艺术设计史及理论（一）
-----设计与文明进程
第一讲设计史的三个阶段
第一阶段：
手工业时代，产业革命前四千年漫长岁月里，设计与制造是结合在一起的。
第二阶段：
产业革命以来的早期工业化时代，设计与制造分离，导致了产品造型低劣。
第三阶段：
成熟期工业社会和后工业社会时代。
1919（包豪斯成立）——1960年——今天
设计与生产制造活动重新结合，并且以现代设计的方式作了回答
现代设计运动的兴起与现代设计美学的诞生。
第四阶段：
信息时代与生态文明
第二讲设计与科技文明
一、技术起源
技术是一个涉及自然、社会和人类的复杂事物，它贯穿于人类社会发展的过程，是文明进步的使者。
现代科学证明：
地球产生45亿年，人类出现是二三百万年。
人类出现是自然界长期演化的结果，而劳动在从猿转变成人类的过程中起了决定性作用，劳动导致技能，有了人类的劳动也就有了技术的萌芽。
1．石器的发展
最初的劳动工具就是石器，距今260万年（肯尼亚），我国云南元谋人
出土石器也有170万年的历史。
类型砸刮刻器尖状器（旧石器时代）
晚期智人阶段已使用钻孔，磨尖等新技术，一万年前进入新石器时代，标志是磨光石器、石斧、石镰、石刀，可以来改造自然。
2．火的利用
早期元谋人已经知道用火，北京猿人是最早用火的遗迹——灰烬层，开始吃熟食，灰烬达6米厚，这时灰烬成堆，说明人们已会利用自然火管理自然火。
人工取火技术可能是在旧石器时代未期随着钻孔技术的出现而发明，随磨制工具而普及。
火给人类带来光明，生食变熟食，食物源扩大，体质加强，大脑进一步发达，火还用来开垦土地，烧制陶器，火炼金属。
恩格斯说：摩擦生火使人支配了一种自然力，从而最终把人同动物分开。
3．工具制造引发出手工业的发展
新石器时代出现以植物种植和动物驯养为主的原始农业和畜牧业，进而又发展了制陶和纺织手工业。
·制陶技术——公元前九千年前，第一次通过复杂的工艺创造了自然界没有的人工材料，最初的编制木器涂土以耐火。
·1万三千年周口店已发现骨针（长3.2厘米，粗3.3毫米）说明在此之前人类已会缝制衣服。
·冶金工艺也是产生于新石器时代末与制陶有密切关系，青铜器熔点低硬度高，运用没普及，这时期称金石并用时代，5500年前，人类进入奴隶社会，刀耕火种发展为锄与犁耕。
公元前4000年至2000年，埃及、印度、中国进入奴隶社会。
天文学、数学发展、英文“几何”即测地术
二、四大文明古国
1．古埃及
“埃及是尼罗河的女儿”
·文字与书写技术纸草书，公元前3500年
·天文学、数学
十进制、分数运算、一元一次方程
·医学、制作木乃伊、积累了医学知识。
·建筑、神庙
2．古代两河流域
在伊拉克境内，幼发拉底河和底格里斯河，古巴比伦王国，天文学发达。
·发达的数学，公元前18世纪，已有二元二次方程的题目。
两河流域的泥板书上有最早的平方数表，立方数表，函数表，勾股弦数表。
公元前15世纪发明炼铁。
3．古代印度的科学技术
西汉称“身毒”，东汉称“天竺”，唐玄奘取经归来后称印度。
·公元前3000年，印度河流域已成相当发达的农业文明，世界上最早的植棉地区。
公元前6世纪出现圆周率。
·天文学发达，一年分为6季，每季2个月。
·古医学发达，分八科，内外、五官、外科发达，治疗疝气、痔疮，进行剖腹产，唐代传入中国由医学发展出炼丹术。硫磺和汞为原料，后影响阿拉伯帝国。
4．古中国科学技术
五千年文明古国，有3000年的史料记载。
李约瑟的观点，中国从公元3世纪至13世纪的1000年间，科学技术水平为西方望尘莫及。（317东晋——元1368）
三、科技发展对人的影响
总述
·人类大约经历100万年才到达农业革命。
·不出1万年便达到欧洲的第一次革命。1760年——1860年，工业革命第一节段
·进入20世纪这100年，科学革命对社会进步更明显，更迅速，人的
工作方式，生活方式以及思维方式都发生了前所未有的变化。
科技发展加快了文明的步伐。
1．技术消除不平等
著名经济学家曾说：“技术的成就就是把丝袜的价格降到每个女店员和皇后一样买得起。”
技术成为西方消除不平等状况的主要机能。
30年代美国家庭收入1/3用在食物，80年代降为13%。
2．技术的发展带来大众消费与大众休闲，从战后至70年代以大众消费为特征的社会已形成。
70年代德国工人工资增长每年递增6%，法国4%，西班牙号称出口阳光和海滩。
70——80年代西方提出“消费社会”。
3．社会生产力的发展，科技革命的深刻影响不仅带来劳动力的转变，而且引起了劳动时间的革命——引发了生活方式一系列重大变革。
1919年，德国通过了8小时工作法律。
1936年实现了40小时工作周及带薪休假。
30年代美国实施8小时工日，每年休假一周，至90年代欧洲多数工作时间减少，周工作为38小时，全年1519小时。（1920－56=1864）绝大多数劳资协议规定人均带薪假6周（美国20天，日本11天），瑞典29天，意大利28天。
这种休假已超出劳动力恢复的需要。人们空闲时间平均每周已达32.15小时，美国40小时。
人们不必为生存和温饱奔命。从工作和家务劳动中节省出来的时间从事人际交流、娱乐、体育。
德国就业人口中享有4周以上假，平均31个工作日，70%以上德国人出国旅游。
“休闲工业”已经成为一个欣欣向荣的经济部门。
·科学革命告诉人们“贫穷不会持久”，技术则在消除着不平等。
·旅游热，大众消费的出现表明现代社会人们的生活已经进入一个从追求“生活水平”到追求“生活质量”，从单一追求至多样化追求。
·设计顺应时代的变化。
第三讲现代设计的原则
现代设计的灵魂在于设计意匠或创意。
现代设计的客观因素和客观规律，构成现代设计原则的基础，或者说现代设计原则正定位在用它们组成的坐标系上，这是一个多轴的坐标系。
格罗皮乌斯：
“我们处在一个生活大变动的时期。旧社会在机器的冲击之下破碎了，新社会正在形成之中。在我们的设计工作中，重要的是不断地发展，随着生活的变化而改变表现方式，决不应是形式地追求‘风格特征’”。“建筑学又须前进，否则就要枯死，它的新生命来自过去两代人的时间中，社会和技术领域中出现的巨大变革。……建筑没有终极，只有不断的变革。”“艺术的作品永远同时又是一个技术上的成功”，“人们灵魂上的满足，是和物质的满足同样重要。”（《外国近代建史》75～77页）
《简明不列颠百科全书》“设计”条中谈到了设计在客观上所受到的制约因素：“受四种因素的限制：材料的性能；材料的加工方法所起的作用；整体上各部件的紧密结合；整体对于观赏者、使用者所产生的影响。”今天现代设计正处在后工业化时代，处在高科技时代，知识经济时代和信息时代，现代设计自然反映这一时代的科学水平、技术水平、材料水平、消费水平和审美水平。除各个时代设计共同的限制因素之外，信息因素或说信息传播的要求也是现代设计所要考虑的。
现代设计受到八种主要因素限制：
功能因素；经济因素；科技因素；材料因素；结构因素；环境因素；信息因素；审美因素。
现代设计的六大原则：
功能原则；经济原则；科技原则；信息原则；艺术原则；合理原则。
现代设计的特征：
一、实用经济性——价格合理，美观实用的批量产品；
二、艺术造型性——按美的规律造型与满足现实生活需求；
三、现代科技性——更新换代，多样化与标准化，时代感；
四、信息传播性——设计分为处理、传送与受众相联系的信息。
现代设计体系
按占据空间划分——平面设计、立体设计、空间设计
与涉及的经济领域划分——建筑设计、工业设计、商业设计
依据人与自然社会关系分——视觉传达设计、产品设计、环境设计、五分法：
视觉设计、产品设计、空间设计；时间设计、时装设计
还有：二维设计、三维设计、四维设计
现代设计可分为以下诸形态：
1．工业设计——工业造型设计、工艺美术等
2．室内设计——
3．建筑设计——
4．城市设计——
5．园林设计——
6．环境设计——广义环境
7．装潢设计——
8．视觉传达设计——现代公共信息传播
9．广告设计——
10．商业设计——商业视觉设计
11．企业形象设计——CI设计
12．服饰设计——
13．个人形象设计——
14．展示设计——
15．程序设计（非视觉化的设计）——
第四讲设计——人与环境
一、以人为本——人体工程学
1．为了高效
二战期间，参战国工业设计师研制轻便高效的军用品，导致人体工程学的开始。
二战之后现代设计解决人、产品、环境三者之间的工效、安全健康、舒适宜人的新兴学科。
勒·柯布西耶是早期的“人—机”系统研究者，他的人体尺度作为基本模数的观念和方法应用于建筑中。
※国际人体工程学会对人体工程学做出定义：
“这门学科是研究人在工作环境中的解剖学、生理学、心理学等诸方面的因素，研究人——建筑——环境系统中的相互作用着的各组成部分（效率、健康、安全、舒适等）在工作条件下，在家庭中，在休息的环境里，如何达到最优化的问题。”
这门学科是为达到这样的目的：
最大限度地提高劳动工作效率和生活质量，有助于人的身心健康，全面发展。
人—机的和谐共存是人体工程学关注的核心问题。
（1）人体尺度——依照人体各部尺度确定设计尺度。
（2）心理尺度——根据产品对人的心理影响来确定设计尺度。
（3）文化尺度——各民族文化习俗，各个历史时期的文化倾向，道德标准影响着设计。
人体工程学又有：设备人体工程学（传统人体工程学）
精神人体工程学（功能人体工程学）
人体工程学研究彩色、形状、空间、光线、声音、气味、材质等人造物和环境因素如何对人的心理造成影响，探讨这些客观因素如何与使用者、接受者的个性气质、情感、趣味、意志、行为等主观因素相互作用。
（4）艺术尺度——审美规律和艺术法则对设计有更高更深层次的影响。
人类工程学本身是与设计不同，因为设计行为是随着与美的直观这种不能数量化的部分相结合之后才能完成的。人体工程学虽说关系到美学，但并不等同于美学，也不能代替美学。成功的优秀的设计，除了要考虑人——机系统可以量化的因素外，还要考虑包括审美和艺术因素在内的许多
不能量化的因素，如：生态的、文化的、传统的以及心理因素。
二、设计与环境
1．设计离不开环境，所有创造行为都在一定的自然环境和时代历史社会环境中进行。
设计师主体环境——围绕着设计师对其设计活动产生作用的外界事物，属于人的环境。
设计产品主体环境——围绕设计产品并对其产生影响的外界事物，属于人工制品环境。
2．设计生态环境
设计生态学——设计在其相应的存在条件和存在环境中，有着自己发生、成长、适应、进化、盛衰、流传、推广、分化最后终结这种类似生态性的变化。
3．设计与自然环境
设计自然环境包括：非生物自然环境——山川、河流、气候、光线。
生物自然环境——动、植物、微生物。
没有石材就没有举世闻名的古希腊柱式，没有季节变化不大的地中海式温暖气候也就没有古希腊神庙柱式结构。古希腊建筑设计的杰作正是设计生态自然环境的选择结果。
4．设计与社会环境
经济环境、政治环境、军事环境、文化环境、宗教环境、伦理环境、技术环境、习俗环境
第五讲设计与数字化
一、数字化空间
计算机艺术的兴起，影像世界虚幻，产生超常规的环境，从而产生全新的理念。
所谓数字化空间，指的是数字的集合，由0与1组成的数串变换无穷。人们把想做的事情按一定规则用一系列的数串表达出来，就形成了各种功能的软件。
以往工具的变化，往往为设计家增添了表现新颖效果的手段，而计算机这个工具不只是感觉上的不同，更重要的是观念上的突变和由此产生的创意上的更新。
1．特色——
新的载体与多媒体技术使存放与保管革命化，便于长期交流，计算机的设计作品可以是文字、声响、音乐等多种媒体的结合全新的境界。
2．传播方式——
因特网等传播使交往大为改变，从而改变人的消费观念、交互参与、人机对话、虚拟环境中的真实感受。“建筑漫游”，医疗手术预演等等。
计算机更能制造一个不可能存在的图形世界。
3．科学家遇到的新命题：
形象思维进入计算机平台；计算机艺术的数学结构；
艺术品真伪鉴别的计算机技术。
4．人工智能用于创意，这是有争论的话题。艺术是创造，艺术家的创意即思维，目前还不能被计算机替代，科学家必需首先研究智力的起源。
智力起源、宇宙起源、生命起源——科学界三大难题。
二、数字化与美术家
电脑美术——世界性的民间美术，全球性的前卫美术。事实上电脑早已超越美术工具的作用，它带来全新的观念，全新的视觉效果和欣赏水准。
平面、立体、色彩构成都可以在电脑上完成。
电视节目开头，MTV特技，三维动画等使人获得全新的美的享受，从而拓宽了艺术的领域。
三、发现与表现自然的深层之美
德国哲学家歌德说：“艺术家感谢大自然赋予其生命，并将一个新的自然加赠予它。然而这个新的第二自然是用‘感情’和‘思想’创造的，是按人类的方式完成的。”
计算机人工智能去发现深藏自然中的深层美。
·数学美与自然美
黄金分割率——0.168 使人借助数学使视觉延伸，斐波那齐数列：1，
2，3，5，8，13，21，34，55……无穷序列：0.5，0.607，0.600，0.625，0.615，0.617，0.6182……。
·运用计算机可制作出符合数理规律的艺术作品。
·用计算机和音乐旋律的分析产生“美的结构”将声光转化为视觉。
四、计算机与新空间的创造
虚拟真实空间。
五、设计师与计算机
20世纪80年代以来计算机逐步运用到商业广告、艺术与设计领域并牢固地确定其位置。
问题1：艺术家与设计师对生活和艺术的感受，如何用计算机去体现？
问题2：计算机技术等于设计师的设计能力吗？
掌握计算机与设计能力是两回事。
问题3：计算机制作的艺术作品是否缺乏个性？
运用计算机语言去进行创作，软件的发达使得作品之间差别微乎其微。为求突破，有人尝试在计算机绘画与传统绘画之间创造交叉运用的方法。
第七讲中西设计思维比较
一、知识的源头
（一）古代中国的科学技术依次从三个泉眼中流出：采集、农业、宫廷
1．采集——古老的泉流，始于旧石器时代，由于中国的地理位置使中国成为生物群落聚集地区，采集带来最大的杰作产生中国的医药学，马王堆帛书中《五十二病方》列出草药247种，《神农本草》365种。
2．农业——继采集之后发展起来农业科技知识，始于新石器时代，耕作、选种、锄草、施肥，从而产生了历法和水利——算术与冶铁技术。
3．家庭生活与政治——登基、钟鼎、青铜技术带发出天文学。
中国是沿着自然的交线累积或叠加。
（二）古代希腊科学技术——是传播而来
优越的地理位置，向东方文明呈扇状打开，古代世界各知识交流终于在希腊汇合。
1．希腊有选择地接受外来知识，几何学被视作知识之冠。欧几里德的《几何原本》一大堆的定义公式和定理。
古希腊科学源头是一种以几何学作为基础的科学知识的充分发展并扩张的过程。
（三）古代中国科学技术
各种自然和社会生活的“需要”是其发生与发展的根本原因。又逐渐养成一种以满足该需要为目的的实用精神。
春秋《考工记》、《九章算术》、《墨经》——物理
古代中国以现实需要为核心的实用精神带动了科学技术的进步，但中国人古代在总体上始终没有涵养出一种对纯知识的兴趣。
（四）此时古代希腊人却从实用的绳索中挣脱出来。从毕达哥拉斯学派开始，不再受制于实用性，这是一次科学的革命，它表明：科学技术的动力不再来自外部，而是来自其本身，学者常说的对于“纯知识”的“兴趣”或“好奇心”，古代希腊人热衷纯知识的气质。
二、比较
1．中国的文明中，工匠的传统强，而学者传统弱，在欧洲有柏拉图、亚里士多德、阿基米德等代表的科学传统，而中国学者则倾心于儒教，很少有人建立成体系的科学理论。
2．古代中国工匠扮演着科技主体。
官方工业工匠、民间工业工匠。
传授知识途径——实业世传，以师带徒，潜移默化，这一主体对科技的技术性、经济性有直接意义。
3．古代希腊科学主体是由学者构成。
4．古代中国科技活动偏重于技术，没有像希腊人那样发明一整套科学的定义和公理，更没有以这些定义和公理为基础理论的几何学、天文学、力学、光学。
古代中国人丢弃了伟大的科学理论，却怀抱了珍贵的技术经济……，各种各样的青铜器复杂的冶铸造工艺、园艺、车辆、乐器乃至四大发明。
5．中国人生存而疲于奔命的工匠真探究逻辑是不可能的，而古代希腊人偏重科学，而不是技术，希腊人热衷于体系的学问与知识，全部希腊的科技活动都是以几何学为心点展开，概念、公理、推理是最基本的骨架。
6．中国人是经验思维——观察方法、归纳方法，希腊人是逻辑思维。
第八讲设计与设计师
一、设计的主体设计者——设计师、建筑师
1．古代——中国、工匠
西方、工匠、科学家与设计师的结合。
（中世纪、封建社会）文人参与、城市、园林
2．近代产业革命、豪斯学校、设计专门化，设计师的培养
3．设计师自身素质——文化
二、设计师所处的时代背景
1．科学技术推动了设计领域
2．新型领域开拓
——休闲产业
三、全球化冲击下的设计师
1．今日社会中的建筑师
在当代社会虚拟世界的条件下，借助电脑提供的广泛可能性，许多人都把自己视作建筑师，建筑师是永远以综合的方式思考并做出决策的人，处于物质世界的核心。
——安藤忠雄建筑师是未来社会的时尚设计师，将来的建筑师关注时装设计，预示将要发生的事件，掌握世界的镜子。
——Een ven Eertet & Cardre Ecs 今天的建筑师面临的挑战不仅是认识，而是赋予建筑的意义。
——Devid chipperfeld 今天的建筑师是顾问，我们应当重新思考城市结构及其对建筑的影响，
建筑师必须挑战有关工艺，比例和审美的传统观念。
——Winka Dabbel dom 建筑是技术科学。
——Kanneth Framoten 建筑师的范畴已经扩展，我发现自己从事许多领域的工作，当然有建筑，也包括城市规划，展示设计，家具设计和产品设计。我也撰写建筑思想和建筑批评。尽管如此，我把自己看作建筑师。
——伊东丰雄一种极端，然而又不无道理的说法是：
建筑师没有权势，因为我们用别人的钱去“博彩”。我们没有权威，由于我们无法资助自己设计的作品，我们不承担风险，因此，我们也不做决策。自20世纪90年代以来“市场”占据了统治地位，我们唯一所有的就是诱惑他人，由此产生令人不快的依赖性，建筑师集傲慢与无能于一身，我们是乞丐，又是吹牛家。
——Kamiel Klaasse
传统上，中国对纯建筑师的态度，在一定程度上视建筑师为纯粹的从事服务性行业的工匠。业主可以对建筑师颐指气使，或者就像古代西方贵族对待被他们保护的艺术家那样，对待建筑师和建筑的形式“指点江山”。在这样的条件下，建筑只是业主的橡皮泥，建筑师只是业主的附庸，业主通过建筑师的手来捏造形象，业主有什么样的水平，建筑也就只能有什么样的水平。建筑师的作用变成加入一些调料，掺加一些色彩而已。社会的分工被资本和权势所取代。建筑师从建筑的中心地位排写出边缘的地位，其后果必然是大量水平不高的建筑充斥了我们这座城市的空间。
建筑师要从自身领域以外的哲学、文学、语言学、符号学等非建筑学的领域寻求理论支柱，建筑的重要性质决定了建筑是社会的建筑，理性的建筑。建筑也是全民的参与，没有哪一个领域能够牵动那么多的人心和物质资源，影响十分广阔的领域。建筑师和创造建筑的人们负着十分重大的社会责任，历史责任，环境责任和教育责任。
一名具有创造性的建筑师就是能够通过建成的作品建议，促进并激励
更好的世界观。
——David Chipperfield
就全球环境观而言，建设一个可持续发展的社会就是真正的创造性。环境保护的概念似乎很保守，与创造性似乎有些冲突，然而事实并非如此。迄今为止，没有哪一个现代国家成功地实现一种人类与其他物种共生的社会，每个社会都对环境施加了负面的影响。要不了多久，我们的以消费为主导的现代文明就会走向末日，建筑师必须懂得，如果我们不提高自觉性，人类就会处于灭绝的边缘。
——安藤忠雄
创造性来自真实的体验！建筑作为时尚，建筑自成系统等等，都是社会经济取向形成的疆化的，意识形态上沉重的定义。除了寻求宣言，出版有图片的书籍以外，应当研究日常生活的程序，社会经济变化的方式以创造多元的空间。无论我们是否要从其他学科寻找帮助以预示不远的将来，并创造与之适应的空间，还是寻找日常生活的共同模式，创造性的本质就是挑战传统空间，并创造新的空间。创造就是为建筑的使用者激发新的文化经验。
——Mika Cimolini 创造性曾经是建筑的构成力矩和确凿不移的目标，自从文艺复兴以来，已经成为一种戒律。所有伟大的建筑师都是激进的创造者，这就是建筑史告诉我们的事实……建筑学是由激进的创新和理论上的论争所标志的。一般的建筑（乡土建筑、主流建筑、商业建筑）有赖于重复那些已经证明是良好的方法。而创新意味着质疑已有的方法，创新需要提升建筑通常关注的事物和现状。创造需要理论，最终要求关注良好的生活和良好的社会。伟大的建筑和宏观的建筑理论依存于社会进步有关的建筑进步。
——Zaha Hadid & Parlk Sehumacher
面临席卷而来的“强势”文化，处于“劣势”的地域文化如果缺乏内在的活力，没有明确的发展方向和自强意识，不自觉地保护与发展，就会显得被动，有可能丧失自我的创造力与竞争力，淹浸在世界“文化趋同”的大潮中。
一方面，中国的建筑和城市规划成为世界的中心，中国经济的发展成为世界关注的焦点，而另一方面，中国的建筑师都处在国际建筑界的边缘地位，这一现象值得我们深思。就创造而言，应当有所探索和研究，学术界的失语和建筑院校实验性和先锋性的落后应当引起我们的重视，社会学研究和建筑理论研究应当超前并预示建筑界的问题。
在这种情况下，理论研究，甚至实践的探索也都似乎苍白无力。曾几何时，短平快成为普通的价值取向，多、快、好、省又主宰了社会生活的各个领域。然而，人类社会的发展终究是长期的，城市建设毕竟不是一比一的积木拼装，更需要思想和理论的武装。我们在引入境外建筑师，规划师设计的同时，必须认识他们，必须引入并理解他们的设计思想和设计理论，加以鉴别，在知其然的同时，必须要知其所以然。
——吴良镛
东南大学朱光要先生作题为“海德哥尔之梦”的讲演中，对中国建筑设计界的现状作了八点分析：
1．视觉作用前置
2．模拟取代体验
3．建筑语言左右建筑师
4．建筑师自身被解构
5．时尚包装成了商品
6．权利、金钱、知识三维力场中建筑师的定位质疑
7．价值立体的复杂化
8．建筑学科定位的质疑
第九讲总结
（现代设计与时代发展）
一、现代设计的阶段
手工业时代、工业化时代、成熟工业时代、信息时代、生态文明时代
二、现代设计的原则
8种因素限制；6大设计原则；现代设计的特征；现代设计的体系。
三、设计——人——环境
人体工程学
设计与环境（生态环境、地域环境、社会环境）
四、设计与数字化
观念上的突变
人工智能、虚拟空间
五、设计与科技文明
1．工具制造引发手工业的发展
2．四大文明古国
（1）古埃及；（2）古代两河流域（巴比伦）；（3）古印度；（4）古代中国
3．科技发展对人类生活的影响
六、中西设计思维的比较
七、现代设计与现代设计师
当代设计伦理
参考书目（一）
1．《让科学回归人文》，吴国盛，江苏人民出版社，2003
2．《绿色经典文库》，吉林人民出版社，2000
·《新文明的路标》——人类绿色运动史上的经典文献
·《寂静的春天》
·《增长的极限》
3．绿色前沿译丛——上海泽文出版社，2001.9
4．《科技文明》，华夏出版社
《工业文明》，华夏出版社
5．《自然的伦理尊严》，江西人民出版社，2001
6．《全球化与道德重建》，社会科学文献出版社，2001
7．《反思本土文化建构》，北大出版社，2003
8．《中国21世纪生存空间》，杨东平，西苑出版社，2001
9．《文明人类的八大罪孽》，安徒生文艺出版社，2000
10．《生态文明论》，湖南教育出版社，1999.8
11．《现代设计美学》，河南美术出版社，1999
12《数字化艺术论坛》，浙江人民美术出版社，2002.1
参考书目（二）
1．《公共艺术的观念与取向》，翁剑青，北京大学出版社，2002.11
2．《走向绿色文明》，郭艳华，中国社会科学出版社，2004.7
3．《可持续生存—给现代人的警示》，李丽，中国环境出版社，2003.5 4．《包豪斯》，英，弗兰克.惠特福德，林鹤译，三联书店，2004.8
5．《华夏意匠－中国古典建筑设计原理分析》，李允鉌，天津大学出版社，2005.5
6．《环境设计史纲》，吴家骅，重庆大学出版社，2002.6
7．《设计史》，朱铭荆雷，山东美术出版社，2004.1
8．《工业设计史》，何人可，北京理工大学出版社，2008
9．《西方现代美术史》，阿纳森，天津美术出版社，
10．《中国古典园林史》，周维权，建工出版社，
11．《非物质社会－后工业世界的设计、文化与技术》（法）马克·第亚尼编著，滕守尧译，四川人民出版社，1998
何人可《工业设计史》笔记 1．中国部分 石器设计 人们经过长期探索，开始较普遍地采用石器的磨制技术，即把经过选择的石块打制成石斧、石刀、锛、石铲和石凿等各种工具的粗坯后，再用研磨的方法进一步加工，使器形更加规整，尖端与刃口更加锋利，表面更加光洁，更加符合使用的要求。在石材的选择上，已十分注意石材的硬度、形状和纹理的选择。石斧选用长形的石块，以便稍加打磨，石刀是呈片状的，所以多选用片页岩，以便于剥离。例如制作石斧、石锛的石材硬度很大，器形必须设计成扁平刃利；石镞的硬度较小，镞头必须犀利尖锐。经过不断地观察、揣摩和实践，人们的审美意识也得到了初步的启迪和发展，发现并掌握了诸如对称、节律、均匀、光滑等多种形式美的规律，并自觉地应用于设计活动中。原始社会的人们，在石器的设计上，是经过艺术思考的。他们具有朴素的审美观念和艺术手法。原始半坡型彩陶 彩陶最早在河南渑池仰韶村发现，所以也称“仰韶文化”。半坡型彩陶的鱼形花纹，起先的写实的手法，逐渐演变为鱼体的分割和重新组合，例如，“人面鱼身”盆纹是人面与鱼形合体的花纹，在一个人头形的轮廓里面，画出一个鱼花纹，具有“寓人于鱼”的特殊意义，是最具有代表性的装饰纹样。仰韶文化半坡类型的尖底瓶汲水器，其基本形状为小口、
尖底，腹部置有双耳。双耳除了系绳之用，还具有平衡重心的作用，使注满水后的容器能自动在水中直立，底尖便于下垂入水，也易于注满，造型设计可谓轻巧实用。 马家窑型彩陶 马家窑型彩陶的艺术特点，可归纳为以下特点：点和螺旋纹。点的运用，成为这个时期装饰的特点。在点的外面装饰螺旋纹，有动的感觉。因此，马家窑型彩陶的艺术风格可用旋动、流畅来形容。 青铜器设计 商周时期的设计艺术，最有代表性和具有突出艺术成就是青铜工艺，三千多年前出现的中国青铜工艺，它的突出成就表明了中国奴隶社会手工业发展的最高水平。 青铜是红铜和锡的合金，有时根据特殊需要也掺一点铅；加入锡铅以后，熔点降低，硬度增高，容易掌握铸造过程；可以铸造需要坚硬的制品，如武器或工具；另外熔铸时减少汽孔，使装饰花纹清晰；增加光泽度。青铜器的名称，根据生活用途的不同，大体可分烹饰器、食器、酒器、水器、杂器、兵器、乐器、工具等八类。 饕餮纹 饕餮纹是商周青铜器的主要纹样。饕餮纹，又称兽面纹，采用抽象和夸张的手法，造成狰狞恐怖的视觉效果，有许多学者曾作过不同的解释。有人认为饕餮是由双鸡相对组成一个羊头，鸡羊谐音，有“吉祥”之意；有人认为是“通天地（亦即通生死）”；有人认为是“辟邪驱鬼”；有人认为是“戒之在贪”；有人认为是“象征威猛、勇敢、公正”；还有人认为是
一、填空题。（25分，每空1分） 1、20世纪最重要的设计师、设计理论家和设计教育的奠基人（格罗披乌斯）。 2、19世纪最先提出“形式追随功能”口号的是芝加哥学派的中坚人物和理论家（沙利文）。 3、对于现代美学做出最大贡献的建筑师-设计师是（柯布西埃）。 4、美国商业性设计的核心是（有计划的商品废止制）。 5、“工业设计”一词由（西纳尔）在1919年首次提出。 6、德意志制造联盟的创建人是（穆特休斯）。 7、斯堪的纳维亚的设计运动起自（瑞典）和（丹麦）。 8、新艺术派在德国称之为（青年风格派）。 9、人类设计活动的历史大体可划分为3个阶段，即（设计的萌芽阶段）、（手工艺设计阶段）和（工业设计阶段）。 10、新艺术运动主要是以（比利时）、（法国）两个国家为中心发展起来的。 11、“装饰是罪恶”是由著名建筑师（卢斯）提出的；“少就是多”是由设计师（米斯）提出的。 12、现代主义的关键因素（功能主义）和（理性主义）。 13、古希腊建筑中主要的三种分别是（多立克）柱式、（爱奥尼克）柱式和（科林斯）柱式。 14、欧洲浪漫时期的设计风格主要是（巴洛克）和（洛可可）。 15、索特萨斯是后现代设计集团（孟菲斯）的缔造者。 16、英国是19世纪（工艺美术）运动的中心。 17、工业设计与航天科研项目的合作始于20世纪(60)年代。 二、简答题。（35分，每题7分） 1、18世纪新古典风格追求的目标及产品特点？ 新古典是指资本主义初期最先出现在文化上的一种思潮，在建筑和设计史上指18世纪60年代开始在欧美盛行的古典形式。 追求的目标：古典风格和简洁、典雅、节制的品质以及“高贵的纯朴和壮穆的宏伟”。产品特点：放弃了洛可可过分矫饰的曲线和华丽的装饰，追求合理的结构和简洁的形式，构件和细部装饰喜用古典建筑式的部件。 2、简述折衷主义及其产生的背景。 折衷主义不同于新古典主义，是指任意模仿历史上的各种风格，或自由组合各种式样而不拘泥于某种特定风格，所以也被称为“集仿主义”。
工业设计史绪论—1960 沙里宁，尼佐里 理性主义欧洲美国日本 1960 一、工业革命前的设计 —设计的萌芽阶段高技术风格欧洲，日本手工艺设计阶段1960—1980 二、工业设计可大致划分为三个发展时期 波普风格英国—、第一个时期（17501914年的工业 19601 —1970 世纪初期20，这设计）自18世纪下半叶至后现代主义是 工业设计的酝酿和探索阶段。欧美各国 1965— 19392、 第二个时期（1915—年的工业文丘里，索特萨斯 解构主义欧美各国设计）在一战和二战之间，这是现代工业 设 1980—盖里，屈米计形成与发展的时期。 绿色设计 3、第三个时期（1940年至当代的工业欧美各国 1970—，这一时期工业设计与工设计）在二战之后四、业生产和科学 技术紧密结合，因而取得了重1、产生：20世纪20年代才开始确立。大成就。 2、工业设计产生的条件：工业设计是以工业化大批量生产为条件发 现代化大工业的批量生产和激烈的市场竞争，其展起来的，与机械化生产密切相关。设计对象是以工业化方法批量生产的产品。三、工业设计发展中的流派和组织3、作用：折衷主义欧美各国1820工业设计是商品经济的产物，它具有刺激消费的作用。4、—1900 历史的传承：传统的设计风格被作为某种特定文化的符号， 1880 工艺美术运动英国
不断影响到工业设计—1910 。莫里斯，阿什比 五、人类设计活动的三个阶段：—新艺术运动欧洲各国18901910 吉 马德，①设计的萌芽阶段——戈地旧石器时代，原始人类制作石器 时已有了明确的目的性和一定1933 霍夫—维也纳分离派奥地利1897程度的标准化。曼 ②手工艺设计阶段——新石器时期，穆—德意志制造联盟德国19071934 陶器的发明标志着人类开始了通过化学变化改变特休斯， 贝伦斯 材料特性的创造性活动，里特维尔德—风格派荷兰19171931 也 标志着人类手工艺设计阶段塔1928 1917苏联构成派—马来维奇，的开端。 ③工业设计阶段——工业革命——工业设特林计阶段。格罗披—1919 包豪斯学校德国1933 六、工业设计在中国的发展乌斯美国著名设计师拉瑟尔·赖特于法 国艺术装饰风格1925 1935 1956—年应邀去我国台湾省讲学—美 国流线型风格1935，罗维，1945 盖在一定程度上推动了台湾地区 的工业设计运动。茨 20世纪701930 斯堪的纳维亚斯堪的纳维亚风格年代末以来， 工业设计在我国大陆开始受到重视。阿尔托1950 —1987年中国工 业设计协会成立，现代主义进一步促进了工业设计在我国的1920 欧美各国 发展。米斯，柯布西埃—1950
工业设计史考题 2007-06-22 15:53 工业设计史与设计评论 一．填充题： (每题3分，共15分) 1。“工业设计”这一名词是由-------- 国设计师-----------于----------年提出的。2．从工业革命以后至20世纪50年代，世界工业设计的发展大体上可分为：英国------、 法国和比利时---------、德国--------、法国等国--------和美国--------等运动或风格。3．“装饰是罪恶”是由设计师---------提出的；“少就是多”是出设计师--------提出的。4．美国第一代设计师以--------和---------为代表。 5．20世纪80年代初，意大利著名设计师---------倡导了一个设计集团叫“------”小组。二．解释题； (每题5分，共25分) 1．“德意志制造联盟”—— 2。“流线型”—— 3。“后现代主义”—— 4．“解构主义”—— 5．“绿色设计”—— 三．论述题： (每题10分，共60分) 1．工业设计与手工艺传统的关系。 2．包豪斯的主要成就。 3．新艺术派的局限与突破。 4．罗维对工业设计的贡献。 5。日本工业设计有何可借鉴之处? 6．谈谈计算机对工业设计的影响。 6、罗可可风格是在法国古典主义之后出现的一种风格。( ) 7、哥特式建筑抛弃了以前的古典柱式。( ) 8、罗马的“坦比哀多”采取了集中式的建筑型制。( ) 9、北京香山饭店是由著名日本建筑师丹下键三设计的。( ) 10、后现代主义就是出现在“功能主义”之后的现代主义。( ) 三、问答题 (每题10分，共20分) (做在答题纸上) l、简论中国传统建筑中建筑群平面布置的主要特征。 2、简述“解构主义”建筑的主要形式特征。 四、论述题 (每题25分，共50分) (选两题，做在答题纸上) 1、请分析芬兰建筑师阿尔瓦。奥尔托(A1varAalto)的设计思想，你认为它与当 今可持续发展建筑理论有什么关系? 2、比较欧洲的新理性主义建筑与美国的后现代主义建筑在对待历史传统的态度上 的异同。(结合图解) 3、你是怎样理解“简约主义”设计风格的，你认为这种风格在当今的中国具有哪 些现实意义。 第一章 一、填空 1、人类设计活动的历史大体可分为三个阶段，即：阶段、
工业设计史试题及答案 10JUN20120℃热度by 时尚界新人标签: 工业设计史试题及答案 课程代码：04844 一、单项选择题(本大题共15小题，每小题2分，共30分) 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。 1.在设计概念产生的过程中，______起着决定性的作用。( A ) A.劳动 B.直立行走 C.用火 D.信仰 2.古埃及法老时代在建筑艺术上追求震撼人心的力量，创造了气度恢弘的金字塔和( C ) A.卢克索神庙 B.阿蒙神庙 C.帕提农神庙 D.雅典娜神庙 3.文艺复兴的巨匠______设计了飞行器，并绘制了飞行器的结构原理，但因为条件所限，未能建造。( c ) A.桑加洛 B.拉菲尔 C.达·芬奇 D.米开朗基罗 4.对制造联盟的理想做出最大贡献的人物是( A ) A.穆特休斯 B.贝伦斯 C.诺曼 D.威尔德 5.在芝加哥学派的______于1899年设计的芝加哥施莱辛格-马耶百货大厦达到了19世纪高层建筑设计的高峰。( A ) A.沙利文 B.赖特 C.戈地 D.卢斯 6.维也纳咖啡馆椅是德国著名设计师______的作品。( D ) A.赖特 B.贝伦斯 C.莫里斯 D.托勒J 7.工艺美术运动时期的英国著名设计思想家和实践者是(C ) A.穆特休斯 B.莫里斯 C.拉斯金 D.威尔德
8.常常被称为“美国制造体系之父”的是( ) A.怀特尼 B.布鲁勒 C.柯尔特 D.布兰克 9.毕加索是______绘画的代表人。( ) A.印象主义 B.立体主义 C.浪漫主义 D.古典主义 10.1929年，______设计了巴塞罗那椅。( ) A.盖里 B.格罗皮乌斯 C.米斯 D.罗杰斯 11.《走向新建筑》是______的著作，反映了作者机器美学的理论思想。( ) A.莱特 B.格罗皮乌斯 C.密斯 D.柯布西埃 12.可口可乐标志及饮料瓶的设计是______20世纪30年代的成功之作。( a ) A.罗维 B.提革 C.盖兹 D.厄尔 13.德国设计界被人称为“设计怪杰”的是( ) A.柯伦波 B.乔治亚罗 C.克拉尼 D.索德萨斯 14.美国建筑师文丘里出版的______一书成了后现代主义最早的宣言。( ) A.《建筑的复杂性和矛盾性》 B.《后现代建筑的宣言》 C.《向拉拉斯加学习》 D.《地平线》 15.法国著名设计师______是简约主义的代表人物。( ) A.文丘里 B.斯达克 C.格雷夫斯 D.索德萨斯 二、多项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分) 在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选均无分。 1.距今七八千年前，人类从采集、渔猎过渡到了以农业为基础的经济生活，在这一时期发明了______的方法。( ) A.制铁 B.制陶 C.制瓷 D.制绸
一年就这样过去了，内心思绪万千。 一年很短，备考的经历历历在目，一年很长，长到由此改变了一个人的轨迹，并且成就一个梦想。回忆着一年的历程，总想把它记录下来，希望可以给还在考研道路上奋斗的小伙伴们一点帮助。 考研是一个非常需要坚持的过程，需要你不断坚持和努力才能获得成功，所以你必须要想清楚自己为什么要考研，这一点非常重要，因为只有确认好坚定的动机，才能让你在最后冲刺阶段时能够坚持下来。 如果你只是看到自己周围的人都在考研而决定的考研，自己只是随波逐流没有坚定的信心，那么非常容易在中途就放弃掉了，而且现在考研非常火热，这就意味着竞争也会非常激烈，而且调剂的机会都会非常难得，所以备考时的压力也会比较大，所以大家一定要调整好心态，既不能压力太大，也不能懈怠。 既然选择了，就勇敢的走下去吧。 考研整个过程确实很煎熬，像是小火慢炖，但是坚持下来，你就会发现，原来世界真的是美好的。 文章整体字数较多，大家可视自己情况阅读，在文章末尾我也分享了自己备考过程中的资料和真题，大家可自行下载。 华中科技大学设计学专业初试科目： 101思想政治理论 201英语一 626工业设计史论（工业设计史、工业设计概论）629艺术设计史论 505工业设计综合（含人机工程学、工业设计方法）806机械设计基础501专业设计（一）（6小时快题）
考试大纲： 501：一. 环境艺术设计方向 1.构思立意与设计定位： 主要考核考生对设计考题的认识与理解，以及由此展开设计构思创意的能力。由于所考题目为城市及建筑内外环境设计，而不同的建筑及城市环境，因其所处城市地域、服务对象的不同而出现差异，因此其设计定位的准确与否，直接影响到建筑内外环境的构思设计，为此通过对考生设计定位把握的考查，即可了解考生在具有专业设计的能力之外，对社会、市场等知识了解的宽广程度，以考查学生面对未采是否具有更大的设计发展潜力。 2.功能安排与空间布置： 本项是对考生建筑室内外环境设计总体功能的安排及具体空间详细布置设计能力的考核。从室内环境设计来看，即包括对室内平面的空间功能布置设计，同时也包括对室内立面及顶面的空间与功能布置设计能力的展现。从城市环境设计来看，即包括对城市环境场地的平面空间功能布置设计、竖向立面设计及环境场地中建筑小品与公共设施的造型设计等。 3.内外环境的装饰设计： 内外环境的装饰设计着重考查考生在建筑设计的基础上，对城市及建筑内外环境各个界面（包括顶界面、墙界面、底界面与柱子、门窗等），与室外空间环境场地的更进一步的细化设计能力；其装饰设计包括对考生室内及城市环境设计整体风格的把握能力、装饰造型、色彩、照明、陈设、绿化、传达设计与设备、
何人可工业设计史章节重点笔记精华 1 2020年4月19日
工业设计史绪论 一、工业革命前的设计 设计的萌芽阶段 手工艺设计阶段 二、工业设计可大致划分为三个发展时期 1 、第一个时期（1750—19 的工业设计）自18世纪下半叶至20世纪初期，这是工业设计的酝酿和探索阶段。 2、第二个时期（1915—1939年的工业设计）在一战和二战之间，这是现代工业设计形成与发展的时期。 3、第三个时期（1940年至当代的工业设计）在二战之后，这一时期工业设计与工业生产和科学技术紧密结合，因而取得了重大成就。 工业设计是以工业化大批量生产为条件发展起来的，与机械化生产密切相关。 三、工业设计发展中的流派和组织 折衷主义欧美各国1820—1900 工艺美术运动英国1880—1910莫里斯，阿什比 新艺术运动欧洲各国1890—1910吉马德，戈地维也纳分离派奥地利1897—1933霍夫曼 德意志制造联盟德国1907—1934穆特休斯，贝伦斯 风格派荷兰1917—1931里特维尔德构成派苏联1917—1928马来维奇，塔特林 包豪斯学校德国1919—1933格罗披乌斯 艺术装饰风格法国1925—1935 流线型风格美国1935—1945罗维，盖茨 斯堪的纳维亚风格斯堪的纳维亚1930—1950阿尔托 现代主义欧美各国1920—1950米斯，柯布西埃 商业性设计美国1945—1960厄尔 有机现代主义美国意大利斯堪1945—1960沙里宁，尼佐里 理性主义欧洲美国日本1960— 高技术风格欧洲，日本1960—1980
波普风格英国1960—1970 后现代主义欧美各国1965—文丘里，索特萨斯 解构主义欧美各国1980—盖里，屈米 绿色设计欧美各国1970— 四、 1、产生：20世纪20年代才开始确立。 2、工业设计产生的条件：现代化大工业的批量生产和激烈的市场竞争，其设计对象是以工业化方法批量生产的产品。 3、作用：工业设计是商品经济的产物，它具有刺激消费的作用。 4、历史的传承：传统的设计风格被作为某种特定文化的符号，不断影响到工业设计。 五、人类设计活动的三个阶段： ①设计的萌芽阶段——旧石器时代，原始人类制作石器时已有了明确的目的性和一定程度的标准化。 ②手工艺设计阶段——新石器时期，陶器的创造标志着人类开始了经过化学变化改变材料特性的创造性活动，也标志着人类手工艺设计阶段的开端。 ③工业设计阶段——工业革命——工业设计阶段。 六、工业设计在中国的发展 美国著名设计师拉瑟尔·赖特于1956年应邀去中国台湾省讲学，在一定程度上推动了台湾地区的工业设计运动。 20世纪70年代末以来，工业设计在中国大陆开始受到重视。1987年中国工业设计协会成立，进一步促进了工业设计在中国的发展。 第一章设计的萌芽阶段 设计的萌芽阶段从旧石器时代一直延续到新石器时代。 特征是用石、木、骨等自然材料来加工制作成各种工具。在设计概念的产生过程中，劳动起着决定性的作用。 人类最初的工具——天然的石块或棍棒；以后渐渐学会了拣选石块、打制石器，作为敲、砸、刮、割的工具。 一、旧石器时代 人类早期使用的石器一般是打制成形的，较为粗糙，一般称打制石器时代为
一、单项选择题 1下面哪一种风格是流行于19世纪末和20世纪初的一种建筑、美术及实用艺术的风格（） A.洛可可 B.哥特式 C.新艺术 D.巴洛克式 2.下面哪一位没有当过包豪斯的校长（） A.格罗皮乌斯 B.米斯 C.伊顿 D.迈耶 3.最先提出“形式追随功能”口号的是（） A.莱特 B.沙利文 C.戈地 D.诺曼 4.在______年英国在伦敦海德公园举行了世界上第一次国际工业博览会伦敦（） A.1819年 B.1851 年 C.1783年 D.1910年 5.上幅图是意大利建筑师皮阿诺和英国建筑师罗杰斯建造的蓬皮杜中心，它属于以下哪种风格（） A．高技术风格 B.有机现代主义 C.后现代主义 D.解构主义 6. 下面是沙里宁设计的产品的是（） A.镀铬钢管台灯 B.郁金香椅 C.安乐椅 D.蚁椅 7.下列不是风格派的主要成员的是（） A.蒙德里安 B.利特维尔德 C.贝伦斯 D.奥德 8.汉宁森设计的______被认为是在1990年的巴黎国际博览会上唯一堪与柯布西埃的“新精神馆”相媲美的优秀作品。 A.红房子 B.PH灯具 C.第三国际纪念塔 D.苏塞克斯椅 9.德意志制造联盟于1934年解散，后又于______年重新建立（） A.1947 B.1939 C.1979 D.1970 二、填空题 1.1970年雷迈斯克米德设计了一套客厅-卧室家具，被称为”机器家具”,其特点是无装饰、构件简单、表面平整能适合机械化批量生产的需要，同时又体现了一种新的美学。 2中世纪设计的最高成就是哥特式教堂。 3. 甗是为了使器物下部能煮、上部能蒸，蒸煮结合的器皿，其形态真实地反映了这一一使用特点。 4.1929年，米斯设计的巴塞罗那椅成了现代建筑设计的里程碑。 5.流线型原是空气动力学名词，用来描述表面圆滑、线条流畅的物体形状，这种形状能减少物体在高速运动时的风阻。 6.人类设计活动的历史大体可以划分为三个阶段，即设计的萌芽阶段、手工艺设计阶段和工
工业设计史绪论 一、工业革命前的设计 设计的萌芽阶段 手工艺设计阶段 二、工业设计可大致划分为三个发展时期 1 、第一个时期（1750—1914年的工业设计）自18世纪下半叶至20世纪初期，这是工业设计的酝酿和探索阶段。 2、第二个时期（1915—1939年的工业设计）在一战和二战之间，这是现代工业设计形成与发展的时期。 3、第三个时期（1940年至当代的工业设计）在二战之后，这一时期工业设计与工业生产和科学技术紧密结合，因而取得了重大成就。 工业设计是以工业化大批量生产为条件发展起来的，与机械化生产密切相关。 三、工业设计发展中的流派和组织 折衷主义欧美各国1820—1900 工艺美术运动英国1880—1910 莫里斯，阿什比 新艺术运动欧洲各国1890—1910 吉马德，戈地 维也纳分离派奥地利1897—1933 霍夫曼 德意志制造联盟德国1907—1934 穆特休斯，贝伦斯 风格派荷兰1917—1931 里特维尔德 构成派苏联1917—1928 马来维奇，塔特林 包豪斯学校德国1919—1933 格罗披乌斯 艺术装饰风格法国1925—1935 流线型风格美国1935—1945 罗维，盖茨 斯堪的纳维亚风格斯堪的纳维亚1930—1950 阿尔托 现代主义欧美各国1920—1950 米斯，柯布西埃 商业性设计美国1945—1960 厄尔 有机现代主义美国意大利斯堪1945—1960 沙里宁，尼佐里 理性主义欧洲美国日本1960— 高技术风格欧洲，日本1960—1980 波普风格英国1960—1970 后现代主义欧美各国1965—文丘里，索特萨斯 解构主义欧美各国1980—盖里，屈米 绿色设计欧美各国1970— 四、 1、产生：20世纪20年代才开始确立。 2、工业设计产生的条件：现代化大工业的批量生产和激烈的市场竞争，其设计对象是以工业化方法批量生产的产品。 3、作用：工业设计是商品经济的产物，它具有刺激消费的作用。 4、历史的传承：传统的设计风格被作为某种特定文化的符号，不断影响到工业设计。 五、人类设计活动的三个阶段： ①设计的萌芽阶段——旧石器时代，原始人类制作石器时已有了明确的目的性和一定程度的标准化。 ②手工艺设计阶段——新石器时期，陶器的发明标志着人类开始了通过化学变化改变材料特性的创造性活动，也标志着人类手工艺设计阶段的开端。③工业设计阶段——工业革命——工业设计阶段。 六、工业设计在中国的发展 美国著名设计师拉瑟尔·赖特于1956年应邀去我国台湾省讲学，在一定程度上推动了台湾地区的工业设计运动。 20世纪70年代末以来，工业设计在我国大陆开始受到重视。1987年中国工业设计协会成立，进一步促进了工业设计在我国的发展。 第一章设计的萌芽阶段 设计的萌芽阶段从旧石器时代一直延续到新石器时代。 特征是用石、木、骨等自然材料来加工制作成各种工具。在设计概念的产生过程中，劳动起着决定性的作用。 人类最初的工具——天然的石块或棍棒；以后渐渐学会了拣选石块、打制石器，作为敲、砸、刮、割的工具。 一、旧石器时代 人类早期使用的石器一般是打制成形的，较为粗糙，通常称打制石器时代为“旧石器时代”。 二、新石器时代 随着历史的发展，人类在劳动中进一步改进了石器的制作，把经过选择的石头打制成石斧、石刀、石锛、石铲、石凿等各种工具，并加以磨光，使其工整锋利，还要钻孔用以装柄或穿绳，以提高实用价值。这种磨制石器的时代，称之为“新石器时代”。 原始社会的人们在制作石器时，在石材选料上十分注意硬度、形状、纹理的选择，以符合不同的使用和加工要求。将实用与美观结合起来，赋予物品物质和精神功能的双重作用，是人类设计活动的一个基本特点。 磨制石器：石料选定后，先打制成石器的雏形，然后把刃部或整个表面放在砺石上加水和沙子磨光。这就成了磨制石器。 三、生存设计 1、需求增加：一旦最基本的需求得到了满足，其他的需求也就会不断出现。 2、需求发生变化：原有的需求也会以一种比先前的方式更先进的形式来得到满足。 3、舒适生活欲望的产生：随着温饱的解决和危险的消失，更为舒适的生活欲望就会油然而生，这是一种情感上的需求。这样，人类设计的功能发生变化：由保障生存发展到了使生活更有意义。随着社会生产力的发展，人类便由设计的萌芽阶段走向了手工艺设计阶段。 第二章手工艺设计阶段 一、手工艺设计阶段的特点： 1、由于生活方式和生产力水平的局限，设计的产品大都是功能较简单的生活用品，如陶瓷制品、家具以及各种工具，生产方式主要是手工劳动。 2、由于设计、生产、销售一体化，设计者与消费者彼此非常了解，所以设计者和使用者彼此非常信任，设计者对产品和使用者负责，努力满足不同消费者的不同需要，因而产生了众多优秀的设计作品。 第一节中国手工艺设计
工业设计史试题选择题 “工业设计”一词由______在1919年首次提出。 A 西纳尔 B 莫里斯 C 罗威 【B】_____曾提出“功能绝对第一”和“最少主义”。 A 格罗皮乌斯 B 米斯·凡德罗 C盖德斯 【C】欧洲“新艺术”运动主要以_____两个国家为中心发展起来的。 A 法、英 B 法、德 C 法、比利时 【B】苏格兰的新艺术风格以________为代表。 A 里特维尔德 B 麦金托什 国际工业设计协会________年立于英国伦敦。 A 1957 B 1921 C 1919 【D】1957年成立于英国伦敦的“国际工业设计协会”英文缩写为： A. CSIC B. SCSIC C . SCSAD D. ICSID 【B】德意志制造联盟的创建人是( )。 A 格罗皮乌斯 B 穆特休斯 【B】60年代的POP流行派起源于( )。 A 意大利 B 英国 C 美国 【B】格罗皮乌斯是( )的学生。 A穆特西乌斯B贝伦斯 【C】飞利浦是( )电器、电子产品生产企业的代表。 A美国 B挪威 C荷兰 【CD】斯堪的纳维亚的设计运动起自( )和( )。 A挪威 B芬兰C瑞典D丹麦 英国工艺美术运动的主要代表人物是＿＿ A贝伦斯B索扎斯C莫里斯D盖德斯 新艺术派在德国称之为＿＿＿＿。 A.分离派 B.构成派 C.青年风格派 D.格拉斯哥派 卢斯提出了＿＿这一著名论点。 A“装饰即罪恶”B“少就是多”C“装饰无罪”D“少就是空” 装饰艺术派(艺术装饰风格)是＿＿的一股设计思潮。 A.当代 B.20世纪50年代 C.19世纪末 D.20世纪20～30年代【A】“形式追随功能”是由____提出的。 A.沙利文 B.格罗皮乌斯 C.赖特 D.米斯.凡德罗 【C】“德意志制造联盟”的发起人是____ . A拉斯金B格罗皮乌斯C穆特西乌斯D泽姆佩尔 【B】“红蓝椅”的设计者为＿＿＿. A.凡德.维尔德 B.里特维尔德 C.里默施密德 D.蒙德里安 【D】“红蓝椅”是根据＿＿的二维绘画作品演化而成的设计作品。 A凡·德.维尔德B里特维尔德C里默施密德D蒙德里安 包豪斯的第二任校长是＿＿。
浙江省2018年10月自学考试工业设计史试题 课程代码：04844 一、单项选择题(本大题共15小题，每小题2分，共30分) 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。 1.中世纪建筑设计的最高成就是( ) A.帕提农神庙 B.巴洛克式教堂 C.雅典卫城 D.歌特式教堂 2.德国的______是歌特式建筑的杰出代表。( ) A.乌尔姆主教堂 B.巴黎圣母院 C.科隆大教堂 D.索尔滋伯里教堂 3.1899年，______发明的加法器代表了19世纪末的商业技术。( ) A.切普代尔 B.谢拉顿 C.柯尔特 D.布劳斯 4.在制造联盟的设计师中最著名的是( ) A.威尔德 B.贝伦斯 C.诺曼 D.穆特休斯 5.1899年，沙利文设计的______施莱辛格-马耶百货大厦达到了19世纪高层建筑设计的高峰。( ) A.伦敦 B.纽约 C.芝加哥 D.巴黎 6.德国著名设计师托勒设计的椅子是( ) A.蛋椅 B.天鹅椅 C.维也纳咖啡馆椅 D.克里斯姆斯靠椅 7.新艺术运动的发源地是( ) A.德国 B.比利时 C.法国 D.英国 1
8.工艺美术运动时期的英国著名设计思想家是( ) A.拉斯金 B.沃赛 C.穆特休斯 D.威尔德 9.1851年,世界上第一次国际工业博览会展馆建筑“水晶宫”是由______设计的。( ) A.米斯 B.帕金 C.戈地 D.帕克斯顿 10.红/兰椅是______建筑设计师里特维尔德的作品。( ) A.构成派 B.高技派 C.古典派 D.风格派 11.包豪斯建筑学校的创始人是( ) A.迈耶 B.格罗皮乌斯 C.密斯 D.西萨佩里 12.______所著的《人的度量》一书帮助建立了作为设计师基本工具的人机学体系。( ) A.德雷夫斯 B.莱特 C.盖茨 D.罗维 13.构成派最重要的代表作是______设计的第三国际纪念塔。( ) A.马来维奇 B.塔特林 C.莫菲 D.罗德琴科 14.“蚁”椅是丹麦具有国际影响的设计师______于1958年设计的。( ) A.沃森 B.维纳 C.雅各布森 D.伊姆斯 15.毕尔巴鄂-古根海姆博物馆是解构主义建筑设计师______设计作品。( ) A.文丘里 B.穆尔 C.屈米 D.盖里 二、多项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分) 在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选均无分。 1.原始石器中的______等形式感因素尽管还处于幼稚阶段，但对后来的设计已产生了巨大的影响，尤其是新石器时代磨制的石工具的造型设计，体现出相当成熟的形式美。 ( ) 2
工业设计史 ■手工艺设计阶段有两个重要特点： 一是由于生活方式和生产力水平的局限，设计的产品大都是功能较简单的生活用品，如陶瓷制品、家具以及各种工具，其生产方式主要依靠手工艺劳动。 二是由于设计、生产、销售一体化，是设计者与消费者彼此非常了解，这就在设计者与使用者之间建立了一种信任感，是设计者有一种对产品使用者负责的责任心，努力满足不同需要，因而产皮了众多优秀的设计作品。 （一是生产出的产品具有丰富的个性和特征，装饰成了体现设计风格和提高产品身价的重要手段；二是设计、生产、销售一体化。） ■陶器的发展 从陶器发展中可以了解到,产品的目的性来源于人类生活和劳动的需要,没有需要就不会去生产。从这一意义上说,产品的功能是基本的,它决定了产品的基本形体,如盆与罐的功能不同,基本的形体就不同。尽管如此,人们还是可以在由功能决定的基本形体内创造各种各样富有特征和美感的形态。 陶器的设计赋予了器物以物质功能和精神功能,后者集中体现在彩陶的装饰上。纹饰不单是装饰艺术,而且也是氏族共同体在文化上的一种表现,是一定的人群的标志■所谓“彩陶”是指一种绘有黑、红色装饰花纹的红褐色或棕黄色陶器。 到了明代，青花瓷成了瓷器的主流，尤以江西景德镇宣德青花瓷最为出色。 宣德青花瓷胎洁白细腻，青花颜料采用南洋传入的“苏泥勃青”，色调深沉雅静，浓厚处与釉汁渗合成斑点，产生深浅变化的自然美。 青花是运用天然钴料在白泥上进行绘画装饰，再罩以透明釉，然后在高温1300摄氏度上下一次烧成，使色料充分渗透于坯釉之中，呈现青翠欲滴的蓝色花纹，显得幽倩美观，明净素雅。 欧洲中世纪的设计 ■哥特式又称高直式,是以其垂直向上的动势为设计特点.哥特式建筑以尖拱取代了罗马式圆拱,宽大的窗子上饰有彩色玻璃宗教画,广泛地运用簇柱,浮雕等层次丰富地装饰.法国的巴黎圣母院,德国的科隆大教堂都是哥特式建筑设计的杰出代表. ■"巴洛克"(Baroque)的原意是畸形的珍珠,专指珠宝表面的不平整感.这种风格一反文艺复兴时代艺术的庄严,含蓄,均衡而追求豪华,浮夸和娇揉造作的表面效果,它突破了古典艺术的常规.巴洛克设计刻意追求反常出奇,标新立异的形式.其建筑设计常采用断裂山花或套叠山花，有意使一些建筑局部不完整。 ■洛可可式(Rococo),原意是指岩石和贝壳的意思,特指盛行于18世纪法国路易十五时代的一种艺术风格,主要体现于建筑的室内装饰和家具等设计领域.其基本特征是具有纤细,轻巧的妇女体态的造型,华丽和繁琐的装饰,在构图上有意强调不对称. 装饰的题材有自然主义的倾向，最喜欢用的是千变万化地舒卷着、纠缠着的草叶，此外还有蚌壳、蔷薇河棕榈。洛可可式的色彩十分娇艳，如嫩绿、粉红、猩红等，线脚多用金色。 ■巴洛克和洛可可的比较 从发展根源上说,洛可可式是巴洛克式风格的延续,同时也是中国清式设计风格严重侵染的结果,所以在法国,洛可可又称为中国装饰.在洛可可式家具中，17世纪那种粗大扭曲的腿部不见了，代之以纤细弯曲的尖腿。洛可可式家具多用平面的贝壳镶嵌和沥粉镀金，这时候家具的油漆成为重要的工艺手法，一种是中国式的黑漆上有镀金纹样，另一种是纯白色或浅色地上有镀金纹样，两者同样都显得华贵和高雅。 ▲切普代尔的家具有自己的一贯手法，16把切普代尔生产的椅子所有的靠背均不同。但腿则都遵循一种基本形式，前腿是直的，后腿略为向外弯曲。 ▲魏德伍德的两大革新：1.通过洗的方法及改善陶泥混合比使陶更洁白；2.在模具中重复浇铸泥浆成型方法。
何人可《工业设计史》笔记 1(中国部分 原始半坡型彩陶 彩陶最早在河南渑池仰韶村发现，所以也称“仰韶文化”。半坡型彩陶的鱼形花纹，起先的写实的手法，逐渐演变为鱼体的分割和重新组合，例如，“人面鱼身”盆纹是人面与鱼形合体的花纹，在一个人头形的轮廓里面，画出一个鱼花纹，具有“寓人于鱼”的特殊意义，是最具有代表性的装饰纹样。仰韶文化半坡类型的尖底瓶汲水器，其基本形状为小口、尖底，腹部置有双耳。双耳除了系绳之用，还具有平衡重心的作用，使注满水后的容器能自动在水中直立，底尖便于下垂入水，也易于注满，造型设计可谓轻巧实用。青铜器设计 商周时期的设计艺术，最有代表性和具有突出艺术成就是青铜工艺，三千多年前出现的中国青铜工艺，它的突出成就表明了中国奴隶社会手工业发展的最高水平。青铜是红铜和锡的合金，有时根据特殊需要也掺一点铅;加入锡铅以后，熔点降低，硬度增高，容易掌握铸造过程;可以铸造需要坚硬的制品，如武器或工具;另外熔铸时减少汽孔，使装饰花纹清晰;增加光泽度。青铜器的名称，根据生活用途的不同，大体可分烹饰器、食器、酒器、水器、杂器、兵器、乐器、工具等八类。 明式家具 明式家具是科学性和艺术性的高度统一。明式家具讲究选料，选材是设计意匠的重要部分之一。多用紫檀、花梨、红木等，也采用楠木、樟木、胡桃木及其它硬杂木，所以又通称硬木家具。明式家具的造型安定，简练质朴，讲究运线，线条雄劲而流利。明代家具的最大特点，它擅长将选材、制作、使用和审美巧妙的结合起来。造型显得线型简练、挺拔和轻巧。例如椅子的靠背和扶手的曲度都基本适合于人体的曲线，触感良好。
明代家具采用木构架的结构。结构科学合理。明代椅子由于造型所产生的比例尺度，以及素雅朴质的美，使家具工艺达到了很高的水平。家具整体的长、宽和高，整体与局部的权衡比例都非常适宜。有的椅子座面和扶手都比较高宽，这是和封建统治阶级要求“正襟危坐”，以表示他们的威严分不开的。 《营造法式》 宋代《营造法式》这是我国古代最完整的建筑技术书籍，著书人是监丞李诫。《营造法式》书中确定了材份制和各种标准规范，还对建筑的设计、规范、工程技术和生产管理都有系统的论述，是我国和世界建筑史上的珍贵文献。北宋致力于总结前代建筑经验，木架建筑采用了古典的模数制。《营造法式》中规定，把“材”作为造屋的标准，即木架建筑的用“材”尺寸分成大小八等，按屋宇的大小主次用“材”，“材”一经选定，木构架的所有尺寸都随之而来，不仅设计可以省时，工料估算有统一标准，施工也方便。中国古典园林设计 中国古典园林特别善于利用具有浓厚的民族风格的各种建筑物，如亭、台、楼、阁、廊、榭、轩、舫、馆、桥等，配合自然的水、石、花、木等组成体现各种情趣的园景。以常见的亭、廊、桥为例，它们所构成的艺术形象和艺术境界都是独具匠心的。明末清初苏州古典园林设计最为著名的是拙政园、留园、狮子林、沧浪亭和网师园。假山是园景中的重要因素。也是表现我国古代园林风格的最重要的手法之一。明代造园家计成的《园冶》是关于中国传统园林设计的专著，是实践的总结，也是理论的概括。书中主旨是要“相地合宜，构园得体”，要“巧于因借，精在体宜” 。 中国古典园林的园景主要是摹仿自然，达到明代计成《园冶》里“虽有人作，宛自天开”的艺术境界。中国古典园林是建筑、山池、园艺、绘画、雕刻以至诗文等多种艺术的综合体。 借景
工业设计史试题 一、选择题 【】“工业设计”一词由____在1919年首次提出。A 西纳尔 B 莫里斯 C 罗威 【】_____曾提出“功能绝对第一”和“最少主义”。A 格罗皮乌斯B 米斯·凡德罗C盖德斯 【】欧洲“新艺术”运动主要以_____两个国家为中心发展起来的。A 法、英B 法、德C 法、比利时 【】苏格兰的新艺术风格以________为代表。A 里特维尔德 B 麦金托什 【】国际工业设计协会________年立于英国伦敦。A 1957 B 1921 C 1919 【】1957年成立于英国伦敦的“国际工业设计协会”英文缩写为：A CSIC B SCSIC C SCSAD D ICSID 【】德意志制造联盟的创建人是( )。A 格罗皮乌斯 B 穆特休斯 【】60年代的POP流行派起源于( )。 A 意大利 B 英国 C 美国 【】格罗皮乌斯是( )的学生。A穆特西乌斯B贝伦斯 【】飞利浦是( )电器、电子产品生产企业的代表。A美国B挪威C荷兰 【】斯堪的纳维亚的设计运动起自( )和( )。A挪威B芬兰C瑞典D丹麦 【】英国工艺美术运动的主要代表人物是＿＿。A贝伦斯B索扎斯C莫里斯D盖德斯 【】新艺术派在德国称之为＿＿＿＿。a分离派b构成派c青年风格派d格拉斯哥派 【】卢斯提出了＿＿这一著名论点。a“装饰即罪恶”b“少就是多”c“装饰无罪”d“少就是空” 【】装饰艺术派是＿＿的一股设计思潮。a 当代b20世纪50年代c19世纪末d20世纪20～30年代 【】“形式追随功能”是由____提出的。a 沙利文b格罗皮乌斯c赖特d米斯.凡德罗 【】“德意志制造联盟”的发起人是____ a拉斯金b格罗皮乌斯c穆特西乌斯d泽姆佩尔 【】_____创建了“德意志工作联盟”A 贝伦斯 B 凡·德·费尔德 C 穆特西乌斯 【】“红蓝椅”的设计者为＿＿＿.a凡德.维尔德b里特维尔德c里默施密德d蒙德里安 【】“红蓝椅”是根据＿＿的二维绘画作品演化而成的设计作品。a凡·德.维尔德b里特维尔德c里默施密德 d 蒙德里安 【】包豪斯的第二任校长是＿＿。 a迈耶b格罗皮乌斯c拜耶d米斯·凡德罗 【】“有计划设计废弃制”主张＿＿。a废弃设计b利用废弃物来设计c设计废弃物d逐护推出新设计风格 【】美国第二代工业设计师以＿＿为代表。a赖物b沙利文c罗维d依姆斯 【】意大利设计史上有名的“孟菲斯”是一个____。a设计师b设计师组织c设计学院d设计作品 【】“后现代主义”意即＿＿。a“现代主义后期”b“现代主义前期”c“反现代主义’d未来主义 【】“解构主义”意即——。a主张无结构b结构主义c解释结构d重视个体反对统—，造成不确定感 【】“循环再利用设计’亦称————a “改良设计”b，不断设计c可持续设计d“反复设计” 【】“水晶宫”是英国的一个＿＿。 a 皇宫b设计学院c普通花房 d 某世界博览会会址
世界现代设计史梁梅笔记 现代设计的概念: 以现代主义的理念贯穿整个设计过程的设计活动简称现代设计。它是基于现代社会、现代生活的计划内容，受现代市场营销、一般心理学、人体工程学约束，具有高度应用性的设计活动。 内容包括: 1、现代建筑设计 2、现代产品设计 3、现代平面设计 4、广告设计 5、服装设计 6、纺织品设计 7、为平面设计和广告设计服务的几个特殊的技术部门，摄影，电影与电视制作，商业插图现代设计不仅仅提供人类以良好的人机关系，提供舒适、安全、美观的工作环境和生活环境，提供人类以方便的工具，同时，也是促进人类在现代社会中能够方便自然交流的重要活动。现代设计是一个不太准确的称谓，与其说是一个设计风格概念，还不如说是一个时间概念来得准确。应该说是它是现代建筑、现代工业产品、现代平面设计的总称。 工业设计史（没有现代工业设计史，因为工业设计本身就是在工业革命之后的新事物，本身就是现代的） 大多数设计史都是以建筑为主线，兼顾一些家具而成书的。 现代主义的定义: 时间上定义:20世纪初期开始，到第二次世界大战以后相当长一个时期内的运动。 意识形态上:革命性，民主性，个人性，主观性，形式主义性，都非常典型和鲜明。 现代主义是一个对于传统意识形态的革命，几乎意识形态的所有范畴，从哲学、心理学、美学、艺术、文学、音乐、舞蹈、诗歌等等都被涉及。
现代主义设计的思想基础 在20世纪形成，它的组成非常庞杂，既有实用主义、理性主义的内容，也有乌托邦主义的成分，重要人物:勒·科布西耶、沃尔特·格罗佩斯、米斯·凡德洛、弗兰克·赖特、阿尔瓦·阿图。奠定了现代设计思想的基础，影响到全世界设计的发展。 勒·科布西耶 勒·柯布西耶出生于瑞士，1917年定居巴黎，柯布西耶是现代主义大师中著书立说最丰富的一个。他的现代主义思想理论集中反映在它的重要论文集《走向新建筑》中代表了他的总体设计思想。这本著作的文章，前后跨越几十年，因此难免有些前后矛盾之处，内容也比较庞杂，但是在否定设计上的复古主义和折衷主义，在强调设计的功能至上方面，他的观点与格罗佩斯基本是一致的。 柯布西耶强调机械的美，高度赞扬飞机、汽车和轮船等新科技结晶，认为这些产品的外形设计不受任何传统式样的约束，完全是按照新的功能要求而设计成的，它们只受到经济因素的约束，因而，更加具有合理性。通过强调机械的重要，柯布西耶成为机械美学理论的奠基人，他认为:“住宅是供人居住的机器，书是供人们阅读的机器，在当代社会中，一件新设计出来为现代人服务的产品都是某种意义上的机器”。它们的美学原则是独特的，并不跟随古典艺术的美学原则，只有面对这种新的社会状况，我们才能把握新的美学立场和美学原则，那就是代表二十世纪新时代的机械美学， 勒·柯布西耶的建筑思想可分为两个阶段: 1、50年代以前是合理主义、功能主义和国家样式的主要领袖，以1929年的萨瓦伊别墅和1945年的马赛公寓为代表，许多建筑结构承重墙被钢筋水泥取代，而且建筑往往腾空于地面之上； 2、50年代以后勒·柯布西耶转向表现主义、后现代，朗香小教堂以其富有表现力的雕塑感和它独特的形式使建筑界为之震惊，完全背离了早期古典的语汇，这是现代人所建造的最令人难忘的建筑之一。在家具设计中，勒·柯布西耶则以豪华而舒适的钢管构架躺椅著称于世，几乎成为20年代优雅生活的象征。 柯布西耶本人是非常矛盾的，他的观念和它的实践中存在大量的知识分子理性主义的成分，甚至是空想主义的，乌托邦式的，但他在现代主义设计运动刚刚萌芽时提出的这些重要见解，对于推动运动的整体发展，的确起到了非常重要的作用。