关于家具设计中的仿生设计
1．仿生家具设计介绍
仿生学bionics是在具有生命之意的希腊语bion上，加上有工程技术涵义的ics而组成的词，大约从1960年才开始使用。生物具有的功能迄今比任何人工制造的机械都优越得多，仿生学就是要在工程上实现并有效地应用生物功能的一门学科。仿生设计则是在仿生学的基础上发展起来的。它以仿生学为基础，通过研究自然界生物系统的优异功能、形态、结构、色彩等特征，并有选择性的在设计过程中应用这些原理和特征进行设计。仿生家具设计以单纯质朴的自然意象延伸了人们的心灵空间，沟通人与自然的深层本质关系，同时追求自然生命的有机性质，设计出具有现代审美观念的家具产品。
2．仿生家具设计简要分析
大自然中万事万物的空间形态、结构、特征，都是生命本能地适应生长、进化环境的结果，在仿生形态的学习、研究中，从以下几个方面探索仿生形态解决设计产品问题的方法：①按生物所属种类来划分，有5种仿生方法，它们是动物仿生、植物仿生、昆虫仿生、人类仿生和微生物仿生。②按生物系统特征来划分，有3种仿生方法，它们是形态仿生、装饰仿生和结构仿生。③按模仿的逼真程度可分为具象仿生和抽象仿生。④按模仿的完整性可分为整体和局部仿生⑤按模仿生物的态势可划分为动态仿生和静态仿生。
德国著名设计大师路易吉·科拉尼曾说：“设计的基础应来自诞生于大自然的生命所呈现的真理之中”。这话道出了自然界是蕴含着无尽设计宝藏的天机。归纳现代家具设计中的仿生，其主要表现在以下几个方面：
2.1形态的仿生
形态从其再现事物的逼真程度和特征来看，可分为具象形态和抽象形态。
1）具象形态的仿生
具象形态是透过眼睛构造以生理的自然反应，诚实地把外界之形映入眼睛膜刺激神经后感觉到存在的形态。它比较逼真的再现事物的形态。由于具象形态具有很好的情趣性、可爱性、有机性、亲和性、自然性，人们普遍乐于接受，在玩具、工艺品、日用品应用比较多。但由于其形态的复杂性，很多工业产品不宜采用具象形态。具体的形态仿生也是在家具设计中比较多采用的仿生设计方式。
2）抽象形态的仿生
抽象形态是用简单的形体反映事物独特的本质特征。此形态作用于人时，会产生“心理”形态，这种“心理”形态必需生活经验的积累，经过联想和相象把形浮现在脑海中，那是一种虚幻的，不实的形，但是这个形经过个人主观的喜怒哀乐联想所产生的形变化多端、色彩丰富，这与生理上感觉到的形大异起趣。例如孔雀椅的靠背提取孔雀开屏时的产生的“心理”形态，简化形态元素，设计出让人耳目一新的家具产品。
2.2 功能的仿生
人们发现，动植物的某些方面的功能，实际上远远超越了人类自身在此方面的科技成果。然而家具由于功能上的局限性，在这方面的经典设计很少。尽管如此，自然界的动植物千千万万，其许多高超的技能与奥秘人们尚未完全掌握，但可以相信，随着仿生技术的发展，家具仿生发明会源源不断地被应用到人类的生活中来。我们可以假想，在越来的某天，当人类掌握了如何上天入地生活的时候，是不是就需要可以在太空在大海的家具，但是在这方面的家具需求，就需要设计师利用自然界的生物的功能特征，为人类开发具备全新用途的家具。因此，家具设计师要关注最新的仿生成果，同时也要细心的观察自然。
2.3结构和材料的仿生
随着仿生学的深入开展，人们不但从外形、功能去模仿生物，而且从生物奇特的结构和肌理中也得到不少启发。人们在“仿生家具制造”中不仅是师法大自然，而且是学习与借鉴他们自身内秉的组织方式与运行模式。有的结构精巧，用材合理，符合自然的经济原则；有些甚至是根据某种数理法则形成的，合乎“以最少材料”构成“最大合理空间”的要求。这些为人类提供了“优良设计”的典范。破解人生物体构造的这些奥秘，最直接的目的就是研制新型的“仿生材料”，将“仿生材料”运用于家具设计中。
3．仿生家具设计思路
自然界里任何物体都可成为仿生设计的对象，这取决于设计师的想法。模仿是个用艺术的法则根据设计师的阅历所成就的物化结果。正如大卫·舒伯兹所说“设计师首先要做个艺术家，从那些激动我们的事物如自然景观或夜总会或其它艺术形式如雕塑什么的中寻求设计的源泉和发展的思想。我们必须学会提炼经历，观察，创造出独一无二的思想和表达。这是艺术的过程。”这同样也适用于仿生家具设计理念。如仿鱼的设计，可从古代陶罐上的符号变化。具象——抽象——简化的几何形式中得到启发；也可以从鱼的解构中截取某片断作为造型设计。（图2-5）这是仿生家具设计的理念，去除繁琐，保留简约和抽象的手法，是仿生家具的美学法则。
任何一件工业设计的产品，都是为了满足人们一定的需要而生产出来的。每一件家具都具有物质和精神两种功能。精神功能主要是通过家具的外观造型表现的，家具的造型创造方法很多，但从家具的造型创造的历史长河中可以看出，有很多创造方法仍有很大的作用。家具设计仿生创造形态，不仅能使人认识到产品外观形态与生物形态关系密切，对设计者来说，更重要的是通过对它们形态关联的内在因素认识，从而引发出模拟仿生造型产品的创造灵感。
仿生家具设计是家具设计的一种造型手段、一种设计方法，它的基本思路可以归纳为具象——抽象——简化。因此，它的运作程序始终是整个家具设计周期中的一个环节，但也有其自身的特点，具体应参考以下的步骤：1)判断仿生设计的可行性。由于仿生设计仅仅是工
业设计的一种方法而已，因此，并不是所有的家具通过仿生设计，都能取得创意和销售上的成功。所以，在进入仿生设计之前，首先应根据前面的调研所获得的资料，综合分析该家具是否适合用仿生的方法进行造型设计。否则，就应尽快寻找别的造型方法以替代仿生设计。
2)确定仿生设计的具体方法。由前文可知仿生设计的方法很多，到底选用那种类型的设计方法需认真思考。在这一步需要解决以下几个问题：①局部仿生和整体仿生的选用。②确定模仿那种类型的生物。③确定模仿生物的那种特征（形态、装饰或结构）。④具象仿生和抽象仿生的选择。⑤有没有必要运用组合仿生。3)提取相关元素进行细化设计。确定了仿生设计的具体方法后，就应罗列出一定的仿生对象。并根据家具的功能、用途、目标群体等信息，提取出能传达设计意图、实现预期效果的元素，以进行设计的展开与细化。4)设计评价。其目的是为了判断设计方案的实际可行性，或发现其中的缺点与不足，以便进行有针对性的修改。根据仿生形态的特点，在评价中应从美学性、加工性、经济性、环保性、文化、精神性及创新性等七个方面加以综合考虑。家具的形态造型是家具设计的核心内容，家具形态是设计师设计理念的载体。设计师通过家具形态的设计建立起与家具使用者沟通的渠道。设计师正是通过对家具形态的构想而融入自己对设计与家具的理解。仿生造型在设计中的运用能够提升设计融入自然系统的可能性，增加家具与自然间的亲和力，体现出设计师对自然的尊重与理解，建立起“绿色、生态、系统化”的设计思想。
仿生学在现代家具中设计的运用
2008-07-25 19:19
--伍斌 (中山职业技术学院艺术设计系副教授)
与海德格尔所推崇的"人，诗意地栖居在大地"理念一样，我们的祖先很早就提出了 "和谐、中庸、天人合一" 的哲学思想，倡导"尊重自然"的原始自然观，注重人与自然的和谐的关系，这似乎与海德格尔所崇尚的境界是一脉相承的。
其实，人原本就是自然生态系统的组成部分，并依赖大自然的环境而生衍繁殖。因此，先民们在进行一些艺术设计的创造活动中，非常强调人与自然的和谐，强调设计作品与自然生态之间的协调与共生。自古以来，设计与自然之间从来都是紧密关联的，远古人类创造活动的第一步就是从模仿自然开始的：我们可以从早期的原始彩陶上的旋涡纹、鸟纹、鱼纹，到青铜器上的饕餮纹、雷纹；从青瓷上的莲花、凤首壶，到明式家具上的官帽椅、月牙桌；无一不是先民们从自然形态中选取最为优美、最为生动的形态或是某一局部，经过高度提炼与概括，通过形象的夸张和抽象的简化，使造型与纹饰达到完美的结合，从而达到由形似到神似这一艺术境界，这无疑是先民们的设计智慧与自然形态完美组合的结晶。
随着现代科学技术的迅猛发展，现代人对大自然中许多生物的认识也逐步地由整体到局部、由表象深入细胞、由宏观到微观；人类对自然界生物形态与结构的研究与认识己有了空前的提高，随着一些相关边缘学科的相互渗透，又紧密关联，再将这些边缘学科综合开发利用，使得家具设计师的设计视野、思维能力、想象力和创造力有了广阔的发展空间。
设计仿生学作为一种人类进行设计创作活动与自然界的锲合点，它既可使人类的生存环境与自然达到高度统一，又能够为人们的日常工作与生活带来便利，带来美！
一、家具设计中的形态仿生
大自然真是一个神奇的造物主，能够令设计师们从中发现许多为设计带来灵感的原始素材：如小到蝴蝶翅膀上那精美的图案、蜻蜓婷婷玉立倩影、海螺螺旋纹的结构，大到大象笨拙沉重的体态、狮子飒爽雄姿、猴子灵动机敏的神情等，都将成为设计师进行设计创造的原动力，开启设计师们智慧与灵感的钥匙。
人类日常生活用品的形态差不多都是源于自然的形态仿生，这是因为人生活在自然之中，与周围的生物界中的各种种类繁多的动物、植物共处一方，耳闻目睹了这些生灵们利用自身的奇异形态，呈现出作非凡的生存本领，不由地引发出人们的模仿兴趣和想象思维，并运用其观察、思维和设计的创造能力，进行对生物的形态仿生设计。
我们知道，飞机的造型源于模仿飞鸟，这不仅仅是因为飞鸟的形态优美，而是其形态上的合理，由于它展开时身体扁平，体积小、重量轻，因而产生的风阻力小，使飞机飞行速度快且飞得高！
同样，潜水艇是模仿游鱼，蛙泳是模仿青蛙，形态仿生便是利用具象的自然形态，结合相应的艺术处理手法与设计理念，使之成为一个既有观赏性，又具使用功能的设计作品
家具设计也不例外，许多优秀设计的家具，都是利用形态仿生原理而设计的，其仿生的内容涉猎极为广泛，既有自然界的生物体（植物、动物、人物、微生物等），也有自然界中的物质存在（山川、日月、雷电）的外部形态及其象征寓意。如法国设计师吉恩·米歇尔的玛里琳唇沙发，便是依照性感影星的嘴唇仿生而设计的。丹麦设计师汉斯·韦格纳的孔雀椅，设计师将椅背制作成扇状孔雀尾的形态，令椅子呈现出引孔雀开屏般地动人姿态！
家具设计师用形态仿生原理而设计，其实既是对大自然中各种动物生态形象的赞美与关注，也是设计师对生灵形态旺盛生命力所引起的情感联想。使家具设计既能体现现代时尚之美，又不乏自然形态结构的原生态之美。
二、家具设计中的结构仿生
大自然仿佛是一个天才的设计师，令存在于世间的每一种自然形态都拥有自身巧妙而独特的结构，许多的动、植物在漫长的进化与演变中，会形成一种实用而合理的、完整的形态结构与功能，以逐渐形成了适应自然界变化的本领，这些结构的形成都与其生存的环境、生活的习性密切关联。
然而，如果你稍加留意，便会发现我周围许多商品的结构形式，大多来源于对动植物结构的模仿，如悬索桥的结构源于蜘蛛结网、钢结构的建筑结构仿制于蜂巢、
海螺螺旋纹路、飞机的结构始于飞鸟的翼、建筑中的扇形叶脉拱顶、鸡蛋形的薄壳结构建筑！
家具设计中的结构仿生是将自然生物的结构原型，转换成独特造型元素，运用创造性的思维与巧妙的工艺相结合，再辅之于现代的设计理念，以巧妙、夸张的手法，舒适的造型形态，创作出既有现代时尚的原创之美，又不失于原始自然形态结构的共性之美。而且还有利于激发家具设计师设计思维的原动力，是拓宽设计师创作思维能力的一种有效途径。
三、家具设计中的功能仿生
你别看荒野中的小草瘦小娇嫩，但它能凭借其纤细结构与风雨叫劲！蚊子尖细的针刺嘴，能够深透人的皮肤吮吸浓浓的血液。也别小看蜻蜓的翅膀又薄又轻，可它恰好是推动身体向前飞行的有力武器。因此在家具设计中，注重仿生学的运用，能从极为普通而平常的生物结构功能上，领悟出深刻的结构功能原理，从生物的结构上、功能上获得直接或间接的形态造型启发，对家具产品进行创造性设计。
蝇眼照相机的发明，是源于苍蝇具有高分辩率的双眼，可模仿用于高速照相机。
四、结束语
在远古时代，人类就开始学会从动物、植物身上吸收其各自不同的长处来创造自己的文明。不管人类社会发展到那一个时期，作为始终是人类生存和发展的所依托的主体环境下的自然中生物，生活中仿生学无时无刻不在影响着人类生存的生活质素，作为在新世纪对人类的日常工作与生活有重要创造意义的家具设计，同样也离不开仿生学在家具设计中的运用。
刘勰的《文心雕龙··诠赋》中提出"情以物兴"，"物以情观"。就是要家具设计师们以"物我交感""心物应合"双向生成的设计理念，将自然形态转化为富于生命力和情趣的设计形式，从而创造出有生命力的作品。
只有开启自己心灵之窗，迈向自然的大门，从大自然形形色色的不同形态中，去认识并利用它们的结构与功能，并抓住自然形态结构的典型之处，进行归纳夸张，提取神韵，在家具设计中融合人的神情与自然万物的气韵，并演绎成浸透艺术活力的家具造型。
另类家具之仿生设计
另类家具之所以会引人注目，就在于它的“与众不同”与设计上的“离经叛道”。这里介绍的是设计师从自然中寻找灵感设计的“仿生”家具，动物的、植物的、人体的、再加上综合的造型，为家具作品赋予了艺术的灵性与不同凡响的审美趣味。
图1 师法自然的设计创意所缔造另类家具在阳光下生机盎然，洋溢出创新的生命活力。
图2、图3 是羊，是牛，还是马？这“四不象”的动物造型，在“似是而非”的猜测和揣摩中，足以玩味个中奥妙。
图4、图5 有如根雕艺术作品一般的坐具，另人很难在家具与雕塑艺术中做出准确的判
断。
图6、图7貌似一匹卧姿的斑马（沙发），卷曲着的身躯却长出一对鹰爪，是物种优势的互补复合，更是另类家具个性的张扬。
图8、敦实厚重的造型，其设计灵感莫若是源自日本国际相扑运动员的身姿形体。图13 典型的人体家具，设计师用夸张的手法突出了“女人体”腿部的修长、健硕与圆韵。
图9、图12 树脂构架与软体结合而成的沙发，其脚型既有龟的蹒跚，姿态又具有大象步态的憨厚。
图10、图11 酷似袋鼠的行走姿态，却没有长长的尾巴。
家具造型的比例 、影响家具比例的因素 家具造型中的比例关系不是随心所欲地来确定的，影响家具比例关系的因素有很多，其中最基本的因素有以下几个： 1 ）家具的使用功能 由于人们生活的需要，家具的功能尺寸在其配套关系上有严格的比例规则，必须符合人体的使用功能，在民间流传有“尺七、二尺七，坐着正好吃”的口诀，这是掌握设计制作桌、椅、凳等家具的基本尺寸要领。 家具的功能是决定家具比例的最重要的因素，它在决定家具尺度的同时，也决定了家具中的各种比例关系。如需要储存的物品的尺寸在决定柜类家具尺度时，也决定了柜体空间划分的比例关系（如图1所示）。 2 ）家具的制作材料
不同材料制成的家具产品，其中的比例关系也各有不同。由于材料物理力学 性能的差异，当具有相同功能的产品构件使用不同的材料来制作时，势必带来比 例关系的变化。例如，同样是用作桌腿，如果用木材来制作，桌子的造型会比较厚重，而用金属材料制作时，它的造型会相对轻巧。同样，材料的幅面规格也限定了家具的比例，如人造板的出现就为家具比例的选择提供了更多的自由（如图2所示）。 ? 2制作材料毙眶姦具比创 3）家具的结构及工艺条件 不同的结构形式会影响到家具构件尺寸的不同，进而影响家具的比例关系。例如，对于实木家具而言，拼板结构的采用就突破了板件宽度的限制。同样如果采用榫接合，则相互连接的构件的尺寸可能会比较大，而采用特殊连接件接合时，则构件的尺寸可能会相对较小，因而影响构件与构件、构件与整体间的比例关系。 4 ）特殊的审美原则 在家具发展史上，由于某种社会思想意识或宗教意识的影响，人们把这些思想观念融贯于家具造型中，采用艺术夸手法，赋予家具一种特定的比例关系，以
仿生设计学对现代家具设计的意义 在现代设计的发展过程中，理性实用主义风格与感性浪漫主义风格不断交叠，功能性与装饰性的讨论从来不曾间断过。然而，这两种风格都存在片面性，最终在历史演进中遭到人们的质疑。既然两者都不完美，为何不追溯到问题的本源呢？人是自然的产物，自然是人类永远的导师。特别是在环境日益恶化的今天，人类更应该意识到自身的局限性，以更为主动地态度向自然学习。 一、仿生设计学的产生与内涵 仿生设计学就是人类向自然学习的一种方式。它是近几十年兴起的生物学与技术科学之间的边缘科学。主要涉及到数学、生物学、电子学、物理学、控制论、信息论、人机学、心理学、材料学、机械学、动力学、工程学、经济学、色彩学、美学、传播学和伦理学等相关学科。其英文名为Bionics,来源于希腊文Bion，即生命之意。 仿生设计学以自然界万事万物的“形”、“色”、“音”、“功能”、“结构”等为研究对象，有选择地在设计过程中应用这些特征原理进行的设计，同时结合仿生学的研究成果，为设计提供新的思想、新的原
理、新的方法和新的途径。仿生设计学作为人类社会生产活动与自然界的契合点，将人类社会与自然达到了高度的统一，正逐渐成为家具设计发展过程中新的亮点。 二、仿生设计学对现代家具设计的意义 人类每进化一步，既表现在对生物结构和功能的进一步研究上，又从产品形态的表现实质上展示出来。无论人类社会发展到任何时期，自然生物始终是人类生存和发展依附的主体环境，运动环境中的“仿生”意义始终左右着人类生存的品质。对家具设计而言，仿生设计主要具有以下几个方面的意义—— 1）提供语言符号 家具造型由一系列的图形符号所组成，这些基本的图形要素也可以看成一种语言，来传达设计师的思想。在家具设计史的各种风格流派中，都可以找到某些模仿自然形态的语言符号。 从早期的新艺术风格起，设计师就将家具看作自然界的一种有机体，具有像自然生物一样的生命力和成长过程。家具大量采用自然界花卉、草木、昆虫的形态和色彩，“小树枝”与“根雕”式样的家具也在反复使用。常用曲线线条作为基本符号代表女性的姿体、含苞待放的花朵或植物生长的萌芽。这些优美的线条或突出有力，或柔和细腻，大大地增加了家具的装饰性与表现力。一次世界大战后，从法国兴起的艺术装饰运动也大量使用自然符号，最常用的语言符号包括水果、玫瑰、花篮、棕榈、扇子、羽毛、鸢草和兰花等。流线型的结构和自然符号作为装饰图案成为这一时期家具的主要的特征
人教版小学美术二年级下册《点线面》教 学设计
《点线面?黑白灰》 教材分析: 《点线面黑白灰》是江西版美术九年义务教育课程五年级上册美的体验这一单元的美术课，属于设计应用领域。点、线、面是视觉构成的基本元素，自然界的万物形态构成都离不开点、线、面。点、线、面相互依存、相互作用，又具有不同的情感特征；黑、白、灰属无彩色，无彩色有明有暗，最亮是白，最暗是黑，以及黑白之间不同程度的灰。有彩色的明暗，其纯度和明度，都能以无彩色灰掉的明度来表示其相应的明度值。合理地安排好点线面和黑白灰的互相关系，才能创作出具有最佳视觉效果的画面，充分表达自己的设计思维。本课将美术知识融入到手工制作中，通过设计服装，将所学知识展现出来，让知识与生活相联系，提高学生学习兴趣，使其在实践活动中提高美术的理论与技能、技法知识。 教学目标: 1、认识和了解点线面与黑白灰，感受他们在艺术造型中的独特魅力。 2、学生尝试运用点线面与黑白灰这种抽象艺术语言，进行表达自己的感受，装饰美化漂亮的服装。 3、注重审美能力、合作能力的培养。大胆的展示自我，对生活的热爱情感。 教学重点: 能很好的把点线面与黑白灰结合设计。
教学难点: 1、合理的安排好点线面和黑白灰的互相关系创作出具有最佳视觉效果的画面，充分表达自己的设计思维。 2、能运用点线面与黑白灰装饰美化服装。 教学过程: 1、导入课题 师：准备好了吗同学们？好，上课！ 生起立问老师好！ 师：同学们好，请坐！咱们班的每一个孩子都那么精神抖擞，老师能够和你们一起上课非常的开心，上课前我们一起来欣赏一幅作品，请看大屏幕： 师：同学们，这是一幅表现什么的作品？（生：树叶）非常好，我们大家一眼就看出来了，仔细观察，看看我们有没有新的发现？（这些树叶都是一样的吗？哪里不同？师从颜色和脉络上启发：叶子上的脉络组成不同：点线面组合，颜色有深有浅有实有虚虚实形成了黑白灰） 师：真是聪明的孩子，这就是我们今天要学习的内容。 板书课题：《点线面?黑白灰》 2、教授新课，感受点线面的构成 （1）师 : 点线面是视觉构成的基本元素，自然界的万物构成形态都离不开点线面。点、线、面相互依存、相互作用，又具有不同的情感特征；黑白灰属于无彩色，无彩色有明有暗，最亮是白，最
家具设计中的仿生设计 1．仿生家具设计介绍 仿生学bionics是在具有生命之意的希腊语bion上，加上有工程技术涵义的ics而组成的词，大约从1960年才开始使用。生物具有的功能迄今比任何人工制造的机械都优越得多，仿生学就是要在工程上实现并有效地应用生物功能的一门学科。仿生设计则是在仿生学的基础上发展起来的。它以仿生学为基础，通过研究自然界生物系统的优异功能、形态、结构、色彩等特征，并有选择性的在设计过程中应用这些原理和特征进行设计。仿生家具设计以单纯质朴的自然意象延伸了人们的心灵空间，沟通人与自然的深层本质关系，同时追求自然生命的有机性质，设计出具有现代审美观念的家具产品。 2．仿生家具设计简要分析 大自然中万事万物的空间形态、结构、特征，都是生命本能地适应生长、进化环境的结果，在仿生形态的学习、研究中，从以下几个方面探索仿生形态解决设计产品问题的方法：①按生物所属种类来划分，有5种仿生方法，它们是动物仿生、植物仿生、昆虫仿生、人类仿生和微生物仿生。②按生物系统特征来划分，有3种仿生方法，它们是形态仿生、装饰仿生和结构仿生。③按模仿的逼真程度可分为具象仿生和抽象仿生。④按模仿的完整性可分为整体和局部仿生⑤按模仿生物的态势可划分为动态仿生和静态仿生。 德国著名设计大师路易吉·科拉尼曾说：“设计的基础应来自诞生于大自然的生命所呈现的真理之中”。这话道出了自然界是蕴含着无尽设计宝藏的天机。归纳现代家具设计中的仿生，其主要表现在以下几个方面： 2.1形态的仿生 形态从其再现事物的逼真程度和特征来看，可分为具象形态和抽象形态。 1）具象形态的仿生 具象形态是透过眼睛构造以生理的自然反应，诚实地把外界之形映入眼睛膜刺激神经后感觉到存在的形态。它比较逼真的再现事物的形态。由于具象形态具有很好的情趣性、可爱性、有机性、亲和性、自然性，人们普遍乐于接受，在玩具、工艺品、日用品应用比较多。但由于其形态的复杂性，很多工业产品不宜采用具象形态。具体的形态仿生也是在家具设计中比较多采用的仿生设计方式。 2）抽象形态的仿生 抽象形态是用简单的形体反映事物独特的本质特征。此形态作用于人时，会产生“心理”形态，这种“心理”形态必需生活经验的积累，经过联想和相象把形浮现在脑海中，那是一种虚幻的，不实的形，但是这个形经过个人主观的喜怒哀乐联想所产生的形变化多端、色彩丰富，这与生理上感觉到的形大异起趣。例如孔雀椅的靠背提取孔雀开屏时的产生的“心理”形态，简化形态元素，设计出让人耳目一新的家具产品。
对中国家具设计的思考 摘要 从世界现代设计史中，我们可以看到前人对古文化的承传和创新。大量的欧洲本土元素是欧洲文化的积淀和体现。而将中国的传统元素引入室内设计，在室内设计中体现中国的文化内涵，是中国家具设计进一步发展的必然要求。 本课题通过分析我最喜爱的国内知名家具设计师的设计特点，来思索中国设计应当借鉴的方法，希望能够掌握一个合理利用中国元素及中国传统文化的方式，探讨如何利用这些元素来创造中国传统与现代相结合的室内设计，以及中国元素对形成中国风格的室内设计所起到的作用。 关键词： 历史；中国元素；传统文化； 一欧洲传统家具的发展简述 外国家具文化的历史涉及的国家、民族很多，故产生的家具的艺术风格及特征也非常庞杂。加上由于文化背景的不同，作为中国学生很难在短时间内消化和吸收。因此先作分类分析。在许老师讲述世界现代设计史中我们学习的基本是二战后西方设计的各路思潮，这里我不防将目光放的更远些，便于我们的全面把握。 外国传统家具经历了古埃及-古西亚-古希腊-古罗马-中世纪-文艺复兴-巴洛克-洛可 可-新古典-折衷主义的历史脉络。我们从中可以清晰的发现外国家具的历史所不厌其烦的走着 仿古 的路子。从文艺复兴开始，到后来的 新古典 ，在综合到各时期的折衷主义，都是后人在不断地学习借鉴先人的经验过程。19世纪工业革命带来制作方式的改变，拉开了近现代家具历史的帷幕之后，近现代的大师们依然不断的对传统家具进行着研究和学习，在他们的作品中也不断涌现出古典的影子。如1929年著名的建筑大师密斯·凡德罗为前来剪彩开幕的西班牙国王和王后设计的 巴塞罗那凳 就是受到古埃及折凳的启发。他那著名的弧形交叉状的不锈钢与折凳腿部有着同样的简洁造型。整体观感都是非常的高贵。但巴塞罗那凳不是完全的照搬古埃及的形式，而是用新的材料、全新的技术创造出一种全新的家具。 对于不同时期。不同国家家具历史的演变理解，同样可以用 承传 来认识，我想这也是我以后进行设计创造不可摒弃的设计创造来源。我们要知道即使是完全相背的两种设计风格之间依然有一段 习惯势力 起作用。如"文艺复兴 与 巴洛克风格 ，善于模仿建筑的造型是文艺复兴习用的一种方法，而巴洛克也沿用了这种设计方法，到英国的新古典主义
家具的创新设计 --------模拟与仿生 摘要：模拟与仿生的共同之处就是模仿, 前者主要是模仿某种事物的形象或暗示某种思想情绪,而后者重点是模仿某种自然物的合理存在的原理,用以改进产品的结构性能,同时也以此丰富产品造型形象。在应用模拟与仿生设计手法时,除了保证使用功能的实现外,还应同时注意结构、材料与工艺的科学性与合理性,实现形式与功能的统一,结构与材料的统一,设计与生产的统一,使所模仿的家具造型设计能转化为产品,保证设计的成功。 关键词：模拟与仿生创新科学性与合理性使用性 Abstract：Place of imitating with bionic common is to copy , the former is kind of object image copy some example or drops some hint of growing the thought mood mainly, the latter concentrates on being to copy the principle that some there exist in kind of natural thing reasonableness's example but , the unification designing that and giving birth to a child, makes the what be copied furniture model design can change into the warranty for goods purchased, success designing. Key words: Simulation and biological modelling innovation scientific nature and rationality Use __________________________________________________________ 新干年的阳春三月,广州、深圳、顺德、东莞等地连续举办了5个大型的家具博览会,共有来自全国近二十多个省区的1000多家企业和海外的100多家企业与会参展,国内知名企业几乎悉数出动,设计竞赛、产品评优与展位评奖也高潮迭起,显现出了中国家具业的蓬勃生机,也预示着新的更加激烈的一轮市场竞争即将到来。如此多的企业在如此短的时间内汇聚在如此集中的地域来展示各自的最佳产品,这在中国家具业发展史上是空前的。 广东之行收获很多,感触也不少。 一、我国家具设计中存在的问题
图形中的点、线、面教学设计教学目标 知识与技能： 1．认识几何图形的基本元素：点、线、面；点、线、面也都是几何图形； 2．认识到点动成线，线动成面，面动成体； 过程与方法： 经历从几何体中寻找点、线、面的过程，借助实例，通过触摸、观察、实验、举例等数学活动，便抽象为具体，发展抽象思维能力； 情感态度价值观： 提高热爱几何的热情，激发学习兴趣． 教学重、难点 重点：理解几何体的基本要素以及点、线、面、体之间的关系． 难点：是对“点动成线、线动成面、面动成体”的理解． 教学用具 纸盒、多媒体 教学方法 探究式
教学活动设计 一、复习提问 1．谁能说：几何是研究什么的？ 由学生答出：几何是研究图形的形状、大小、位置的． 2．几何图形是怎么得的？ 由学生答出：对许多物体，不管它们的其他性质，只注意它们的形状、大小、位置就得到各种几何图形． 二、观察思考 1．使学生了解组成几何图形的基本元素是点、线、面，并能有一初步认识． (1)首先教师准备一些教具，如长方体、圆柱体、足球以及要求学生所作的纸盒(不必粘合) 教师手拿没有粘合或长方体纸盒的剪好的纸片做演示．说明，如何折过来就可得到一个长方体纸盒．教师问学生，这个纸盒是什么形状？ 答：是长方体． (2)再带领学生看纸盒，问它是由什么图形围起来的？ 学生答出由许多长方形围起来的．
教师说明包围体的这些长方形称为面，都是平的．圆柱有两个底面，也都是平的，一个侧面，是曲的．球有一个面，也是曲的． (3)再看纸盒，问两个面之间交接的地方是什么图形呢？ 学生答出是线(小学时学生学过直线，所以他们可能答是直线．教师说明，现在我们只叫它线．至于叫什么线，以后再说) 教师再问，这个长方体上有多少条线？ 学生答出有12条． 教师讲清，面和面相交接的地方形成线，长方形中的线是直的．圆柱两个底面与侧面交接处，形成两条线，是曲的． (4)再看纸盒．问两条线相交的地方是什么图形呢？ 学生答出是点． 教师说明，线与线相交成点，点无大小． 小结一下，且写在黑板上 体由面围成，面有平的和曲的之分． 面和面交成线，线也有直的和曲的之分． 线和线交成点，点无大小． 三、一起探究
家具设计概论题
一、填空 第一章 1、家具具有（）、（）、（）等主要特性。 2、完整的家具设计过程包括设计准备、（）、（）、设计完成和设计后续阶段。 3、家具具有（）、（）、（）等主要文化特征。 4、完整的家具设计图样包括（）、零部件图、（）、以及（）和拆装示意图。 5、家具设计应遵循的原则有：（）原则、辩证构思原则、（）原则、（）原则、流行性原则、资源持续利用原则。 第二章 6、家具按基本功能不同可以分为：（）、（）、装饰家具、准人体家具。 7、木质家具是指以（）或（）为基材生产的家具。 8、家具按使用场所不同可以分为：（）、商业家具、公共建筑家具、（）、学校家具、（）。 9、明式家具的风格特点主要有：（）、（）、（）、纹理优美。 第三章 10、用于家具制造的人造板品种主要有（）、（）、胶合板、（）。 11、构成家具成本的要素有（）、机具工装、（）、（）等。 第四章 12、家具造型要素中点的排列形式主要有（）排列、（）排列。 13、材质的触觉肌理主要有：（）、凸与凹、（）、冷与热。 14、家具造型设计中（）线显得挺拔端庄、（）线则显得平稳安定。 15、的三要素分别为（）、（）和（）。 16、情绪性感受主要有（）、活泼与忧郁、（）等。 17得家具色彩的途径主要有（）、( ）、覆盖材料的装饰色、工业处理色、织物附加色等。 第五章 18具造型设计中线条对比方式有：长短、（）、粗细、（）等。、 19具造型设计中长方形常用的比例有：（）、（）、分数比等。 20家具造型设计中形状对比方式有：（）、方圆、（）、凹凸 21家具造型设计中常用的对称形式有：（）、（）、旋转对称。 第七章 22家具设计中常用的艺术性装饰手法有：（）、模塑件、（）、烙画、（）、镀金。23常见的装饰薄木有：（）、（）、（）等。 二、选择 一章 1、下面属于家具主要特性的是： A．功能的二重性B．使用的特殊性C．绘画装饰性D．技术性
《点线面》教案 教学目标： 1、感受生活中点、线、面独特的艺术语言及艺术魅力，培养艺术感知能力和造型表现能力。 2、恰当地运用点、线、面的组织原理进行造型活动，培养学生创新思维能力和耐心、细心的学习习惯。 3、体验生活中的点线面给人们带来的美感，培养学生热爱生活的情感。 教学重点： 让学生感受生活中点、线、面独特的艺术魅力，培养其艺术感知能力和造型表现能力。 教学难点： 恰当地运用点、线、面的艺术语言进行造型活动，点线面的使用要富有变化，有节奏感，不能单一。 教学过程： 一. 导入 1. 通过欣赏点、线、面的抽象画来揭示课题。 2. 引：在一个宁静的夜晚，画室里正在上演精彩的表演。我们快去看看！ 3. 旁白：看！舞台的布幕徐徐拉开了。第一场表演是……。 4. 设问：你能给这幅画起个名字吗？这幅画里有哪些形状？(各种各样的点、线、面) 5. 让学生直观地在视觉和听觉等各方面都得到亲身感受,激发学生的学习热情和创作欲望，开拓学生的思路。 二. 教授新课 1介绍点、线、面的知识。 引：什么样叫点、什么叫线、面呢！？我们一起去探索。 设问:地球在宇宙中,显得怎样？ 2.设问:当我们在近处看地球时,它显得怎样? 动画课件直观地了解点、线、面的知识。 3.学习运用小物品制作点、线、面的方法；认识抽象画给人们带来特殊的视觉美感，陶冶学生的审美情趣。
引：画室里的表演正在进行着，请小朋友们跟着老师一起去欣赏。知识点：点、线、面是美术世界的基本元素、真正主人。 设问：看着画面，你有什么感觉？你觉得画家在画的时候，在想些什么呢？画家是用什么方法什么材料画出这幅画？我们还能用哪些不同的方法、材料来画画呢？ 4.帮助学生明确课堂学习任务。 引：通过今天的学习，我们又增强了知识，让我们一起走进美术世界，去探索、去创造！ 设问：欢迎你们来到美术世界，走上点、线、面的表演舞台，你给大家带来了什么表演？ 请把你的想象用画面的形式表现出来 三. 布置作业实践活动的细则，说明评价方法 1.教师：选择一张你喜欢的彩色纸作为“舞台”，用课桌上现有的材料，组织“点、线、面”进行“表演”，先排列好，再把画面粘贴固定。我们将对作业分别评出：创新奖、制作奖、评价奖。 2.各类废弃物品。 3.几何形的彩色卡纸。 四. 作业评价 引：这里的每一场舞会都是各具特色，我们一起来欣赏。 说说你的感想，并且为这些美丽的画面取名字。 五. 拓展 1.欣赏：名师名画 A.教材中德国女画家—──康定斯基的《绘画201号》 B.凡高----《向日葵》《抽象画》 C.照片《故宫城门》《现代城市》 2.日常用品A.《时钟》B. 《自行车》C. 《雨伞》D. 《建筑物》扩展学生的视野。 3.儿歌:你是点,我是线,变大以后就成了面,描画美好的画面。
} 家具设计图纸规 篇一：家具制图规 家具制图规 家具制图标准 1围 本标准规定了绘制家具制造图样的基本方法 本标准适用于木家具，其它家具亦可参照使用 本标准是指导家具产品设计的依据 2 引用标准 QB/T 1338-1991 QB/T3658-1999 QB/T3915-1999 3标准容技术制图 图纸种类 家具设计中的图纸有：家具设计草图、家具设计图、家具结构装配图、家具部件图、家具零件图、家具刀具图、家具包装图、家具安装图。 家具设计草图家具设计草图是家具的原始设计图. 基本应用及要求 主要用来表达家具的造型、尺度比例、装饰五金等外观效果。基本画法
设计草图一般用透视图的表达方式，其比例一般为1：8；并需注明产品的形体规格及特殊要求。家具设计图 家具设计图是在设计草图的基础上整理而成的。家具设计图统称之为大样图。出口家具的设计图一般使用英制，国家具设计图一般为公制。 基本应用及要求设计图主要用于样板的开发及刀具、模具的制作和结构设计时的依据。 基本画法 家具设计图要求用1:1的比例绘制，要有详尽的三视图表示清楚家具图形的外观形状及结构要求，对于在三视图中无法表达清楚的地方，需使用局部视图和向视图表示，适当配以文字描述，表述家具所用材料、技术要求及修改记录等。家具结构装配图 家具结构装配图是表达家具外详细结构的图样。 基本应用及要求 在满足设计图所表达的尺寸、形状、结构条件下，详细表达材料、尺寸、功能及零、部件间的装配关系 结构装配图主要用于指导家具产品的装配，要求把各零部件的装配尺寸在图上用完整尺寸表达出来。 基本画法 1、装配图包括一组基本视图、结构的局部详图和某些零件的局部视图。 基本视图反映家具的整体，一般不少于二个视图，为完整
关于家具设计中的仿生设计 1．仿生家具设计介绍 仿生学bionics是在具有生命之意的希腊语bion上，加上有工程技术涵义的ics而组成的词，大约从1960年才开始使用。生物具有的功能迄今比任何人工制造的机械都优越得多，仿生学就是要在工程上实现并有效地应用生物功能的一门学科。仿生设计则是在仿生学的基础上发展起来的。它以仿生学为基础，通过研究自然界生物系统的优异功能、形态、结构、色彩等特征，并有选择性的在设计过程中应用这些原理和特征进行设计。仿生家具设计以单纯质朴的自然意象延伸了人们的心灵空间，沟通人与自然的深层本质关系，同时追求自然生命的有机性质，设计出具有现代审美观念的家具产品。 2．仿生家具设计简要分析 大自然中万事万物的空间形态、结构、特征，都是生命本能地适应生长、进化环境的结果，在仿生形态的学习、研究中，从以下几个方面探索仿生形态解决设计产品问题的方法：①按生物所属种类来划分，有5种仿生方法，它们是动物仿生、植物仿生、昆虫仿生、人类仿生和微生物仿生。②按生物系统特征来划分，有3种仿生方法，它们是形态仿生、装饰仿生和结构仿生。③按模仿的逼真程度可分为具象仿生和抽象仿生。④按模仿的完整性可分为整体和局部仿生⑤按模仿生物的态势可划分为动态仿生和静态仿生。 德国著名设计大师路易吉·科拉尼曾说：“设计的基础应来自诞生于大自然的生命所呈现的真理之中”。这话道出了自然界是蕴含着无尽设计宝藏的天机。归纳现代家具设计中的仿生，其主要表现在以下几个方面： 2.1形态的仿生 形态从其再现事物的逼真程度和特征来看，可分为具象形态和抽象形态。 1）具象形态的仿生 具象形态是透过眼睛构造以生理的自然反应，诚实地把外界之形映入眼睛膜刺激神经后感觉到存在的形态。它比较逼真的再现事物的形态。由于具象形态具有很好的情趣性、可爱性、有机性、亲和性、自然性，人们普遍乐于接受，在玩具、工艺品、日用品应用比较多。但由于其形态的复杂性，很多工业产品不宜采用具象形态。具体的形态仿生也是在家具设计中比较多采用的仿生设计方式。 2）抽象形态的仿生 抽象形态是用简单的形体反映事物独特的本质特征。此形态作用于人时，会产生“心理”形态，这种“心理”形态必需生活经验的积累，经过联想和相象把形浮现在脑海中，那是一种虚幻的，不实的形，但是这个形经过个人主观的喜怒哀乐联想所产生的形变化多端、色彩丰富，这与生理上感觉到的形大异起趣。例如孔雀椅的靠背提取孔雀开屏时的产生的“心理”形态，简化形态元素，设计出让人耳目一新的家具产品。
南宁家具:国外家具设计现状 2010-08-24 南宁家具【大中小】【打印】 2.1 坚持原创设计 欧美文化是理性文化,欧美的艺术是充满人性的艺术,呈现科学化的审美倾向。他们认为“美就是由视觉、听觉产生的快感”,因此,在家具设计上,注重自我感受的表达,注重人性化与原创价值。欧美丰富的物质生活条件,高素质的教育水平,培养了一大批高素质的消费者,他们注重生活品位,追求独一无二的家居产品,在某种程度上催生了欧美家具的原创设计风潮。欧美家具企业大多以原创带动市场,以品牌力量赢得竞争优势。 2.2 地域特征明显 由于受民族特点,风俗习惯、地理气候、制作技巧等不同环境的影响,国外家具形成了鲜明的地域特点。 北欧家具:以丹麦、挪威、芬兰、瑞典四国为代表。世代相传的手工工艺技术与较高的审美水准, 使产品设计师、工匠及家具公司有着紧密的合作,家具注重整体效果与局部细节,同时还强调木材的天然质感,把保持天然美作为一种追求,讲究简洁精巧,注重微笑设计。 意大利家具:将现代科学与意大利的优秀传统融为一体,以一流的设计和一流的质量享誉世界,形成了以米兰为首的世界家具设计与制造中心。 德国家具:包豪斯的理念, 影响了整个德国的现代设计, 当然也包括家具设计。德国家具注重功能, 并致力于形式与材料、工艺与技术的统一。在家具制造工艺、配件、辅料选配上遵循理性严谨,牢固耐用原则。 法国家具:继承巴洛克、洛可可风格的家具精髓,注重实用华美,崇尚木材本身自然唯美的曲线和细腻的装饰纹样。
英国家具:简洁大方,注重细节处理。柜子、床等家具色调比较纯洁,白色、木本色是经典色彩。英式的手工沙发非常著名,它一般是布面的,色彩秀丽,线条优美,注重覆面织物的配色与对称之美,越是浓烈的花卉图案或条纹越能展现英国味道。 美国家具:相比于“穿金戴银”的欧式家具,美式家具则显得简洁、线条明晰和装饰得体有度。舒适大气是美式家具的特点之一,不拘小节,讲究粗犷、大气之美,讲究生活第一、舒适第一、实用第一。 日韩家具:日本人盘膝而坐,所以有“塌塌米”家具,注重简单中的意韵 ; 韩国人也是席地而坐, 所以韩国家具大多很低矮。 2.3 新材料、新技术的运用 国外同行在家具设计上广泛运用金属、玻璃、亚克力,高分子材料等新兴材料,熟悉这些材料的属性,在设计中巧妙运用这些材料,取得意想不到的效果。同时,在国外,家具设计生产各个方面的辅助技术发展也很成熟,能够有力配合设计创意,设计出来的产品,能够快速打样制造出来,并投入大规模生产。 我国家具行业现状和发展趋势 我国家具市场上中低档家具品种繁多, 出现供大于求的局面, 而高档家具还不能满足市场需求。国内生产高档家具的能力不足, 从加工手段, 工人技术水平以及原辅材料的供应都不能满足生产高档家具的条件, 国内销售的高档家具很多是进口的。当前中高档家具的生产正在增长,质量差的低档产品逐渐退出市常 我国的家具市场销售以家具商城为主,据业内专家不完全调查统计,目前国内5000㎡以上的家具流通场所超过 2500家, 1万㎡以上的有 900多家, 2万㎡以上的有 500多家, 3万㎡以上的有 100多家, 5万㎡以上的有 30多家。此外, 还有像广东顺德市乐从和龙江两镇相连的近 200万㎡的家具一条街,苏州市蠡口面积达 20多万㎡的家具市场,东莞市厚街镇近 20万㎡的家具大道等等。总之,我国各地专业家具流通场所经营面积已经达到 2000万㎡。另外,还有大量的家具专卖店以及大型百货商场经营家具。
家具造型的比例 一、影响家具比例的因素 家具造型中的比例关系不是随心所欲地来确定的，影响家具比例关系的因素有很多，其中最基本的因素有以下几个： 1）家具的使用功能 由于人们生活的需要，家具的功能尺寸在其配套关系上有严格的比例规则，必须符合人体的使用功能，在民间流传有“尺七、二尺七，坐着正好吃”的口诀，这是掌握设计制作桌、椅、凳等家具的基本尺寸要领。 家具的功能是决定家具比例的最重要的因素，它在决定家具尺度的同时，也决定了家具中的各种比例关系。如需要储存的物品的尺寸在决定柜类家具尺度时，也决定了柜体空间划分的比例关系（如图1所示）。 2）家具的制作材料 不同材料制成的家具产品，其中的比例关系也各有不同。由于材料物理力学性能的差异，当具有相同功能的产品构件使用不同的材料来制作时，势必带来比例关系的变化。例如，同样是用作桌腿，如果用木材来制作，桌子的造型会比较
厚重，而用金属材料制作时，它的造型会相对轻巧。同样，材料的幅面规格也限定了家具的比例，如人造板的出现就为家具比例的选择提供了更多的自由（如图2所示）。 3）家具的结构及工艺条件 不同的结构形式会影响到家具构件尺寸的不同，进而影响家具的比例关系。例如，对于实木家具而言，拼板结构的采用就突破了板件宽度的限制。同样如果采用榫接合，则相互连接的构件的尺寸可能会比较大，而采用特殊连接件接合时，则构件的尺寸可能会相对较小，因而影响构件与构件、构件与整体间的比例关系。 4）特殊的审美原则 在家具发展史上，由于某种社会思想意识或宗教意识的影响，人们把这些思想观念融贯于家具造型中，采用艺术夸张手法，赋予家具一种特定的比例关系，以造出庄严、华贵的气氛，如图3所示的皇帝的宝座以及法官的高靠背椅都是特殊的比例，目的是显示帝王和法官的威严，或为了渲染某种宗教气氛。
仿生设计在家具中运用 摘要：产品仿生设计的灵感是来源于自然生物的思考和灵感，通过对生物体的结构、功能、形态、色彩等一系列特征的提取、分析并进行模仿来取得创新设计的产品设计方法。本文以家具仿生设计为例，来探讨仿生设计对家具设计的影响力和应该怎么运用仿生设计来创新我们的设计。 关键词：产品设计家具设计仿生设计 中图分类号：tb17 文献标识码：a 文章编号： abstract: product design inspiration comes from the bionic natural biological thinking and inspiration, through to the biology of the structure, function, shape, colour and a series of feature extraction, analysis and imitated innovation design to obtain the product design method. this paper with furniture bionics design as an example, this paper discusses the design of furniture of bionics design influence and should how the bionic design to create our design. keywords: product design furniture design bionic design 一、产品仿生设计概述 仿生学是通过效仿动物和植物的特征来解决工程和设计领域的问题。产品仿生设计是产品设计的一种手段，在产品设计中引入仿生方法的设计手段和设计仿生。仿生设计的产品来源于自然生物所引
06年最另类的家具设计（２） 2006-03-07 15:20:00, 普通高中通用技术课程, 2299, 0/2060, 原创, (0) “新秀”床床也踢足球 这款床是展会展出的“d3设计天才”（“NRG”MSTinternational）活动的一个参赛作品。 “NRG”是专为未成名的独立设计师和设计工作室提供展示机会的舞台，在本次科隆国际家具展上，这种为年轻人和未来的设计天才安排的新模式推出了不少令人惊奇的好作品。 这款床最特别的地方恐怕在于床脚———舍弃了普通的床腿，床腿是一个德国世界杯的“足球”。 连体“W”沙发巨大的优雅
图中这款巨大的“W”形沙发名为WalterKnoll，是以设计师自己名字命名的，其体形磅礴，但整体曲线优美动人，一气呵成。 在颜色上，黑色与橙色的搭配既稳重又不失活泼，而符合人体设计的靠背弧度体现的则是设计的“体贴”。只是，如此巨大的连体沙发，得需要一个宽绰的大空间才能摆放。 哨椅幽默的应景之作
随着2006年德国世界杯的临近，足球的独特魅力也“及时入侵”到了家具设计领域———这些和世界杯有关的家具正是此次科隆国际家具展的一个亮点。 这款哨椅是科隆国际家具展的潮流委员会在TrendPressekonferenz（潮流发布会）上推出的世界杯主题椅。 整把椅子被做成口哨状，全金属的质地使其具有闪亮的工业美感———这种美感当中还蕴含着某种幽默元素，这也符合近几年椅子设计的大趋势———趣味性与舒适性并重。 “缩小”的电视柜工业留白
由于平板电视的普及，如今的电视搁柜已经不需要太大的面积和体积，为了让居室空间更通透和宽敞，这些“老三件”正在兴起一场“瘦身运动”。 德国本土设计师wiss mann的这个作品，就属于这场“瘦身运动”的代表设计，这也是本次科隆国际家具展传递出的一个鲜明的潮流讯息：搁板、柜子甚至是橱柜的尺寸都在缩小，只留下了最有用的一部分，用“极少”营造美感———正如图中的电视柜（更准确些或应叫电视搁架），一个金属搁架，用来摆放电视；下面一个小搁板，用来摆放一个EVD什么的，这些已经足够。 ■惊艳之余 观众人数过10万 作为欧洲第一家具生产大国的德国，家具产量约占欧洲总产量的1/3，科隆国际家具展始创于1949年，是当今世界最负盛名的家具展览会之一，每年的一月份在德国科隆的国际博览中心举行。
浅谈： 现代仿生家具设计 姓名：吴磊 班级：１０级专科环艺二班 指导老师：武长治
家具设计调研报告 题目：浅谈现代仿生简易家具 调研目的：为了对家具各方面（材料尺度颜色功能制作工艺等）进行更全面的了解是使理论和实践相结合，并为为本次家具设计方案提供更多的素材，借鉴了市场内和先进的设计作品的家具结构和样式进行了分析。 参考的设计师：艾洛·阿尼奥（Eero Aarnio）是北欧芬兰著名设计师，当代最著名的设计师之一。因为创造了许多享誉世界的设计作品，艾洛·阿尼奥成为自20世纪60年代以来奠定芬兰在国际设计领域领导地位的重要建筑师和设计家之一。他的设计大都有浓厚的浪漫主义色彩和强烈的个人风格，多使用仿生效果，宛如来自灵幻的童话世界 蛋椅产品规格：88*89*138设计来源：鸡蛋 造型手法：仿生 功能用途：西餐厅，咖啡厅 蛋椅设计说明(Describe)：蛋椅的外壳为高档玻璃钢，里面蒙高档西皮/麻绒布。 结构与太空椅非常接近。，多喜用白色和红色搭配，显得醒目而且舒适。 优缺点：优点简单时尚不失功能，缺点坐高有点低不太符合人体工程学应为４０－６０ｍｍ之间。
太空椅规格：102*87*123 设计来源：太空舱 造型手法：高仿 功能用途：咖啡厅，酒吧 太空椅说明：太空椅看似航天舱, 不仅在外观上独具个性, 而且塑造了一种舒适,安静的气氛, 使用者坐在球椅,太空椅里面会觉得无比的放松, 避开了外界的喧嚣. 多喜用白色和蓝色，红色搭配，比较醒目。同时椅子底部可以转动, 使用者在享用清静时还能环顾四周的美景。 优缺点：优点简单大气色彩搭配好，缺点感觉头部较大给人一种危机感 . 酒杯椅产品规格：58*54*77 设计来源：矮脚酒杯 造型手法：使用放大和半切。 功能用途：酒吧咖啡厅餐厅 酒杯椅说明：玻璃钢酒杯椅，目前中盈有做2种材质，玻璃钢跟塑料，白色的外形，黑色和橙色的内部装饰色彩，比较醒目，在餐厅橙色的比较引起人的食欲。 优缺点：优点简约时尚，缺点无
[汇总]家具设计中的仿生设计 家具设计中的仿生设计 1(仿生家具设计介绍 仿生学bionics是在具有生命之意的希腊语bion上，加上有工程技术涵义的ics而组成的词，大约从1960年才开始使用。生物具有的功能迄今比任何人工制造的机械都优越得多，仿生学就是要在工程上实现并有效地应用生物功能的一门学科。仿生设计则是在仿生学的基础上发展起来的。它以仿生学为基础，通过研究自然界生物系统的优异功能、形态、结构、色彩等特征，并有选择性的在设计过程中应用这些原理和特征进行设计。仿生家具设计以单纯质朴的自然意象延伸了人们的心灵空间，沟通人与自然的深层本质关系，同时追求自然生命的有机性质，设计出具有现代审美观念的家具产品。 2(仿生家具设计简要分析 大自然中万事万物的空间形态、结构、特征，都是生命本能地适应生长、进化环境的结果，在仿生形态的学习、研究中，从以下几个方面探索仿生形态解决设计产品问题的方法:?按生物所属种类来划分，有5种仿生方法，它们是动物仿生、植物仿生、昆虫仿生、人类仿生和微生物仿生。?按生物系统特征来划分，有3种仿生方法，它们是形态仿生、装饰仿生和结构仿生。?按模仿的逼真程度可分为具象仿生和抽象仿生。?按模仿的完整性可分为整体和局部仿生?按模仿生物的态势可划分为动态仿生和静态仿生。 德国著名设计大师路易吉?科拉尼曾说:“设计的基础应来自诞生于大自然的生命所呈现的真理之中”。这话道出了自然界是蕴含着无尽设计宝藏的天机。归纳现代家具设计中的仿生，其主要表现在以下几个方面: 2.1形态的仿生
形态从其再现事物的逼真程度和特征来看，可分为具象形态和抽象形态。 1)具象形态的仿生 具象形态是透过眼睛构造以生理的自然反应，诚实地把外界之形映入眼睛膜刺激神经后感觉到存在的形态。它比较逼真的再现事物的形态。由于具象形态具有很好的情趣性、可爱性、有机性、亲和性、自然性，人们普遍乐于接受，在玩具、工艺品、日用品应用比较多。但由于其形态的复杂性，很多工业产品不宜采用具象形态。具体的形态仿生也是在家具设计中比较多采用的仿生设计方式。 2)抽象形态的仿生 抽象形态是用简单的形体反映事物独特的本质特征。此形态作用于人时，会产生“心理”形态，这种“心理”形态必需生活经验的积累，经过联想和相象把形浮现在脑海中，那是一种虚幻的，不实的形，但是这个形经过个人主观的喜怒哀乐联想所产生的形变化多端、色彩丰富，这与生理上感觉到的形大异起趣。例如孔雀椅的靠背提取孔雀开屏时的产生的“心理”形态，简化形态元素，设计出让人耳目一新的家具产品。 2.2 功能的仿生 人们发现，动植物的某些方面的功能，实际上远远超越了人类自身在此方面的科技成果。然而家具由于功能上的局限性，在这方面的经典设计很少。尽管如此，自然界的动植物千千万万，其许多高超的技能与奥秘人们尚未完全掌握，但可以相信，随着仿生技术的发展，家具仿生发明会源源不断地被应用到人类的生活中来。我们可以假想，在越来的某天，当人类掌握了如何上天入地生活的时候，是不是就需要可以在太空在大海的家具，但是在这方面的家具需求，就需要设计师利用自然界的生物的功能特征，为人类开发具备全新用途的家具。因此，家具设计师要关注最新的仿生成果，同时也要细心的观察自然。 2.3结构和材料的仿生
家具造型设计中的比例之美 比例是建立在尺寸或尺度之上的各种尺寸或尺度之间的对比关系，是与数学相关的构成物体其完美和谐的数理美感的规律。所有造型艺术都有二维或三维的比例与尺度的度量，按度量的大小，构成物体的大小和美与不美的形状。例如，家具就具有长、宽、高三维方向的“规格尺寸”，还有构件、零部件的尺寸，这些尺寸共存于同一个家具形体中，就不可避免地形成对照和比较，于是就有了比例的概念。艺术美学原理告诉我们，当尺寸之间的比率关系符合一些特定的规律时，这种比率关系能产生优美的视觉效果，这种比率关系正是我们设计时所追求的比例，其特点是：数理性、逻辑性、规则性、赋予美感等。 家具造型中的比例包含两方面的内容，一是家具与家具之间的比例，它需要注意到建筑空间中家具的整体比例的长、宽、高之间尺寸关系，体现出整体协调、高低参差、错落有序的视觉效果；二是家具整体与局部，局部与部件的比例，它需要注意到家具本身的比例关系和彼此之间的尺寸关系，而良好的比例与正确的尺度是家具造型形式上完美和谐的基本条件。因此，设计师如何根据家具的功能以及造型因素的需要，以人体工程学尺寸为基础，处理好形与形之间的比例关系，利用美的形式规律并按照美的法则秩序，创造出所需要的家具造型就显得尤为重要。 一、影响家具比例的因素 家具造型中的比例关系不是随心所欲地来确定的，影响家具比例关系的因素有很多，其中最基本的因素有以下几个：1）家具的使用功能 由于人们生活的需要，家具的功能尺寸在其配套关系上有严格的比例规则，必须符合人体的使用功能，在民间流传有“尺七、二尺七，坐着正好吃”的口诀，这是掌握设计制作桌、椅、凳等家具的基本尺寸要领。 家具的功能是决定家具比例的最重要的因素，它在决定家具尺度的同时，也决定了家具中的各种比例关系。如需要储存的物品的尺寸在决定柜类家具尺度时，也决定了柜体空间划分的比例关系（如图1所示）。 2）家具的制作材料 不同材料制成的家具产品，其中的比例关系也各有不同。由于材料物理力学性能的差异，当具有相同功能的产品构件使用不同的材料来制作时，势必带来比例关系的变化。例如，同样是用作桌腿，如果用木材来制作，桌子的造型会比较厚重，而用金属材料制作时，它的造型会相对轻巧。同样，材料的幅面规格也限定了家具的比例，如人造板的出现就为家具比例的选择提供了更多的自由（如图2所示）。
中国家具设计师的地位(企业老总,总是左右着设计师的思想，设计师成了绘图 员。) 近十几年来，中国家具业得到了空前的发展，由传统手工业制作转向现代化大生产，由纯粹单一的家具产品提升为具有自主文化内涵的家具品牌；家具从业人员逐年增多，产值连年增加。但是，负责家具产品设计开发的家具设计师们在家具行业中却有着尴尬的地位。 一、地位低微 尽管中国家具业发展迅猛，但许多企业并没有重视家具设计，更不用说会重视家具设计师，没有认识到设计对我国家具行业发展将起到决定性的作用。大部分企业没有自主开发设计的产品，一味跟风仿制，市场流行什么就抄袭什么，听别人说，什么好卖就生产什么。这些企业没有培养自己的设计师，往往是企业的老总决定着家具产品的风格款式，当看到市场上流行什么式样，就让设计师去临摹仿制。但家具款式更新换代快，待仿制出来投放市场时，该款式已经过时，致使该企业在市场竞争中永远处于落后的境地。有主见的设计师独辟蹊径按自己的思路设计新产品，却因为没有迎合老总的意愿而不能被批准生产，许多创新思维常常在萌芽状态就被抹杀。日理万机的企业老总，总是左右着设计师的思想，致使设计水平难以有突破。设计师在这样的企业中充其量就是一位无足轻重的绘图员而已。 二、待遇微薄 中国的家具企业，从改革开放后开始兴起，大部分是民营企业，而这些企业又多为家族式的管理。随着经济全球化市场一体化的进展，家具企业之间的竞争愈演愈激烈，能够降低成本、推出与众不同、具有个性、适应市场需要的产品，是企业突破同质化竞争、决胜市场的法宝。“倡导设计，拒绝平庸，呼唤原创，排斥仿制”应运而生。但许多企业却常常抱怨没有出色的家具设计师，不能设计出适应市场的家具产品，以至企业在激烈的市场竞争中难以取胜。其实，家具设计师在企业中所享受的待遇，同样严重影响着设计水平的提高。许多企业对家具设计师只会给以普通固定的待遇，没有绩效考核等激励机制来激发设计师的潜能。他们并不认识企业的财富是设计和其它创新活动，他们只认为市场是企业的成功标志。为了开拓市场，企业不惜重金聘请营销师、业务精英加盟，希望这些人能为公司接来大量订单。其实，没有家具设计师设计出来与众不同的家具产品，再强的营销队伍也难以用不合时宜的家具产品抢占市场。企业老总往往看到的是眼前的利益——只要业务员能把订单接回来，却看不到设计师的产品能带来潜在的市场价值，没有把设计创新与开拓市场作为公司同等重要的经营理念内容来管理。所以家具设计师们干得好坏都一个样。如果产品打不开市场就要追究设计师的责任，若产品市场占有率的提高及企业品牌的提升却只归功于营销人员而不是设计师，产值增加业绩奖励只给营销人员而与开发产品绞尽脑汁的设计师无缘，以至设计师的工作热情大打折扣，难以激发其开拓思维及灵感，因而不能设计出超前的家具产品。 三、缺乏提升机会 设计是产品的灵魂，家具设计师所设计的家具不仅仅是一种简单的生活用品，而是生活的艺术反映。这就要求设计师们去感受生活、体验生活、了解生活，分析不同时期人们的生活趋势和流行文化，从而制定随时而变的设计理念。设计师水平的提高，除自身的质素外，还要靠社会大环境的磨练。如参加展览、培训、学术交流等从多渠道来吸人之长，补已之短，不断提高自己的创新能力和设计水平。可是绝大部分企业都不愿意给设计师们这样的环境让他成长。在本地区的展览会上了解一下家具市场发展的动态是设计师们获得交流的唯一途径；对于跨地区的展览，企业常常会以费用过大为由而不让设计师外出观看；对于国外的展览，设计师们更是无缘光顾；至于学术交流和培训，那更是一种奢望。因为许多企业老总都怕出资让设计师出国、参加培训等，担心将来设计师翅膀硬了就会往外飞，并没有给自己的企业创造效益。于是大部分企业只想享受“拿来主义”，时常到别的企业去“挖角”，而“挖角”