演出政策法规及经纪实务考试答案解析
练习题
【单选题】
1·《演出经纪人培训教材》P2-P3——文化市场的性质
文化市场的商品经济属性:
(1)文化商品和其他商品一样具有价值、使用价值和交换价值
文化商品的价值是指凝结在文化商品中的无关别的人类劳动。比如绘画、表演、雕塑等,之所以具有价值,是由于其中凝结着创作人员的体能、智能消耗,即无差别的人类劳动。
文化商品是价值和使用价值的统一
(2)文化市场的运行必须符合市场经济规律
2·《演出经纪人培训教材》P3——文化市场的运行必须符合市场经济规律价格机制、竞争机制和供求机制是市场机制的三个基本要素, 其中价格机制居于核心地位。
3·《演出经纪人培训教材》P17——演出概论
演出市场的基本概念:
(1)所谓演出市场,是指演出活动在交换过程中形成的各种关系的总和,它既包括有形的演出场所、演员和观众,也包括参与演出活动的主体之间即艺术产品生产者、经营者和消费者之间的关系;
(2)演出市场的主体是从事演出交易活动的组织和个人;
(3) 演出市场是文化市场的基本组成部分,文化市场运行必须以社会效益为最高准则;P4
(4)社会效益是相对于经济效益而言。文化市场的社会效益,是指文化市场在运行过程中所产生的政治效果、思想效果、道德效果、知识效果、审美效果、娱乐效果、以及文化积累效果的总和,是文化商品(含商品性服务)的使用价值在实现过程中获取的总收益。P4
4·《演出经纪人培训教材》P21——演出概论
演出的主要特征:
(1)演出是非物质形态的艺术品,只能通过演出生产者或经营者提供的宣传资料和演出节目的片段来了解和决定是否消费,演出不能像其他服务行业先消费后付款;
(2)演出是现场表演的舞台艺术品,每一场演出都是表演者艺术生产和艺术再创作的过程;
(3)表演者艺术生产过程也是观众消费观赏的过程;
(4)演出自身的时效性和消费群体的有限性,一切有效经营活动都应在演出开始前完成, 在同一时间同一场所它的受众面是有限的;
(5)生产经营者和消费者都无法得到所有权。
5·《演出经纪人资格认定培训教材——文化法律法规文化先选编2017》P44 第十条:外国投资者可以与中国投资者依法设立中外合资经营、中外合作经营的经纪机构、演出场所经营单位; 不得设立中外合资经营、中外合作经营、外交经营的文艺表演团体, 不得设立外资经营的演出经纪机构、演出场所经营单位。
6·《演出经纪人培训教材》P30——演出经纪收入
佣金与回扣、信息费:
(1)佣金与回扣。佣金在产生的原因、作用的结果和作用的范围上与回扣相似,在所反映的经济关系和性质上与回扣不同;
(2)佣金与信息费。佣金与信息费在性质上是不同的。佣金是经纪人从事经纪活动的主观目的。
7·《演出经纪人培训教材》P52——演出经纪人的经纪技巧
自我保护技巧:
(1)认真学习有关法律法规,利用法律作为自己利益的保护伞;
(2)从事经纪业务时,必须持有合法有效的证件或授权委托书等证明;
(3)尽可能了解供需方的信誉、信用等背景;
(4)订立一个明确完善的经纪合同,在合同中要对双方的权利义务等有关事项做出明确详细的规定;
(5)签订“专有经纪权合同”或“独家经纪合同”,明确规定经纪人享有某项业务独占的或排他的经纪权利;
(6)可以在订立经纪合同后,从委托方先行取得部分或全部佣金,以减小被甩的风险;
(7)公证处代管是一种行之有效的方法。
8·《演出经纪人培训教材》P56——舞台管理组
舞台管理组是从剧目开始创作到演出结束全过程中,负责协调各方面关系及安排具体事务的舞台管理团队, 团队的总负责人是舞台监督。在创作和排练过程中,舞台管理组的工作主要是协助导演,协调各部门之间的工作,处理剧组的日常事务;正式演出过程中负责舞台上的管理工作。
舞台监督需要具备的主要素质:
(1)全局观念,头脑清晰,判断准确,处理事物果断;
(2)任劳任怨,有能力与各方面的人打交道并具有亲和力;
(3)有戏剧舞美,演出管理等多当面知识;
(4)有行政后勤管理能力,善于应付变故;
(5)工作目的明确,细心而不柔弱,果断而不武断,以确保排练演出顺利进行为目的。
工作内容见下一题
9·《演出经纪人培训教材》P56——舞台管理组
舞台管理组的具体工作内容:
(1)协助导演安排制定创作演出日程表,并负责监督各部门的进度和质量;
(2)协助导演制定排练计划,准备排练场和排练用具;
(3)负责演员纪律,召集并安排演员按计划表进行排练;营销部门需剧组人员配合宣传活动时,予以配合协调;
(4)绘制填写用于演出制作的各类图表、报告和通知;
(5)协助技术组人员勘查演出场地,制定进场、装台方案;
(6)安排各部门进场装台,安排布景迁换,并负责进场后剧组人员后勤工作;
(7)配合导演进行技术合成,整理舞台提示;
(8)演出期间负责提示和通知,指挥舞台上的场景迁换和其他部门工作,处理紧急情况及防火等安全事项;
(9)演出结束后组织拆台,安排撤离剧场及物品保管存放负责演出资料的整理建档。
10·《演出经纪人培训教材》P59——综艺晚会等组台演出的排练、制作
(1)演出排练
节目来源于不同单位甚至不同地域,每个节目的排练都是分别进行的,最后的节目合成排练要在演出前舞台装台工作基本完成后方能进行,排练时间一般为1-2天。
(2)演出舞台工程
一般情况下,在剧场内进行的组合演出装台时间为2-3天,在体育场馆等场所举办的临时搭建舞台的演出,装台时间为5-7天。
11·《演出经纪人培训教材》P62——音响设备及功能
音响系统主要由线阵列音箱、点声源音箱、舞台返听音响三部分组成。(1)线阵列音箱主要是为了解决在大场地单体音箱达不到声压的要求,而多只普通音箱组合又会产生声干涉的问题。
(2)点声源音箱:一般指放置在不同位置上的单体音箱,通常要根据场馆的大小决定其使用数量。
(3) 舞台返听音箱:这种音箱是指舞台上演员和乐队的声音通过调音台控制后,再返送回舞台,供演员和乐队人员收听的音箱,这种音箱因为摆在舞台上, 所以体积比较小。
12·《演出经纪人培训教材》P63——各类型演出活动对舞台工程的要求与投入(一) 戏剧、话剧、歌剧、舞剧、芭蕾舞剧、音乐剧等
由于对舞美设计制作要求高,工作量大,所以前期制作周期也相对较长, 投资比例也比较大; 对灯光音响的总体要求数量不是很多, 但灯光设备的种类较多。音响方面,除音乐剧和歌剧要求较高以外,其他艺术种类演出对音响设备等级要求不是很高,投入相对较少。
(二)交响音乐会、民族音乐会、声乐器乐、合唱等
对于舞美制作的要求不高,工作量不大。
舞台灯光方面的要求基本达到保证亮度、补光均匀和满足观众视觉及乐队、指挥看清乐谱的需要,一般常规规模即可。(交响乐团不能用过多的电脑灯,影像看谱)
在非专业音乐厅的演出场所举办交响音乐会,在音响系统搭建中,对音箱设备的质量品牌要求较高,数量相对较多,音响师的作用也至关重要。
(三)演唱会演出
(1)对灯光的要求
要求各类灯具设备质量高、数量多,特别是对电脑灯的需要量最大,其次是各种常规灯、追光灯、探照灯等。
(2)对音箱的要求
演唱会演出对音响要求都比较高,难度也比较大,安装的音响设备数量、种类都很多,调试时间长。
(四)大型歌舞晚会与大型电视晚会演出
对舞美灯光音响要求都比较高,但根据晚会主题、内容和形式的不同对舞美灯光音响的要求也会各有侧重。
13·《演出经纪人培训教材》P70——舞台设施设备的安全
(1)演出主办单位应将舞台工程委托给有专业资质的工程公司承建;
(2)演出中所使用的设施设备必须符合国家相关安全标准;
(3) 演出场馆应定期对固定设施设备进行安全检查,发现隐患及时处理;
(4)演出场馆临时搭建的舞台设施设备须经过安全检测方可使用;
(5)临时性舞台的搭建必须按照相关法律法规的规定进行。
14·《演出经纪人培训教材》P78——演出市场营销的基本概念
演出市场营销是从演出经营者的立场出发,以观众为对象,研究演出经营者如何面对市场、面向观众, 以观众需求为中心,通过现代市场运作方式把演出产品这一特殊的艺术品呈现给观众或企业客户, 在满足观众或企业客户需求的同时,使演出经营者获得最大利润的全过程。
15·《演出经纪人培训教材》P88——引进演出项目的不同生命周期的主要经营策略
(1)对于引进的演出项目,要用专业的眼光判断其所处的生命周期。
(2)对于处于发展期的演出项目和新星,可以较低的成本签约,并建立长期合作机制。
(3)对于成熟的项目,要注意控制签约金额,避免争抢造成的价格虚高。
(4)对于已经属于衰退期的剧节目和演员可以挖掘其新的开发价值。
16·《演出经纪人培训教材》P75-76——演出市场细分与定位
(1)人口资料:包括地理位置、年龄、性别、婚姻状况、家庭规模、社会阶层、教育、国籍、职业以及收入;
(2)观众心理特征:包括观众的活动、兴趣和观点;
(3)语言:在演出行业里, 某些产品以语言决定观众细分,比如地方戏;
(4)决策单元:有些对演出产品的价格比较关注,有些则比较关注品质,有些观众对座位比较关注;
(5)潜在的观众:现在不购买演出产品的观众也是一类观众细分,演出经营者可以通过对这类人群的调查,开发出适合他们的演出产品。
17·《演出经纪人培训教材》P92——演出产品总成本预算
(一)了解对项目各项费用的市场行情的一般标准,尽量避免在不知行情的情况下盲目报价。
(二)减少中间环节
(三)尽可能以演出门票或广告宣传资源抵扣成本。
(四)宣传费用的预算应由经营者根据项目市场定位和受众群体确定。(1)对于本市演过或观众熟悉比较成熟的项目,一般宣传费在总成本中所占比例较低,对于新引进或新创作的项目宣传费用在总成本中的比例则相对较高。(2)同类项目在市场的竞争程度,如果在同一时期同类演出项目相对集中, 市场竞争比较激烈则应加大宣传力度,其费用也必然增加。
18·《演出经纪人培训教材》P94——各种档次票价的确定
(1)确定多少种票价,根据演出场所观众人数的多少和剧场环境条件而定。
(2)每档价位票的数量比例也应合理,一般呈枣核形式。
(3)各个价位票价的差额要根据总体售票方案重点推销某个价位等因素确定。
(4)最高票价一般代表着该演出项目的规格档次和水平。
(5)最低票价则标志着该演出项目门槛的高低和普通观众的心理承受能力。
(6)平均票价标志着该演出项目总体票价水平的高低。
19·《演出经纪人培训教材》P95——演出项目的风险评估和可行性分析
(1)演出项目运应风险系数计算公式:
盈亏临界点(风险系数)=单场演出成本/单程总票款x100%
150万/250万x100%=60%
(2)运用风险系数进行演出项目可行性分析
风险系数为30%属于低风险项目,只要市场预测准确操作过程五重大失误和意外,项目应该是可行的。
风险系数为50%属于中等风险,要求市场预测更准确,运作过程更严谨。风险系数为70%属于高风险,要非常谨慎才能进行,对于高风险的演出项目最好寻求投资赞助等合作单位,以降低风险。
20·《演出经纪人培训教材》P103——合同的订立
(1)订立合同的能力:当事人订立合同,应当具有相应的民事权利能力和民事行为能力。当事人依法可以委托代理人订立合同;
(2)合同的形式:当事人订立合同,书面形式,口头形式和其他形式;
(3)订立合同的方式:当事人订立合同主要采取要约、承诺方式;
(4)合同条款和文本:合同的内容由当事人约定,包括:当事人的名称或者姓名和住所、标的、数量、质量、价款或者报酬、履行期限、地点和方式,违约责任,解决争议的方法。
21·《演出经纪人培训教材》P108——狭义演出合同应注意的几个主要问题
(1)合同条款应尽量完备;
(2) 合同主体应具备一定的资质和授权;
(3)合同标的(演出活动敢狂或委托事项)应具体、准确;
(4)合同价款支付时间和数额应和演出筹备进程相适应;
(5)合同当事人的主要权力义务与违背责任相对应;
(6)不可抗力不得滥用。
22·《演出经纪人培训教材》P123——演出合同的主要内容
合同首部应包括:
(1)当事人各方的自然情况;
(2)对合同的简要说明。
合同主体保证:
(1)合同内容要明确表示当事人各方身份的合法性;
(2)保证为本合同所提供的各种文件资料的真实性、合法性。
合同标的:
(1)演出项目名称(合同中的名称应与向文化主管部门报批的名称一致);
(2)演出时间、地点、场所、场次;
(3)演出内容,包括剧目节目曲目名称,演职人员名单;
(4)演出节目时间长度。
演出项目经费:
(1)经费来源,分为投资与赞助、广告收入、票房收入、其他收入;
(2)总成本支出;
(3)资金的管理及使用。
利益分配:
(1)利益分配包括正负利润分配比例和其他实物及门票分配等;
(2)分配时间和方式。
当事人各方的责任、权利、利益:
凡涉及到各方责任、权利、利益的内容都应归纳到本条款内容。
违约责任:
该条款的原则是谁违约谁承担责任,赔偿对方损失。
不可抗力条款:
对不可抗力的适用范围,内容应依据相关法律法规和善后处理予以明确。合同纠纷处理:
(1)由有关部门仲裁;
(2)通过法律诉讼,由法院判决。
合同生效:
(1)生效方式如签字还是盖章,一般国外均以当事人签字为准,而我国则签字同时加盖单位公章或合同章;
(2)合同分数及生效时间。
合同当事人各方认为应当写进合同的内容及合同附件的内容。
23·《演出经纪人培训教材》P135——艺人经纪业务要点
洽谈签约艺人的戏剧演出活动,效益考量点有以下几个方面:
(1) 导演:导演是把文学剧本搬上舞台或银幕的总负责人, 因此导演的类型、曾经的业绩等都是经纪人为艺人选择戏剧作品时首要考量的内容;
(2)剧本:剧本是戏剧艺术创作的基础;
(3)拍摄预算:要了解制作方的实力,确保其有足够的资金完成作品的制作或拍摄;
(4)同一剧目的其它主要演员:从演员阵容的角度考量该剧的市场价值和艺术质量。
24·《演出经纪人培训教材》P140——《中国人民共和国著作权法》
艺人经纪的日常业务中与授权相关的形式主要包括:
(1)演出授权:同意参加演出并授权主办单位将艺人的作品、形象用于演出宣传,要点在于,授权需划定用于演出宣传的范围,与演出合约保持一致性; (2)作品授权:词典授权、作品的传播与发行、为合作客户制作特定作品, 授权时须明确标明其渠道、方式、范围、版权归属以及作品的使用范围;
(3) 肖像授权:将艺人的肖像授权给媒体、企业,用于商业广告、商品装潢、书刊封面等印刷品的制作;用艺人的肖像发展周边商品,如手机链、钥匙链、项链等装饰品,帽子、衣服等服饰用品,记事本、台历等文具用品,以及毛巾、购物袋等其他类型的商品; 艺人肖像衍生的图像,包括以艺人形象设计相应的动漫形象并将艺人特定的动漫形象授权他人用于周边商品发展或用于广告宣传。
25·《演出经纪人资格认定培训教材——文化法律法规文件选编2017》P43 《营业性演出管理条例》第六条:
文艺表演团体申请从事营业性演出活动,应当有与其业务相适应的专职演员和器材设备,并向县级人民政府文化主管部门提出申请; 演出经纪机构申请从事营业性演出活动,应当有3名以上专职演出经纪人员和与其业务相适应的资金, 并向省、自治区、直辖市人民政府文化主管部门提出申请。文化主管部门应当自受理申请之日起20日内作出决定。批准的,颁发营业性演出许可证;不批准的, 应当书面通知申请人并说明理由。
注:此条款为修改后的,将设立改成了申请从事营业性演出活动,请大家注意。
26·《演出经纪人资格认定培训教材——文化法律法规文件选编2017》P44 《营业性演出管理条例》第九条:
以从事营业性演出为职业的个体演员(以下简称个体演员) 和以从事营业性演出的居间、代理活动为职业的个体演出经纪人(以下简称个体演出经纪人),应当依法到工商行政管理部门办理注册登记,领取营业执照。
个体演员、个体演出经纪人应当自领取营业执照之日起20日内向所在地县级人民政府文化主管部门备案。
27·《演出经纪人资格认定培训教材——文化法律法规文件选编2017》P46 《营业性演出管理条例》第十五条:
举办外国的文艺表演团体、个人参加的营业性演出,演出举办单位应当向演出所在地省、自治区、直辖市人民政府文化主管部门提出申请;
举办香港特别行政区、澳门特别行政区的文艺表演团体、个人参加的营业性演出,演出举办单位应当向演出所在地省、自治区、直辖市人民政府文化主管部门提出申请;
举办台湾地区的文艺表演团体、个人参加的营业性演出,演出举办单位应当向国务院文化主管部门会同国务院有关部门规定的审批机关提出申请。
国务院文化主管部门或者省、自治区、直辖市人民政府文化主管部门应当自受理申请之日起20日内作出决定。对符合本条例第二十五条规定的,发给批准文件;对不符合本条例第二十五条规定的,不予批准,书面通知申请人并说明理由。
特别注意:此题有以下几点与新条例不符
(1)此题在新《营业性演出管理条例》中取消了举办外国的文艺表演团体、个人参加的营业性演出非歌舞娱乐场所与歌舞娱乐场所的界定。全部向演出所在地省、自治区、直辖市人民政府文化主管部门提出申请。
(2)“对符合本条例第二十五条规定的”书上的原句为“对符合本条例第二十六条规定的”,为错误表述,实际是新条例中的第二十五条。
28·《演出经纪人资格认定培训教材——文化法律法规文件选编2017》P46 《营业性演出管理条例》第十八条:
演出场所经营单位应当确保演出场所的建筑、设施符合国家安全标准和消防安全规范,定期检查消防安全设施状况,并及时维护、更新。
演出场所经营单位应当制定安全保卫工作方案和灭火、应急疏散预案。演出举办单位在演出场所进行营业性演出,应当核验演出场所经营单位的消防安全设施检查记录、安全保卫工作方案和灭火、应急疏散预案,并与演出场所经营单位就演出活动中突发安全事件的防范、处理等事项签订安全责任协议。
29·《演出经纪人资格认定培训教材——文化法律法规文件选编2017》P47 《营业性演出管理条例》第二十一条
演出场所容纳的观众数量应当报公安部门核准; 观众区域与缓冲区域应当由公安部门划定,缓冲区域应当有明显标识。
30·《演出经纪人资格认定培训教材——文化法律法规文件选编2017》P47 《营业性演出管理条例》第二十一条
验票时,发现进入演出场所的观众达到核准数量仍有观众等待入场的,应当立即终止验票并同时向演出所在地县级人民政府公安部门报告;发现观众持有观众区域以外的门票或者假票的,应当拒绝其入场并同时向演出所在地县级人民政府公安部门报告。
31·
32·
详见《演出经纪人培训教材》P259——《营业性演出管理条例实施细则》第三十一条
(1)营业性演出不得以假唱、假演奏等手段欺骗观众。
(2) 前款所称假唱、假演奏是指演员在演出过程中, 使用事先录制好的歌曲、乐曲代替现场演唱、演奏的行为。
(3) 演出举办单位应当派专人对演唱、演奏行为进行监督, 并作出记录备查。记录内容包括演员、乐队、曲目的名称和演唱、演奏过程的基本情况,并由演出举办单位负责人和监督人员签字确认。
33·
详见《演出经纪人培训教材》P260——《营业性演出管理条例实施细则》第四十一条
文艺表演团体和演出经纪机构的营业性演出许可证包括1份正本和2份副本,有效期为2年。
34·
详见《演出经纪人培训教材》P376——文化部关于加强演出市场有关问题管理的通知第二条:严格演出票务经营单位的市场准入与监管
(1)演出票务经营是演出营销的重要环节,从事营业性演出活动票务代理、预订、销售业务的经营单位,应当按照《条例》及其实施细则关于设立演出经纪机构的规定,取得《营业性演出许可证》。未取得《营业性演出许可证》的,应当于2012年3月30日前到所在地省级文化行政部门办理相关手续。擅自从事营业性演出活动票务代理、预订、销售业务的,由文化行政部门、文化市场综合执法机构依照《条例》第四十三条规定予以处罚。
(2) 演出票务经营单位应当核验演出活动的批准文件, 不得擅自预订、销售未经审批的演出活动门票;应当与演出举办单位签订票务销售合同,公开不同票价的座位区域及可售数量;不得对演出活动进行虚假、夸大宣传。演出票务经营单位预订、销售未经审批的演出活动门票的,由文化行政部门、文化市场综合执法机构依照《实施细则》第五十五条规定予以处罚。
36·
详见《演出经纪人培训教材》P381——《演出经纪人员管理办法》
第十二条:演出经纪人员应当遵守以下规定
(1)根据《条例》、《实施细则》以及相关法规的规定提供演出经纪服务;
(2) 演出经纪合同中应当注明负责该项业务演出经纪人员的演出经纪资格证书证号;
(3)保存经纪业务记录;
(4)对所经纪的演出项目进行内容自审,保证演出内容健康合法;
(5)按规定参加演出经纪相关继续教育,提高业务素质和职业道德水平;
(6)法律法规规定的其他行为规则。
37·
详见《演出经纪人培训教材》P289——《大型群众性活动安全管理条例》第五条:大型群众性活动的承办者(以下简称承办者)对其承办活动的安全负责,承办者的主要负责人为大型群众性活动的安全负责人。
38·
详见《演出经纪人培训教材》P293——《大型群众性活动安全管理条例》第二十二条:在大型群众性活动举办过程中发生公共安全事故,安全责任人不立即启动应急救援预案或者不立即向公安机关的, 由公安机关对安全责任人和其他直接责任人员处5000元以上5万元以下罚款。
39·《演出经纪人培训教材》P344-345——不正当竞争行为
40·《演出经纪人培训教材》P350——《中华人民共和国著作权法》
第十三条:两人以上合作创作的作品,著作权由合作作者共同享有。没有参加创作的人,不能成为合作作者。
合作作品可以分割使用,作者对各自他处的部分可以单独享有著作权,但行使著作权时不得侵犯合作作品的著作权。
41·《演出经纪人培训教材》P354——《中华人民共和国著作权法》第三十八条表演者对其表演享有下列权利:
(1)表明表演者身份;
(2)保护表演形象不受歪曲;
(3)许可他人从现场直播和公开传送其现场表演,并获得报酬;
(4)许可他人录音录像,并获得报酬;
(5)许可他人复制、发行录有其表演的录音录像制品,并获得报酬;
(6)许可他人通过信息网络向公众传播其表演,并获得报酬。
被许可人以前款第(三)项至第(六)项规定的方式使用作品,还应当取得著作权人许可,并支付报酬
第三十九条:本法第三十八条第一款第(一)项、第(二)项规定的权利的保护期不受限制。
42·《演出经纪人培训教材》P381——《演出经纪人管理办法》第九条
演出经纪资格证书有效期为5年。有效期满应当到原发证单位办理换证手续。逾期未办理的,应当注销演出经纪资格证书。
43·《演出经纪人培训教材》P382——《演出经纪人管理办法》第十七条
中国演出行业协会应当加强对演出经纪人员的信用管理,对演出经纪人员违反职业道德和行业规范的行为,应当在行业内按规定处理。演出经纪机构受到行政处罚的,中国演出行业协会应当对负责该项经纪业务的演出经纪人员予以通报批评,情节严重的,中国演出行业协会应当注销其演出经纪资格证书,自注销之日起5年内不得重新申请。
44·《演出经纪人培训教材》P381——《演出经纪人员管理办法》第十二条演出经纪人员应当遵守以下规定:
演出经纪合同中应当注明负责该项业务演出经纪人员的演出经纪资格证书证号;
保存经纪业务记录。
P382——《演出经纪人员管理办法》第十六条
文化主管部门审批营业性演出活动,应当核验负责该项业务演出经纪人员的演出经纪资格证书。
《演出经纪人资格认定培训教材——文化法律法规文件选编2017》P160 《演出经纪人继续教育管理办法》第九条
持证人在证书有效期内应参加不少于24个学时的断续教育学习。上一培训期选修课程超出的学时数不计入下一培训期。
45·《演出经纪人培训教材》P386——《演出经纪资格证书管理办法》
(一)第七条《演出经纪资格证》证书有效期为5年。
持证人在证书有效期截止时间前90天,可通过省级演出行业协会提交换证申请,由省级演出行业协会对其换证资料进行初审,初审合格后提交中国演出行业协会输证书换领;
(二)第九条
证书有效期到期一年仍未提交换证申请,该证作废,并不得申请换领新证; (三)第十一条
持证人需要改从业单位的,应持原单位出具的离职证明、新单位在职证明和原证到中国演出行业协会申请换领新证书;
(四)第十二条出现下列情况的证书在查询系统中显示为无效证书:
(1)重复领取《演出经纪资格证》的;
(2)在两家以上(含两家)演出经纪机构从业的;
(3)《演出经纪资格证》过期,但未超过一年的。
【多选题】
1、在我国关于文化的定义,以下说法正确的是( A.B.C )
A.把文化与文明等同,意指人类一切创造成果的总和
B.经济相当于物质文明,文化相当于精神文明
C.特指广播影视音像、新闻出版、文学艺术等领域
D.关于文化的含义,古今中外都有一致的看法
详见《演出经纪人培训教材》P1——文化市场概论
文化的界定:
(1)把文化与文明等同,意指人类一切创造成果的总和;
(2)认为经济相当于物质文明,文化相当于精神文明;
(3)特指广播影视音像、新闻出版、文学艺术等领域,随着语境不同而时有出入。
2、以下属于文化市场范畴的包括( A.B.C.D )
A.演出市场、娱乐市场
B.音像市场、电影市场
C.网络文化市场、书报刊市场
D.艺术品市场、文物市场
详见《演出经纪人培训教材》P2——文化市场概论
文化市场可以划分为演出市场、娱乐市场、音像市场、网络文化市场、电影市场、书报刊市场、艺术品市场、文物市场等多种类型。
3、属于营业性演出的是( A.B.D )
A.某企业包场的话剧作品演出
B.歌手为宣传唱片举办的歌友会
C.某大学师生在学校礼堂举办校园联欢晚会(属于自娱自乐)
D.某报社年底举办的客户答谢晚会
详见《演出经纪人培训教材》P254——《营业性演出管理条例实施细则》第二条《条例》所称营业性演出是指以营利为目的、通过下列方式为公众举办的现场文艺表演活动:
(1)售票或者接受赞助的;
(2)支付演出单位或者个人报酬的;
(3)以演出为媒介进行广告宣传或者产品促销的;
(4)以其他营利方式组织演出的。
4、我国演出市场的基本制度是( A.C.D )
A.营业性演出行政许可制度
B.文化主管部门审核制度
C.演出经纪制度
D.演出合同制度
详见《演出经纪人培训教材》P8-13——演出市场的基本制度
(1)营业性演出许可制度
2)演出经纪制度
(3)演出合同制度
5、关于演出经纪制度的描述,以下正确的是( A.B.C.D )
A.设立演出经纪机构,应当向省、自治区、直辖市人民政府文化主管部门提出申请
B.文化主管部门应当自受理申请之日起20日内作出决定
C.从事营业性演出的个体演出经纪人应依法到工商行政管理部门办理注册登记,领取营业执照
D.个体演出经纪人自领取营业执照之日起20日内应向所在地县级人民政府文化主管部门备案
详见《演出经纪人资格认定培训教材——文化法律法规文件选编2017》P43-44 《营业性演出管理条例》第六条
演出经纪机构申请从事营业性演出活动,应当有3名以上专职演出经纪人员和与其业务相适应的资金,并向省、自治区、直辖市人民政府文化主管部门提出申请。文化主管部门应当自受理申请之日起20日内作出决定;
《营业性演出管理条例》第九条
从事营业性演出的个体经纪人应当依法到工商行政管理部门办理注册登记, 领取营业执照;个体演出经纪人应当自领取营业执照之日起20内向所在地县级人民政府文化主管部门备案。
6、经纪活动的特点是( A.B.C.D )
A.广泛性、中立性
B.报酬性
C.隐藏性、非连续性
D.合法执业地位
详见《演出经纪人培训教材》P25-26——经纪活动具有如下特点
(1)经纪活动具有广泛性;
(2)经纪活动具有中立性;
(3)经纪活动具有报酬性;
(4)经纪活动具有隐蔽性;
(5)经纪活动具有非连续性;
(6)经纪人具有合法执业地位。
7、经纪人的权利包括( B.C.D )
A.依照法律法规及合同获得的信息费
B.依照法律法规及合同约定获得的佣金
C.通过合法途径了解、核实委托方提供的资信材料
D.在法律法规允许的范围内开展经纪活动
详见《演出经纪人培训教材》P29——经纪人的权利
(1)在法律法规允许的范围内开展经纪活动;
(2)依照法律法规及合同约定获得佣金;
(3)通过合法途径了解、核实委托方提供的资信材料;
(4)法律法规规定的其他权利。
8、随着经纪业在我国的迅速发展,各地陆续制定条例、规章及规范性文件,明确经纪人的法律地位,并对经纪业进行监督管理,以下属于经纪人不得从事的行为是( A.B.C.D )
A.采取胁迫、欺诈、贿赂和恶意串通等手段,促成交易
B.伪造、涂改、买卖各种商业交易文件和凭证
C.向当事人索取佣金以外的酬劳
D.超越其核准的经纪业务范围
详见《演出经纪人培训教材》P29——经纪人不得从事下列行为
(1)超越其核准的经纪业务范围;
(2)隐瞒与经纪活动有关的重要事项;
(3)签订虚假合同;
(4)采取胁迫、欺诈、贿赂和恶意串通等手段,促成交易;
(5)伪造、涂改、买卖各种商业交易文件和凭证;
(6)向当事人索取佣金以外的酬劳;
(7)参与国家明确规定的违禁物品、专控商品及其他不允许经纪人从事经纪业务的经纪活动;
(8)兼职经纪人接受与所在单位有竞争关系的当事人委托,促成交易;
(9)法律、法规禁止的其他行为。
9、中国演出行业协会是我国从事艺术演出工作者自愿结合非营利的专业性社会团体。其主要作用包括( C.D )
A.制定演出行业管理的方针、政策、法规
B.负责演出经纪机构的审批工作
C.开展演员、演出经纪人员资格认定工作
D.协调、保护行业正常权益,在公平竞争的前提下,联合会员掏恶性竞争详见《演出经纪人培训教材》P37——中国演出行业协会的主要作用
(1)积极配合文化主管部门,宣传、贯彻有关演出行业管理的方针、政策、法令、法规;
(2)认真开展演出行业情况调查,代表行业向政府部门提供决策建议,反映行业问题,协调管理方向;
(3)广泛组织演出行业信息交流,总结和推广国内外演出经营管理的先进经验,开展演出方面的天蝎座研究配合有关部门进行业务培训,致力于建设高素质的演出经纪人队伍;
(4)促进国内、国际演出文化交流,组织业务洽谈会,为会员提供优质信息服务;
(5)指导、促进协调各地方演出行业协会的工作;
(6)成立演出行业相关的专业委员会,保护会员的合法权益;
(7)制订行业规范,并通过评选等活动,树立行业典范;
(8)协调、保护行业正常权益,在公平竞争的前提下,联合会员抵制恶性竞争。
10、随着演出行业的繁荣发展,演出经纪人的工作范围不断拓展,其基本工作包括( A.B.C.D )
A.经纪业务相关信息的获取和整理
B.确定经纪对象和经纪项目,进行经纪业务谈判
C.签订经纪业务合同、管理,严格履行合同并取得佣金收入
D.经纪业务总结和评估管理
详见《演出经纪人培训教材》P41——演出经纪人经纪业务的主要工作
(1)经纪业务相关信息的获取和整理;
(2)确定经纪对象和经纪项目;
(3)进行经纪业务谈判;
(4)签订经纪业务合同的管理;
(5)严格履行合同;
(6)取得佣金收入;
(7)经纪业务总结和评估管理。
11、经纪人在谈判中应该注意( A.B )
A.树立谈判信心,引导谈判对手,占据主导地位
B.利用对方心理误区,巧妙运用车轮战术
C.强化本方利益,出其不意利用王牌
D.在谈判中选择经常沉默,或多开玩笑活跃气氛
详见《演出经纪人培训教材》P51——谈判技巧
(1)要先战胜自己。就是树立信心,对自己不自信是经纪工作的最大心理障碍;
(2)尽量引导谈判对手,占据主导地位。掌握谈判节奏。
(3)利用心理误区。有针对的打击或扩大这种心理误区,达到谈判的目的;
(4)适时沉默。灵活、恰当的运用沉默;
(5)车轮战术。让对方应接不暇,疲于应付,但不明显厌烦;
(6) 出其不意。就是常说的谈判中制胜的“王牌”或能让对手阵脚混乱的“底牌”;
(7)正确幽默。适时、友好、善意、风趣的幽默,会活跃谈判气氛,有良好的作用;
(8)记住最成功的交易是创造一个双赢的局面,交易的任何一方都感到满意都是成功的交易。
12、演出制作团队是演出项目的核心之一,其组成包括( A.C.D )
A.艺术创作组
B.演员表演组
C.舞台管理组
D.舞台技术组
详见《演出经纪人培训教材》P54——演出制作团队及分工
演出制作团队由三个部分组成:艺术创作组、舞台管理组、舞台技术组,各级之间是分工合作的关系。
13、组台演出包括综艺晚会、演唱会等形式。由于组台演出的表演团体或个人来自于不同的单位,节目的来源呈多样化。其工作内容有( C.D )
A.首先确定演员阵容,根据阵容确定演出主题(导演组讨论确定)
B.组建演出管理组,讨论确定演出主题及表现形式(导演组)
C.进行舞美设计、服装设计、视频内容设计、特效设计等相关创作
D.根据演员和节目进行演出整体编排,撰写串场词,并确定是否需要节目主持人,联络确定
详见《演出经纪人培训教材》P57——组织演出创作的工作流程
(1)组建导演组,讨论确定演出主题及表现形式;
(2)根据演出主题甄选节目和演员,并联络确定;
(3)进行舞美设计、服装设计、视频内容设计、物资设计等相关创作;
(4)根据演员和节目进行演出整体编排,撰写串场词;
(5)确定是否需要主持人,并联络确定。
14、关于舞台的主要结构组成说法不正确的是( A.C )
A.舞台由主舞台、侧台和升降台组成(后舞台)
B.升降台的作用是可根据节目需要现场升降到不同位置
C.侧台指为一些特殊剧节目的需要提供更大的设计和表演空间(后舞台)
D.主舞台具备三大功能,其中旋转台可进行整体换景
详见《演出经纪人培训教材》P19——舞台的组成部分及功能
(1)主舞台,是剧节目的主要表演区,配备推拉台、升降台、旋转台三大功能,旋转台可进行整体换景;
(2)侧台,在主舞台的左右两侧是演出上下场的准备过渡区,也是推拉台左右行程的必要空间;
(3)后舞台,在主舞台后面的延伸区,为一些特殊剧节目的需要提供更大的设计和表演空间。
15、舞台工程是一个综合复杂的系统工程,其中以下关于舞美制作说法正确的是( A.C )
A.举办户外演出活动需要临时搭建舞台,应当由具有专业资质的企业进行施工
B.基础舞台是演出的主表演区,设计制作的前提是美观和实用(确保演出人员的安全)
C.舞台布景又分为硬景和软景
D.硬景体积大艺术效果好,软景便于运输立体感强(立体感差)
详见《演出经纪人培训教材》P61——舞美制作
(1) 基础舞台是演出的主表演区, 设计制作的前提是确保演出人员的安全;
(2)舞台布景分为软景和硬景;
(3) 硬景是按照设计方案, 利用轻便的代用材料做成的主体框架结构的布景。艺术效果较好,但不便于搬运,巡回演出也会增加演出成本;
(4) 软景是指把图案绘画在画幕上的布景,软景体积小,便于搬运,可以多次使用,成本低,但立体感差,效果不如硬景好。
16、舞台特殊效果作为丰富舞台艺术表现力的重要方式越来越多的运用在演出中,以下属于舞台特殊效果设备的有( A.C )
A.干冰机、二氧化碳气柱
B.电脑灯
C.泡泡机、雪花机
D.旋转舞台
详见《演出经纪人培训教材》P62——舞台特殊效果的主要设备
(1)干冰机(2)二氧化碳气柱
(3)雪花机(4)泡泡机
(5)焰火:分为冷焰火、热焰火
17、组织大型演出活动,由于观众人数众多,应做好观众进出场秩序的维护,主要措施有( B.D )
A.观众入场时应尽量安排观众集中在少量通道入场保证验票有序
B.根据观看演出的观众人数,合理安排入场门及观众进场时间
C.验票时,发现进入演出场所的观众达到核准数量仍有观众等待入场的,应首先向演出所在地县级文化主管部门报告
D.演出结束前提前开放出场门,通过现场广播引导观众按合理路线离场详见《演出经纪人培训教材》P69——演出组织过程中应注意的主要安全问题观众进出场秩序的维护
(1)根据观看演出的观众人数,合理安排入场门及观众进场时间,避免出现因入场观众过于集中而引起混乱。当出现观众入场人数过多或拥挤时,应及时采取增加检票人员、专人维持秩序等措施进行疏导;
(2)验票时,发现进入演出场所的观众达到核准数量仍有观众等待入场,应当立即终止验票并同时向演出所在地县级人民政府公安部门报告;发现观众持有观众区域以外的门票或假票的,应当拒绝其入场并同时向演出所在地县级人民政府公安部门报告;
(3) 演出结束提前开放出场门, 在演出结束后利用广播等设备说明演出结束, 避免出现观众因等待演员返场而滞留场内,并通过现场广播引导观众按合体路线离场。
18、举办演出活动时尤其应注意观众区域的划分及引导, 以下措施正确的是( C.D )
A.因舞美设施搭建而产生较严重视线遮挡的观众席位不能作为首批可售票销售,只能在可售票全部售完后作为补充销售
B.在临时性演出场所举办大型演出,场所容纳的观众数量应当报公安部门核准,观众区域与缓冲区域应当由演出单位划定,缓冲区域应当有明显标识
C.在演出场馆内各主要通道及各观众区域之间,应安排工作人员引导观众入场
D.演出举办单位应当按照公安部门核准的观众数量、划定的观众区域印制和出售门票
详见《演出经纪人培训教材》P69——演出组织过程中应注意的主要安全问题观众区域的划分及引导
(1)按照演出票价合理划分观众区域,因舞美设施搭建而产生较严重视线遮挡的观众席位不能作为可售票销售,避免因此产生纠纷,引起现场混乱;
(2)在临时性演出场所举办大型演出,场所容纳的观众数量应当报公安部门核准,观众区域与缓冲区域应当由公安部门划定,缓冲区域应当有明显标识; 演出举办单位应当按照公安部门核准的观众数量、规定的观众区域印制和出售门票;
(3)在演出场馆内各主要通道及各观众区域之间,应安排工作人员引导观众入场,如观众之间发生座位冲突或其他冲突,应及时将其带至观众区域外协调解决,避免使冲突范围扩大,引发混乱。
19、完整的演出安全体系包含标准、准入、保险。其中投保演出安全责任保险是“防患于未然”的最后一道防线,也是对演出安全流程的完善,演出安全责任险险种除为演职人员购买的“人身意外伤害险”外,还包括( A.B.C.D )
A.公众安全责任险
B.活动意外取消险
C.财产综合险
D.器材运输线
详见《演出经纪人培训教材》P72——演出安全责任保险
(1)为演职人员购买“人身意外伤害险”,其保险范围包括演职人员前往演出地往返途中、在演出装台和排量期间、演出期间发生人身意外伤害事故; (2)“公众安全责任险”,保险范围包括在演出场所范围内,从事经营活动或自身业务过程中因过失导致意外事
故发生,造成的观众人身伤害或财产损失; (3)“财产综合险”,保险范围包括临时搭建的舞台看台和投入的灯光音响等财产,因火灾、爆炸等事故或雷电、暴雨等自然灾害引起的财产损失;
(4)“器材运输险”,保险范围包括音响、乐器、道具等演出器材在航空、水路、铁路、公路和联运运输中,因遭受自然灾害或意外事故所造成的损失; (5)“活动意外取消险”,保险范围包括发生演出主办单位能力所不能控制的任何自然灾害或意外事故,导致不能不取消、中断或推迟举办活动,造成的损失。
20、演出产品的整个生命周期在每个阶段都有不同特点, 以下描述中正确的是( A.B.C.D )
A.成功的项目在发生阶段都进行过市场调查,准确定位,在大量前期投入同时严格控制成本
B.当某个演出产品的场次和经营效益不断增加,并不断攀升时,该产品处于发展阶段
C.某话剧产品连续三年在京演出都票房火爆,巡演也保持极高水准,场次收益维持高点,该产品已进入成熟期
D.某歌舞团的创意舞台剧的演出场次和单场收益连续下降一段时间,该产品正进入衰退阶段,应把握好退出市场的机点
详见《演出经纪人培训教材》P86-87——演出产品生命周期各阶段的主要特点(一)演出产品的发生期
(1)确立演出项目前做好市场调查,根据市场需求确定原创或引进的具体项目,准确定位;
(2)属于投入阶段,发生大量前期投入,但在进入市场前还不能取得收入, 所以要进行严格的成本控制;
(3)如果准备时间过长,有可能还没来得及投入市场,其他经营者已将同类演出项目推向市场,造成进退两难的被动局面。
(二)演出项目的发展期,即发展阶段
这一阶段应加大宣传推广的力度,既要提高已确定场次的售票量,也要尽可能的增加今后演出的场次。
(三)演出项目的成熟期
当一个演出项目投入市场后,其场次和收益均已达到顶点并比较稳定在某一水平上下波动不大,说明该项目已进入成熟期。演出经营者应尽力保持和延长这一阶段的时间,使演出收益保持较高的水平。
(四)衰退时期
经过发展达到成熟期一定的时间后,演出场次和单场收益都开始下降,降到一定的程度时就可能出现亏损,这时候项目应适时退出市场。
21、演出演出主办单位在原创演出项目运作中除了应注意产品发展不同阶段的特点外,还应注意运用经营策略( A.B.D )
演出经纪人员资格认定模拟考试（政策法规和演出经纪实务） 单选题 1.对经安全许可的大型群众性活动，以下对公安机关的工作内容描述不正确的是（B） A、组织相应警力维持活动现场周边的秩序 B、配合活动现场检票工作（安全检查） C、预防和处置突发治安事件 D、查处贩卖假票活动 2.申请举办营业性涉外演出，应提交资金安排计划书和复印件，以下不属于该证明文件的是（A/D） A、申请单位开户银行出具的法人存款证明（当月基本存款账户存款证明） B、银行等金融机构同意贷款的证明 C、其他单位同意借款，赞助的证明 D、其他单位出具的同意担保证明（及该单位开户银行出具的当月基本存款账户存款证明） 3.以下描述不正确的是（B） A．佣金是经纪人从事经济活动的主观目的 B．佣金是信息提供者信息商品的销售收入（信息费） C．佣金是委托人依照双方约定因经纪业务而支付的报酬 D．佣金所反映的经济关系和性质上与回扣不同 4.关于舞台工程说法正确的是（C） A．舞台工程由视频、灯光和音响三个技术专业组成（舞美） B．一般在固定表演舞台的大型场馆举办文化活动应首先搭建一个临时基础舞台（无须） C．舞美主要功能是根据剧节目对舞台表演的环境布景进行设计制作 D．临时搭建的机械舞台应当尽量扩大规模设计复杂以保障稳固安全（不宜） 5.产品的生命周期过程是（B） A．萌芽，发生，发展到衰退，退出市场 B．发生，发展，成熟到衰退，退出市场 C．发生，发展，成长到衰退，退出市场 D．萌芽，成长，成熟到衰退，退出市场 6.以下关于舞台剧的排练制作及合成等工作描述正确的是（D） A．舞台剧装台结束后才能进行彩排，通常彩排1-2 次（各业务单位独立进行的，甚至更多次）B．舞台剧的舞美制作为防止耽误工期，应当在剧目排练时集中准备（分别） C．大型舞台剧排练必须所有业务部门统一规整后进行（按照日程表有效协调） D．舞台剧在排练制作中应制定日程表 7.我国演出市场三大基本制度是指（C） A．营业性演出管理制度，演出经纪合同制度，演出安全制度 B，营业性演出备案制度，演出内容管理制度，演出合同制度 C．营业性演出行政许可制度，演出经纪制度，演出合同制度 D．营业性演出行政许可制度，演出内容审查制度，演出经纪合同制度
第一章单元测试 1、2019年中央经济工作会议召开的时间是12月10日至 （）。 A:13日 B:14日 C:15日 D:12日 答案: 【12日】 2、中央经济工作会议，是中共中央、国务院召开的规格最高的经济会议。 A:对 B:错 答案: 【对】 3、中央经济工作会议中提到的“六稳”工作包括：（）。A:稳金融 B:稳外贸
C:稳房价 D:稳就业 答案: 【稳金融;稳外贸;稳就业】 4、世界经济已经度过国际金融危机后的深度调整期。 A:对 B:错 答案: 【错】 5、2018年我国人均国民收入水平大概是在（）多美元。A:9500 B:9200 C:9300 D:9700 答案: 【9700】 6、2020 年是全面建成小康社会和“十三五”规划的（）。A:关键之年
B:收官之年 C:核心之年 D:起始之年 答案: 【收官之年】 7、发展理念是发展行动的（），是管全局、管根本、管方向、管长远的东西。 A:先导 B:关键 C:先驱 D:核心 答案: 【先导】 8、2018年末中国农村贫困人口降至（）万人。 A:1660 B:1730 C:1500 D:1840
答案: 【1660】 9、2019年12月20日至23日，中央农村工作会议的召开。 A:对 B:错 答案: 【错】 10、根据经济日报2019年12月23日报道，农村居民人均可支配收入预计突破1.5万元大关，实际增长6.5%左右。 A:对 B:错 答案: 【对】 第二章单元测试 1、世界作为一个整体来看待，是从（）世纪地理大发现开始的。 A:16 B:14 C:15
答案: 【15】 2、在近现代以来的世界舞台上，有（）个国家在不同的历史时期先后登场 A:9 B:6 C:7 D:10 答案: 【9】 3、中国2010年超过日本成为世界第（）大经济体。 A:一 B:四 C:三 D:二 答案: 【二】 4、2010年中国成为世界上最大的工业国。
。演出经纪人考试 演出市场政策法规及演出经纪实务复习内容 第一章演出市场基础知识 第一节文化市场概论 考点1.文化的界定 在我国比较通用的定义有三种：一是把文化与文明同等，意指人类一切创造成果的总和。二是经济相当于物质文明，文化相当于精神文明。三是特指广播影视音像、新闻出版、文学艺术等领域。 考点2.市场的含义 市场由市场主体和市场客体构成。市场的主体是市场上从事交易活动的组织和个人。市场的客体是各种商品和服务。 市场经济是以市场作为配置社会经济资源基本手段的经济形势，是商品生产充分发展的产物。 考点3.文化市场的概念 在我国，一般把文化产业定义为生产经营文化产品和文化服务的行业，主要内容包括演出业、图书报刊业、广播影视业、娱乐业、音像业、艺术品经营业、网络文化业、文物拍卖业、文化旅游业等门类。 文化市场可以划分为演出市场、娱乐市场、音像市场、网络文化市场、电影市场、书报刊市场、艺术品市场、文物市场等多种类型。 考点4.文化市场的商品经济属性 1.文化商品和其他商品一样具有价值、使用价值和交换价值。 2.文化市场的运行必须符合市场经济规律。 考点5.市场机制的三个基本要素 价格机制、竞争机制和供求机制是市场机制的三个基本要素，其中价格机制居于核心地位。 考点6.文化市场的社会制度属性 1.我国文化市场是以国办文化为主导的文化市场。 2.我国文化市场是政府导向型的有序竞争的市场。
3.文化市场的发展的根本目的是为了满足人民群众日益增长的精神文化需求，社会效益是其最高准则。 第二节演出市场的形成与发展 考点1.中国古代表演艺术存在三个基本形式 1.以宫廷、官府、官僚、贵族以及地主富豪家庭供养为主的官方表演艺术。 2.以巫术、传教为主的宗教表演艺术。 3.以民风民俗为主的民间表演艺术。 考点2.演出市场的形成 1.百戏是古代对散在民间的乐舞、杂技、武术等等各种表演艺术的统称。 2.北宋汴京、南宋杭州等地出现了大量表演各种伎艺的场所，即所谓“勾栏”“瓦肆” 3.明清两朝，各种地方戏曲大量产生。也出现了一大批以演出为谋生手段的艺人戏班，并形成了行业组织。 4.鸦片战争以后，西方话剧等艺术形式传入我国，上海、北京等地相继建起了一批拥有现代化演出设备的剧场（如1866年上海建成的兰心剧场） 5.中华人民共和国成立以后，在对旧有的民营剧团进行“改人、改戏、改制”形成了以 精选资料，欢迎下载 。 国有艺术表演团体和剧场为主体的计划演出体制。 6.改革开放以后，演出市场重新恢复了生机和活力。随着文化体制改革的深入，演出市场正呈现出广阔的前景。 考点3.演出市场的现状 从演出市场主体来看，初步形成了演出团体、演出公司与演出场所三类演出经济实体分工配合协作反战的主导格局；从演出类型来看，营业演出取代计划演出成为整个演出活动的主要布类；从演出的结构、布局与形势来看，高雅艺术与民族优秀艺术的演出场次和观众人次大幅度增长，通俗艺术演出继续保持强劲的发展势头，国外来华演出与国内演出团体出国演出健康发展，促进了中外文化交流。 第三节演出市场基本制度 考点1.我国演出市场三大基本制度 营业性演出许可制度、演出经纪制度、演出合同制度 考点2.营业性演出许可制度
第一节音乐的社会功能 认识、教育、审美、实用功能（选择题六选四） 第二节音乐的载体 第一部分. 传统音乐。 传统音乐四类型：宫廷音乐、文人音乐、宗教音乐、民间音乐。（题库） 民间音乐五类：歌曲、歌舞、说唱、戏曲、器乐。 民间歌曲题材 1．汉族民歌三类：号子、山歌、小调。（多选） 山歌类型：信天游、山区、花儿、客家山歌、西南山歌 2.少数民族民歌 例题：我国少数民族的主要民歌类型及特点： 1）蒙古族的长调 2 ）藏族的箭歌 3）朝鲜族的抒情谣 4）苗族的飞歌 民间器乐（常考，记住曲目和描述） 1江南丝竹。江苏浙江安徽。八大名曲：《行街》、《四合如意》、《三六》等 2广东音乐。流行于珠江三角洲。《步步高》，《平湖秋月》，《雨打芭蕉》、《赛龙夺锦》 3山东鼓吹。唢呐、管子、笛子。红白喜事。 4十番锣鼓。无锡，苏州、宜兴。荤锣鼓、素锣鼓。 文人音乐 文人音乐包括古琴和词调音乐。 古琴代表：流水，阳关三叠，梅花三弄，广陵散，潇湘水云。 第二部分西方音乐 一、歌剧 歌剧的特点： 1综合性艺术体裁 2结构很丰富。包含器乐声乐。声乐中包括独唱重唱合唱。 3独唱构成包括：宣叙和咏叹调。 4产生于16世纪末意大利佛罗伦萨。 二、音乐剧（必考，超级超级超级重点！！！主要指后面的曲目！） 1是集音乐舞蹈戏剧一体的现代舞台剧。 2把传统歌剧、轻歌剧现代流行音乐整合在一起。 3往往具有强烈的都市都市的时代气息。 4鲜明通俗性。（常见题型：以下对歌剧描述错误的是？题库中的错误项是：现代都市时代气息）三、清唱剧
没有舞台布景，没有服装和表演动作。 四、交响曲 管弦乐队的建制，近代管弦乐队队组成。（常考，题库单选） 1弦乐组 2木管组 3铜管组 4打击乐器组 五、室内乐 定义：每个乐器担任独立声部。 室内乐常规形式。 固定组合：（常考，只能全部记住！） 1．弦乐四重奏。两把小提琴，一中，一大。 2．弦乐三重奏。两小一大，或者大中小各一。 3．弦乐五重奏。两把小提琴，两把中，一把大。而偶尔也有用两把大。4．钢琴三重奏。小提琴、大提琴和钢琴。 5．钢琴四重奏。在钢三基础上加一个中提琴。 6．钢琴五重奏。弦乐四重奏加一个钢琴。 题库题型为：钢琴三重奏包括？ 其他一堆的分类（忽略不计） 第三节中国音乐名家名曲 第一部分传统名曲（建议做成小卡片随身带） 一．古典歌曲 阳关三叠。王维，送元二使安西。整体风格古朴深沉。后段激越。 扬州慢。南宋词人。扬州遭金兵入侵。 满江红。宋名将岳飞。悲壮色彩。音调深沉稳健。 念奴娇赤壁怀古。雄健豪放。 题库：以下古典歌曲特点描述不正确的是？ 二．民间歌曲（记住地区） 小白菜河北 绣荷包山西 兰花花陕北 走西口山西陕西内蒙 康定情歌西南地区。 小河淌水云南弥渡山歌 孟姜女全国 茉莉花江苏河北（常考）《图兰朵》 凤阳花鼓安徽 嘎达梅林蒙古族长调叙事。 三．民族器乐独奏（常考，要记住曲目对应的乐器！） 古琴：梅花三弄（重点）、流水、广陵散、潇湘水云 梆笛：喜相逢。原为内蒙民间乐曲。
形势与政策考试试题 考试形式：开卷 考试时间：100分钟 考试对象：2011级全体学生 一、简答题（共2小题，每题15分，共30分） 1、2012年我国经济工作总基调定为“稳中求进”，何谓“稳中求进”？ 答：稳中求进既是工作总基调，也是工作总要求。历史地看，稳才能更科学地发展、更持久地前进。当前，复杂多变的国际政治经济环境，不断呈现的国内经济运行新情况新变化，对我国的发展提出了新挑战。越是形势复杂多变，就越要头脑清醒、立场坚定；越是面对风险挑战，就越要迎难而上、奋发有为。我们必须深刻地认识到，无论是保持社会主义现代化来之不易的良好局面，还是推动改革开放伟大事业不断向前，都必须有一个稳定的环境。“稳”既为当前攻坚克难提供基础，更为长远乘势而上创造条件。在多种的思潮中，思想无定力，难以凝聚发展力量；在错杂的环境下，心若有旁骛，极易错失发展良机。只有不为困难风险所惧，不为杂音噪音所扰，不为传闻谣言所惑，把思想认识统一到中央的决策部署上，把智慧力量凝聚到两会提出的目标任务上，才能扎扎实实地稳中求进，取得各项工作的新进展、新突破、新成效，确保社会主义现代化目标的顺利实现。 2、马英九为何能在2012年台湾地方选举中获胜？ 答：1、民进党的主要支持者是中南部闽南籍市民/农民，其中很多是高龄，低文化，对日本殖民主义有好感的老人。 2、国民党的主要支持者多是中北部市民，中产阶级，知识分子，资本家，军公教人员和解放前大陆去的移民后代。 3、本次选举的最大亮点在于大批企业家和艺人（包括许多原来一向支持台独的人士）主动公开支持国民党候选人，这在历次选举中绝无仅有。 4、民进党的老年支持者不断死去的同时，每次选举还有百万首投族（年满十八，有权投票的年青人）产生。显然他们的政治倾向将深刻影响未来台湾的政治走向。
演出市场政策法规及演出经纪实务(考试大纲) 第一章演出市场基础知识 第一节文化市场概论(P1~5) ☆考点1: 文化的界定(p1) 在我国比较通用的定义有三种:(选择题) 一是把文化与文明等同,意指人类一切创造成果的总和。 二是经济相当于物质文明,文化相当于精神文明。 三是特指广播影视音像、新闻出版、文学艺术等领域。 ☆考点2: 市场的含义(p1) 市场由市场主体和市场客体构成。市场的主体是市场上从事交易活动的组织和个人。市场的客体是各种商品和服务。 市场经济是以市场作为配置社会经济资源基本手段的经济形式,是商品生产充分发展的产物。☆考点3: 文化市场的概念(p2) 文化市场可划分为:演出市场、娱乐市场、音像市场、网络文化市场、电影市场、书报刊市场、艺术品市场、文物市场等多种类型。(选择题) 考点4: 文化市场的商品经济属性(p2~3) 1: 文化商品和其他商品一样具有价值、使用价值和交换价值。(我国把文化市场作为社会主义精神文明的根本原因是因为文化商品具有意识形态属性) 2: 文化市场的运行必须符合市场经济规律。
考点5: 市场机制的三个基本要素(p3)(选择题)(政府调控机制X) 价格机制、竞争机制和供求机制是市场机制的三个基本要素,其中价格机制居于核心地位。 考点6: 文化市场的社会制度属性(p5) 1: 我国文化市场是以国办文化为主导的文化市场。 2: 我国文化市场是政府导向型的有序竞争的市场。 3: 文化市场的发展的根本目的是为了满足人民群众日益增长的精神文化需求,社会效益是其最高准则。 第二节演出市场的形成与发展(P5~8) ☆考点1: 中国古代表演艺术存在三个基本形式(p6) 1: 以宫廷、官府、官僚、贵族以及地主富豪家庭供养为主的官方表演艺术。 2: 以巫术、传教为主的宗教表演艺术。 3: 以民风民俗为主的民间艺术。 ☆考点2: 演出市场的形成(p6~7) 1: 百戏是古代对散在民间的乐舞、杂技、武术等等各种表演艺术的统称。 2: 北宋汴京、南宋杭州等地出现了大量表演各种伎艺的场所,即所谓“勾栏”、“瓦肆”。
2018年形式与政策试题及答案《形式政策》试题及答案 1、为什么说抗战胜利是中华民族走向复兴的转折点？ 抗日战争则是近代以来民族解放战争的第一次完全胜利。这场胜利成为中华民族由衰败走向复兴的重大转折点。 一、中国人民抗日战争的胜利极大地促进了民族觉醒和民族团结。毛泽东同志说：抗日战争促进中国人民的觉悟和团结的程度，是近百年来中国人民的一切伟大的斗争没有一次比得上的。近代以来，中国反抗帝国主义列强的侵略，经历了漫长而曲折的历程。经过辛亥革命和五四运动的洗礼，特别是随着马克思主义的传播和中国共产党的诞生，中华民族终于觉醒了。面对着日本帝国主义的侵略，不愿做亡国奴的中国人民，高扬爱国主义旗帜，与侵略者殊死搏斗，激发起团结御侮的巨大能量，彰显出气贯长虹的英雄气概。这场战争，使中华民族有史以来空前觉醒、空前团结，为民族前途和命运而抗争的意识空前增强。这种巨大的民族觉醒和空前的民族团结，从根本上决定着战争的进程和结局，决定了民族的前途和命运。 二、中国人民抗日战争的胜利极大地提高了中国的国际地位。从1980年战争开始，中国屡遭帝国主义列强的侵略和蹂躏，国家主权和领土完整不断受到侵蚀，陷入半殖民地半封建社会的深渊。这个时候的中国，毫无国际地位可言，没有与诸强平等对话的资格。这种状况到抗日战争时期发生了根本的改变。中国的抗日战争为世界反法西斯战争作出巨大贡献，获得国际社会的尊重，中国的国际地位也随着抗战的展开和胜利而得以提高。中国政府充分利用参加世界反法西斯同盟这一历史契机和有利的国际环境，积极开展外交活动，初步废除了各国由对华不平等条约所赋予的许多特权，使一个世纪以来世界列强强加给中国的不平等条约体系开始崩溃。中国积极参与国际事务，并成为联合国的主要创始国和安理会常任理事国，使中国在世界反法西斯战争中形成的大国地位得以初步确立，在国际社会的影响力也显著提高。 三、中国人民抗日战争的胜利极大地加快了民族独立和人民解放的步伐。近代以来中国人民为民族复兴而奋斗，最重要的政治前提，就是实现民族独立和人民解放。中国共产党在抗日战争中自觉地把反对日本帝国主义与反对专制统治
2018演出经纪人员资格认定模拟考试 (政策法规和演出经纪实务)练习题及答案 单选题 1. 对经安全许可的大型群众性活动,以下对公安机关的工作内容描述不正确的是(B ) A 、组织相应警力维持活动现场周边的秩序 B 、配合活动现场检票工作(安全检查) C 、预防和处置突发治安事件 D 、查处贩卖假票活动 2. 申请举办营业性涉外演出,应提交资金安排计划书和复印件,以下不属于该证明文件的是(A /D) A 、申请单位开户银行出具的法人存款证明(当月基本存款账户存款证明) B 、银行等金融机构同意贷款的证明 C 、其他单位同意借款,赞助的证明 D 、其他单位出具的同意担保证明(及该单位开户银行出具的当月基本存款账户存款证明) 3. 以下描述不正确的是(B ) A .佣金是经纪人从事经济活动的主观目的 B . 佣金是信息提供者信息商品的销售收入(信息费) C .佣金是委托人依照双方约定因经纪业务而支付的报酬 D .佣金所反映的经济关系和性质上与回扣不同 4. 关于舞台工程说法正确的是(C ) A .舞台工程由视频、灯光和音响三个技术专业组成(舞美) B .一般在固定表演舞台的大型场馆举办文化活动应首先搭建一个临时基础舞台(无须) C .舞美主要功能是根据剧节目对舞台表演的环境布景进行设计制作 D .临时搭建的机械舞台应当尽量扩大规模设计复杂以保障稳固安全(不宜) 5. 产品的生命周期过程是(B ) A .萌芽,发生,发展到衰退,退出市场 B .发生,发展,成熟到衰退,退出市场 C .发生,发展,成长到衰退,退出市场 D .萌芽,成长,成熟到衰退,退出市场 6. 以下关于舞台剧的排练制作及合成等工作描述正确的是(D ) A .舞台剧装台结束后才能进行彩排,通常彩排1-2次(各业务单位独立进行的,甚至更多次) B .舞台剧的舞美制作为防止耽误工期,应当在剧目排练时集中准备(分别) C .大型舞台剧排练必须所有业务部门统一规整后进行(按照日程表有效 协调) D .舞台剧在排练制作中应制定日程表 7. 我国演出市场三大基本制度是指(C )
演出经纪人考试 演出市场政策法规及演出经纪实务复习内容 第一章演出市场基础知识 第一节文化市场概论 考点1.文化的界定 在我国比较通用的定义有三种：一是把文化与文明同等，意指人类一切创造成果的总和。二是经济相当于物质文明，文化相当于精神文明。三是特指广播影视音像、新闻出版、文学艺术等领域。 考点2.市场的含义 市场由市场主体和市场客体构成。市场的主体是市场上从事交易活动的组织和个人。市场的客体是各种商品和服务。 市场经济是以市场作为配置社会经济资源基本手段的经济形势，是商品生产充分发展的产物。 考点3.文化市场的概念 在我国，一般把文化产业定义为生产经营文化产品和文化服务的行业，主要内容包括演出业、图书报刊业、广播影视业、娱乐业、音像业、艺术品经营业、网络文化业、文物拍卖业、文化旅游业等门类。 文化市场可以划分为演出市场、娱乐市场、音像市场、网络文化市场、电影市场、书报刊市场、艺术品市场、文物市场等多种类型。 考点4.文化市场的商品经济属性 1.文化商品和其他商品一样具有价值、使用价值和交换价值。 2.文化市场的运行必须符合市场经济规律。 考点5.市场机制的三个基本要素 价格机制、竞争机制和供求机制是市场机制的三个基本要素，其中价格机制居于核心地位。 考点6.文化市场的社会制度属性 1.我国文化市场是以国办文化为主导的文化市场。 2.我国文化市场是政府导向型的有序竞争的市场。 3.文化市场的发展的根本目的是为了满足人民群众日益增长的精神文化需求，社会效益是其最高准则。 第二节演出市场的形成与发展 考点1.中国古代表演艺术存在三个基本形式 1.以宫廷、官府、官僚、贵族以及地主富豪家庭供养为主的官方表演艺术。 2.以巫术、传教为主的宗教表演艺术。 3.以民风民俗为主的民间表演艺术。 考点2.演出市场的形成 1.百戏是古代对散在民间的乐舞、杂技、武术等等各种表演艺术的统称。 2.北宋汴京、南宋杭州等地出现了大量表演各种伎艺的场所，即所谓“勾栏”“瓦肆” 3.明清两朝，各种地方戏曲大量产生。也出现了一大批以演出为谋生手段的艺人戏班，并形成了行业组织。 4.鸦片战争以后，西方话剧等艺术形式传入我国，上海、北京等地相继建起了一批拥有现代化演出设备的剧场（如1866年上海建成的兰心剧场） 5.中华人民共和国成立以后，在对旧有的民营剧团进行“改人、改戏、改制”形成了以
中东盟自由贸易区谷超豪、孙家栋100 玉树县上海世博 嫦娥二号五世界海洋日中国、巴西、俄罗斯、印度 《美国清洁能源安全法案》金融稳定委员会中国—东盟自由贸易区 二16 逾33万亿元泰山南京市王曼丽十 二．简答题 1．2010年我国经济工作的主要任务有哪些？ a提高宏观调控水平，保持经济平稳较快发展。b加大经济结构调整力度，提高经济发展质量和效益。c夯实“三农”发展基础，扩大内需增长空间。d深化经济体制改革，增强经济发展动力和活力。e推动出口稳定增长，促进国际收支平衡。f着力保障和改善民生，全力维护社会稳定。 .2。当前我国的民族宗教政策是什么？ 我国的宗教政策：（1）我国的宗教信仰自由政策①含义（略），正常的宗教活动是指在宗教活动场所或教徒家中进行，在宪法、法律和政策范围内进行的活动。任何人不得在宗教活动场所内进行无神论宣传。任何宗教组织和教徒也不得到宗教活动场所以外进行宗教活动。 ②依法加强对宗教事务的管理，这是为了使宗教活动纳入法律、法规和政策范围，更好地、全面地贯彻执行宗教信仰自由政策。③积极引导宗教与社会主义相适应。这并不是要求教徒放弃有神论的思想和宗教信仰，而是要求教徒在政治上同社会主义国家的法律、政策和国家利益相一致。④坚持独立自主自办的原则。（2）依据：符合宗教自身规律；有利于民族团结和国家统一；有利于团结信教群众，共同致力于社会主义现代化建设。 3．当前，我国发展中美关系的基本主张是什么？ 全球主要经济体的经济复苏目前仍在持续。美国一季度经济增长率为2.7%，主要来自居民消费较快增长和库存增加的带动。美国本轮经济复苏的势头快于前两轮，一是在国际金融危机冲击下经济衰退更为严重，基数较低；二是由于金融稳定和经济刺激政策力度远超以往。从总需求（消费＋设备、住宅投资＋出口）角度来看，消费和出口增加是推动美国强劲复苏的两大因素，说明目前的增长是实施国内减税政策和其他国家的经济刺激政策效果的体现，符合美国实施所谓“出口倍增计划”的需要。同时也意味着美国今后的经济复苏和增长将更多受到外部市场需求的左右。欧洲经济因希腊，西班牙和葡萄牙等南欧国家的主权债务危机而受到影响。日本经济保持了4个季度的曾张，第一季度主要是受消费和海外净需求增长的拉动。还有，世界主要经济体还面临着其他一些风险和经济下的压力。目前我国出口的回复性增长将有前高后低的态势。今年以来，受全球经济缓慢复苏的影响，全球贸易出现恢复性增长。一般来说，由于国际贸易订单和实际交易之间存在时间差，出口受欧洲主权债务危机的影响可能会在下半年有所显现。2009年，中国玉南欧三国的双方贸易相当的突出占全部贸易的比例很高。面对这种世界形势，中国应该妥善处理好进出口增长与结构调整的关系。第一，积极参与国际合作与政策协调，将稳定国际金融市场和投资者信心作为对外经济政策的重要内容。第二，中国应明确表明维持现有储备资产结构和支持欧元稳定的态度，以稳定市场预期，防止出现欧元大幅度贬值带来资产？s水问题的长期化，实现储备资产增值保值。第三，积极应对主权债务危机带来的压力和挑战，抓住我国外贸发展的新机遇，做好相应的政策。 三．论述题 1．如何看待当前世界经济形势？针对这种形势你认为中国当务之急应当采取哪些措施 答：2010年上半年的全球经济形势表明，国际金融危机的影响远未结束，全球实体经济的复苏之路仍然十分曲折和艰难。在这样的背景下，中国的对外贸易将继续面临许多困难和挑
演出市场政策法规及演出经纪实务 第一章演出市场基础知识 第一节：文化市场概论1-5 ☆考点1:文化的界定（p1） 在我国比较通用的定义有三种： 一是把文化与文明等同，意指人类一切创造成果的总和。 二是经济相当于物质文明，文化相当于精神文明。 三是特指广播影视音像、新闻出版、文学艺术等领域。 ☆考点2:市场的含义（p1） 市场由市场主体和市场客体构成。市场的主体是市场上从事交易活动的组织和个人。市场的客体是各种商品和服务。 市场经济是以市场作为配置社会经济资源基本手段的经济形式，是商品生产充分发展的产物。 ☆考点3:文化市场的概念（p2） 文化市场可划分为：演出市场、娱乐市场、音像市场、网络文化市场、电影市场、书报刊市场、艺术品市场、文物市场等多种类型。 考点4:文化市场的商品经济属性（p2～3） 1:文化商品和其他商品一样具有价值、使用价值和交换价值。 2:文化市场的运行必须符合市场经济规律。 考点5:市场机制的三个基本要素（p3） 价格机制、竞争机制和供求机制是市场机制的三个基本要素，其中价格机制居于核心地位。 考点6:文化市场的社会制度属性（p5） 1:我国文化市场是以国办文化为主导的文化市场。 2:我国文化市场是政府导向型的有序竞争的市场。 3:文化市场的发展的根本目的是为了满足人民群众日益增长的精神文化需求，社会效益是其最高准则。 第二节：演出市场的形成与发展（5-8） ☆考点1:中国古代表演艺术存在三个基本形式（p6） 1:以宫廷、官府、官僚、贵族以及地主富豪家庭供养为主的官方表演艺术。 2:以巫术、传教为主的宗教表演艺术。 3:以民风民俗为主的民间艺术。
《形势与政策》期末考试卷 答题要求： 第1-3道题， 4-6道， 7- 9道分别选一道，其余中选一道，共回答四道题。回答时对引用部分要加上引号， 对概括的内容要注明出处。用 A4纸打印。b5E2RGbCAP 每道回答 300-600字。 1. 你认为我国高等教育与发达国家有何异同。中国要赶超发达国家做哪些重要工作。 <试举一国家为例对比） 2.结合你的学习情况谈谈你对南昌大学软件学院教育教案改革的想法。 3.假如你是任课教师 <或辅导员），你认为工作重点在哪？你会抓哪些特点工作？ 4.请介绍某一国家先进的经济发展方式，并与中国对比。 5.中国经济发展方式转变遇到哪些困难？你认为如何解决？ 6. 你所在的乡镇等辖区经济发展方式是什么？假如你是镇长，你认为经济发展方式转 变如何顺利进行或进一步巩固发展？p1EanqFDPw 7.请预测我国十二五规划的主要内容和将要采取的主要措施。 8.你认为当前美元持续贬值对中美关系的产生什么影响？ 9.你认为两年来欧美国家对中国持何关系和态度。 10.后金融危机时代对于中国经济战略的挑战主要在哪几个方面？ 11.你怎么看私人部门的信用危机，正在逐渐转变成了政府的信用危机？ 12. 为什么说在今后相当长的时期内，新生代农民工仍是我国社会建设的重要力量？ 13.如何认识新生代农民工面临的发展困境？ 14.为什么南海问题更为复杂？你认为如何解决这一问题？ 15. 新一轮收入分配改革，为什么要确立以中等收入群体为主体的“橄榄型”分配格局？
16. 你怎样看待租房与买房？你认为当代大学生应该持有怎样的住房消费观？ 期末考试试卷 课程编号： 课程名称： 形势与政策 考试形式： 适用班级：姓名： 学号： 班级： 学院：专业：软件工程 考试日期： ___ 题号 总分 累分人 题分 20 20 20 20 20 100 签名 得分 考生注意事项 :第 1-3道题， 4-6道， 7- 9道分别选一道，其余中选一道，共回答四道题。 回答时对引用部分要加上引号，对概括的内容要注明出处。 用 A4 纸打印。每道回答 300-800字。 1. 你认为我国高等教育与发达国家有何异同。中国要赶超发达国家做哪些重要工作。<试举一国家为例对比） 答：我国高等教育与发达国家的侧重点不一样， 错误 ! 例如美国则以教育促创新，以创新促增长，以增长促就业以就业促和谐，以和谐提升竞争力，而我国则主要依 靠物质资源消耗，主要依靠科技进步，劳动者素质提高和管理创新改变，培养出能满足产业结构调整与升级新 要求的大批人才围绕战略性新兴产业发展，提高科研水平和科技服务能力，开拓基础研究和前沿科技领域。 错误 ! 我国高等教育与发达国家在面对大学生就业上都要改革，但我国就业难的问题急需深入改革，例美国在让学生 得到均衡培养，具有灵活的教案体制和让学生有不同选择方面和让有特殊才能优异的人有更好的渠道等方面比 中国作的深入全面。 错误 ! 我国教师队伍整体实力不强缺乏领军人才，高校扩招过快师资力量不足导致教案质量的下降，同时我国高校存 在中科研轻教案的问题，而美国却一改既往基础课均由研究生承担的做法，鼓励只名教师下课堂，为低年级学 生介绍学校前沿动态和发展方向，使更多学生了解个科学的基本内容与研究方法。 错误 ! 我国部分高校应用学科结构体系仍与行业产生发展需求存在较大差距企业高等教育动力不足各级各类教育之间 沟通衔接比较欠缺而美国组鼓励大学生从事社会实践和科研活动让学生走出校门参加社会实践使理论与时间较 早的结合起来。 我国要超越则必须提高教育质量深化高等教育人才培养模式改革提高人才培养质量，进一步深化高等教育 体制改革，建立和完善现代大学制度。 5. 中国经济发展方式转变遇到哪些困难？你认为如何解决？ 答 :1：中国经济发展方式要转变就必须调整产业结构，加快服务业发展增强第三产业比重而目前第三产业 却占整个 GDP 的40%，是就业矛盾突出因此我们要遵循经济规律是第一产业解决吃穿问题，有了特别的效率然后让大量弄出劳动力移出来，让第二产业很多服务性工作化，以知识为内涵的服务业从而来发展第三产业。 2：由于要加快调整国名收入分配结构 ，因此贫富差距大和国家财政收入占 GDP 比重高是转变经济发展方式不理转变经济发展方式内涵着产业结构提升，内涵着创新，内涵着分配结构更加合理内涵这几不放弃外需又 特别重视内需，所有这一切都有赖于国民收入分配结构的调整。 3：改革科研体制，提升自主创新能力，在这个方面我们跟在别人后面发展有后发优势但很被动，使产品 附加值不高处于产业链低端，因此我们不要走 “官本外 ”道路，改革科研创新体制切实提高一线科研人员的地位，让他们安安心心的搞科研。 4：不转变政府职能也就很难转变中国经济的发展方式，所以政府应该做好公共服务创造一个好环境，让企业 “海阔凭鱼跃，天高任鸟飞！ ” 8．你认为当前美元持续贬值对中美关系的产生什么影响？ 答 ： 当前美元贬值最大的受益者，就是美国自己，因为对它缩小赤字，对它的出口行业等等，都会有很大的帮助，虽然美国
演出政策法规及经纪实务考试 练习题 【单选题】 1、以下关于文化市场经济属性的说法不正确的是( ) A.绘画、表演、雕塑等创作因凝结着创作人员智能消耗具有价值 B.文化商品和其他商品一样具有价值、使用价值和交换价值 C.文化市场的运行并不完全适用市场经济规律 D.文化商品是价值与使用价值的统一 2、市场机制的基本要素是( ) A.政府调控机制、价格机制、供求机制 B.政府调控机制、供求机制、竞争机制 C.政府调控机制、价格机制、竞争机制 D.价格机制、供求机制、竞争机制 3、以下关于演出市场的描述不正确的是( ) A.演出市场的主体是从事演出交易活动的组织和个人 B.演出市场的运行必须遵守市场经济规律以经济效益为最高准则 C.文化市场运行过程中产生的娱乐及文化积累效果体现了其经济效益 D.演出场所、演员和观众都是演出市场的组成部分
4、以下选项对于演出主要特征描述不正确的是( ) A.演出的非物质形态决定了不能先消费后付款 B.每一场演出都是表演者艺术生产和艺术再创作的过程 C.随着宣传渠道的扩展,现场演出的受众面可以是无限的 D.一场演出的有效经营活动都应在演出开始前完成 5.营业性演出许可制度包括对营业性演出单位的主体资格实行许可证制度和对营业性演出活动实行许可制度,以下对这两大制度描述错误的是( ) A.任何单位或个人进入演出市场必须具备相应的条件 B.文艺表演团体、演出经纪机构、演出场所经营单位允许外资进入经营;包括独资及合资、合作经营 C.香港特别行政区、澳门特别行政区的投资者可在内地投资设立合资、合作、独资经营 D.台湾地区的投资者可在内地投资设立合资、合作经营,但内地合作者应当拥有经营主导权 6、经纪人可以从经纪合同中规定的经纪业务的委托方处获得佣金,关于佣金的说法错误的是( ) A.佣金在产生的原因、作用的结果和作用的范围上与回扣相似 B.佣金在所反映的经济关系和性质上与回扣相同 C.佣金与信息费在性质上是不同的 D.佣金是经纪人从事经纪活动的主观目的
形势与政策考试试题 一、思考题 二、1、结合“中国梦”,谈谈怎样实现个人梦想？ 中国梦不就是一人的梦,新世纪更就是一个创新的时代,我们这 一代注定不平凡。作为国家培养出的当代青年大学生,应深感使命光荣、责任重大。时刻明白个人的发展与成就就是国家繁荣昌盛的基础。只有个人发展好了,国家才能更近一层楼!学好个人技能,增强个人实力;提升个人思想文化,打造新时代的自己。个人内外兼修不仅仅就是为了自己更就是为了祖国的发展。要实现个人梦想具应做到以下几点:首先,要树立远大的志向,明确个人目标,以远大的志向为前进与发展鼓足动能。我们青年大学生应该有明确的梦想目标,有一个未来的蓝图,知道自己以后要做什么,自己以后能做什么！想想自己以后要过什么样的生活,自己能为国家做什么！自己以后在社会中就是什么样的角色！自己存在的意义就是什么！自己有什么价值！拥有梦想的人才会有光辉的未来！作为十几年寒窗苦读的大学生应要树立远大的志向,立足于当下,放眼长远,开拓奋进,敢为人先,善于创造,勤奋求实,相 信能将志向与目标变成现实。其次,要不忘初心,永不言弃。拥有梦想的人很多,但就是能够把梦想化为现实的人却寥寥无几,原因就就是 能够不忘初心,永不言弃的人太少！作为高校青年大学生我们要牢记党的的教诲,不忘初心,永不言弃,永远热爱我们伟大的祖国,永远热 爱我们伟大的人民,永远热爱我们伟大的中华民族,刻苦学习、勇于实践,求真务实、艰苦奋斗,敢于吃苦、勇挑重担,与时俱进、开拓创新,
用自己勤劳的双手收获成功、托起自己的梦、托起中国梦。有梦想有目标,不忘初心,永不言弃的人,终会实现自己的梦想！ 2.如何应对“一带一路”面临的挑战？ 对此,我认为:我们要迎难而上,既要考虑长远利益也要兼顾眼前利益。相信亚投行的建设与金砖银行的建设为“一带一路”的建设开了好头,我们要有足够的信心去应对各种挑战。首先,要减少与消除其她国家的疑虑。中国提出“一带一路”的意图就是要促进欧亚大陆一体化发展,带动周边经济发展,实现互利共赢,并不就是走传统的霸权崛起的路子。要让其她国家意识到一带一路对她们来说就是难得发展机遇期。所以中国可以做出示范性工程,让有疑虑的国家瞧到实处。其次,加强与途径国家、地区的合作,建立安全防范体系。为了更好地规避沿线地区的恐怖活动破坏,极端势力影响,加强沿线地区的安全合作尤为必要。我们要在深入了解沿线的政治情况后倡导建立反恐、反极端的合作机制,保障派遣人员的人身安全,对基础设施的大项目建立完善的信息收集、安全预警机制等。同时为了投资收益的保障,还要完善市场风险评估标准体系,确保收益稳定。既然“一带一路”就是个长期的计划工程,那么就要有长期的打算,中国投入大的基础设施建设就必须要考虑到长期的战略发展,也要考虑到企业参与的经济回报,做到长远利益与短期利益相结合。最后以创造性合作方式推进南海争端解决。坚持“九段线”的同时,淡化争端,把重心转移到双边的共同利益上来。我们完全可以坚持“主权归我,共同开发”的理念达到互利共赢。海上资源的开发利用本身存在着很大风险,我们倡
演出政策法规及经纪实务考试答案解析 练习题 【单选题】 1·《演出经纪人培训教材》P2-P3——文化市场的性质 文化市场的商品经济属性: (1)文化商品和其他商品一样具有价值、使用价值和交换价值 文化商品的价值是指凝结在文化商品中的无关别的人类劳动。比如绘画、表演、雕塑等,之所以具有价值,是由于其中凝结着创作人员的体能、智能消耗,即无差别的人类劳动。 文化商品是价值和使用价值的统一 (2)文化市场的运行必须符合市场经济规律 2·《演出经纪人培训教材》P3——文化市场的运行必须符合市场经济规律价格机制、竞争机制和供求机制是市场机制的三个基本要素, 其中价格机制居于核心地位。 3·《演出经纪人培训教材》P17——演出概论 演出市场的基本概念: (1)所谓演出市场,是指演出活动在交换过程中形成的各种关系的总和,它既包括有形的演出场所、演员和观众,也包括参与演出活动的主体之间即艺术产品生产者、经营者和消费者之间的关系; (2)演出市场的主体是从事演出交易活动的组织和个人; (3) 演出市场是文化市场的基本组成部分,文化市场运行必须以社会效益为最高准则;P4 (4)社会效益是相对于经济效益而言。文化市场的社会效益,是指文化市场在运行过程中所产生的政治效果、思想效果、道德效果、知识效果、审美效果、娱乐效果、以及文化积累效果的总和,是文化商品(含商品性服务)的使用价值在实现过程中获取的总收益。P4 4·《演出经纪人培训教材》P21——演出概论 演出的主要特征: (1)演出是非物质形态的艺术品,只能通过演出生产者或经营者提供的宣传资料和演出节目的片段来了解和决定是否消费,演出不能像其他服务行业先消费后付款; (2)演出是现场表演的舞台艺术品,每一场演出都是表演者艺术生产和艺术再创作的过程;
你必须通过经纪人资格认定才能具有成为经纪人的资格.而申请人的要求条件是: 1 有完全民事行为的能力 2 具有从事经纪人活动时所需要的知识和技能 3 有固定的居住地方 4 掌握国家相关的法律法规和政策 5 申请资格前连续三年内没有犯罪记录 以上的都做到了,工商行政管理机关考核批准后,你就可以得到经纪资格证,从事相关活动了. 经纪人要做的事基本就是: 1 正确评估出委托方的实际价值 2 与委托方签定合约确定双方权利和义务 3 根据委托方的要求,为他找寻买家 4 促成双方交易的成功答案补充想做演出经纪人,也就是艺人经纪.从事这个行业要有很好的心理素质，要有丰富的娱乐圈、名人关系常识，要有一定的人际交往能力,加上营销知识和文化素养，最重要的是做人要诚实可靠，需要名人信得过你。经纪人对学历的背景要求相差很大，可以不需要太高的学历，也可能需要本专科的学历，在这个行业工作经验比学历会更重要。法律、商业、会计、心理学等课程对经纪人会有帮助，良好的人际沟通能力非常重要，经纪人最好是一个可以照顾到雇主的“全才”。通常。他要给他的客户制定财务预算，告诉他们怎么花钱，怎样纳税，还要告诉他们该储蓄多少钱，为的是保证他们退役之后的生活。他还要像亲人那样和这些客户交朋友，像亲人一样关怀他们，帮助他们处理好与家庭的关系。 工作任务： 安排与他们的客户的问题有关的会议。 根据合同条款，进行收费，委托或者其他支付活动。 为了评价准客户，进行试听或者面谈。答案补充与客户商讨为他们的生涯制定发展策略，并且解释对他们有益的行动。 发展与个人和组织的联系，并且使用有效的策略和技术保证他们客户的成功。 对行业趋势和经营保持了解。 为客户管理商业和金融事务，例如安排交通及住宿，售票及直接营销和广告活动。 与经理，赞助者，协会官员和其他与客户的合同的权利和义务有关的人协商。 获得关于检查性能设备，仪器和住宿的信息，保证它们符合规范。 为客户安排促进或者表演计划。 全国院校都不会开设明星助理专业。 朋友，很多职业是没有专业的，它的开放性很强，什么专业都能入行，关键在于能力。 我想首先你应该去一家明星经纪公司,去学习,去深造,有明星需要的话,就会有机会实现的.努力吧,万事具备的话,理想会成真的!
第一章演出市场基础知识 第一节文化市场概论 考点 1文化的界定 在我国比较通用的定义有三种： 1.是把文化与文明同等，意指人类一切创造力成果的总和。 2.是经济相当于物质文明，文化相当于精神文明。 3.是特指广播影视音像、新闻出版、文学艺术等领域。 考点 2 市场的含义 市场由市场主体和市场客体构成。市场的主体是市场上从事交易活动的组织和个人。市场的客体是各种商品和服务。 市场经济是以市场作为配置社会经济资源基本手段的经济形势，是商品生产充分发展的产物。 考点 3 文化市场的概念： 在我国，一般把文化产业定义为生产经营文化产品和文化服务的行业，主要内容包括演出业、 图书报刊业、广播影视业、娱乐业、音像业、艺术品经营业、网络文化业、文物拍卖业、文化 旅游业等门类。文化市场可以划分为演出市场、娱乐市场、音像市场、网络文化市场、电影市场、书报刊市场、艺术品市场、文物市场等多种类型。 考点 4 文化市场的商品经济属性 1.文化商品和其他商品一样具有价值、使用价值和交换价值。 2.文化市场的运行必须符合市场经济规律。 考点 5市场机制的三个基本要素 价格机制、竞争机制和供求机制是市场机制的三个基本要素，其中价格机制属于核心地位。 考点 6 文化市场的社会制度属性 1.我国文化市场是以国办文化为主导的文化市场。 2.我国文化市场是政府导向型的有序竞争的市场。 3.文化市场是发展的根本目的是为了满足人民群众日益增长的精神文化需求，社会效益是其 最高准则。 第二节演出市场的形成与发展 考点 1 中国古代表演艺术存三个基本形式 1.以宫廷、官府、官僚、贵族以及地主富豪家庭供养为主的官方表演艺术。 2.以巫术、传教为主的宗教表演艺术。 3.以民风民俗为主的民间表演艺术。 考点 2演出市场的形成 1.百戏是古代对散在民间的乐舞、杂技、武术等等各种表演艺术的统称。 2.北宋汴京、南宋杭州等地出现了大量表演各种技艺的场所，即所谓“勾栏”“瓦肆”。 3.明清两朝，各种地方戏曲大量产生。也出现了一大批以演出为谋生手段的艺人戏班，并形 成了行业组织。 4.鸦片战争以后，西方话剧等艺术形式传入我国，上海、北京等地相继建起了一批拥有现代 化演出设备的剧场（如 1866 年上海建成的兰心剧场）。 5.中华人民共和国成立以后，在对旧有的民营剧团进行“改人、改戏、改制”形成了以国有 艺术表演团体和剧场为主体的计划演出体制。 6.改革开放以后，演出市场重新恢复了生机和活力。随着文化体制改革的深入，演出市场正 呈现出广阔的前景。