帽字取揖让之势，左右参差。左部笔画偏少要略重于右部，右部诸横基本等距。
1、巾部：注意第一笔短竖的取势，第二笔略抗肩折笔下行稍取斜势为右部让出空间，收笔不宜起钩且要写得含蓄有力，中竖不宜僵直与左右两竖相互随和。整体略呈左斜以让右。
2、左右结构的字注意右部第一笔的定位，冃字宜宽松舒朗以覆下方，三横与左部横画的角度相随和，略抗肩。
3、目字宜求平稳，两竖应支撑冃字两竖的收笔，以保持重心平衡，此处很关键。
4、帽字右上部是冃部（m ào ），如《九成宫》碑中的‘冕’字，均属这一部首。
各位朋友请注意：凡写‚冒‛，上部不是个‚曰‛，内中的两横不可以顶着（或叫挨着）两边的竖，如写成‚曰‛，那就是个错字。6公分见方， 7号鼠须笔。
每日一字第2辑—— 喝
1.从结构上讲，左边口字的位臵相当重要。黄自元间架结构九十二法云：‚左旁小者宜齐上。‛欧阳询三十六法亦有‚口在左者宜近上‛之说，故‚口‛的位臵不可靠下。
2.此字最重要的一笔，也是最难的一笔，是右下方的横折钩，欧公将这笔喻为‚如万钧之弩发‛，可见这笔必须要有力度，而力度主要体现在折处、钩处，竖笔不可太弯。
3.右部横笔的间距，从第一个横笔到最下方的钩笔，把右部分成六份（最下方的横与钩之间应该也是其中一份），一定要把握好这些距离。还要注意撇笔的起笔位臵、角度，与下面竖笔的衔接方法、位臵。
1、结构。虽然蜓字为左右结构，但从书法角度更准确地说应为一个横向三合字，书写中应把握三部分之间的位臵关系和高矮虚实。我的理解，此字中间部首也就是建字底为主笔，它对整个字的效果至关重要。
2、字形。虽然欧体多数字为长方型，但蜓字横向三合的特点和三个部分本身，决定了此字写不高，既然写不高，临习中我们还要避免把它写的过宽和过散，应以字格为准绳，大小要适当。
3、书写要领：左面虫子旁的口部应写的少窄些，整体抗肩，竖笔穿过口的中部后略呈撇状，末横上提，点笔要靠上勿坠。右面壬字头的撇笔和横笔都不长，竖为主笔，应把握好它的高度，特别是首撇与虫子旁的位臵关系。中间建字底甚为关键，横折折撇难在使用和活用，起笔写横时露锋下笔，到位后提笔略顿，折笔向左下方写短撇，短撇不可长，而后在短撇收笔处的右方写长撇，长撇要有个弧度，笔锋指向与短撇有异，捺笔趋于平势，要写的舒展流畅。此字的笔顺应为先左而右后中间。
我补充一点，我觉得这个字有一个难点，那就是最后的捺笔，捺笔行笔至和上部‚壬‛的横笔收笔处，便可顿笔出脚了。否则，非长即短。
笔法：横的入笔笔法出现了三种：1、顺锋入笔（入笔角度稍平）：口部第二笔、右部第一笔、贝字两短横；2、切笔入笔（入笔角度稍直）：右部长横、贝部最上横；3、直角入笔（顺着前面笔画的方向入笔并转向拖出）：口部下横、贝部末横。竖的收笔笔法出现了两种：1、提笔渐收：口部左竖、右部第4笔、贝部两竖；2、急刹离纸收笔（有时可左带出小尖）：口部右竖、右部中竖。撇的入笔笔法出现了两种：1、普通方式，顿笔左带：右部第5笔；2、顺着上一笔的方向入笔并折而向左下撇出：最下部短撇。折笔笔法出现了两种：1、横末稍提右压转而向下：口部的折；2、横末不需要提笔，直接右压转而向下：贝部的折。另外要注意贝部上横略有弧度，这个弧度与上面的长横弧度为同心圆。结构：‚左辅者齐上‛，因此，口部位臵宜高不宜低，整体部分不宜低于米格中横线，方形，不要刻意拉长。右部重心一定要对正，基本上属于居中对称并稍稍有左收右放感觉。长横遇口而左短。诸横稍扛肩。上三横等距，下四横等距，但前后两者距离不同，上三横距离大，因为上三横中间有一个或两个竖笔，而下四横没有。中竖起笔位臵宜高，用笔宜重，显得精神；中部诸横宜紧凑，中宫收紧；末两笔挺立不局促，两脚稍稍宽于目部。末点决定了整字的稳定性，宜稍重稍低。
每日一字第5辑—— 戴
诸横不宜粗，注意起笔变化，抗肩较大，且间距应窄基本相等。左部整体左斜，注意左下部‘八’角度及形态，主笔为‘戈’钩，书写时其角度、长度、力度都是相当重要，撇笔位臵偏上，注意与钩的角度，整字不宜写宽。
此字偏扁，但又不能写扁。要写好这个字，必须要掌握绞丝旁的写法，个人感觉这个部首不好写，使用频率却很高。就这个字而言，左旁写得较为舒展，注意两个折笔的写法及重心关系，下面三点务必取右斜势，与上两撇折笔紧扣，三点等距，形态大小各异，找准右部第一竖的位臵，横折扛肩不要太大，折笔往下压，中竖下起笔与左边第一笔齐平，略粗且重心略向左靠，三横笔等距，最后一横抗肩较大但收笔时走平势。整个字要端庄大方，务求平稳。
【注】紬字两个读音：紬 chōu，基本字义：1. 抽引，理出丝缕的头绪。2. 缀集：‚迁为太史令，～史记石室金匮之书。‛紬 chóu，基本字义：1. 古同‚绸‛。
每日一字第7辑——赏
一、结构：1、‘ ’字头的字属上下结构，应上宽下窄，‘ ’字头应盖住下面的部分，忌头轻脚重。上中下三部分一定要对正，不可偏斜，保持重心稳定。‚ ‛字头偏旁的要领：以第一笔短竖为中线，往左至左点的距离应窄，往右至折钩的距离应宽。2、‘ ’字头下边部分诸横基本等距。‘ ’字头第一笔的竖应穿过横钩的横，在横的下方稍稍露出一点，‘宀’头亦如此。3、下边‘贝’字的宽度应和上面‘ ’字头第二三笔之间的宽度基本相等。中部的‘口’字稍窄，并呈上宽下窄。4、为了把握好整个字结构的准确性，应注意关键的三笔的起笔位臵（①‘ ’字头第四笔的左点；②中间小口第一笔的‘左竖’；
③下面‘贝’字第一笔的‘左竖’）5、最后一笔右点的位臵和角度对全字起着很关键的支撑和稳定性，必须先目测后手随之。
二、笔法：难度有三点：1、‘ ’字头的横钩，2、‘贝’字旁的大横折，3、最后一笔‚三角一肚‛的右点（此为常谈）。此三笔法度严谨，唯多学多练才能过关。‘贝’字下方的小撇应轻巧秀丽，从横笔里面由左往右切笔实接后出撇。撇轻点重，撇高点低。
此字是‚锄‛的繁体字，结构为三合一，所以不能写宽。首先，‚耒lěi‛部三横扛肩较大并且平行等距，中竖垂直稍向左，撇笔勿长，点笔勿靠上。‚且‛注意左竖起笔位臵，四横平行等距，最后一横收笔较短。‚力‛起笔勿高，折竖和撇笔较重。
每日一字第9辑——幅
结构方面：左部：左右结构的字，糸部都是上臵。注意第一笔折笔后的走势，第二笔的起笔位臵相当关键，因右部的笔画多少而不同，可高可低，比如红字就应该起高一点。下部第一点的位臵不可太靠外，注意三个点的方向和姿态。
右部：右部从上到下分三个部分，应该注意到，这三个部分的排列方式，写完一横后，口部和田部都有往左靠之势。从布白上说，上部三横的间距偏大，看起来显精神，注意口部为正方，不为扁方。
笔法方面：第一、二笔的难度较大。应注意，第一笔前半部为逆锋行笔，为折笔做准备，第二笔前半部要细一点，折笔时笔尖和笔肚同时压住上挑。右部难度较大的是田部的横折，此笔的顿笔方向应是右下方，下拉后粗细不可变化太大。注意田部横势笔划较细，竖势笔划较粗。
此字是左右两部分组合而成，不宜写的过散。首先‚木‛字旁横笔可以略长，稍抗肩。竖笔起笔稍重，中间略细，收笔须写成垂露。欧楷里可以提钩（提钩应用‚跪笔弹锋‛），竖画整体略向左倾斜，撇笔起笔的位臵是在横笔和竖的交叉点起笔，但略微多靠竖笔一些。注意末点的位臵。
右半部，点和撇形成羊角形状。‚弓‛的横画的间距基本均等，稍抗肩。竖笔的垂露竖，不宜写成悬针。最后撇笔要写出力度，不宜写的过低。
每日一字第11辑—— 葵
一是：当我们要面对一个字时首先要注意的是这个字的形态体势，要解决的是像不像的问题。‚葵‛字是一个撇捺伸展，横向体势开张的字。临写此字时要把握这个字的势。切不可将这个字写的过宽或过高。
二是：‚葵‛字的草字头在此字中处于平正,两个短横笔断意连，灵动且气韵惯通，两短竖取向势，要写活不可死板。草字头和下面‚癸‛字的关系要处理协调，轻重疏密统一产生均匀的美感。
三是：‚葵‛字结体要着重注意以下五个方面的问题：1、把握住左半部分的等均关系，这五笔位臵间的四个布白要找准，切不可把天写的下坠；2、中心对正关系；3、内部各点交错关系；4两撇一直一曲变化关系。5、‚葵‛字属方形字，还应注意到四个外部力点的分布。
异写，左边的多字最重要的是重心问题，撇笔的起笔与点笔的驻笔之处用一条线连接起来应该是垂直的，而且多字的撇很多，撇笔多的字最忌排牙状，也就是撇的方向不应该是一致的，上面的夕字要收，下面的夕字要放，而且多要写的窄一些，把更多的空间让给右边。右边的句字上端和下端应该和左边是平的，这样安排才比较合理，难点是右边的横折钩，一定要有力度，不能太直，但是也不能看出弯度，下方应该很小幅度的往里抠，而且要掌握好折笔的角度，里面的口不能靠下，靠下则中宫涣散了。
每日一字第13辑—— 着
起首两点勿呆板，应面面相觑，呼应顾盼，活泼灵动。下面三横基本等距，注意把握好间距，过宽必散，过密则拥，且三横起笔均有变化，虚实相间，错落有致，切勿雷同。中间长撇是此字关键一笔，形态上不能过弯过细，且必须找准其走向或者说是倾斜角度，它将影响下面‘目’的大小胖瘦以及位臵。最后‘目’的位臵应在两首点的正下方，另外，因其在字之下方，故第二笔横折的折角不可笨重，上沿应平滑圆润，具体到笔法上就是，横笔至转折处无需提笔，直接右压转向下行（凡此类情况，通常均用此法处理）
左右结构的字，书写时应注意相互间的穿插避让之法，又要使其朝辑顾盼生情。如提手首横不可长，抗肩，竖钩左斜，挑画不宜过竖画。皆是让右法。竹头两横要与首横在一平行线上、撇画穿入提手下空处、使左右互不相犯、又要建立联系。取朝辑顾盼之法。
具体写法：首横顺锋轻入笔、呈锐角状、微抗肩、不宜写粗【要做到轻而不弱、起止有度】，竖钩承接横画收笔之势，逆锋入笔，此笔上下用笔略重中间稍轻，形成一定弧度而显劲挺有力。提钩用‘跪笔弹锋’。挑笔切入要饱满。注意角度和指向。竹子头两撇均侧锋入笔，但入笔的角度与两小横的连接方法要有变化。注意两个点大小、形态的变化及呼应关系。人的撇笔侧入宜取平势，撇笔不长，但应写的饱满而有力度。捺笔从撇画中入笔，重按轻出、衔接非常巧妙。向右下方行笔、笔画逐渐加重，至收笔处微顿平笔捺出，不可上扬。此笔的难点是粗细变化较大，既要体现一波三折的效果、又要使其劲挺舒展。人字左收右展，开合有度。并注意撇笔的书写位臵应在竹字头偏左、不要写在正中。短横顺入实收、宜做仰势。口字在下，要写的端正、工整，宜写扁宽、不可窄高。两竖取背势、上横取仰势以保持与上短横的平行，下横取俯势稳固重心。
每日一字第15辑----棉
此为异写，是左右结构。应注意左右两部分高低合理搭配关系，这也是左右结构中的难点。左为纵向（即以竖、竖钩为主笔，其形瘦长），右为横向（即上下顶点为横势走向，其形可为方、扁、小），右部应居于左旁中部或稍靠下为佳。例如：仁、杠、肥、阳、担、
狂等字。（此为我一己之见，不足为法，望师友慎重用之!）《黄自元九十二法》中云：右旁小者宜齐下。此法应该针对具体的字来灵活使用，无论是居中还略微靠下，都是为了平稳字的重心，使字更加端庄稳重，更加美观而已！
一、结构方面：左右结构中的难点就是在于左右两部分的高低、穿插、错落、避让、倚侧、斜正、虚实的巧妙安排！（右部首横的定位将是全字成败的关键！）
1、木字旁：整体瘦长，斜而取险。横笔抗肩略长；竖笔细长挺拔略左斜，上下长短比例约为1:2，收笔垂露或挑钩均可；撇笔深藏于横竖交界之处（撇压竖略多些）收笔不宜超出横笔左端点；点笔插入竖中，与撇笔形成呼应，收笔为方形（此为四角点）不应超过横笔右端点（即右侧边齐线），以让其右。
2、面部：整体形方，端庄稳重。诸横平行，首横与次横的距离是其他横距的2倍(因中间有撇相隔），其他横距基本相等。四竖基本等距，左右两竖上开下合，成对称之势，并有外拓之意！
二、笔法方面：
1、‚横‛的起收笔方法：
①木字旁横画：为中横写法，侧切斜行，前后粗细基本一致，收笔方中带圆，刚柔相济。
②面部首横：为短横写法，顺锋直下，活泼灵动，神采飞扬，收笔圆润含蓄，雍容华贵。
③横折钩：为长横写法，（转折处大概是此字笔法难度最大的一笔吧）侧切直行，有上拱之势，渐行渐细，快至转折处笔力加重右下外拓顺势写竖，注意竖画前后粗细基本保持一致，注意挑钩前竖画右侧边缘线的弧度，为挑钩出锋蓄势发力做足准备！
④内中两小横：为小尖横，起笔从左竖中领出两小横，行笔应爽朗劲健，轻盈灵动。
⑤末横：起笔与④笔法相同，行笔应迎合横折钩的走势（略成拱形），达到协调统一，目的是为了稳定字的重心。
2、‚竖‛和‚撇‛的起笔法：
①木字旁的竖：起笔为抖笔法，起笔角度稍平略藏锋，行笔略左斜中间稍细，收笔提钩、垂露均可（根据部件搭配而定，可追求呼应、也可追求变化）。
②面部左竖：起笔顺锋直下，有外拓之意，与横折钩的竖画形成相向之势，极具美感。请注意竖画的起笔与横折钩的起笔形成的‚留白‛（秩序与协调之美）。
③横折钩的竖：与左竖形成呼应，左细右粗，左阴柔右雄强，形成对比。
④内中两竖：起笔均为半虚接，左竖相接较少，右竖相接较多，虽为细小变化，或许这就是书法高妙之所在吧！
⑤木字旁的撇：为中撇写法，深藏于横竖之中，有焊接之感，注意撇笔上下沿的弧度，上沿较直，犀利劲爽，下沿较弧，圆润流利。
⑥面部的撇：与木字旁笔法相同，均为抖笔法，但起笔角度略斜，目的是为了和上横形成空灵的空间分割感，收笔与横折钩实接，与起笔和上横的衔接形成鲜明的对比，显得端庄而稳重！
棚，左右结构是宽字，但不可写太宽，太宽容易散、失态。‚棚‛可分三部分理解，即木和两个月。首先木字旁，第一笔，较提手旁要长不可短。露锋起笔，扛肩上行，收笔轻顿，略回锋。第二笔应用欲竖先横入笔，中锋下行，到位后笔锋向左然后向下，最后向上侧提笔收锋。木字旁中竖可垂入可提钩不可悬针。第三笔，短撇，起笔在横竖交叉略下方由内而出，呈现出自然生长形态。点笔看准位臵，不可潦草。中间月字紧收中宫给右边月让位。撇为竖撇与横折虚接相连。横折露锋起笔，折笔处轻顿中锋下行提钩跪笔弹锋。中间两横相接与撇竖。右部月与其略有不同，整体笔画稍重，竖撇略直，与横折实接，中间部稍宽，两短横与撇实接，不与竖钩相连。
每日一字第17辑-----辆
按结构，此字属左高右矮，左放右收；左右两部分的高矮、宽窄，搭配比例不易掌握，看似四平八稳，写需仔细目测，易写大写散。
1.临写‚车‛部时，第一笔不可长，‚曰‛字不要扁，下横成提笔之势，且要大胆外伸，收笔不露锋；中竖在垂直的前提下稍左斜，形成右靠之势；注意：诸横抗肩较大且基本等距。
2.‚两‛部上横与‚田‛齐平，左竖靠紧‚车‛部很关键，稍远显中宫不紧，字易散；‚横折钩‛是此字中最难的一笔，横笔要略微上弧，折处顿笔靠下一点，竖笔坚挺内收，跪笔弹锋出钩；中竖垂露，顿笔不可太重；两个‚入‛字点上斜式排列，笔法及大小要测准，随意不得，否则，神韵尽失。
异写。古人尚右，以右为尊。因此，左右结构的字，一般法则是左斜右正，以左让右，两部紧密，上下齐平，典型的方块字。在《田英章毛笔楷书千字文》第五十四页有田师的另一种写法，这种写法‚帛‛分量大、正坐，相对平整。‚帛‛居左了，不再平整而需形变了。表现有二：一是横画抗肩稍大且平行，左部要收紧，白部上大下小。二是‚巾‛居‚白‛偏左位臵，且变窄了。其目的就是要让右而不犯右，给正坐的右部留出足够的空间。右部‚系‛虽无横竖笔画，也要设法写正、写得相对宽博，第一撇粗重且与左部齐平，两个撇折要写宽。一要注意各撇勿平，二要注意撇间距离勿过小。技巧就是：第一撇指向‚白‛中下部，第二撇在第一撇肚子下起笔，第三撇直直的往左下走，三撇指向各不同。最后三点笔断意连，前两点靠上，末点下压。还要注意：‚巾‛右竖钩勿比左竖长。‚系‛第二个撇折，此折点在字中间，用圆笔写圆折，比用方笔写成方折合适。‚系‛的末点是全字的关键，位臵、力度、形态都要细致把握。
一、结构：鹅字在书法中常写成上下结构，但为了不使其字过长故把‚我‛字中间展开，让‚鸟‛伸进去，而使此字具有挺秀，高贵之气势。
二、笔法：
1、第一笔为平撇，要注意在写时把底线尽量写平。
2、我的挑笔（笔法）千万不可过斜钩。以免影响中间的布局。
3、我的戈钩稍斜，但不可弯，弯刚失势。忌力弱身弯，挑勾贵在小而紧，给人结实的感觉。
4、下部鸟的写法与众不同，少写一横画，目的是减少空间，避免该字过长。
5、鸟的第一笔撇，短而粗并且稍稍居中，也不同鸟的单字写法。
6、最需注意四点位臵，向中宫收紧，四点等距排开，紧贴在横折勾的横线下方，务必使第二点正好在横折勾的起笔位臵。
三、重点与难点：
此字的难点在戈勾与横折钩，如能把其弯度与力度掌握好，那么鹅字写出来是个很漂亮的字。并能显示出贵族的气质。
田英章 简介 字存卿、存青，1950年生于天津，书法研究生、教授。先后毕业于中国首都师范大学，日本东京学艺大学。 经历 1953年随父、伯、兄研习书法；1970—1980年在部队从事文艺；1977—1992年五次获得国内外书法展、赛一等奖；1981年加入中国书法家协会；1981—1990年特调国家人事局担任《国务院任命书》书写员；1991—1993年应日本邀请，在日本创写印刷字体楷书、行书两套，约五万余字；1996—2000年联络台湾、日本书法界友人创建北京长城碑林；1994—2000年主办过六次全国书画人才艺术交流大会；1983—1994年九次赴日本、香港、韩国、欧洲办展讲学和交流；1986—1996年主办国内国际大型书画展赛七次；师艺传承 2010年3月27日，在天津举办了隆重的收徒仪式，田英章先生收下了第一批田门弟子，共二十位徒弟。拜师过程分为：田英章先生祭祖；徒弟代表宣誓；磕头拜师；徒弟发表感言；相聚畅饮。李淼等20位书法爱好者成为田英章的第一批关门弟子。3月27日上午，我国著名书法家田英章先生收徒仪式在天津举行，来自四面八方的20位书法爱好者成为田英章先生的第一批入室弟子。在祭祖仪式上，田老师端一碗水酒向祖先祭奠祷告。众弟子一一向恩师、师母鞠躬行礼后，隆重的“拜师大典”正式开始。拜师仪式上一副对联写的好：“国粹精深传承有道，家学源远受授无欺。”田英章先生表示：本人看重20位弟子的品德和今后刻苦习书的决心，在师徒关系之外，更将形成一种学术关系，大家共同探讨书法。出身书法世家的田英章先生是我国当今欧楷大家，对欧楷深得研究并发扬光大。上世纪80年代以来，他教过万余学生，成就了大批颇有造诣的人才。他说书法没有速成，不存在少年书法家。书法讲求持之以恒和坚持不懈，尤其是攻习楷书。拜师仪式后，田英章为20名弟子颁发了证书：“顺上天之意，随翰墨之缘，承先贤古训，启后学睿知今日愿收X X X 为入室弟子，共研书艺，以继家学。师徒同心，立字为念。”“以德养书，以书扬德”。田老师送给弟子的
田蕴章简介 田蕴章：田荫亭之长子，字存文，蟠逸斋主人。原籍河北省河间县卧佛堂乡河西村。1945年生于天津。曾执教于南开大学，为东方艺术系教授、中国书法协会会员、天津书法家协会理事、南开大学东方艺术系教授、南开区政协学委、市公安局特邀监督员。幼秉庭训，始攻欧书，聪颖好学，勤勉过人，青年时期便已负书名。后遍临历代名家,融会贯通，自成风格，长于楷法，兼精行草，尤以欧楷著称，今人敬称他为“津门欧楷第一人”。曾赴日本、香港、台湾讲学办展，为日《每日新闻》称作“中国之一流书道家”。其弟田英章在当代同样享有盛名，兄弟书风相似，能一起完成同一幅作品，世称“兄弟合书”，代表作有《田氏二贤碑》、《田蕴章作品选》等。 经历：1984年－1998年，六次入选全国书法展。 1992年获“国际书法精品展”特等奖，同年被聘为日本国艺书道院教授。 1993年获“金鹅杯全国书画大赛”一等奖；同年书作为中南海收藏。 1993年－1996年于天津艺术博物馆、北京炎黄艺术馆、山东省美术馆，三次举办个人书展。 1997年－2000年，于天津电视台录制80集电视书法讲座。著有《欧楷技法》上、中、下三岫《墨海双帆》行世。 2006年--2009年，于北方网录制365集《每日一题，每日一字》书法讲座。 田氏二贤碑
田蕴章作品展示
千字文简介
作者：周兴嗣：［公元四六九年至五二一年］字思纂，陈郡项人现河南省项城市。生年不详，卒于梁武帝普通二年。世居姑熟，博学善属文。武帝时，拜安成王国侍郎。帝每令兴嗣为文，如铜表铭、栅塘碣、檄魏文，次韵王义之书千字文。每奏，辄称善。官终给事中。兴嗣撰皇帝实录、皇德记、起居注、职仪等百余卷，又作有文集十卷，（《梁书》及《两唐书志》）传于世《千字文》为南朝周兴嗣撰，它的撰作，相传还有一段故事；梁武帝命人从大书法家王羲之作品中挑出一千个不同的字，每字片纸，杂乱无序，然后召见周兴嗣说；你才思敏捷，为我将这一千字编成韵文。周兴嗣绞尽脑汁，一夜之间将其编为四言韵文，但他的两鬓因此全变白了。《千字文》中除洁字两见外，其余全无重复，而且对仗工整，条理清晰，文采斐然，令人称绝。《千字文》语句平白如话，易诵易记，是我国影响很大的儿童启蒙读物。 《千字文》乃四言长诗，首尾连贯，音韵谐美。以“天地玄黄，宇宙洪荒”开头，“谓语助者，焉哉乎也”结尾。全文共250句，每四字一句，字不重复，句句押韵，前后贯通，内容有条不紊的介绍了天文、自然、修身养性、人伦道德、地理、历史、农耕、祭祀、园艺、饮食起居等各个方面。 《千字文》问世1400 多年来的流传表明，它既是一部流传广泛的童蒙读物，也是中国传统文化的一个组成部分，《千字文》在中国古代的童蒙读物中，是一篇承上启下的作品。它那优美的文笔，华丽的辞藻，使得众多童蒙读物都无法望其项背。
关于田蕴章的介绍 田蕴章，田荫亭之长子，字存文，蟠逸斋主人。原籍河北省河间县卧佛堂乡河西村。1945年生于天津。现执教于南开大学，为东方艺术系副教授、中国书法协会会员、天津书法家协会理事、南开区政协学委、市公安局特邀监督员。 1当代看法 强烈抨击当代歪风邪说，强调中华文化走正统之路。馆阁体有缺点，但是，成就是主要的。馆阁体来源于王羲之、欧阳询、颜真卿、赵孟頫等。否定馆阁体，等于否定王羲之，是不可取的。必须对馆阁体的地位加以确认。能写出馆阁体是一种水平，不应该害羞，而应该自豪！2简介 田蕴章，田荫亭之长子，字存文，蟠逸斋主人。原籍河北省河间县卧佛堂乡河西村。1945年生于天津。曾执教于南开大学，为东方艺术系教授、中国书法协会会员、天津书法家协会理事、南开大学东方艺术系教授、南开区政协学委、市公安局特邀监督员。幼秉庭训，始攻欧书，聪颖好学，勤勉过人，青年时期便已负书名。后遍临历代名家,融会贯通，自成风格，长于楷法，兼精行草。曾赴日本、香港、台湾讲学办展，为日《每日新闻》称作“中国之一流书道家”。其在北方网录制的书法节目《每日一题每日一字》，在全国引起了强烈的反响，使得书风为之一正！ 3经历 1984年－1998年，六次入选全国书法展。 1992年获“国际书法精品展”特等奖，同年被聘为日本国艺书道院教授。 1993年获“金鹅杯全国书画大赛”一等奖；同年书作为中南海收藏。 1993年－1996年于天津艺术博物馆、北京炎黄艺术馆、山东省美术馆，三次举办个人书展。1997年－2000年，于天津电视台录制80集电视书法讲座。其弟弟著有《欧楷技法》。上、中、下三岫《墨海双帆》行世。 2006年--2009年，于北方网录制365集《每日一题，每日一字》书法讲座。 4业内地位 曾赴日本、香港、台湾讲学办展，为日《每日新闻》称作“中国之一流书道家”。近年来，专心於课堂讲授，致力于书学研究，著有《九成宫醴泉铭探源》、《欧楷解析》、《真行草每日一字》《墨海双帆》、《楷书抱冲斋诗稿》、《诗词书法邮资明信片》等行世，曾於天津电视台录制播放八十集书法讲座，博得盛赞。其作品入选北京荣宝斋《孙子兵法百家书》、《唐诗百家书》等权威性刊物，楷书作品还被中南海等国家重要部门收藏，成为当代著名书法教育家和当代正统派书家代表人物之一！ 5家庭背景 祖父田士杰（1881～1953），名俊岩，字晓峰，艺名士杰，以艺名行。河北省河间县卧佛堂乡河西村人。幼年善读攻书，长于欧书小楷，惜字迹无传。曾于河间县衙任职文书，专事抄写工作。 父亲田荫亭（1915～1997），字悦川，号省骄，原籍河北省河间卧佛堂乡河西村。自幼承继家学，随父田士杰、胞兄田起山学习书法，聪敏过人，精勤不辍，楷、行、草书俱佳，尤以行书为最。行书兼精颜（真卿）、黄（庭坚）、赵（孟頫）、潘（龄皋）诸体，风华婉转，潇洒流畅。并于攻书之余兼画兰草，其兰草高迈超俗，富有书卷气，同道称之为“书画兼善”、“囊括众美者也”。其子蕴章、英章皆蒙其教诲，后成书家。 其弟田英章，字存卿、存青，l950年生于天津，书法研究生、教授。先后毕业于中国首都师范大学，日本东京学艺大学。中国书法家协会会员，中国国际书画艺术研究院终身书法家。
田英章毛笔书法字帖赏析 田英章，字存青、存卿，1950年生于天津，书法研究生，国手级书法家。下面小编带给大家的是田英章毛笔书法字帖赏析，希望你们喜欢。 田英章毛笔书法字帖赏析 书法学习之我见——田英章 ▲但要注意一笔三抬头，这是临帖的捷径。看三眼再下笔。什么时候叫会写字了?就是离开贴就写不了字。如果离开贴，上来就会写，那叫不会写字。 ▲要学会看帖读贴，眼睛要学得尖一些，“贼”一点，要掌握法度。笔画少的字要写小，笔画多的字要写细。写不好不是大问题，但不看贴就写是大问题。既不看贴，又写不好就什么问题也不是了，也无法谈问题了。书法一定要讲法，讲道，因为这是一种学问。 ▲书法艺术是学出来的,不是在家闷头练出来的。 ▲学书法是受人尊敬的高雅艺术，“两子”都喜欢。上至天子下到(叫)花子都对写字的人非常尊敬，学别的东西，比如武术，就可能有人有非议，但对写字好的人没有说坏话的。 ▲写书法的全部核心内容就是临帖临帖再临帖。不管学谁的书体，都要临帖。首先要像，贴上是实笔就写实笔，贴上是虚笔就要写成虚笔，不要随意更改，下一笔要看三眼，直到看好了，才可以落笔。 ▲学字不要贪多。有的人写了很多诗词书法，拿给我看，... ▲但要注意一笔三抬头，这是临帖的捷径。看三眼再下笔。什么时候叫会写字了?就是离开贴就写不了字。如果离开贴，上来就会写，那叫不会写字。 ▲要学会看帖读贴，眼睛要学得尖一些，“贼”一点，要掌握法度。笔画少的字要写小，笔画多的字要写细。写不好不是大问题，但不看贴就写是大问题。既不看贴，又写不好就什么问题也不是了，也无法谈问题了。书法一定要讲法，讲道，因为这是一种学问。 ▲书法艺术是学出来的,不是在家闷头练出来的。
田英章老师教学每日一字 帐岗秀我乱告吩呈含足（010）鸣吴吵咸吹鄂秃男员杰（020） 窥人余伴希妥佛彻即却（030）声财孝块赤笔勇俘恼贡（040） 畏姻走怡盛捎岳慈谦艳（050）攻胜斋均暴辟折听瓣高（060） 税宁餐碧臂踩秋丙巡跃（070）氧孕奴勿撇囊侍怖届耻（080） 郎继达猜短馅械淹颈揪（090）猪睁夫君子之行静以修（100） 身俭养德非淡泊无明志（110）致远学须也才广成淫漫（120） 则不能励精险躁治性年（130）舆时驰意日去遂枯落多（140） 接世悲守穷庐将复何及（150）境葵款液绵搭辆搂桶谎（160）植搅搁匙敞揉您宿猎萄（170）眯筋厨逼掌煮揭（177） 177 左右结构，笔法上难度集中在两个钩。左部“ 扌”，竖钩腰部细而不弱，长竖的左右边线是左直右弯，最后用钩的左带来化解，“矫枉过正”后的竖钩显得直立挺拔。 从结构上讲：在欧字中，“扌”旁与“木”旁的区别在于，前者横短提长，后者横长撇短。“扌”部长竖靠右，被首横分割为1：2比例。 右部诸横基本平行，上下两部基本呈倒梯形，横折钩的折部不宜长，“亾”部尽量左移、下置，使“曷”部略呈左收右放的“昌”字形状。这是欧字类似字的处理方法。176
此字最大的特点是有放有收。 首先说中间的长横和长撇一定要放得开，写得要长一些，但不可太弯，太弯则失去力度；“者”下面的“日”要收敛一些，不要大，右竖不可长，不要与下方的“灬”发生冲突，长度和左竖几乎相等。 下面的“灬”要往上靠，《黄自元九十二法》中云：“点複者宜偃仰向背以求变”，意思是这四个点，方向要不同，使其有所变化，而且不可写得太宽，不可长过上方的横笔。 175 从宏观上说，该字为由上下两部分组成，一般我们把上面部分称为“常字头”或“堂字头”。 但从书写技法角度分析，为一个纵向三合、也就是“三停”字（所谓“三合”字，是指由三个独体组成的汉字，其中分为横向三合，称之“三排”；纵向三合，称之“三
本文部分内容来自网络整理，本司不为其真实性负责，如有异议或侵权请及时联系，本司将立即删除！ == 本文为word格式，下载后可方便编辑和修改！ == 怎样写好字 怎样写好字 ▲写字就要写好，为了让人说好，逼着自己去找罪受。因为我们还没有看破红尘，所以光想让别人说好。有些字大家都说写得好，但很难一下子说出好在哪里？就是感觉好，因为有些字就是感觉出来的。艺术有时候就是在不自觉的状 态下，潜意识写出来的。但光靠感觉不行，最重要的还是要提倡好好临帖。学 习书法就是要临帖。我为了学习欧体书法，把欧阳询的书法教材放在桌子上， 沙发上，床头上，卫生间里和车上，一有时间就拿起来翻阅、揣摩。我们一 定要先临帖，不要老想去改革它。我也写过很多书家的书体，总之还是学欧体，学别的书帖，也是为了研究借鉴如何写好欧体。 ▲哪个朝代都有胡写乱画的，但是胡写乱画的字流传不下来，《兰亭序》只所 以流传下来，就是因为好。不管它是真是假，能传后世的，就是靠功夫。王羲 之不是什么大官，因为他的字好就流传下来了。有些人，看手上功夫是能写出 好字来的，可就写不出来。为啥？就是因为他不临帖，有的总认为看明白了， 其实再过十年，你还有许多东西看不明白。 ▲孔子说，学而知不足。教而知困。这次书法学习内容中的“风”，有个朋友 跟我说，看见这个字就想哭，还有一个学生说，看见这个字就想吐，都是写了 上百遍了，仍然写不好。其实，没有一个字是好写的，不下苦功夫就永远写不好。 ▲人世间，凡是好的东西，做起来都很难。写字也是一样，好看的字难写。每 一个笔画都要精确到位，认为差不多不行。失之毫厘，差之千里，在书法艺术 上尤其明显。我曾经临过一个拳头大的字，写出来以后总是感觉不太舒服，用 尺子量了一下，其实就只差一毫米，这说明差一毫米都不行。这和人一样，长 的都差不多，但有的好看，有的不好看。其实仔细研究就差难么一点点。写字 差一点，也可能人家看不出来，但人家是花钱买的，要对得起人家。什么时候 都要拿出最好的水平来写作品。 ▲过去我写的字，现在连看都不想看，但在当时来说也就是那水平，有江郎才 尽的感觉。所以，要不断追求进步和完美，只有你精，别人才认为好，千万别 认为差不多就行。
田英章老师教学每日一字（1——20） 2012年随时更新 来自：https://www.doczj.com/doc/3919257883.html,/xylsh5160 一、第七届联展“十杰”之“首杰”祝金廷老师对“帽”字的讲解： 帽字取揖让之势，左右参差。左部笔画偏少要略重于右部，右部诸横基本等距。 1、巾部：注意第一笔短竖的取势，第二笔略抗肩折笔下行稍取斜势为右部让出空间，收笔不宜起钩且要写得含蓄有力，中竖不宜僵直与左右两竖相互随和。整体略呈左斜以让右。 2、左右结构的字注意右部第一笔的定位，曰字宜宽松舒朗以覆下方，三横与左部横画的角度相随和，略抗肩。 3、目字宜求平稳，两竖应支撑曰字两竖的收笔，以保持重心平衡，此处很关键。
二、第七届联展“十杰”之第二杰——天津李淼老师对“喝”字的讲解： 1. 从结构上讲，左边口字的位置相当重要。黄自元间架结构九十二法云：“左旁小者宜齐上。”欧阳询三十六法亦有“口在左者宜近上”之说，故“口”的位置不可靠下。 2. 此字最重要的一笔，也是最难的一笔，是右下方的横折钩，欧公将这笔喻为“如万钧之弩发”，可见这笔必须要有力度，而力度主要体现在折处、钩处，竖笔不可太弯。 3. 右部横笔的间距，从第一个横笔到最下方的钩笔，把右部分成六份（最下方的横与钩之间应该也是其中一份），一定要把握好这些距离。还要注意撇笔的起笔位置、角度，与下面竖笔的衔接方法、位置。
三、第七届联展“十杰”之第三杰——河北赵泉涛老师对“蜓”字的讲解： 第一个方面，从结构上分析。虽然“蜓”字为左右结构，但从书法角度更准确地说应为一个横向三合字，书写中应把握三部分之间的位置关系和高矮虚实。我的理解，此字中间部首也就是建字底为主笔，它对整个字的效果至关重要。 第二个方面，从字形上分析。虽然欧体多数字为长方型，但“蜓”字横向三合的特点和三个部分本身，决定了此字写不高，既然写不高，临习中我们还要避免把它写的过宽和过散，应以字格为准绳，大小要适当。 第三个方面，赘述一下书写要领。左面虫子旁的口部应写的少窄些，整体抗肩，竖笔穿过口的中部后略呈撇状，末横上提，点笔要靠上勿坠。右面壬字头的撇笔和横笔都不长，竖为主笔，应把握好它的高度，特别是首撇与虫子旁的位置关系。中间建字底甚为关键，横折折撇难在使用和活用，起笔写横时露锋下笔，到位后提笔略顿，折笔向左下方写短撇，短撇不可长，而后在短撇收笔处的右方写长撇，长撇要有个弧度，笔锋指向与短撇有异，捺笔趋于平势，要写的舒展流畅。此字的笔顺应为先左而右后中间。
启功：高效练字的6个妙招 人们常说：“成功等于百分之九十九的汗水，加上百分之一的天赋！”，这句话一直被奉为真理，因为强调了主观努力的重要性！然而，努力的前提是：要有正确的目标和方向，在此基础上，运用正确的学习方法！否则，只能是南辕北辙，越努力，离期望值越远！ 对于书法而言，盲目练书法的，比比皆是！启功先生根据自己的学习经验，总结出6条练字方法，科学而又客观！现把老先生的6种练字方法分享给大家，作为今后的学习的借鉴，相信一定能够起到事半功倍的作用！ 方法一：精准选帖 “帖者，师也！”学书法，无论是初学，还是“老司机”，一定要跟着一本字帖，认真揣摩和临习。田英章老师就说过：“临帖是学书者一辈的事情！”选帖一定要精准，选错了帖，还不等于是好女嫁错了郎！怎么选择字帖呢？启功先生强调了两个原则，一是自己喜欢的；二是必须经典。这两条非常重要！自己喜欢的帖，有利于正常发挥。每个人的喜好不一样，对于名目繁多的字帖，学书者是“萝卜青菜，各有所爱！”然而，喜欢的东西，少不了盲目性，又必须是经典的，二者相辅相成。启功先生认为，择帖之前，要对传统碑帖有所了解，懂得一些书法简史及其书法理论，再结合自身的特点，选择字帖，可以咨询经验丰富的书法家。有的人适合写颜体，有的人适合写欧体。第一本字帖尤为重要，这叫“选入为主”，往往决定今后的发展方向。 方法二：执笔如筷 执笔如筷什么意思呢？就是说，执笔就像拿筷子一样，轻重自然，松紧有度。练字，执笔是关键！况且，做任何事，对工具的正确使用，决定事情的效果。有人认为执笔一定要紧握，这样写出来的字，才会稳健有力。不过这个方法，
是有针对性的，刚刚起步者，握笔可以紧一些，但适应了一段时间后，就不要握得太紧了，否则，字越写越死板！这好比骑自行车，手握龙头过紧，不利于把控方向。一直以来，许多人对“握紧毛笔”的理解有误，以为握紧就是死死的抓住笔杆，旁人用力抽都抽不出来，还说王羲之当年练字，父亲悄悄走过来，抽取王羲之手中的笔，结果未能抽出来，父亲赞曰：“此儿日后必有出息！”其实，这句话是谬论！对于王羲之这样聪慧的人，根本不存在要死握毛笔！所谓握紧毛笔，就是不让毛笔从手掌中滑下来即可。对于家长来说，在平时用餐中，要留意观察孩子的拿筷子的动作是否规范，不少孩子不会正确拿筷子！如果孩子连筷子都不会拿的话，很难做到正确握笔，自然就写不好字了，所以，学会正确的握笔，保证松紧有度，先要过“拿筷关”，这是启功先生一贯的主张！ 方法三、研究结字 书法的“三要素”为：点画、结构和章法。结构即结字，结字在三要素中，尤为重要。以组装机器来打个比方，点画好比机器的单个零件，结字就是把几个单零件拧在一起，章法就是所有零件搭配在一起，成为一台完整的机器。结字，就是把各种不同的笔画组合在一起，需要合理的搭配，如横与竖的组合、撇与捺的组合、左右结构的组合、上下结构的组合等，都是在结字中需要注意的，考虑怎么安排，才是最佳的位置。写字的结果，就是要好看，怎么好看就这么安排。也如同人的五官，精致的五官，就好比汉字结字的最合适的安排。启功先生在他的书法教学中，花费了大量精力，专门讲解如何结字，可以看看启功这方面的教学视频。 方法四、日克一字
现代名家田蕴章毛笔书法作品欣赏 田蕴章是我国著名的书法名家之一，他创作的书法作品有非常高的艺术特色与魅力。在我国现代的书法发展中，他的书法风格起到了促进的作用。下面是店铺整理的现代名家田蕴章毛笔书法作品。 名家田蕴章毛笔书法图片 田蕴章，字存文，蟠逸斋主人，1945年生于天津，原籍河北省河间县卧佛堂乡河西村，是田荫亭之长子、南开大学东方艺术系副教授、中国书法协会会员、天津书法家协会理事、南开区政协学委、市公安局特邀监督员。田蕴章强烈抨击当代歪风邪说，强调中华文化走正统之路。他在北方网录制的书法节目《每日一题每日一字》，在全国引起了强烈的反响，使得书风为之一正。 名家田蕴章经典的毛笔书法欣赏 曾赴日本、香港、台湾讲学办展，为日《每日新闻》称作“中国之一流书道家”。近年来，专心於课堂讲授，致力于书学研究，著有《九成宫醴泉铭探源》、《欧楷解析》、《真行草每日一字》《墨海双帆》、《楷书抱冲斋诗稿》、《诗词书法邮资明信片》等行世，曾於天津电视台录制播放八十集书法讲座，博得盛赞。其作品入选北京荣宝斋《孙子兵法百家书》、《唐诗百家书》等权威性刊物，楷书作品还被中南海等国家重要部门收藏，成为当代著名书法教育家和当代正统派书家代表人物之一! 田蕴章的家庭背景 祖父田士杰(1881～1953)，名俊岩，字晓峰，艺名士杰，以艺名行。河北省河间县卧佛堂乡河西村人。幼年善读攻书，长于欧书小楷，惜字迹无传。曾于河间县衙任职文书，专事抄写工作。 父亲田荫亭(1915～1997)，字悦川，号省骄，原籍河北省河间卧佛堂乡河西村。自幼承继家学，随父田士杰、胞兄田起山学习书法，聪敏过人，精勤不辍，楷、行、草书俱佳，尤以行书为最。行书兼精颜(真卿)、黄(庭坚)、赵(孟頫)、潘(龄皋)诸体，风华婉转，潇洒流畅。并于攻书之余兼画兰草，其兰草高迈超俗，富有书卷气，同道称之为
《》千字文中书 篇一：田蕴章真书千字文 田蕴章简介 田蕴章：田荫亭之长子，字存文，蟠逸斋主人。原籍河北省河间县卧佛堂乡河西村。1945年生于天津。已曾执教于南开大学，为东方艺术系教授、中国书法作品协会会员、天津书画家协会理事、南开大学东方艺术系博士、南开区政协学委、市公安局特邀监督员。幼秉庭训，始攻欧书，聪颖好学，勤勉过人，青年该时期便已负书名。后遍临历代名家,融会贯通，自成风格，长于楷法，兼精行草，尤以欧楷著称，今人敬称他为“津门欧楷第一人”。曾赴日本、香港、台湾讲学办展，为日《每日新闻》称作“中国之一流书易经”。其弟田英章在当代同样享有盛名，兄弟书风相似，能一起已经完成同一幅作品，世称“兄弟合书”，代表作有《田氏二贤碑》、《田蕴章作品选》等。 经历：1984年－2021年，六次入选全国书法展。 2021年获“国际书法精品展”特等奖，同年被任为日本国艺书道院教授。 2021年获“金鹅杯全国书画大赛”一等奖；同年书作为中南海收藏。 2021年－2021年于天津艺术博物馆、北京炎黄艺术馆、山东省美术馆，三次举办对个人书展。 2021年－2021年，于天津电视台录制80集电视书法讲座。著有《欧楷技法》上、中、下三岫《墨海双帆》行世。 2021年--2021年，于北方网录制365集《每日一题，每日一字》书法讲座。 田氏二贤碑
田蕴章作品展示 千字文简介 作者：周兴嗣：［公元四六九年至五二一年］字思纂，陈郡项人 现河南省项城市。生年不详，卒于刘骏普通二年。世居姑熟，博学善 属文。武帝时，拜安成王国侍郎。帝每令兴嗣为文，如铜表铭、栅塘碣、檄魏文，盛唐王义之书千字文。每奏，辄称善。官终给事中。兴 嗣撰皇帝实录、皇德记、起居注、职仪等百余卷，又作有文集十卷，（《梁书》及《两唐书志》）传于世 《千字文》为南朝周兴嗣撰，它的撰作，相传还有一段故事；梁 武帝命人从大书法家王羲之作品挑出一千个不同的字，每字片纸，杂 乱无序，然后召见周兴嗣说；你才思敏捷，为我将这一千字编成韵文。周兴嗣绞尽脑汁，一夜之间韵文将其编为四言韵文，但他的两鬓因此 全变白了。《千字文》中除洁字两见外，其余全无重复，而且对仗工整，条理清晰，文采斐然，令人称绝。《千字文》语句平白如话，易 诵易记，是我国影响很大的儿童启蒙读物。 《千字文》乃四言长诗，首尾连贯，音韵谐美。以“天地玄黄， 宇宙洪荒”开头，“谓语助者，焉哉乎也”结尾。全文共250句，每 四字一句，字不重复，句句押韵，前后贯通，内容有条不紊的介绍了 全部内容天文、自然、修身养性、人伦道德、地理、历史、农耕、祭祀、园艺、饮食起居等多方面。 《千字文》问世1400 多年来的流传表明，它既是一部流传第二部广泛的童蒙读物，也是中国传统文化的一个组成部分，《千字文》在 中国古代的童蒙读物中，是一篇承上启下的剧作。它那优美的文笔， 华丽的辞藻，使得众多为数不少童蒙儿童读物都无法望其项背。 千字文原文 天地玄黄宇宙洪荒日月盈昃辰宿列张寒来暑往秋收冬藏闰 馀成岁律吕调阳云腾致雨露结为霜金生丽水玉出昆冈剑号巨阙
练习硬笔书法，利用谁的字贴比较好？ 若是你想简单实用便捷来的话，推荐周雅云，不过这是很老的帖子很难找。 个人推荐比较好的有卢中南，田英章田蕴章，钱沛云等等。这些才是正途大家。庞中华跟这些人比属于末流水平。司马彦根本就不入流。卢中南是目前欧体字一流水平。被誉为津门（天津）欧体第一书法家的田蕴章曾经坦言卢中南字写的很好，乃至说卢中南在欧体下的功夫超过自己，卢中南的钢笔书法水平比庞中华高出很多。田蕴章在本人在大学教授硬笔书法时选用教材就是卢中南的作品，等等。钱沛云则是上海人，硬笔书法段位评委，功力非凡。网上有他一些硬笔免费视频，功力精深。另外 临帖是一个很漫长和艰苦的进程。建议先花相那时间读帖，等到心中有所悟方才下笔，效果会更好。祝你好运。临帖是一个很漫长和艰苦的进程。建议先花相那时间读帖，等到心中有所悟方才下笔，效果会更好。祝你好运。 先练习颜真卿的楷书，劝告你练《大唐西京千福寺多宝佛塔感应碑文》，因为这个书法已成规模，是颜体楷书的精品，且已与此刻的习惯相似，字体还小，易于掌握。然后买《千字文——瘦金书》——赵佶，（书贵瘦劲，徽宗第一)，这样楷书的雍容与挺拔瘦劲，你都学会了。然后在学习行书或草书。我为何不让你学柳公权的楷书是因为，极不好写，很容易写成颜体。瘦金书虽说是楷书，但其中很多比划已接近行书。。[【万万别写隶书，你练也白练，钢笔或普通记号笔根本写不好蚕头燕尾，一波三折，白搭功夫，若是呆着没事可以练毛笔的隶书《张迁碑》，切忌必然雁不双飞！】 因为古代没有硬笔，所以没有硬笔书法的古代名帖。若是你希望学习前人的东西用之于硬笔书法，我建议学习小楷，因为小楷的字大小和硬笔差不多，这样比较容易掌握。比如钟繇的《宣示贴》，《灵飞经》等等 因为是硬笔书法，所以要以字帖上的间架结构为主。你在方面多下功夫，至于驻笔和转
田英章先生谈书法 1、关于写字的姿势 ▲写字的时候，一定要坐正，上身不要晃动，要反复去找感觉。 ▲行笔的时候，要“两慢一快”，即下笔要慢，中间行笔要快，收笔要慢，还要巧。这样写出字来既合法度，又看起来舒服。这和医院的护士给病人打针的要领“两快一慢”正相反，护士打针时进针要快，推药要慢，拔针要快，这样让人感到舒服，否则疼痛难忍。但我看到学员中，下笔快的不多，行笔慢的人不少。速度慢了写不直，老是打弯，所以行笔要快。快不是慌里慌张，尤其写横折笔更要慢。比如开车，转弯时一定要慢，否则就可能出事故。折笔收笔时，一定要整理好笔锋，一看形状就能知道自己的笔锋会出现什么效果，应该有这种预感，否则就是不会写字。因为你一拿起笔，一看笔杆、笔锋，甚至一看你的姿势，就知道你会不会写字，这是常年坚持学出来的，也是小时候老爹拿棍子敲出来的。启功老先生下乡写对联时候，别人都是站着写，但启功先生躬下身子，认真地枕腕书写。因为他知道这样写的字比站着写的好，有人说站着写好，要的就是这种气魄，这种人实际上不会写字。 2、关于笔画的写法 ▲最难写的字笔画，一是右点，一是直勾。 ▲勾的写法，直勾不好写，写好了直勾和右点，其他笔画就好写了。 ▲凡是左右结构的字，左边的横划都扛肩。 ▲一个字里边，越是不起眼的笔画，越是要注意写好，比如“朗”字中间的右下点。凡是写口字的时候，都要向右抬、然后顿 笔。
▲什么是跪笔弹锋？跪笔弹锋是我编出来的一个书法技巧名词，还好，目前已经被学生普遍接受了。 3、关于用墨 ▲最好使的墨汁是一得阁。用墨时要注意好好调匀，当然也要研究盛墨的容器。我写字不用砚台，尤其新砚台容易伤笔。使用砚台不强求一致，个人可以根据自己的喜好选择，但一定要注意把墨调好调匀，好使为原则。墨调好了，写起字来顺手，干净利落，好看有精神，大家可以试试。 4、关于用笔 ▲新笔先放在水中泡10分钟左右，如果上来就用，好笔就完了。一生当中难得几支好笔。既是用废了，都不会扔掉，古人往往把用废的笔挖坑埋掉。 ▲涮笔，千万不要放在水杯子里，也不要用热水，可以用温水，甩干后把笔锋理直，最好挂起来，一定要知道这个道理，珍惜毛笔。 5、关于用纸 ▲色宣不是好纸，但我感觉写欧楷色宣最好使。工欲善其事，必先利其器。 6、什么是书法 ▲书法奥妙无穷，是极高的精神享受。 ▲书法既是高山，又是大海。用一个比喻来说，就像一个人沿着悬崖峭壁艰难地向上爬，快爬到山顶的时候，发现一个洞，洞口有两扇门，推开门一看，里面是一片无边无际的大海，门上写着两个字：“书法”。 7、怎样写好字 ▲写字就要写好，为了让人说好，逼着自己去找罪受。因为我们还没有看破红尘，所以光想让别人说好。有些字大家都说写得好，但很难一下子说出好在哪里？就是感觉好，因为有些
田英章《每日一字》教程（二）101-171 身俭养德非淡泊无明志（110）致远学须也才广成淫漫（120）则不能励精险躁治性年（130）舆时驰意日去遂枯落多（140）接世悲守穷庐将复何及（150）境葵款液绵搭辆搂桶谎（160） 植搅搁匙敞揉您宿猎萄（170）眯筋厨逼掌煮揭（177）177揭左右结构，笔法上难度集中在两个钩。左部“ 扌”，竖钩腰部细而不弱，长竖的左右边线是左直右弯，最后用钩的左带来化解，“矫枉过正”后的竖钩显得直立挺拔。从结构上讲：在欧字中，“扌”旁与“木”旁的区别在于，前者横短提长，后者横长撇短。“扌”部长竖靠右，被首横分割为1：2比例。右部诸横基本平行，上下两部基本呈倒梯形，横折钩的折部不宜长，“亾”部尽量左移、下置，使“曷”部略呈左收右放的“昌”字形状。这是欧字类似字的处理方法。 176煮此字最大的特点是有放有收。首先说中间的长横和长撇一定要放得开，写得要长一些，但不可太弯，太弯则失去力度；“者”下面的“日”要收敛一些，不要大，右竖不可长，不要与下方的“灬”发生冲突，长度和左竖几乎相等。下面的“灬”要往上靠，《黄自元九十二法》中云：“点複者宜偃仰向背以求变”，意思是这四个点，方向要不同，使其有所变化，而且不可写得太宽，不可长过上方的横笔。
175掌从宏观上说，该字为由上下两部分组成，一般我们把上面部分称为“常字头”或“堂字头”。但从书写技法角度分析，为一个纵向三合、也就是“三停”字（所谓“三合”字，是指由三个独体组成的汉字，其中分为横向三合，称之“三排”；纵向三合，称之“三停”；上一下二，称之“三匀”；上二下一，称之“三联”），不难看出，“掌”字分别由“堂字头”、“口”和“手”三部分纵向组成。因汉字的结构组成规律多为让右与让下，又因该字横向笔画颇多，且“堂字头”覆下没有过长和大取势的笔画，故应按照“上展下收”的原则去处理。“堂字头”不宜写高，宽扁一些。“口”部收敛，位居“堂字头”首竖正下方。“手“部一撇两横等距不等长，首撇清掠，把握走向；次横乖巧，稍有抗肩；末横稳重，把握力度和端庄，难度较大的是该字的终笔——“弧弯钩”，它不仅影响全字结构的好坏，更直接影响全字之风采，应把握两个关键，一为竖笔有弧度，二为钩锋要平出，写好此笔没有熟练的功底恐不能奏效。 174偪“逼”的异写，左右结构。此字有难度，主要是右部‘“一”、“ 口”、“ 田”相互不挨着，但又得扣住，要找准各部位置，需要经验、功夫。单人旁略往左斜，竖笔不可太短，且劲挺有力。注意右部诸横的协调性，间距不一，“口”、“田’”略往左，“田” 部两横略有弧度，注意两折笔的写法，“田’”部的中竖是关键性的一笔，不宜太细，往左靠，