十九世纪俄罗斯文学
第一部分十九世纪初二十五年文学
一、主要作家、作品：
1．进步的改革派、新派的领袖：卡拉姆津
2．茹科夫斯基：继杰尔查文后成为俄国诗坛泰斗，是俄国第一个浪漫主义作家，浪漫主
义文学的奠基人。（早期浪漫主义）
（1）抒情诗：1806年的哀歌《黄昏》。
（2）故事诗：《斯维特兰娜》是茹科夫斯基全部创作中最著名的一部作品。
（3）“翻译的天才”（普希金称他）：他译的罗马史诗《奥德修纪》是俄国译本中的杰作。他认为：诗人在翻译诗歌的时候，不应当是作者的“奴隶”，而应当是一个“竞争者”，甚至可以超越作家。
3．雷列耶夫：
（十二月党人中产生了许多杰出的作家，其中最著名的有：雷列耶夫、别斯图热夫、丘赫尔别凯、奥陀耶夫斯基、拉耶夫斯基等人。）（后期浪漫主义）
19世纪初期，俄国贵族革命家。文学成就主要表现在诗歌上。十二月党诗人中最著名的诗人。特别强调：文学的社会作用和诗人的社会职责。他的诗歌充满高度的政治激情，号召人们起来为自由而战。他们作品中的主人公都是爱国志士。诗歌充满鲜明的俄罗斯特色。（1）政治抒情诗：起义前不久写的《公民》
（2）长诗：《沃伊纳罗夫斯基》是他唯一的也是最好的一篇长诗。
（3）组诗：他一生中共写过二十一篇《沉思》（组诗）
4．克雷洛夫：（别林斯基称它为“俄国唯一的一位真正的、伟大的寓言作家。）
5．里鮑耶陀夫：手抄喜剧（诗体本）《智慧的痛苦》（恰茨基、索菲娅）表现进步青年（十二月党人）的思想情绪，盼望自由民主。是俄国批评现实主义文学的开始。
6．普希金：俄国文学之父。在俄国文学史上是继往开来的人物，他既是俄国浪漫主义文学的杰出代表，又是现实主义文学的奠基人，并对俄罗斯文学语言的改革作了划时代的贡献。（1）1814年，普希金在一次考试期间读自己的新作《皇村回忆》一诗，深得在场的老诗人杰尔查文的赞赏，称他是自己的继承者。1814年，公开发表了第一首诗《致诗友》。
（2）抒情诗：普希金是这一时期俄国最杰出的抒情诗人。题材广泛、样式多样、感情真挚、流畅凝练。（局限：有歌颂扩张之诗）
a) 政治抒情诗：《致恰达耶夫》（十二月党人）、《自由颂》、《乡村》、《致西伯利亚
囚徒》。
对希腊人们反对土耳其统治的斗争表示同情的《真诚的希腊女神》；哀悼拜伦的夭折《致大海》。
b) 爱情抒情诗：除早期大多为单纯歌颂爱情欢乐外，更多的是表现隐藏在内心深处的
默默的柔情。《我记得那美妙的一瞬》是一首佳作。
c) 共同信念诗：《致普希钦》、《致西伯利亚囚徒》。
d) 哲理意味诗：《假如生活欺骗了你》。
e) 总结性的诗：《纪念碑》。
（3）叙事长诗：
①普希金先后创作了十二部叙事长诗，其中最主要的是《鲁斯兰和柳德米拉》。具有强烈的民间色彩。
②在南方流放期间写了五部叙事诗。《加普利里亚德》是一首打油诗。其余为《强盗兄弟》；《巴赫切萨拉伊的泪泉》具有浓厚东方传奇色彩的爱情故事；《高加索的俘虏》和《茨冈》（阿乐哥）都是以“文明人”与“自然之女”的爱情为主要情节。《茨冈》是他从浪漫主义向现实主义过渡的作品。
③《努林伯爵》俄国第一部现实主义叙事诗。
&④《青铜骑士》是普希金30年代最重要的作品之一。
（4）历史剧：《鮑里斯•戈都诺夫》俄国第一部现实主义历史悲剧。（表现了“民众的公意”）（5）诗体小说：《叶夫盖尼•奥涅金》。普希金作为俄国现实主义奠基人的地位，在很大程度上是由这部作品决定的。
小说中的主人公塔吉娅娜被普希金称为“我的亲爱的理想”。她出生贵族，具有贵族小姐的性格特征。
（6）散文体小说：
①《别尔金小说集》是普希金第一部完整的散文作品。不加粉饰地描写了各阶层普通人物的日常生活。主要有：《棺材匠》、《射击》、《暴风雪》、《村姑小姐》、《驿站长》。&②《驿站长》是《别尔金小说集》中最优秀的一篇。写一个小官员的生活悲剧。文中人物“维林”是俄国文学中第一个成功的“小人物”形象。
③普希金在中篇《黑桃皇后》中通过人物内心自白、梦境、富于戏剧性的情节来刻画心理。
④普希金创作了直接反映18世纪普加乔夫运动的历史小说《上尉的女儿》。（把叛军之首农民运动领袖写成“面貌端正”、“毫无凶杀气”，而且“相当可亲”之人。）
第二部分三十至四十年代文学
一、作家、作品：
1. 30至40年代俄国文学完成了从浪漫主义向现实主义的过渡，经历了散文（小说）取代诗歌的过程。主要的杂志有：《现代人》、《祖国纪事》。
2．诗歌：尼•普•奥加辽夫是赫尔岑的亲密战友。
3. 莱蒙托夫：
莱蒙托夫是继普希金之后又一伟大诗人。他的诗歌继承了普希金和十二月党人歌颂自由、反对暴政的光荣传统，同时又具有鲜明的时代特征。在他的创作中积极浪漫主义与现实主义始终是交织在一起。
①1836年，写中篇小说《里戈夫斯卡娅伯爵夫人》，其中首次出现了毕巧林性格。
②1837年是莱蒙托夫一生中发生根本转折的一年。一月底普希金在决斗中遇害的噩耗传来，出了《诗人之死》这首成名作。《诗人之死》也标志着莱蒙托夫遭受政治迫害的开始。
③1840年出版了他的第一册抒情诗集、长诗《童僧》，长篇小说《当代英雄》也在这年年初问世。
（1）抒情诗：
①《帆》是莱蒙托夫全部诗歌中倾向（不限于忧郁绝望）最典型的代表作。高尔基指出莱蒙托夫的悲观情绪是一种“有积极作用的感情”，它是对但是现实的否定，是对斗争的渴望。因此，《帆》堪称为诗人莱蒙托夫的绝唱，至今人们还把《帆》视为莱蒙托夫精神的象征。
②《诗人之死》是莱蒙托夫的成名作，也是他开始受政治迫害的原因。
③其他作品：a.《别了，满目垢污的俄罗斯》－－诗中，承认他的祖国是“奴隶的国土和老爷的国土” b.《祖国》
（2）长诗：
①《恶魔》：恶魔这一形象使他倾心的原因是：恶魔敢于反抗上帝的大无畏精神。
②《童僧》：具有明显的象征意义，进步的年轻人渴望自由的心愿。虽然以主人公的死亡而告终，却没有给读者以压抑和消沉的感觉。是莱蒙托夫多年苦心孤诣、精心雕琢的结晶。《恶魔》和《童僧》，是30年代俄国革命浪漫主义的杰作。
（3）戏剧作品：《假面舞会》是莱蒙托夫剧作中最杰出的一部诗剧。
（4）小说：&《当代英雄》：（大题）
4.果戈理：
是俄国批判现实主义文学的奠基人，伟大的讽刺作家。写出了《钦差大臣》、《死魂灵》等不朽杰作。对俄国和世界文学的发展产生了深远的影响。（是真正意义上的长篇小说家，从他开始了俄国长篇小说的辉煌。以果戈理为标志，是真正批判现实主义思潮的开始。）
早期的作品有明显的民间、民俗色彩。
果戈理的“含泪的笑”在尼古拉统治的黑暗年代是鞭笞专制农奴制度的一种特殊方式，它使果戈理的作品产生了巨大的社会效果。
①1830年，果戈理第一篇关于乌克兰的故事问世发行，这就是《狄康卡近乡夜话》这部作品以浓郁的乡土色彩、充满诗情画意的浪漫主义笔法和幽默明快的格调吸引了广大读者，使果戈里一举成名。普希金高度赞扬这部作品，称它为一本“真正欢乐的书”。
②两部中篇小说：《密尔格拉得》和《小品集》表明果戈里从浪漫主义转向了现实主义，
并进一步显示了作者惊人的幽默、诙谐和讽刺的才能，可以说，至此果戈里独创的讽刺艺术风格已经形成。
③1835年10月，果戈里写成了五幕讽刺喜剧《钦差大臣》。
④1841年，果戈里在国外完成了长篇小说《死魂灵》，是果戈里批判现实主义创作的顶峰。
② 1847年，果戈里发表了《与友人书简选》，集中反映了他思想的矛盾和他世界观中反动保守的一面。
&（1）中篇和短篇小说：
果戈里被称为俄国文学的散文之父。中短篇小说的代表是：《狄康卡近乡夜话》（成名作）、《密尔格拉得》和《彼得堡的故事》
①《狄康卡近乡夜话》：是果戈里的成名作，分为两部，包括八篇故事和两篇序言。全书以乌克兰生活风习以及民间创作为基础。其中，《索罗庆采市集》和《五月的夜》是两首歌颂青春和纯洁爱情的赞歌，讲述了青年哥萨克为了真诚的爱情故事，冲破了种种阻挠。
《夜话》从头到尾贯穿了一个中心：善有善报，恶有恶报，它体现了果戈里基于宗教信仰的道德观。
②《密尔格拉得》虽然附有副标题《狄康卡近乡夜话的续篇》，但两部作品的风格有显著的不同。《密尔格拉得》发展了《夜话》中已经开始的对现实生活和人物形象的一些现实主义描写原则，同时也进一步显示了作者所特具的艺术才能------表现在深刻的幽默中的批判倾向。《密尔格拉得》是果戈里批判现实主义创作成熟的标志。
有：《旧式地主》、《伊凡.伊凡诺维奇和伊凡.尼基福罗维奇吵架的故事》（现实主义）
&《塔斯拉•布尔巴》（具有浪漫主义）在小说集中占有特殊的地位。不是对丑恶的现实的揭露，而是对光荣历史的歌颂，对英雄查波罗什哥萨克的赞美。托拉斯•布尔巴的形象是俄国文学里为数不多的正面人物中最丰满动人、富有浪漫主义色彩的一个英雄的典型。
《塔斯拉•布尔巴》的中心思想是：歌颂乌克兰哥萨克为祖国、为人民宁死不屈的爱国主义精神。
③《彼得堡的故事》：是继《密尔格拉得》之后，以彼得堡生活为题材写成的一组短篇小说，它包括《涅瓦大街》、《肖像》、《狂人日记》、《鼻子》和《外套》。
《涅瓦大街》：揭示了彼得堡是庸人的乐园，天才的坟墓。
《肖像》：揭露了在金钱万能的大都市里金钱是诱人堕落的万恶之源。（艺术与金钱的关系）《鼻子》：是一篇异想天开的小说，辛辣讽刺了彼得堡的官僚们不择手段追名逐利的虚荣心理。
《狂人日记》：的主人公是一个贫困的小公务员，社会的不平和生活的孤独使他精神失常，但他貌似痴狂的话语实际上正是不正常的现实本身的真实反照。
（2）五幕讽刺喜剧《钦差大臣》：果戈理作为天才的讽刺喜剧家闻名于世。
写了两类人物：官僚和纨绔子弟。
《钦差大臣》中没有正面主人公，但是果戈理富于剧本一个潜在的正面形象，那就是“笑”，“笑”是剧中唯一的正面形象，起着揭发者的作用。艺术成就还表现
在个性化的语言，剧本的舞台效果，《钦》是俄国喜剧艺术上一颗光彩夺目的明珠。
（3）长篇小说《死魂灵》：是果戈理现实主义创作的顶峰。他用6年的时间完成了《死魂灵》第一部，此后十年全部用于创作第二部，但是终于没有完成。他希望这部史诗将如但丁的《神曲》一样引导俄国从“地狱”经过“净界”走向“天堂”。
6．赫尔岑：俄国作家、思想家、政治家、哲学家。长篇小说《谁之罪》是他的代表作。
第三部分五十至六十年代文学
一、主要作家、作品：
1．杜勃罗留波夫：
在文艺理论美学方面遵循别林斯基、车尔尼雪夫斯基的传统、继续捍卫并发展现实主义创作方法。
《什么是奥勃洛莫夫性格？》、《黑暗的王国》、《黑暗王国中的一线光明》（为《大雷雨》评论）、《真正的白天何时到来？》（读屠格涅夫《前夜》后评论）等四篇论文就是杜勃罗留波夫的“现实的批判”的生动、完整的体现，也是文学批评史上的不朽杰作。
2．冈察洛夫：
是19世纪中叶俄国著名的批判现实主义作家。他的三篇小说《平凡的故事》、《奥勃洛莫夫》、《悬崖》真实的反映了农奴制改革前后的地主俄国的生活。给他带来巨大的声誉。
（1）1858年，整理出两卷旅途随笔，题名《战舰巴拉达号》，（对中国、上海都有一些描写）
（2）《奥勃洛莫夫》中的奥勃洛莫夫是“多余人”的尾声，所有“多余人”蜕化的极限。
3．屠格涅夫：
是19世纪俄国杰出的现实主义作家，时代感强。高尔基认为屠格涅夫给俄国文学留
下了一份“绝妙的遗产”。
（1）《猎人笔记》是屠格涅夫第一部现实主义巨著。主要思想是：反对农奴制。
（2）50～70年代先后共创作6部长篇小说：《罗亭》、《贵族之家》（多余人）、《前夜》、《父与子》（新人）、《烟》、《处女地》（民族运动），其中以前四部尤为卓越，具有高度的艺术成就和深刻的社会政治意义。
（3）《罗亭》是屠格涅夫第一部长篇小说。罗亭是俄国文学中继奥涅金、毕巧林之后又一“多余的人”形象。
（4）《前夜》是俄罗斯文学中最早的一部歌颂“新人”的长篇小说。（主人公：英沙罗夫）
（5）《父与子》主人公――医科大学生巴扎罗夫的形象：（大题）
4．奥斯特罗夫斯基：是俄国杰出的戏剧家。
悲剧《大雷雨》是奥斯特罗夫斯基最重要的作品。戏剧的中心人物：卡捷琳娜。她
不但是奥斯特罗夫斯基的戏剧中，也是俄国文学中最美好的妇女形象之一。
5．涅克拉索夫：是俄国解放运动第二阶段最著名的革命民主主义诗人。
（1）《大门前的沉思》证明，涅克拉索夫的诗已日臻成熟。
（2）长诗《严寒，通红的鼻子》是杰出的一篇。
（3）长诗《谁在俄罗斯能过好日子》是涅克拉索夫创作的高峰。是一首打破俄罗斯诗歌旧传统、把农民放在作品中心位置的人民史诗。
6．车尔尼雪夫斯基：是19世纪中叶俄国伟大的革命家、思想家、文学批评家、作家。
他在被囚时所写的著名长篇小说《怎么办？》的副标题就是《新人的故事》。“新的一代平常的正派人”。（洛普霍夫、吉尔沙诺夫、韦拉）
小说除了描写“新人”之外，还通过拉赫梅托夫的活动，在俄国文学中第一次刻画了一个职业革命家、革命活动的组织者和领导者形象。拉赫梅托夫出身贵族，堪称60年代的最高典型，也体现了革命民主主义者的正面人物形象。
第四部分七十至九十年代文学
一、主要作家、作品：
1．柯罗连科：是19世纪末、20世纪初俄国作家、社会活动家。
柯罗连科在自己的作品中不断地探索着人生意义的问题。《盲音乐家》是表现这一主题的著名中篇小说。
2．萨尔蒂科夫――谢德林：是继果戈理之后19世纪下半期俄国最杰出的讽刺作家。
代表作《戈洛夫廖夫老爷们》，成功塑造了一个反面典型――犹杜什卡。
3．陀思妥耶夫斯基：是俄国19世纪著名小说家，高尔基说：“他的才华只有莎士比亚可以与之并列。”
（1）《穷人》以书信体写成。继承了普希金和果戈理描写“小人物”的传统，但在开掘人
物心理方面有新的突破。
（2）继《穷人》之后，陀思妥耶夫斯基发表了《同貌人》（又译《双重人格》）写小人物为主。
（3）《死屋手记》，详细描绘了犯人在狱中的生活和习惯，劳动和娱乐。
（4）1866年，发表的长篇小说《罪与罚》得到了公认，并给作家带来了世界声誉。
（5）1868年，发表了《白痴》。梅什金在小说中是“白痴”，是堂吉诃德式的人物。小说情节是围绕女主人公娜斯塔西娅•费利波夫展开的。
（6）70年代初发表《群魔》，错误的理论一旦掌握了人，人也会产生群魔的事。
（7）最后一部巨著是：《卡拉马佐夫兄弟》。伊凡•卡拉马佐夫是小说的主要人物之一，作者通过他和周围人的思想冲突表现了重大的社会问题。
4．托尔斯泰：是俄国伟大的批判现实主义作家。他的三部巨著《战争与和平》、《安娜•卡列宁娜》和《复活》是世界文学中的不朽名著，托尔斯泰是“俄国革命的镜子”。
（1）在高加索服务期间，托尔斯泰开始了文学创作，写了自传性三部曲《童年》、《少年》、《青年》。
（2）《战争与和平》和《安娜•卡列宁娜》标志着托尔斯泰的创作进入成熟，即全盛时期，也标志着俄国文学继普希金、果戈理屠格涅夫之后又达到一个新的高峰。
（3）《战争与和平》是历史题材，突出的反映了1812年卫国战争的人民性。接近人民，热爱祖国，在托尔斯泰心爱的主人公安德烈、彼埃尔、娜塔莎身上表现的尤为突出。
（4）托尔斯泰式的主人公――列文。
5．契诃夫：是19世纪末期俄国批判现实主义文学最杰出的代表之一。
（1）小说：《小公务员之死》、《套中人》、《第六病室》、《凡卡》……
（2）戏剧：契诃夫的戏剧革新始于《海鸥》，以后在《万尼亚舅舅》、《三姐妹》、《樱桃园》等剧本中又有所发展。
第五部分中国现代作家与俄苏文学
一、五四前后对中国作家的影响：
1．俄国文学真正为中国文坛所关注，并对中国文学产生实际的影响始于五四前后。
2．鲁迅曾在1927年说：“俄国文学作品已经译成中文的，比任何其它国家都多，并且对于现代中国的影响最大”；“中俄两国间好像有一种不期然的关系，他们的文化和经验好像有一种共同的关系”。
3．郁达夫在《小说论》一书中也认为：“世界各国的小说，影响在中国最大的，是俄国小说”；而他本人更是对俄国作家屠格涅夫情有独钟，他说：“……我的开始读小说，开始想写小说，受的完全是这一位相貌柔和，眼睛有点忧郁，绕腮胡子长得满满的北国巨人的影响。”4．译介的热诚和感情的专注往往从一个侧面反映了接受者受发送者影响的深度和广度，中国新文学所走过的道路正说明这一点。
二、俄国文学最直接的影响表现在它促进了中国新文学早在观念和内容上的更新：
1． 19世纪进步的俄国作家呼应着解放运动的激波巨浪，不断进行反封建反专制斗争，表现出鲜明的民主意识、人道精神和历史使命感。得到中国新文学先驱者的认同。
2．茅盾曾在《契诃夫的时代意义》一文对此这样描述道：“我也是和我这一代人同样被五四运动所惊醒了的。睁圆了眼睛大吃一惊的，是读到了苦苦追求人生意义的19世纪的俄罗斯古典文学。”中国旧文学“思想上的一个最大的错误就是游戏的消遣的金钱主义的文学观念”，新文学作家必须明白“文学是为人生而作的”。
3．俄国文学这种“为人生”的观念不仅在五四时期初期“即与中国一部分的文艺介绍者合流”，而且日益广泛地被更多的不同流派的中国作家所接受。
4．在对真实人生大胆描摹和无情剖析的俄国文学面前，鲁迅痛感到中国旧文学的“瞒和骗”，鲁迅写出了显示中国文学新生机的小说《狂人日记》。这种影响最深刻的一面就在于鲁迅像果戈理那样写出了毫无讳饰的赤裸裸的真实人生。
5．中国文坛上出现过“问题小说”热，这里也有着俄国文学的影响。周作人就在《每周评论》上以俄国小说为例，大力倡导用“问题小说”取代中国传统的“教训小说”。“问题小说”存在时间不长，但是它却带来了中国文学主题的革命性变化。
6．就知识分子问题而言，中国作家也像俄国作家一样，通过塑造一系列“多余人”和“新人”形象，反映了“知识分子历史命运”的深刻主题。
最早将“多余人”一词从俄国引入的是瞿秋白，他的《赤都心史》中就有“中国之‘多余人’”一节。郁达夫小说《零余者》中有如同罗亭一样的多余者。鲁迅小说《孤独者》中那些“时常自命为‘不幸的青年’或者‘零余者’”的来客，他们的精神特征实际上也成了五四以后中国社会中的一部分不满现实但又无行动能力的知识分子的写照。
同样，中国作家笔下的一些小资产阶级革命者的形象也与俄国文学中的“新人”形象有着内在联系。如：巴金早期小说中的那些热烈追求光明，不惜牺牲爱情、健康，乃至生命的青年知识分子身上，无疑有着俄国平民知识分子和民粹主义革命者的某些投影。
7．描写小人物，俄国文学在这方面表现出来的深厚的人道主义精神也深深地影响了中国的新文学。从俄国文学那里，中国读者“明白了一件大事，是世界上有两种人：压迫者和被压迫者！”“从那里，看见了被压迫者的善良的灵魂，辛酸的挣扎，”并进而激发中国作家“要传播被虐待者的苦痛的呼声和激发国人对强权者的憎恨和愤怒”的强烈愿望。
8．鲁迅回忆自己的创作道路时说：“后来我看到一些外国小说，尤其是俄国，波兰和巴尔干诸小国的，才明白世界上有这许多和我们的劳苦大众同一命运的人，而有些作家正为此而呼号，而战斗。偶然得到一个可写文章的机会，我便将所谓上流社会的堕落和下层社会的不幸，陆续用短篇小说的形式发表出来了。”
9．在俄国文学的影响下，一大批生活在社会底层的小人物形象出现在鲁迅、茅盾、叶绍均、沈从文、夏衍、艾芜等作家犯人作品中。（巴金笔下的“鸣凤”身上见到托尔斯泰笔下的卡秋莎•玛丝洛娃颇为相似的命运以及作者倾注的深深地同情。）
三、在艺术成就探索中的影响：
1． 19世纪俄国文坛，无不显示出俄罗斯民族文学独具的撼人的艺术魅力。这一切深深影响了正在进行艺术探索的中国作家，不少人默默地汲取其中的养料，并诚挚地把俄国作家称为自己创作生涯中的重要的老师。
2．当然，与文学观念或创作内容相比，艺术形式的影响更显得复杂和多样。例：鲁迅受过不少外国作家的艺术影响，其中最重要的是果戈理、契诃夫和安德烈耶夫。（关于果戈理两位作家的同名小说《狂人日记》在作品题材、人物设置、表现手法和结局处理等方面的相似。）（鲁迅小说中确能见到契诃夫那种在浓缩的篇幅里透视人类的灵魂，在平常的现象中发掘深刻的哲理的特点。郭沫若也在这层意义上称他们为“孪生的兄弟”。）（安德烈耶夫对鲁迅的影响，鲁迅说：“我那《药》的末一段，就有些他的影响，”）
3．对巴金影响最大的是屠格涅夫，巴金在《谈谈我的短篇小说》中说：“我那些早期讲故事的短篇小说很可能受到屠格涅夫的启示写成的。”这两位作家的散文诗都具有抒情、哲理和象征相结合的特色，并且都喜欢运用梦幻手法。比较屠格涅夫的《门槛》和巴金的《撇弃。就会发现两篇作品从主题、艺术构思到表现形式都十分相似。
4．茅盾却断然否定自己的处女作《幻灭》在艺术上受了屠格涅夫的影响。“屠格涅夫我读得最少。他是不在我爱读之列”。“我爱左拉我亦爱托尔斯泰。……可是我自己来试作小说的时候，我却更近于托尔斯泰。”这种“更近与托尔斯泰”的倾向既表现在矛盾的小说创作中遵循的现实主义的创作方法。他的那部震动现代中国文坛的长篇小说《子夜》“尤其得益于托尔斯泰的《战争与和平》。如：《子夜》开始为吴老太爷治丧的场面，在全书的结构中的作用就与《战争与和平》开始时宫廷女官舍雷尔客厅的场面相似。茅盾借灵堂这一热闹场面引出主要人物及吴荪浦和赵伯韬矛盾冲突的主线和几条副线，巧妙地把“好几个线索的头”，“然后交错地发展下去”。
5．作家之间的艺术影响是复杂的，这不仅表现在影响源的各个不同或一个作家可能同时受到许多外国作家的综合影响，而且表现在即使同样对某个外国作家感兴趣的中国作家，其接受影响的角度和深度往往也大相径庭的。如：郁达夫、巴金、沈从文、艾芜等作家都对屠格涅夫产生过浓厚的兴趣，但是郁达夫主要是在感情上与之相呼应，并在塑造“零余者”形象时接近屠格涅夫；而沈从文更多的是从屠格涅夫的《猎人笔记》中获取艺术灵感。糅游记散文和小说故事而为一。《湘行散记》。
6．由此可见，单从社会历史原因上是无法解释为什么有的作家倾心于果戈理和契诃夫，有的作家则师承于屠格涅夫或托尔斯泰之类的问题。作家之间的艺术影响在很大程度上取决于他们在审美趣味、艺术追求、创作个性和精神气质上的接近。
7．当外来影响完全融化到一个受影响的优秀的作家境界中去时，它就会成为作家独特风格的一个有机部分。尽管巴金受到屠格涅夫影响较大，以至于被人称为“中国的屠格涅夫”，但是从严格的意义上我们却不能将他们划入同一风格类型的作家，他们的风格差异是相当明显的。作家对生活的独特发现，是作家的创作个性的具体表现。巴金在《再谈探索》一文中
说过，他受屠格涅夫的影响很大，但是并没有变成屠格涅夫。因为“别人的影响，也还是像食物一样要经过我的咀嚼以后消化了才会被接受”。
8．优秀作家之间的风格可能接近，但决不会雷同。大胆地、自觉地接受外来文化中积极因素的影响，并逐步形成自己独创的、具有民族特色的风格，这是巴金，同样也是鲁迅、郭沫若、茅盾、老舍等许多有成就的中国现代作家所走过的带有某种普遍意义的历程。
名词解释：
1．十二月党人：
俄国19世纪初期的贵族革命家，主要革命目标是推翻专制政体和农奴制度。1825年12月在彼得堡起义，称为十二月党人。文学倾向认为文学强调社会作用和诗人的社会职责。诗歌充满高度的政治激情。雷列耶夫、拉耶夫斯基、丘赫尔别凯、奥陀耶夫斯基、别斯图热夫等。具有鲜明的俄罗斯民族特色。最优秀的诗人是雷列耶夫。《公民》政治抒情诗《沃伊纳罗夫斯基》最好长诗。
2. 多余人：（2001年考过）
是19世纪俄罗斯文学中先进知识分子的形象。他们生活在贵族阶级趋向没落的时期，又接受了西欧资产阶级的先进思想，对专制农奴制下的生活感到窒息，不愿于上流社会同流合污；但又远离人民，无法摆脱贵族立场，缺乏生活目的，不能有所作为，成为社会的“多余人”。
赫尔岑第一个把普希金小说中的奥涅金称作“多余的人”，其本意为：贵族社会中的“多余的人”。他的形象出现本身是俄国社会觉醒的一种社会意识。以后出现了一系列的多余人形象。
第一个形象 1830年叶甫盖尼•奥涅金普希金长诗《叶甫盖尼•奥涅金》
30年代毕巧林莱蒙托夫《当代英雄》
40年代罗亭屠格涅夫《罗亭》
1859年拉夫列茨基屠格涅夫《贵族之家》
最后一个形象 50年代奥勃洛摩夫冈察洛夫的《奥勃洛摩夫》
3. &《外套》：（名解）2001年考过
《外套》是果戈理《彼得堡的故事》中最著名的一篇小说。被认为是继普希金《驿
站长》之后，直接写小人物的又一部杰作。果戈理在主人公施马金奇身上塑造了一个社会地位低下，受尽欺凌屈辱的可怜又可悲的小人物形象。施马金奇死后，抢大人物的外套是作家对社会不公的谴责。
4．40年代初“斯拉夫派”与“西欧派”两大派别，进行论争。
A.“斯拉夫派”：
（1）代表：19世纪上半期保守的地主阶级思想。
（2）人物：霍米亚科夫。
（3）主张：①赞成俄国进行一些资产阶级的改良，如废除农奴制，给人民一些政治权利。
②认为俄国应该走一条与西方完全不同的道路，即保持君主专制制度、保持地主阶级在农村与公社的地位。
③在维护君主专制制度，东正教的统治方面。斯拉夫派的观点与“官方民族性”（贵族与农民协调）理论一致。
B．“西欧派”：
（1）代表：一批资产阶级自由主义者。
（2）人物：安年科夫。
（3）主张：①崇拜西欧的社会制度，认为俄国社会的发展完全应该像西欧一样走资本主义道路。
②美化西欧资产阶级制度及其文化，或主张君主立宪制，或主张议会制。
③反对通过革命改造社会，寄希望于统治阶级的让步和发展文化教育。
5．自然派：（2001年考过）
它是形成于19世纪40～60年代俄国批判现实主义文学流派的别称。创始人是：
果戈理。由于果戈理的《钦差大臣》和《死魂灵》猛烈地抨击了专制农奴制度，反动文
人纷纷起而攻击，说果戈理的作品是写“黑暗的一面”，不写“光明的一面”，并轻蔑地称呼其为“自然派”。
别林斯基捍卫了果戈理的创作成就，并从理论上阐述了“自然派”的基本原理：真实地描写和严肃地批判专制农奴制受贿地黑暗面；以下层人民为作品的主人公；幽默讽
刺的手法。
自然派文学对俄国批判现实主义文学的发展起了巨大的推动作用。
6．新人：19世纪中期俄国文学中出现的具有民主主义思想的平民知识分子形象。（名解）特点：具有明确的社会理想，憎恨专制制度，来自人民并于人民保持密切联系，意志坚定，具有自我牺牲的精神和实干精神。
1860年叶琳娜
英沙罗夫屠格涅夫《前夜》
1862年巴扎洛夫屠格涅夫《父与子》
1863年薇拉
罗普霍夫
吉尔沙诺夫
拉赫美托夫车尔尼雪夫斯基《怎么办》
有：
7．“心灵的辩证法”：（名解）
托尔斯泰擅长于细腻的心理描写，善于表现思想情感的产生和发展的过程，使人物形象极为生动逼真，车尔尼雪夫斯基称之为“心灵的辩证法”。是描写人物心理独特的手段。
托尔斯泰的人物内心描写并不是一成不变地永远停留在一个水平上。它随着时代的变化和作家对人的心理认识的深化而不断发展和丰富。早期，着力表现“怎样从一些思想、感情中引申出另一些思想、感情来”。中期，经常表现矛盾的思想在人物内心的纠结、斗争和消长起伏。晚年，常补以节奏快速的内心变化和跳跃性心理活动，通过时空交错和波澜起伏的人物心理，折射动荡不宁的社会和风雨晴晦的时代。
8．《第六病室》：（名解）（2001年）
《第六病室》是一部思想性与艺术性完美结合的作品。契诃夫通过对一所精神病院和病室里的种种弊病的描写，满腔义愤的抨击了专制制度。格罗莫夫就是这种制度的受害者之一，他的惨死说明：托尔斯泰主义以及一切鼓吹放弃斗争的主张是无能的。（否定托尔斯泰主义）。“第六病室”正是沙皇俄国的缩影。
9．《樱桃园》：（名解）
《樱桃园》是契诃夫去世前最后一部杰作。描写了三类形象。一个破落的地主家庭拍卖祖传樱桃园的故事。他形象地反映了贵族地主阶级必然灭亡并为新兴资产阶级所替代的历史发展趋势，生动的塑造了这个没落阶级的两个代表人物：朗涅夫斯卡娅和她的哥哥戛耶夫。他们由于只会吃喝玩乐。再也保不住自己美丽的庄园，终于将它卖给商人陆伯兴去砍了。陆伯兴代表新兴的资产阶级。
契诃夫把希望寄托在年轻一代的知识分子上，代表祖国光明未来的是生气勃勃、追求民主的青年人特罗菲莫夫和安娜。
三、论述题：
1．《叶夫盖尼•奥涅金》艺术特色：
奥涅金形象：出身贵族，看透贵族社会人情虚伪，不想作官，不入军界，试图读书自慰，但缺失毅力，终一无所成，得忧郁症。在苦闷中找不到出路，也不同情人民和对社会负责，只是为消磨时光。
①诗与小说交融在一起具有浓郁的浪漫主义色彩；小说中有大量的“抒情插话”。
③小说各章皆以独特的“奥涅金诗节”组成；诗体韵律别具一格，采用四音步抑扬格十四
行诗节，既有利于表现作者丰富的内心感受，又体现一种自然清丽的风格，后人把这种诗节称为“奥涅金诗节”。
④描绘了及其广泛的社会生活画面。（俄国城乡的四季景色，各社会阶层的日常生活，国家的经济文化状况都在小说中得到真实而又深刻的反映。）塑造了典型的环境。语言即有诗的凝练，又有散文的流畅和朴素。
⑤作品的主要倾向是现实主义的，尤其是对社会环境的描写，对人物形象的塑造完全用现实主义的手法。
2．《当代英雄》毕巧林形象分析和艺术特色：
a．毕巧林形象分析：
1840发表的长篇小说，最高成就，《当代英雄》由五部独立中篇构成，由主人公毕巧林贯穿成一部完整的长篇小说。毕巧林被称为继奥涅金之后的第二个多余人形象。他与奥涅金一样，不满现实，不愿与统治同流合污，渴望有作为，无力超越阶级局限性。
毕巧林是个出生富有世家、在彼得堡长大的贵族军官。年少英俊、聪颖过人、精力充沛，具有不达目的，誓不罢休的坚强意志以及敏锐的观察力。受过良好的教育，加以他的出身地位，本不难在事业上飞黄腾达，但把自己的聪明才智、精力和意志都浪费在招惹是非，玩弄女性，这是上流社会环境造成的。只能在里消磨年华。他的才智被毁灭的悲剧是封建农奴制社会造成的一代人的悲剧。
B．《当代英雄》的艺术成就：1、心理的刻画2、心理小说。3、日记形式现实主义与浪漫主义两种创作方法兼收并蓄。
3．《父与子》中的巴扎洛夫形象（屠格涅夫）
（1）巴扎罗夫是一个新人形象。（名解）
（2）出身平民知识分子家庭，具有60年代民主青年种种特征。他是一个唯物论者、自然科学工作者。然而在他身上最突出的是那种否定精神。即所谓的“虚无主义”，这些否定是对封建农奴制度的彻底否定。表现出60年代俄国民主主义者的战斗姿态，是旧社会的坚决否定者。在作家巴扎罗夫的形象中反映出了屠格涅夫世界观的矛盾。作家一面把巴扎罗夫描写成一个与人民有着密切联系的人，一面却有强调他与人民之间的隔阂与互不理解。作为温和的自由主义者和渐进主义者，屠格涅夫虽然敏锐地感到革命民主主义者和贵族自由主义者两种社会力量之间不可调和的战斗和贵族自由派的失败，但是他对革命民族派的一切革命行动又怀有恐惧心理，而对贵族自由派的败阵感到惋惜。屠格涅夫认为60年代民主主义平民知识分子的革命道路是没有前途的。他谈到巴扎罗夫是说：“我幻想着一个阴沉、凶狠、正直，但是仍旧注定了要灭亡，因为他永远站在‘未来’的门口”。因此，他一方面肯定巴扎罗夫，赋予他聪明、智慧和精神力量，另一方面又给自己的主人公安排了一个意外的早死，使这个形象蒙上了一层悲剧性的色彩。
4．陀思妥耶夫斯基《罪与罚》的主题思想、主人公形象：
（1）《罪与罚》是60年代最重要的的一部作品，是他第一部社会哲理小说。
（2）《罪与罚》的基本情节包括主人公拉斯柯尼科夫的犯罪、他的犯罪前后的思想斗争以及受到的良心和道德上的惩罚。
（3）《罪与罚》主人公拉斯柯尼科夫的形象体现了小说基本主题。拉斯柯尼科夫是大学生，
天性善良，才思敏捷，善于逻辑推理；同时他又高傲、忧郁。他的性格中的这些特点构成了他建立并实行自己“理论”的心理基础。拉斯柯尼科夫的“理论”把人分成两类：“不平凡的
人”和“普通的人”。杀人目的是做一次实验，判定自己属于“不平凡的人”。他在犯罪（杀
死一个放高利贷的老太婆）前的思想斗争，揭示了犯罪的直接原因，也指明“理论”产生的社会根源。犯罪后，由于在新的基础上展开了更为激烈的思想斗争。他痛苦地动摇在坚持和否定自己理论之间。最后，他在索尼娅的感召下，投案自首，在宗教中获得新生。实际
上拉斯柯尼科夫的“理论”首先是他为争取生存权利，摆脱贫困屈辱的处境服务的，就从这个意义上来说，它是对社会不公平一种抗议，但这是一种畸形的无政府的抗议。作者对它的否定也是对资本主义道德原则的批判，但这种批判是从伦理道德观念和宗教思想出发的，拉斯柯尼科夫所受到的“惩罚”也仅仅局限于道德和良心方面。
5. 安娜•卡列宁娜的形象：
通过这个人物的塑造表现改革后俄国社会在伦理道德方面发生的巨大变化。安娜是俄罗斯一个追求个性解放的贵妇形象，一个被虚伪道德所束缚和扼杀的悲剧人物。
⑴17岁嫁给卡列宁，她的感情强烈而真挚，但封建婚姻束缚着她，和渥伦斯基的相遇，唤起了她对爱情的执著追求，但最终孤弱无助，只能以死了却一生。
⑵当渥伦斯基明确表现对安娜的冷淡时，失去一切的安娜绝望地想找回渥伦斯基最初的激情，找回那种不顾一切的爱。感情受到惨重打击，想以死唤回爱的生，由她性格所决定。安娜悲剧产生的原因：
①内在因素是她独特的个性。。
②外在因素是虚伪的上流社会和冷酷的官僚世界。
③社会原因，当时的社会政治、法律、道德、宗教势力。
列文形象：
作者自传式的人物，贵族地主家庭，贵族利益的忠实卫道士。热情、忠厚，善于思索和黄金般的心，和基蒂的婚姻是宗法制完美结合。他进行土地改革，认为是一场不流血的革命，然后想扩大到全国。但又不愿放弃自己的利益，那矛盾是不可避免的。但对人生追求很执着。是作者世界观激变前种种矛盾的集中表现。
6．从《安娜•卡列尼娜》看托尔斯泰的小说艺术成就：
托尔斯泰塑造人物的特点：
①把人物的个人命运放在一定的社会集团生活氛围中来写，又把各个社会集团放在复杂的互相关系中相比较，相撞击。这种把个人放在社会集团中，又把各社会集团集成整个社会的艺术，在托尔斯泰三部长篇巨著《战争与和平》、《安娜•卡列宁娜》和《复活》中表现的尤为突出。
②通过对立和冲突关系表现人物，托尔斯泰主意把自己笔下的人物放在大大小小的对立和冲突中去表现，使斑斓繁复的各个社会阶层、各种类型的人物，活生生地展现在读者面前，使读者看到可以捉摸的具体的俄国社会的全景。
③从人物的内在本质上开掘人物，既通过人物复杂的性格、矛盾的思想和多变的心理来开掘人物内在本质。这就是“心灵的辩证法”。
7．长篇小说《死魂灵》地主形象的塑造：
①玛尼洛夫：教养的绅士，包藏的却是一个空虚的灵魂。玛尼洛夫的名字成为无所作为得到空想家的代名词。他的性格成为进取精神的反义词，代表历史前进的阻力。
②柯罗博奇卡：是一个孤居僻壤的寡妇，物质上是富足有余的，但精神上极端贫乏。
③诺兹德廖夫：表现出地主精神堕落的另一倾向。吃喝嫖赌、放荡成性。是当时俄国社会一批贵族地主堕落为赌棍、骗子的典型。
④索巴凯维奇：是一个精明的、无耻的、贪得无厌的剥削者的典型。
⑤普柳什金：是地主阶级腐朽、没落、衰败、灭亡的象征。
果戈理作为杰出的现实主义作家，塑造典型形象的艺术才能在《死魂灵》中达到了最
高成就。使全书成为一部深刻反映农奴制俄国的无比卓越的作品。
十九世纪俄罗斯文学 第一部分十九世纪初二十五年文学 一、主要作家、作品： 1．进步的改革派、新派的领袖：卡拉姆津 2．茹科夫斯基：继杰尔查文后成为俄国诗坛泰斗，是俄国第一个浪漫主义作家，浪漫主 义文学的奠基人。（早期浪漫主义） （1）抒情诗：1806年的哀歌《黄昏》。 （2）故事诗：《斯维特兰娜》是茹科夫斯基全部创作中最著名的一部作品。 （3）“翻译的天才”（普希金称他）：他译的罗马史诗《奥德修纪》是俄国译本中的杰作。他认为：诗人在翻译诗歌的时候，不应当是作者的“奴隶”，而应当是一个“竞争者”，甚至可以超越作家。 3．雷列耶夫： （十二月党人中产生了许多杰出的作家，其中最著名的有：雷列耶夫、别斯图热夫、丘赫尔别凯、奥陀耶夫斯基、拉耶夫斯基等人。）（后期浪漫主义） 19世纪初期，俄国贵族革命家。文学成就主要表现在诗歌上。十二月党诗人中最著名的诗人。特别强调：文学的社会作用和诗人的社会职责。他的诗歌充满高度的政治激情，号召人们起来为自由而战。他们作品中的主人公都是爱国志士。诗歌充满鲜明的俄罗斯特色。（1）政治抒情诗：起义前不久写的《公民》 （2）长诗：《沃伊纳罗夫斯基》是他唯一的也是最好的一篇长诗。 （3）组诗：他一生中共写过二十一篇《沉思》（组诗） 4．克雷洛夫：（别林斯基称它为“俄国唯一的一位真正的、伟大的寓言作家。） 5．里鮑耶陀夫：手抄喜剧（诗体本）《智慧的痛苦》（恰茨基、索菲娅）表现进步青年（十二月党人）的思想情绪，盼望自由民主。是俄国批评现实主义文学的开始。 6．普希金：俄国文学之父。在俄国文学史上是继往开来的人物，他既是俄国浪漫主义文学的杰出代表，又是现实主义文学的奠基人，并对俄罗斯文学语言的改革作了划时代的贡献。（1）1814年，普希金在一次考试期间读自己的新作《皇村回忆》一诗，深得在场的老诗人杰尔查文的赞赏，称他是自己的继承者。1814年，公开发表了第一首诗《致诗友》。 （2）抒情诗：普希金是这一时期俄国最杰出的抒情诗人。题材广泛、样式多样、感情真挚、流畅凝练。（局限：有歌颂扩张之诗） a) 政治抒情诗：《致恰达耶夫》（十二月党人）、《自由颂》、《乡村》、《致西伯利亚
十九世纪俄国文学 第一节概述 一、十九世纪俄国文学的分期： 列宁说：“俄国解放运动经历了三个主要阶段，这与曾给该运动以深刻影响的俄国社会的三个主要阶段是相适应的，这三个主要阶段就是：（１）贵族时期，大约从１８２５年到１８６１年；（２）平民知识分子或资产阶级民主主义时期，大致上从１８６１年到１８９５年；（３）无产阶级时期，从１８９５年到现在。”这段话就是十九世纪俄国历史和文学史分期的依据，即是俄国批判现实主义文学产生、发展和衰落的三个时期。 二、俄国批判现实主义文学的特点： １．与解放运动有极为密切的关系 解放运动即俄国的资产阶级民主主义运动，其任务是推翻封建专制和农奴制，批判现实主义文学一个突出的内容就是反专制和农奴制，因此被视为俄国社会迫切需要的文学。 批判现实主义文学提出并回答解放运动最关心的问题。如“谁之罪”的问题，“怎么办”的问题，批判现实主义文学都通过文学形象给予了揭示和回答。 １８９５年之前，俄国还没有组织严密的进步政党，领导解放运动的重任历史地落在了进步知识分子的肩上，进步的作家和批评家实际上担当了解放运动领导者的重任，也给十九世纪俄国的进步文学与批评涂上了一层浓重的政治色彩。 ２．取得了空前的成就 与十九世纪西欧批判现实主义文学相比，俄国文学后来居上，不仅在作家和作品的数量上超过了西欧，更重要的是在不同的体裁领域都取得了骄人的成绩，从而使俄国文学走在了欧洲的前列。正如高尔基所说：“度比较一下西方文学史和俄国文学史，就可以得出这个不可动摇的结论：没有一个国家像俄国那样在不到百年的时间出现过灿若星群的伟大名字。” 托尔斯泰的长篇小说，契诃夫的短篇小说，普希金的诗歌，都在世界文学中占了一个一流的位置。另外还有奥斯特罗夫斯基的戏剧，别林斯基、车尔尼雪夫斯基和杜勃罗留波夫的文艺理论和文艺批评，都充分反映出俄国文学的成就与特色。 ３．系列化形象的出现 十九世纪俄国文学中出现了形象系列化的倾向，不同的作家共同努力塑造了“多余人”形象，“新人”形象和“小人物”形象等系列化的形象，形象了俄国文学独具特色的人物画廊。其中，“多余人”的形象系列最为完整，最为典型，艺术成就也最高。 第一个“多余人”形象是奥涅金，其后有比乔林，别里托夫，罗亭，拉夫列茨基，奥勃
19世纪俄罗斯文学 19世纪文学的各个时期 一、19世纪初25年文学：（茹科夫斯基、普希金）从浪漫主义到现实主义的转变 二、30-40年代文学：（莱蒙托夫、果戈里、别林斯基、赫尔岑）现实主义确立时期（自然派） 三、50-60年代文学（冈察洛夫、屠格涅夫、奥斯特洛夫斯基、涅克拉索夫、车尔尼雪夫斯基）现实主义发展时期 四、70-90年代文学（谢德林、陀思妥耶夫斯基、托尔斯泰、契诃夫）现实主义发展的高峰 十九世纪初二十五年文学 主要文学流派:浪漫主义文学(Романтизм) 俄国浪漫主义作家:茹科夫斯基.十二月党人诗人。普希金(Пушкин А.С.) 茹科夫斯基ЖуковскийВ.А.（1783—1852）是俄国文学史上第一个浪漫主义作家，他的《斯维特兰娜》是俄国浪漫主义的代表作品，这首故事诗充满离奇的故事情节、凄婉抒情的风格和听天由命的宗教思想。主要作品:?Майскоеутро?五月的早晨?Вечер?黄昏?Людмила?柳德米拉?Двенадцать спящих дев?十二个睡美人》?Светлана?斯维特兰娜。“Певец Светланы”(“斯维特兰娜的歌手”) 康?尼?巴丘什科夫（1787—1855）也是一位重要的抒情诗人，他们的抒情风格对普希金的创作有很深的影响。 十二月党人诗人(Поэты-декабристы)十二月党人运动是政治性的反政府运动，这注定了其文学的政治属性，因此，他们格外强调文艺的宣传鼓动性和强烈鲜明的斗争精神。他们主张真实地表现高尚和“伟大的思想”，主张文学表现英雄的行为和革命思想，反对古风，反对感伤主义的消极浪漫主义那种悲观消极的艺术观。在他们的诗中，充满了反抗旧的社会制度的勇气和热情，充满了为自由、为祖国而敢于牺牲的无畏精神，在他们的创作中，有着大量的民间素材、民间语言，他们的取材也多来自祖国的历史，但由于他们主张“用自然和历史材料创造自己的东西”，所以，他们在描写历史题材的作品中往往为配合自己所要表达的政治思想而不顾历史的真实，他们笔下的英雄往往成为作者理想中的革命家，主人公也往往成了作者的代言人，其作品自然也成了其政治宣言的注释。 雷列耶夫十二月党人文学最杰出的代表，积极浪漫主义诗人；既是十二月党人运动的领袖，也是十二月党人文学的杰出代表。《致宠臣》可以说是雷列耶夫的成名作。这首发表于《涅瓦河观察家》杂志上的讽刺诗，其批判锋芒直接对准了沙皇的“宠臣”，阿拉克切耶夫这个“粗鲁狂妄的暴君，十足的恶棍”。21 篇《沉思》诗中借古喻今，以顿斯科依、瓦季姆等人的形象表现争取自由的思想。《伊万?苏萨宁》是其中的名篇。起义前夕，雷列耶夫创作了政治抒情诗《公民》，在这首诗中，雷列耶夫表达了自己献身祖国、效法历史上的英雄人物为自由而战斗的信念，并号召“公民”们投身到斗争中去的。 其他十二月党人诗人：В. Раевский- первый декабрист拉耶夫斯基 Кюхельбекер В.К.丘赫尔别凯Одоевский А.И.：奥陀耶夫斯基 意义：十二月党人的诗歌是俄国解放运动初期贵族革命家革命热情的表现。从此俄国文学更自觉地与解放运动联系起来。十二月党诗人的创作对整个19世纪俄国文学的发展起到了重要的作用，大大加强了俄国文学的革命传统，将爱国主义激情、人道主义思想与批判社会现实紧密结合起来，强调文学的社会作用和诗人的社会职责。 克雷洛夫Крылов 伊万?安德烈耶维奇?克雷洛夫最杰出的俄国寓言作家，是世界三大寓言家之一(其他两位是古希腊的伊索和法国的拉封丹)。他的作品揭露了以沙皇为首的大小官吏的丑恶与凶残，
十九世纪俄国文学概述 十九世纪是俄国文学史上的重要时期，该时期涌现了一批杰出的作家和作品，为俄国文学的发展作出了重大贡献。本文将对十九世纪俄国文学进行概述。 19世纪初期，俄国文学受到启蒙时代的思潮影响，许多作家开始关注社会问题，并以写实主义的态度进行表达。例如，作家亚历山大·普希金（Alexander Pushkin）以其优美的诗歌和戏剧作品为人所熟知。他在包括战争、爱情以及历史等领域都有出色的作品，对后来的作家产生了深远的影响。 19世纪中期，弗拉基米尔·戈尔乔夫（Vladimir Gogol）等作家出现在文坛上。戈尔乔夫以其独特的幽默和对社会现象的批判见长，他的作品《死魂灵》和《检察官》等被认为是俄罗斯文学的经典之作。戈尔乔夫的作品揭示了社会的黑暗面，并广泛关注农民和低层社会群体的生活。 19世纪下半期，伊凡·屠格涅夫（Ivan Turgenev）和列夫·托尔斯泰（Leo Tolstoy）成为了俄国文学的重要代表。屠格涅夫的小说《猎人笔记》和《首领亡灵》等表现了他对农民生活和自然的深刻关注，他以细腻的笔触和丰富的人物塑造打动了读者。托尔斯泰则以其作品《战争与和平》和《安娜·卡列尼娜》等享誉世界，他对个人道德、宗教信仰和社会问题的深刻思考使他成为19世纪俄国文学的巨星。 除了屠格涅夫和托尔斯泰，费奥多尔·陀思妥耶夫斯基（Fyodor Dostoevsky）也是十九世纪俄国文学的重要代表之一、他以其作品《罪与罚》和《地下室手稿》等揭示了人的心理和社会的黑暗面，探讨了个体与社会的关系。
在政治和社会变革的背景下，19世纪末期的俄国文学开始出现了一 股新的潮流，即象征主义。象征主义文学通过象征、隐喻和意象来表达人 类内心深处的情感和思考。尼古拉·古米廖夫（Nikolai Gogol）和安德烈·别尔雅耶夫（Andrei Bely）等作家在这一时期的文学创作中产生了 重要影响。 总的来说，19世纪俄国文学在传统和现代文学之间进行了一场有力 的桥梁角色。它既承袭了西欧文学的启蒙思想和写实主义风格，又融入了 独特的俄罗斯文化和历史传统。十九世纪俄国文学的作品既关注了个人情 感和命运，又对社会问题进行批判性的探索，呈现了丰富多样的文学风貌。它不仅在俄国文学发展中起到了开创性的作用，也对世界文学产生了广泛 的影响。
俄罗斯古代文学十八世纪文学十九世纪文学复习材料 12世纪至14世纪，俄罗斯的史诗文学开创了新的篇章。以《伊尔雅达》为代表的史诗描写了有关古代英雄和历史事件的故事。这些史诗作品 体现了俄罗斯民族的英勇和坚持。 14世纪至17世纪，俄罗斯文学开始涌现出更多的作品。其中著名的 有普斯金的《古里连湖歌》和波尔赫特的《文学宴会》等。这些文学作品 以其诗歌的形式，表达了对爱、友谊和自然的赞美，并探讨了人与社会之 间的关系。 十八世纪文学： 十八世纪是俄罗斯文学史上一个重要的时期。这一时期的文学作品受 到了启蒙思想的影响，呈现出了一种对社会现象的批判和对个人自由的追求。 例如，著名的作家列斯科夫的小说《安娜·卡列尼娜》就是十八世纪 文学的代表作之一、这部小说通过描写一个贵族家庭的故事，讨论了家庭 生活和婚姻关系的问题，并对社会道德进行了深入的分析。 十八世纪还涌现出了许多其他重要的作家，如叶卡捷琳娜·达舍娃、 米哈伊尔·朱可夫斯基等。他们的作品多以戏剧、小说、诗歌等形式存在，探讨了自由、人性、道德等主题。 十九世纪文学： 十九世纪是俄罗斯文学史上最繁荣的时期之一、在这一时期，许多著 名作家和作品涌现出来，极大地丰富了俄罗斯文学的内涵。
其中最著名的就是托尔斯泰的《战争与和平》和《安娜·卡列尼娜》。这些作品通过对人性、爱情、家庭、社会等问题的深入探讨，揭示了当时 俄罗斯社会的种种弊端和众多人物的命运。 除了托尔斯泰，十九世纪还出现了许多其他重要的作家，如陀思妥耶 夫斯基、果戈里、普希金、屠格涅夫等。他们的作品以多种形式存在，包 括小说、诗歌、戏剧等，内容涵盖了从个人生活到社会现象的各个方面。 总结起来，俄罗斯古代文学、十八世纪文学和十九世纪文学共同构成 了俄罗斯文学史上的三个重要时期。这些文学作品不仅展示了俄罗斯文化 和历史的丰富性，也通过对人类生活和社会问题的深入探讨，为后世的文 学作品提供了重要的参考和启示。
十八到十九世纪俄国文学 史考点总结
古代俄罗斯文学（11——17世纪） 1：《往年故事》（Повестьвременныхлет）流传至今最古老的的编年史；《伊戈尔远征记》Слово о полкуИгореве（1185-1187）最有代表意义的英雄史诗。 主人公：ИгорьЯрославна（古代文学第一个优美的妇女形象。全诗描写1185年诺夫哥罗德─谢维尔斯基公伊戈尔孤军出征南方波洛夫人、兵败被俘的悲剧 2：13—15世纪《Повесть о разоренииРязаниБытыем.》 《ЖитиеАлександраНевского》(Задонщина顿河彼岸之战) какМамайпрош?л一片荒凉ончистыйМамай 文学流派 一、古典主义（классицизм）时间18c30-50s 特点：政治上维护王权，歌颂开明君主。思想上崇尚理性，艺术上以古希腊、罗马文学为范本。体裁：高级体（史诗颂歌）低级体（讽刺文寓言）戏剧三一律：一出戏剧建立在单一情节上：发生在一昼夜：同一地点。 代表作家：Ломоносов代表作《论玻璃之益处》 二、感伤主义（сентиментализм）时间18c90s 特点：夸大感情的作用，细致地描写人物的心情和不幸遭遇，格调悲哀，语言晦暗，充满悲观失望。 代表作家：卡拉姆津Карамзин《БеднаяЛиза》苦命的丽莎1792
三、浪漫主义（романтизм）时间；19c初25年特点：着重书写人 物形象，内心感受，具有主观性，浓厚感情色彩；推崇原创；民族特色，注重民间创作；艺术形式上标新立异，用词造句色彩绚丽，感情浓烈。 代表：消极浪漫主义Жуковский《Светлана》被称为 “певецСветланы”“斯维特兰娜的歌手”积极浪漫主义：Пушкин《к морю》декабристы 四、现实主义(реализм)时间：19c30,40s，后期发展到批判现实主义。60s达到顶峰标志：果戈理的死魂灵标志着过渡到。特点：细节真实，形象典型，方式客观。 代表作；Достоевский《Идиот》Толстой《Детство》 五：自然派时间；19c30-40s 特点：真实反映生活，注重描写下层 人民的命运。是俄国批判现实主义的别称。 代表作：果戈理Гогорь; 别林斯基Белинский 多余人分析лишнийчеловек 一：特点：的特点是出身贵族，生活在优裕的环境中，受过良好的文化教育。他们虽有高尚的理想，却远离人民；虽不满现实，却缺少行动，他们是“思想上的巨人，行动上的矮子”，只能在愤世嫉俗中白白地浪费自己的才华。他们既不愿站在政府的一边，与上流社会同流合污，又不能和人民站在一起，反对专制制度和农奴制度。他们很是心仪西方的自由思想，他们也很不满俄国的现状，又无能为力改变这种现状，然
19世纪的俄罗斯文学的基本特征 俄罗斯民族深受宗教的影响，形成这一现状的主要原因是东正教在俄罗斯的传播具有久远的历史，19世纪的俄罗斯文坛，涌现出一系列具有世界影响的文学大师。通过对普希金、屠格涅夫等人的创作方法，以及作品中所描述的人物形象、创作风格和创作主题的分析，来烘托出19世纪俄罗斯文学的基本特征。 一、宗教是俄罗斯文学的灵魂 从宗教传入俄国以后，它对俄罗斯民族生活的各个方面都产生了深远影响。宗教不仅是在宗教仪式和宗教活动中对人的行为和思想产生影响，而且对人们的日常生活都产生着直接和间接的影响，有很多俄罗斯的成语和谚语就出自于宗教。文学作为反映生活的载体和启蒙思想的源地，和宗教有着千丝万缕的联系。 东正教作为世界三大宗教，一方面和西方文化有着密不可分的血肉关系，另一方面又和西方文化有着明显的区别。但是，宗教对19世纪俄罗斯文学的影响却不怎么强调东正教和天主教、新教的区别。19世纪俄罗斯文学更注意反映和受到影响的恰好是东正教、天主教和新教共同具有的思想内容和教义主张，而文学也对宗教教义传播起了推动作用。不仅如此，文学在传播宗教主张的时候是被动的，它也经常有自己的发挥。托尔斯泰就是在这样的模式中宣传了自己的宗教。“艺术与宗教分离之后，二者却从来没有放弃过相互寻找支持、寻找援助的意图与行动，宗教艺术的长期存在也表明宗教与艺术的姻缘不可能完全割断”(蒋述卓：《宗教艺术论》326页)。
宗教对19世纪俄罗斯文学的影响主要表现在以下几个方面： 1）训诫与劝导。 “训诫与劝导”来源于宗教。人的原罪让人没有理由不接受“训诫”。19世纪的俄罗斯文学视训诫与劝导精神为自己的灵魂。从普希金、果戈理开始，几乎每一个作家都视拯救民众于水火之中为己任，相当数量的作品都试图为国家和民族找出一条正确的前进道路。在这样的创作理念影响下，俄罗斯文学作品开始普遍带有责任感和道义感，文学创作也开始区别于一般的职业而蒙上一层崇高的神秘色彩。作家的这种感觉有助于帮助作家改掉庸俗和无聊的毛病，也使他们变得深刻。 2）英雄崇拜。 俄罗斯文学对英雄主义精神的迷恋由来已久。早在12世纪的《伊戈尔远征记》中，人们对英雄主义的赞美和歌颂情节就已经显现出来。雅罗斯拉夫娜的哭诉悲切却不凄凉，表达的更多的内容是对英雄的欣赏之情。正是在这种赞美式的哭诉过程中，作品完成了对牺牲精神的歌颂。而普希金笔下的英雄主义精神，总的来说，还局限在个人主义的范畴之内。屠格涅夫在强调文学的英雄主义精神的时候主要通过小说的结构来实现的，屠格涅夫的习惯模式是贬低英雄出场时周围的环境，以使得英雄的本质更加凸显，这一点颇有些像中国传统戏剧中英雄人物的“亮相”。对英雄的崇拜离不开战争，实际上，19世纪俄罗斯文学也正是通过战争的描写实现了对英雄的赞美。托尔斯泰的长篇小说《战争与和平》对领袖和人民的英雄主义的歌颂都是依托战争来完成的。 3) “彼岸世界”。
18 ，19世纪俄罗斯文学及艺术 克拉姆斯柯依：《无名女郎》，《月夜》。伊萨克·列维坦：1860年8月18日生于立陶宛基巴尔塔，1900年7月22日卒于莫斯科。列维坦是俄国杰出的写生画家，现实主义风景画大师，巡回展览画派的成员之一。列维坦的作品极富诗意，深刻而真实地表现了俄罗斯大自然的特点与多方面的优美。他的写生画的独到之处是：用笔洗练、综合广泛、情感充沛，描绘大自然的状态以及各种精神感受的千变万化，富有沉思、忧郁的特性。代表作：《晚钟》，《墓地上空》萨符拉索夫(1830—1897年)：莫斯科画家萨符拉索夫被认为是俄罗斯风景画派的真正奠基者，是巡回展览画派和巡回艺术展览协会的创始人之一。他出生在莫斯科的一个商人家庭，1844年至1850年在莫斯科唯一的也是最著名的绘画雕刻建筑学校学习风景画，毕业后一生从事风景画，走遍俄国大地，最喜欢描绘富有俄罗斯民族特色的穷乡僻壤。在他的所有风景画上，可以感受到俄国底层人民的生活气息，画家探索和描绘大自然的美，但他不满足于草木的生命和山水的秀丽。他能透过自然，洞察更深层的内涵。他从荒无人烟的俄国大地上，提取到最具精神气质的自然“感情”，因此人们誉他为富有民族感情的风景画家。这位伟大的大自然歌手在极端贫困与孤独中离开了人世。代表作:《白嘴鸦飞来了》列宾:《伏尔加河上的纤夫》瓦斯涅佐夫:《伊凡雷帝》19世纪上半叶俄罗斯本来的古典主义开始让位于浪漫主义，而浪漫主义受到现实主义学派日益强劲的冲击。 俄罗斯浪漫主义美术绘画中的代表人物是基普连斯基（1782——1836），浪漫主义的进步因素在风景画家谢德林（1790——1830）的创作中得到反映。在风俗画上19世纪上半叶在造型艺术方面占有特殊地位的是特罗比宁（1776——1857），他画过各阶层的人物，代表作有《花边女工》《琴师》等，他的艺术有浪漫主义情调但更倾向于风俗性，为莫斯科画派的发展奠定了基础。 19世纪下半叶俄罗斯美术在革命民主主义进步思潮的影响下，形成了强大的、进步的艺术潮流。 60年代民主主义美术的杰出代表人物是别洛夫，他以批判现实主义的创作方法描绘了俄国废除农奴制后的社会面貌，代表作有《送葬》、《三套车》等等，别洛夫毕业于莫斯科绘画雕刻建筑学校，后又成为该校的教授和实际领导者，在俄罗斯知识界有极高威望，被称为“莫斯科的教皇”。 巡回展览画派是19世纪下半叶最主要进步的艺术团体，画家们站在民主主义立场上，反映人民生活、历史事件和俄罗斯美丽的大自然。列宾、苏里柯夫、谢罗夫、克拉姆斯科依是巡回画派的中坚力量。 19世纪末至20世纪初是俄国资本主义矛盾空前集中的时期，由于悲观主义和颓废情绪的侵入，在某些画家作品里病态现象开始抬头，从前对巡回画派高度评价的人们现在则认为此画派过度夸大叙事性的作用，导致色彩运用上的局限性，因此迫切需要探索新的绘画形式。 这个时期风景题材迅速发展，并出现所谓的“情绪风景”的作品。情绪风景的任务是使大自然人性化，通过自然状态表达人类的情感世界。列维坦就是确立“情绪风景”画的画家。这个时期著名的画家还有阿尔希波夫（1862——1930）、索莫夫（1869——1939）、伊万诺夫（1864——1900）等等。19世纪末在俄罗斯造型艺术的现实主义学派中最有成就的是谢洛夫（1865——1911），他的名作有《少女与桃》、《阳光下的少女》、《叶尔玛洛娃像》、 18世纪肖像画首先得到发展，这与当时对建立俄罗斯帝国功勋人物的歌颂是分不开的。 18世纪中期，在俄罗斯文化之父罗蒙诺索夫的积极活动下，提出了“俄罗斯文化必须具有民族特征”的口号，于1755年创立了莫斯科大学，1757年由苏瓦洛夫努力，得到女皇伊丽莎白的同意，在彼得堡正式成立
19世纪末20世纪初的俄罗斯文学史 19世纪最后10年，为俄罗斯乃至世界文学开启了新的时代。自19世纪90年代初到1917年10月，在这大约四分之一世纪里，俄国经济、政治、科学、技术、文化、艺术等各个方面的生活，都发生了根本性的变化。这一历史文化发展的新阶段，较之19世纪80年代社会的停滞与某种程度的文学停滞，表现出剧烈的变动和最尖锐的戏剧性。无论是变化的速度与深度，还是内部冲突的尖锐程度，俄国在这个时期都超过了其他任何国家。 文学很快加入了一系列现实问题的讨论，因为从俄罗斯的传统来看，文学从未对社会激情袖手旁观过。它对社会的参与表现在各种作品的题目上，这些题目对于那个时代来说是很有代表性的。如В.韦列萨耶夫给自己的中篇小说取名为《无路可走》、《转折关头》；А.阿姆菲捷阿特罗夫的历史长篇小说叫做《旧世纪的晚霞》；М.阿尔志跋绥夫给自己的长篇小说题名为《在最终的边界上》。但是，意识到时代的危机，并不等于说这个时代一无所获。 恰恰相反，大部分语言大师觉得自己的时代是一个成就空前的时期，文学对国家生活的作用这时迅速扩大。因此，人们不仅开始热切地关注创作本身，而且对作家们的世界观与社会立场，对他们与国家政治生活的联系，给予了巨大的关注。在作家中间产生了一种愿望，即热切地要找世界观与审美观上志同道合的文艺家、哲学家、从事相
邻艺术的专家通力合作。与过去的几十年相比，文学团体和小组在这一历史时期发挥了更突出的作用。世纪之交新的文学流派也像通常那样，是从作家创作小组的活动发展起来的；每个小组周围都聚集了一些艺术观相近的年轻作家。 与19世纪相比，作家在数量上明显增多了，而在质量上，即以文学家所受教育和生活经历而论，更主要的是从审美立场与创作技巧的多样性方面看，作家情况变得极为复杂。19世纪的文学体现出高度统一的世界观；作家文学天赋的高低清晰可辨，因为不论是在哪个阶段，都很容易找出堪称一代作家楷模的那些大师(普希金、果戈理、涅克拉索夫、列夫·托尔斯泰等等)。我这边就主要来介绍下果戈里的文学创作。 果戈理（НиколайГоголъ,1809～1852），19世纪上半叶俄国最优秀的讽刺作家。批判现实主义文学的奠基人.1809年4月1日生于乌克兰波尔塔瓦省米尔戈罗德县大索罗庆采村一个地主家庭，1852年3月4日卒于莫斯科。是俄国19世纪前半叶最优秀的讽刺作家、讽刺文学流派的开拓者、批判现实主义文学的奠基人之一，果戈理同普希金奠定了19世纪俄国批判现实主义文学的基础，是俄国文学中自然派的创始者，是当时俄国文坛的盟主。果戈理对俄国小说艺术发展的贡献尤其显著。车尔尼雪夫斯基称他为“俄国散文之父”。屠格涅夫、冈察洛夫、谢德林、陀思妥耶夫斯基等杰出作家都受到果戈理创作的影响。 果戈理出生于乌克兰波尔塔瓦省密尔格拉德县大索罗庆采村，祖
俄罗斯十九世纪文学中的苦难性对国家精神的塑造意义 摘要：拟对俄罗斯文学中的苦难性进行提炼，并对其进行系统化、谱系化研究，梳理其苦难性的成因、特征、影响等因素，研究“苦难性”作为俄罗斯文学作品中抽象存在的具象作用。追本溯源，探究俄罗斯文学中“苦难性”的由来，从而形成逻辑链条，并深入探索“苦难性”对于俄罗斯民族性格的形成及国家精神的塑造所起到的作用，以及“苦难性”之于俄罗斯民族性格及国家精神的价值与意义。 关键词：俄罗斯文学；苦难性；国家精神；塑造意义 地理环境因素和社会历史因素铸就了世界各民族的性格，虽然各民族呈现出不同的精神风貌，但世界上任何一个民族的精神也都不像俄罗斯民族精神那样特殊。俄罗斯所经历与承受的地域苦难、信仰苦难、民族战争苦难统统被它的文学与艺术吸收进自己的创作当中，所以俄罗斯文艺中的苦难不是空谈、也不是泛泛而谈，这种苦难性对现实、对国家精神具有再塑的力量。 一、苦难是一种美学 苦难本身是一种美学。俄罗斯民族苦难更具浓重色彩。我国学者对俄罗斯苦难进行过较为深刻的阐释与研究。郭小丽在《俄罗斯民族的苦难意识》中对俄罗斯民族苦难的阐释为：“短短的一千年时间里俄罗斯经历了外族的统治，两次世界大战，数次革命和国内战争，遭遇了不少悲剧，这些悲剧给民族带来了无穷的苦难。尽管如此，俄罗斯终于坚强地挺过来了。这应当归功于它的精神文化。其
中发人深省的是特殊的苦难价值观。苦难意识是许多世纪以来在民族土壤里逐渐形成的，它体现在俄罗斯的民间创作、东正教、哲学、文学、音乐和绘画当中。”俄罗斯文学研究学者郑永旺教授发表在《哲学动态》的论文《从“美拯救世界”看陀思妥耶夫斯基的苦难美学》提出了陀思妥耶夫斯基的苦难美学这一命题，论文中写到：“通过对苦难的沉思来寻找苦难的形而上意义，从而获得某种只有从痛苦中才能提炼出来的哲理思辨之美。”当然，俄罗斯民族的苦难不仅仅体现在伟大的俄罗斯文学中，它同样以其它艺术形式展现出来，王宇晨在《19世纪俄罗斯绘画镜像中的悲剧色彩》中认为,19世纪的俄罗斯绘画体现出的悲剧性是俄罗斯民族性格使然，是俄国地理环境、宗教信仰等因素共同影响的结果。的确，俄罗斯独特的地理及气候环境造就了这个特殊的民族。俄罗斯在与东西方文化的碰撞中、在可选择的众多信仰之中所获得的不仅仅是自由的选择空间，是在这种碰撞和选择中随之而来的更为复杂的矛盾与痛苦。每一次的战争洗礼，不论胜利与否，都使得这个民族承受了太多的、巨大的苦难，战争的确磨炼俄罗斯人民的意志，但是赤裸、血腥的战争回忆却是真实而痛苦的，这一切也都以其各自的形式深深地烙印在了俄罗斯文学与艺术之中。 一方面，俄罗斯文化凸显苦难意识，俄罗斯文化与西方文化紧密相连。可以说，俄罗斯文化是西方文化的一部分，西方基督教对俄罗斯的影响甚大，同样俄罗斯文学也深受其影响；另一方面，俄罗斯本身历史的苦难也成为了其文学的一种资料。俄罗斯民族大部分时间有苦难，比如侵掠与被侵掠战争、地理环境、农奴制度等都是苦难，时至今日，苦难依旧存在，本论文所观照的是19世纪俄罗斯文学所关注的苦难。
浅析十九世纪俄罗斯文学中的“多余人”形象 摘要：“多余人”的产生和发展是俄国历史的产物，“多余人”深刻地反映了当时一些对社会制度不满、生活苦闷、厌恶当局又脱离人民无处施展抱负的先进人物的迷茫状态，“多余人”形象有其先进性和历史性，对整个世界文学做出了一定的贡献。 关键词：俄罗斯多余人贵族爱情 “多余人”是19世纪俄国文学中所描绘的贵族知识分子的一种典型。他们的特点是出身贵族，生活在优裕的环境中，受过良好的文化教育。他们虽有高尚的理想，却远离人民；虽不满现实，却缺少行动，他们是“思想上的巨人，行动上的矮子”，只能在愤世疾俗中白白地浪费自己的才华。他们既不愿站在政府的一边，与上流社会同流合污，又不能和人民站在一起，反对专制制度和农奴制度。他们很是心仪西方的自由思想，他们也很不满俄国的现状，又无能为力改变这种现状，然而他们又是大贵族和权势者的代表人物，不可能与底层人民相结合以改变俄国的现状。 “多余人”形象最早是在普希金的《叶甫盖尼·奥涅金》里的主人公“奥涅金”身上体现的，在某种意义上“奥涅金”可以说是“多余人”的鼻祖，而这一形象真正的广为流传是在屠格涅夫1850年发表的中篇小说《多余人日记》之后才更加深入人心的。之后又有莱蒙托夫《当代英雄》中的“毕巧林”，屠格涅夫《罗亭》中的“罗亭”，冈察洛夫《奥博洛莫夫》中“奥博洛莫夫”等。 一、出身“贵族”的“多余人” “多余人”都出身于贵族家挺，优越的生活环境使他们根本不必为生活担心，他们从小都接受了良好的教育，正是教育使他们开始思考社会人生。也许人们追求财富、荣誉是理所应当的事情，但是作为一出生就拥有财富的贵族地主，他们渐渐认识到正是自己的特权地位造成了社会的不平等。他们背离本阶级价值的标准，不再把追求功名利禄、家庭幸福当作自己人生目的，作为上流社会、贵族阶级的一员却走上了与本阶级的价值标准相背离的道路。 《叶甫盖尼·奥涅金》中学识广博、聪明深刻的奥涅金在二十六岁时仍然是个既无公职也无家室的人，成为上流社会眼中的怪人。毕巧林同样是个受过良好教育的贵族青年，他思维敏捷，才华出众，具有非凡的洞察力，但是他同样没有
论19世纪俄罗斯文学的民族性格 作者：张婷 来源：《大观》2018年第12期 摘要：19世纪是俄国历史上的重要转折时期，也是俄罗斯文学发展的高峰时期，这一时期的俄罗斯文学在受到西方文化的熏陶和冲击下反而逐渐形成了自己的特色，体现出独有的民族气质和性格，出现了果戈里、陀思妥耶夫斯基、普希金等文学家，创作出了大量极富民族特色的作品。从这些作品中，可以折射出俄罗斯民族的民族性格，即具有宽广的胸襟与普世主义，矛盾心理与极端心理并举，坚毅与柔情并存，注重理论探讨与精神需求，具有严肃的英雄主义。 关键词：19世纪;俄罗斯文学;民族性格 19世纪在俄罗斯历史上具有十分重要的地位，这不仅体现在其社会历史上，更体现在思想文化上。在西方文化的洗礼与冲击下，俄罗斯的思想反而被激发了其内在独有的特性，能够让世界人民从他们的文学作品中感受俄罗斯这个民族的民族性格。 在19世纪以前，俄罗斯文化一直受东西方文化的影响，并被动接受东西方文化的熏陶，没有形成自身的文化特色和体系，更无法从中看到有属于本国特色的民族文化。因此，于文化领域而言，俄罗斯文学在19世纪以前并不具备明显的民族特征。 进入19世纪之后，俄罗斯文学在西方文化的巨大冲击下，不仅有了强烈的辨识意识，能取其精华去其糟粕，还融入了自身的民族特性，将鲜明的民族特性和自我魅力展现在全世界人民的面前。这期间，俄罗斯文坛出现了一大批具有世界影响力的伟大作家，例如：陀思妥耶夫斯基、托尔斯泰、果戈里、普希金等等。他们用众多的文学作品向世界人民讲述了俄罗斯的民族文化，让全世界感受他们不一样的思想、文化，推动了俄罗斯文学在全世界的迈步，让俄罗斯文学在全世界的文学领域占据一席之地。 一、19世纪俄罗斯文学中的民族性格 俄罗斯面积辽阔，土地宽广，无垠的国土面积让他们有着极大的安全感，也同时拥有了博大的胸襟。辽阔的大地于俄罗斯人民就像母亲一般，他们能在其中尽情地汲取营养，吸吮乳汁。在这种环境下思考的俄罗斯人民所创作的文学作品也能博大精深，这种博大精深不是篇幅的长度而是思想的深度。例如，果戈里的《塔拉斯·布尔巴》，虽然是一篇短篇小说，但是其内在却是十分值得大家沉思和回味。他在书中高度赞扬了民族解放运动和爱国主义精神，不做作，不空虚，让读者一读就能感受到这是俄罗斯人们内在的精神，是他们思想中真正存在的核心，是他们的愿景和希望。托尔斯泰的《战争与和平》以1812年的卫国战争为中心，用战争
《治家格言》及其影响在19世纪俄罗斯文学作品中的体现 的开题报告 一、选题背景： 《治家格言》是中国古代的一部家书，也是一部治家、治国之经典。本书的作者是清代文学家、书法家、画家和政治家——董其昌。《治家格言》蕴涵着董其昌丰富的政治、文化、哲学思想和人生体验，是中国古代文化的重要内容之一，具有深远的历史和文化价值。正是因为其深刻、丰富的思想内涵，使得《治家格言》成为中国文化中具有代表性的重要篇章。 在19世纪的俄罗斯，受到西方思想的影响，出现了一批具有独特思想的文学作品，如列夫·托尔斯泰的《战争与和平》、尼古拉·高尔基的《倾城之恋》等。而这些作品中不少都体现了《治家格言》的影响，从而成为了一种文化的传承和延续，展现出了《治家格言》在19世纪俄罗斯文学中的重要地位。 因此，本文将探讨《治家格言》在19世纪俄罗斯文学作品中的体现及其影响。 二、研究的意义： 本文的研究意义在于： 1. 挖掘《治家格言》在19世纪俄罗斯文学中的地位和作用； 2. 分析《治家格言》对19世纪俄罗斯文学作品的影响； 3. 折射出19世纪中国文化对其他国家文化的影响，为文化交流提供参考； 4. 丰富了中国文化研究的深度和广度。 三、研究的目的： 本文的研究目的在于： 1. 分析《治家格言》在中国文化中的地位和作用； 2. 探讨19世纪俄罗斯文学作品中《治家格言》的体现及其影响； 3. 探究19世纪中国文化对其他国家文化的影响； 4. 增进人们对中国文化和19世纪文学的认识和理解。 四、研究内容和方法：
本文的主要内容包括： 1. 《治家格言》的思想内涵； 2. 19世纪俄罗斯文学中体现《治家格言》的作品； 3. 分析《治家格言》对俄罗斯文学作品的影响； 4. 总结《治家格言》在19世纪中国文化对其他国家文化的影响； 5. 展望《治家格言》的现实意义和发展前景。 本文的研究方法主要包括文献分析法、比较法和社会调查法。在文献分析法中，重点研究《治家格言》和19世纪俄罗斯文学作品的原始文献，进行详细的思想和历史分析。比较法主要考虑《治家格言》和19世纪俄罗斯文学作品中相似或不同的思想、主题、风格等方面，寻找其联系与差异，进而分析其影响因素。社会调查法主要针对当今社会对《治家格言》的认知度和认同度进行问卷调查，以更深入地认识《治家格言》的现实意义和发展前景。
十九世纪俄国社会写实主义小说代表作《战争与和平》深度解读 简介 《战争与和平》是俄国作家列夫·托尔斯泰的代表作之一，被誉为世界文学史上 最伟大的历史小说之一。本书以描绘拿破仑入侵俄罗斯的历史事件为背景，展 现了复杂而真实的人性、无法避免的战争和人们面对命运所做出的选择。 托尔斯泰与社会写实主义 托尔斯泰是19世纪俄国社会写实主义文学运动最重要的代表之一。社会写实 主义强调真正反映现实生活，关注社会问题和阶级冲突。《战争与和平》通过 生动而详细的描绘展现了当时俄国上层社会、军队以及普通百姓的生活状态， 体现了这一流派特点。 内容梗概 《战争与和平》共分为四个部分，涵盖了一段长达数十年的历史时期： 1.第一部分：介绍了不同家族、人物之间的关系和日常生活，揭示了当时俄 国社会的复杂性； 2.第二部分：着重描绘了拿破仑战争前夕，人们对未来的期望与不安，以及 大规模冲突带来的影响； 3.第三部分：以拿破仑入侵为背景，描述了战争期间各个人物在沙场上经历 的种种困难、挫折和牺牲；
4.第四部分：聚焦于战争结束后的恢复与和平建设，展现了人们如何面对战 争带来的深远影响。 主题与意义 《战争与和平》深刻地探讨了战争与和平之间的矛盾，反映了人类内心复杂的 冲突。作品通过多元化的人物形象、情节设置和文学手法，传达出以下几个主题： 1.战争与个体命运：小说描绘了不同角色在战火中所受到影响，并展示他们 对于自己命运选择和处理困境的态度； 2.爱与责任：作品通过多条感情线索表达了对家庭、友谊和爱情的独特见解， 强调了人际关系中的责任和忠诚； 3.历史与命运：小说将个体命运与历史事件巧妙结合，使读者对时代背景有 了更为深入的理解和认识。 影响与评价 《战争与和平》作为一部经典之作，对后世的影响深远： 1.文学史上的巅峰之作：被公认为世界文学宝库中最重要的作品之一，托尔 斯泰以其深刻的人物描写、精湛的叙事技巧赢得了世人赞誉； 2.思想与社会影响：作品探讨了自由意志、命运、战争等众多现实问题，在 社会上引发了广泛讨论，对后来俄国文化和社会变革产生深远影响； 3.国际读者席卷：小说被翻译成多种语言，在世界各地收到了广泛的阅读和 赞誉。
19世纪俄罗斯文学史知到章节测试答案智慧树2023年最新湖南师范大学 第一章测试 1.俄罗斯于（）取消农奴制，大大促进了俄罗斯资本主义的发展。 参考答案: 1861 2.19世纪10-20年代，以历史学家、作家（）为代表的语言改革派，主张废 除俄语中的一些陈旧的古教会斯拉夫语及其语法，引入口语，吸收外来语 参考答案: 卡拉姆津 3.988年，基辅罗斯国家确定东正教为的国教。 参考答案: 对 4.1825年12月14日，一批俄罗斯军官利用沙皇亚历山大一世突然去世，皇 位继承出现脱节的机会，发动了武装起义，这就是俄罗斯历史上著名的“普加乔夫起义”。 参考答案: 错 5. 862年，留里克王朝定都莫斯科，因此又被称为莫斯科公国。
错 第二章测试 1.1797年，茹科夫斯基进入莫斯科大学附属寄宿中学学习。在这里，他同时 受到了古典主义和（）两种文学流派的影响。 参考答案: 感伤主义 2.卡拉姆津不仅是12卷本的《俄罗斯国家史》的作者，同时还是俄罗斯感伤 主义的代表人物。他创作的小说《》，描写了美丽、纯洁的村姑丽莎与贵 族花花公子青年艾拉斯特之间不幸的爱情故事。 参考答案: 《苦命的丽莎》 3.1802年，茹科夫斯基翻译了英国18世纪感伤主义诗人格雷的《乡村墓 园》，在具体的翻译过程中，他在保持原作精神的翻译基础上进行了再创造。 参考答案: 对 4.茹科夫斯基是卡拉姆津事业的继承者，他在创作中喜欢使用教会斯拉夫语和 粗燥古风。
错 5.茹科夫斯基的叙事诗《十二个睡美人》的第一部《格罗莫鲍依》，是根据德 国作家施皮斯的鬼魂小说改编过来的。 参考答案: 对 第三章测试 1.短篇小说《上尉的女儿》被收录入普希金的哪一部作品集中？ 参考答案: 《别尔金小说集》 2.诗人与十二月党人的交往，促使他创作了很多抨击暴政、歌颂自由、讽刺权 贵、同情农奴的诗歌作品，其中《》，《致恰达耶夫》（1818）， 《致大海》（1824）等诗歌就是其中的精品之作。 参考答案: 《自由颂》（1817） 3.普希金的伯父瓦西里教会了自己的侄儿如何写诗，因此普希金称他为“诗父”。 参考答案: 对
第一章测试 1 【单选题】(20分) 俄罗斯于（）取消农奴制，大大地促进俄罗斯资本主义的发展。 A. 1855 B. 1861 C. 1867 2 【单选题】(20分) 19世纪10-20年代，以历史学家、作家（）为代表的语言改革派，主张废除俄语中的一些陈旧的古教会斯拉夫语及其语法，引入口语，吸收外来语 A. 杰尔查文 B. 卡拉姆津 C. 雷列耶夫 3 【判断题】(20分) 988年，基辅罗斯国家确定东正教为的国教。
A. 错 B. 对 4 【判断题】(20分) 1825年12月14日，一批俄罗斯军官利用沙皇亚历山大一世突然去世，皇位继承出现脱节的机会，发动武装起义，这就是俄罗斯史上著名的“普加乔夫起义”。 A. 错 B. 对 5 【判断题】(20分) 862年，留里克王朝定都莫斯科，因此又被称为莫斯科公国。 A. 错 B. 对
第二章测试 1 【单选题】(20分) 1797年，茹科夫斯基进入莫斯科大学附属寄宿中学学习。在这里，他同时受到了古典主义和（）两种文学流派的影响。 A. 象征主义 B. 浪漫主义 C. 感伤主义 D. 现实主义 2 【单选题】(20分) 卡拉姆津不仅是12卷本的《俄罗斯国家史》的作者，同时还是俄罗斯感伤主义的代表人物。他创作的小说《》，描写的美丽、纯洁的村姑丽莎与贵族花花公子青年艾拉斯特之间不幸爱情的故事。 A. 《月亮与六便士》 B. 《瓦季姆·诺夫戈洛茨基》 C. 《五月的早晨》 D. 《苦命的丽莎》
3 【判断题】(20分) 1802年，茹科夫斯基翻译了英国18世纪感伤主义诗人格雷的《乡村墓园》，在具体的翻译过程中，他在保持原作精神的翻译基础上进行了再创造。 A. 对 B. 错 4 【判断题】(20分) 茹科夫斯基是卡拉姆津事业的继承者，他在创作中喜欢使用教会斯拉夫语和粗燥古风。 A. 错 B. 对 5 【判断题】(20分) 茹科夫斯基的叙事诗《十二个睡美人》的第一部《格罗莫鲍依》，是根据德国作家施皮斯的鬼魂小说改编过来的。 A. 错
第十章俄国19世纪批判现实主义文学 第一节概述 俄国批判现实主义文学形成于19世纪30年代，随即迅速走向繁荣，直到20世纪初才趋于沉落。将近100年的俄国文坛，描写人民苦难的作 家辈出，反映现实黑暗的作品不断涌现。他们的批判锋芒主要针对封建农奴制，后来也触及资本主义制度。他们在思想和艺术方面都到达了相当高度。高尔基曾经说过：“试比拟一下西方文学史和俄国文学史，就可以得出这个不可动摇的结论：没有一个国家像俄国那样在不到百年的时间出现过灿假设星群的伟大名字。〞①俄国文学对其他各国也有过深刻的影响。 鲁迅在1932年写?祝中俄文字之交?一文时，就曾指出它的巨大作用。他 说：“那时就知道了俄国文学是我们的导师和朋友。因为从那里面，看见了被压迫者的善良的灵魂、的酸辛、的挣扎；……从文学里明白了一件大事，是世界上有两种人：压迫者和被压迫者！从现在看来，这是谁都明白、缺乏道的，但在那时，却是一个大发见，正不亚于古人的发见了火的可以照暗夜、煮东西。〞② 19世纪初，俄国资本主义因素有显著的增长，封建农奴制面临危机。 1812年拿破仑入侵俄国，遭到俄国人民的英勇抗击。沙皇利用人民的力 量打败了拿破仑，成了欧洲的霸主。他组织反动的。“神圣同盟〞，在欧洲镇压民族民主运动，在国内强化反动统治。在战争中显示了爱国主义精神和巨大力量的俄国人民，战后又重新处于奴隶地位，他们的不满情绪日益增长，纷起暴动。在农民运动的影响下，一局部受资产阶级民主思想启蒙的青年贵族，终于在1825年12月发动了反对专制制度的武装起义，史称十二月党人运动。参加者都是贵族青年军官。起义虽然被镇压下去了，但它却是俄国解放运动的起点。从此，“俄国解放运动经历了三个主要阶段，这与曾给过该运动以深刻影响的俄国社会的三个主要阶级是相适应 的，这三个主要阶段就是：〔1〕贵族时期，大约从1825年到1861年； 〔2〕平民知识分子或资产阶级民主主义时期，大致上从1861年到1895 年；〔3〕无产阶级时期，从1895年到现在。〞①列宁在1912年写下的 这段论述是19世纪俄国历史和文学史分期的依据。这三个阶段也是俄国 批判现实主义文学产生、开展和没落的三个时期。 一、贵族革命时期的文学 从对抗拿破仑侵略到十二月党人起义，俄罗斯人的民族意识空前觉醒。但是随着十二月党人起义的失败，30年代的黑暗统治又到来了。沙 皇政府为了抵抗资产阶级革命思想的影响，提出了旨在维护封建农奴制的“正教、专制制度、民族性〞三位一体的“官方民族性〞反动理论，妄图散播封建农奴制是“神圣不可动摇〞的神话。到了40年代，资本主义关 系进一步开展，农奴制陷入危机。在对待农奴制问题上发生了斯拉夫派和西欧派的争论。前者站在保守派贵族的立场，虽然不反对取消农奴制，却