【东北振兴】
□叶立群
基于地域文化的辽宁文化创意产业发展策略
一、全球背景下的文化创意产业发展
从文化创意产业在世界上的十年发展实践和成果来看，它已不再仅仅是一个理念，而是成为了产生巨大经济效益和社会效益的新兴产业模式。约翰·霍金斯在《创意经济》一书中证实：世界创意经济每天创造220亿美元，并以5％的速度递增。到2003年，用就业和产出两个重要指标衡量，创意经济已经成为英国最重要的产业。美国的创意产业是其出口的核心，占到了出口的80％，其中好莱坞、硅谷、迪斯尼等大品牌产品，均属文化创意产业范畴。进入21世纪，日本一改“世界经济强国”的形象，全力打造“全球文化强国”，如今日本的文化内容制造市场规模已经占到了世界第二位。俄罗斯、韩国、新加坡、澳大利亚、荷兰等国都是文化创意产业发展较快的国家，产生了良好的社会效益和巨大的经济效益。针对世界风起云涌的创意产业浪潮和趋势，中国政府和产业界都做出了积极的反映，并迅速地融入了文化创意产业发展的潮流中。2006年4月，李长春在视察北京文化体制改革时的讲话标志着政府已将文化创意产业作为创新策略的核心：要大力发展知识经济，扶植和培育文化创意产业，形成一批特色鲜明的新兴文化企业，培育一批拥有自主知识产权和核心技术的知名品牌。同时，北京、上海、深圳、成都、重庆、天津等前沿省份和城市也在积极推动文化创意产业的发展。北京已经形成了六大创意产业基地，仅国家新媒体产业基地，到2010年就将实现产值100亿元～120亿元；上海利用100多处老工业建筑进行开发改造，形成了36个创意产业工业园，涉及工业设计、计算机软件设计、旅游品设计、建筑设计等各个创意产业领域，到2005年，上海文化创意产业在GDP中所占的比重就超出了全球平均水平；深圳则提出了建设“设计之都”的宏伟构想，并初见规模。由此可见，发展文化创意产业，已经成为全球化背景下提高国家竞争力的不二选择，它也是国内壮大省域经济和提升城市综合实力的最主要途径之一。
二、基于地域文化的辽宁文化创意产业发展策略
任何文化创意活动，都是以知识和智慧创造为特征的文化符号的积累、生产、交换和消费的产业活动；文化创意产业的生成，是社会文化资源向文化资本转换和提升的过程。尽管文化创意产业的发展有赖于新经济、全球化、科学与艺术、技术与文化等综合因素，但作为重要生产要素的文化资源仍是其发展的基础所在。因此，我们在制定创意文化产业发展策略时，一定要以其核心资源——
—文化资源的品相、特征及内在诉求为基点，寻求使其增值能力、审美价值最大化的最佳途径。对于区域性的文化创意产业来说，地域文化资源是根和本。某一地域的文化资源往往具备独有性和稀缺性的特点，只有充分开掘其特色内涵，才能将资源优势转化为产业优势。要发展辽宁的文化创意产业，必须厘清辽宁地域文化的特色所在，充分发掘和利用特色文化资源。具体应考虑如下策略：
第一，将独特的历史文化资源、民族文化资源、民俗民间文化资源中最具内涵和魅力的部分符号化
文化符号是一个群体对一个地区、一片土地的文化记忆的集聚化反映。它是在历史与现世的碰撞、物质与精神的交融中锻造出来的，最能表现一个群体、一个地域精神特质的表达方式。一个地域的文化符号，一定是最具有识别功能和差异化特征的文化表达方式。它也是这个地域文化的精髓和魅力所在。
从文化消费角度来看，文化的功能是最大限度地给予人们审美体验、理想冀求、心理快慰与精神满足。任何人都不能生产和出售任何真正的“情感”体验，他们能够做的，仅仅是制造和销售情感的符号。文化消费中的审美体验和情感体验，其实就是通过一定的符号对自我深层结构的反复，以实现精神的回归。具有差异化特征的文化符号，能够以其独特的文化风格及意蕴吸引异域的群体。因为探求和体验未知的文化领域，能够给人带来独特的审美体验和理想寄托。对于身处该文化圈的群体，文化符号蕴涵着他们共同的文化记忆，也支撑着他们共同的精神家园。人类的情感总是要寄托在自己的文化家园中，人类的灵魂也总是要在寻根之旅中得到安放。因此，充分挖掘辽宁历史文化资源、民族文化资源和民俗民间文化资源的内涵和特质，构建辽宁地域文化资源的符号表达体系，是将文化资源优势转化为文化创意产业优
（辽宁社会科学院文学研究所，辽宁沈阳110031）
摘要：从文化创意产业在世界上的十年发展实践和成果来看，它已不再仅仅是一个理念，而是成为了产生
巨大经济效益和社会效益的新兴产业模式。对于今天的辽宁来说，发展文化创意产业的品质和速度，决定着提
升区域竞争力和人民幸福度的品质和速度。要发展辽宁的文化创意产业，必须厘清辽宁地域文化的特色所在，
充分发掘和利用特色文化资源。
关键词：文化创意产业；新兴产业模式；辽宁地域文化；文化符号产业化和创意化
〔中图分类号〕G122〔文献标识码〕A〔文章编号〕1003－6547（2009）08－0075－02
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势的基础所在。
如果从历史文化资源中挖掘辽宁的文化符号，历史最为久远，文化意义极为深远的莫过于八千年前查海文化的龙形象，它是中国最早的龙形象。由此考古学界称查海文化是中国的玉龙故乡，文明发端，是中华文明之源。诞生于辽宁西部平原和草原交错地带的“中华第一龙”，是辽宁重要的文化符号。随之，辽宁又出现了被认为是中华文明曙光的红山文化，其最精华的部分是“坛庙冢（祭坛、女神庙、积石冢）”和“人凤龙雕像”。这种产生于东北渔猎文化与中原农耕文化交汇带的建筑群和玉雕，集中反映了当时举行通天祭祀及高度祖先崇拜的文化依归。它既有典型的辽宁区域特色，又是中华五千年文明和传统文化的象征。到了青铜时代早期，夏家店下层文化的彩绘饕餮纹也在传统礼制中占有核心地位。秦汉时期，在紧靠渤海湾北岸设置的可与阿房宫和始皇陵媲美的姜女石秦行宫，是统一多民族国家已经形成的象征。在秦寒帝国解体到清前的1400年间，辽宁历史文化发展进程中先后遗存了辽阳汉魏壁画墓、朝阳龙城宫城、遍布各地的辽塔等重要文化符号。这些文化遗存，镌刻着辽宁祖先生活历程的鲜明印记，也见证着辽宁先民的精神追索之路，它具有鲜明的文化符号特征。
自明末清初，由于满族在辽东的崛起，辽宁成为清王朝的发祥地，使得这一阶段辽宁的历史文化集中地表现为满族文化的肇兴。满族文化的代表，当属三宫（新宾赫图阿拉、辽阳东京城、沈阳故宫）、三陵（永陵、福陵、昭陵）和清初沈阳城。它们虽然比起北京的清代皇城、皇宫、皇陵规模略逊，但其所承载的历史人文含量却毫不逊色。特别是近年来相对较少为人关注的清初沈阳城，它的特点是内方城、外圆城、对称四塔、八门八关，间以放射状街道相连，这种布局实现了传统文化、宗教、民族等文化因素的融合。它所蕴涵的文化传统，至今仍在影响着沈阳的城市发展和普通市民的生活。
近现代历史的发展，还为辽宁留下了奉系军阀历史遗址群、抗日战争历史遗址群和解放战争历史遗址群等具有重要符号意义的历史文化资源。
民间民俗文化处于文化深层结构，它在以一种特定的形势保留着一个群体、一个地区社会历史的记忆。民间民俗文化是地域文化的基本标志性符号之一，是区别于其他地方文化的最重要标志。东北大秧歌、奉天大鼓、二人转和辽派评书是辽宁民间民俗文化的主要代表。具有较强表演性和娱乐性的东北大秧歌，产生于传统农耕文化，后在发展中又融合了满族、蒙古族等的游牧、渔猎和辽宁所具有的移民文化等因子，形成了自身独特的艺术风格，成为具有鲜明个性的基本民俗文化符号。奉天大鼓是清代乾隆年间的“子弟书”唱腔传入沈阳后，与东北民歌小调揉和后形成的一种艺术形式，艺人操三弦自弹自唱，轻松活泼，曾风靡一时。脱胎于东北大秧歌的二人转，在形成和发展中不但吸收了东北民歌、太平鼓、奉天大鼓等的音乐唱腔和表演技巧，还融汇了河北的莲花落等关内移民的乡土艺术。它最早发源于辽西的黑山和辽北的铁岭，后因其喜闻乐见的形式和不断更新的内容而红红火火地生存在民众之中，并孕育了以赵本山为代表的辽北小品这种独特的艺术形式。评书是一种历史悠久的艺术形式，到了当代，辽宁的评书艺术家在传统评书的基础上，博采众长，兼容了西河大鼓和奉天大鼓的艺术特点，形成了特色鲜明、享誉全国的辽派评书，其中以单田芳、袁阔成为代表的营口评书，以陈清远为代表的锦州评书，以张贺方、刘兰芳为代表的鞍山评书和以田连元为代表的本溪评书最为著名。
第二，充分整合文化资源、技术、智慧等现代生产要素，实现辽宁文化符号的创意化和产业化
1．政府的积极推动，营造有利于文化创意产业发展的良好社会环境。首先是创新观念，必须确立创意也是生产力、创意就是发展力的观念；要建立良好的法律环境，对创意产品的原创性予以有效的保护；坚持体制创新和机制创新，降低市场准入门槛，形成多元化的产权主体和投资主体，并实现企业的平等竞争。要深化文化体制改革，建立适合新技术特别是信息技术的产业化发展模式。
2．发挥现代科技的支撑力和推动力作用，通过现代化科技手段和传统文化资源的有机结合，以现代人的审美视角挖掘传统文化内涵，赋予其新的价值和意义。同时，通过高科技手段可以实现文化创意产业产品的迅速流通。
3．培育创意生成的环境。文化创意产业的活力和生命力，来源于源源不断的创意生成。宽容的氛围是创意生成的前提，因为文化创意的主体是个人的智慧和灵感，缺乏宽松、自由、多元化的文化环境，就无法迸发出创意的火花。优秀的人才是创意生成的根本，知识经济条件下，思想、知识、文化、技能和创造力所构成的创意，才是真正的财富。这种可以带来财富的创意，只能来源于人的头脑。
4．实现文化产业的链条化，并通过创意把地域文化巧妙地融入到产品中。要把价值创造的环节和程序完全整合起来做一个大的文化产业结构。整个过程包括如下核心链条：资源——
—创作——
—制作——
—渠道（含媒介、流通、发行、包装、演出、会展、文化场馆等）——
—销售（创造价值）。在此过程中，将文化资源通过创意转化为文化产品，最终转化为文化资本，是关键环节。通过符号化手段开发地域文化资源也好，将地域文化融入产品的造型、包装、标识、色彩中也好，都会使产品产生吸引人、震撼人、抚慰人的神韵。从而再通过规模化生产，形成独具特色的文化创意产业。■
参考文献：
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［3］范钦臣．发展文化创意产业的若干思考［J］．协商论坛，2005（7）．
［4］金元浦．文化生产力与文化产业［J］．求是，2002（20）：22．
［5］理查德·E·凯夫斯．创意产业经济学［M］．北京：新华出
版社，2004．
［6］唐金楠．文化产业毕将成为支柱产业：访文化产业研究专家叶朗教授［J］．学术前沿，2006（4）．
责任编辑：严瑾
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扬州博远文化创意产业园规划书 扬州博远文化创意有限公司
目录 一、项目背景 (1) 二、整体规划 (4) 三、发展目标 (5) 四、项目意义 (6) 五、社会影响 (8) 六、产业园外观形象设计 (9) 七、产业园第一期功能介绍 (13) 八、产业园第一期平面图及功能布局 (16) 九、产业园建设进度安排 (20) 十、招商计划 (21)
扬州博远文化创意产业园规划书 一、项目背景 （一）项目的机遇 1、扬州文化产业备受关注 当今时代，文化已成为经济发展的重要资源，文化产业将逐步成为不可或缺的支柱产业之一。目前各地区都在探索发展文化产业之路。扬州有丰富的文化资源，也有一批从事文化产业的企业。从传统产业看，主要集中在工艺美术、琴筝制造、印刷出版、文化旅游等。扬州市高度重视文化产业发展，在扬州文化产业“十二五”规划中，制定了文化产业激励政策和产业扶持资金使用管理办法。根据规划，“十二五”期间，扬州市文化产业发展速度要明显高于国内生产总值增长速度，一批起点较高、特色明显的产业园区形成规模，一批具有较强实力的企业集团将快速成长。 在“十二五”期间，扬州市明确了深化文化体制改革和推动文化产业发展的目标，确立了文化产业发展“国家低碳文化产业特色区、江苏省特色文化产业发展示范地、宁镇扬都市圈文化产业增长极”的产业定位，围绕“达成三大目标、落实七项重点任务、推进十个重点项目”的发展思路，为建
设扬州“文化强市”奠定基础。 2、广陵区文化产业积淀深厚 做强广陵服务业，发展文化产业不失为一个明智的选择。广陵区是扬州的主城区，5.09平方公里的明清古城文化积淀深厚，特色鲜明，资源丰富，发展文化产业的优势明显，潜力和空间很大。近年来，广陵区配合市有关部门，打造了双东历史文化街区，整治了一批古街古巷，修缮了不少历史建筑，弘扬了一批老字号。扬州古城作为一个开放式的历史文化与现代文明交相辉映的文化博览之城已初现雏形。拓展文化产业，应当切实把握住自身的特色优势，科学合理开发文化资源，使之成为广陵经济新的增长点。我们认为可从休闲娱乐业、文化旅游业、创意产业等几个方面入手。 3、创意印刷潜力巨大 近年来，创意印刷备受市场青睐。创意印刷，即是运用创新性思维，对印刷品进行非传统的、独特的、具有文化内涵的设计与印刷。当前，国际间对印刷产业节能降耗、减排环保的绿色要求日益提高，亦成为我国印刷业“十二五”的主攻方向和未来的行业标准，而且随着消费者生活水平的不断提高，个性化的消费愈显突出，创意印刷将成为未来的发展趋势。 扬州市具有良好的创意印刷基础。扬州是雕版印刷的发源地，是中国国内唯一保存全套古老雕版印刷工艺的城市，
东北地域文化与节庆习俗 丛坤 (黑龙江省社会科学院文学所，黑龙江哈尔滨 150018) 摘要：东北节庆习俗主要由东北世居民族节庆习俗与中原汉民族传入节庆习俗两部分构成。东北世居民族节日习俗具有鲜明的民族性和地域性，中原汉民族节庆习俗传入东北后，因社会自然环境的变化发生了变异，形成雅、俗之分，进而塑造了东北人慷慨、豁达、热情、爽朗的性格特征。 关键词：地域文化；民族文化；民族性格；节庆习俗 中国东北地区现今主要指黑龙江、吉林、辽宁和内蒙古东部的三市两盟（即呼伦贝尔市、赤峰市、通辽市，兴安盟、锡林郭勒盟），也可称其为黑龙江流域的右岸。从文化区域划分的角度，有关这一区域的名称近年学界多有争议,黑水说、长白说、辽河说、关东说等等，莫衷一是，几成热点。这一争论既反映出区域文化研究的方兴未艾,同时也反映出部分研究者自身的地方本位主义。但同时也说明东北这一区域的文化形成与发展是具有鲜明的整体性特征的，这是广大研究者的共识。所以在谁也说服不了谁，尚未形成定论之前，我们不妨还是以“东北文化”作为这一文化区的名称为妥，这是本文首先要阐明的观点。 然而，“东北文化”是区域文化概念还是地域文化概念呢？很多人在使用这一概念时恐怕并未认真思考这一问题。由于在中国国家现代化的艰难进程中，伴随着殖民\反殖民、革命\反革命、民族自治\民族融合、中央\地方的对立统一，在地理区域上，呈现出政治、民族、行政维度并存的局面。还有历史形成的齐鲁、中原、巴蜀、岭南。吴越、荆楚、燕赵等传统地域文化维度，东北地区因历史原因则更为复杂。从地域文化研究的层面来说，不同的维度定位在很大程度上决定了相关研究的内容、结构和分期。 区域文化与地域文化是两个既相互区别又不可分割的命题，也可把其看作两个不同的视角，其预设也有所不同。地域文化研究突出自然环境和历史传统，其
文化创意产品设计——旅游纪念品设计研究为例 理论研究·设事 文化创意产品设计 旅游纪念品设计研究为例 王莉莉(湖北美术学院工业设计系教师湖北武汉430205) 摘要：文化创意商品设计强调的是创新、个人创造力、文化艺 术对经济的支持与推动的新理念、新思潮，属于一种经济实践。强调 的是文化艺术的创新，突出体现创造力、以创新设计、文化的传承创新设计为核心，从而决定了其具有独特的创新性。本文通过对旅游纪念品的定义、分类、特点等的分析，着重探讨旅游纪念品的文化创意内涵的重要性，探讨具有城市本土特色的旅游纪念品设计。要设计出具有地域文化特点的纪念品，不但要对纪念品设计本身有一个全面深入的了解，更要着重了解纪念品本身所代表承载的历史文化特色等的本土气息。从而力求找出地域文化特色的旅游纪念品设计的规律、方法。 关键词：文化创意；旅游纪念品；文化内涵；地域特色 “文化、设计、创意三者不可分离，文化是生活的精华，生 活蕴含着创意。设计体现生活，离不开创意和文化。”——靳埭 强一、关于文化创意产业中的旅游纪念品设计 文化创意商品设计强调的是创新、个人创造力、文化艺术对 经济的支持与推动的新理念、新思潮，属于一种经济实践。文化 创意商品中的纪念品设计强调的是文化艺术的创新，突出体现创 造力、以创新设计、文化的传承创新设计为核心，从而决定了其 具有独特的创新性，再加上产品、服务、策略，以现代科技及企 业化经营模式，促使文化创意作品得以经济化与产业化，力求寻 找新的增长点，推动文化发展与经济发展，促进社会机制的改革 创新，促成不同行业、不同领域的重组与合作。文化创意商品侧 重于个性化人性化精神层面心理需求，并于科技的日新月异等背 景下产生的，设计思想更加注重人文情感化设计，是今后产品设 计的发展趋势所在。 中国文化渊源流畅，内涵博大精深，唐诗、宋词、书法、文 房四宝、神话传说、京剧戏曲、茶道等，以文化传承载体产品设 计的种类丰富，文具、饰品、家具、灯具、茶具、纪念品等生活 用品。 文化创意商品中的纪念品设计，与人们常说的礼品有些差 别，纪念品是能长时间保存的东西，可以承载纪念意义的物品； 礼品是指人们之间互相馈赠的物品，礼品的范畴更广一些，有实 用型、装饰型、收藏型等。可以说有纪念意义及收藏价值的礼品 可以称为纪念品。纪念品同时也可以具有一定的实用价值。比 如：纪念某一个人、纪念某件事、纪念某一次会议的召开或者纪 念个人一段
文 化圈范围民族、人种语言文字生活习惯宗教信仰 文化影响 因素 典型文化 事物 文化特征 西欧面积最广： 包括西欧、 北美、澳大 利亚等地 区 居民普遍 使用刀叉 基督教新 教和罗马 天主教 文化深受 西欧，尤其 是英国的 影响 西方古典 建筑、基督 教节庆（圣 诞节） 温带海洋 性气候早 就乳畜生 产文化；西 方文化发 源地 东欧以斯拉夫 民族为主 的东欧地 区 斯拉夫民 族 东正教 文化深受 俄罗斯的 影响 圆形穹顶 的东正教 堂、芭蕾舞 亮丽的斯 拉夫文化 东亚中国、日 本、朝鲜半 岛、蒙古 居民普遍 使用筷子 佛教 深受中国 古代文化， 尤其是儒 家思想和 汉字影响 中国旗袍、 日本和服、 朝鲜高腰 长裙、蒙古 袍等服饰 文化 人口最多； 季风气候 造就本地 区稻米生 产文化 南亚印度、巴基 斯坦、尼泊 尔、孟加拉 国、斯里兰 卡等 印欧语系 多种宗教 混杂 受古印度 文明影响 泰姬陵、印 度舞蹈、纱 丽服饰 民族、语 言、宗教复 杂，相互之 间有长期 的文化交 流与冲突 东南亚中南半岛、 马来群岛 佛教和伊 斯兰教，菲 律宾信奉 天主教为 国教 受中国、印 度、欧美影 响 柬埔寨吴 哥窟、印度 婆罗浮屠 多元文化， 丰富多样 伊斯兰中亚、西 亚、北非 阿拉伯民 族 伊斯兰教 伊斯兰教； 热带沙漠 气候、终年 炎热干燥 圆顶尖塔 清真寺，虔 诚的穆斯 林；阿拉伯 长袍（防日 晒、风沙） 典型的伊 斯兰宗教 文化圈 非洲撒哈拉以 南非洲地 区 黑色人种 为主 班图和苏 丹语系 崇尚自然， 多信奉原 始宗教 原生态 神秘宗教、 粗矿舞蹈 崇尚自然 拉丁美洲墨西哥及 其以南的 美洲地区 西班牙语； 葡萄牙语 （巴西） 天主教 曾是西班 牙、葡萄牙 的殖民地 墨西哥金 字塔、阿根 廷探戈舞、 巴西桑巴 舞和狂欢 节 西葡文化 与本地文 化相交融 太平洋太平洋中 的波利尼 西亚、美拉 尼西亚、密 克罗尼西 亚三大群 岛 马来—波 利尼西亚 语系 崇拜神灵， 后该信基 督教 崇拜神灵， 后该信基 督教 擅长航海， 土风歌舞
【东北振兴】 □叶立群 基于地域文化的辽宁文化创意产业发展策略 一、全球背景下的文化创意产业发展 从文化创意产业在世界上的十年发展实践和成果来看，它已不再仅仅是一个理念，而是成为了产生巨大经济效益和社会效益的新兴产业模式。约翰·霍金斯在《创意经济》一书中证实：世界创意经济每天创造220亿美元，并以5％的速度递增。到2003年，用就业和产出两个重要指标衡量，创意经济已经成为英国最重要的产业。美国的创意产业是其出口的核心，占到了出口的80％，其中好莱坞、硅谷、迪斯尼等大品牌产品，均属文化创意产业范畴。进入21世纪，日本一改“世界经济强国”的形象，全力打造“全球文化强国”，如今日本的文化内容制造市场规模已经占到了世界第二位。俄罗斯、韩国、新加坡、澳大利亚、荷兰等国都是文化创意产业发展较快的国家，产生了良好的社会效益和巨大的经济效益。针对世界风起云涌的创意产业浪潮和趋势，中国政府和产业界都做出了积极的反映，并迅速地融入了文化创意产业发展的潮流中。2006年4月，李长春在视察北京文化体制改革时的讲话标志着政府已将文化创意产业作为创新策略的核心：要大力发展知识经济，扶植和培育文化创意产业，形成一批特色鲜明的新兴文化企业，培育一批拥有自主知识产权和核心技术的知名品牌。同时，北京、上海、深圳、成都、重庆、天津等前沿省份和城市也在积极推动文化创意产业的发展。北京已经形成了六大创意产业基地，仅国家新媒体产业基地，到2010年就将实现产值100亿元～120亿元；上海利用100多处老工业建筑进行开发改造，形成了36个创意产业工业园，涉及工业设计、计算机软件设计、旅游品设计、建筑设计等各个创意产业领域，到2005年，上海文化创意产业在GDP中所占的比重就超出了全球平均水平；深圳则提出了建设“设计之都”的宏伟构想，并初见规模。由此可见，发展文化创意产业，已经成为全球化背景下提高国家竞争力的不二选择，它也是国内壮大省域经济和提升城市综合实力的最主要途径之一。 二、基于地域文化的辽宁文化创意产业发展策略 任何文化创意活动，都是以知识和智慧创造为特征的文化符号的积累、生产、交换和消费的产业活动；文化创意产业的生成，是社会文化资源向文化资本转换和提升的过程。尽管文化创意产业的发展有赖于新经济、全球化、科学与艺术、技术与文化等综合因素，但作为重要生产要素的文化资源仍是其发展的基础所在。因此，我们在制定创意文化产业发展策略时，一定要以其核心资源—— —文化资源的品相、特征及内在诉求为基点，寻求使其增值能力、审美价值最大化的最佳途径。对于区域性的文化创意产业来说，地域文化资源是根和本。某一地域的文化资源往往具备独有性和稀缺性的特点，只有充分开掘其特色内涵，才能将资源优势转化为产业优势。要发展辽宁的文化创意产业，必须厘清辽宁地域文化的特色所在，充分发掘和利用特色文化资源。具体应考虑如下策略： 第一，将独特的历史文化资源、民族文化资源、民俗民间文化资源中最具内涵和魅力的部分符号化 文化符号是一个群体对一个地区、一片土地的文化记忆的集聚化反映。它是在历史与现世的碰撞、物质与精神的交融中锻造出来的，最能表现一个群体、一个地域精神特质的表达方式。一个地域的文化符号，一定是最具有识别功能和差异化特征的文化表达方式。它也是这个地域文化的精髓和魅力所在。 从文化消费角度来看，文化的功能是最大限度地给予人们审美体验、理想冀求、心理快慰与精神满足。任何人都不能生产和出售任何真正的“情感”体验，他们能够做的，仅仅是制造和销售情感的符号。文化消费中的审美体验和情感体验，其实就是通过一定的符号对自我深层结构的反复，以实现精神的回归。具有差异化特征的文化符号，能够以其独特的文化风格及意蕴吸引异域的群体。因为探求和体验未知的文化领域，能够给人带来独特的审美体验和理想寄托。对于身处该文化圈的群体，文化符号蕴涵着他们共同的文化记忆，也支撑着他们共同的精神家园。人类的情感总是要寄托在自己的文化家园中，人类的灵魂也总是要在寻根之旅中得到安放。因此，充分挖掘辽宁历史文化资源、民族文化资源和民俗民间文化资源的内涵和特质，构建辽宁地域文化资源的符号表达体系，是将文化资源优势转化为文化创意产业优 （辽宁社会科学院文学研究所，辽宁沈阳110031） 摘要：从文化创意产业在世界上的十年发展实践和成果来看，它已不再仅仅是一个理念，而是成为了产生 巨大经济效益和社会效益的新兴产业模式。对于今天的辽宁来说，发展文化创意产业的品质和速度，决定着提 升区域竞争力和人民幸福度的品质和速度。要发展辽宁的文化创意产业，必须厘清辽宁地域文化的特色所在， 充分发掘和利用特色文化资源。 关键词：文化创意产业；新兴产业模式；辽宁地域文化；文化符号产业化和创意化 〔中图分类号〕G122〔文献标识码〕A〔文章编号〕1003－6547（2009）08－0075－02 075 理论界 2009.8
中国创意城项目 总 体 规 划 设 计 建 议 住宅集团 二〇〇八年六月
目录 一、项目简介 二、项目定位 三、规划设计原则 四、规划内容 五、项目地块划分示意图
一、项目简介 （一）项目位置 项目拟建场址位于天津市武清区河西务镇王河公路以北、凤河以东、103国道以西的地域内。项目主要交通道路为王河公路、103国道以及地块北侧一条规划路，通过规划路将项目与中国艺术家项目连接成为一体。项目规划总用地面积约7760亩，场址地势平坦，地理位置优越，环境状况良好，交通便利，适宜作为文化创意产业用地。（二）规划内容概述 中国创意城项目遵循“整体规划，分期开发”的规划建设思路，总体规划占地约7760亩，包括：“当代文化艺术群落”与“河西古镇”两大组成部分，其中“当代文化艺术群落”规划占地4760亩，“河西古镇”规划占地3000亩。 第一部分“当代文化艺术群落”包括国际艺术城、画廊文化街、亚洲当代艺术馆群、国际艺术家村、环球艺术广场、艺术大本营；第二部分“河西古镇”包括天下衙门、华夏古驿、漕运古风、圣贤书院。 二、项目定位 （一）项目主题定位：国际文化创意产业聚集区；重现河西务历史文化的古镇。 （二）功能定位 接受“中国艺术家聚集区”的辐射、带动作用，集文化创意相关产业、周边产业于一体，涵盖文化艺术品展示交易、生产加工等功能的文化创意产业聚集区；集旅游观光、文化博览、休闲度假、商务活
动为一体的河西古镇。 三、规划设计原则 经委托专业城市规划机构对河西务政治、经济、文化、人口、区位、交通、资源等方面进行考察与研究，并借鉴国内外成功的区域经济发展模式，确定对河西务镇实施“魅力·河西务”、“文化·河西务”、“颐居·河西务”的三大品牌战略，而本项目正是借助开发“中国艺术家聚集区”的契机，在王河公路北侧建设文化创意产业园区，推动地方产业升级，创建“文化·河西务”品牌，同时与南侧建设实施的“颐居·河西务”之中国养老社区项目在整体规划设计上协调统一，达到资源共享，优势互补的目的。 此外，应注意本项目与高村新农村建设综合试验区项目的空间及功能上的相统一、相呼应的整体协调关系。高村新农村建设综合试验区主要规划建设首驿新城、开放式服务区、设施农业、高新技术园区等，这与本项目一起达到了支撑武清区委区政府提出的“北向战略”的目标。在项目的具体规划设计上须遵循以下原则： （一）“当代文化艺术群落”规划设计要求 当代文化艺术群落部分的规划设计，应考虑好产业的上下游关系，各功能区的布局，能够实现产业功能的有效衔接，增强产业的集聚效应，实现产业链条间便捷的配套、服务与生产要素的流通。 1、突出文化创意产业的主题，规划设计充分考虑文化元素与艺术感受； 2、根据各板块的功能差异，考虑交易、生产与生活空间（国际
百家讲坛：地域文化的形成 葛剑雄教授 中国幅员辽阔，民族众多，所以人们常说“百里不同风，千里不同俗”。比如南方人习惯吃细粮，北方人喜欢吃粗粮,傣族人习惯住吊脚楼，福建沿海信奉妈祖等等。正所谓“一方水土养一方人”，不同的地域造成了不同的地域文化，那么什么样的文化才是真正的地域文化呢？了解地域文化对我们现代人有什么启示呢？ 葛剑雄教授认为地域文化，就是最能够体现一个区域或者说叫一个空间范围它的特点的文化类型。它的特点，要求它跟周围、跟其它地方有不同的。你不能说咱们现在穿西服，那人家也穿西服，这就都一样了，比如北京以前住四合院，那么其它地方，你到了上海没有四合院，他住石库门，这就是不同。 所以它应该是能够体现一个地方它的特点。其实这种现象，我们老祖宗早就注意到了。在司马迁他写的《史记》里面有这么一句话，他说一般谚语说，叫百里不同风，千里不同俗。这句话什么意思呢？在一百里的范围之内，可能风是一样的，出了一百里，这个风就不同了，如果你出了一千里，俗也不同了。什么叫风呢？用现在话讲风就是流行，你有什么流行的东西，它不会传得非常远的，也不会过一百里地，在过去这个流行就流行不出去了。但是俗就不同，俗是什么呢？我们现在讲风俗风俗，其实这个风和俗是两个含义，那个俗的我的理解就是习惯。就是风流行，它流行一段时间以后，有的就慢慢慢慢形成习惯了，那就保存下来了，有的流行流行一阵子就变了，新的流行又来了，新的风又来了。所以一个地方流行什么并不一定就能形成它的地方的文化或者地域文化。等它慢慢慢慢成为俗了，成为人，一批人的习惯，它就逐渐逐渐保存下来了。地域文化构成的范围很广，但是往往有几种因素是最重要的。比如方言、饮食、民间信仰、民居等。全文： （沿着历史的轨迹，追根溯源，揭示不同的地域文化差异。上海复旦大学葛剑雄教授将带我们领略地域文化的魅力，感受沉淀五千年的文明记忆。中国幅员辽阔，民族众多，所以人们常说，百里不同风，千里不同俗。比如南方人习惯吃细粮，北方人喜欢吃粗粮，傣族人习惯住吊脚楼，福建沿海信奉妈祖等等。正所谓一方水土养一方人，不同的地域造成了不同的地域文化。那么什么样的文化才是真正的地域文化呢？了解地域文化，对我们现代人有什么启示呢？上海复旦大学葛剑雄教授将带您走遍中国疆域，为您讲述中国的地域文化。） 各位观众各位朋友，今天我要将的是关于地域文化。其实说穿了很简单，一个地方有它的地方特色的文化类型，这就是地域文化。比方说咱们北京，可能就说北京文化，你到天津，人家就说是天津文化。所以所谓地域文化，就是最能够体现一个区域，或者说叫一个空间范围，它的特点的文化类型。所谓它的特点，就要求它跟周围，跟其他地方有不同的。你不能说咱们现在穿西服，那人家也穿西服，这就都一样了。比如北京以前住四合院，那么其它地方，你到了上海没有四合院，他住石库门，这就是不同。所以它应该是能够体现一个地方它的特点。其实这种现象我们老祖宗早就注意到了。 在司马迁他写的《史记》里面有这么一句话，他说一般谚语说，百里不同风，千里不同俗。他那个时候离开我们两千多年，他讲的谚语就是他那个时候已经是老话了。这句话什么意思呢？在一百里的范围之内，可能风是一样的，出了一百里，这个风就不同了。如果你出了一千里，俗也不同了。什么叫风呢？用现在话讲风就是流行，你有什么流行的东西，它不
第35卷第2期吉林工程技术师范学院学报 Vol.35No.22019年2月 Journal of Jilin Engineering Normal University Feb．2019 收稿日期：2018-08-14基金项目：安徽省教育厅人文社科重点项目（SK2013A023）。 作者简介：陈叶（1981-），女，安徽工程大学艺术学院讲师，硕士，主要从事广告策划、创意与影视广告编导研究。 文化创意产品的“跨界”设计案例研究 陈 叶 （安徽工程大学艺术学院，安徽芜湖41000） ［摘 要］为了应对新跨界时代的设计需求和设计风格，越来越多的文创产品设计师开始更加主动地、 敏锐地感知市场信息，了解目标消费者的心理动态，同时将创意的触角伸向四面八方，通过穿越虚、实之 “界”，艺、技之“界”，文、质之“界”，情、理之“界”，古、今之“界”，中、西之“界”等手法，在多维的交叉构思中进行设计创想，而这些也必将改变目前国内文创产品由于同质化严重、缺乏特色、质量不高等原因而饱受诟病的现状。［关键词］跨界；虚拟同步；公益主题；故事趣味；文化交融［中图分类号］F713．81 ［文献标识码］A ［文章编号］1009- 9042（2019）02-0061-03当下，设计师已经不再是一种简单的职业， 它更像是一种潮流导向，甚至是可以改变人们生活方式的先驱者与探路者。要想完成肩负的使命，作为专业的设计师，不仅要具备最基本的艺术表现技能，更应具有开阔的文化视野和完善健全的人格，只有如 此，方才不会陷入对“设计”、对“创意”的狭隘理解。 目前，业内有一个较为流行的词语叫“跨界”，但其实早在二千年前维特鲁威就在其著作 《建筑十书》中真正实践了这一术语。在书中除了涉及建筑范畴，亦引用了几何学、光学、声学、气象学、天文学以及哲学、历史学、民俗学等诸多论据以昭示多学科对建筑创作的作用。 所谓“形而下者谓之器，形而上者谓之道”，现代 设计尤其是文化创意产品越来越多地具备交叉性质和文化意义，美学、文学和工程学、社会学、心理学等都已成为设计师探索、思考、发现、融合、构想行动方案的坚实理论基础。 一、横跨虚与实之 “界”。当下已经进入了现实存在与虚拟二次元同步进行的生活状态。与过去相比较，如今的年轻人，生活更多倚靠了无处不在的网络，他们在网上开创个人主页，抒写心情日志，通过网络聊天平台、游戏平台进行社交活动，借助网上购物平台进行消费……可以说网络已经渗透到日常生活中的方方面面。为顺应新一代青年群体生活趋势，越来越多的文创产品研发开始贴近网络文化，注重虚拟设计。 比如获得德国红点国际设计大奖“数码‘冢’ ”的创意。随着数字时代的到来，当每个人生命结束之时，其精神意识虽然已经同步消失，但除了留下的躯壳，还有一个网络中的“你”的存在。你的个人生活印记，曾经的真实存在通通被网络记录了下来，邮箱，微博、微信，淘宝，支付宝等等……也就是说在数 码世界中还有另外一个“你”，如果有一天你不在了， 它们也将成为无主的孤魂。因此，这款设计产 品— ——数码冢就是通过存储逝者的所有网络信息已达到纪念的目的。当你思念亲人了， 打开它便可以再现过去的种种。除此之外，此数码墓碑“冢”中还配有特制的蓝牙发射器装备，朋友、家人可以通过它上传一些信息，就好像与逝去的亲朋在整个信息空间中交流对话，充满了人性化的关怀。 二、打破艺、技之 “界”随着高科技元素在文化文产品设计中的比重逐渐加大，现在很多的产品无论是外观造型还是内部功能、音乐、光感、图文的设计上，均体现出高科技的性能与互动原则。以科技与互动为特征，兼具娱乐和教育功能的产品，将会使用户顺利过渡到这个高科技时代。 KLEXL 互动式家用喷漆机就是堪称其中的设计典范。在有孩子的家庭中，很多年幼的宝宝都有着超高的艺术天分，其中最显著的表现就是在墙上涂
中国重庆文化创意产业创新基地 项目建议书 第一章项目总论 文化创意产业是指源自个人创意、技巧及才华，通过运用知识产权，创造财富和就业潜力的行业。包括广告、建筑设计、艺术和古董市场、手工艺品、电影与录像、数码娱乐、动画制作、时尚生活产品设计、软件及计算机服务、音乐、表演艺术、新闻出版业、电视和广播及旅游、博物馆、美术馆、文化遗产、休闲旅游、体育等行业。 当前全世界文化创意产业每天创造产值220亿美元并以5%以上的速度递增。目前文化创意产业占美国GDP的12%；英国GDP的10%。就业人员各占全部就业人员的比例分别为20%、10%。美国影像出版等年收入超700亿美元，成为仅次于航天业的第二大出口创汇产业。 近年来我国文化产业在全球金融危机中逆势上升。2008年中国文化产业总产值近4万亿元，成为新的经济增长点。 为推进文化创意产业发展，北京、重庆两地单位联手合
作,拟发挥各自广泛拥有文化创意、产业精英的优势，联合在巴南区惠民街道建设“中国重庆文化创意产业创新基地”。 一、基地发展定位 中国重庆文化创意产业创新基地的发展定位是形成以市场为导向，文化创意研发设计、生产制作、创业孵化、风险投资、文化旅游、贸易物流、信息交流、教育培训、展览展示等功能于一体的综合性文化创意产业基地，打造完整的文化创意产业链,成为重庆经济发展的支柱产业。 基地主要建设项目为中国重庆国际文化交流中心、中国文化创意产业展示交易中心、文化创意产业创业孵化中心、中国文化创意产业学院、国际书画家之家、文艺广场及生活服务配套设施。 力争经过5年的努力，将基地打造成为我国文化创意研发企业的集聚区，文化创意成果的展示窗口，文化创意产业的交易中心，文化创意企业的孵化区，文化创意人才的培养基地。成为最具创新氛围、最具投资吸引力、最具企业发展空间、最具人文活力的新兴文化创意产业基地，成为新兴文化旅游中心和人们消费、休闲娱乐天堂。 二、基地投资计划 基地计划占地1500亩，建筑面积60万平方米。其中中国重庆国际文化交流中心大厦10万平方米，中国文化创意
广告地域文化 地域文化是一个区域的人们在特定的地理生态环境下创造出来的并适宜这种生态环境特点的物质文明与精神文明。地域文化具有生态性、习俗性和稳定性等特征，不同地域的居民在特定的地域文化熏陶下形成的消费行为、消费习惯、消费心理等方面的差异很大，因此针对不同地域消费者的广告，尤其是地方性产品广告，更应该充分把握和利用地域文化元素进行诉求，以感染和说服目标消费者。 一、广告中的地域文化 广告中的地域文化，可以理解为在广告中运用地域文化内容和元素来表现产品特色，进行广告说服。现代广告中常见的地域文化诉求主要表现为以下几种方式： 1.地域自然生态环境诉求 地域自然生态环境诉求主要是运用地方特有的自然生态景观来表现产品。如济南的“锦绣泉城”房地产系列广告就很好地利用了济南特有的自然生态资源对产品进行定位和表现。济南素以泉水众多、风景秀丽而闻名天下，据统计有四大泉域，十大泉群，733个天然泉，在国内外城市中罕见，是举世无双的天然岩溶泉水博物馆，除“泉城”外济南也被常被称为“泉都”，因“家家泉水、户户垂柳”，有著名的七十二泉，一派江南风光而得名。该广告就以“住在济南的理由”为主题，描绘了“泉水洗衣、泉水做饭、泉水泡茶、卧床听泉、清泉石上流”等生活方式和状态，运用济南特有的泉水生态环境，将该楼盘“重现依守泉边的生活”的定位表现得淋漓尽致。 2.地域历史文化资源诉求 地域历史文化资源主要指特定地域的人文景观、历史名人、文艺作品等等，这些都体现了一个地域一代代人创造的物质和精神文明成果，具有较强的地域独特性。运用地域文化资源进行广告诉求，能更好地表现地方产品特色，或者使产品更好地“入乡随俗”，提高广告的传播效果。 3.地域风俗习惯诉求 风俗习惯反映着一个地域的人们的精神面貌和心理情绪，是地域文化特色的鲜明体现，也是地域文化之间差异性最直观的表现。风俗习惯在日常生活中随处可见，因此将广告产品与特定习俗结合起来能唤起地方消费者的熟悉感和亲切感，增强广告的说服力。如吉林金士百纯生啤酒的系列广告就恰当利用了东北的地方习俗，广告画面以剪纸的形式，分别刻画了“大姑娘叼烟袋，要的就是这股呛劲儿”、“窗户纸糊在外，要的就是这股新鲜劲儿”、“冬包豆包讲古怪，要的就是这股团圆劲儿”、“先上四个压桌莱，要的就是这股热闹劲儿”的东北行为、饮食和居住习俗，充分表现金士百纯生啤酒的口感和文化内涵。 二、广告中地域文化中的消费者 在广告中进行地域文化诉求并非仅源于广告的艺术性考虑，更是广告科学性的体现，是对目标受众心理需求的挖掘和表现，也是对受众广告信息接收过程中心理规律的科学把握。 1.地域文化诉求有利于吸引消费者的注意 广告信息只有被注意到，才可能被加工、接受，进而发生广告效力。因此，吸引注意成为广告成功的必要条件。新异的、具有艺术性和趣味性的广告往往能让消费者从其他对象上转移到该广告信息上来，使其在接触广告信息时产生美的感受，激起消费者的情绪反应，增强对广告信息的感知度，从而吸引消费者的注意。
阜新地域文化的背景、成因与特色研究报告 王紫晨崔英芬吴羡虹郭靖华 地域文化，是指特定区域源远流长、独具特色，传承至今仍发挥作用的文化传统。 文化的概念，有广义和狭义之分。广义的文化可定义为物质文化和精神文化的总和，其中物质文化，是指为了满足人类生存和发展需要所创造的物质产品及其所表现的文化，包括饮食、服饰、建筑、交通、生产工具以及乡村、城市等，是文化要素或者文化景观的物质表现方面。狭义的文化即精神文化，指人类精神财富的总和，包括思想意识、语言文字、文学艺术、宗教信仰、科学技术、风俗习惯、教育、法律等。地域文化的主要内涵，主要是指地域范围内的人们在长期历史过程中创造出来的物质和精神财富的总和。地域文化的基本属性：一是独特性。任何文化都是地域性的知识体系，只是不同的文化涵盖的范围不同。二是传统性。文化是历史性的产物，文化的形成源于人类长久的发展和积累。三是多元性。地域文化的内涵、表现形式等都不是完全同质的。四是界限的模糊性。地域文化和区域文化有联系，也有区别。区域文化的界限是清晰的，而地域文化的界限是模糊的，要想精确地标出具体的地域文化边界是不容易的。五是
行政区划的限定性。虽然有的地域文化的地域是以自然实体为基础的，如泰山文化，但一般地域文化的地域都是以行政区划为基础的，如山东地域文化，从特定意义上讲，有的时候一种政治实体就是一个文化体系。 不同个性特质、各具鲜明特色的地域文化，是源远流长的中华文化的有机组成部分甚至是精华部分，是中华民族的宝贵财富。地域文化的发展既是地域经济社会发展不可忽视的重要组成部分，又是地方经济社会发展的窗口和品牌，也是招商引资和发展旅游等产业的基础性条件。 一、阜新地域文化的地理环境 地理环境即地域文化的地理背景，是人类存在和文化创造的先决条件。生活在一定地理范围中的人群，必须依赖着自然提供给他的条件，进行他的文明建构，展开他的文化历程。在中国这个辽阔的疆域上，正是由于不同的地理环境，才形成了诸多不同的地域文化。因此，了解一个地域文化的总体特征，从地理环境方面进行观察是十分必要的。产生和发展地域文化的地理环境包括两个方面：一是自然地理环境，如地质、地形、地貌、气候、水文、植被、海陆分布等；二是人文地理环境，如行政区划、人口、民族等。 1、地理位置阜新地域东与沈阳市的康平、法库两县
龙源期刊网 https://www.doczj.com/doc/491612809.html, 基于地域文化的文创产品创新设计分析与思考 作者：汤京花崔婷婷 来源：《商情》2020年第34期 【摘要】在我国大力号召发展文创产品的背景下，文创产品设计师应将地域文化充分提取，转换为设计灵感，使一件件富有文化灵魂的产品不断诞生，以此彰显各个地域的独特文化与民族精神。基于此，本文对地域文化与文创产品的融合及发展做出分析，并提出结合地域文化设计文创产品的几点策略，为各地推动地域文化产业发展奠定良好基础。 【关键词】地域文化; 文创产品; 创新设计; 策略思考 地域文化可转化为设计作品进行传播，设计不仅是地域文化的载体，更充分反映出各个地域的文化现象。通过设计，可以将传统文化进行提取，取其精华，弃其糟粕，使其专转化为各个地域的新型文化。因此，当前的产品设计领域，逐渐对地域文化引起重视，并将传承文化作为己任，最大限度地使产品赋予文化灵魂，体现艺术价值的同时使传统文化得到良好传承。 1.地域文化与产品设计的关系 1.1外形。在设计文创产品的外形时，设计师会充分结合地域文化。例如，徽文化中的视觉元素极为丰富，包含祠堂与牌坊等，都能够为设计师提供优秀的视觉材料。此外，徽剧与徽州服饰等，都是为设计师提供外形设计的灵感源泉。又比如，代表地域文化的几何纹样，经过设计师的灵感加工，可产生较多的变化。特别是将几何纹与花纹相结合，构成了更加丰富的形态。将构成的新型纹样，用在乐器与器具等产品的外形装饰上，能够极大程度提高产品的审美性。 1.2材质。设计师在设计文创产品时，会优先选择地域文化元素，并结合代表地域性的材料进行产品制作。在实际的设计过程中，设计师不会单一的只使用地域材料，还会选择一些西方国家的经典设计元素，将二者结合，形成形态与内涵更加丰富的产品。此做法有效升华了文化产品的精神内涵。 2.文创产品发展过程中的不足 2.1同质化问题。当前阶段，我国的地域文化市场中，到处充斥着相似的文创产品，导致同质化问题极为严重。这种情况使我国各个地区的旅游景区所售卖的文创型纪念品所差无几，毫无新意，不能充分彰显各个地域独特的文化，对产品设计与传承文化极为不利。
辽宁五点一线沿海景观与地域文化的思考 【摘要】在我们的日常生活中我们一般会从城市本来就固有的历史中、文化上、地理、城市现状等等要素去分析不同的城市沿海环境，对与不同区域而带有的景观特点，也会因此产生不同的改变，而这里则细致的描写了辽宁沿海地区的沿海景观特色与不同地域之间所产生的联系。现在辽宁地区现作为东北唯一的沿海省份，我们将会发其沿海的地狱优越性，依托渤海黄海大力建设沿海经济发展城市，力取构成具有当地特色的对外开发新格局。 【关键字】经济开发区；沿海；沿海景观；沿海文化 一、辽宁“五点一线”的提出 1.1 五点一线沿海地区发展的主要背景 最初，我们借鉴了从国内外不同地区地域经济发展的成功案例，和当地社会发展的成功经验，作为沿海地区发展的经验指导，并使辽沈地区可以成长为引领当地经济发展和社会进步的主要地区。就此看来，开发建设沿海经济带对于东北老工业基地全面振兴，意义深刻。 我们可以回头看看整个国际环境，经济发展的势头是比较旺盛，而且总体的社会环境也比较的宽松。第一点就是地域经济发展一体化趋势加速，生产要素在经济发展中在更大范围内无拘束的流动组合。第二点全球性产业转移步伐加快，在经济全球化和新科技革命的推动下，新一轮全球产业结构调整和产业转移，特别是发达国家和新兴工业化国家制造业、现代服务业向发展中国家的转移步伐明显加快。第三点科技进步和创新步伐加快。新科技革命方兴日盛，科学发明到现实中应用的时间不断地缩减，而且以高科技、高知识含量为特征的创新性产业集群郁勃兴起，自主创新能力得到显著提升，推动新兴产业不断迸发式的快速发展。就我们从国内经济的发展情况来看，随着当代改革开放不断前行，如今的沿海地区已经渐渐成为全国经济发展的龙头，其带动和辐射作用明显表现在当今时代的发展中。第一点沿海经济竞相发展。如今已形成了“长三角”、“珠三角”、“京津冀”等沿海经济带，并呈现由南渐次“北上”的发展态势。第二点就是深圳经济特区、上海浦东新区、天津滨海新区等各个新地区竞相发展，而今已成为全国区域经济发展的先驱者。第三点就是航运中心竞相发展。以香港为龙头的南海航运中心、以上海为龙头的东海航运中心已经形成。北方将以以天津、青岛、大连为龙头的三个港口群竞相发展的大格局已经形成。沿海发达地区的竞相发展，对我省沿海经济带的发展提出了新的要求，沿海经济带的开发建设对于我们势在必行。 从省内来看，通过多年的调整，辽宁已步入迅速的发展轨道，而沿海地区经济发展的环境相对而言较为宽松。第一点是全省经济实力的不断跨越式增长为沿海地区的开发和建设奠定了坚实的基础。而且近年来我们可以看见，在全力推进辽宁老工业基地振兴的过程中，全省经济实现了持续平稳较快协调发展，经济增长的动力、后劲和稳定性明显增强，综合实力迈上了新台阶。二是国家实施振兴东北老工业基地战略和进一步扩大沿海地区对外开放为沿海经济带开发建设带来双重机遇。沿海地区将进一步扩大对外开放，在更大范围、更广领域、更高层次上参与国际经济技术合作与竞争。三是辽宁中部城市群经济基础雄厚，
文化创意产品设计旅游纪念品设计研 究为例
文化创意产品设计——旅游纪念品设计研究为例 理论研究·设事 文化创意产品设计 旅游纪念品设计研究为例 王莉莉 (湖北美术学院工业设计系教师湖北武汉 430205) 摘要：文化创意商品设计强调的是创新、个人创造力、文化艺 术对经济的支持与推动的新理念、新思潮，属于一种经济实践。强调 的是文化艺术的创新，突出体现创造力、以创新设计、文化的传承创新设计为核心，从而决定了其具有独特的创新性。本文经过对旅游纪念品的定义、分类、特点等的分析，着重探讨旅游纪念品的文化创意内涵的重要性，探讨具有城市本土特色的旅游纪念品设计。要设计出具有地域文化特点的纪念品，不但要对纪念品设计本身有一个全面深入的了解，更要着重了解纪念品本身所代表承载的历史文化特色等的本土气息。从而力求找出地域文化特色的旅游纪念品设计的规律、方法。
关键词：文化创意；旅游纪念品；文化内涵；地域特色“文化、设计、创意三者不可分离，文化是生活的精华，生 活蕴含着创意。设计体现生活，离不开创意和文化。”——靳埭强一、关于文化创意产业中的旅游纪念品设计 文化创意商品设计强调的是创新、个人创造力、文化艺术对 经济的支持与推动的新理念、新思潮，属于一种经济实践。文化创意商品中的纪念品设计强调的是文化艺术的创新，突出体现创造力、以创新设计、文化的传承创新设计为核心，从而决定了其具有独特的创新性，再加上产品、服务、策略，以现代科技及企业化经营模式，促使文化创意作品得以经济化与产业化，力求寻 找新的增长点，推动文化发展与经济发展，促进社会机制的改革创新，促成不同行业、不同领域的重组与合作。文化创意商品侧 重于个性化人性化精神层面心理需求，并于科技的日新月异等背景下产生的，设计思想更加注重人文情感化设计，是今后产品设计的发展趋势所在。
我国文化创意产业园区发展概述 邵培仁杨丽萍发表于 2011-1-11 0:57:00 浙江大学传播研究所 [摘要]文化创意产业园区作为文化创意产业发展重要载体和依托，对文化创意产业的发展具有重大意义。国内各城市纷纷根据自身优势和特点发展文化创意产业园区，园区的发展模式可分为政策导向型、艺术家主导型、开发商主导型、资源依赖型、成本导向型及环境导向型六种。国内文化创意产业园区呈现出速度快、数量多，投资主体多元化及中小型民营企业为园区主体的发展特点。同时，园区发展过程中还存在各种问题亟待解决。 [关键字]文化创意产业园区发展模式特点 近年来，我国文化创意产业发展迅速，取得了令人瞩目的成就。我国文化创意产业发展的一大特征是集聚发展，而文化创意产业园区则是产业集聚发展的重要依托和载体。自北京、上海率先建立起文化创意产业园区以来，其他城市纷纷依据自身优势和产业特点加快园区建设，各类文化创意产业园区如雨后春笋般出现了。尽管园区规模和发展模式大相径庭，但文化创意产业园区的建设确实为我国文化创意产业的发展提供了一条重要的途径。我们有必要对国内文化创意产业园区的发展做出宏观的扫描，总结其中的利弊得失，为今后的园区建设提供一些针对性建议。 一、我国文化创意产业发展概况 文化创意产业的兴起源于创意产业这一概念的提出。创意产业最早兴起于英国，它是世界上第一个政策性推动创意产业发展的国家。1998年英国政府出台的《英国创意产业路径文件》中明确提出“创意产业”这一概念：“所谓‘创意产业’是指那些源自个人的创造力、技能和天分，通过知识产权的开发和运用，具有创造财富和就业潜力的行业”。文化创意产业集文化产业和创意产业两个概念于一身，涵盖了更为广阔的文化经济活动，即能将抽象的文化直接转化为高度的经济价值，将知识的原创性与变化性融入具有丰富内涵的文化之中，使它与经济结合起来，发挥出产业的功能。 目前，我国政府对文化创意产业的分类还没有一个统一的规定，各地根据其产业优势和发展需要分别对文化创意产业进行了分类。北京将《国民经济行业分类》中的82个行业小类和6个行业中类纳入文化创意产业的范畴，主要包括文化艺术、新闻出版、广播电视电影、软件网络及计算机服务、广告会展、艺术品交易、设计服务、旅游、休闲娱乐、其他辅助服务。上海将文化创意产业发展划分为研发设计创意、建筑设计创意、文化传媒创意、资讯策划创意、时尚消费创意五大重点行业，涉及国民经济统计中的38个中类行业，55个小类行业。杭州在《杭州市文化创意产业发展规划》中将文化创意产业核心层划分为信息服务业、动漫游戏业、设计服务业、现代传媒业、艺术品业、教育培训业、文化休闲旅游业、文化会展业等8个行业，涉及92个国民经济代码小类。中国创意产业研究中心在《中国创意产业发展报告（2007）》中将文化创意产业划分为影视文化类、电信软件类、工艺时尚类、设计服务
地域文化特色在文化创意产业中的应用 ——以池州、安庆为例 朱小龙，朱胜甲 摘要：通过分析文化创意产业与地域文化之间的关系；分析池州、安庆地域文化资源的特色与优势，指出地域文化特色要在文化创意产业发展中发挥作用，必须对地域文化资源进行合理取舍并有效整合，把地域文化特色和当代的物质与精神需求联系起来，以引领时尚的产品研发促进文化创意产业的发展。 关键词：地域文化文化创意产业产品池州安庆 池州、安庆位于长江的皖江段上游，历史悠久、文化昌盛，在漫长的社会发展进程中形成了丰富的地域文化资源。将地域文化特色融入产品设计，必将在文化创意产业发展中发挥举足轻重的作用。 一、文化创意产业与地域文化的关系 1926年,德国法兰克福学派独树一帜的代表人物本雅明率先提出了“文化产业”的观点。1997年, 英国学者进一步提出了创意产业、创意经济、创造性产业等概念。英国创意产业的定义是：源自个人创意、技巧及才华, 通过知识产权的开发和运用, 具有创造财富和就业潜力的行业[1]。当今的文化创意产业就是在全球经济一体化的背景下, 以满足当代人对物质、精神、文化、娱乐等众多需求为目标, 以文化创意为核心, 以新材料、高科技为支撑, 以信息网络传播为平台, 力求向大众提供经济与文化水乳交融的所有创新产品并获得高额利润的新兴产业。根据我国《文化及相关产业分类》[2]标准, 以及联合国教科文组织1980年蒙特利尔会议的规定, 文化产业或文化创意产业是指“按照工业标准生产、再生产、储存以及分配文化产品和服务的一系列活动”, 主要包括:音像业、报业、出版业、广播业、电影业、电视业、动漫业、文艺演出业、软件及计算机服务业、互联网业、旅游业、艺术品及古玩市场、建筑艺术业、公共文化服务业、体育娱乐业、广告业等产业。 当前, 世界各国的发展基本上都不再以单纯的经济发展为目的,越来越重视文化在经济发展中的作用, 开辟了一条产业经济与文化创意和谐一体的发展之路。文化是创意产业生成发展的基础和源泉, 文化创意产业是物质与文化高度发