《外国电影史》题库（第一、五、九章）
第一章电影的起源和形成
填空题
1．现代电影诞生于1895年____月____日。
2．电影的发明者是法国人________兄弟。
3．卢米埃尔兄弟最早拍摄的影片有________、________、________等。
4．美国发明家爱迪生曾经利用他发明的________放映机，在纽约公映他的影片。
5．胶片是电影的________，光和影是画面影像的________。
6．在19世纪的欧洲，出现了________、________等利用“视觉存留”原理发明的玩具。
7．形成电影的三大物质条件是________、________、________。
8．解决活动放映问题的最重要的两组人是________与________。
9．胶片根据人的“视觉存留”原理，以每秒________个画格速度匀速向前移动，造出了一个幻像的世界。
10．电影发明的第一个十年间，电影的拍摄活动主要集中在发明电影摄影机的三个国家：
________、________、________。
11．在从纪录向叙事过渡的过程中，卢米埃尔将________、________、________、________等4个镜头连接成影片《救火队员》。
12．________发现了“停机再拍”的奥秘。
13．电影史上第一间摄影棚是梅里埃于________年建造的。
14．作为电影叙事史上的起点的影片是梅里埃拍摄的________。
15．________学派是早期的英国电影代表，它的主要代表人物有乔治?阿尔培特?史密斯和詹姆士?威廉逊。
16．对于电影创作，梅里埃在神话和名著中寻找灵感，卢米埃尔乐于表现上流社会生活，而“布赖顿学派”则把目光投射到________的生活和社会问题中去了。
17．从电影的独立性看，梅里埃的电影观表明电影还处在依附于________的阶段。
18．梅里埃的电影中出现了________、________、________等技术，他以此来实现电影叙事。
19．“艺术电影运动”是由巴黎金融家弗雷塞?拉菲特建立的________发起的。
20．电影的创始者们最早发现电影具有________和________两大特性。
21．电影叙事的前提条件是________。
22．1903年，美国导演埃德温?波特在影片《火车大劫案》中首次运用了________的剪辑方法。
23．《火车大劫案》共有________个镜头，讲述了一伙强盗抢劫火车，最后被击溃的经过。
24．通过镜头的移动和利用场景的空间宽度，充分发掘画面的内涵与容量，强调画面自身的表现力，这是________最重要的美学思想。
25．________被认为是后来提出的“长镜头”和“场面调度”理论的创始人。
26．电影史上第一部从舞台化转向电影化的影片是________。
27．电影叙事首先需要解决的是________问题，也就是“蒙太奇”手法的雏形。
28．空间问题包括画面的________和画面内的________。
29．电影诞生后形成了两条不同的道路：一条是以卢米埃尔兄弟为代表的________主义传统的方向，另一条路是由梅里埃开创的________主义道路。
选择题
1．________的纪实影片代表了一种现实主义的创作精神，成为电影现实主义思潮的源头。A．卢米埃尔B．爱迪生C．梅里埃
2．电影叙事的是从________的电影中开始的。
A．卢米埃尔B．爱迪生C．梅里埃
名词解释
1．“视觉存留”
2．活动放映术
3．布赖顿学派
4．纪实影片
5．《月球旅行记》
6．“停机再拍”
7．“艺术电影运动”
8．《一个消防队员的生活》
9．《火车大劫案》
10．费雅德的“美学影片”
简答题
1．在电影技术发明之前，人们是如何尝试去记录活动的影像的？
2．卢米埃尔兄弟研制的“活动电影机”与爱迪生发明的“电影视镜”具有哪些优点？
3．简要评述爱迪生对电影所做出的贡献以及他的局限性。
4．费雅德在他的影片中再现了法国艺术的哪些美学传统？
5．对于纪实影片，卢米埃尔与梅里埃在内容的表现上有哪些不同之处？
6．纪实影片与非纪实影片的在表现对象上的主要区别是什么？
7．发起“艺术电影运动”的背景是什么？在它发起之前，电影创作面临着哪些危机？
8．“艺术电影运动”主要通过哪些手段来寻求突破？如何评价它对电影做出的贡献？
9．简要论述电影的运动和可选择两大特性。
10．特写镜头的价值是如何被发现的？
11．如何看待梅里埃在《月球旅行记》中使用的“两次登陆”的剪辑方法？
12．“追逐片”是如何形成的？
13．从景别变化的角度谈谈《火车进站》对电影思维做出的贡献。
14．埃德温?波特对电影的理解与后来出现的先锋派的思想有何不同？
15．《火车大劫案》是如何进行平行剪辑和交叉叙事的？
16．波特在《火车大劫案》中对摄影机机位和视角的灵活运用对梅里埃的影片有哪些超越？
17．《火车大劫案》中最后一个近景镜头的运用产生了怎样的效果？这对电影创作有怎样的意义？
18．费雅德在电影结构上是比较保守的，他对电影的主要贡献是什么？如何理解？
19．如何从电影语言的角度理解《在华教会被袭记》中牧师妻子挥动手帕的镜头？
论述题
1．试述电影的三个物质基础与幻觉思维的心理基础的关系。
2．如何认识梅里埃的创新与误区？他是否找到了属于电影的真正特性？
3．布赖顿学派与费雅德为电影史所作的贡献是什么？
4．为何地摊画报、连环画、幻灯片是叙事电影的主要来源之一？
5．《火车大劫案》一片有哪些创新之处？
6．波特在哪些方面确立了好莱坞在剪辑风格上的经典原则？
7．为什么说波特“不再用摄影机来摄制表现文学观念的影片，而是用摄影机表现电影观念的影片”？
8．如何看待电影史上对“视觉存留”和“心理认同”的争论，你认为是什么对运动画面的形成真正起作用？
第五章现实主义电影的发展与蜕变
填空题
1．法国电影理论家安?巴赞从电影的照相本性出发，认定________、________是摄影影像的本质特性。
2．现实主义将现实作为创作的________，而表现主义和形式主义将现实作为创作的________。
3．早期的纪录片制作者只是把电影看作________，因此还不是真正意义上的纪录片。
4．真正的“纪录片之父”是美国人________，他拍摄了成为纪录片里程碑式的________。
5．弗拉哈迪的贡献在于，他将摄影机不动声色地静静地拍摄下了男人捕猎海豹的全过程，这就是________的由来。
6．萨杜尔认为，30-40年代间英国电影界最突出的大事就是________学派的形成。
7．1929年，格里尔逊摄制了________，这是他直接拍摄的唯一一部片子。
8．纪录片学派的________倾向在二次大战的战情报道中得到了加强，同时也为敌我双方的宣传部门所利用。
9．德国女导演里芬斯塔尔在纳粹时期拍摄了两部宣传德国纳粹思想的重要纪录影片________和________。
10．法国最有成就的纪录片是描写________和________的。
11．伊文斯早期最有影响的作品是________和________。
12．1976年，伊文斯拍摄了表现当时中国人民生活的毁誉参半的影片________，在国际上遭到冷落和曲解。
13．________是法国先锋派电影消退之后出现的电影新潮。
14．雷内?克莱尔曾经拍摄过达达主义的代表作________。
15．请写出三部雷内?克莱尔的现实主义代表作：________、________、________。
16．法国诗意现实主义过渡时期，电影导演的代表人物主要有________、________。
17．让?雷诺阿的作品________表现了工人自己组织起来进行生产自救，被看作是一部具有社会主义倾向的影片。
18．1935—1937年，左翼联盟“人民阵线”执政，使电影艺术中出现了胜利、乐观的新气象，其代表人物是________。
19．诗意现实主义的“黑色时期”出现的突出代表人物有________和________。
20．《雾码头》、《天色破晓》等影片都是由法国当时最著名的男演员________饰演的，这一系列影片在电影史上被称为________。
21．让?雷诺阿在电影《大幻灭》和《游戏规则》中，成功地运用了________镜头和________镜头的叙事手法，为电影语言的发展做出了重要贡献。
22．巴赞说：“在雷诺阿的影片中，画面尽量采用景深结构，等于是部分地取消了________，而用频繁的摇拍和演员的进入场景取代。
23．苏维埃政府在国家最困难的时期，还是拨款建立了世界上第一所专门研究和培养电影人才的学校________。
24．强调电影的________和________，在苏联“十月革命”后的历史状态中是必要的、合理的，也是可能的。
25．“社会主义现实主义”作为一种创作方法是由________提出来的。
26．苏联“社会主义现实主义”作为一种创作准则，从提出到正式取消经历了约________年的时间，大致可以分为________个阶段。
27．苏联“社会主义现实主义”成功时期最具典型标志的影片，是瓦西里耶夫兄弟摄制的影片
________。
28．在“电影荒年”期，苏联电影创作遭到了严重破坏，________年，全苏联的电影生产仅有5部。
29．请写出两部苏联电影“解冻”期的代表作：________、________。
30．苏联电影“解冻”期的主要影片在美学倾向上都属于________的范畴。
31．1962年12月，苏联电影界开始了________运动，《未寄出的信》、《一年中的九天》等影片受到了公开指责与批判，所谓的“解冻期”逐步结束。
32．苏联70—80年代最典型的“战争片”是罗斯托茨基拍摄的________。
33．苏联电影界在1987年取消了________制度。
34．苏联70—80年代，由________电影制片厂拍摄的“问题”影片主要反映复杂的个人问题，被称为________学派。
选择题
1．以下哪部影片不是让?雷诺阿导演的？
A．《包法利夫人》B．《大幻灭》C．《雾码头》D．《游戏规则》2．以下哪部影片成为了诗意现实主义的扛鼎之作？
A．《操行零分》B．《雾码头》C．《大幻灭》D．《游戏规则》名词解释
1．《北方的纳努克》
2．纪录片学派
3．尤里斯?伊文思
4．诗意现实主义
5．“迦本神话”
6．社会主义现实主义
7．“领袖片”
8．《操行零分》
9．《夏伯阳》
简答题
1．为什么说早期的很多纪录片并不能成为真正意义上的纪录片？
2．为什么说纪录片的客观性是有限度的？
3．简述英国纪录片学派的大量作品中表现出的创作倾向。
4．简述英国纪录片学派对战后英国电影的影响。
5．现今应如何评价里芬斯塔尔的《德意志的胜利》等纪录片的价值？
6．早期的纪录片在多大程度上影响到以后的叙事电影？
7．为什么说法国先锋派电影的消退是30年代的必然结果？它为诗意现实主义电影提供了哪些宝贵成果？
8．雷内?克莱尔在他的影片中是如何探索对声音元素的运用的？
9．简述《操行零分》一片的思想内涵以及导演所运用的独特视听语言。
10．诗意现实主义在其“乐观时期”的影片题材上有何共同点？意义是什么？
11．左翼“人民阵线”失败后，法国电影创作产生了什么样的变化？通过对导演及其作品的比较分析这一时期电影在主题上的特点。
12．简述让?雷诺阿是如何运用景深镜头的。
13．对让?雷诺阿的《游戏规则》以及奥逊?威尔斯的《公民凯恩》中的景深镜头段落进行视听语言分析。
14．雷诺阿在视听语言上的创新使电影画面与观众的关系发生了哪些改变？
15．雷诺阿发现的两个在表演上的重要原则是什么？举例说明。
16．雷诺阿是如何理解长镜头与蒙太奇的辩证关系的。
17．简述“十月革命”后，列宁领导的政府是如何认识电影，并发展电影事业的。这些方针和措施产生了什么样的效果？
18．简述“社会主义现实主义”作为一种创作方法提出的背景和意义。
19．“夏伯阳”的形象的塑造已经超越了这一人物本身的意义，请谈谈它对整个电影创作史的意义。
20．什么是“斯大林神话”？它对苏联电影业造成了怎样的恶果？
21．1956年苏共开始了全面的“非斯大林化”过程，这在电影艺术中是如何表现的？导演们是如何看待这场文化运动的？
22．苏联电影的紧缩与调整期可分为两个阶段，在第二阶段即70年代末至80年代初出现的影片大致可分为哪些类型？试举例说明。
23．苏联电影“公开化”时期出现了哪些新的创作现象？
24．80年代中期开始直至苏联解体，苏联政府对电影事业的政策有了何种改变？
25．站在旁观者的立场上，我们如何认识苏联的“社会主义现实主义”这种创作方法？
论述题
1．试论述法国诗意现实主义与美国好莱坞类型片的异同。
2．对《大幻灭》一片进行影片分析。
3．对《游戏规则》一片进行影片分析。
4．让?雷诺阿对电影语言的贡献有哪些？
5．法国诗意现实主义电影创作主要经历了哪几个阶段，各有何代表人物及作品？
6．“社会主义现实主义”电影创作主要经历了哪几个阶段，各有什么特征？
7．我们如何认识“社会主义现实主义”的创作原则？它有何弊端？
8．试比较中苏电影发展史，它们所经历的几个阶段有何异同？有何相互影响？
9．试从美国、法国、苏联同一时期电影创作在风格上的差异谈政治意识形态对电影的影响。
第九章欧洲第二次现代主义电影
填空题
1．相对于1920年代无声电影时期的先锋派电影运动，20世纪50年代后期到60年代中期，欧洲出现了被称为________的电影运动。
2．20世纪60年代开始，________成为了引导观众的重要工作，其结果是大大提高了导演的社会地位。
3．60年代以前，即巴赞和让?米特里的《电影美学和心理学》以前的电影理论，被认为是经典时期的电影理论，其理论的核心是“________与________”的关系问题。
4．美国电影理论史家尼克?布朗认为当代电影理论以第一符号学为起点，其要解决的问题是“________________？”，而第二符号学的起点是“________________？”
5．帕索里尼的《________》、麦茨的《________》以及艾柯的《________》三篇文章发表于60年代中期，代表了第一符号学的语言学研究的特点。
6．第一符号学排斥了个人的作用和意义，所以第二符号学重新从拉康的________理论中寻找理论支持。
7．第二次现代主义电影的主要代表人物有意大利的________、________和瑞典的________。
8．费里尼的“孤独三部曲”指的是他拍摄的________、________和________等三部影片。
9．费里尼的顶峰之作为《________》，该片成功地运用了“套层结构”的技巧。
10．在现代主义电影中，“情节”为主的封闭式结构被打破了，表现为人是重要的，而人的
________________________等等是更重要的方面。
11．60年代初，意大利导演安东尼奥尼的作品《________》、《________》、和《蚀》都表现了现代妇女的生活状态，被称为“时代伟大的情感病态”三部曲，即“《蚀》三部曲”。
12．50年代后期，瑞典导演英格玛?伯格曼的作品《________》、《________》为他奠定了世界电影大师的声誉，同时也开创了“作者电影”、“主观电影”、“哲理电影”的先河。
13．《第七封印》中，影片的戏剧性效果是通过严谨的________结构的方法组织的。
14．伯格曼将自己的影片的观众明确定位为________。
15．二战前，德国曾经是世界上最主要的电影生产国，“________”曾是世界上规模最大的制片公司。
16．二战后，西德直到70年代才出现以反思历史、反对传统叙事模式为特征的“________”运动，改变了西德电影在世界影坛的形象。
17．1962年2月28日，第八届西德短片节上，26位得到政府资助的青年电影工作者发表了一个后来被称为“________”的声明，明确表达了“与传统电影决裂”，“要用新的电影语言，创立新的德国电影”的主张。
18．新德国电影的代表人物有________、________、________和________等后来被称作“四大师”的四位青年导演。
19．被称为“新德国电影的奇才”的导演是________，他在13年的创作生涯中共拍摄了47部影片。
20．前苏联“诗电影”的早期代表人物是乌克兰导演________，而能够代表诗电影最高成就的两位导演是________和________。
选择题
1．以下哪部影片不属于费里尼的“孤独三部曲”？
A．《道路》B．《诈骗记》C．《甜蜜的生活》D．《她在黑夜中》
2．被认为是费里尼顶峰之作的影片是________。
A．《道路》B．《八部半》C．《甜蜜的生活》D．《她在黑夜中》
3．安东尼奥尼在1995年与哪位德国导演合作拍摄了根据4部小说改编的影片《在云层深处》？
A．维姆?文德斯B．福尔克尔?施隆多夫
C．维尔纳?赫尔措格D．雷纳?沃纳?法斯宾德
4．以下哪部影片不属于安东尼奥尼的“情感病态”三部曲？
A．《奇遇》B．《夜》C．《蚀》D．《红色沙漠》
5．以下哪部影片不属于伯格曼的“宗教三部曲”？
A．《犹在镜中》B．《狼的时间》C．《冬日之光》D．《沉默》6．以拍“公路片”而著名的德国导演是________。
A．维姆?文德斯B．福尔克尔?施隆多夫
C．维尔纳?赫尔措格D．雷纳?沃纳?法斯宾德
名词解释
1．费里尼“孤独三部曲”
2．“费里尼色彩”
3．“疏离感”
4．存在主义电影
5．伯格曼“宗教三部曲”
6．“奥博豪森宣言”
7．“青年德国电影”
8．“公路片”
9．前苏联“诗电影”
10．《雕刻时光》
简答题
1．简述20世纪60年代世界范围内的大变革对电影创作产生的影响，它们为电影创作提供了哪些物质基础？
2．第二次现代主义电影的基本表征是什么？
3．欧洲第二次现代电影掀起了一股研究电影理论的热潮，这一研究热潮的成果对电影艺术有哪两方面的意义？电影理论研究围绕“影片说了什么”和“电影是什么”的问题形成了哪两种方向？
4．第一符号学要解决的问题是“电影是不是一门语言”，学术界对此有哪些研究成果？
5．第二符号学与第一符号学的关系是什么？它与第一符号学相比在研究对象上有哪些拓展？
6．费里尼的电影创作主要经历了哪三个阶段？各有哪些代表作？
7．哪部影片成为了费里尼创作生涯中的第二次转折？它有何社会意义？
8．费里尼在电影叙事方法上做了哪些创新？如何评价他对现代主义电影做出的贡献？
9．安东尼奥尼的电影创作主要经历了哪三个阶段？各有哪些代表作？
10．安东尼奥尼的影片《奇遇》在叙事上有哪两个重要突破？
11．如何评价安东尼奥尼对现代主义电影的重大贡献？
12．英格玛?伯格曼的电影创作主要经历了哪三个阶段？各有哪些代表作？
13．伯格曼的《第七封印》一片的浅层结构和深层结构分别是什么？
14．伯格曼的影片在国外尤其是美国获得了令人瞩目的市场效益，其社会原因是什么？
15．“青年德国电影”和后来的新德国电影相比，有哪些不同之处？新德国电影在哪些方面超越了“青年德国电影”？
16．新德国电影有哪些代表人物？他们作为战后出生的一代导演，肩负着怎样的历史使命？
17．简述新德国电影在电影史上的意义。
18．简述前苏联“诗电影”产生的两个思想渊源。
19．从普多夫金的《诗的力量》一文出发，影像画面的诗意主要集中于哪两方面？
20．杜甫仁科的代表作有哪些？以《土地》为例分析他的影片风格。
21．从《第四十一》和《雁南飞》分析第二代诗电影在影片内涵上的拓展。
22．塔尔可夫斯基与巴拉让诺夫的代表作和创作特点分别是什么？
23．谈谈塔尔可夫斯基是如何在影片中运用长镜头的，对思想的传达有何作用？
论述题
1．试对欧洲两次现代主义电影运动作比较。
2．对费里尼的《道路》一片进行影片分析。
3．在对待电影创作问题时，安东尼奥尼反对好莱坞式的公式化方法，强调运用一种经验主义的科学方法，如何理解？
4．对伯格曼的《第七封印》一片进行影片分析。
5．比较分析费里尼、安东尼奥尼、伯格曼影片的主要特点。
6．以《铁皮鼓》为例，论述二战阴影与新德国电影的联系。
7．新德国电影从主题上大致可以分成哪几个方面？各有什么特点和代表作？
8．试述法斯宾德的德国历史观，谈谈他是如何将对历史的思考融入自己的影片的。
9．从“作者论”的角度谈谈你对新德国电影各主要导演的认识。
10．如何理解电影的诗性特征？
11．对巴拉让诺夫的《被遗忘的祖先的影子》一片进行影片分析。
12．对塔尔可夫斯基的《怀乡》一片进行影片分析。
13．结合“新浪潮运动”，比较法国、德国、意大利、苏联等欧洲国家电影创作在60年代社会背景下的异同。
14．日本和德国作为二战的发动国和战败国，他们的导演如何把对战争的反思融入自己的作品中？有何差异？
2009—2010学年第二学期《外国电影史》考试试题（AB卷） 一；填空题（每一空1分，共30分） 1：1895年12月28日被看做是电影的诞生日。 2：世界电影史上最早的一个电影流派为布赖顿。 3：1915年格里菲斯拍出了史诗性电影作品《一个国家的诞生》。 4：最早提出“纯电影”口号的是法国电影家谢尔曼·杜拉克，这一口号后来成为了早期先锋派的主要口号，又称“完整电影”。 5：著名电影理论家克拉考尔在其专著《从卡里加里到希特勒》一书中，第一次提到了“街道电影”这个概念。 6：1939年，约翰·福特导演了有声电影《关山飞度》,被公认为是西部片的里程碑之作。 7：《卡里加里博士的小屋》是电影史上有影响的的第一部恐怖片。 8：法国诗意现实主义电影运动奠基阶段的两个代表导演是雷内·克莱尔和让·维果。 9：爱森斯坦的《战舰波将金号》和普多夫金的《母亲》标志着苏联电影学派的诞生。 10：《夏伯阳》被认为是苏联电影史上两个时期的重大分界线。 11：维斯康蒂执导的《沉沦》被认为是意大利新现实主义电影的先声，该片的编剧为切萨雷·柴伐梯尼。 12：安东尼奥尼的《奇遇》（1960）、《夜》（1961）、《蚀》（1962）、被合称为“关于人类情感”的三部曲。 13：1982年伯格曼拍摄了自己告别影坛的最后一部电影《芬尼与亚历山大》。14：1959年被认为是法国“新浪潮”真正的诞生年，标志作品是夏布罗尔的《漂亮的塞尔日》和《表兄弟》。 15：法国电影“左岸派”的著名领军人物是阿仑·雷,其于1959年推出了自己的第一部长故事片《广岛之恋》。 16：1960年到1967年是新好莱坞的尝试阶段时期，在这一时期内阿瑟佩恩拍出了明显受到法国“新浪潮”影响的强盗公路片《邦尼和克莱德》。 17：“德国青年电影”运动的重要先驱者是玛丽·斯特劳布和亚历山大·布鲁格。18：被称为“新德国电影运动的心脏”的导演为法斯宾德。 二；名词解释题（每一名词解释5分，共20分，答案写在答题纸上） 1：印象派电影：是由法国电影史学家亨利朗格卢瓦提出，主要原因有○1由于这一流派深受以突发的、瞬间的和外在的方式来观察世界，以灯光、环境、运动和消散曲线为独特的形式因素的印象主义绘画的影响；○2为了区别于同时期的德国现主义电影。主要代表人物有以路易德吕克为中心的谢尔曼杜拉克、马赛尔莱皮埃、阿倍尔冈斯和让爱浦斯坦。 2：派拉蒙判例：彻底消解了电影行业垄断的可能。在制片体制上催生独立制片的兴起。1948年，最高法院在持续了10年之久的传奇般的“派拉蒙诉讼案”中判决好莱坞制片厂系统构成的垄断，因此它们必须在制作、发行、放映三个环节中至少放弃一个。判决后又经过了10年，制片公司终于痛苦地逐渐放弃了放印系统的控制权，也从此元气大伤。 3：室内剧电影：这个名称来源于德国戏剧家马克思莱茵哈特。他曾开了个小剧院，专演恪
格里菲斯贡献 一，对基本电影语言、叙事元素的开掘和定型 1第一个将镜头确定为电影最小的叙事单位，还确定了镜头--场景--段落--影片的标准概念，改变了电影构成单位，从“场”变为“镜头”。是蒙太奇艺术产生的基础。 2，将画面景别标准化，赋予特写、近景、中景、全景等以特定的涵义， 并形成了经典电影叙事的全景－中景－近景/特写的镜头语言； 发展了大特写、大远景等一系列电影语言，并创造性的运用近景特写表现情绪 二，对电影写实功能和表意功能的进一步探究 1，有意识的系统的使用运动镜头，如摇镜头、移动镜头及景深镜头，还发明了圈入圈出、淡入淡出的技巧 2，他根据镜头的情绪内容决定画面的选择，包括构图、光线、景别，用剪辑来控制情绪和节奏3，首先使用三维立体的真实布景和表意性的灯光照明 4，注重对演员和表演要求，培养了一批优秀演员，开创了好莱坞明星制度的先河。 三，对电影剪辑、电影时空和电影节奏所作的创新 1，丰富了电影的结构，创造平行剪辑，创造了著名的“最后一分钟营救”。 快速剪辑打破了戏剧美学的“三一律”，形成了真正电影化的叙事语言，且成为好莱坞影片最为典型实用的叙事模式 2，大胆的使用闪回、平行交替等切入手法和省略法，使电影具有无限的时空自由 以具有划时代意义的史诗巨片《一个国家的诞生》和《党同伐异》，将电影真正带入了成熟的叙事艺术阶段。 西部片： 1，西部片式以美国西部为背景，十九世纪下半叶开发西部为题材，是美国人民民族性格与精神的体现。 2，通过特定的戏剧性程式表现，有固定的情节、善良的白人遭受暴力的威胁，英雄的牛仔作为执法者来除暴安良，结果一定是善胜恶。有固定的人物、背景和相关道具，连镜头都有一定格局。极易辨认的图像符号，处理完全模式化、公式化的。 3，西部片不是历史的再现和西部生活的真实写照，而是反映了一种道德理想，善胜恶的伦理，观众寻求的不是情节和人物性格，而是某种精神上的宽慰和道德满足。 4，代表人物作品：约翰、福特《铁骑》，《关山飞渡》等。 霍克思《红河》、齐纳曼《正午》 喜剧片： 1912-1930美国喜剧电影的黄金时代： 美国喜剧电影之父麦克·塞纳特（拍片的指导思想是对任何事情特别是自认严肃的事情采取调侃的态度，讽刺的主要目标就是虚伪），创造了著名的“启斯东警察”。其影片制造的各种噱头都成为喜剧片的类型特征。 四个电影喜剧大师查理·卓别林勃斯特·基顿《大将军》哈罗德·劳埃德《大学新生》哈莱·朗东 犯罪片（强盗片）：名解 1，以城市和犯罪事件始末为北京，以犯罪分子为主要人物。
1、早期电影创作中的两种不同风格是什么？ 答：在电影的初创期，卢米埃尔和梅里爱截然不同地代表着两种倾向、两种风格。在卢米埃尔看来，电影无非是一种“科学珍品”，运用于艺术并不是目的，他的口号是“再现生活”；而梅里爱则认为，电影能够创造艺术，“银幕即舞台”可以“改变生活”。“卢米埃尔力求引起旁观者的感觉，引起对‘当场抓住的自然’的好奇心；梅里爱则出于艺术家的偏爱而沉湎于幻想，全然不顾自然界的实际活动。”卢米埃尔表现现实生活完全是写实的、纪录性的；梅里爱表现“银幕戏剧”却是幻想的、浪漫主义的。卢米埃尔倾向自然、模拟现实，是再现主义的；梅里爱倾向技术、改变现实，是表现主义的。卢米埃尔可称为电影纪录片的先驱；梅里爱可称为电影故事片的先驱。 卢米埃尔代表作品：《工厂大门》《火车进站》《水浇园丁》《婴儿的午餐》《耶路撒冷教堂》等。 梅丽爱的代表作品：《贵妇人的失踪》《灰姑娘》《德莱弗斯案件》《月球旅行记》等。 2、《火车大劫案》分镜头记录。 答：《火车大劫案》共分13段，每一段都是由一个镜头拍摄下来的完整事件中的一部分。 第一个镜头：火车站电报室内景。两名强盗闯进来，逼迫电报员给火车发信号，窗外景深处火车速度渐渐放慢，强盗又将电报员捆绑起来。鲍特在这个镜头中以景深镜头的视觉线索交代出——强盗与电报员、电报员与火车以及强盗与火车之间的多种层面上的相互关系，使画面内部的信息量和视觉空间表层结构的叙事形式均得以递增和强化。 第二个镜头：火车从画右至画左位于画面中央，而强盗从画左走向画右悄悄地溜上火车。在画面中，一个由木条形成的“×”宇图形，极为醒目地吸引了观众的视线。“这个镜头把动作同情节联在一起，把紧张同画幅结构联在一起”。以微妙的运动方式、以抽象的视觉暗示，展开了有秩序地叙事。” 第八个镜头，摄影机固定在一个极为巧妙的位置上，在表现强盗冲下斜坡逃跑的时候，出现了摇拍、俯拍和仰拍等不同视角的变化。突出了户外拍摄的运动效果和环境特征。在电影史上被誉为“山谷中的美丽场面”。 第九、十、十一个镜头，分别表现了逃跑中的强盗，企图挣脱捆绳的电报员和舞厅中跳舞取乐的不知情的人们……。这种将发生在不同地点的平行动作交替切入的方法，在“同时性”的运动关系上的处理，摆脱了实际时间的束缚，打破了传统戏剧顺时叙事的原则，创造了真正符合电影艺术规律的叙事时空。其中作为叙事中被省略的那部分时空，则由观众自己凭借生活的经验去作出补充。 《火车大劫案》中的这些精彩镜头，在画面内部信息的组织上，在镜头与镜头之间时空交错的切换技巧的表现上，创造性地发展了电影叙事的流畅性和连贯性。同时，这种叙事方式不需要任何文字叙事语言的注释便可以使人一目了然。影片吸引了许多的观众，在商业上取得了巨大的成功，曾占据美国银幕达10年之久，为“西部片”在美国的统治地位打下了基础。 3、谈谈美国喜剧的代表人物和代表作品。 答：麦克·赛纳特是美国喜剧片的创始人，为美国电影喜剧的第一个时期“棍棒喜剧”的形式开辟了道路。赛纳特的喜剧精神整整影响了一代人，其中包括默片时期的四大喜剧明星：查尔斯·卓别林、巴斯特·基顿、哈罗德·劳埃德、哈莱·朗东。 巴斯特·基顿被称作“大石脸”的假面具的背后，蕴藏着机智、勇敢和复杂的喜剧冲突，他最优秀的影片是自导自演的《大将军》。 哈罗德·劳埃德，1925年的《大学新生》是他杰出的代表作品。
外国电影史练习题 一、填空题 1、请列举三部卢米埃尔兄弟的代表作：______________ ______________ _____________，其中，被称作电影史上第一部影片的是：_______________。 2、最早用电影手法叙述故事的影片是：_________________，此电影也可以说是创造了最早的喜剧电影。 3、________________是__________运用“停机再拍”技术手段拍摄的第一部影片。 4、请列举三部梅里爱的代表作：_________________ ________________ _______________，其中，________________使梅里爱达到了自己电影生涯的巅峰。 5、1903年，____________导演的___________是第一部西部片，它被认为是美国电影史上的里程碑。 6、1900年，_________拍摄的_______________被誉为世界电影史的第一部追逐片。 7、格里菲斯的代表作有：_________________ 、___________________。 8、含有“格里菲斯最后1分钟营救”的影片是___________________。 9、提出“长镜头理论”的法国电影人是__________________。 10、电影史上第一部恐怖片出自法国电影先驱________________之手的________________。 11、《一条安达鲁的狗》的导演是________________。 12、20世纪30年代初，让·雷诺阿拍摄了根据弗夏迪艾尔的同名小说改编的_____________。 13、《乱世佳人》改编自美国女作家_________________著名的长篇小说_________________ 14“日本电影之父“是_________________。 15、小津安二郎的早期代表作有：__________________，___________________，___________________ 16、________________被称为“印度电影之父”。 17、1945年由________________执导的________________被公认为是意大利新现实主义的开山之作。 18、请列举三位意大利新现实主义电影运动的代表人物：__________________，___________________，___________________ 19、英国电影导演希区柯克的代表作有：_________________ ______________ ______________ 20、查尔斯·卓别林的代表作有：__________________、_________________ 21、________________被称为“电影史上第一部彩色影片” 22、列举三部法国新浪潮的代表作品：______________、_______________ 23、电影发明所依据的科学技术、物理学原理，主要有三个方面：＿＿＿、＿＿＿、＿＿＿。（视觉滞留、摄影术、放映术） 24、1894年，＿＿＿实验室的“电影视镜”问世，这个“电影视镜”的特点是仅能供一个人观赏。 25、拍摄劳动和工作的生活场景，被称作世界电影史上的第一部影片的《＿＿＿》 26、根据凡尔纳和威尔斯的两部科幻小说改编的《＿＿＿》，是梅里爱艺术创作中登峰造极之作 27、世界第一部科学幻想片是（） 28、新浪潮之父（）提出了（）理论和（）理论 29、世界第一部有声电影是（）
《外国电影史》题库（第一、五、九章） 第一章电影的起源和形成 填空题 1．现代电影诞生于1895年____月____日。 2．电影的发明者是法国人________兄弟。 3．卢米埃尔兄弟最早拍摄的影片有________、________、________等。 4．美国发明家爱迪生曾经利用他发明的________放映机，在纽约公映他的影片。 5．胶片是电影的________，光和影是画面影像的________。 6．在19世纪的欧洲，出现了________、________等利用“视觉存留”原理发明的玩具。 7．形成电影的三大物质条件是________、________、________。 8．解决活动放映问题的最重要的两组人是________与________。 9．胶片根据人的“视觉存留”原理，以每秒________个画格速度匀速向前移动，造出了一个幻像的世界。 10．电影发明的第一个十年间，电影的拍摄活动主要集中在发明电影摄影机的三个国家： ________、________、________。 11．在从纪录向叙事过渡的过程中，卢米埃尔将________、________、________、________等4个镜头连接成影片《救火队员》。 12．________发现了“停机再拍”的奥秘。 13．电影史上第一间摄影棚是梅里埃于________年建造的。 14．作为电影叙事史上的起点的影片是梅里埃拍摄的________。
15．________学派是早期的英国电影代表，它的主要代表人物有乔治?阿尔培特?史密斯和詹姆士?威廉逊。 16．对于电影创作，梅里埃在神话和名著中寻找灵感，卢米埃尔乐于表现上流社会生活，而“布赖顿学派”则把目光投射到________的生活和社会问题中去了。 17．从电影的独立性看，梅里埃的电影观表明电影还处在依附于________的阶段。 18．梅里埃的电影中出现了________、________、________等技术，他以此来实现电影叙事。 19．“艺术电影运动”是由巴黎金融家弗雷塞?拉菲特建立的________发起的。 20．电影的创始者们最早发现电影具有________和________两大特性。 21．电影叙事的前提条件是________。 22．1903年，美国导演埃德温?波特在影片《火车大劫案》中首次运用了________的剪辑方法。 23．《火车大劫案》共有________个镜头，讲述了一伙强盗抢劫火车，最后被击溃的经过。 24．通过镜头的移动和利用场景的空间宽度，充分发掘画面的内涵与容量，强调画面自身的表现力，这是________最重要的美学思想。 25．________被认为是后来提出的“长镜头”和“场面调度”理论的创始人。 26．电影史上第一部从舞台化转向电影化的影片是________。 27．电影叙事首先需要解决的是________问题，也就是“蒙太奇”手法的雏形。 28．空间问题包括画面的________和画面内的________。 29．电影诞生后形成了两条不同的道路：一条是以卢米埃尔兄弟为代表的________主义传统的方向，另一条路是由梅里埃开创的________主义道路。 选择题
《外国电影史》练习题（?二）! ! 1、1903年，____________导演的___________是第?一部?西部?片，它被认为是美国电影史上的?里程碑。! 2、在20世纪初，众多制?片?厂开始在好莱坞建?立摄影棚，他们选择好莱坞的原因有： (1)____________________________________________________________________________ (2)____________________________________________________________________________! 3、请列举三部格?里菲斯导演的作品：_________________________/ _________________________/_________________________，其中出现“最后1分钟营救”的经典?手法的是______________________。! 4、_______________是美国喜剧电影的先驱和奠基?人。! 5、查尔斯·卓别林的代表作有：_________________/___________________/ ___________________。他的第?一部喜剧?片是______________。! 6、20世纪20年代，好莱坞被称为“冷?面笑匠”的四位喜剧明星是_________________/ __________________/_____________________/____________________! 7、_________________被称为是第?一个在美国编写分镜头剧本的?人。! 8、约瑟夫·冯·斯登堡导演的影?片有_________________/___________________/ _________________! 9、美国好莱坞的制?片?厂制度包括：____________________/_______________________/ ______________________/______________________! 10、_________________被称为是制?片?厂制度的奠基?人。! 11、“垂直整合”是指将_________/__________/_________三位?一体的完整模式。! 12、“明星制度”最早是由__________________发明的。! 13、“成批定?片”是指 ______________________________________________________________________________ ______________________________________________________________________________! 14、在美国制?片?厂制度下，影?片放映形成了___________/___________/___________的放映制度。! 15、请指出“?八?大?金刚”中的“五?大”是指_______________/_________________/ _________________/__________________/___________________.! 16、“海斯法典”是指 ______________________________________________________________________________ ______________________________________________________________________________ ______________________________________________________________________________ ______________________________________________________________________________! 17、“海斯法典”由________________提出。! 18、第?一部有声电影是_____________________。! 19、第?一部“百分之百有声”的电影是_______________________。!
外国电影史复习资料
外国电影史 第一章 1.电影概念:根据视觉暂留的原理,运用照相(以及录音)手段,把外界事物的影像(以及声音)摄录在胶片上,通过放映(以及还音)在荧幕上造成活动影像(以及声音)，以表现一定内容的技术。 电影是一门艺术，在特定的时空内，通过画面，表现时间、空间完整性和差异性的叙事艺术。 2.1822年，尼埃普斯将印刷用的沥青涂在金属板上，置于暗箱中，经过14小时的曝光，得到世界上第一张照片《餐桌》。 3．最先将照相法运用于连续拍摄的是摄影师爱德华*幕布里奇。这种装置就是摄影机的雏形。 普拉托（奥地利人）于1832年底成功地制出了被称为电影雏形的“诡盘”。 1879年，法国人雷诺依据“诡盘”的原理制造了“活动视镜影戏机”，以此为基础，1880年雷诺又获得了“放映式活动视镜”的专利权。 1888年，雷诺首先制成了一架使用带孔图片的放映机——“光学影戏机”，这就是现代电影放映机雏形。 4.1895年12月28日，卢米埃尔兄弟在巴黎卡布辛大街14号大咖啡馆中，用活动电影机首次售票公映了影片。这一天不仅仅标志着放映术的完成，同时也标志着电影的真正诞生。在公映中，播放了《墙》、《工厂大门》、《婴儿喝
汤》、《火车进站》以及《水浇园丁》。其中《工厂大门》被称做电影史上第一部电影。 5.《贵妇人的失踪》是梅里爱运用“停机再拍”的技术手段拍摄的第一部作品。他为电影特技的发明与创造，为电影独特的变现形式作出了一定贡献，梅里爱的另一个重大贡献是第一次将戏剧的元素大量引入电影领域。 梅里爱拍摄了一大批以《月球旅行记》、《仙女国》、《太空旅行记》为代表的神话片、科幻片。 拍摄于1902年《普雷火山爆发》使梅里爱达到了自己电影生涯的巅峰。 6.乔治*史密斯、詹姆斯*威廉逊、E.柯林斯为英国电影的先驱，他们后来被人们称作“布莱顿学派”。 1900年，詹姆斯*威廉逊拍摄的《中国教会被袭记》被誉为世界电影史的第一部追逐片。 7.1907年大卫*格里菲斯化名进入比沃格拉夫公司当了一名配角演员，1908年开始兼任导演，1915年拍摄了不朽巨作《一个国家的诞生》，1916年又拍摄了具有划时代意义的影片《党同伐异》。 《一个国家的诞生》根据狄克逊的小说《同族人》改编，以美国南北战争为背景。 《党同伐异》把四个不同时空的历史事件——“巴比伦的陷落”、“基督教的受难”、“圣把戴莱姆教堂的屠杀”、“母与法”交替放置在同一电影时空，用以表现“排除异己和仁爱之间的斗争”这一模糊的主题。 《一个国家的诞生》确立了蒙太奇的基本形成。 8.蒙太奇从诞生到理论形成：诞生阶段——英国布莱顿学派
一、课程目的、任务： 本课程要使学生对外国电影的发展历史有一个清晰、完整的了解，掌握视听语言的基本发展脉络，学会和提高从历史发展的角度、从经济、技术、文化、政治多方面的视野出发分析问题的能力。同时也要求学生通过本课程的学习，能牢固掌握外国电影发展过程中出现的一些重要的现象、人物、作品的要素和特点。 本课程的教学在教学过程中要求注意从发展的观点分析各种现象之间的联系、影响，兼顾对中国电影现状和发展的借鉴价值。 本课程学时安排为80学时，教学方法以课堂讲授为主，并适当组织学生观看代表影片。但由教师指定，要求学生在课余自行看完50部左右的外国电影史上的代表作品，并做好观摹笔记。 二、课程内容： 课程内容为世界电影的发展概况及电影发展过程中所涉及到的主要问题。包括三个方面：电影叙事语言的发展，电影技术的发展和电影经济的发展，其中重点是视听语言的发展、变化，因此主要以叙事电影的发展为主线，突出电影运动的思潮、现象、主要导演及其代表作品的介绍与分析。总体上突出以点带面的方式，以美国、欧洲、前苏联的叙事电影发展为重点，同时兼顾亚洲（日本、印度、韩国等）的电影发展。 三、教学方式、实践环节的特色： 本课程在教学上要求对电影发展中所涉及到的问题做到精讲细论，深入讨论、准确掌握。在厘清各国电影发展中的诸多观点与争议的主要脉络的基础上，突出强调从具体的影片创作和理论思潮出发，通过深入讲解与讨论，使学生能以马克思主义的立场、观点与方法，准确、明晰地掌握、分析世界电影发展的主要现象与问题，建立正确的电影史识。 在教学实践方面，本课程的教学方法强调看、讲、议结合，突出对段落和整体结构的认识和运用，因此要求观看与“剪片”相结合，在认真观看原作与若干量的段落的基础上，以对原作的重点段落与画面的串讲为主，结合课堂讨论、课后论文的方式来进行。 四、教材及参考书目： 本课程选用教材为：黄文达《外国电影发展史》华东师大出版社，2003年 参考书目： 1．《世界电影史》（美）克莉丝汀·汤普森/大卫·波德维尔北京大学出版社，2004 2．《西方电影史概论》邵牧君中国电影出版社，1982 3．《外国电影史》郑亚玲、胡滨中国广播电视出版社，1995 4．电影馆丛书焦雄屏主编江苏教育出版社，2005—— 5．《电影理论史》（意）基多·阿里斯泰戈中国电影出版社1992 6．《世界电影鉴赏辞典》（1－3）郑雪来主编福建教育出版社，1992-2003 7．《中外影视名著辞典》李恒基王汉川等主编国际文化出版公司，1998 8．《东方视野中的世界电影》钟大丰梅峰主编中国电影出版社，2002
1、道格玛95 一场由丹麦导演拉斯·冯·提尔、托马斯·温特伯格、克里斯丁·莱文等人发起的一场电影运动。因为是在1995年发生，所以叫做道格玛95。 这场运动强调电影摄制过程中的纯粹性，后期剪辑的修改和其他发明的自由。强调电影拍摄过程中的质朴感，主要关注于故事的真实性与演员表演本身。 2、新现实主义电影 地点：意大利 时间：1945年到1951年，反法西斯抵抗运动。 理论：反映了进步工作者致力于民族改造。 标志：罗西里尼《罗马不设防的城市》 特点：以最大的热情来反映广大人民群众的困苦生活，揭露社会不平等性。 代表作品：德西卡《擦鞋童》德桑蒂斯《罗马十一时》 创作原则： 1、用日常生活的事代替虚构的事。 2、不给观众提供出炉的答案 3．、反对编导分家 4、不要职业演员。 5、每个普通人都是英雄 6、采用生活化语言 评价：不仅是一场新现实主义运动，还是统一的电影艺术运动。 3、电影手册派 1958年到1962年，在法国出现了拍片新浪潮，涌出了一批激进导演，突破以往电影传统语法，声势浩大，影响深远。由于他们大都是巴赞创办的《电影手册》杂志的评论员，由到电影俱乐部中看影片、在杂志上写评论文章中逐步走上影坛的，因此将他们叫做“电影手册派”。代表人物：特吕弗、戈达尔、夏布洛尔、里维特、卡斯特 4、左岸派 50至60年代，在法国新浪潮兴起的同时,巴黎有另外一批电影艺术家,也拍出了一批与传统叙事技巧大相径庭的影片。由于他们都住在巴黎塞纳河左岸。因此而被称为“左岸派”。 代表人物：雷乃，科尔皮，瓦尔达； 理论： 1、弗洛伊德的性心理学和潜意识学说 2、萨特的“存在主义” 3、伯格森的“直觉主义” 4、布莱希特的影响。 风格：侧重人物内心现实，内心现实与外部现实结合，关注“双层现实”：“头脑中的现实”和“眼前的现实”。 5、新德国电影 20世纪60年代，出现在联邦德国，旨在振兴德国电影的运动。 背景：二战结束，50年代电影转好，50年代前危机。在新浪潮运动，1962年在奥伯
1、新酷儿新酷儿电影是给1990年代早期在电影节巡演时获得评论界称赞的一次酷儿电影浪潮的一个命名。新酷儿电影，或者我要提到的NQC，是电影理论家比·鲁比·里奇（B.Ruby Rich）造出并广泛记载，它表现了令人兴奋的前景，女同性恋和男同性恋形象以及电影制作者已经峰回路转。不再背负着正面形象寻求认可的麻袋布或者边缘制作的相对晦涩，电影可以激进也可以通俗，可以流行并且经济上可行。这次浪潮，或者说运动，由1991年和1992年的圣丹斯电影节（Sundance）——詹妮·李文斯顿（Jennie Livingston）的《巴黎在燃烧》（Paris is Burning,1990年）、托德·海恩斯（Todd Haynes）的《毒药》（Posion,1991年）、汤姆·凯林（Tom Kalin）的《夺魄》（Swoon,1992年）——以及其它电影节令人惊讶的成功构成。更大的收获通常包括马龙·瑞格（Marlon Riggs）的《饶舌》（Tongues Untied，1990年）、加斯·范·桑特（Gus Van Sant）的《我私人的爱达荷》（My Own Private Idaho,1991年）、伊萨克·朱利恩（Isaac Julien）的《年轻灵魂的反叛》（Young Soul Rebels,1991年）、劳里·林德（Laurie Lynd）的《敬候赐复》（,1991年）、德雷克·贾曼（Derek Jarman）的《爱德华二世》（Edward II,1992年）、普拉娣巴·帕码（PratibhaParmar）的《极乐》（Khush,1991年）、克里斯托弗·芒奇的（Christopher Munch）的《小时与时间》（The Hours and Times,1991年）和格雷格·阿雷基（Gregg Araki）《走投无路》（The Living End,1992年）,以及像塞德·本宁（Sadie Benning）、塞西莉亚·道格迪（Cecilia Dougherty）、苏·弗雷德里希（Su Friedrich）、约翰·格列森（John Greyson）和莫妮卡·楚特（Monika Treut）这样一些电影制作人的作品。像里奇指出的那样，这些电影几乎没有共同的美学或叙事策略，它们似乎分享的是一种态度。她发现它们是“不敬的”和“有力的”，根据J.霍勃曼（J.Hoberman）的观点，它们的主角是“自负地过分自信”。1 实际上，我感觉将这一类型结合在一起的东西最好描绘成反抗。这种反抗可以在几个层面上加以考虑，都是用来阐明新酷儿电影的特征。第一，尽管西方大众文化有对接受主体的永恒的规定，这些电影表达了边缘的声音，不仅仅是集中在女同性恋和男同性恋群体，而且还集中于包含在其中的亚群体。举例来说，《饶舌》和《年轻灵魂的反叛》都探究了黑人男同性恋的男性体验（后者还出现了少有的跨种族结合）。《我私人的爱达荷》有主角的男性卖淫。纪录片《巴黎在燃烧》注意了纽约异装舞会的男同性恋以及换性的西班牙和拉丁美洲的年轻人。第二，这些电影没有为其角色的缺点甚至罪过辩解：他们避开了正面的形象化的描述。《夺魄》、《毒药》和《走投无路》美化了犯罪和（同性）色情暴力。在《夺魄》和《走投无路》中心的这些男同性恋在他们的杀人关系中展现。凯林在《夺魂》中高度程式化的摄影和黑白色的使用把这部电影不体面的事件变成了一种精致的带有某一时代特征的作品。在一场重要的戏中，一个高角度的法庭的戏剧性场面和来自原审的连续镜头交叉剪接，这部电影就基于这个原审。当一个“精神病学家” 从法院证人席上描述这两人的病状时，他们在上面松散着头发拥抱欢闹的那张床在前面填满了空间。另一方面，阿拉基让他的主要角色冒充西岸酷派的衣冠楚楚，虽然在路上，“热情”而且全神贯注。与此同时，海恩斯大量借鉴了尚·惹内（Jean Genet）的《情歌恋曲》（Un chant d'amour,1950年)，特别是其艺术和性爱控制，在一个男子监狱黑暗的地下室和不能擦过的岩丛中传递一个囚犯对另一个囚犯的性着迷。第三，这些电影挑战过去的圣洁，特别是讨厌、害怕同性恋的过去。《爱德华二世》、《小时与时间》以及《夺魄》都重访了历史的婚姻关系，并坚定地设置了忽略了的同性恋内容。《爱德华二世》讲述了国王爱德华同加维斯顿（Gaveston）的同性恋关系。《小时与时间》详述了约翰·列侬（John Lennon）与布莱恩·艾普斯坦（Brain Epstein）之间的性活力。《夺魄》重述了利奥波德（Leopold）同勒布（Loeb）的凶杀案，而且最重要的是对希区柯克《夺魂索》（1948年）的再现，但是完全呈现了凶手的同性恋。第四，这些电影屡屡在形式、内容和类型方面挑战电影常规。塞德·本宁的短片用一台费雪Pixel Vision拍摄，使用各种各样的文本创新以提供粗糙的、实验性的但是仍然自信的作品。约
第一节法国电影艺术的先驱者 卢米埃尔兄弟——纪实主义电影传统 梅里爱——戏剧化电影传统 卢米埃尔和乔治·梅里爱电影观念的异同 1、在卢米埃尔看来，电影是“再现生活”；梅里爱则认为电影能“改变生活”。 2、卢米埃尔表现现实生活完全是写实的、记录性的；梅里爱电影的戏剧美学追求却是充满幻想、虚构、是浪漫主义的。 总结：卢米埃尔倾向自然、模拟现实，是再现主义的；梅里爱倾向技术、改变现实，是表现主义的。卢米埃尔可称之为电影纪录片的先驱；梅里爱则可称之为电影故事片的先驱。 百代 芳森学派 美学主张：描写普通人的生活，探求新手法，重视外景，接触社会问题等。其中最为显著的是，特别重视一般群众，以他们为制片的主要对象。 艺术电影运动 1、美学主张：要把更为严肃的艺术性带到电影当中来，要把那些伟大的文学家、音乐家、戏剧舞台艺术家介绍给电影观众。这是一种电影的创作倾向。 2、代表影片：《吉斯公爵的被刺》 3、贡献 （1）提高了电影的艺术品位，是人们开始从美学的高度要求电影。 （2）提高了编、导、演的地位，特别是演员的表演要求。 （3）延长了影片的放映长度标准。 费雅德 1、作品：《芳托马》（系列侦探片） 2、美学观念：反对蒙太奇镜头组接，强调单个画面的创面调度和镜头表现。（深、密、广） 第二节法国的印象派和先锋派电影 法国印象派 1、美学主张：继承了齐卡等人确立的“通俗化”传统，接受了英国和瑞典电影的写实风格的影响，强调电影要真实反映普通人的生活和命运，反对豪华虚夸，提倡朴素真切的风格。他们重视一般市民的爱好和要求，把他们看作自己创作的主要对象。为了表达初始印象以及渗入期间的主观因素，在艺术形式方面也进行了许多创造性的探索，但不像先锋派那样热衷于形式主义实验。 2、代表人物 路易?德吕克 理论——“上镜头”理论、“面具”论 作品——《沉默》、《西班牙的节日》、《狂热》、《流浪女》 莱皮埃《黄金国》 冈斯《车轮》、《拿破仑》 谢尔曼?杜拉克夫人 代表作：《无情的美人》和《太阳死亡》
外国电影史细节整理（一） 第一章早期无声电影的发明与初步发展 第一节早期电影的诞生和叙事萌芽 一、早期技术准备 连续摄影技术准备：法国达盖尔等人。 爱迪生实验室：电影视镜“电影”的命名 卢米埃尔兄弟：1895年，法国的奥古斯特·卢米埃尔和路易·卢米埃尔兄弟，研制“活动电影机”，标志电影的诞生。 二、电影发明依据的科学技术和原理 1.视觉暂留 2.连续摄影术 3.活动放映术 三、纪录本性——卢米埃尔兄弟的电影创作（电影之父） 1896-1912年，电影从幼年期迅速成为一种艺术。 （一）作品的题材和内容 1.劳动和工作的生活场景：《工厂大门》《水浇园丁》 2.家庭生活情趣的记录：《婴儿的午餐》《玩纸牌》 3.政治、文化新闻实录：《代表们登陆》 4.自然风光和街头实景的拍摄（景深镜头、移动摄影） （二）影片叙事类型： 1.新闻片——《代表们登陆》（新闻片的先驱） 2.纪录片——《消防员》 3.喜剧片——《水浇园丁》 4.追逐片——《假膝行人》 5.旅行片——《在美国拍摄的39个景象》 （三）影片的形式特点 拍摄：固定视点的单镜头《火车进站》 题材：生活动态、自然现象、人群和人物的变化 风格：纪录现实的叙事艺术（再现生活） （四）贡献及局限 1.电影的第一人：拍摄并放映了电影史上第一批影片，开创电影的历史。 2.现实主义态度：室外摄制，迈向广阔开放的自然空间；再现生活，“从实的捕捉自然景象”，具有文献意义。 3.发现电影记录本性：以最初的创作实践和电影观念,证明了“照相性”、“逼真性”是电影与生俱来的本性之一,成为电影现实主义思潮的源头。 4.高超的摄影技术：视觉效果层次丰富、运动感强烈。 5.表现手段和叙事形式的可能性的追求。 6.卢米埃儿的电影摄像机推动了许多国家电影历史的进程。 局限： 1.始终停留在原始记录的水平，跟不上电影发展的步伐。 2.大部分镜头是全景拍摄。 3.没有故事情节。
《外国电影史》书后问答题参考答案 编写：鱼目换珠QQ：402403678 第一章电影的诞生 1、为什么说电影是科学技术的产物？ 答：电影诞生于19世纪末，它是现代科学技术的产物，是人类文明史上的一次革命。电影发明所依据的科学技术、物理学原理，主要有三个方面：视觉滞留、摄影术、放映术。1829年，比利时著名的物理学家约瑟夫·普拉托发现了“视觉滞留”的原理。实验证明，物象滞留的时间一般为0.1—0.4秒。 1839年，法国人达盖尔根据小孔成像的原理，发明“达盖尔照相法”。1872年，摄影师爱德华·幕布里奇最先将“照相法”运用于连续拍摄。1882年，法国人马莱利用左轮手枪的间歇原理，研制了一种可以进行连续拍摄的“摄影枪”。美国的托马斯·爱迪生解决了机械传动的技术问题，“活动照相”的“摄影术”得以完成。 1888年，法国人爱米尔·雷诺发明了“光学影戏机”。1894年，爱迪生实验室的“电影视镜”问世。1895年卢米埃尔兄弟所发明的“活动电影机”获得成功。1895年12月28日，卢米埃尔兄弟在巴黎卡布辛大街14号大咖啡馆中，用他的“活动电影机”首次售票公映了他的影片。这一天不仅仅标志着“放映术”的完成，同时也标志着电影的真正诞生。 2、谈谈卢米埃尔与梅里爱对于电影的主要贡献。 答：卢米埃尔摆脱了“照相馆”摄影师所具有的封闭的人为空间的束缚，迈向了广阔、开放的自然空间。作品的内容，努力地去表现和复制现实生活中实际存在的事情和生活，而不是专门去为摄影机安排和搬演实际不存在的事情和生活。从卢米埃尔的影片中人们了解到，电影可以是“一种重现生活的机器”。卢米埃尔的作品大致分为：劳动和工作的生活场景；家庭生活情趣的记录；政治、文化、新闻实录；自然风光和街头实景的拍摄。在形式上，卢米埃尔的影片，大都是由一个固定视点的单镜头拍摄而成的，这恰是我们今天通常使用的“长镜头”拍摄方法。卢米埃尔的绝大多数影片都是在纪录着周围世界的运动，他无意让“活动电影”成为一种叙事艺术。然而，卢米埃尔的“电影机的镜头是向世界开放的”电影观念，为我们研究电影美学奠定了更为广阔的、更为科学的基础。 1896年，梅里爱发现了“停机再拍”的电影技术手段。梅里爱终于走上了一条与卢米埃尔截然不同的创作道路。在梅里爱看来“电影是一个可以按照创作者的意志来观察、解释，以至歪曲现实的新方法”，具有突破时空束缚的无限的可能性。他几乎把发现和利用电影特技的本身当成了目的。从一个舞台特技专家变成了一个电影特技专家。他对于电影特技的发明与创造，为电影独特的表现形式做出了一定的贡献，给予后人以极大的启示。梅里爱在巴黎附近的蒙特路伊，按照罗培·乌坦剧院的大小建造了一个玻璃屋顶的“摄影棚”。这是世界电影史上的第一个“摄影棚”，也是以后全世界电影制片厂效仿的模式。他系统地将大部分戏剧上的方法应用到电影上来，形成了他“银幕即舞台”的美学观念。在梅里爱所拍摄的400多部影片中，最富有创造性、与众不同的样式，大致可分为四种：魔术片；排演的新闻片；神话故事片；科幻探险片。他的影片中最为突出的一个特征，就是人们所说的“乐队指挥的视点”。这是固定不变的最佳观众席的视点。梅里爱在企图证实电影不是一个“重现生活的机器”的同时，没有能摆脱他那个戏剧时代、自身文化背景和传统舞台观众对于他的束缚。 3、早期电影创作中的两种不同风格是什么？ 答：在电影的初创期，卢米埃尔和梅里爱截然不同地代表着两种倾向、两种风格。在卢米埃尔看来，电影无非是一种“科学珍品”，运用于艺术并不是目的，他的口号是“再现生活”；而梅里爱则认为，电影能够创造艺术，“银幕即舞台”可以“改变生活”。“卢米埃尔力求引
一、填空 1、八大电影制片厂：1米高梅2派拉蒙3哥伦比亚4华纳兄弟5环球电影6联美电影7福克斯8迪士尼 2、希区柯克的电影：《后窗》、《精神病患者》、《群鸟》、《眩晕》、《谍海疑云》、《电话谋杀案》、《火车上的陌生人》、《绳索》、《美人计》、《蝴蝶梦》等。 二、名词解释： 1、爱情片：表现题材以爱情为主，叙事线索为爱情的萌生、发展、波折、磨难直至恋人大团圆或悲剧性离散结局的电影类型。代表作品：《罗密欧与朱丽叶》《魂断篮球》《风月俏佳人》等。 2、小妞电影：指以女性角色为核心的爱情电影。 剧作模式通常以女主角追求爱情为开始，过程经过千难万险，最终结果通过自立奋斗而获得真爱的大团圆结局。代表作品：《律政俏佳人》、《一夜惊喜》等。3、西部片：主要故事背景是美国西部拓荒时期，主要视觉场景有荒野、小镇、牛仔和奔马等。主题多涉及反映文明与蛮荒、个人与社会、本民族与异域文明等基本矛盾为主题范畴的类型电影。产生于美国，并主要在美国摄制。代表作品：《火车大劫案》、《大屠杀》、《大篷车》等。 4、“通心粉”西部片：一批意大利导演在意大利或者美国拍摄的西部片。代表导演和作品：赛尔乔·莱昂内《荒野大镖客》《黄金三镖客》《西部往事》 塞吉奥·考不西《姜戈》《雪海深仇》等。 5、强盗片：20世纪30年代开始在好莱坞发展起来的以强盗为主人公、以强盗的犯罪行为、亲友关系和强盗被惩罚为主要表现题材和叙事线索，以枪战、打斗、汽车追逐和其中的声音为重要形式趣味的类型电影。代表作品：昆丁·塔伦蒂诺《落水狗》、马丁·斯科塞斯《穷街陋巷》、赛尔乔·莱昂纳《美国往事》等。 6、灾难片：题材主要为自然界、人类或者幻想的外星生物给人类社会造成的大规模灾难，主要观赏效果主要是恐怖、惊慌、凄惨的情节和灾难性景观的一种电影类型。代表作品：《怪兽哥斯拉》《泰坦尼克号》等。 7、歌舞片：主要兴趣中心在于音乐和舞蹈，让音乐舞蹈进入叙事并成为叙事模式中的重要因素的类型电影。代表作：《芝加哥》《雨中曲》等。 8、后台歌舞片：指将情节摆在以舞台为生的人物身上的一种歌舞影片。一般有两条线索：一是描写艺术界排练某个节目或者拍摄一部电影，最后几经修改，大获成功。另一种是以舞台艺人的幕后爱情作为核心，表现男女主人公的爱情在遭遇一系列的坎坷和波折后，有情人终成眷属。如《四十二街》《雨中曲》等。 9、喜剧片：是一种以引人发笑的方法来表达人类的自信心和超越精神的电影戏剧类型。 代表作品：《人在囧途之泰囧》、《三傻大闹宝莱坞》等。 三、简答题： 1、类型电影的特征是什么。 ①、类型电影具有自己较为固定的主题（武侠电影的惩恶扬善，爱情电影对美好爱情的赞颂） ②、类型片中的人物角色和人物关系基本也是模式化的，这些人物类型基本是脸
1.视觉暂留 视觉暂留原理即----------，1829年，比利时物理学家------------托发现，当人们眼前的物体被移走之后，该物体反映在视网膜上的物象不会立即消失，会继续短暂----------一段时间。视觉暂留最早由----------国人运用，宋朝时已有----------。欧洲也有相应的视觉玩具，比利时物理学家约瑟夫·普拉托和奥地利几何学教授西蒙·史坦弗各自独立发明了----------。此后，奥地利人将幻灯和活动视镜相结合，制作出----------，形成了----------。 到了----------世纪----------年代，电影理论家发现银幕上全部动作现象实际上是跳跃的、不连贯的，但观众却意识到那是一个----------、----------的动作连续，由此证明，真正起作用的不是“视觉暂留”，而是“----------”。 2.卢米埃尔兄弟 卢米埃尔兄弟是法国的一对兄弟，奥古斯塔·卢米埃尔与路易斯·卢米埃尔，----------和----------的发明人,电影艺术之父。他们发明了“----------”，并成功第一次成功放映电影。----------年的12月28日，卢米埃尔兄弟在巴黎首次售票公映了他们的影片，这一天不仅仅标志着“----------”的完成，同时也标志着电影的----------。 卢米埃尔兄弟采取了----------态度，摆脱了----------的束缚，迈向广阔开放的自然空间，努力地去表现和----------现实生活中实际存在的事情和生活。在形式上，卢米埃尔的影片，大都是由一个----------的单镜头拍摄而成的。 主要拍摄内容包括劳动和工作的生活场景，比如《----------》、《木匠》；家庭生活情趣记录，比如《----------》；自然风光，比如《----------》；新闻片，比如《----------》；纪录片，比如《----------》。 3.布莱顿学派 英国“布莱顿学派”是世界电影史上有据可考的第一个----------。布莱顿学派给电影带来了----------，从而通过电影画面的----------，使得电影开始具备了属于自己所独有的叙事语言。 布莱顿学派反对梅里爱提出的“----------”的主张,以“----------”为口号,主张把镜头对准社会、瞄准----------，在露天的场景中拍摄真实的生活片段。 主要代表人物有----------，发展了特写镜头的叙事因素。代表作有《祖母的放大镜》；埃斯美·柯林斯，发展了具有喜剧色彩的追逐片，代表作有《----------》；詹姆士·威廉逊，擅长节奏性剪辑及户外拍摄，代表作有《----------》；西赛尔·海普华斯，作品《----------》是布莱顿学派最有代表性的成果。 4.火车大劫案 《火车大劫案》是----------年由----------导演的好莱坞商业电影，占据美国银幕达十年之久，为“----------”在美国的统治地位打下了基础。《火车大劫案》以真实的自然环境为叙事背景，讲述强盗抢劫火车上旅客钱财，最终被警察追击而受到惩罚的故事,特点是强调强烈----------，镜头切换具有技巧。 影片共分13个镜头,为美国----------电影开辟道路，打破了传统戏剧----------的原则，创造了真正符合电影艺术规律的----------，发展了卢米埃尔的----------的表现方法，改变了梅里爱戏剧叙事的创作方式，也直接影响了格里菲斯电影叙事观念的形成。然而也具有很大的局限，不擅长使用近景或----------。