外国文学史
18、《外套》：作者果戈理，是俄国文学中描写“小人物”的名篇。主人公亚卡基·亚卡基耶维奇+简单情节（攒钱买外套，被抢外套，无处控告，悄悄地挂了）。陀思妥耶夫斯基曾说：“我们所有人都是从果戈理的《外套》中孕育出来的”。
19、分类整理：就是将作品分成“风俗研究”、“哲学研究”、“分析研究”三大类。
20、不能承受的生命之轻：自解对“轻”与“重”的理解。
21、《不能承受的生命之轻》：作者左拉，简述下内容即可。
22、“恶之花”：就是现代都市生活的阴暗和丑恶中发现偶然的或瞬间即逝的美。
23、“间离化”（陌生化）：陌生化效果就是借助种种戏剧艺术手段…除去所要表现的人物和事件 理所当然 众所周知 明白了然的因素? 或给它们打上触目惊心 引人求解 决非自然 绝不当然的印记?。总之 使它们失去为人们所熟知的假象 揭示它们的社会本质。
24、“冰山”原则：海明威在他的作品《午后之死》中第一次提出了文学创作的“冰山”原则。他说：“冰山运动之雄伟壮观，是因为它只有八分之一在水面上。”所谓“冰山”原则，就是用简洁的文字塑造出鲜明的形象，并把作者自己的感受和思想藏在形象中，使之情感充沛却含而不露。让读者通过对鲜明形象的感受去发掘作品的思想意义。语言含蓄简约，鲜明的形象，丰富的情感和深刻的思想是构成“冰山原则”的四大要素。
五：欧亨利短篇小说三大特色：
第一、以底层人民为主人公，描述他们坎坷经历和美好心灵。
第二、巧于构思，常常设计一个出人意料但又在情理之中的结局。这种写法被称为“欧亨利笔法”。
第三、幽默诙谐，洋溢浓郁生活气息
副标题“一个纯洁的女人”。莎士比亚“可怜你这受了伤的名字，我的胸膛就是一张床，把你来将养”
七、《德伯家的苔丝》艺术特点：
第一、结构清晰，内容丰富而层次分明。
第二、在揭示情节发展必然性的同时也刻意渲染巧合和偶然因素。
第三、对自然风光和乡村景物的描写非常出色。
分析苔丝的悲剧原因：
命运北郡：
社会悲剧：
性格悲剧：
八、哈代创作特色：（以上和以下重点）
一、哈代以“威塞克斯小说”为核心的作品反映资本主义侵袭之下农村与农民的悲惨命运，揭示资产阶级道德、宗教、法律的虚伪和反人道本质。
二、哈代的悲剧小说深受自然科学与哲学的影响，对人物精神世界的揭示相当深刻，景物描写尤其特色，既有耐人寻味的深意，又有强烈的艺术感染力。
三、他的作品带有悲观色彩和宿命论意味。常常把主人公的灾难归因于一种敌视人类的神秘力量。
九、《哈克贝利·费恩历险记》人物分析：
哈克贝利形象：
首先，他是一个社会底层的流浪儿，饱受冷眼与歧视的卑微地位铸成了他丰富复杂、豪放不羁、无法无天又讲究实际的个性。其次，哈克贝利最动人的性格是酷爱自由，富有冒险精神。再次，哈克贝利具有正直与善良的心灵。
主题：反对种族压迫、种族歧视，歌颂白人与黑人的真诚友谊，鲜明的人道色彩和批判锋芒。
十、《罪与罚》故事情节及艺术特色
小说描写穷大学生拉斯柯尔尼科夫受无政府主义思想毒害，认为自己是个超人，可以为所欲为。为生计所迫，他杀死放高利贷的老太婆阿廖娜和她的无辜妹妹丽扎韦塔，制造了一起震惊全俄的凶杀案。经历了一场内心痛苦的忏悔后，他最终在基督徒索尼雅姑娘的规劝下，投案自首，被判流放西伯利亚。作品着重刻画主人公犯罪后的心理变化，揭示俄国下层人民的苦难生活。
复调小说
定义：复调小说是前苏联学者巴赫金创设的概念。"复调"也叫"多声部"，本为音乐术语。巴赫金借用这一术语来概括托斯妥耶夫斯基小说的诗学特征，以区别于"那种基本上属于独白型（单旋律）的已经定型的欧洲小说模式"。复调小说，其实，就是指作者自己多个人格的对话。
2、特点：复调小说的主人公不只是做为作者描写的对象或客体，并非是作者思想观念的直接表现者，而是自我意识的主体。复调小说中不存在一个至高无上的作者的统一的意识，也不按照这种统一的意识展开情节、人物命运、性格形象的，而是展现具有相同价值的不同的意识世界。复调小说由互不相容的各种独立的意识，各具完整价值的多重声音组成。
十二、娜拉形象：
从戏剧开始，娜拉给观众的印象是个美丽、善良、热情、富有同情心和自我牺牲精神的家庭主妇。
娜拉是一个具有资产阶级思想倾向的妇女形象，是男权社会中不平等、虚伪家庭婚姻和资产阶级社会道德的叛逆者。
娜拉体现了当时女性摆脱家庭束缚,追求自由的思想,体现了女性主义运动的思想。
总之，《玩偶之家》中的娜拉是一个美丽、善良、热情、倔强、富有同情心和自我牺牲精神的新女性形象，
十三、《玩偶之家》艺术特点：
第一、采用讨论法。第二、巧妙运用追溯法，即倒叙法。第三、人物心理刻画细致。
（书）于连高傲而自尊，鄙夷那些趾高气昂、卑劣无能的贵族和资产阶级。但是为了向上爬，他不惜扮演伪君子的角色。于连蔑视生活腐化奢侈看重风度的巴黎贵族，同时又梦想成为他们当中的一员，享受他们的特权。
于连这一形象，揭示王政复辟时期贵族等级制度对平民青年的压迫和摧残。他的悲剧是社会悲剧。
十五、托尔斯泰创作特点：
第一、是对内心生活隐秘活动的深刻理解；
第二、是道德情感极为纯洁。并指出作家“最感兴趣的，却是心理过程本身，是过程的形态和规律。用一个特定的术语来表达，就是心灵辩证法”
十六、契科夫的创作特点：
小说和戏剧都取材于平凡的日常生活，没有曲折离奇的情节，而是以揭示深藏在日常生活中的悲剧取胜。他的短篇小说结构严谨，叙事客观、简练，朴实无华。他的戏剧没有传统戏剧的冲突和高潮，而是在日常生活后面制造丰富多彩的潜流，含蓄隽永，大量的潜台词发人深思，形成独有的抒情性。
十七、《双城记》人物形象：
第一类、是具有人道主义精神的正面人物。如：梅尼特、代尔那、露茜。代尔那是以是一个仁慈的贵族青年。
第二类、是革命者的代表。主要有得伐石夫妇。
第三类、是残忍冷酷、为富不仁的封建贵族。代表是厄弗里蒙地侯爵兄弟。
第四类、是有独特性格和行为的怪人。如卡尔登。
十八、《高老头》：高老头、拉斯蒂涅、鲍赛昂夫人、伏脱冷。
高老头是一个具有浓厚封建宗法观念的商业资产阶级者典型。
拉斯蒂涅是一个从贵族子弟演变成为资产阶级野心家的典型。起初，他单纯、热情，穿着朴素，读书用功。三堂人生课，第一堂“极端利己主义”。第二堂，道德虚无主义。第三堂，金钱至上原则。最终完成向野心资本家性格的转变。
鲍赛昂夫人是复辟时期没落的贵族的典型。
伏脱冷是一个资产阶级掠夺者形象。
句子“她们随便对我笑一笑，噢！那就像是天上照下一道美丽的阳光把世界镀了金”。
二十、《一个人的遭遇》分析
第一，在思想主题方面，它强调人道主义的思想。
第二、在取材方面，有意识地选择普通人物和平凡事件。
第三、在美学风格上，突出了悲怆和悲剧性。
二十一、《约翰·克利斯朵夫》（密友：奥里维；暗恋者：葛拉齐亚；）
不仅是一个具有非凡艺术才华的音乐家，而且还是一个意志坚强、英勇不屈的具有个人主义反抗精神的英雄。（p241）
艺术特点：音乐性、象征性、内向性、史诗性
二十三、《老人与海》桑迪亚哥的形象：
硬汉形象：一、充满自信、决不屈从命运；二、坚韧不拔、勇于拼搏、知其不可为而为之，在精神上永远是强者。
硬汉子的另一面：一位善良、质朴的老人。处身于恶劣的自然环境，老人将无边无垠的大海比作一个女人，美丽又可爱；当作一位母亲，仁慈而体贴；他将自己的对手马林鱼称做“兄弟”，甚至想亲手喂喂它；老渔夫同情弱不禁风的小海燕，即使在海上紧张的搏斗中，也要同歇脚于船艄的“小鸟朋友”友好交谈。这种对弱者的同情、对对手的尊重与对凶恶的鲨鱼的憎恶形成了鲜明的对比。处身于复杂的社会环境，面对连续八十四天出海捕鱼一无所获的背运，面对小男孩父母的蔑视，老人却十分和善；即使拼死决斗而挣得的一副鱼骨架，也不忘了把鱼头送人钓鱼用；作品中老人与小男孩马诺林之间真挚友谊和交往，也正是体现老人纯洁、善良、慈爱的人生情感。
创作特征：
一、塑造了“迷惘的一代”的形象，表现了反战和迷惘的主题。二、塑造了“硬汉子”形象，表现了“硬汉性格”。三、遵循“冰山”原则，语言含蓄简约。
19世纪中期
梅里美《嘉尔曼》；小仲马《茶花女》名妓玛格丽特，男主人公阿尔芒。
萨克雷《名利场》（没有正面主人公的小说），主人公培基·夏泼。
夏洛蒂·勃朗特《简爱》；艾米丽·勃朗特《呼啸山庄》；
海涅《德国——一个冬天的童话》；裴多菲·山陀尔是19世纪匈牙利最伟大的民族诗人：“匈牙利抒情诗王”；
安徒生：《皇帝新装》《海的女儿》《丑小鸭》《卖火柴的小姑娘》；
司汤达：《阿尔芒斯》《红与黑》《巴马修道院》
巴尔咋可：诗体悲剧《克伦威尔》《舒昂党人》《欧也妮·葛朗台》《高老头》
狄更斯：《匹克威克外传》《董贝父子》《荒凉山庄》《双城记》（巴黎与伦敦）
果戈理：《外套》《钦差大臣》（赫列斯达科夫；“是的，有一个正直高尚的人，他始终在剧中活动着，这个人物就是笑”）；《死魂灵》（乞乞科夫、普柳什金等）
陀思妥耶夫斯基：《穷人》（成名作：小说继承了普希金、果戈理“小人物”的传统）《二重人格》《地下室手记》《罪与罚》（代表作）《卡拉马卓夫兄弟》
19世纪后期（与现实主义文学共存的还有自然主义、象征主义、唯美主义）
莫泊桑：《一生》《俊友》《羊脂球》《项链》
欧仁·鲍狄埃：《国际歌》“全世界无产阶级的歌”
勃兰兑斯：《十九世纪文学主流》
契科夫：《一个官员的死》《变色龙》《万卡》《苦恼》（描写马车夫姚妠对着自己的小马诉说死了儿子的悲哀，反映了劳动者的痛苦、孤立无援及人与人关系的冷漠）《套中人》，剧本《万尼亚舅舅》《樱桃园》；
欧·亨利：19世纪美国最优秀的短篇小说家。《警察与赞美诗》《麦琪的礼物》；
象征主义的发源地与中心：法国。
哈代：成就影响最大的是“威塞克斯小说”。《德伯家的苔丝》《卡斯特桥市长》；
易卜生：四大社会问题剧（《社会支柱》《玩偶之家》《群鬼》《人民公敌》斯多克芒“世界上最有力量的人是最孤独的人”；）《青年同盟》
列夫托尔斯泰：自传体三部曲《童年》《少年》《青年》；《一个地主的早晨》（聂赫留朵夫）；《哥萨克》《战争与和平》《安娜·卡列尼娜》（“伸冤在我，我必报应”）；《复活》（宗法制农民立场：聂赫留朵夫与卡秋莎·玛丝洛娃。“真理都喂了猪，他们想干什么就干什么”）；
马克·吐温：《竞选州长》《汤姆·索亚历险记》《败坏了赫德莱堡的人》《哈克贝利·费恩历险记》。
左拉：自然主义创始人。《卢贡—马卡尔家族》（关于“金融”的《金钱》，关于“工人”的《小酒店》《萌芽》）；《萌芽》左拉最优秀作品，也是法国文学史上第一部真实描写劳资矛盾冲突的杰作。
波德莱尔：《恶之花》
王尔德：童话集《快乐王子与其他故事》；长篇小说《道连·格雷的画像》，诗体悲剧《莎乐美》。“如果新的世纪开始我还活着，那就不仅是英国受不了了”。
20世纪前期文学
萧伯纳：1925获诺贝。《巴巴拉少校》。
高尔斯华绥：1932诺贝，《福尔赛世家》（《有产业的人》，《骑虎》《出租》）。
康德拉：《吉姆爷》
吉卜林：1907，“作品以观察入微、想象独特、气概雄浑、叙述卓越见长”而获诺贝。动物故事集《丛林之书》。
杜迦尔：1937诺贝。《蒂博一家》。
莫里亚克：1952诺贝。《蝮蛇结》。
保罗·吉约姆·纪德：1947诺贝。《伪币制造者》；
圣埃克絮佩里：《小王子》
亨利希·曼：《帝国》三部曲（臣仆、穷人、首脑）；
托马斯·曼：《布登波洛克一家》
雷马克：《西线无战事》
茨威格：《一个陌生女人的来信》《一个女人一生中的二十四小时》《象棋的故事》。
德莱赛：《嘉莉妹妹》《珍妮姑娘》。
杰克·伦敦：《荒野的呼唤》《热爱生命》；
刘易士：1930诺贝。《大街》《巴比特》
斯坦贝克：1962诺贝。《愤怒的葡萄》。
玛格丽特·米切尔：《飘》。
啊·托尔斯泰：《钢铁是怎样炼成的》
伊萨科夫斯基：诗歌《卡秋莎》。
高尔基：无产阶级艺术最杰出的代表。《克里姆·萨姆金的一生》（俄国百科全书）。
肖洛霍夫：《静静的顿河》，1965诺贝“在描写俄罗斯人民生活中一个历史阶段的顿河诗史
中所表现的艺术力量和正直”；《一个人的悲惨遭遇》。
劳伦斯：《儿子与情人》《恋爱中的女人》《查泰莱夫人的情人》。
罗曼·罗兰：《贝多芬传》《米开朗琪罗传》《托尔斯泰传》；《约翰·克利斯朵夫》（长河小说）。
布莱希特：《四川好人》《高加索灰阑记》《大胆的妈妈和她的孩子们》
海明威：《老人与海》《永别了，武器》。
20世纪后期
戈尔丁：《蝇王》；乔治·奥威尔：《动物庄园》《一九八四》。
杜拉斯：《情人》高行健：《灵山》
君特·格拉斯：《铁皮鼓》
帕斯捷尔纳克：《日瓦戈医生》
塞林格：《麦田里的守望者》
“）；
《玩笑》（”乐观主义是麻醉人民的鸦片····
昆德拉：《笑忘录》《不能承受的生命之轻》
《不朽》
《小说的艺术》。
奈保尔：《河湾》