论广告电影化倾向
媒体无时不是广告的最爱，报纸，电视，网络甚至是公交站牌，小区围墙从没少过广告的身影。消费者反感它，只因它的杂乱、无休止。可有时消费者又偏爱它，欣赏它的创意和美感。在人们审美愈趋发生疲劳时，广告人去看上了电影。在我们实现现代化的过程中，广告走向了电影化……
电影是一种文化产品，也是一种媒体，以电影为媒体的广告，在美国、欧洲、日本、南美等国家已成为与电视、报刊并重的大众媒体广告。在我国，电影广告方兴未艾。
1994年起，随着中影公司引进国外大片，电影广告崭露头角。杭州放映《真实的谎言》时，就有随片商业广告出现。1997年，新飞电器在进口大片《山崩地裂》开企业电影贴片先河。近年电影广告高速发展，但主要停留在电影公司与影院自己拉广告的原始状态，广告公司介入较少，目前国内经营电影广告的主流公司，只有于2002年5月正式挂牌营业的中影电通太科广告有限公司。
相反，一些比较成功的电影广告经营案例多是由电影制片方操作的个案型、自发广告行为。从整体市场的经营状况来看，中国电影广告市场还处于发展初期，还没有形成系统的电影广告经营模式和体系，利润空间和可发展潜力都还很大。
广告学界对电影广告的价值、电影媒体的特征、电影广告的优势、电影广告经营的思路还没有系统的分析。本文尝试对潜力巨大的广告电影化的倾向和特征进行思考。
一、电影媒体人群特征
从我们身边的电影院里，我们可以简单地想象出观看电影的观众基本图像：他们是一个文化水平高、收入水平高、消费水平高、年龄轻、专业人员阶层。而这正是最可能受到广告影响、最具有广告价值的群体；
这一观众群是个感性群体，个性化消费明显；有时尚、休闲、娱乐观念，愿意尝试新鲜事物；受广告影响较重；趋同心理和附庸风雅心态淡薄。“优质优价”是电影群体的消费认同观：在消费过程中，注重产品质量，而不是特别在意价格；电影群体，有相当高的消费力，不同于“电视群体”，是市场消费的主体。
感性，易受广告影响；时尚、休闲、娱乐观念深植人心；特别注重文化艺术、时尚娱乐、健康休闲方面的消费；有相当高的消费能力，注重产品质量，不是特别在意产品价格；愿意接受并尝试新鲜事物，有相当的“时尚趋赶”心理；个人消费特性比较明显。
综上所述：电影媒介广告受众数量大、受众接触广告信息频次多，广告信息对受众影响时间长、影响程度深、受众消费实力强，因此，电影广告媒介从对受众的影响力上是广告价值极优的媒介。
二、电影媒体特性
电影是艺术，也是媒体。与报纸、杂志、电视、网络、户外等媒体相区别，同时集报纸、杂志、电视、网络、户外等媒体之大成。电影媒体既是时间媒体，又是空间媒体；既是内容，又是载体；既是媒体，又是商品；是情感媒体，还是事件媒体以及多媒体。
（一）既是时间媒体，又是空间媒体
狭义的时间仅是指电影放映时间，而广义的时间：则是指从电影创作阶段的媒体宣传、到电影放映、电影衍生品传播、到电影形成一种文化持续的发生影响的全过程。
狭义的空间是指电影屏幕，而广义的空间则是指电影海报、电影宣传文章、电影宣传电视节目、电影橱窗、电影户外广告、电影DVD、VCD包装、电影院线、电影衍生品等等。
（二）既是内容，又是载体
电影成为广告的内容使得所广告的商品润物细无声地进入观众视线，通过电影的体验式营销影响进入观众心灵，其广告诉求的效果甚至好于直接硬性广告。
把电影及其宣传材料、衍生品作为广告搭载的媒介载体，媒介是指人们借以传递信息和
获取信息的工具、渠道、载体、中介物或技术手段。广告媒介是指在广告活动中负责把商品与服务信息传递给目标受众的物质载体，即能够被用以向消费者传递广告信息的中介物。电影无论是作为广义的时间媒体，还是广义的空间媒体，都给客户提供了巨大的媒介载体。
（三）电影作为情感媒体
电影作为情感媒体，搭载这种注意力价值，分享这种情感波动的电影广告正是利用移情作用，提升品牌之于受众的认知度、好感度、记忆度、忠诚度。
（四）事件媒体
电影的媒体价值不仅仅体现在最终放映的作品上，而且贯穿整个作品的产生过程，一部作品从酝酿、拍摄制作、宣传、出品、公映、到发行音像制品等延伸产品，由于电影本身的话题性、电影人的吸引力，对受众持续发生影响。
从电影的这一特点来说：一部电影的产生是一个事件，围绕整个事件的始末，通过事件中的人物、故事、细节以及相关媒体的介入炒作形成一个信息场，在这个信息场各类信息产生、传播、回馈、在受众中变异，构成一个新的媒体。
综上所述，电影是集合各种媒体形式与优势的多媒体平台。
三、电影广告的特点
电影，作为一种大众文化在现代营销的催化下，其广告元素的利用已经成为目前的一种新的媒介。随着社会经济的飞速发展，广告作用突显出来，并且逐渐渗入到社会各个领域。
作为一种商业大众传播媒介，电影以其生动的画面情节和广泛的受众市场为广告元素的加入创造良好的条件，电影中的夹带广告按其表现的方式来说，一般分为显性和隐性广告两类。显性广告主要以电影中的贴片广告为主，而隐性广告则以电影中的植入式广告为主。
作为最直观、最广阔同时最细致的信息载体，其特点在于：
（一）电影中的广告元素的曝光率高，以娱乐的表现形式使受众接受。
电影中的广告元素的出现不受时间的限制，而取决于故事情节的发展本身，从而可以使产品在电影中随剧情的发展反复出现，这是其他传统媒体所不具备的特点。
（二）、电影广告形式很容易让消费者改变态度，使其对影片中的商品产生积极的态度。
电影中的广告元素通常以实物道具的间接形式呈现，不像其它传媒广告那样直接，所以广告信息悄悄进入消费者的记忆大脑，而且这种进入方式是以娱乐形式，也让消费者以一种娱乐的心态去接受，从而达到一种潜移默化的广告效果。电影作为一种文化产品不仅能体现企业产品的功能性，而且可以引领时尚。
（三）、如今以消费者为核心的年代，电影置入广告元素使企业更容易贴近消费者。
相比较其他媒体而言，电影广告元素是以受众为核心的一种软性广告，它让受众很自然的接受。假如电影中的广告元素的剧情的衔接很自然的话，受众感觉它完全是影视中不可缺失的道具，在电影中还可以把产品的功能与用途淋漓尽致的展现。如MOTO赞助手机，且不论题材与其本身的通讯事业非常吻合，影片题材的生活化更加贴近与消费者的沟通。
（四）、广告影响广泛、持久、深层，而且重复率极高。
作为一种大众文化的艺术形态，电影的生命力强，它不但在影院放映，还可以在电视录像带、VCD中播出，不但播放一次，而且可以播放无数次，好的经典影片甚至影响几十年。同时电影媒体可以影响电视广告很难到达的人群青年一代。他们崇尚的是快速的消费，电影媒体的特性迎合了青年一代的潜在心理，也因此更好地拥有了这一巨大市场。
综上所述，电影广告借助自身独特的优点确能将广告有效得深入到观众的心理，在各类广告铺天盖地的今天，电影广告作为一种新的广告促销手段有着广泛的发展空间，不管它以何种形式都意味着人们对这块幕布背后的功能有了更深的了解和把握。
电影媒体特性与优势突出，存在众多可以开发、可以嫁接的媒体资源，对于电影厂商来说，对于企业与广告公司来说，对电影媒体的再认识都有重大实际意义。但是，电影广告经营重要的不是媒体空间(空间已足够丰富)，重要的是创意，是使商品、服务、企业、品牌与电影的各类媒体资源水乳交融的创意；重要的是策划，对电影、事件、媒体、商业、时间
的统一计划、协调与控制。
我国的影视广告从1979年诞生至今，已逐步被世界所接受，并迅速进入了现代广告，无论其发展速度，还是技术含量，均与美、日、韩等发达国家相差无几——30多年完成了进入现代广告的过渡。
今天广告电影化的趋势方兴未艾，着实让国人激动和兴奋，相信它定能给所有消费者更多的满足和期待……
电影广告词 篇一：盘点：2014年度的十大电影广告营销 盘点：2014年度的十大电影广告营销 对于观众来说，影响他们对电影的选择的因素，很可能并不是因为电影的品质，而是因为电影的花边和内容能够引发讨论，这属于一种社交需求。 ?? 换句话说，内容不再是决定票房的唯一因素。这一点，经由去年的“烂片营销”就已经得到证明：懂得娱乐自己，才能做人生赢家。2014年，整个中国电影市场，依然在这样的浮躁气氛中大笔捞金，《匆匆那年》、《后会无期》、《一步之遥》无疑都是今年最具话题性的电影。 ?? ?? 但归根结底，票房只是眼前的苟且，如果一部电影只能被评价为商业
上的成功，而不能引发观众的情感共鸣，那么它离电影的初心也越走越远。 ?? 《爸爸去哪儿》大电影：趁热打铁，延续口碑 ?? 成本：未知 ?? 票房：亿 ?? 当一个节目能引发社会讨论时，它其实已经具备了品牌价值，除了常规的卖广告之外，现在流行的思路，是IP生态建设。于是当2013年最热的现象级综艺节目《爸爸去哪儿》接近尾声时，制作公司决定再添一把柴，“顺手”打造了《爸爸去哪儿》大电影，拍摄工作仅用三天完成，有观众称，“电影和电视节目差不多”。 ?? 《爸爸去哪儿》是电视节目对电影荧屏的一次探险，因为正处贺岁档，又是最适合一家三口观看的电影，这部小成本投入，披着电影外衣的综艺节目足足捞金7个亿。关于“爸爸”大电影能否称为“电影”的讨论已经不重要，重要的是，它已经向市场证明，在这个时代，
商业的眼光与运作高于一切。 ?? 《白日焰火》：奖项营销，口碑先行 ?? 成本：约2000万 ?? 票房：亿 ?? 文艺片票房要打破“宿命论”因素，关键还是在于口碑的塑造。今年2月中旬，《白日焰火》在柏林电影节拿下“最佳影片”金熊奖，而该片的主演廖凡也同时当选“最佳男主角”，成为首位在柏林荣获”影帝”称号的中国演员。 ?? 一个月之后，《白日焰火》在国内上映，同期，柏林拿下的两项国际大奖为该片预先带动了国内的口碑，与传统的商业大片相比，《白日焰火》并不具备有噱头的明星阵容，廖凡、王学兵、桂纶镁本身也并非很互联网化的艺人，但廖凡“影帝”的新身份，却吸引来了不少主流媒体的关注，为他和“白日”增加了曝光，最终该片票房过亿，也与《黄金时代》形成了鲜明反差。 ?? 《变形金刚4》：中国品牌、艺
浅析电影中的植入式广告 一、现状分析 植入式广告又被称为“隐性广告”、“嵌入式广告”或“置入式广告”。植入式广告，是相对于那些有专门发布空间和时间的广告而言的，指将产品或品牌及其代表性的视觉符号甚至服务内容融入到电影、电视剧、游戏、大型活动或者晚会、某些商业会议或者政府活动、音乐或电视节目中，通过场景的再现，给观众留下对产品及品牌的印象，继而达到营销的目的。现在，植入式广告在电影上大放光芒。好莱坞的商业大片给植入式广告带来了巨大的发展空间，也使制片商和商家带来了双赢的局面。《黑客帝国》对三星手机、喜力啤酒、凯迪拉克汽车的推广；《少数报告派》那个大大的雷克萨斯标志定镜，让观众感受的雷克萨斯的独特魅力；《我，机械人》将奥迪的RSQ超级概念跑车和奥迪独特的前脸设计，成功推向市场，让消费者接受。这些都无一不表征着植入式广告使商业大片和商家的强强联合。 在我国的商业电影中，最先让观众留下植入式广告印象的电影应该要数《手机》。在《手机》中，摩托罗拉公司出资650万赞助，使片中手机清一色的是摩托罗拉，还有摩托罗拉特有的铃声。而紧接着就是《天下无贼》，使植入式广告引起了广泛的关注。在影片开头，刘德华扮演的盗贼用佳能摄像机摄下富翁对女贼刘若英的不轨举动。在喇嘛教寺庙，刘德华窃得一大袋手机，镜头扫过，都是NOKIA 。刘德华和刘若英在一条公路上争吵的一场戏中，不断切入车身印有“长城润滑油”的大卡车疾驰的镜头。可以说，冯小刚在《天下无贼》中把电影隐性广告发挥的淋漓尽致。而在《疯狂的石头》这一电影，电影属于小成本制作只是投资了300万，却斩获了2000万的票房，、可口可乐，宝马，尼康，班尼路等等大品牌都在片上大露了一脸。其中宝马于出镜率比较高,在影片中代表着高档、富有的象征，也巩固了宝马高端汽车的地位。开发商助理那句：“没看见，别摸我（BMW）”，成为让人记忆深刻地亮点。可口可乐在这部电影中植入是一个亮点,它与剧情紧密结合,谢晓盟掉下来得可乐罐成为电影中一个重要的道具，承接了剧情的转折。道哥设计的可口可乐中奖环更是逐渐将电影推向高潮。可以说可口可乐即为电影增加了亮点,也达到成功推广品牌的效果,巩固了品牌的形象。 可以指出，植入式广告的运用无论在国外还是在国内，都达到了使用的高潮，而且表现手法，植入方式都有了很大的进步。植入式广告的使用已经达到了成熟的地步，甚至可以说已经形成了一种模式。据PQ媒体研究公司研究报告显示，2005年植入式广告支出达到35亿美元。可以说，植入式广告的现状十分乐观，而且，植入式广告表现出来的发展前景有着巨大的空间。PQ媒体研究公司指出到了2010年，植入式广告在全球价值将达到 13,963.6($US Millions)，这一预计的数字是2005年的6倍。 二、电影植入式广告的表现手法 在一个广告信息铺天盖地的时代，只有把广告做得不像广告，让受众在没有任何戒备心理的情况下悄然接受，才能取得最好效果。一般来说，广告在影视传播中的表现有以下几种表现形式： （一）场景植入 场景植入，主要是指品牌视觉符号、商品本身或商品广告片作为电影或其他媒体内容的场景或场景组成的一部分出现。相比而言，这是一种比较消极的被动植入传播方式，更为隐
影院阵地活动， 69％的电影观众在影片放映前24分钟抵达影院，在影院内停留约15－20分钟。通过主题影院包装、架设展台、产品展示等手段，生动影响影院内所有受众。影 院大多处于高档商圈内，可与产品销售终端展开联合营销活动、促进销售。目标受众在高度放松的心境下，更乐于参与品牌产品体验活动深度接受信息。与银幕巨阵广告形成线上线下的立体组合攻势，是最佳的互动体验营销平台。海报、大型喷绘展板、x展架/易拉宝、展示体验、促销活动、兑换活动、派发产品宣传、品牌logo投影、特型展品展示等等。 影院贴片广告通常是在放映正片之前放映，一般把电影贴片广告的时间限制在5分钟内。影院贴片广告具备了很强的渗透性，实现了传播效能的叠加提升。适应了未来广告传播必 将越来越生活化的大趋势。贴片广告传播范围广。以图书门市、大型连锁超市、零售出租 专卖店、专柜等到销售网络，覆盖全国大中小城镇、街道社区、商业中心等万达影院贴片 广告受众面宽、覆盖面广。受众参与媒介的程度高，客户广告可随剧热播而广泛传播，迅 速而有效的将企业产品知名度及影响力在全国范围扩大。由于累积效应，广告效果深入渗透，广告信息的到达面会更高，从而有效地影响目标消费者，促进购买行为。 电影的广告到达率高“电影受众也称…暗夜的人?，黑暗的环境把电影的交流系统与周围日常 空间隔离的同时，也把受众同他所体验的现实隔离开来，使其全身心投入电影的世界在电 影受众暂时处于催眠的状态下进行广告宣传，受众接受信息度一般较高，同时较电视广告 而言，影院的观众直接地暴露于广告的轰炸，无从躲闪，它的到达率几乎为100% 电影影前贴片广告媒介环境有自己独特的一面。它在电影正式放映以前放映的，影院的照明设备一律熄灭，只有银幕被人注意，干扰信息较少，到达率较高 ★电影贴片广告具很强的冲击力。电影银幕比电视屏幕要宽大，显示的广告画面感觉更真实、清晰，再加上极具震撼力的音响效果，给观众更直接的视觉冲击力和听觉震撼力。★到达率较高。电影贴片广告一般在电影正式放映前播放。此时，观众所处周围环境相对来说比较黑暗、封闭，眼睛的注意力主要集中在银幕上，干扰信息较少。另外，电影媒体给 观众一个单一的“频道”，观众不能像在家看电视、听收音机、阅读报纸那样，可以自由调 换频道、翻换版面，逃避广告。★电影贴片广告价格低。电影贴片广告每个单位时间的 广告价格较其他媒体要低很多。当电影贴片广告开始在城市社区和农村进行投放时,电影贴片广告的投放范围扩大，广告的千人成本也随着降低。 影院映前广告的优势 一、受众群体的有效性 影城受众群体年龄分布20~40岁，这个年龄段群体占比约为65.6%。影院观众是一个 普遍具有“中高学历”、“中高收入”、“年轻化”，具有很强的消费能力，具有品牌辨识度的中高端人群。电影受众追求变化刺激的生活，不满于平凡，喜欢接受新挑战。看电 影的人又有较多的闲暇时间，去影院看电影是主动消费行为，不同于电视的免费观看，所 以电影观众从走入影院那一刻起对电影就保持期待和较高的关注度。 二、广告的有效性
电影推片广告在市场中的重要性作者：袁恩培王莉单位：重庆大学艺术学院 现代广告是指一种由广告主付出某种代价，通过传播媒介将经过科学提炼和艺术加工的特定信息传达给目标受众，以达到改变或强化人们观念和行为为目的的、公开的、非面对面的信息传播活动。它是商业促销或商业营销传播中一种非常有效的传播形式。在电影商业化的大背景下，电影宣传成为电影产品生产者和电影消费者之间信息沟通与情感对接的桥梁。电影推片广告作为电影宣传的一种手段，把信息传播媒介的各种渠道和广泛普遍的社会环境宣传相互沟通起来，让人们“未见其人，先闻其声”，使电影产品所可能产生的先期影响发挥到最大的程度，产生“存口皆脾”的巨大作用。电影推片广告的概念及表现形式广告，顾名思义即“广而告之”，它通过各种媒介传播商品的优点、特色和顾客所能获得的利益，谋求激起大众的购买欲望，沟通供求渠道。电影制片发行放映机构以推广电影为广告目标，以该电影的潜在电影观众为广告受众，通过电影及其衍生媒体投放的硬性广告与软性广告。我们简称为电影推片广告。在电影市场发展中，广告具有重要作用，是电影企业实现经营目标的重要保证。通过广告宣传活动，电影生产者和消费者可以实现信息交流与沟通。在最终消费前，消费者根据电影的广告宣传对产品信息进行了解，并且决定是否采取具体的消费行为，从而刺激电影消费。 我们看报、看电视、上网、走在大街上……关于电影的广告信息几乎无处不见。很多电影都是未映先热，用各种广告手法为即将上映的
影片造势，吸引消费者的注意。根据广告具体表现形式的不同，电影推片广告可分为静态广告和动态广告。静态广告常以海报、DM单、画册、灯箱广告等形式出现，其中电影海报最为常见、最具特色。电影海报因其富有创意的构思、生动的艺术形象、强烈的视觉效果而极具吸引力，为广大观众所乐于接受，是电影广告中最有效的一种形式。如《达?芬奇密码》的海报运用符号、抽象等创意元素与“蒙那丽莎的微笑”写实图像结合，给人逼真的视觉形象和心灵上的震撼，传递出影片个性、神秘、时尚的信息。而动态广告则以预告片为主要表现形式。预告片主要通过剪辑和视觉运用达到戏剧冲突的高潮，营造强烈的悬念。它将视觉奇幻、故事高潮、明星大腕等元素有机组合，为观众铺就一段通往电影院的道路。如在《功夫熊猫》的预告片中，大量地熊猫、功夫、筷子、包子等元素巧妙的组合，使受众不自觉地被这些具有浓郁中国特色的元素所吸引，从而诱惑消费。 电影推片广告的艺术特色在现代生活中，广告无处不在。有人说：商品不作广告，就如人们在黑夜中传递信息。电影亦是如此。电影推片广告不仅是电影的名片，更是消费者获取电影信息的窗口，具有非同小可的意义。电影的广告宣传一般都在影片上映前投放，它能否成功吸引消费者的“眼球”关系着电影票房的成败。“对于影像的生产者和传播者而言，‘眼球’意味着潜在的购买力、经济效益的实现、意味着意识形态的控制、‘社会合意’的达致。”所以，电影推片广告往往都言简意赅、直抒主题，在有限的时间、空间中将影片最经典和最具吸引力的信息传达给消费者。灵活运用影片中最具代表性的人物形象、
益达广告观后感 益达广告观后感 第一篇：益达广告 益达广告的优缺点 益达口香糖在96年打入中国市场，在国内市场取得卓越的成就，其成就与它自身的创意广告有着密不可分的关系。我就其中的“益达无糖口香糖超市篇”并结合消费者行为学相关知识分析一下它的优缺点。 优点： 1.温馨的画面，甜蜜的爱情场景，关爱他人的细腻举动，给消费者传递出一种良好的消费讯号，极大地刺激了消费者的购买欲望。 2.广告插曲是大家耳熟能详的《love you more than i can say》，从感官上给消
费者一种轻松愉悦的享受。 3.所选择的超市这个拍摄地点，贴近了消费者的现实生活，从侧面反映了产品的价格较为平易近人，消除了消费者对于价格偏贵产品的抵触心理。 4.“关爱牙齿，更关心你”的广告语借产品表达了人与人互相关爱的态度，可以让消费者感觉到自己被充分的重视。 5.益达广告中的代言人都是一些一线的当红明星，利用这种明星效应以及明星的影响力极大地吸引了消费者的购买兴趣。 缺点： 1.广告表现上给会给消费者留下情侣口香糖的模糊概念，表达的情感对情侣以外的目标消费者吸引力和亲和感明显不足。 第二篇：益达广告 益达广告评析 说到口香糖很多人自然会想起曾经在电视荧屏上风靡一时的绿箭口香糖。绿箭口香糖以“清新口气”的主题曾经得
到了很多人的关注，但是随着口香糖功能的拓展和演变，口香糖从口味向功能和机能型发展，在满足了各种消费者需求的同时，一个新的品牌也在悄然的植入人们的心底，这就是益达口香糖!由起初的“你的益达，是你的益达。”到如今的“关爱牙齿，更关心你”。益达的广告语已经深入人心。而让我们一直记得的不仅仅是嚷嚷上口的广告语，更是广告片拍摄中的故事和创意。 每天都不得不被动的接受各种广告的轰炸，但那段小清新的益达广告片突然成了享受。起初的广告是一段超市里萌发的小爱情，一句“你的益达，是你的益达”，不知不觉中将爱情和益达联系在了一起。男女主角因为一瓶益达开始萌生爱情，隐约的告诉消费者益达可以是爱情的告白和见证。这则广告恰好是08年推出，结合当下的自由思想，这般清新的爱情故事很容易被羡慕，“益达”也将被记住。 一段广告的影响受时间的控制，广
电影中隐性广告分析 电影通过最形象的最生动的方式切入到普通人的生活，而这种功能往往超出了电影的范畴，实际上也就成为产品最有效的广告宣传，基于此电影与广告界结下了不解之缘。 电影中的广告按其表现的方式来说，一般分为显性和隐性广告两类。显性广告主要以电影中的贴片广告为主，而隐性广告则以电影中的置入式广告为主。 贴片广告电影的贴片广告就是广告的运营商与电影的制作方、发行方、放映方合作，在每部电影放映前播放客户的品牌广告，它是电影广告最明显最外在的形式，属于电影中的“硬广告”。尽管这种广告形式常常在播放前引起大量观众的唏嘘声，但是调查显示它的传达效果较电视广告有更深刻的观众记忆度，因为人们面对电视广告时，会惯性地调换其他台的节目，这就意味着电视广告的投放率要远远小于广告的到达率，而电影院的封闭环境使观众百分百地暴露于广告中，无从躲闪。一般而言，一部好的影片、较高的观众层次、良好的放映环境都会保证贴片广告的到达率，可以说贴片广告在中国市场上已经开始浮出水面。从冯小刚的《没完没了》的首开电影贴片广告的先河，继而《大腕》、《英雄》、《手机》等影片都夹带着众多的贴片广告。丰厚的利润回报使电影业尝到了运用广告的甜头，同时对鼓励电影界生产更多更优质的影片无疑将具有积极促进作用。 隐性广告逐渐成为商业电影盈利的一个重要模式。电影“置入式广告”的广泛应用，更是与电影作为一种娱乐方式和一种大众传播媒介，随着社会文化程度的提高和电影创意拍摄制作水平的提高，在人们的日常生活和高层精神消费中占据越来越重大的地位，置入式广告的传播具有潜在的巨大的高素质的受众群体紧密相联系。对于众多广告主和品牌而言，电影置入式广告是一种具有巨大挖掘潜力和传播效果的新的广告形式和方式，为他们提供了一个崭新的进行产品和品牌推广的途径。 电影置入式广告在中国开始得到应用，并且取得了比较大的市场反响和认可。商业电影导演冯小刚2004年的大片《天下无贼》，其中的置入式广告就相当之多。据报道，仅置入式广告一项的收入，《天下无贼》就达到了4000万元人民币，从电影盈利的角度来看，这也是一个巨大的突破。但从整体电影置入式广告应用的规模、创意水平和历史来来看，中国电影
电影贴片广告发布合同 甲方：（简称甲方） 地址： 法定代表人： 乙方：（简称乙方） 地址： 法定代表人： 甲乙双方根据中华人民共和国《广告法》、《广告管理条例》及有关规定，甲方委托乙方独家代理其广告在影片《XXX》贴片（胶片和数字）的投放业务。特签订本合同，双方需共同遵守。 一．乙方作为影片《XXX》贴片（胶片和数字）商务合作业务独家代理公司，并保证保证甲方广告为影片《XXX》贴片（胶片和数字）的贴片广告投放。 二．广告发布时间：自影片《XXX》上映开始起至约定广告场次放映完成止。电影《XXX》上档日期是日晚上以后，每个地区可能会根据实际情况略有调整。 三．广告发布场次共计场： 胶片版广告放映场次：北京场，上海场，广州场，深圳场。共计场。数字版广告放映场次：北京场，上海场，广州场，深圳场。共计场。四．广告发布媒体为：北京、上海、广州、深圳参加放映影片《XXX》电影院的胶片厅和数字厅（影院名单见合同附件）。 五．广告发布形式：影片《XXX》区域胶片和数字贴片广告。 六．广告片长度：30秒。 七．广告位臵：
1、胶片版广告位臵为影片放映前区域位臵（截止2009年月日影片许可证放 映前倒位臵）。 2、数字版广告位臵为影片放映前区域倒一位臵（截止2009年月日影片许可证放映前 倒位臵）。 八．甲方应在年月日前提供广告素材——合格的BETA带两盘给乙方，由乙方按照甲方的要求将其制作为35MM胶片和数字版播放光盘。未经甲方同意，乙方不得改动广告素材。 甲方对乙方制作的广告片有权提出修改。 九．乙方有权审查广告内容和表现形式，对不符合法律、法规的广告内容和表现形式，乙方应要求甲方做出修改，甲方未做出修改前，乙方有权拒绝发布广告。如果甲方广告中涉及第三方侵权行为，乙方不负任何责任。 十．费用总计：￥（人民币万元整）（含税）。其中包括： 1、胶片版广告发布费￥（人民币万元整），制作费￥（人民币元 整）。 2、数字片广告发布费￥（人民币元整），制作费￥（人民币元 整）。 十一．付款方式： 1、签订本合同后两个工作日之内，乙方向甲方提供正式发票后，甲方需先全额广告胶片和数字 片的制作费,即￥元(人民币元整)，以保证广告片的顺利制作。 2、签订本合同后五个工作日之内，甲方向乙方支付广告发布费总额的30%，即￥元 (人民币元整)； 3、待己方取得影片《XXX》的公映许可证并对甲方以传真或复印件报备后之后五个工作日之内， 再向乙方支付贴片广告费的40%，即￥元(人民币元整)； 4、甲方贴片广告发布完毕，影片《XXX》首轮上映结束之后七个工作日内，甲方再向乙方支付
电影映前广告科普扫盲篇 在新行业不断涌现的现代，广告推广方式也有着日新月异的发展变化。相较于大家所熟知的网络、报纸、电视、广播、杂志、宣传页等，另外一些媒体，例如户外LED屏、公交广告、电影映前广告、地铁广告、停车场广告等，也在迅猛兴起并发展壮大。 本篇先就电影映前广告着手分析。 电影映前广告，顾名思义，就是电影正片开播前放映的广告，包括电影贴片广告和包月广告。 随着近些年电影行业的复苏，并且呈几何式递增的发展模式，电影周边产业，如模型手办、主题公园、cosplay等，也随之风靡起来。而电影映前广告，也以其独有的优势而备受商家青睐。 什么样的广告才是精准有效的呢？在这里，我们列出一个简单的公式： 广告效果=受众人次×受众质量 广告投放出来了，让尽可能多的人看到、并且是让尽可能多的目标人群看到、记住，进而产生消费兴趣，这才是最终目的。传统的漫天撒网、海底捞针的广告投放方式显然并不可取。 举个例子，有一个月入2000的单身小白领，走在街上收到一张传单，或者是看电视看到广告，珠宝跳楼大降价，只要19998，1克拉钻戒带回家！心动或许有，但这显然不在她的消费需求和能力范围之内。所以广告无效。 类似这种广告充斥在我们周围，简单，重复，繁多，浪费了大量的资源、人力、物力，并且收效甚微。 电影映前广告则尽可能地规避了这种风险。 “一起去看一场电影”，一直以来都是情侣的必备科目。而伴随着人们生活水平的提高，精神层次的满足度也被提上议题，去影院看电影已经成为一些人的习惯，电影也从小众媒体渐渐走入大众生活。例如郑州奥斯卡大上海国际影城，月平均观影人次达15.5万！ 这批人，80%以上都会成为广告商品的潜在客户。 为什么会有如此高的比率呢？本篇就将从以下四个角度来为大家详细分析其原因。
电子商务 小组】 成员：莫晶晶（组长）: 1004050100 李梅: 1004050100 罗林辅: 1004050100 郑桂昌: 1004050100 李立: 100405010015
益达口香糖广告分析 益达口香糖在96年打入中国市场，在国内市场取得卓越的成就，其成就与它自身的创意广告有着密不可分的关系。就目前市场所出售的益达产品中包含着：益达木糖醇口香糖无糖口香糖、益达条装无糖口香糖、益达草本精华木糖醇口香糖、益达洁白无糖木糖醇口香糖，这四类口香糖。 在07年广告中，针对于木糖醇无糖口香糖和草本精华口香糖推出了亲情篇广告和灭火器篇口香糖。08年广告中推出超市里的小爱情篇口香糖，其印象大家都不陌生，其中一句广告语：你的益达，是你的益达。深入人心。年广告中，针对益达至尊口香糖推出了邻里邻居的的广告。10-11年广告中，将益达的理念——关爱牙齿，跟更关心你进行了进一步诠释和印象加深。并请两名当红明星拍起系列广告，在广告中演出不一样的爱情故事。 益达广告其成功经验在于：贴近生活，充满亲情、爱情，给人一种非常的亲切感。在所有的消费者心中塑造了良好的品牌形象，并持有一贯的宣传理念。 益达广告分析 超市篇：简单的生活场景，完整的故事情节，短短30
秒的广告中便体现了男女主角之间的爱情。清新干净的画面，简单叙事手法，表现出一种男女之间的感情诉求，让人感到很温暖，并且广告并不偏离益达本身的理念——关爱牙齿，更关心你。 加油站篇：在茫茫沙漠里，男主角骑着摩托到加油站，对一个女生说了句：兄弟，加满！这个小小的误会，引起了女主角的注意，也得到了她的关心。一句“你的益达也满了”，不由得勾起人们对于“恋人已满”的甜蜜憧憬；其中情节丰富，像在播放一部微电影，表达手法独特。 餐馆篇：广告延续了加油站篇的男女主角，女生再次化身服务员送上益达时，男生小小醋意的“要两粒在一起才最好”引起了高潮。相同的主人公让大家觉得即熟悉又带有新鲜感。小小的醋意插曲使内容更加丰富。更加增加了幻想的空间。 分析益达广告的创意： 从广告用语上，益达广告一直使用关爱牙齿，更关心你，使在广告上更亲近消费者。在广告主题中一直沿用甜蜜的爱情和亲情(现在一直沿用爱情)，同时也向理性诉求方面倾斜。
论影视作品中的隐性广告 内容提要:目前，一些影视作品为了获取经济效益，将大量的广告插入其中，给观众带来一种压迫感以及由此产生的接收抵触。为了改变这种状况，一种将商品信息有机地融入影视作品剧情中的广告形式悄然产生，观众在欣赏影视艺术作品的同时，不经意间构建了对产品或品牌的美好印象,既满足了观众审美欣赏，又促进了消费行为的产生，从而得到了商家和制片的青睐。 关键词：影视作品隐性广告 在商业活动频繁的今天，人们对传统的叫卖式、灌输式的广告形式已经产生了一定的?抗体?，与此同时，一种新颖的广告形式正在不经意间影响着消费者，这就是影视隐性广告。这种将商品信息有机地融入影视作品剧情中的广告形式，使观众在欣赏影视艺术作品的同时，不经意间构建了对产品或品牌的美好印象, 促使其消费行为的产生。 一、隐性广告概况 隐性广告即植入式广告，是将产品或品牌及其代表性的视觉元素甚至服务内容策略性地融入电影、电视剧或电视节目内容中，从而达到广告主所期望的传播目的。通俗的表达就是故事的主要角色使用一个现实生活中的产品或品牌做道具或作为背景潜入剧情，从而起到让受众在毫无准备的情况下接受这个产品或品牌，促使他们去消费的作用。 （一）隐性广告的分类 1.报纸软文广告。初看和报纸中的新闻文章没有区别，等到你发现这
是一篇软文的时候，你已经冷不盯的掉入了被精心设计过的?软文广告?陷阱。 2.口碑式广告。口碑式传播是一种最 典型的隐性广告形式，口碑式传播即通过消费者对产品或品牌的美好印象而相互传颂。 3.影视隐性广告。在影视剧作品里出 现产品或品牌的广告形式，也称为?植入式广告?。从消费心理来看，观众对广告有种天生的抵触心理，因此把商品融入剧情的做法往往比直接诉求的效果好得多。而影视剧中隐性广告的优点就在于它可以 令观众在陶醉于故事情节的过程中在不经意的构建起对产品或品牌的消费意识行为。 （二）隐性广告的发展历史 1951 年的电影《非洲皇后号》上出现了戈登杜松子酒的商标，这是最早的影视隐性广告。在中国，电视剧《编辑部的故事》中首次采用了隐性广告的传播手法。 近几年来，隐性广告在国内有了较大的发展，越来越多的厂商认可这种含蓄的不易引起观众反感的广告形式。同时，这一广告形式也为影视制作提供了很好的经济赞助，从而达到一种共赢。 （三）隐性广告与显性广告之间的关系 隐性广告和显性广告本来就是相对的关系，隐性广告中也有显性的因素存在，只有精心去设计隐性广告，它的显性才会最大限度的消失。只要将隐性广告运用合理得当, 那么它的发展将拥有巨大空间。
电影营销十大经典案例 电影营销十大经典案例 来源：文化创意产业周刊作者：刘亚力董玲玲李淼/文王晓莹/图代小杰/制表日期：2007-5-21 16:43:01 第七届华语电影传媒大赏于上周在香港举行了颁奖典礼，影片《疯狂的石头》在获得的八项提名中一举夺得了最佳影片等四项大奖，成为本届传媒大赏最大的赢家。“石头”这个在网上营销的影片再次为世人所瞩目，中国电影营销方式逐渐多样化。业内人士不会忘记在去年的威尼斯电影节上，当身着桃红色曳地晚礼服、美丽动人的章子怡出现时，前往迎接的电影节执行主席马可·穆勒向章子怡单膝跪下，口称：“欢迎皇后娘娘。”如此惊艳一跪，业内人士惊呼：中国电影会吆喝了，好名已经在外了！ １《爱情呼叫转移》 冰糖葫芦串起12位大明星 里面有点小哲理，幽默之外还有点小收获，作为一部群星贺岁的商业电影，《爱情呼叫转移》2000万元的票房无疑是场大成功。正如影片的编剧所说，徐峥好似一根棍儿，串起了12个美女糖葫芦，而这12位女明星本身就是电影最大的卖点。用请一位热门女星当主角的费用，交换12位女星每人一两天的客串，成本降下来，眼球却吸引来，《爱情呼叫转移》的明星阵容几乎囊括了当下最热点的女星。 在美国票房只占一部电影收入比例的40%，剩下的60%来自于其他可经营的空间或衍生品的收益。“迪斯尼的一个产品能卖多少次？能卖多少个国家？不夸张地讲，一个电影做好了有上千种盈利点，而《爱情呼叫转移》目前做到了几十种。电影必须按产业化的思路推进，产业开发的空间和价值远比单一的电影产品的收益大得多。” ２《达·芬奇密码》 四两拨千斤 《达·芬奇密码》在全球首映拿下2.24亿美元的票房佳绩，这和营销策略有关。“除了用媒体做宣传广告，我们用的是四两拨千斤的品牌综合推广。”索尼哥伦比亚国际影片发行公司张苗谈起来头头是道，“我们收到的宣传效果是投入3000万—4000万元的效果，而实际上我们只投了不到1/10甚至1%的钱”。 “我把奔驰汽车的顾客带进了电影院，而爱立信把《达·芬奇密码》的电影海报带到了各个手机零售店。这种品牌的互动，宣传渠道的共享，特别适用于市场广大的中国。”张苗在品牌营销方面的独特创意，正好契合了他“《达·芬奇密码》可以为任何商品解开财富密码”的想法。 电影《达·芬奇密码》的宣传几乎是无孔不入，和手机、汽车、食用油、互联网、出版社等多个行业捆绑在一起。 ３《夜宴》 借光世界杯 2006年夏天，在去年球迷们热切盼望世界杯之际，王中军要把《夜宴》推向这场体育盛宴。央视体育部《豪门盛宴》的主持人张斌也想到了《夜宴》与他的体育盛宴有某种相通之处。一拍即合，“这个夏天，这个王国，故事关于：激情、欲望、背叛、复仇；豪门盛宴，我们的夜宴”。《豪门盛宴》分别在18：50和1：00播出，随着《夜宴》片花和足球场的镜头交替出现，球迷们过足了体育盛宴和《夜宴》带来的视觉盛宴的瘾，在影片放映的时候，哪能不去看看呢！ 据说，王中军在央视做了这么长时间的世界杯“晚宴”的广告，没有花钱，属于资源互换，谁让章子怡那张脸和球星的脸一样具有品牌价值呢，这叫做王中军的“1+1>2”的营销战略。 《夜宴》国内票房破亿，谁说没有世界杯的功劳呢！ ４《恋爱中的宝贝》 炒作情人节当日票房 在2004年2月15日的北京的娱乐新闻中，“《恋爱中的宝贝》北京票房以130万元票房成绩，开创了“2·14”一天影片票房的最新纪录”这样的字眼遍布网上，还有的媒体爆出情侣们要体验“被当场击倒的爱情”，要看“爱情病毒片”，在这样的炒作中，《恋爱中的宝贝》票房在飙升。“炒作情人节单日最高票房，这是利用档期进行营销，《恋爱中的宝贝》获得了1500万元的不俗票房。”清华大学新闻与传播学院副院长尹鸿表示。 同期上映的影片包括《大城小事》、《花好月圆》等六七部影片，其中《恋爱中的宝贝》占票房的50%以上。由于要看《恋爱中的宝贝》的观众太多，新东安影城又增加了两个专场。 观众与其说是被《恋爱中的宝贝》中的爱情击倒，不如说是被130万元的情人节单天票房最新纪录击倒！ ５《头文字D》 赛车场锁住观众眼球
益达系列广告评析精选 文档 TTMS system office room 【TTMS16H-TTMS2A-TTMS8Q8-
益达微电影广告评析 益达无糖口香糖1996年进入中国市场，在近些年，它所推出的微电影广告——酸甜苦辣系列在各大媒体上广为流传，深受观众的喜欢。 微电影广告分为两部，一部是由人气偶像桂纶镁和彭于晏主演的爱情系列，分为上下两篇。通过上篇两人在茫茫沙漠中相遇、相识后共历美好旅程中以酸，甜，辣，苦为主题的五个小故事，和下篇再相遇的一系列故事，描绘了充满生活真实气息的美妙爱情。益达穿插在每一个小故事中，其中“兄弟，加满”，“你的益达也满了”这两句广告词深入人心，它们既表现了男女主角对益达的喜爱，也是牵引他们美丽爱情的一条主线。广告最后辅以“吃完和完嚼益达”“关爱牙齿，更关心你——益达无糖口香糖”的结束语。另一部是由影星白百合和郭晓冬主演的梦想系列。描写的是丫头白百合向厨神郭晓冬拜师学艺的酸甜苦辣历程。系列短片以追求梦想需要脚踏实地，坚持到底为主题，引人寻思。同样，小包装的益达穿插其中，广告的重心在“吃完喝完嚼益达”和“关爱牙齿”。 以下，我们用广告创意理论来评析益达这一系列广告的创新和独到之处。它在体现USP理论、品牌形象塑造、产品定位、以及引起消费者的情感共鸣这四个方面都做得非常出色。 一、USP理论在益达广告中的应用 在广告系列的每一个小广告中，益达都是以保护牙齿的形象出现，不论是吃完了各种口味的食品、还是喝了咸哭的海水，过后嚼两片益达，就能够轻松帮助清洁牙齿，保持洁白牙色，呵护牙齿健康。“关爱牙齿”的广告语更是从不缺席。广告创意就在于提出了明确的产品概念：益达的作用就是关爱牙齿，如何关爱呢，吃完喝完嚼益达即可。轻松简单，在舒适的美味中让牙齿远离亚健康。在此之前，从来没有哪一种口香糖的宣传给予消费者餐后护理牙齿的主张，这样的概念无疑是新颖独特的。
论电影植入式广告的优劣 摘要文章对植入式广告进行了分析，并对其传播运作模式与其发展的瓶颈和不足做一个简单的介绍，以期为中国电影植入式发展提供些许有益的“养分”。 关键词电影；植入式广告 一、植入式广告的定义 据相关资料表明，美国等电影产品比较发达的国家，票房一般只占电影全部收入的1/3，其余则来自电影开发，即最大限度地发掘电影放映以外的附加值。而植入式广告的运用就是后电影开发的一种重要方式。植入式广告(Product Placement)又称植入式营销(Product Placement Marketing)，是指将产品或品牌及其代表性的视觉符号甚至服务内容策略性融入电影、电视剧或电视节目各种内容之中，通过场景的再现,让观众在不知不觉中留下对产品及品牌印象，继而达到营销产品的目的。植入式广告不仅运用于电影、电视，植入式广告还可以“植入”各种媒介，报纸、杂志、网络游戏、手机短信，甚至小说之中。跌宕起伏、精彩连连的剧情总会让消费者对产品的记忆更加深刻，无意识的就记住产品(服务)。而观看的人也有可能因此而喜欢上电影里的某样东西，比如女主角用的手机很漂亮，就会自觉的去搜索有关产品的信息，等到要购买的时候首先就会去考虑这个产品。 二、电影植入式广告的优势 赞助商的追捧，源于植入式广告具有独特的传播优势，这些优势归结为一点，就是能够形成强大的品牌渗透力。 （1）属于软性广告，渗入在电影当中，与观众关注的剧情融为一体。在《非诚勿扰》中，葛优与友人在日本北海道走进一家居酒屋，两人坐定后问老板娘要了一瓶威士忌共同商讨投资计划，随后即出现了该品牌威士忌的名称以及画面，葛优还特意要求老板娘“加冰块不加绿茶”，这与《007》中邦德点斯密诺伏特加时的场面几乎一样。这样就很自然地引起了观众的无意注意，无意注意是事先没有预定目的，也不需任何努力的注意，它是一种定向反射。（2）在故事情节当中出现，甚至不会让观众感觉到在做广告，比硬性广告更易于深入人心。比如在2006年新上映的法国电影《快速极限》中，男主角的坐驾——奥迪轿车，在故事情节中发挥着很大的作用，通过多方场景展示了该车的速度、安全、防爆、豪华等性能，间接提升了“奥迪”的品牌价值。整部电影主题是车，因此植入奥迪便不显广告的强硬，易于深入人心。（3）植入式广告的受众数量庞大。有报道称,只有上映2万场，上座率在70%以上的影片才能吸引到电影广告，这也说明植入式广告的受众数量极为可观。以《手机》这样的叫座影片为例，其受众包括影院观众、VCD观众、电影频道观众，再加上相关新闻报道的受众，品牌与受众的接触率是极为可观的，其千人成本可以控制在一个合理的水平，甚至会低于某些大众传媒。（4）除了接触数量之外，植入式广告更大的优势在于其“接触质量”，也就是说品牌可以争取到现有媒介状况下的稀缺资源——高度专注状况下的受众注意。隐性的广告由于其出现的不规律性以及与情节的高度相关性，很少会遭到受众的抵触与拒绝。正如业内人士指出的那样，“电视频道掌握在观众手中，而当他坐进黑漆漆的电影院时,就不能不接受你的广告”，这反映出植入式广告本质上是一种强制性广告。 三、电影植入式广告的缺陷
电影《英雄》贴片广告案 案情介绍 因播放电影《英雄》时插播广告，浙江某律师事务所律师张某把浙江翔云电影大世界有限公司、北京某影业有限公司告上了法庭。原告诉称，原告在翔云电影大世界处欣赏影片《英雄》，电影播出前播出广告约10 分钟，损害了消费者权益，构成强迫消费，侵犯消费者知情权。根据《浙江省实施〈中华人民共和国消费者权益保护法〉办法》第51条的规定，要求翔云电影大世界向原告退还电影票价40 元，赔偿损失40 元，并停止在影片《英雄》播出前播放广告的不法行为。另，影片《英雄》系由某公司出品，某公司在电影拷贝中添加广告的行为，无视消费者的合法权益，故要求某公司在影片《英雄》拷贝中删除片头广告内容。诉讼费由两被告承担。被告浙江翔云电影大世界对此提出抗辩理由：其与北京某影业有限公司签订的电影《英雄》播放合同规定“电影院必须播出随片附带的贴片广告，不得少播、漏播”，据此，被告仅仅只是依据电影所有权人要求完整地播放电影而已，这种尊重版权完整性的行为显然不会构成对消费者的侵害，也就谈不上知情权了。 杭州市西湖区人民法院对这起全国首例电影广告侵权纠纷作出了一审判决。法院判定《英雄》在片头插播广告的做法是一种侵犯消费者权益的行为，被告浙江翔云电影大世界在播映《英雄》时插播广告侵犯了消费者知情权，判决浙江翔云电影大世界向张某书面赔礼道歉，驳回张某其他诉讼请求。 问题： 贴片广告的行为是否侵害了消费者的知情权？ 参考答案： 从消费者知情权的权利指向来看，即依据《消费者权益保护法》第8条“消费者享有知悉其购买、使用的商品或者接受的服务的真实情况的权利”的规定，是消费者对于消费对象内容的全部知悉。而作为消费对象提供者（卖方），如果蓄意隐瞒消费对象的全部或者部分内容，则构成对于消费者知情权的侵害。从判
论广告电影化倾向 媒体无时不是广告的最爱，报纸，电视，网络甚至是公交站牌，小区围墙从没少过广告的身影。消费者反感它，只因它的杂乱、无休止。可有时消费者又偏爱它，欣赏它的创意和美感。在人们审美愈趋发生疲劳时，广告人去看上了电影。在我们实现现代化的过程中，广告走向了电影化…… 电影是一种文化产品，也是一种媒体，以电影为媒体的广告，在美国、欧洲、日本、南美等国家已成为与电视、报刊并重的大众媒体广告。在我国，电影广告方兴未艾。 1994年起，随着中影公司引进国外大片，电影广告崭露头角。杭州放映《真实的谎言》时，就有随片商业广告出现。1997年，新飞电器在进口大片《山崩地裂》开企业电影贴片先河。近年电影广告高速发展，但主要停留在电影公司与影院自己拉广告的原始状态，广告公司介入较少，目前国内经营电影广告的主流公司，只有于2002年5月正式挂牌营业的中影电通太科广告有限公司。 相反，一些比较成功的电影广告经营案例多是由电影制片方操作的个案型、自发广告行为。从整体市场的经营状况来看，中国电影广告市场还处于发展初期，还没有形成系统的电影广告经营模式和体系，利润空间和可发展潜力都还很大。 广告学界对电影广告的价值、电影媒体的特征、电影广告的优势、电影广告经营的思路还没有系统的分析。本文尝试对潜力巨大的广告电影化的倾向和特征进行思考。 一、电影媒体人群特征 从我们身边的电影院里，我们可以简单地想象出观看电影的观众基本图像：他们是一个文化水平高、收入水平高、消费水平高、年龄轻、专业人员阶层。而这正是最可能受到广告影响、最具有广告价值的群体； 这一观众群是个感性群体，个性化消费明显；有时尚、休闲、娱乐观念，愿意尝试新鲜事物；受广告影响较重；趋同心理和附庸风雅心态淡薄。“优质优价”是电影群体的消费认同观：在消费过程中，注重产品质量，而不是特别在意价格；电影群体，有相当高的消费力，不同于“电视群体”，是市场消费的主体。 感性，易受广告影响；时尚、休闲、娱乐观念深植人心；特别注重文化艺术、时尚娱乐、健康休闲方面的消费；有相当高的消费能力，注重产品质量，不是特别在意产品价格；愿意接受并尝试新鲜事物，有相当的“时尚趋赶”心理；个人消费特性比较明显。 综上所述：电影媒介广告受众数量大、受众接触广告信息频次多，广告信息对受众影响时间长、影响程度深、受众消费实力强，因此，电影广告媒介从对受众的影响力上是广告价值极优的媒介。 二、电影媒体特性 电影是艺术，也是媒体。与报纸、杂志、电视、网络、户外等媒体相区别，同时集报纸、杂志、电视、网络、户外等媒体之大成。电影媒体既是时间媒体，又是空间媒体；既是内容，又是载体；既是媒体，又是商品；是情感媒体，还是事件媒体以及多媒体。 （一）既是时间媒体，又是空间媒体 狭义的时间仅是指电影放映时间，而广义的时间：则是指从电影创作阶段的媒体宣传、到电影放映、电影衍生品传播、到电影形成一种文化持续的发生影响的全过程。 狭义的空间是指电影屏幕，而广义的空间则是指电影海报、电影宣传文章、电影宣传电视节目、电影橱窗、电影户外广告、电影DVD、VCD包装、电影院线、电影衍生品等等。 （二）既是内容，又是载体 电影成为广告的内容使得所广告的商品润物细无声地进入观众视线，通过电影的体验式营销影响进入观众心灵，其广告诉求的效果甚至好于直接硬性广告。 把电影及其宣传材料、衍生品作为广告搭载的媒介载体，媒介是指人们借以传递信息和
影视广告 益达广告 -《是你的益达》 一、广告内容介绍： 时间：晚上 10：30 地点：小型百货超市 人物：超市男营业员，女顾客。男生可爱阳光，细心周到。女生清纯美丽 而不失端庄大方。 背景音乐： Leo Sayer 《I love you more than I can say》清新吉他版 故事梗概：晚上在超市值班的男生在柜台前悠闲地吃着面包，突然，超市感应门开了，走进来了那个熟悉的身影，那个女生，那个给无聊的夜晚带来一些喜 悦期待的女生。男生急忙拿开“用餐中”的告示牌，顾不得嘴里未咽下的面包，向女生打招呼。女生也轻轻的回头一笑。 女生挑好夜宵，来到收银台结账。 “这么晚才下班啊。” “是啊。” “我帮你加热。” “谢谢。” 这时，女生看到了放在柜台旁的益达口香糖，就拿了一瓶。“这个对牙齿好哦！”男生顺势说到。受到小小感动的女生于是又轻轻地拿了一瓶放在一起。 “好了，好好照顾自己。”男生关心地说。 “你也是。”女生腼腆地说完就转身离开了。 就在女孩快要走出超市门的时候，男生突然发现她有一瓶益达忘记带走。“嗨！你的益达！”女生转身甜美地回答到：“是你的益达。”
在女生身出那句“是你的益达” 背景解：“益达无糖口香糖，关牙，更关心你。” 益达微笑曲。 两大，五种品的展示。（特本广告主打品当新上市的香橙薄荷味无糖 口香糖） 接第一部分的故事，男生坐在收台前，上演着那典的“撕玫瑰花瓣” “ 我，不我??”的景，只不玫瑰花成了益达口香糖，台成了“她明天会来，她明天不会来??” 二、广告析 1、益达品介。 益达是 1984 年箭牌公司在美国推出的第一款无糖口香糖。它能刺激唾液分 泌，中和口腔酸性，从而能帮助防。并且些年的展，已成一款“ 尚，年，保 健，关” 定位的品。益达广告也是一直品些特点来的。 2、广告特色。 如果非要指出广告所用到的广告理，我最合适的是 BI 理。没有特推某一款品的功能价，而是从整体上益达口香糖塑造一 种浪漫，青春，关的品形象，最人印象深刻的是“是你的益达” 句广告，女生不直“是你的”，而是用含蓄的方式表达出男生的关心，众在听完后有所回味，有所温暖。 3、从广告内容分析售方向。 从音和男女主角形象来看，本品售象主要是年人，上班族。方法是消 者造一种温馨甜美的氛，在男女主人公平凡而又浪漫的相遇中，益达成一种 的，关的表达。
浅谈影视中的隐性广告 内容摘要: 影视媒体不断发展,越来越多的广告商看中了这个利润的平台,显性广告轰炸式的占据着消费者的眼球,无时无刻不在影响着受众,显性广告的堆积式的出现,腻烦了受众的视线。隐性广告的出现可谓顺应时运,在此主要谈谈隐性广告是以怎样的表现形式与传播原理改变了受众对广告的接受和理解。使这种新形式的广告更受关注,使受众更好的理解影视广告艺术以及视觉享受。 关键词:“隐性”广告; 冯小刚;意见领袖;名人效应;说服性效果;阳光产业 一、什么是“隐性”广告 隐性广告又称“植入告式广告”,英“RecessiveAdvertising”,就是广告主出于商业的目的,在付费的基础上,利用各种媒介,采取隐蔽手段,对商品、服务、企业进行宣传推广的信息传播活动,给观众留下相当的印象,以达到营销目的,它是广告又不像广告。隐性广告一般多出现在影视作品中,故事的主要角色使用一个显示生活中的产品,从而起到意见领袖的作用。典型的表现形式是该产品及其标识在作品中出现,或者有利于该产品的特点、特性在作品中被提及,这种做法通常将产品置于具有较高曝光度的形式中。 冯小刚算是中国电影植入广告的先驱了,本文主要从冯小刚的电影以及当下热播电视剧中的植入式广告进行分析“隐性”广告的表现形式与传播原理。 二、影视中隐性广告的表现形式 在一个广告信息铺天盖地的时代,只有把广告做得不像广告,让受众在没有任何戒备心理的情况下悄然接受,才能取得最好效果。一般来说,广告在影视传播中的表现有以下几种形式。
1、以背景画面的形式出现 广告以背景画面的形式出现在影视节目当中,即在人物活动的场景中,布置可 以展示产品或品牌信息的实物。这种宣传方式更为隐蔽,产品的宣传海报或宣 传的产品会直接出现在画面中,而不需要影视作品中的人物用语言来点破它。在影视剧中,广告信息本身就是影片的内容,通过对它们进行反复特写展示,以此来加强消费者对品牌的认知和记忆。由于这种广告宣传形式可以使广告信息得到最高程度和最多次数的曝光,因此这种形式的广告也被许多产品生产商、赞助商所青睐。 如电影《非诚勿扰2》冯小刚把主要的场景放在了海南,整部影片用大段时间用来展示海南美景,海角、海景房成为影片的重要组成部分,不同风景也让影片看上去十分养眼,并与整部影片情节关联的比较紧密。包括海、温泉、农田、庙、教堂、小街、小酒馆……北海道景色在影片中也占据了大量篇幅。而杭州附近的某景点,很无厘头地出现在秦奋的行程中,导游的讲解成为影片中广告痕迹最明显的部分。在感人电影《唐山大地震中》冯导则把杭州拍的很美,原著中根本没有写方登去杭州上学,而是在上海念的复旦大学,但冯小刚还是把杭州拍得挺美,学校、医院、西湖……想必杭州会引起旅游热,总算对得起杭州给的那些赞助费了。 2、以台词的形式出现 产品名称直接出现在影片的台词中,也是常见的电影隐性广告手段之一。广告以台词的形式出现在人物的对白或主持词中,即在台词中强调产品或品牌的优点。在2000年《一声叹息》影片中有两处,一处是张国立买房子的事情,徐帆说:“欧陆经典不错,就是太贵。”而后,徐帆在电话中对好友说:“过安慧桥,过了安慧桥左转,就是‘欧陆经典’,牌子很大,一眼就看见了!”另一处是付彪把张国立和刘蓓送到海南三亚的总统套房,临走对刘蓓说:“别住着总统套房就大手大脚花钱,要吃饭到外头去吃,千万别从饭店叫,一碗面条能收你二百块……电话线也让我给掐了,打电话用吉通卡。”