并不能一概而论。 刘滨谊向记者指出:“在我们担心丧失自身传统的时候,首先要思考的是,我们自身的传统是什么,尤其要分清哪些是能够古为今用的优秀传统。换句话问,什么才是中国自己的现代景观风格形式?”刘滨谊进一步指出,国内存在着两种不同的理解。 与欧洲设计师注重实用性、关注生态价值的探讨不同,国内的设计师更加迫切的希望是找到一条“中国特色”的道路。对于什么是“中国特色”,目前国内大致存在两种意见。一种理解认为:“中国自己的东西就是传统的古典园林景观以及体现在近现代建设中的城市公园、风景名胜区的规划设计。其形式通常以亭台、楼阁、假山、小桥、曲径、池水、松竹梅菊等符号化了的景观元素为特征。 另一种理解则认为:现代中国的景观规划设计应该引入现代的元素、构成材料以及现代艺术形式,同时又要保持“中国精神”。但是,刘滨谊认为,做到这一点很难,至少他至今还少