试析电视新闻节目编排技巧的创新
电视节目的编排技巧，对提高电视节目质量和电视收视率具有十分重要的作用。一档新闻，从采集、拍摄、制作到播出的过程中，编排居于核心地位。电视新闻节目编排，从微观角度看主要指单条新闻的声画结合；从宏观角度看主要指对诸多新闻加工、选择、调配后进行的有机串联。编排的优劣很大程度上体现着一个栏目的水准，决定着整个电视新闻节目的传播效果。因此编辑在编排一档新闻节目时如何具有创新意识，精心策划、立体思维、手法新颖就显得尤为重要。
一、整体编排的创新——波峰波谷编排法
以往，我们在编排一档新闻节日时，“倒金字塔”形式是比较常用的方法，就是将最重要的新闻排在最前面，分量较轻的放在后面，以次类推。这种方法简单而又便于掌握，但是在电视竞争激烈的今天，这种编排方法显然过于单一而不能吸引观众的眼球。因此，电视新闻节目的编排要进行创新，推行波峰波容编排法。即从新闻的开篇提要、到每一条新闻、直到节目结尾。都应该保持在不断的波峰波谷状态下运行，这样才能使观众的注意力持续下去。美国电视新闻制片界提出了“峰谷”的技巧和分段之说很有参考价位。分段就是用广告、节目片花等将一次新闻节目分成几个部分，每个部分都会包含观众关心的问题，这样无形中就形成了多个头条。这种编排不仅方便观众收看，还可以使观众在一张一弛的节奏中，时刻保持对节目的注意力。
“峰谷”就是把节目想象成一系列的山峰和峡谷，有高有低，起伏不断。一档新闻节目一般来说都是从高峰开始的，即把当天最重要的、最有新闻价值的或是重大的突发性的事件作为头条。头条的选择要慎重，它直接影响观众的收视兴趣。头条结束后，节目接下来的一段时间，将渐入低谷状态，这时编辑应该寻求一种变化，使节目再次回到“波峰”状态。《电视新闻学》中有一个术语叫“积余效果”。即我们一般要在第一个镜头给人的刺激震惊尚未消退之前及时接第二个镜头，这时第一个镜头中的震惊感就会在第二个镜头中得到一种积余和递增的效果，产生一种内在的节奏，最后，可以营造一个高潮。
二、单条编排的创新——表现形式的多样性
随着电视事业的飞速发展，电视新闻报道形式多种多样，有文字口播、图片报道、录像资料、新闻特写、现场报道、演播室连线、记者专访等等，编排时可以把这些不同的报道形式灵活安排，巧妙布局，提高单条新闻的可视性。如为了避免文字口播新闻的枯燥、乏味，在后期制作时，运用图片资料、屏幕文字等有效手段来补助口播这是帮助观众克服厌倦心理的一种重要手段。因为“静止的照
从央视新闻频道节目编排看新闻编排策略 央视新闻频道为电视新闻节目提供了一个大容量、超长时段的播出平台，每天都有大量节目播出，作为线性传播系统，节目编排不进行有序化，条理化的科学编排，节目的传播效果就会大大减弱。因此，错落有致的新闻节目编排就不仅仅是对简单栏目的数量相加，而是通盘考虑新闻节目的优化组合，对新闻资源的内在整合，使新闻栏目之间产生了更大传播效果的联动效应，使得整个频道形成一种明快、活跃多变而有序的信息流程，提高央视新闻频道的整体传播效果。 一、纵横结合布局，以互补性节目构建起央视新闻频道的节目编排结构 1、体系骨架：滚动新闻 在央视新闻频道的节目单中，一天会播出24档滚动新闻（见央视节目表）。同时，滚动新闻的节目的时长一般都是10分钟或者30分钟，这样一来，密集又短小的滚动新闻构成了全央视新闻频道坚实而轻巧的骨架。信息社会生活节奏的加快使人们需要“短、浅、快”的各类信息，在全天24档滚动新闻中播出的大量消息满足了这种需求。 2、丰满血肉：分类新闻、深度报道、谈话节目 在滚动新闻构成的大骨架中，分类新闻节目、深度报道、谈话节目则作为填充时段的血肉。滚动新闻由于节目长度的限制，只是及时更新新闻的动态，不可能对新闻背景展开叙述，也不可能对新闻做出评论，这些功能就由专题和深度报道的节目来承担。滚动新闻在第一时间播出新闻，这关乎央视央视新闻频道公信度；而深度报道提供媒体观点，引导受众观念，对滚动新闻构成的骨架起到了巩固的作用。这两者互为补充，相得益彰。 因此，从形式上看，央视央视新闻频道在节目编排表现出多元复合式的鲜明特色：以纵横结合的布局，以互补性节目形式组合构建起频道主体脉络。央视新闻频道在开播之始强调的“新闻、专题、直播”，即是强调三个形式层面的节目建制，它包括了新闻资讯节目基本平台，谈话类、杂志类节目组成的深度平台，实时性直播类节目形成的拓展平台。在多个平台上，优选意义重大的焦点新闻进行放大式拓展报道。 从内容上看，24档整点新闻（如朝闻天下，新闻三十分，新闻联播等）新闻资讯类节目都采用栏目定位为核心原则。这类新闻节目的内容多样性极强，以对各种新闻资讯的广泛覆盖和及时反映为特色。而在《国际时讯》、《环球视线》等分类新闻栏目则以比较明确的地域性划分、领域性分割和专业类区分等为组合原则，围绕相关的核心内容，以纵向延伸的形式组合新闻节目，这类节目在有效扩大新闻视线的同时，重点汇集专业性相关信息，表现出对新闻事件反应的选择性特色。
浅析如何做好电视新闻编辑工作 王旸 【摘要】如今，隨着我国社会的不断发展与进步，电视行业也得到了迅猛发展，以受众为中心的原则得以确立。在电视新闻编辑开展工作期间，必须重视受众需求，对受众需求的重要价值作出准确判断，不断对受众需求展开细致分析，才能改善自身的工作模式，提升自身的工作能力，促使电视新闻编辑工作更好地开展下去。 【关键词】电视新闻编辑工作 一些电视新闻编辑在开展工作期间，缺乏对受众需求的充分了解，导致其工作效率较低。媒体赖以生存发展最基本的市场资源是受众资源，电视媒体要获得长期的经济效益，必须获得观众的认可，满足观众需求。因此，电视媒体发展战略首要问题就是研究目标市场的受众需求，在市场活动中，以受众需求为第一信号，根据自己的目标受众群来确定办台方针，设置节目，选择内容产品。因此，想要提高电视新闻编辑工作的效率，就必须将受众需求作为工作重心，不断探寻提升工作能力、工作技巧的措施，如此，才能确保电视新闻编辑工作的高质高效，为我国电视行业的发展作出一定的贡献。 一、电视新闻传播效果与受众需求 受众心理、受众需求与传播效果之间存在不可分割的重要关联。根据传播学理论，受众与电视新闻传播效果之间有着紧密的关联。电视新闻编辑对受众需求展开分析，有助于推动电视新闻的传播效果。上世纪50年代，就有相关传播学专家提出5W模式，同时，对传播效果与受众需求之间的关系展开梳理。 传播行为中的五个要素包含传播人员、受传人员、媒介、新闻、效果。通过这五个要素，受众需求与媒介之间相互关联。重视受众需求有助于推动电视新闻编辑工作的顺利开展。 受众对信息展现出一定的需求，受众收看电视新闻的主要目的就是为了通过电视新闻编辑的帮助，了解社会上发生的最新鲜的资讯。电视新闻产品的价值大小取决于受众判断，取决于信息对受众有用的程度和对受众接受目的的投合程度，产品信息价值的大小与投合程度成正比，因此，面对不同类型的多元化、复杂化的市场需求，电视媒体必须考虑受众
新闻节目编排方法阐述 作者：徐琼邓磊单位：新余电视台新余高等专科学校 随着社会的快速发展和科学技术的不断进步，作为大众传播媒介之一的电视新闻也得到了较快的发展。它凭借时空同步、声画并茂的优势深受人们的喜爱。电视新闻的编排是一个体现编辑意图、发挥节目集群效应的能动的创造性工作过程。在整个电视新闻节目制作过程中电视新闻编辑居于核心地位，编辑工作的水平影响和决定了电视新闻节目的质量。笔者结合多年的工作经验，对新闻类电视节目的编排技巧进行了总结，以期同行批评指正。 一、选好头条新闻，第一时间抓住观众的观赏兴趣 头条新闻代表一档节目的质量，代表当天的报道重点。对观众来说，头条新闻是否有吸引力直接影响到他们收看新闻节目的兴趣。但传统的新闻编排在实践中却常常受“一时政、二经济、三文化、四体育”的框框限制，党政领导人的活动几乎是无论活动重要与否，都放在头条位置予以播出，因而头条“引人注目”的作用没有得到较好的发挥。选择好头条就要看新闻价值高低，既要反映党和政府工作中心，还要提高观众收看兴趣。一般把题材重大，新闻价值高的新闻作为头条。 1.重大突发性事件作为头条。在新闻心理学上，反常的新闻信息对于受众来说是新鲜的，会刺激受众，让受众投入注意力，引起受众的振荡，表现出强烈的刺激性。尤其对于电视来说，它可以通过真实的音响和连续生动的画面作用于观众的视听觉，将突发事件释放出的
信息充分地展示出来。所以，突发性事件安排在头条不仅凸现了新闻的时效性，而且具有重大的冲击力和吸引力。 2.“双头条”的编排样式。对于电视来说“最引人注目”的就是“最新的、来自事件现场的报道”。突发性事件作为头条发布也是基于这一特点，然而有时会遇到突发事件和国内重大政治事件同时发生的情况，这时可以采取“双头条”的作法。 3.重要的国际新闻设为头条。随着政治、经济、科技的发展，“地球村”时代来临了，世界各国的联系日益紧密。人们的关注点越来越开阔，不再局限于本国内发生了什么，而是时刻关注世界上有什么新的动向。科学技术的发展，卫星电视传播技术的发达更提供了便利，人们可以通过各种媒介像关注身边新闻事件一样关注地球上的重大新闻事件，关注当日、当时发生或正在发生的各类国际新闻事件，所以把重大的国际新闻放在头条也是一种突破。 二、掌握新闻的编排节奏，营造紧凑的节目氛围 看电视已经成为现代人日常生活的内容之一，但很少有人会把看电视当作一件必须正襟危坐的事情。绝大多数观众看电视时处于一种“半收看状态”：经常受吃饭、聊天、干家务等因素的干扰，观众的注意力很容易分散。如何在电视新闻节目中有节奏的刺激观众，吸引他的注意力，是编排时必须考虑的问题。 1.在编排的形式上对新闻事件进行有机的组合。首先要重视提要导视，将当天最重要的新闻在节目开头进行预告，使观众形成期待；其次，是加强导语串联，承上启下，将前后两条新闻节目贯穿起来，
浅析影视剪辑编辑艺术 论文关键词：影视剪辑编辑艺术 论文摘要：影视剪辑艺术是电影电视艺术的重要组成部分。剪辑艺术随着电影的诞生发展而逐步形成和不断完善。影视剪辑编辑艺术又推动了电影电视的发展和成熟。 影视艺术的有四个基本特性。一是：视觉和听觉形象。影视艺术是视听艺术，电影电视都是通过画面和音箱，直接诉诸于人们的视觉和听觉，产生占83%的视觉形象和占11%听觉形象以及二者合一的银幕形象，进行叙事、抒情、表意，给人们以艺术的享受和审美的愉悦。二是时间和空间艺术。影视艺术既是空间艺术，同时又是时间艺术，是时间艺术与空间艺术的综合体。电影电视都是时间的移动中展示空间，同时又是在空间变化中展示时间，二者联系紧密，不可分割。这种时间和空间的复合，时间艺术与空间艺术的综合，是影视艺术的又一基本特性。三是逼真性和运动性。影视是“活动的照相”既能逼真地再现生活，又能生动地表现生活的运动状态和主体动作。逼真性和运动性是影视与生俱来的的本性。艺术家要努力发挥影视艺术的这一特性，将影视片拍的真实、生动、精彩。影视剪辑也要运用剪辑技术剪除虚假，剪出动感，剪辑出内在的真实与外貌逼真高度统一的影视片。四是综合性和艺术性。影视既是现在科学技术发展的产物，又有人类文化艺术发展的结晶。影视是新兴的综合艺术。科技是影视发展的决定因素。因此，综合性和技术性也是值得我们认真研究和把握的。 剪辑在影视创作中具有举足轻重的地位： 一．剪辑，作为影视艺术的有机组成部分，是在电视电影的发展过程中应运而生，独立出现并逐步完善的。同时剪辑艺术的进步，又极大地影响和推动了影视艺术的提高和发展。影视剪辑的功能和作用，用一句话就可以概括，即：正确、合理、高明的剪辑，能够增强影视片的艺术表现力和感染力。反之，错误、平庸、低劣的剪辑，就会减弱甚至破坏影视片的艺术表现力和感染力。 二．剪辑（Film editing）是电影的后期制作流程之一，是由电影剪辑师将前期拍摄的视觉素材与声音素材重新分解、组合、编辑并构成一部完整电影的过程的总称。电影剪辑要处理的最基础问题，是镜头与镜头之间的时间和空间关系。而剪接（cutting）指胶片的具体工艺处理，蒙太奇既指镜头组接的艺术技巧，又常指由剪辑而获得的艺术效果，但在有些国家，蒙太奇也是“剪辑”的同义语。 将一部影片拍摄的大量素材，经过选择、取舍和组接，最终编成一个能传达创作者意图的作品，是电影创作的主要组成部分、一部影片从拍摄到完成的一次再创作。 早期阶段的电影只是将舞台剧原封不动地拍摄到胶片上，实际上是舞台剧的活动照相。20世纪初，从美国电影导演格里菲斯开始，采用了分镜头的拍摄方法，将内容分解为一个个不同的镜头分别拍摄下来，譬如用近景、特写等镜头来突出细节，用全景、远景来介绍环境，用一系列短镜头的快速转换来制造气氛和节奏，从而使电影摆脱了舞台剧活动照相的框框，成为一门独立的现代艺术，也由此产生了剪辑的艺术。 Edwin S. Porter一般被认为是最早发明剪辑的电影导演之一。爱迪生公司早期制作的电影多是静止拍摄的短片，随着电影长度的逐渐增加，Edwin S. Porter拍摄了里程碑般的The Life of An American Fireman（1902）。第二年他拍了The Great Train Robbery，现在被当作早期剪辑术的范例。 结论： 剪辑本来是导演工作的一部分，而且是非常重要的部分。随着科学技术的不断发展，电影从早期的无声片发展到有声片，剪辑的工艺越来越复杂，加上电影表现手法的不断更新，
浅谈电视新闻编辑应具备的技巧与能力 广播电视新闻编辑是一门艺术，又是一门科学。当前，电视新闻栏目已进人品牌化经营，只有形成独特的风格模式，才能吸引观众，而电视新闻编辑也开始由过去简单的排列组合型进入复杂的“创作”型时代。这种现代运作方式使新闻质量管理处于可控状态，也使节目形成整体风格和鲜明特色。从客观来说，这对新闻编辑的自身素质和能力提出了更高要求，因此电视新闻编辑要完成好“主导”作用，就必须从自身提高、培养基本能力开始，其中很多技巧值得学习和摸索。 1.广播电视新闻编辑的模糊化处理技巧 在编辑新闻处理工作和记者新闻写作中，很多时候需要进行新闻模糊处理。因此，新闻工作者必须掌握什么新闻需要模糊处理、什么新闻不能模糊处理、新闻模糊处理技巧等常识性知识。对急发稿件的模糊处理。我们往往会遇到一时没条件弄清的事情或问题，而稿子又必须及时播发，这时就不能盲目确认，而应当采取模糊处理，这样做既保证了新闻时效性，又可以避免新闻失实。对需要防止泄密的稿件进行模糊处理。军事报道中有关驻某地、某部官兵及科技报道中的一些技术数据等，这些是需要保密的内容。新闻报道中出现的“据权威人士透露”模糊语言，就比用精确的语言表述更合适。为遵守法律和道德对新闻进行模糊处理，新闻报道也必须遵守法律，尊崇社会道德。在新闻报道中，涉及违法犯罪的未成年人肖像、姓名、家庭住址等，性犯罪案件中的被害人姓名及有可能引起名誉纠纷的事件和人物姓名，应该做模糊处理。另外，出现当事人清晰图像的，也往往需要打上马赛克或采取侧面拍摄的方式模糊处理。凡是涉及个人隐私的报道，新闻工作者都应慎重处理，不能违背法律和社会道德。模糊处理的技巧编辑应在事件中不断摸索。 2广播电视新闻编辑组织指导技巧 编辑部应该是整个广播电视新闻媒体的“灵魂”。一段时期出台的党和国家的方针、政策、社会经济的发展情况，重大事件发生的时间、地点及背景，都应该做到心中有数，在此基础上，确定报道思想，拟订报道计划，“参谋”新闻视角，把握舆论导向。编辑部应该经常组织战役性报道。其中包括开办栏目、组织拍摄系列报道、发动观众对某一热点问题展开讨论等。同时，电视新闻离不开完备的通讯联系网络，这一网络的主体由记者站和广大通讯员组成。编辑部不仅要与他们形成鱼水关系，更得经常与他们互相传递信息，定期通报有关要求和发稿情况，帮助他们出主意，想点子，指导具体的新闻采编，组织新闻业务方面的培训学习。 3广播电视新闻编辑对民间DV拍摄素材的编辑技巧 不少行业和部门都很重视媒体的宣传作用，像公安、消防、工商、质监等部门，有的还在内部设置了专门的机构或者人员，比如宣传科(或资料科)、宣传员等等，负责拍摄、整理和保存本单位活动的资料，并部分提供给新闻媒体使用。这些机构及其中的人员，与电视台的联系密切，并逐渐形成一支通讯员队伍。他
浅析电视新闻节目编排的重要性 如果将一档电视新闻节目比作一桌盛宴，那么，内容丰富、形式各异的新闻报道就好比是一道道菜肴，而电视新闻编辑就是这盛宴的掌勺厨师。同样的原料，不同厨师烹制出来的味道会大不一样；同样的菜肴，不同的上菜顺序、不同的荤素搭配给食客带来的感觉也会完全不同。一套编排得当的电视新闻节目，能产生“1＋1>2”的传播效果。 对一档电视新闻栏目来说，即使内容并不够精彩，科学合理的编排也可以形成合力，提升整台节目的质量；反之，平庸的编排则往往会让好的单篇新闻遭埋没。那么如何才能使编排“事半功倍”呢?这就需要一定的技巧和经验。 一、电视新闻头条的重要性 1. 新闻头条是整档新闻的第一个“兴奋点” 电视新闻节目的编排，要在头条新闻上就紧紧抓住观众心理，吸引其继续收看的兴趣。一档新闻要让观众一口气看下去，需要多个“兴奋点”。这个“兴奋点”说白了就是——观众凭什么看你的新闻？得有充分的理由，得有观众真正关心的新闻事件，这样，才能刺激观众的观看欲望。而新闻头条就是整档新闻中需要不断出现的多个“兴奋点”之一，而且必须是最让人兴奋的那一个点，这个点一旦选准抓好，观众就会有一种如愿以偿的满足感，并不由自主地连续收看，以期冀下一个“兴奋点”。以2011年5月18号《直播生活》头条《市区部分地区将停水36小时市民应做好储水应急准备》。节目选材于广大市民生活中最为关心的日常生活用水问题这一“兴奋点”。节目不仅播发了
即将停水的通知，而且节目中还建议了市民应当及时储水等，体现了人文关怀。此外，记者还调查了即将停水的原因——水网改造。令报道更加厚实，同时，水网改造也是市民关心的另一个话题。 2. 新闻头条是整档新闻的“基本色” 电视新闻节目编排，首先要考虑的就是头条，突出报道主题思想，以确定整档新闻的基调。也就是说通过头条新闻的选用，观众能够直观地感受到你的整个新闻最主要想告诉观众一些什么，是与生活息息相关的方针政策还是普通百姓话题，以至于整档节目的风格凝重还是轻快、生动还是直白、理性还是感性。针对泰州市区赌博机猖獗的现象，《直播生活》2011年5月26日播发了一条题为《赌博机害人不浅吞掉上万血汗钱》的头条新闻，赌博机的话题并没有因为头条的结束而结束，紧接着头条之后的一条新闻是《赌博机揭秘：高科技作弊，玩就是送钱》，意在告诉玩家所谓的“十赌九输”。接下来观众肯定会有疑问，为什么我们的主管部门会对赌博机猖獗的现象不闻不问？当天的第三条就是一条组合报道《海陵警方夜查赌博机》。其实很多玩家也知道“十赌九输”这个道理，为什么还是有人对玩赌博机趋之若鹜呢？当天的第四条新闻《赌瘾如毒瘾请远离赌博机》就请专家解释了，其实玩赌博机成瘾也是一种心理疾病，也需要心理介入治疗。 二、电视新闻节目常见的编排模式 电视新闻编排要注意对节奏的把握,通常有几个技巧能体现新闻节目的节奏感: 1．褒贬对比法。把两条内容完全不同的新闻编排在一起。如《直
试析电视新闻节目编排技巧的创新 电视节目的编排技巧，对提高电视节目质量和电视收视率具有十分重要的作用。一档新闻，从采集、拍摄、制作到播出的过程中，编排居于核心地位。电视新闻节目编排，从微观角度看主要指单条新闻的声画结合；从宏观角度看主要指对诸多新闻加工、选择、调配后进行的有机串联。编排的优劣很大程度上体现着一个栏目的水准，决定着整个电视新闻节目的传播效果。因此编辑在编排一档新闻节目时如何具有创新意识，精心策划、立体思维、手法新颖就显得尤为重要。 一、整体编排的创新——波峰波谷编排法 以往，我们在编排一档新闻节日时，“倒金字塔”形式是比较常用的方法，就是将最重要的新闻排在最前面，分量较轻的放在后面，以次类推。这种方法简单而又便于掌握，但是在电视竞争激烈的今天，这种编排方法显然过于单一而不能吸引观众的眼球。因此，电视新闻节目的编排要进行创新，推行波峰波容编排法。即从新闻的开篇提要、到每一条新闻、直到节目结尾。都应该保持在不断的波峰波谷状态下运行，这样才能使观众的注意力持续下去。美国电视新闻制片界提出了“峰谷”的技巧和分段之说很有参考价位。分段就是用广告、节目片花等将一次新闻节目分成几个部分，每个部分都会包含观众关心的问题，这样无形中就形成了多个头条。这种编排不仅方便观众收看，还可以使观众在一张一弛的节奏中，时刻保持对节目的注意力。 “峰谷”就是把节目想象成一系列的山峰和峡谷，有高有低，起伏不断。一档新闻节目一般来说都是从高峰开始的，即把当天最重要的、最有新闻价值的或是重大的突发性的事件作为头条。头条的选择要慎重，它直接影响观众的收视兴趣。头条结束后，节目接下来的一段时间，将渐入低谷状态，这时编辑应该寻求一种变化，使节目再次回到“波峰”状态。《电视新闻学》中有一个术语叫“积余效果”。即我们一般要在第一个镜头给人的刺激震惊尚未消退之前及时接第二个镜头，这时第一个镜头中的震惊感就会在第二个镜头中得到一种积余和递增的效果，产生一种内在的节奏，最后，可以营造一个高潮。 二、单条编排的创新——表现形式的多样性 随着电视事业的飞速发展，电视新闻报道形式多种多样，有文字口播、图片报道、录像资料、新闻特写、现场报道、演播室连线、记者专访等等，编排时可以把这些不同的报道形式灵活安排，巧妙布局，提高单条新闻的可视性。如为了避免文字口播新闻的枯燥、乏味，在后期制作时，运用图片资料、屏幕文字等有效手段来补助口播这是帮助观众克服厌倦心理的一种重要手段。因为“静止的照
2012年3月内蒙古科技与经济M arch2012 第6期总第256期Inner M o ngo lia Science T echnolo gy&Economy N o.6T o tal N o.256 论电视新闻画面编辑的逻辑性与主题性 岱 青 (内蒙古科技信息研究所,内蒙古呼和浩特 010010) 摘 要:对电视新闻画面编辑的常用手法和电视画面编辑的基本要求及原则进行了简要介绍,论述了电视新闻画面如何正确运用逻辑性和主题性思维方式和技巧进行编辑,最终形成能够经得起推敲的好的新闻作品。 关键词:电视新闻;画面编辑;逻辑性;主题性;技巧 中图分类号:G222 文献标识码:A 文章编号:1007—6921(2012)06—0010—01 在当今信息社会,新闻已经充斥着我们生活的方方面面。那么我们就有必要了解一下电视新闻的概念。它是由新闻媒介传播的、为广大受众所关心的、变动了的或变动着的事实或情况的信息。电视新闻是通过各个视听要素对画面编辑,将具象符号的色彩、形象、动态、空间等因素与抽象的语言联袂,用时空相兼的特点反映事物发展的动态,向人们传递完整的信息最终被受众所接受。它承担着传递信息的重要功能。电视新闻画面(以下简称画面)编辑质量的高低直接影响到新闻节目质量的高低,从而影响着电视台整个节目系统水平的高低。由此可见,画面编辑在决定节目质量方面起着举足轻重的作用,怎样能够在这么短的时间里展现新闻所叙述的主体,就要看编辑的工夫了。 1 电视新闻与画面编辑 电视新闻是以现代电子技术为传播手段,以图像、声音、文字为符号,对新近发生和正在发生的事实进行的报道。画面承担着传递信息的重要功能,它将具象符号的色彩、形象、动态、空间等因素与抽象的语言联袂,用时空相兼的特点反映事物发展的动态,向人们传递完整的信息。 就画面本身来说,电影画面有完整的情节,电视新闻的画面则不具有完整的情节,这是因为新闻时间因素决定了新闻画面必须简明、扼要、高度概括地反映客观事实。由此可见,画面编辑水平的高低至关重要。画面剪接得体,可以使作品动作连续,镜头转换自然流畅,画面内容符合生活的逻辑和受众的欣赏习惯。编辑手法不当,则会使观众感觉拖沓,甚至使画面表现的内容违背生活的规律,使人费解。因此要求编辑具有扎实的专业知识和基本功。 在新闻画面中常常只允许用一分钟;在这种条件下,新闻画面只能把事情的经过的重要节点(如发生、过程中的质变以及结果,或者当事人所在空间的转移)抽出,在短时间内概括地表现出来。同样是一分钟,文字解说将近300字,基本上可以把新闻要素阐述清楚,但电视画面却出不了几个镜头。而知觉的规律是:感知一幅画面所包含的全部信息,全景需8s,中近景需5s,特写需2s,要在1min内要用画面传递全部的信息是困难的,有学者曾对500条50s～60s内长度的消息新闻进行定量分析,每条一分钟的新闻平均仅6.2个镜头,因此一分钟内只能选择六七个最典型的、最富有概括性的画面。所以在这么短的时间里要编辑好一条新闻的难度就可想而知了。因此在电视新闻的编辑过程中我们就必须要注意的主题性和逻辑性。 2 电视新闻画面编辑的逻辑性 所谓逻辑性,就是在电视新闻的编辑过程中要始终注意视觉逻辑和时间逻辑,要根据这两项来确定在电视新闻编辑中的逻辑顺序。 2.1 视觉逻辑顺序 就拿我们《内蒙古新闻联播》中经常出现的会议新闻来举例,电视画面的编辑过程要让你的镜头应该像一个陌生人来到一个新的地方一样去展现。人们观察事物的一般思维,是从整体到局部,由远及近、或从局部扩大到整体,由近及远。因此,在剪辑画面时就要注意景别变化的循序渐进。比如第一个镜头用全景,第二个镜头就用中景,第三个用近景或特写。剪辑时,要避免同景别相接。所以在编辑过程中首先要编辑一个全景镜头,就像你走进一个房间要先看看全貌一样,然后是主席台,看看今天的主角是谁,然后自然是发言的人,接下来的顺序自然是旁听的人,这就是一个简单的视觉顺序。虽然看上去似乎很简单,但是实际上会议新闻的电视画面编辑其实就是一个很好的练习视觉顺序的编辑过程。 2.2 轴线规律 在这里还要注意的就是要符合轴线规律。任意两个镜头之间都有一条假想的连线,这就是轴线。轴线规律规定,用分切镜头拍摄同一场面的相同主体时,摄像的方向应调度在轴线的同一侧,否则即为跳轴。 在新闻访谈节目中,主持人与被采访者的相对交流也变成了同一个方向。有经验的摄影师在拍摄时都会注意到轴线的存在,有时还会作合理的越轴。需要注意的是,在画面剪辑中,遇到拍摄方向不同一,不符合生活逻辑的素材是难免的,可能是不同的摄影师拍摄等原因造成,可以在后期制作中弥补。如在两个越轴镜头中插入一个特写镜头,或者无方向特征的中性镜头,也可以是空镜头等。 所以,在电视新闻的编辑过程中,要时刻把握逻辑顺序,只要把这个顺序掌握好,运用的熟练了,那么编辑一条新闻自然就会很轻松,当然这中间有一个前提,就是要对画面有充分的了解。 以上是按照我们以往的编辑习惯形成的一些经验之谈,不过随着电视新闻的发展,现在很多的时候,有些常规的东西打破了以后,得到的效果可能会更好。 3 电视新闻画面编辑的主题性 所谓主题性,就是画面虽(下转第39页) ? 10 ? 收稿日期:2011-02-25
浅谈广播电视新闻编辑技巧
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浅谈广播电视新闻编辑技巧 作者：赵文腾 时间：2011年11月
浅谈广播电视新闻编辑技巧 【摘要】本文从如何把握新闻标题、导语、结构编辑，新闻编辑组织指导，编辑对DV拍摄素材的运用，编辑中模糊化处理，后期控制指挥五个方面的技巧进行了阐述。 【关键词】广播电视新闻编辑技巧 广播电视新闻编辑是一个信息的选择、加工、组织和传播的思维过程，这个过程既包含了编辑的价值判断，也体现了编辑的意图或思想，编辑工作是整个新闻媒体的司令部和“灵魂”。作为新闻编辑要从政治、思想、事实、价值等角度作出准确评估，筛选出好的稿件，汇编成健康文明、积极向上、可听可视性强的精神食粮，使有限的新闻资源焕发无限的生机，在当前新闻活动中，新闻编辑工作技巧显得越来越重要。 一、把握好新闻标题、导语、结构编辑技巧 广播电视新闻编排是一门艺术，作为广播电视新闻的编辑人员，不仅要树立正确的舆论指导思想和具备敏锐的新闻感觉，同时还须掌握一些必备的技巧，要通过合理巧妙搭配，排列实现整体优化，在编辑上必须注意研究听觉规律，在明确、有趣上下功夫。同报纸稿件的标题相比，广播电视新闻稿的标题要求拟得更实在更新鲜。如果标题不能完全鲜明的表现稿件的主要观点，最好在主标题下加副题，进一步点出文章的主要内容。广播稿的标题要做得生动、形象，让
人有回味的余地，同时又是醒目而鲜明的，如果能在听众换台的空档凭借一个标题就能把他们吸引过来的话，那么这样的标题就是成功的。 美国哥伦比亚大学教授曼切认为，好的导语应该具有这样的魔力，导语一唱歌，读者就跟着哼哼。广播新闻的导语跟报纸新闻的导语既有共同点，又有不同之处。它像报纸新闻的导语一样要求开门见山、简明扼要、中心突出、具体形象。广播新闻的导语尽可能只突出一个最重要的新闻事实，而把其它事实移到主体中交代，力求把导语写成一句话。导语中涉及到的新闻事实越少，导语就越简练。 广播新闻的结构形式是由广播新闻的特点决定的。广播新闻要吸引听众有听下去的欲望，结构上就要有自己的特点。如果采访对象有两人，报纸新闻可以对双方的讲话内容穿插介绍，形成一种对话的结构。而广播则只能以人来划分内容，不在一个人的讲话中穿插另一个人讲的同样内容，常常是将一个人的话介绍完了再介绍另一个人的，这种将讲话头绪简单化的结构要求是广播新闻的特点。 二、新闻编辑组织指导技巧 编辑部应该是整个广播电视新闻媒体的“灵魂”，应该对一段时期出台的党和国家的方针、政策、社会经济的发展情况，重大事件发生的时间、地点及背景，都做到心中有数，在此基础上，确定报道思想，拟订报道计划,“参谋”
1、什么是电视策划？——界定 电视策划——就是对于电视的某一种行为，借助特定电视媒体信息、素材、为实现电视行为的某种目的、目标而提供的创意、思路、方法与对策。 分类：广义和狭义两个方面。 广义的电视节目策划指的是在广阔的范围内，对频道的开办和设置、频道形象包装与推广以及大型的电视综合活动的思维活动过程。 他们是电视台决策人和管理者的智囊团和顾问群，思考的内容是宏观的、全局的、前瞻的。 狭义的电视节目策划指的是对具体栏目或节目的定位、宗旨的构思，以及在这些明确的前提下由创作者从题材的选择、主题的确定、结构的形式、声画内容的融合的最优化的思考与筛选，到最后确定实施拍摄方案的活动过程。 他们是帮助具体栏目和节目的编导的策划群，内容是明确的、具体的、现实的。 2、电视策划：节目-栏目-频道 节目精品化 栏目个性化 频道专业化 3、电视新闻节目的界定 电视新闻是以现代电子技术为传播手段，以声音、画面为传播符号，对新近正在发生、发现的事实的报道。 4、电视新闻节目策划要素 （1）选题策划：
新鲜性：关注社会生活中的新事物，新现象，新问题，传播新信息，新观念。 时效性：媒体实力的体现，抢第一时间。 典型性：发掘新闻内涵，提炼有价值的新闻。 独家性：新闻事件的独家报道/对新闻事件的解释是独家的。卡塔尔半岛电视台 可操性：任何策划得具备可行性（内：人财物/外：政策，社会，自然环境）（2）采访策划； 短新闻采访中：需要记者具有较高的策划和应变能力。 新闻专题节目中：采访是节目的基本构成要素和基本形态。摄像机的介入，让摄像机具有了某种主体意识。要同期录音、现场抓拍、完整调查等等。 从策划角度来说，需要采访记者具备四种意识： 1.换位意识 电视采访是在摄像机镜头前进行，镜头代表假象的公众视点。 换位，指采访记者与被采访对象之间思想、情感的互动与交流,要求采访记者考虑和尊重被采访对象在镜头前的感受，使他们放松紧张情绪，进入自然的谈话状态。 换位也指采访记者与假想的镜头背后的电视观众之间思想情感的互动与交流。采访记者在每一次发问时，要想到这些问题是不是观众想问的。 2、无知意识 其内涵是指，出镜记者在采访过程中要保持一种无知心态和求知的好奇心，有些采访即使知道结果，也要在设计采访问题时从无知开始，到获知结束。 在电视新闻类节目的记者采访中，无知意识束体现为记者采访前的一种谦虚心态，记者保持一颗“大智若愚”的心，才能不为假象干扰。 其次，记者面对采访对象设计问题时，问题的设计要有逻辑性，前一个问题与后一个
第一节影视片的种类及不同的剪辑手法由于题材、内容、体裁、样式不同，表现主体和服务对象不同，影视片的形态、类型也是各种各样的。一般而言，电影艺术分为故事片、电视电影片、歌舞片、戏曲片、美术片、科教片、纪录片、译制片八大类片种，外加预告片的制作。 电视艺术则分为电视剧片、歌舞片、戏曲片、美术片、专题片、科教片、纪录片、栏目片、译制片，广告片等十大类片种，外加电视剧片花的制作。可以看出，歌舞片、戏曲片、美术片、纪录片、科教片、译制片．电影和电视都有此类片种，制作、剪辑手段自然是如出一辙；而故事片和电视剧片、电影纪录片和电视专题片、电影预告片和电视剧片花在制作、剪辑方面也极为相近；此外，电影和电视都有译制片，其制作、剪辑的要求基本相同。因此，在论述各类片种的剪辑特点和要领时，谈到科教片、歌舞片、美术片、戏曲片、译制片．影视并称；谈到电影故事片和电视剧片、电影纪录片和电视专题片、电影预告片和电视剧片花，则影视分别讲谈。 各类片种还可细分，如电影故事片还可分为正剧片、喜剧片、惊险片、打斗片等，电影纪录片还可分为新闻纪录片、文献纪录片、艺术纪录片等，电影美术片还可分为动画片、木偶片、剪纸片、折纸片等，电视剧片还可分为短篇、中篇、长篇电视剧片等，电视专题片还可分为新闻、历史、科学、少儿、文化、旅游专题片等，电视栏目片还可分为专门、综合、特别栏目片等。这种分类，使各片种的特点更加鲜明地凸显出来，各片种在性质、内容上的差异也就更为明显。对
于各片种在剪辑上的要求必须予以注意，加以探讨，求得各不相同而又各对其路的剪辑方案。 由于片种不同，内容相异，各具特色，自然要求影视剪辑、编辑对多片种的编剪，必须分门别类地进行，切忌用一个模式处理。影视片的编剪者，应该事先认真研究各个片种的基本性质和基本任务，根据性质决定影视片的结构方式，根据任务选择影视片的表现形式。也就是说，要根据不同种类的影视片，有针对性地运用不同的剪辑手法。这里强调的是针对性，就是要灵活运用独特的、适合的蒙太奇技巧，促使影视片从内容到形式的和谐统一，使不同片种的影视片达到其应有的、独具的艺术效果。 充分运用蒙太奇剪辑技巧，在这里，不仅是指“剪”，而且也包含着“编”。电视创作中，除电视剧设有责任编辑外，其他片种的剪辑亦多称为编辑，本身负有“编”的任务。尤其是在电影纪录片、科教片和电视专题片、栏目片、广告片等片种的创作过程中，剪辑在“编”的方面任务更重。 作为影视剪辑人员．在掌握剪辑艺术的基本理论和基本技能的同时，还应该掌握各类影视片的剪辑特点和要领，熟练地、有针对性地运用剪辑手法，去完成不同种类的影视片的剪辑任务。
电视新闻画面编辑中应注意的问题 电视新闻是运用现代化电子技术为传播手段，以图像、声音为符号，对新近发生或正在发生的新闻事实所作的报道。电视新闻是电视各种新闻性内容和新闻报道形式的总称，是一般电视台节目的骨干和主体。即使在网络媒体快速发展的今天和普及的明天，电视新闻仍然有其他媒体新闻不可替代的地位和优势。目前，电视新闻的竞争日益激烈，因此，新闻节目的采制和编辑工作显得极为重要。笔者就电视新闻画面的编辑艺术谈些自己的看法。 电视画面承担着传递信息的重要功能，它将具象符号的色彩、形象、动态、空间等因素与抽象的语言联袂，用时空相兼的特点反映事物发展的动态，向人们传递完整的信息。“动”是人们对视象的第一要求，电视画面正好能满足人们的这一心理需求，因此画面在节目传播过程中具有无可替代的重要性。电视新闻画面编辑质量的高低直接影响到新闻节目质量的高低，从而影响着电视台整个节目系统水平的高低。由此可见，电视新闻画面编辑在决定节目质量方面起着举足轻重的作用。 一、遵循电视新闻画面编辑的特有规律 1.电视新闻画面编辑的真实性。电视新闻画面组接的一个重要原则，就是蒙太奇技巧的运用。电视新闻画面的编辑主要涉及到蒙太奇技巧声画合成的具体技法，如运用得当，可以增强电视新闻画面的艺术性和美感，但在使用时要避免其对新闻真实性的伤害。编辑人员
一定要遵从新闻真实性原则，以客观事实为依据，使剪辑出来的画面在时间、空间上与实际情况保持一致，追求朴实无华的画面和真实客观的效果。下面谈谈画面编辑的一些基本规律 1〉动接动。运动镜头，指画面主体的运动和画面外镜头的运动，而不是同一主体的动作剪辑点。两个视觉上有明显动态的镜头组接，切换时要保持运动方向和速度的一致。动接动要避免推拉过频俗称打气式的剪辑方式。 2〉静接静。两个视觉上没有明显动感的镜头的组接，即固定镜头的组接。如果画面中部是静止物体，剪辑时要寻找相关的因素，如相似的背景，相关的物体等。如果镜头主体在运动，则要选择在运动主体的停止点或主体运动开始前切换。在静接静时，同样要防止同景别、同机位的静止画面的组接。 3〉动接静或静接动。动接静或静接动的方法，即动感明显的镜头和无明显动感的镜头间的切换，使画面有强烈的冲击，迸发观众的内在情绪。但使用不好会影响欣赏的连贯性，在新闻节目中也很少用到。 2.电视新闻画面传播的不完整性。这一特性决定了电视新闻画面编辑的两个特点：一是不必拘泥于传统的镜头组接规律。电视新闻时间短，画面个数有限，不可过多地使用过渡镜头，传者和受众关心的是单个画面信息含量是否饱和。同一景别的镜头组接、二级镜头(特写镜头)相接的情况普遍存在，这说明电视新闻画面组接的特殊规律已成雏形。二是强化细节，充实画面的信息含量，给观众更
视新闻的拍摄技巧 一、电视新闻的画面构成从拍摄的角度看，电视新闻可分为两大类：录像报道、现场报道。 录像报道之采用画面和解说相结合的形式报道新闻事实，记者不出镜头。其信息传递的主要手段是画面和解说词，而画面又是由一组不同内容、不同角度、不同景别和不同长度的镜头构成的。镜头又可分为两部分，一部分是介绍性镜头，一部分是中心镜头。 介绍性镜头是引导观众进入新闻主题的镜头，主要是交待新闻发生的时间、地点、人物、规模等新闻要素。 中心镜头，是反映新闻主要内容的镜头。拍摄时要注意： 1、抓重点。既要抓住关键的新闻场面和主要的新闻人物。 2、抓全面。拍摄时不要遗漏相关的镜头，避免后期补拍。 3、抓细节。镜头要特别反映新闻主体的表情与感情变化的细节。 现场报道是指记者出镜，在新闻现场采访和播报新闻。 现场报道和录像报道的不同之处，在于加进了记者的形象。现场报道的开头是记者的独白，介绍新闻的主要内容，相当于新闻报道中的导语。 在现场报道中，一般都有记者的镜头前采访，在拍摄镜头前采访时，首先需要一个交待性镜头，这个镜头要包括记者和采访对象。 如果是新闻专访，交待性镜头多半是从记者和采访对象两人的侧面拍摄，采用全景或远景。在现场报道中，因为记者以在开头的独白中露过面，他和采访对象之间的交待性镜头一般拍成越肩镜头。拍摄越肩镜头时，要摄像机处于记者的背后，拍下采访对象正面镜头和记者头部与肩部的一部分。 在采访对象回答问题较长时，就要用采访对象单独的中近景或特写镜头。 为了后期编辑的需要，还要拍摄一些记者的镜头，一种是“倾听镜头”，这种镜头在编辑时用在采访对象回答问题时，表明记者的态度。在拍摄时，把摄像机放在采访对象后面让记者面对摄像机镜头。 另一种镜头叫“反向提问镜头”，是记者提问的镜头，也是采用从采访对象后面拍摄的方法。间隔镜头，用来在后期编辑中作为过渡镜头使用。一般是记者和采访对象的远景，以看不清口型为原则。 二、画面的方向性 在电视拍摄过程中，要注意保证拍摄方向的统一性，其目的在于正确处理镜头间的方向关系，使观众对各个镜头所表现的空间有完整、统一的感觉，要做到这一点，就必须熟练掌握“轴线”规律。 “轴线”一般指被摄对象和被摄主体的“动作轴线”，它是由被摄主体的运动所产生的一条无形的线，或称之为主体运动轨迹。在拍摄一组相连的镜头时，摄像机的方向应限于轴线的同一侧。拍摄角度无论在水平方向上怎样变化，都不允许发生“跳轴”现象。 三、现场拍摄 勤于积累、心中有数、及时抓拍。 拍摄介绍性镜头。介绍性镜头一般要交待新闻六要素中的四个要素，即何时、何地、何人、何事。 拍摄中心镜头。中心镜头要着重反映事物的发展过程、每个阶段的基本情况以及事情发生的原因。在拍摄中心镜头时，既要突出重点，又要注意抓细节和富有人情味的场面。 一条成功的电视新闻，中心镜头应占绝对比例，大约70%以上。 四、同期声的录取
策划上质量，策划出精品，策划在电视新闻报道实践中屡见奇功，已成为令业内人士关注的热点。那么，究竟什么是电视新闻策划?如何着手电视新闻策划?它应该遵循哪些基本原则?本文对此作如下探讨。 一、电视新闻策划的概念 策划具有“出谋划策”和“策略规划”的含义。它是关于人们社会实践活动的整体性、前瞻性的运筹和谋划，即预先决定人们做什么，何时做，如何做，谁来做，以达到预期的目标和效果。策划，是组织者的一种创新性思考，是与计谋相关的一种行为过程和方法系统，是一项立足现实，面向未来，以求最佳成效的工作。 策划作为一门现代科学介入电视新闻业，给电视新闻节目的生产和传播注入了新的生机与活力。 在电视新闻业内，电视新闻策划通常分为两大类，即前期采访报道的策划和后期节目编排的策划。本文所论述的是电视新闻前期采访报道的策划。 怎样界定“电视新闻策划?” 我们认为，从较为完整的意义上讲，可作如下表述： 电视新闻策划，是策划人遵循新闻的基本规律和电视纪实特性，以事实为基础，以创意为核心，对已占有的信息进行充分地分析研究，确定可能实现的目标和效果，制定相关报道策略，规划、设计报道的方式、方法和技巧，以求最佳采访报道效果的运筹与谋划。 从技术层面上讲，电视新闻策划的核心是创意，即在报道选题、报道内容、报道形式、报道时机的技巧设计与谋划上，必须具有创造性，即与众不同，出人意料。同时，必须是切实可行的，绝不是空中楼阁。 策划是一个动态过程。策划人总是不断地根据各个方面反馈的意见对策划方案的某些局部作出相应的调整。通常是策划、论证、修改，再策划、再论证、再修改，以求方案不断完善。从某种意义上讲，一个成功的策划方案是集体智慧的结晶。 二、电视新闻策划应遵循的原则 新闻，电视新闻策划是电视新闻节目生产的思想源头，进行电视新闻策划应当坚持以下几个原则。 1.坚持新闻的客观性原则 新闻的客观性原则，是指新闻事实不能随策划人的意志而改变。策划人可以最大限度地拓展自己的思维活动空间和实践活动空间，但是绝对不能扭曲事实和虚构新闻。事实在前，报道在后，这是新闻最一般的常识。新闻策划是关于采访报道方式、方法和技巧的策划，而不是策划新闻事实，即无视新闻的客观规律去策划新闻、编造新闻。当然，有一种新闻现
浅析提高广播电视新闻编辑技巧的措施 摘要：对于广播电视新闻来说，新闻编辑是广播电视新闻的灵魂，广播电视新 闻编辑的工作水平的高低，直接关系到广播电视新闻节目的制作质量。特别是在 新媒体时代，想提高广播电视新闻节目的制作质量，更应该改进、完善广播电视 新闻编辑的工作质量标准，坚持与时俱进，积极创新，做好广播电视新闻编辑工作，进一步增强广播电视新闻的特色优势，提升广播电视新闻的吸引力。 关键词：广播电视；新闻编辑；技巧 引言：尽管每一天发生数不胜数的新闻，但人们发现各个媒体呈现的新闻重 合度较高，这说明新闻编辑功能与流程的差异性不大，区别在新闻编辑技巧里， 如何掌握广播电视新闻编辑的技巧要素并不断提升成为一项重要课题。 1 加强广播电视新闻编辑技巧的意义 对于广播电视新闻来说，其技巧不仅仅是一门技术，更是促使新闻信息更具 感染力的一门艺术。更何况在网络新闻媒体日益发展的当下，广播电视媒体要想 实现可持续发展，就需要熟练地掌握各种新闻编辑技巧，如此才可以更好地还原 新闻的真实性，提高新闻的质量，将新闻内在的价值体现得更加充分，进而推动 广播电视新闻在网络媒体冲击下的持续发展。 2 新媒体时代对于广播电视新闻编辑的基本工作要求 第一，确保新闻节目舆论导向的正确性，这是对于广播电视新闻编辑工作的 首要要求。这要求新闻编辑必须树立正确的世界观、人生观、价值观，在新闻节 目的编辑制作过程中把握正确的舆论导向，对新闻线索和题材进行严格的筛选编辑，切实反映和解决民生热点问题，在促进社会和谐发展方面发挥积极作用。第二，确保编辑人员具有较强的专业素养，尤其是应该全面地熟悉了解新闻素材的 各项基本组成元素，并根据不同的具体新闻案例对新闻素材的选材进行挖掘优化，同时不断提高新闻编辑的学习能力、总结能力、归纳能力、创新能力，进而编辑 出更加丰富多彩的新闻内容。第三，确保编辑工作紧贴受众需求，对于广播电视 新闻来说，做好编辑工作最为关键的是新闻工作应该具有较强的时效性。这就要 求新闻编辑具有较强的新闻敏感性，紧跟社会民生普遍关注的新闻话题和新闻线索，制作出更加符合受众需求的新闻节目。 3 广播电视新闻编辑技巧运用中存在的问题 一方面，主要是广播电视新闻编辑对于新闻节目的制作方式过于单一，经常 通过新闻标题或者是总结等简单的编辑技巧来吸引受众，但是在新闻节目的实际 内容上出现了固化思维，难以有效调动广大受众的阅读兴趣，也难以使广播电视 新闻形成较大的影响力，同时广播电视新闻也容易受到其他媒体的冲击。另一方面，主要是新闻工作者在广播电视新闻的编辑过程中创新精神与进取精神不足， 大多数的新闻节目在编辑制作过程中普遍缺少丰富的叙事手段和艺术描述，有的 新闻节目甚至存在着逻辑性不强的问题，因而造成了新闻节目难以有效抓住受众 的收听收视兴趣的局面。 4 加强广播电视新闻编辑技巧的措施 4.1 原始素材处理技巧 广播电视新闻编辑素材通常源自记者的拍摄，编辑人员面对的素材较多，需 要进行加工、筛选。特别是民生新闻素材较多，很真实，一手新闻资料无法让受 众了解事件的真相，需要编辑人员从受众心理出发，立足于真实性、独特性科学 处理原始素材。如时间长了“狗咬人”就不一定是新闻，但“人咬狗”能在一定程度