第一编 五四文学
第一章 五四文学革命
第一节 五四文学的社会文化背景——五四新文化运动
一、性质:思想与文化的启蒙运动
目的:
烛照中国旧文化体系
建立新文化,改变人们的精神
救国
参照系:西方文化
二、核心精神:人文主义
三、主要内容:
深入批判封建文化
揭露封建文化与封建统治的“ 同谋” 关系
深刻认识传统文化、封建礼教对人的奴役和扭曲
倡导人性的解放
确立人的价值与尊严
破除对人的贵贱等级之分
四、重要阵地:
1915年9月15日问世的《青年杂志》(上海 陈独秀创办 主编)
1916年第二卷开始,更名《新青年》
第二节 新文学意识的觉醒
五四文学开始自觉调整和追求自身的发展道路
确认文学自身的独立地位和特征
自觉地承担起自身的历史使命
一、文学革命的思想先声
胡适《文学改良刍议》:五四文学革命的开始
陈独秀《文学革命论》:与旧文学的决裂
二、白话文学的建立
对文言文学的否定
对白话文学的构想
白话文学的初步尝试
诗歌 《 尝试集 》
小说 《 狂人日记 》
三、人的文学、平民文学
推翻文以载道的封建文学观
关注世俗的、个体的普通人生
改良社会,呼唤新时代
文学的发展与时代的要求一致
四、文学本体意识
四分法—— 对文体独立性和自身特性的觉悟
第三节 新旧文学观念的交锋
一、与保守派的斗争
二、对《学衡》派的反击
三、对《甲寅》派的反击
四、新文化阵营内部发生的思想演变
第二章 鲁迅
第一节 鲁迅的思想轨迹与文学生涯
一、少年知世人、青年知国事
二、“人立而后凡事举”——弃医从文
三、《狂人日记》——伟大的觉悟者:封建文化的吃人本质
鲁迅小说的总主题
五四文学革命的宣言书
鲁迅文学创作“ 从此一发而不可收拾”
第二节 鲁迅小说成就
中国现代小说始于鲁迅,成熟于鲁迅。因此鲁迅被称为“中国现代小说之父”。其三部短篇小说集分别是:
《呐喊》(1918-1922 15篇)
《彷徨》(1924-1925 11篇)
《故事新编》(1922-1935 8篇)
一、《呐喊》《彷徨》的启蒙主义意义
鲁迅小说的总主题:暴露以家族制度及礼教为核心的封建文化的“ 吃人” 本质。
农村经济的衰败、文化的腐
朽
下层民众精神病苦、奴性、文化成因
知识者的群像
二、《阿Q正传》
僵死衰朽世界的象征:未庄
精神胜利法:阿Q的个性及其社会意义
三、《呐喊》与《彷徨》的艺术成就主要表现在以下方面:
人物
细节
语言
第三节 鲁迅杂文创作
一、杂文是鲁迅创作中量最大的门类,主要有:
《坟》《热风》《华盖集》《二心集》《且介亭杂文》等。
人称“了解中国社会的百科全书”,鲁迅说自己的杂文里有“中国大众的灵魂”。
其使命与鲁迅的小说是一致的。
二、主要内容
对封建文化、封建道德的批判
等级观念
专制主义
奴性人格
对现实社会政治的深切关注
揭露权力者及其帮闲的阴谋
引领青年的思想觉悟
三、嬉笑怒骂皆成文章:鲁迅杂文的艺术特征
形象性
讽刺的艺术
顺手拈来、变化无穷的语言修辞
第四节 鲁迅散文诗创作
鲁迅唯一的散文诗集《野草》
(创作于1924-1926年间)
《野草》原版、法语版、德语版书影
一、思想战斗的另一个阵地
二、更多个人情怀
三、强烈的抒情性
四、大量象征主义手法
第三章 郭沫若
第一节 郭沫若个性特征与文学道路
一、求学与文学写作的开始
1914 年到日本
1918 年进医学院
开始新诗写作
二、创作的喷发
1919发表新诗《死的诱惑》《新月与白云》《离别》等,进入“创作的喷发期”。
诗歌
历史剧
小说
1921年出版新诗历史上第二本个人诗集《女神》;同年参与发起创造社
三、30年代后的转型:学术研究
四、40年代后历史剧创作:
《屈原》《高渐离》《虎符》《孔雀胆》《棠棣之花》《南冠草》
第二节 郭沫若《女神》(1921)
《女神》基本内容:
《序诗》
第一辑:《女神之再生》《湘累》《棠棣之花》三部诗剧;
第二辑:《凤凰涅槃》《炉中煤》《天狗》等30首具有五四时代特征的作品,代表整体成就和风格;
第三辑:《死的诱惑》《日暮的婚筵》《上海印象》等20首最初试笔和回国后创作的具有优美风格的作品。
一、《女神》代表着五四精神——彻底反帝反封建的时代精神
具有鲜明个性色彩的抒情主人公
大胆的破坏者 《 匪徒颂 》
伟大的创造者 《 地球早安 》
自由、挥洒、张扬的性格特征 《 天狗
》
伟大的爱国主义情怀
对黑暗现实的诅咒
对新生祖国的呼唤
二、《女神》开创新诗的浪漫主义道路
状物宏伟壮阔、抒情肆意澎湃
情之所至处,语言形式天马行空、无拘无束
万物神圣、万物有情、万物皆我
“暴躁凌厉”和“优美别致”
三、其他诗歌
《星空》:理想幻灭与精神归宿重建(1923)
《瓶》:爱情(1927)
《前茅》:革命与英雄(1928)
《恢复》:无产阶级革命文学第一部诗集(1928)
第三节 郭沫若小说创作
一、小说创作概略
1919首发短篇《牧羊哀话》
1947《地下的笑声》(共40余篇)
二、自叙传性质的“ 身边小说”
心理学的影响:对人物潜意识的揭示
感伤色彩
唯美主义倾向
三、现实题材
《漂流三部曲》:《歧路》《炼狱》《十字架》(连续短篇)《行路难》
四、历史小说集《豕蹄》(10则短篇)
第四节 郭沫若历史剧创作
一、历史剧创作分期:
前期(20世纪20年代)3部
《聂嫈》《王昭君》《卓文君》(1926年结集《三个叛逆的女性》)
中期(20世纪40年代)6部
取材于战国:《屈原》《棠棣之花》(根据《女神》中的同名诗剧《棠棣之花》改编)《虎符》《高渐离》
取材于元明:《孔雀胆》《南冠草》
后期(20世纪50年代)2部
《蔡文姬》、《武则天》
二、郭沫若历史剧特点与成就
与时代保持一致,具有鲜明的现实性
早期:五四时代精神
中期:与抗日救亡的时代精神同步
悲壮激越、文彩华丽
人物形象:充满理想、富有献身精神
人物总是置身于巨大冲突的漩涡中
诗体的舞台语言:激情而华丽
第四章 文学研究会与创造社
第一节 文学研究会
一、基本情况
时间:
1921年1月4日——1931年12月
(1932年第一期《小说月报》印刷完成后与商务印书馆一起毁于1·28日寇战火,文学研究会遂自行解散)
地点:北京
主要成员:
周作人、郑振铎、沈雁冰、叶绍钧、许地山、王统照等
文学阵地:
《小说月报》《文学旬刊》《文学周报》《诗》《戏剧》《文学研究丛书》等
二、文学观念
反对游戏与消遣的文学观念
强调现实主义的“ 为人生而艺术” 的文学观念
理论发言人:周作人、沈雁冰、郑振铎
“ 为人生而艺术” 的文学主张所包含的基本内容:
表现人生:关注平民阶级的现实人生
批评人生:以新观念重新审视现存社会与人生
指导人生改造人生
三、文学研究会主要成员的创作实绩
一贯的现实主义者叶绍钧——知识分子灰色人生的写照
短篇代表作:《潘先生在难中》
长篇代表作:《倪焕之》(1928~1949年间再版12次)
儿童文学代表作:《稻草人》(1922)
先浪漫、后现实的王统照——文学研究会又一位现实主义作家
不同于叶绍钧的初始创作,王统照的创造经过了一个转变的过程:
早期:爱与美的理想
成熟期:唯美主义的诗意写作改变为现实主义
代表作:《山雨》
许地山——在艰难时世中行走的浪漫主义者
早期的浪漫:人生悲苦、隐忍与超越
《命命鸟》
《缀网劳蛛》
《商人妇》
后期文学苍劲坚实:“ 怡情” 与“ 养性”
怡情:自己欣赏的文学
养性:向着人间不平的“ 轰天雷” ,以期培养“ 更坚定” 的性格
《春桃》
五四文学杰出的女作家
冰心:对现实问题做出独特思考和理性把握
“ 问题小说”—— 五四文学时期表现各种亟待解决的社会问题与思想问题的小说(新文学运动中形成的文学潮流之一)
冰心问题小说涉及的主题:
生命与社会现实的冲突( 《两个家庭》 )
人生意义( 《超人》 )
对爱的崇拜(母爱/ 友爱)( 《悟》《世界上有的是欢乐…… 光明》 )
和平
庐隐:知识女性的时代性困顿
早期的概念化创作起步
自叙传创作—— 庐隐创作成就的代表
《海滨故人》
《象牙戒指》
第二节 创造社
一、基本情况
成立时间:1921年6月
地点:日本东京
主要发起人:郭沫若、成仿吾、郑伯奇等
主要文学阵地:
《创造季刊》《创造日》《创造周刊》《创造月刊》《文化批判》
结束时间:1929年2月,被国民党政府查封
二、文学观念——主观抒情的文学倾向
艺术的生命力在于心灵的自由
旗帜鲜明地主张浪漫主义文学理念
思想渊源:
中国文学的浪漫主义传统
欧美浪漫主义艺术思潮
个性气质的契合
时代与现实环境的综合影响
思想价值:最有力地体现了对“ 人” 与“ 文” 的发现
三、创作实绩
郁达夫
创作分期:
留日“ 自叙传” 时期
创造社时期
大革命失败后
最有特色的文学形象
:自叙传中的零余者
新文学文学潮流之二:自叙传小说
零余者 形象
张资平、成仿吾等人的文学活动
创造社的其他成员也取得了各自的文学成就。其中包括:
周全平
陶晶孙
倪贻德
叶灵凤
第五章 其他流派与社团的小说诗歌创作
第一节 乡土写实小说
一、新文学的文学潮流之三——乡土小说
时间:20年代
特点:现实主义
成员:侨寓京沪等都市的乡村文学青年
内容:乡土、乡愁
形成原因:
逐渐形成的创作主体
现实的发展与文学理念的演变
理论上的主动引导(周作人最早明确提出三点要求)
二、代表作家
王鲁彦
对乡土的沉痛表现:宗法制度下的愚昧人生
时代大潮中的反抗者——在左翼文艺影响下
许钦文
被陈规陋习剥夺的生命 《疯妇》
冷漠、偏见与人性之恶 《鼻涕阿二》
第二节 新诗及各流派
一、初期白话诗运动:新文学运动首阵地
胡适:1917 年2 月 《新青年》《白话诗8 首》
新诗的正式萌生:
1918 年1 月 《新青年》 刊登胡适、沈尹默、刘半农等人共9 首白话新诗,宣告白话新诗的正式问世。
新诗阵营的形成
多位诗人的集体
多种中文期刊的加盟
二、初期新诗的成就体现在 :
五四时代精神
自由的诗歌形式
大量新诗作品与诗人
1921 年 《尝试集》 :中国第一部白话新诗集
三、新诗的三大流派
新格律派
象征诗派
湖畔诗社
新格律派——20年代中期至30年代前期的诗歌流派,亦称“新月派”。
徐志摩
格调的演变:乐观、忧郁、颓废
主要成就:格律、意象、音律
闻一多对新诗的理论建设:“ 三美” 说
象征派诗歌——20年代出现在中国诗歌界的现代主义诗歌流派。
李金发的首部诗集《微雨》(1925):象征主义诗歌在中国诞生的标志。
湖畔诗人:
汪静之 《蕙的风》 、冯雪峰、应修人、潘漠华
冯至——“ 中国最杰出的抒情诗人” (鲁迅语)
第三节 五四时期散文与戏剧
一、现代散文:诸文体中成就最大者
议论的随感录杂文:兴盛于五四高潮期间
陈独秀、鲁迅、周作人、刘半农、钱玄同、语丝社
抒情文:五四运动退潮时发展起来
周作人的言志美文
朱自清叙事抒情散文
“ 冰心体”
二、戏剧实践
春柳社与“新戏”
上海民众剧社
1921年5月成立 五四后第一个新的戏剧团体
成员主要有欧阳予倩、沈雁冰、郑振铎等人
独立的戏剧杂志与戏剧学校
上海戏剧协社
1921年12月成立 新文化运动中戏剧实践历时最长的团体
主要成员:应云卫、欧阳予倩、洪深等
田汉与南国社
丁西林的幽默讽刺喜剧
一、普罗文学兴起的必然性
社会政治斗争对思想文化界产生了影响
五四文学、左翼文学、普罗文学:一个必然趋势
世界文学的新潮流
二、“革命文学”理念的倡导
后期(1926年后)创造社
全***人组成的太阳社
三、普罗文学的基本主张与重要偏颇
意识形态性
阶级性
工具性
创作者的立场性
对现实认识不准、不足
高估了文学的社会作用
缺乏可信的理论方法
四、普罗文学引发的论争
鲁迅、冯雪峰、茅盾的分别努力
产生的意义:
扩大影响、廓清理论、马克思主义理论译介热潮
五、中国左翼作家联盟的成立
时间地点:1930年(3月2日)上海
主要力量:创造社、太阳社、鲁迅等作家群
主要建树:
推进无产阶级文学理论与创作的发展
加强与世界无产阶级文学的联系
第二节 民族主义文学/自由主义文学
左联成立后开展了两次集中的理论交锋:
一、针对国民党党界的民族主义文艺运动
二、针对自由主义文学流派
新月派
论语派
京派
第三节 现代主义文学思潮
一、中国现代主义文学
时间:30年代
地点:上海
阵地:《现代》杂志
二、现代主义诗歌创作——现代诗派
戴望舒
卞之琳
何其芳
李广田
三、现代主义小说创作——新感觉派
施蛰存
刘呐鸥
穆时英
第七章 茅盾
小说创作
茅盾小说构成了中国社会从五四时期到建国前的通史,代表作《子夜》。
一、《子夜》的内容——一部社会分析小说
30年代初期阶级关系真实生动的表现
民族资本家的典型形象
二、艺术成就
广阔的社会背景与严谨的结构
多样化人物形象塑造手法
成功的环境与氛围
第三节 文学批评
一、注重文学的社会学价值
二、重视题材的选择
三、强调文学的时代意义
第八章 巴金
文学创作综述
一、第一阶段:
1927年至1937——浪漫抒情
的激情时代
二、第二阶段:
抗战——沉郁时代
三、第三阶段:
建国后——坎坷时代
《激流三部曲》
一、主要内容:家族的崩溃
时代:五四的时代洪流
罪恶的家族制:大家族的黑暗
腐朽者:封建家长群象
新生者:青年一代
二、艺术成就——鲜明时代特征的人物形象
高老太爷
性格特征:专横、残酷、阴险、伪善
象征意义:
宗法社会的统治者
残酷礼教的执法人
必然被推翻的命运
觉新——一个作揖主义者
性格特征:善良而懦弱、清醒而忍耐
象征意义:痛苦的觉悟者、挣扎的顺民
《寒夜》
一、基本思想内容:
坎坷岁月底层普通人的命运与严酷现实
二、艺术成就
细腻沉绵的心理表现
圆熟自然的结构
象征主义的手法
第九章 老舍
第一节 老舍的文学道路
一、老舍小说创作的独特贡献:市民系列
二、老舍小说的总体艺术特征
文雅与朴素
幽默
地方特色:京味
第二节 《骆驼祥子》
《骆驼祥子》是老舍批判现实主义力作,其成功的形象包含着深刻的社会批判的主题。
作为艺术形象,祥子的个性特征表现在:
美好的人性
个人主义奋斗者
迂执保守
无力抵抗堕落
祥子悲剧分析:
残酷的社会生存环境
落后的农民意识
怯懦的心理个性
个人主义的人生观念
《四世同堂》
《四世同堂》
写作时间:1944-1948
《惶惑》《偷生》《饥荒》三部组成
文化反思品格:
家与孝
人格与权钱
第十章 曹禺
第一节 创作综述
曹禺的《雷雨》《日出》《原野》《北京人》是五四以来中国话剧文学的高峰:
反封建与个性解放的主题
树立了中国现代悲剧典范
高度成熟的话剧艺术
第二节 《雷雨》1933
《雷雨》的成就体现在人物形象上
繁漪形象特征——强烈冲突的性格
追求自我解放却生活在畸形环境中
希望与绝望、爱与恨
病态的反抗、毁灭的结局
第十一章 京派与海派
第一节 综述
一、“京派”“海派”之名由来
沈从文对北平、上海部分作家的评论
争论
鲁迅的定名
二、作为流派的“京派”与“海派”
京派:30年代活跃在北京等北方城市的作家
海派:30年代以新感觉派为代表的
上海作家群
第二节 沈从文与京派小说
一、沈从文小说特征:人性与人生形态
牧歌情调
湘西
浪漫与写实
以俗造雅
二、代表作《边城》(中篇)《长河·第一卷》(长篇)
三、沈从文《边城》的成就
山水民俗的融合,诗情画意的品格
人物的纯美极致
人性、风俗、自然的和谐之美
四、其他京派小说
第三节 海派:新感觉派小说
一、新感觉派——又称“都市主义小说”。
30年代 上海 以刘呐鸥/穆时英/施蛰存为代表
中国第一个现代主义小说流派。
受日本新感觉派和法国都市主义文学直接影响
二、新感觉派的贡献
对中国现代都市风貌人情的展现
极大地丰富了现代小说的表现力
三、新感觉派代表作
刘呐鸥《都市风景线》
穆时英《公墓》《白金的女体雕像》《上海狐步舞》
施蛰存《石秀》《将军的头》《梅雨之夕》
第十二章 普罗小说及其他小说
普罗小说:
兴起与活跃时间:20年代末~30年代初
代表人:蒋光慈、叶紫、柔石、胡也频、华汉
基本主题:革命(者)、革命+恋爱
第一节 蒋光慈、柔石、叶紫等无产阶级作家的创作
一、蒋光慈
历史地位:
普罗文学的领袖
五四启蒙文学向无产阶级文学转向的标志
代表作:
《少年漂泊者》
《短裤党》
《冲出云围的月亮》
《咆哮了的土地》
二、柔石
左联五烈士之一
代表作《二月》《为奴隶的母亲》
三、叶紫
普罗代表作家之一
代表作《丰收》
第二节 其他小说创作
一、张恨水
现代文学最多产的作家
通俗文学最优秀的代表
主要作品:
处女作《南国相思谱》(1919)
成名作《春明外史》
影响最大的《金粉世家》(1927与上部同时连载)
代表作《啼笑因缘》(1929)(教材P324勘误)
讽喻小说《八十一梦》(1941)
二、艾芜的流浪小说
概况
流浪漂泊生涯
在鲁迅与左联的培养下
从浪漫斑驳到沉郁写实
主要作品
成名作《人生哲学第一课》
代表作《山峡中》(1933)
第十三章 30年代诗歌和散文
第一节 左翼诗歌
一、左翼立场的普罗诗歌运动是30年代中国诗坛的两大思潮之一。
二、殷夫及其无产阶级革命诗歌——又称“红色鼓动诗”。代表作:
《孩儿塔》
《一百零七个》
《伏尔加黑浪》
三、中国诗歌会(新诗歌会)——左联领导发起的群众性诗歌团体。
1932年成立于上海
刊物《新诗歌》
四、 臧克家的创作
形式上受到新月派及现代派诗歌的影响
现实主义创作精神与中国诗歌会一致
代表诗集《烙印》《罪恶的黑手》
单篇名作《老马》
第二节 现代派诗歌
一、得名:
1932年5月创刊的《现代》杂志
二、渊源:
由后期新月派与20年代末的象征诗派演变而来
三、主要成员:
戴望舒 施蛰存 何其芳 卞之琳 李广田 废名 林庚
四、共同艺术追求:
表现现代生活与现代人的情绪
追求诗歌语言的现代形式
在新诗中重新融合中国古典诗歌的意蕴
五、戴望舒的创作
浪漫主义的抒情感伤:《雨巷》
现代派诗歌的典型代表:
《我的记忆》
《望舒草》
《望舒诗稿》
第三节 小品散文写作
一、以鲁迅瞿秋白杂文为代表的议论散文
二、“论语派”——以杂文为主的小品文流派
得名:林语堂主编的《论语》半月刊
主张:
性灵即自强。
以幽默文学为主要目标;
以自我为中心,以闲适为格调的趣味文字。
代表作家:周作人、林语堂、老舍、丰子恺、夏丏(音免)尊
三、京派散文家:何其芳、李广田 沈从文
第三编 40年代的文学
第十四章 文协与《讲话》
文协的成立与抗战文艺
一、中华全国文艺界抗敌协会
成立时间地点:1938年3月27日汉口
宗旨:联合全国文艺家共同反对日本帝国主义的侵略,完成中国民族自由解放,建设中国民族革命的文艺。
意义:30年代各文艺运动在爱国主义旗帜下组成的统一战线。
简称:文协
二、依据政治区域的差异,文学创作形成的不同地域板块:
国统区:重庆、桂林等大中城市
延安地区:抗日根据地
沦陷区:日伪占领下的台湾、东北、华北
孤岛:上海沦陷后被包围的外国租界社区
1937年11月上海沦陷~1941年12月(太平洋战争爆发)
抗战文艺的总主题:爱国主义
第二节 《讲话》与文艺方向
一、延安文艺座谈会
1937年全面抗战开始后,大批文艺工作者聚集延安,形成各种文艺思想的交锋。为交流统一思想,更好地完成整风运动,中央于1942年5月2日、16日、23日召开文艺界座谈会,史称“延安文艺座谈会
”。
二、《讲话》
毛泽东在延安文艺座谈会上的发言(“引言”与“结论”部分)史称《在延安文艺座谈会上的讲话》(简称《讲话》)
《讲话》整理后于1943年10月19日公开发表在《解放日报》;1951年修正后收入《毛泽东选集》。
《讲话》对此后20世纪中国文艺的发展产生了重大影响
第三节 文艺理论问题的争论
全面抗战爆发后的文艺界针对三个问题展开过论争:
一、文艺与抗战的关系问题
延安抗日根据地
二、文艺的民族形式问题
国统区
三、主观论与现实主义问题
国统区、胡风
第十五章 诗歌、报告文学与戏剧
诗歌与报告文学
一、诗歌创作总势态:
抗战基本主题下形成的总特征:
鼓动性、战斗性
流派走向:抗战形势下出现诗人新组合
二、七月诗派:
以诗人兼理论家胡风为中心、以《七月》等杂志为基本阵地形成的诗人群体。
代表诗人:艾青、田间
艾青
创作历程
30年代中步入诗坛,代表诗集《大堰河》1936
1935年后进入成熟、喷发期
成就
富有时代特征的题材与主题
深沉的北方组诗:北方、受难的家园与土地
热烈的太阳组诗:太阳/火把、光明与理想
散文化形式与内在情感的节奏
高度象征的诗歌意象
田间——时代的鼓手
文学经历
30th初开始创作,左联成员,中国诗歌会成员。
37年后加入抗日救亡运动
诗歌特色:质朴、真诚
语句:短促、质朴
情感:强烈、质朴
三、报告文学与丘东平的写作
中国最早的报告文学(20th) :瞿秋白《饿乡纪程》《赤都心史》
30th 最早的报告文学:柔石《一个伟大的印象》
抗战形势下:大量出现
丘东平报告文学创作特点:
爱国主义激情
鲜明的人物形象
第二节 抗战中的戏剧艺术
抗战中的戏剧艺术不同于一般时期:戏剧家往往奔赴前线,亲自参加战斗,同时以戏剧方式宣传抗日。
一、田汉
前期多浪漫爱情戏、艺人悲情戏。代表作包括:
《获虎之夜》
《咖啡店之一夜》
《名优之死》
成熟期:30年之后不仅创作风调慷慨悲壮,而且组织大量前线戏剧演出。代表作如下:
《回春之曲》(1935)
电影《风云儿女》主题曲《义勇军进行曲》
话剧《秋声赋》《黄金时代》(1940)
电影剧本《忆江南》《丽人行》(1946)
二、夏衍
30th代表作《上海屋檐下》
40th 代表作《法西斯细菌》
三、其他
40年代后活跃的戏剧作家还有李健吾、陈荃
第十六章 抗战时期小说、诗歌与戏剧创作
第一节 抗战时期的小说(上)
一、张天翼
30th~40th以讽刺文学著称
《包氏父子》
《华威先生》
二、沙汀:又一位著名的讽刺小说家
30th 中期已露出讽刺端倪
40th 后优秀代表作:
短篇《在其香居茶馆里》
三部长篇《淘金记》《困兽记》《还乡记》
三、姚雪垠《差半车麦秸》
第二节 抗战时期的小说(下)
一、赵树理——大众化、民族化的作家
历史地位:
抗日根据地最有代表性的作家
充分地体现了《讲话》的精神
代表作:《小二黑结婚》《李有才板话》
在大众化、民族化方面的特点:
语言(人物语言与叙事语言)
传统的塑造人物方法:在故事与情节推进中展示人物性格
结构:首尾合乎故事性要求,情节进展清晰
二、丁玲
创作分期
五四文学、左翼文艺运动中杰出的女作家之一
早期代表作《莎菲女士的日记》
30th 到延安后创作发生重大转变
抗战时期代表作《太阳照在桑干河上》(1948)
第一部 反映土改斗争的长篇小说
三、孙犁、周立波
孙犁:优美牧歌式的《荷花淀》
周立波《暴风骤雨》:又一部土改题材小说
第三节 农村大众化的诗歌与戏剧
一、大众化文艺中的诗歌
诗歌从朗诵诗、街头诗向“民歌体”发展
长篇叙事诗取得突出成就
代表作《王贵与李香香》《漳河水》等
二、大众化文艺中的戏剧
群众性的新秧歌剧推动了戏剧改革与创作繁荣
新秧歌剧的代表《兄妹开荒》《夫妻识字》
民族新歌剧的出现《白毛女》等
对传统戏曲与传统剧目的改造
话剧民族化
第四节 国统区讽刺文学
一、钱钟书《围城》
二、陈白尘的讽刺喜剧
三、袁水拍的讽刺诗
第五节 其他文学创作
一、张爱玲的文学创作取得的艺术成就
二、九叶诗派
三、其他