真人秀”节目不可忽视对社会的负面影响
近几年，电视“真人秀”节目在国内蔓延的速度很快，也取得了投资方期待的较为理想的收视效果。中央电视台青少中心的《金苹果》是我国第一个真正栏目化的“真人秀”，一经推出，收视率排名即在CCTV 近400个节目中一路攀升至第15位。中央电视台经济频道播出的新“真人秀”栏目《非常6+1》，在经济频道节目中收视排名第一。此类节目的共同特点是：在拍摄之前并没有固定剧本，只是让参与者置于或危险、或封闭的状况下，以便观察其各种反应，或惊恐、或哭泣、或尴尬、或为难、或沮丧，形形色色……。通常参与者越是洋相百出，就越是吸引电视观众收看。但一旦自己身临其境，恐怕会别有一番滋味在心头。有些选手觉得自己在节目过程中身心两方面都受到了极大伤害，继而和电视台打起了官司。而且，因为情节越来越离谱，由电视“真人秀”引发的官司有上升的趋势。而且各大保险公司也因为官司逐渐增多的原因，大幅度增加了为电视“真人秀”上保险所需的费用。保险费已经翻了差不多两倍。[1]
所谓真实电视（Reality TV）又称“真人秀”，就是把电视镜头对准没有受过专业训练的志愿演员，将他们的言行、个性和品质，在规定的环境中，赤裸裸地暴露在电视观众面前，主要着眼于隐私的披露、展现竞争的残酷、以博彩为最大的嗜头。
真人秀，始于荷兰的《老大哥》（Big brother）节目，后被澳大利亚、德国、丹麦、美国等18个国家广泛移植。2000年以来，“真人秀”在全球范围内广泛兴起和蔓延。美国各大电视网都有真人秀的节目。ABC （美国广播公司）有9档，如《疯狂主妇》、《迷失》、《换妻》（Wife Swap）《捐助人》（The Benefactor）；Fox（福克斯广播公司）也有9档，如《诱惑岛》（Temptation Island）《美国偶像》（American Idol）《百万富翁乔伊》（Joe Millionaire）；NBC（全国广播公司）有6档，如《学徒》（The Apprentice）；《奇岛》（Fantasy Island）；CBS（哥伦比亚广播公司）有6档，如《幸存者》(SURVIVOR)、《夺宝奇SHOW》（Amazing Race）、《文化冲击》；MTV有3档，如《折磨》。另外，还有《蠢人秀》《我恨工作》《谁想嫁给百万富翁》《机场安检滑稽秀》《配偶交易》（Trading Spouses）；《竞争者》（The Contender）；《改头换面》（Extreme Makeover）和《天鹅》（The Swan）等都是美国电视观众能看到的“真人秀”节目。法国的《阁楼故事》（LOFT STORY）、德国的《硬汉》（TOUGH GUY）等，这些真人秀节目在电视屏幕上都成为收视率较高的节目。
CBS于2000年5月推出《幸存者》(SURVIVOR)是目前“真人秀”节目中名气最大的一个，曾名列《时代》周刊评选的2000年最佳电视节目之首。节目组织者从近万名应征者中挑选出16名参赛者，他们被送到一个荒岛上参加生存竞赛。他们将定期召开“部族会议”，每次以投票的形式驱逐其中一个人。经过14次部族会议后，最终胜出的人将获得100万美元的奖金，而其他参赛者按被逐出的先后顺序也会得到6500至10万美元不等的安慰奖。
目前出现的真人秀，大体可以分为两类：一类是“室内真人秀”，隐私和性的展示是这类真人秀节目的最大卖点。众多志愿者经过节目组的遴选后，男女同居斗室之内，在假定的情境和假定的规则中，共同真实地生活，在房间的主要位置用多台摄像机一天24小时地拍摄（连厕所和浴室也不例外），然后编辑成一天半小时或者一小时的节目在电视中播出，网络上跟踪实时播放全部的细节。在《老大哥》中就有相当多的暴露镜头、夜间卧室里的镜头。该节目中有许多游戏规则都是在鼓励和怂恿选手们呈现和暴露自己的身体，比如做人体模型、游泳、扫描身体部位等等。美国版的《老大哥》连唯一的一间厕所的马桶正上方也装了一架摄像机，引发部分人士质疑是否CBS电视台故意在黄金时间“夹带”极富争议性的“偷拍画面”嫌疑，用来刺激收视率。
另一类是“野外真人秀”。很多游戏在设置之初就暗中预设了种种让人忧虑的行为，竞争者可以发挥除暴力以外的任何手段，明里的唇枪舌剑自不必说，暗地里的尔虞我诈、挑拨离间也屡见不鲜。在节目中，自私、贪欲、狡诈、残酷这些人性的阴暗面被极大地渲染。这实际上意味着竞争者除了发挥人格魅力赢得支持外，还可以运用不正当但行之有效的手段，包括造谣、中伤、欺骗等使自己胜出。后来的事实表明，竞争者也的确对这一游戏规则的潜在含义心领神会，果然在电视直播中自然的展示出了人性隐秘的不常见的一面。《幸存者》中人性的丑陋的一面在节目中被最大限度地曝光，同时也成为该节目中最薄弱的环节，
受到了诸多的质疑与批评。
自2000年中央电视台从CBS引进《生存者》以来，中国的真人秀节目很快在全国各电视台蔓延。广东电视台在原有节目的基础上推出了《生存大挑战》，是国内真人秀节目的首次尝试；北京维汉文化传播公司制作的《走入香格里拉》，则以其参与人员之多、制作规模之大、播出范围之广而广受关注；湖南经济电视台的《完美假期》试图表现社会转型时期人们的心态、行为、人生观、价值观和人与人之间的关系，是关注当下社会人情的一个活生生的标本。浙江卫视《夺宝骑兵》，集主题探险、极限竞技、荒岛生存、夺宝策略等元素于一身；贵州卫视的《水上训练营》、《丛林竞技营》、《城市别动营》《峡谷生存营》等系列节目，在全国5000报名者精挑12名选手，在与世隔绝的峡谷里真实体验24天野外求生的“另类生存”；北京欢乐文化传媒公司的《彩虹冲冲冲》需完成险滩冲浪等各项任务；而由李咏主持、在中央电视台经济频道播出的新“真人秀”栏目《非常6+1》，选手在6天的时间里接受严格的有针对性的专业培训和包装，在第7天上台展示才艺。北京欢乐文化传媒公司的《彩虹冲冲冲》等本土制作的真人秀节目陆续亮相荧屏。2004年1月由欢乐传媒投巨资打造的大型户外特技惊险电视节目《勇者总动员》开始在全国60多家电视台播出，是国内第一档可直接报名参加的“真人秀”极限挑战节目。节目在播出后收视率节节攀升，据尼尔森收视排行显示：《勇者总动员》只经历了短短一个月的“培养期”，便霸占了生活时尚频道的收视冠军宝座。最高收视点达5．6。
那么，真人秀节目为什么这么火爆呢？有专家分析，真人秀节目吸引观众最主要的原因不外乎以下三方面：首先，高额奖金。国内真人秀节目不断提高奖金数额，从10万元到50万元，甚至更高，这就使得人们即使只看看也觉得刺激。其次，窥视欲。参与者的生活没有任何遮拦地暴露在电视观众面前，满足了普通人皆有的窥探欲。再次，竞争残酷。几乎所有的节目都有“票选淘汰”环节，为得大奖，选手们必然用尽心机、玩耍计谋，人性阴暗面的暴露由此成为必然。
虽然国际电视传播界认为，“真人秀”节目的最大价值在于：首先，创新了电视理念，融合了多种电视节目表现手段，包括纪录片式的跟踪拍摄和细节展现、电视剧式的人物环境选择和矛盾冲突设置、竞赛节目中巨额奖金的设置和预先制订严格的淘汰方式等，使之形成一个有机的整体；其次，整合了多种媒体，利用网络、报纸等媒体征集志愿者和进行前期宣传，利用电视和网络播出节目以及利用网络和声讯电话加强节目和观众的互动等，这些元素的加入都符合现代传媒的发展趋势。但是，“真人秀”节目自播出以来，在赢得了巨大商业利益的同时，也受到了社会各界的广泛质疑。争论的焦点集中在：节目对个人隐私的暴露、对人性阴暗面的展现以及巨额奖金的设置上。[2]
“真人秀”节目在火爆的过程中，不能忽视其所展现、渲染的人类对金钱的屈服和贪婪，人格尊严的丧失，偷窥欲望的满足，心灵之间的争斗、人性中的尔虞我诈对社会所产生的负面影响。
一、利益——高额奖金的诱惑，诱发了部分人急功近利的参与动机，
奖金或奖品是竞赛类节目必不可少的一环。它构成了游戏的最大的动力和欲望客体，是节目的诱因，也是竞争者们的终极目标。它能最大限度激发参赛者的主观能动性。[3]真人秀节目设定的奖金，各个栏目不同，就掌握的资料看，《勇者总动员》5万元人民币、《老大哥》7万英磅；《阁楼故事》40万美元；《完美假期》50万元人民币、《生存者》100万美元。这些数字对于工薪阶层或者收入不高的年轻人来说，可谓天赐良机，收入不菲，这也是激发部分人冒险尝试的主要动机。在《勇者总动员》的录制现场，当竞争者出场时，主持人总是会对着选手高喊一句：“5万元奖金是谁的？”出列的选手总是会高声地应答：“我的！”而每当选手面带难色，有迟疑、犹豫、退怯之意时，主持人总会在旁边喊：“奖励5万元，奖5万啊!”奖金成为人们追求的唯一目标，赤裸裸的拜金主义在这里体现的尤为充分！在金钱面前人性社会中伦理道德的底线再一次受到商业逻辑的考验与挑战。而实践证明，很多人面对金钱的强烈诱惑都不同程度地表现出了人性中贪婪的一面，从个别参赛选手“在规定的短短数分钟里，吃下活蝎子、活蚯蚓等举凡常人难以想象、无法接受的东西，表现出青筋暴露，面相狰狞，前胸肚子剧烈起伏，强忍咀嚼，勉强下咽、几近晕倒”
[4]的丑态中可见一斑。
二、偷窥——以隐私来取悦观众，满足了部分人的窥私心理，迎合了低俗的公众兴趣
“真人秀”给人们提供的最大的快感就是窥视的快感。它仿佛为人们建构起来一架专门的“窥视机器”，
通过电视的推波助澜，每个人心灵深处隐藏的窥私欲望会发展为一种万众共同参与的娱乐消费形式，个人的隐私生活也堂而皇之地成了“钱景”的消费资源。西方的“真人秀”节目，出于商业利益的驱动，十分讲究故事的“原汁原味”，镜头极少加以规避。参赛者的生活常常是没有任何遮拦地展现在电视观众面前，满足和迎合普通人都有的窥视欲望。
隐私和性的展示是《阁楼故事》这类真人秀节目的最大卖点。一群男女在一个封闭的空间中专职“培养感情”，十几台摄像机每天24小时全程跟踪长达一个多月之久，甚至在厕所、浴室和卧室都有摄像机昼夜监视。节目中充斥着大量的打情骂俏、挑逗、裸体甚至性爱的场面。有人尖锐批评道，它反映出的一种现象只能是电视的无聊和人们的低俗；时代的空虚和社会的堕落。社会学者说，电视节目已退化到用来填补我们空虚的生活的境地，看这个节目意味着倒退。政府官员的评价是，这是一个令人作呕的商业运作[5]
90年代以来，中国电视极尽之能事来迎合公众，从脱口秀到生活纪实片再到各种赤裸裸的节目，走向满足人们的“偷窥癖”和“暴露癖”的不归路。在近期的一次电视真人秀节目中，参赛的一位女士喝醉了酒，竟然扔掉了胸衣，在镜头面前肆无忌惮口吐脏话。专家认为：这不只是窥探隐私，已经是施虐了—某些人以看到别人受伤害为乐。
三、人性——刻意暴露人性弱点和阴暗面，挑战道德底线
在节目中充分暴露了社会与人本性中丑陋的一面。选手们为了赢得最后大奖，要在过程中用尽心机，玩耍阴谋，先组成同盟对付少数人，后违背盟誓，对自己人下手。以《欢乐英雄》为例，尽管其以“浓缩真实的社会竞争，展示激烈竞争的技巧和智慧”为核心理念，但不难看出，夹裹在节目中的复杂情况确有事与愿违之嫌。对抗和竞争，必然会引发人性的负面，出现诸如互相倾轧、弱肉强食等行为。很显然，这并不符合中国传统道德伦理标准，也不符合中国观众的欣赏心理。《峡谷生存营》中12个选手在峡谷中进行野外生存挑战，并且要投票淘汰伙伴，以保证自己最终获胜。选手朱雷在事后说：“我厌倦这种勾心斗角的游戏，我不希望它发生在生活里。”许多“勾心斗角”、“拉帮结派”的现象，这些违反道德标准的过激行为，都是“真人秀”节目存在的弊端。《生存者》节目中进入决赛的凯丽事后说：“她后悔参加了这场竞争，实际上，为了自己能得到100万美元，我们都把人性中除了暴力之外的最可怕的手段使了出来，我甚至都觉得自己的性情都发生了很大的变化。”[6]
对于这样的“真人秀”节目，心理学家说，人类奸诈、虚伪的本质被电视堂而皇之地“发扬光大”了，对于民众尤其是青少年的身心健康来说，百害而无一利。媒体批评家说，这样的节目负面作用大，有辱媒体的社会使命。美国学术界的学者纷纷撰文说，这种节目无异于以金钱为诱饵，用极短的时间把人性的丑恶和劣根性放大到极点。几乎所有的“真人秀”节目都为失败的选手提供了专门的心理治疗师，这首先说明选手确实会受到自尊的伤害，其次它有点自欺欺人——节目所满足的观众的心理是健康的吗？谁又来给大众治疗呢？[7]
四、刺激——追求感官刺激，故意制造惊险，愚弄选手和观众
《勇者总动员》为了追求感官刺激，曾设置了“幸运大餐”“怪味火锅”“人鼠大战”“口含蜥蜴”“蛇窝叼牡蛎”等让人翻胃的环节。所谓“幸运大餐”就是要根据抽选扑克牌的不同内容，吃下猪的各种身体器官，包括猪鼻子、猪耳朵、猪脑、猪舌头、猪大肠等，且不加任何调料；此外，还有限时吃掉蝎子、甲壳虫、牛眼睛等……所谓的“怪味火锅”是让选手在规定的时间内吃完定量的羊眼睛、羊脑、羊耳、羊舌、羊心、羊肠、羊尾巴等配料，所谓的“怪味果汁”是用羊脑作为底料，由榴莲、绿芥末、动物脂肪、血块、胆汁、鱼肝油等混合物质所榨成的汁作为配料，而且不加任何调味品；所谓的“寻宝”是让50只蝎子在自己头上恣意爬行，不加任何调料生吃牛眼睛，把头埋在装满蠕动着的褐色小肉虫的玻璃缸用嘴叼出鸡爪……不少网民在互联网上发帖子表示：《勇者总动员》里有些环节太过恶心。有的观众表示：看后身体精神双双饱受伤害，先是恶心反胃肠蠕几欲呕吐，之后又一日茶饭不思，饮食难进，不知是否可以此投诉索赔！这个节目已经对我构成了精神伤害。这种野蛮作呕的内容已严重违反了人性。节目里面的很多内容我们做大人的都觉得看不下去，头皮发麻，如果小孩子看了对身心成长肯定更会受到影响。[8]有的观众认为：“真人秀”公开播出，必须考虑对大众尤其是青少年的潜在影响，否则将会走入误区。
观众的强烈反映促使《勇者总动员》的制作方取消了争议最大的“吃大餐”的环节，取而代之的将是一些
“更智慧型、素质型”的比赛项目，逐渐开辟水、路、空等领域的项目，让选手体验更多常人很难接触甚至很难想象的比赛项目，依然会“绝对刺激”。目的是为了挑战自我、超越自我，让人生增强自信。
五、悬念——吸引观众的收视期待，赢得眼球和商机
西方知名“真人秀”的另一大魅力，在于内容的跌宕起伏，充满戏剧性。除了后期的特技化制作、包装及精致的剪辑，还充分借鉴了好莱坞电影的叙事样式。它从头到尾在讲故事，又突出了故事的不可预测性，将对抗与矛盾、悬念与冲突贯穿叙事的整个过程。它通过一系列的运作和媒介技术，把虚构的隐私变成真实的隐私，通过一个与外隔绝的环境（神秘的原始地带或封闭的房间），使选手们形成封闭的社群的关系，以便于故事的展开及冲突的产生。[9]
以《幸存者》第一辑为例，它的轰动就在于在一个特定的实景模式里导演了一出充满对抗与矛盾的现代人的生存游戏。将素昧平生的16名美国人放逐到荒岛上，他们在39天里与世隔绝，那里有蜥蝎、金环蛇、巨蟒、狐蝠和可食用的马来西亚地鼠，所有的人都要面临着大海、荒岛以及彼此间的勾心斗角。在这里，有不停地争吵、结盟、倒戈、背弃，有胜利的喜悦，也有失败的沮丧。选手们不但要处理人与恶劣自然界之间的矛盾，还更得处理人与人之间的矛盾。因为39天，16人，只有最后留下的1个幸存者可以拿走100万美元的奖金。这样的竞赛，不但考验人们的智慧、技能、创造性，也在考验人类的最终承受极限，充满对视觉和想象力的冲击。而巨额奖金的设置及其在最后一刻的揭晓，本身就是一个最大的悬念。
另外，“真人秀”很好地平衡了纪录片与戏剧的矛盾，将记实与延宕技巧很好地结合起来，一波未平，一波又起，使观众常常处于悬念与期待的状态之中——我们不知结局将会如何，但又明白总会有个分晓之日。叙事学原理认为，延宕是一个过程。在这一过程中，矛盾冲突迟迟不能解决，欲望客体一直悬着，观众的期望也一直得不到满足。而节目的过程和悬念是密不可分的，过程的存在支持悬念的延续，悬念一旦被释放，过程就失去了意义。有人将终极悬念比喻成整个的粽子，认为要设计一个“层层剥离”的过程，让观众在满怀期待的过程中一点点接近那个期待中的结果，那么整个过程都将是有滋有味的。许多西方“真人秀”的节目制作者都巧妙地抓住了这一点。《幸存者》为确保节目“天机”不外泄，哥伦比亚广播公司费尽了苦心，事先要求16位节目参与者与他们签一份保密合同，谁要抢在节目播出之前透露最后一名获奖者消息的话，他将赔给公司400万美元的补偿金。
以上从五个方面谈了“真人秀”节目不可忽视的对社会的负面影响。作为大众传播媒介，在创新电视节目形态、丰富荧屏内容的同时，还要考虑媒介的社会责任。其实，观看电视，也是一种文化消费，电视给观众提供了最便宜、最经济、最实惠的消费方式，电视观众的身份与消费者等同，观众有欣赏、愉悦的需求；有选择、投诉的权利；作为媒体，要考虑观众的收视品位和心理承受能力，即便是纯娱乐节目，以“惊险”“搞笑”为卖点，也应使观众得到精神享受或心情放松。电视作为一种主要的社会信息媒介，担负着传播社会公共文化的使命，应当自觉地传播积极、健康、有益的社会文化的内容，自觉抵制消极、不健康、对社会有害的文化垃圾。传播的信息内容要庄重、高雅、健康、有益。对那些低俗、不雅、荒诞、色情、变态的内容应持批评的态度，并加以必要的道德规范。
[1]宾馆澡盆里泡尸体电视真人秀玩笑过火官司上身《法制日报》袁海2003年01月11日
[2] “真人秀”：电视文化的诡异景观清华大学影视传播研究中心主任尹鸿教授
[3] 暧昧的真实——走近“真人秀”作者：谢小洁发布时间：2004-11-16
[4] “勇者总动员”伤人鑫讯
[5] 收视率驱动下的电视奇观——西方真人秀节目透视清华大学传播系硕士研究生冉儒学
[6] 收视率驱动下的电视奇观——西方真人秀节目透视清华大学传播系硕士研究生冉儒学
[7]暧昧的真实——走近“真人秀”作者：谢小洁发布时间：2004-11-16
[8] “勇者总动员”伤人鑫讯
中国真人秀节目发展的基本情况 当下 ,在娱乐文化盛行的背景中 ,大众屈就的电视选秀活动方兴未艾 ,从“超女”到“快男”,几乎成为近 3 年中国电视荧屏上最热闹的景观。与此同时 ,伴随而来的关于真人秀的议论也进一步展开 ,有人说 ,电视秀已成为名副其实的“搅拌机”, 在搅动了上百万的海选规模、十几亿的广告额及短信收入的同时 ,也受到了来自各方面包括家庭的、学校的、社会的、文化层面的批评指责。大众对电视选秀节目的关注一方面证明了其影响力 ,同时 ,也折射出观念形态上的差异 , 事实上 ,当电视通过种种“秀”来吻合这种草根文化、迎合欲望的表露的同时 ,也必然会表现出媒介的迷失。最近 ,国家广播电影总局叫停某些电视选秀节目 ,即是有关方面对娱乐节目的走偏倾向发出的一个警示。 一、历史回顾 自2000年真人秀节目引入中国以后，经历了几次节目的变革，本文将中国真人秀节目的发展，划分为3个阶段进行论述。 1、萌芽阶段 2000中央电视台引入了《幸存者》以及广东电视台首创的国内真人秀《生存大挑战》节目开启了中国真人秀发展的里程。这一阶段国内的真人秀节目主要都是移植了国外当红节目，以野外生存性真人秀节目为主。2002年湖南经视曾制作《完美假期》，但其节目中带有浓厚的窥探隐私的兴致，特别是涉及到暧昧男女等话题，被上级部门勒令停播。 由于这一阶段，包括国外的舆论界对真人秀都有所争议，所以央视在这一时期并没有着手制作真人秀的节目，只在中央二台《地球故事》栏目中，转播过一档国外正在流行的野外生存类真人秀节目《生存者》，而且在播出时，由于传统文化以及审美观的不同，央视对节目进行了二次剪辑，这也破坏了节目的完整性。不过央视对国外真人秀节目的转播，对于以后真人秀节目在中国的发展具有启蒙的意义。通过央视，国内的电视工作者，在最短的时间内学习到了代表真人秀节目最高水平的“样板”。而另一方面，央视对真人秀节目的转播，也开拓了真人秀节目的市场。 2、发展阶段 2003年至2005年真人秀节目在中国得到了很快的发展，这一阶段节目类型增多，由过去单一的野外生存类真人秀节目，扩展到表演选秀、职业应试等等；其次，这一阶段真人秀节目的竞争越发激烈，最显著的是省级卫视与央视的比拼。2003年开始，央视打造了数档真人秀节目，如《绝对挑战》、《开心辞典》、《非常6+1》等。而省级卫视方面，湖南卫视的一档《超级女声》红遍了全中国，《超级女声》的出现，标志我国真人秀节目的运作趋于成熟，《超级女声》定位为平民节目，其参赛者不分年龄，也没有门槛，使其有了广泛的群众基础。而凭借《超级女声》，一时间湖南卫视的广告费竟然超越了央视，电视制作者们进一步认识到平民的力量。 此外中国真人秀节目还出现媒体与企业合作的趋势，其代表有央视与北京维汉文化传播有限公司联合打造的《谁将解说北京奥运》，2003年10月央视推出的职业应聘型真人秀《绝对挑战》节目，以及东方卫视的口号为“中国第一档直播的真人秀”《创智赢家》等。这一批节目在定位上趋于高端人群。可以说这一时期，电视台根据自身情况，对于真人秀节目的定位渐趋成熟。 3、繁荣阶段 2006年以后，中国真人秀节目的竞争进入了白热化阶段，这一时期东方卫视的《加油！好男儿》，江苏卫视的《绝对唱响》等节目强势推出，而2010年凤凰卫视与东方卫视联合打造的《壹周立波秀》更是吸引了众多观众的眼球。
中西方影视的差异之中西方综艺节目差异所谓综艺节目，是指综合娱乐节目。它涉及内容广泛，凡娱乐艺术的内容几乎无所不包。综艺节目是所有节目中娱乐价值最高的节目，它以变化多端的内容，新颖有趣的表现方式，缔造真善美相容的境界，娱乐人生，启示人生。 综艺作为一种电视栏目，它起源于美国。早在第二次世界大战前，由于电视经费、技术及节目的质量难以保证，根本无法提供固定综艺节目的条件，所以只是对游戏、竞赛、表演等节目作过尝试。第二次大战之后，电视还没有引起广告商的注意，电视发展的经费来源非常成问题。为了吸引广告商的主意，电视必须推出人们喜闻乐见的节目。NBC（美国全国广播公司）和CBS（哥伦比亚广播公司）从广播开办娱乐节目大获其利的经验中得到启示，决定网罗娱乐界明星，将他们的表演引入电视。于是，电视综艺节目在这种背景下应运而生。由此可见，美国的综艺节目产生时期很早，发展到现在，经过了相当长的时间的磨练。美国综艺节目的成功经验启发了中国电视界。中国综艺节目起步较晚，真正开始于1 9世纪80年代初。1983年首届春节联欢晚会播出，在社会生活中产生了巨大反响。在粉碎“四人帮”后，饱受精神饥渴的中国人民表现出对文化生活前所未有的热情，在当时的社会大背景下，春节联欢晚会以高质量的节目极大地满足了群众的精神需求，综艺类节目开始风行全国。1990年4月25日《正大综艺》创办，则标志着综艺节目得到进一步发展。这档汇集了知识问答、搞笑、风光旅游短篇和连续剧的新型节目，在电视节目还极其贫乏的当时横空出世，一炮而红。相对于西方的综艺节目来说，中国的综艺节目的起步要晚很多。 一棵树上不可能有两片完全相同的叶子，世界上的任何事物都有区别于其他事物的特点，即使是受文化全球化影响的当今世界，各地文化依旧保持着自己的传统与独特魅力。各国的影视文化彰显各地的历史韵味及文化特色，为世界文化的多样性出一份力。世界各地的综艺节目也是如此，搞笑中突出独特的幽默，益智中彰显名族的智慧……中国和西方的综艺节目在交流中相互学习，取长补短，但仍有很多的差异。以综艺晚会为例：晚会型综艺节目容易受到特别关注，最常见的周期是一年一度，如音乐、影视的颁奖晚会和春节联欢晚会，还有的则更是只此一回。因此，晚会本身成为一个潜藏巨大商业价值的商品，被电视从业者们开展利用。为了最大程度地挖掘这种商业价值，如何给晚会增加娱乐性以提起更多观众地兴趣，就成了许多晚会制作人的课题。由于晚会大多充满着喜庆气氛，西方综艺节目通常将幽默、搞笑的风格贯注入晚会当中。如美国奥斯卡颁奖晚会，整个晚会过程中，明星与主持人之间互相调侃，互相开涮，幽默搞笑俯拾皆是，气氛十分夸张随意。而与此相比，中国的晚会娱乐性还有所不及。主要表现在晚会基调和风格过于严肃，不够轻松幽默，主持人的主持风格过于郑重而亲和力不足，以及节目本身娱乐性不足。究其原因，主要是很多晚会承载了太多意识形态功能而不胜其重，且陈旧的节目理念衍生出呆板的主持方式和拘谨的节目场，并使能出彩的嘉宾也表现得大打折扣。 具体来说，我认为中西方的综艺节目差异主要体现在三个方面。
真人秀节目利弊作文 【篇一：电视“真人秀”节目的优缺点及其未来走向】（ 20 届） 毕业论文（设计） 题目： 姓名： 专业： 班级： 学号： 指导教师： 导师职称： 嘉兴学院南湖学院教学事务管理中心 年月日 电视“真人秀”节目的优缺点及其未来走向 摘要 真人秀节目备受观众的热捧，真是因为掌握了节目发展的定量，想 观众所想，吸引他们的眼球，满足其好奇心，在媒体丰裕时代，真 人秀通过把媒体所创造出来的特有的商业模式让电视业注入“新鲜的 血液”，从而把潜在的商业价值激发了出来，这样既能提高收视率， 又能获得利益。因为这种模式对普通人来说，它能让人民更容易、 更快捷的实现梦想；对电视业来说，则是名利双收的利器。关键词：真人秀，传播，文化 1 绪论............................................ 错误！未定义书签。 1．1 概述 ..................................... 错误！未定义书签。 1．2 真人秀简介 ............................... 错误！未定义书签。 1. 2. 1真人秀的定义 ......................... 错误！未定义书签。 1. 2. 2 国外真人秀 (2) 1. 2. 3我国的真人秀 (2) 1. 2. 4中西方对比 (3) 2.电视“真人秀”优点 (4) 2．1 真人秀贴近普通人的生活，改变了单一的传播模式。 (4) 2.2 真人秀节目蕴藏着巨大的商业价值 (4) 2．3 真人秀节目缓解了社会焦虑 (4)
3 电视“真人秀”的缺点 (5) 3．1 真人秀节目存在抄袭，缺乏原创性 (5) 3．2 真人秀节目存在低俗，哗众取宠的现象 (5) 3．3 真人秀节目存在低俗，哗众取宠的现象 (6) 4 电视“真人秀”未来走向 (6) 4．1 取精华，去糟粕，加强创新 (7) 4．2 注重反馈信息，改善节目质量 (7) 4．3 要有完整的经营战略 ........................................ 7 5 总结..................................................................... 7 参考文 献 (8) 1绪论 1.1概述 随着我国电视节目新形态的不断发展，真人秀节目的发展速度更是 前所谓有，不可预想的。真人秀节目的多样化与其节目因素的泛化 正在引领着我国电视业的发展。近十年来，真人秀节目像一个席卷 而来的潮流，迅速占据了我国电视节目市场。然而，在当今电视选 秀节目如日中天时，彼此的竞争也显示出白热化的状态。收视率的 你追我赶也说明了真人秀节目的社会效益和经济效益的不断提高， 观众的参与度不断提高。选秀节目中出现的同质化的恶性竞争也带 来了不良的社会风气，由此受到人们的关注和反思。 1.2真人秀简介 1.2.1真人秀的定义 真人秀节目中采用纪实的手法进行拍摄是对纪录本性的一种回归， 它更注重对事件过程的展示，关注这一过程中可能发生的一切事件，纪录人们在经历这些事件、面对困难、化解矛盾时的不同态度和方式。早期的纪录片尚且如此，当下的娱乐节目也不例外。真人秀节 目把人类在封闭环境中心态和情感完整地纪录下来，人的命运、情感、追求被放大、被关注、被尊重。但真人秀的情境却是预设的， 这就从根本的前提上否决了真人秀的真实性。选手在貌似真实的世 界里，如别墅、荒岛里共同生活一段时间，演绎着一个精彩的故事。其实这个世界是“虚拟”的，而非“真实”。有限的空间和时间、游戏 的设置、淘汰和奖励的设定都是人为的东西，它们和真实的选手加 在一起，共同制造了一个表面真实的世界。虽然选手在真实地展示
论真人秀节目的发展现状及发展策略 艺术与传媒学院 播音与主持专业 2012级16班 于晓阳12084097王思雨12084098 张磊12084100赵媛12084124 施华12084122赵若君12084123 郑惠文12084121张诗涵12084151 陈月明12084119曲博浛12084035
论真人秀节目的发展现状及发展策略 真人秀类电视节目，在中国电视节目中逐步从边缘走向主流，随着真人秀节目制作质量的进步和社会影响力的提高，各类的电视节目都开始借鉴真人秀的优秀元素。真人秀系统化成为一个势不可挡的趋势。 如果说2005年刮起的“超女风暴”让中国观众第一次真正开始关注真人节目那么2012年无疑是中国电视真人秀的“转型年”。从《我是歌手》《中国好声音》《爸爸去哪儿》众多高水准大手笔的节目制作让全国观众眼前为之一亮，引发了全民热潮。可以说这时的中国真人秀已经进入了2.0时代。但是2.0时代下百花齐放的真人秀节目并没有真正稳步进入成熟期。因为就目前的情况来看，国内大多数真人秀节目都还只是“海归”，如最近大火的《奔跑吧兄弟》就是购买韩国综艺节目《Runnning Man》的版权。 从国外购得版权适当本土化以后播出，虽然其成活率远高于中国土生土长的“真人秀”节目。但是这并不是我们中国自己的节目，不少人认为中国并没有自己的“真人秀”节目，因为节目之间的同质化现象极为严重，中国的真人秀节目已经遇到了瓶颈。 在走进本土的过程中，要想摆脱外来文化的影子，真正走出中国真人秀节目自己的发展道路无论对观众还是制作者，势必要经历一个曲折的过程。而且早日寻一个适应我国的本土化发展出路已然是迫在眉睫的事情了。 一、什么是真人秀节目。 要想探讨真人秀节目，我们就必修明确什么是真人秀节目。 现代意义上的真人秀节目起源于20世纪90年代，1999年10月由荷兰的Endemol公司推出的《Big Brother》节目被认为是真人秀节目的始祖。它的播出在全世界掀起了一股真人秀的浪潮。从此，真人秀作为一种全新的电视节目形态开始在全球蔓延。谢耘耕、陈虹在《中国真人秀节目发展报告》中指出：“真人秀节目是指由没有经过专业表演训练的普通人自愿参加一种活动，而且参与者要在制作者规定的情境中，按照既定的游戏规则进行，具有故事化情节化的特征。”由普通人担当主角的真人秀节目，不像电视剧里的演员戴着面具示人，却比电视剧更加吸引人注意。 真人秀节目有着不同的分类，如：野外生存挑战类《两天一夜》；才艺表演选秀类《中国好声音》等；智力技能比拼类《一站到底》；约会交友相亲类《非诚勿扰》，《我们约会吧》等；生活方式技艺类《星厨驾到》；还有亲子类节目《爸爸去哪儿》。 二、电视真人秀节目在中国的发展阶段 1.起步期（2000年-2002年） 我国开创真人秀节目先河的应该是2000年广东电视台引进的《生存大挑战》，该节目的制作和播出在我国有深远的意义和影响，它是我国内地首个真人秀节目，开创了先河，拉开了各个电视台纷纷引进制作真人秀节目的序幕。最初的节目形式主要是完全模仿国外同类型的真人秀节目，并没有进行本土化的尝试。节目形式单一，主要是野外生存挑战类型的电视真人秀节目。 2.繁荣期（2003年-2006年）
本科生毕业论文（设计）开题报告 1.论文(设计)目的及意义（含国内外的研究现状分析） 论文（设计）的目的是： 真人秀电视节目越来越受到中国观众的喜爱，但是我国的真人秀节目起步较晚，在发展的过程中还存在着许多的弊端，笔者将探索其发展的历程及其中美真人秀节目的对比，提出自己的一点愚见。 1.通过论文的探索和研究熟悉真人秀的发展历程。 2.对美国著名的真人秀电视节目进行深入的了解和分析，对比中国的真人秀电视节目。 3.通过对比分析中美真人秀电视节目，概括中国真人秀节目存在的不足和弊端，能够提出自己的观点看法，对我国真人秀节目的发展提出自己的一点愚见。 论文(设计)的意义是（理论或实际）： 真人秀（也称真人实景秀）一般是指以电视传媒为介质通过举办某一类别的比赛活动，以从多名参与者中选取最终获胜者为目的，同是有着丰厚的奖品，可以获得广泛的经意效益的电视节目。真人秀电视节目最早起源于荷兰，真人秀电视节目《老大哥》于1989年在荷兰播出后，一举夺得收视冠军，受到了观众的亲睐，此后各个国家纷纷效仿。2000年，美国哥伦比亚广播公司（CBS）推出一档真人秀电视节目《幸存者》，取得了良好的收拾业绩。2002年，由福克斯广播公司推出的美国本土大众歌手选秀节目《美国偶像》一经开播，就取占据了美国黄金时间段的收视冠军，直至今日，《美国偶像》一直是美国本土最具竞争力的电视娱乐节目。中国的真人秀节目起步较晚，我国的真人秀节目在借鉴国外真人秀节目的经验和教训下，也逐渐的开始推出具有中国特色的真人秀电视节目，比较好的如《超级女声》、《快乐男声》、《赢在中国》、《星光大道》等。 但是，中国真人秀节目存在着很多不足之处，和电视娱乐产业发展相对完善的美国相比，我们的真人秀电视节目还存在着很多的缺点和弊端，一方面我们应该看到美国电视节目的精髓之处，取其精华。另一方面，我们也应该深刻反思中国本土电视节目尤其的真人秀电视节目存在的弊端，在借鉴美国等其他国家优秀电视节目的同时，能够因地制宜制作出真正符合广大中国人民群众口味的饕餮大餐，让真人秀电视节目在中国扎根，不断的丰富我国人民的娱乐生活，给大家制作出更精良更优秀的真人秀电视节目。笔者将对比中美真人秀电视节目，从中概括和总结中国真人秀节目的具体不足之处，为中国真人秀节目的发展提出自己的一点愚见。
浅谈我国真人秀节目的发展 真人秀是目前风靡世界的一种新型的电视娱乐节目形态，产生于二十世纪中期，在欧美国家兴起并产生广泛的影响。真人秀英文名为reality tv，也可译作真实电视，是指以电视传媒为介质，普通大众按照节目制作方指定的规则，参与并录制播出的电视竞技游戏节目。（1） 真人秀节目在2000年的时候正式登入我国的电视业，，并经历了曲折的发展过程。2000年广东卫视推出的《生存大挑战》是我国电视真人秀节目的雏形，灵感来源于香港亚视和日本电视台联合制作的真人秀《电波少年》。节目内容是从全国500多名报名者中海选出3名挑战者，只允许携带少量必需品在规定的时间里完成8个省的旅行挑战，节目组将整个过程全程录制并播出。第一届《生存大挑战》播出后，引起了全国性的轰动。不仅受众广泛讨论该节目，各媒体也争相报道，甚至是央视的《实话实说》对此也进行过专题报道。第二届《生存大挑战》在很大程度上复制模仿了美国的经典真人秀节目《幸存者》。首次将淘汰机制引入到节目中，增加挑战者之间的竞争，并且在游戏的设置上也与《幸存者》相似。《生存大挑战》的播出开辟了我国真人秀节目的先河，此后各家电视台纷纷效仿，导致我国早期的真人秀基本上都是野外竞技类的节目，如央视的《金苹果》、贵州卫视的《峡谷生存营》和浙江卫视的《夺宝奇兵》等。这类节目形式单一，内容缺乏新意且模仿痕迹严重，使节目的收视率并没有达到预期的效果，并引发了不少争议。正在发展中的真人秀节目陷入了低潮，但这并不能阻碍真人秀节目在我国的发展趋势。 2003年是我国真人秀节目发展的转折年，从这一年起我国的电视人开始不断探索，将真人秀这个舶来品与我国实际生活相结合，在借鉴他国成功节目的基础上策划并打造有本土特色的真人秀节目。于是在此背景下央视的王牌真人秀栏目《非常六加一》便应运而生。节目将重点放在普通大众身上，以平民化的视野，挖掘普通人在生活中的艺术潜质并为他们提供展示自我的平台，全力成就他们的明星梦想。该节目在借鉴国外成功选秀类真人秀的同时也加入了本土化的创新，如节目组花重金请国内一流的指导老师对参加节目的3位选手进行音乐、表演、形体、服装、化妆等方面的培训和包装，让他们以全新的形象来展示并体验体验背后需要付出的辛劳。此外，节目以现场观众投票选举最佳者的方式实现了场内外的互动交流，不再让节目有孤零零的感觉。《非常6+1》由中央电视台当红主持人李咏担纲主持，李咏诙谐、辛辣的"无厘头"主持风格引领了电视节目主持的新风范。该节目已经播出就取得了骄人的收视率，广受业内外的好评及观众的喜爱。同年湖南卫视推出的选秀节目《超级女声》更是将国内真人秀的发展推向高潮，此后我国的真人秀进入了快速发展时期。 下面我们就以《超级女声》为例，来探究我国真人秀兴起的原因。 2004年，由湖南娱乐频道和湖南卫视联手推出的《超级女声》是我国真人秀节目本土化的成功范例。第一届《超级女声》共设立了长沙，南京，武汉，成都四个赛区，共吸引了全国6万多人报名参加，节目播出后受到了广泛的关注，开始走向全国。2004年，湖南广电在上海注册成立上海天娱传媒，进行《超级女声》品牌的运营。2005年，第二届的《超级女声》打着“零门槛”的口号分别在长沙、广州、郑州、杭州、成都设置了五大赛区，先通过海选，在每个赛区选出前50名，再进入“50进20”“20进10”“10进7”“7进5”“5进1”的晋级赛，然后分赛区评选出的5名冠军直接晋级到年度总决赛，分赛区
真人秀论文：浅谈真人秀节目意义及发展前景 摘要：1936年，英国广播公司第一次播出具有较高清晰度的电视图像，电视机正式进入人类平日生活中。1958年，我国电视广播中心在北京第一次试播电视节目，从此，中国百姓也逐渐进入了电视时代。在早期电视节目中，新闻类节目、电视剧、动画片、服务类节目等长期占据电视银屏，观众收看到的都是经过精心策划、编导和有计划、有针对性剪辑后的节目，观众的所看所思大都由电视编导事先安排。长此以往，观众厌倦了虚假的电视剧，厌倦了造作和虚伪的演员，厌倦了千篇一律而巧合得天衣无缝的剧情，观众从心理上需要一种接近真实，百分百原汁原味，没有演员没有编导和没有剧情的节目。在此基础上，真人秀节目应运而生。 关键词：真人秀；节目 真人秀节目，多指“由普通人（非演员）在规定的情景中，按照预定的游戏规则，为了一个明确的目的，做出自己的行动，同时被记录下来而做成电视节目”，还有人把它定义为“特定虚拟空间中的真实故事，以全方位，真实的近距离拍摄和以人物为核心的戏剧化的后期剪辑而作成的节目”。没有任何的剧情和安排，观众在真人秀节目中能够看到节目主角——也就是平凡生活中的平凡人，在面对游戏或者生活中最真实的状态。
因为打破了事前策划，节目的录制和进行围绕现场人物的临场表现展开，所以真人秀最大的意义莫过于真实，这也是真人秀得以生存的根本。它是非虚构的，它的手段是纪实。如果没有“真”这一点保证，这就是一个戏剧性的节目，它就没法跟剧情片去比。剧情片可以比它的结构更精巧，节奏控制得更好。 因为节目内容为普通人的真实生活，则真人秀节目必然能满足电视观众的窥私心理。好奇是人性中很正常的一点，了解他人生活，了解在相同情况下他人的做法等等，或多或少地占据着每个人的心理，而真人秀节目则为他人窥私提供了良好的平台。《开心辞典》能表现出普通人的知识储备和临场心理，《非诚勿扰》能表现出普通人的爱情观和临场配对的想法，《超级女声》能反映出草根歌手步步成长经历和面对比赛重压的表现，更有国外的《超级老大哥》、《幸存者》、国内的《加油好男儿》等节目对参赛选手进行24小时不间断拍摄，全面反映普通人的生活情景。这些节目，将普通人的生活完完全全摆放在观众面前，满足了观众猎奇心理。 因为真人秀节目的主角是普通大众，则“人”是它的核心、根本。如果一个节目看下来，里面的人、人性、人格没有突现出来，没有被观众记住，没有对观众产生感染力，这种真人秀的成功是有限的。真人秀重点在人，但方式在“秀”，
国外真人秀节目的行业研究 真人秀，即真实电视（Reality TV），是20世纪九十年代从西方开始流行的一种集娱乐、探险、竞赛等多种方式于一体的综合性电视娱乐节目。真人秀节目始于荷兰的《老大哥》，后被澳大利亚、德国、丹麦、美国、英国等国广泛移植、模仿和传播。迄今为止，《幸存者》、《全美偶像》、《单身汉》、《学徒》等真人秀节目始终吸引着众多参与者和观众，产生了广泛的社会影响。但是，这种受到热捧的电视节目形态从诞生之日起就受到了舆论的严厉批评：对个人隐私的暴露、对人性阴暗面的展现甚至暴力犯罪等受到社会各界的广泛质疑。
一、西方真人秀的现状 （一）风格趋向沉静 真人秀作为电视的一种流行形态，兴起于本世纪初。最早成功的真人秀当属是2000年5月CBS播出的《幸存者》。从百万报名者中千挑万选出来的16名俊男靓女被投到荒岛上，为了最后100万美元的巨奖而展开生存竞争。生活粗砾质朴，竞争本能原始，采用的却是好莱坞大片式的豪华呈现。精心的设计，精细的拍摄，精湛的剪辑，让人想到美国电影文化对电视的强力渗透。这种真人秀强调奇观性，选择在原始的荒郊野外，去除一切现代化的设施，还原一种原始状态，从而形成现代人与原始环境的错位。《老大哥》则让男女置身一个遍布摄像头的封闭房子里，让人在一个绝对的封闭空间，呈现最本真的状态。（摘自：欧美真人秀节目的发展）
然而，现在的真人秀却逐渐淡化了这些形式要素，少了豪华场面，少了对形式的绝对强调，少了耸人听闻的浩荡选拔，少了备受争议的激烈冲突，所有形式感的淡化是为了凸现人性的真实，为了开掘更多的人性内涵。最新赛季的《美国偶像》已经把海选简化成选手的简单展示加上4个评委和参选者的对话。来自明尼苏达州的选手杰茜满怀信心上台，号称要为全世界贡献独一无二的“美国杰茜”。但是唱得荒腔走板，歌不成调。评委没有讥讽挖苦，大耍“麻辣”口舌，而是直言不讳地告诉她，歌唱是需要天赋的，你的先天条件不足，还是赶紧去找适合你的位置。我们期待在其他地方看到你的优异表现。节目成了人生的练习场，让选手更多的看到自己身上的弱点，对不适合自己的演艺事业给予忠告，在多元发展的精细化社会，对需要确认个人角色定位的年轻人的当头棒喝无疑是十分及时的。
（20 届） 毕业论文（设计）题目： 姓名： 专业： 班级： 学号： 指导教师： 导师职称： 嘉兴学院南湖学院教学事务管理中心 年月日
电视“真人秀”节目的优缺点及其未来走向 摘要 真人秀节目备受观众的热捧，真是因为掌握了节目发展的定量，想观众所想，吸引他们的眼球，满足其好奇心，在媒体丰裕时代，真人秀通过把媒体所创造出来的特有的商业模式让电视业注入“新鲜的血液”，从而把潜在的商业价值激发了出来，这样既能提高收视率，又能获得利益。因为这种模式对普通人来说，它能让人民更容易、更快捷的实现梦想；对电视业来说，则是名利双收的利器。关键词：真人秀，传播，文化
1 绪论............................................ 错误！未定义书签。 1．1 概述..................................... 错误！未定义书签。 1．2 真人秀简介............................... 错误！未定义书签。 1. 2. 1真人秀的定义......................... 错误！未定义书签。 1. 2. 2 国外真人秀 (2) 1. 2. 3我国的真人秀 (2) 1. 2. 4中西方对比 (3) 2.电视“真人秀”优点 (4) 2．1 真人秀贴近普通人的生活，改变了单一的传播模式。 (4) 2.2 真人秀节目蕴藏着巨大的商业价值 (4) 2．3 真人秀节目缓解了社会焦虑 (4) 3 电视“真人秀”的缺点 (5) 3．1 真人秀节目存在抄袭，缺乏原创性 (5) 3．2 真人秀节目存在低俗，哗众取宠的现象 (5) 3．3 真人秀节目存在低俗，哗众取宠的现象 (6) 4 电视“真人秀”未来走向 (6) 4．1 取精华，去糟粕，加强创新 (7) 4．2 注重反馈信息，改善节目质量 (7) 4．3 要有完整的经营战略 (7) 5 总结 (7) 参考文献 (8)
当前国内真人秀节目的现状与发展趋势 作者：冉儒学2006-02-2414:10:00发布于：博客中国 摘要:一批关于求职、创业、健身、美容的真人秀节目将陆续出现，与人们的日常工作和生活密切相关的真人秀将成为国内真人秀的下一个热点，也将成为真人秀的主流，因为这类节目的题材比较丰富，比较容易创新，同时由于与人们的生活比较接近，更能吸引大家的关注和参与。 从广东电视台的《生存大挑战·徒步边境线》算起，我国真人秀节目已经走过了五个年头。国内真人秀节目正处于上升势头，不仅出现了野外生存、全国选秀等多种节目类型，而且《非常6+1》、《超级女生》等节目已产生了较大的影响，具有了相当的品牌知名度和影响力。 现状：“选秀”真人秀渐成热点 真人秀在我国的发展历程，主要可以划分以“野外真人秀”为主的早期真人秀阶段和目前以“选秀”真人秀为主的阶段。以《非常6+1》、《超级女生》、《梦想中国》和《莱卡我型我秀》为代表的系列节目开创了国内“选秀”真人秀节目的高潮，将前几年不温不火的真人秀节目推进到一个新的发展阶段。 我国的真人秀节目是以“野外真人秀”开始的。广东电视台2000年推出的《生存大挑战.徒步边境线》是国内首个独立制作的真人秀节目。其创意来源于该台《青春热浪》1996年暑期特别节目（以大学生户外活动为主题），跟踪拍摄了三名志愿者在六个月里徒步穿越八个省的历程，该节目保留了较浓厚的纪录片痕迹。在此后的《重走长征路》、《美女闯大关》等节目中，越来越多的借鉴了美国《幸存者》等节目，引入了淘汰机制、竞技游戏设置等真人秀节目元素，在不断拓展创意的同时保留了“生存大挑战”的节目模式和品牌，成为国内持续时间最长的野外真人秀节目。 早期产生较大影响的另一个真人秀节目是由北京维汉文化传播有限公司联合多家电视台制作完成的《走入香格里拉》，表现了18名志愿者在香格里拉为期一个月的生存竞技。由于主要制作人此前曾有策划、制作《黄河的渡过》、《跨越2000》等大型节目的经历，《走入香格里拉》在节奏的把握和市场运作方面都有其成功之处。之后，该公司曾与湖南经济电视台合作国内第一个室内真人秀节目《完美假期》，与广东电视台、新疆电视台于2004年合作了国内比较成熟的野外真人秀节目《英雄古道》。北京维汉文化传播有限公司也成为与多家电视台联合制作并运营真人秀节目最为成功的公司。 北京拇指英雄文化发展有限公司则采用了另外一种运作模式，即与中央电视台经济频道独家长期合作，开创“黄金假日”真人秀节目《欢乐英雄》。该节目因脱胎与《开心辞典》、《幸运52》的特别节目，因此初期保留了益智类节目的特点，之后逐渐形成“体
本科毕业设计（论文） 题目:中美真人秀节目比较分析---以 《极速前进》为例 教学单位：新闻传媒系
专业：新闻学姓名：刘茜阳指导教师：梁小凤 2015年 5月
摘要 近年来，真人秀电视节目在全球范围内蓬勃发展，美国的电视节目也被引进到中国。作为不同意识形态支配下的电视媒介，中西方电视媒体对明星表演型真人秀节目的制作在思想，营销，内容上面带有明显的差异性。因此，如何借鉴西方电视节目使国内电视真人秀更加独具一格，显得非常重要。 本论文通过学理比较和案例分析，揭示我国电视明星真人秀节目发展的现状，并尝试提出一些借鉴和改善的方法，促进我国真人秀节目的良性发展。论文中主要通过对这两档真人秀节目的节目定位，节目内容，思想差异，包装营销等方面的比较，找出中美真人秀节目的差异及其原因所在，对于我国真人秀节目将如何创新发展进行理性思考，提出具有可行性的意见及建议。 关键词: 中美；真人秀节目；比较；策略
Abstract In recent years, reality television flourish in the global scope, TV programs have also been introduced to China in the United States. As different ideological domination of television media, Chinese and western television media to star performing type of reality TV show make in the thought, marketing, content with obvious differences. Therefore, how to draw lessons from western TV programs make domestic TV reality show more unique, it is very important. By comparing theoretical and case analysis, this paper reveals the reality TV star program development present situation, and try to offer some reference and improvement methods, promote the benign development of our country's reality TV show. The thesis mainly based on the reality TV show orientation, content, ideological differences, packaging and marketing aspects of comparison, find out the difference and its reason of reality TV show, to our country reality TV show will be how to carry on the rational thinking, innovation and development of feasible Suggestions and opinions. Key words: China and the United States; Reality show; Comparison; Strategy
真人秀电视节目形态及运营 关于真人秀这个概念形态和发展上有什么样的过程？ 尹鸿：真人秀这个节目，是以真人参与游戏的节目方式做节目。实际上，逐渐越来越多，真人秀电视在全世界许多国家都成为风靡一时的电视节目形态，最主要的一点是，他常常把真人和节目结合到一起，换句话说，它处理的都是假定的、给定的一个情景当中，一群普通人按照游戏规则，给予他一个共同的目的，然后让他竞争，参与游戏。 这样的一个节目，应该说既发挥了电视纪录片的特性，但是又有虚构的特点，因为有规则，有假定的时间和空间，使它把虚构性节目的长处和非虚构性节目的长处结合在一起，引起了比较大的反响，最近这几年已经陆续引进到了国内，特别是陈强先生是国内真人秀节目的积极推进者，在本土化方面也做了很多的努力。 靳智伟：我同意尹教授的基本看法。前一段中国青年报用了一个标题，也就是说真人秀的节目颠覆了戏剧新闻的界限，真实的电视是一个注册的名称，是维汉公司注册的名称，本质就是真人秀，有很多人，国外也有很多提法，像湖南经济电视台等等，叫真实传播，还有叫真人电视，实际上都是真人秀节目。我同意尹教授的说法，中国老祖宗发明这个字的时候很有意思，真、人和秀这三个字组合在一起，真是新闻的本质，仍是以人为中心的，这样一个过程，是表演加上真实，所以真实性和戏剧性，在真人秀这个节目里，它的界限几乎是没有了。 为什么这么讲呢？首先它是一个新闻的事件，是组织者根据一定的规则，使一群人发生一些故事，这些人按照规则又进行表演，然后形成一个节目，形成了传播的点，我认为，它颠覆了不仅仅本质上是新闻和戏剧的界限，具体很多界限都被颠覆了或者被重叠了。比如说导和演，以前任何的电视节目和戏剧节目里面，导和演都是分开的，现在的真人秀节目是我们通过一定的规则，然后由我们的参与者，也就是演员，他们是新闻事件的制造者，同时又是表演者，把导和演这两个行当集于一身，然后创作出这样的节目。 真人秀节目把屏幕内外的界限也颠覆了，真人秀节目强调的是大众的参与，也就是说我们的电视屏幕之外的人是真人秀参与者的亲戚、朋友，甚至拥护者、认同者、反对者，他们通过投票和参与整个的进程。这样一些规则，应当说是集中了戏剧传播与新闻传播的两大优势，所以它一出现在海外就风靡了，我们中国的电视人，由于中国国情这样的具体特征，在选择真人秀的节目里，过滤掉了一些真人秀里像偷窥的、完全真实的裸露的东西，把它嫁接在本土，应该说是一个可行的实验，是值得尝试的事情，而且这件事情早晚会引进。 第二点，真人秀还是一个非常重要的广告事件，因为它集新闻传播与戏剧传播这两个优势于一体，所以它的影响力是非常大的。就我们央视市场研究股份有限公司对这个节目形态的研究来讲，如果我们完
关于国人对中国“真人秀”节目看法的调查问卷 社保1401班小组成员： 组内分工： ①制定总计划，安排分工，最后改稿，外出问卷调查 ②外出问卷调查，整合信息形成初稿，解决问题提出期望 ③提出问题，并对题目进行数据分 ④对问卷数据进行统计，并制作统计图表 目录 一、前言 二、调查目的及内容 三、调查对象 四、调查方法 五、调查数据统计 六、调查结果分析
一、前言 二、调查目的及内容 三、调查对象 调查对象为年龄层覆盖18岁以下至50岁以上的国人。 四、调查方法 采用抽样调查的方法，全体小组成员在人流量较为集 中的回龙观华联商场及美廉美超市现场发放、回收问卷。 五、调查数据统计 1、受访者的基本情况 ①性别：在有效样本中，男性有39人，占39%；女性有61人，占61%。 ②年龄：年龄在18岁以下占20%，18-25岁占31%，26-35占36%，36岁以上仅占13%。 由此说明真人秀的受众群大多为青少年及35岁以下的青年人（详情见下图）
男, 39, 39% 女, 61, 61% 性别统计 男 女 18岁以下, 20, 20% 18-25岁, 31, 31% 26-35岁, 36, 36% 36-50岁, 9, 9% 51岁以上, 4, 4% 年龄统计 18岁以下 18-25岁 26-35岁 36-50岁 51岁以上
2、观看真人秀节目频率的情况 64%受访者偶尔看，31%受访者经常看，5%受访者从不看。由此说明真人秀节目在国内收视情况影响力还很高。 经常, 31, 31% 偶尔, 64, 64% 从不, 5, 5% 看“真人秀”节目的频率 经常 偶尔 从不
真人秀火爆现象与未来发展趋势分析 摘要 本文分析了真人秀在我国火爆的现象，对其内在和成因进行了进一步的解析；对其“明星秀”化的一面进行分析，并分析了“素人秀”在国外现状；对我国真人秀未来发展做出初步分析。 关键词：真人秀；素人秀；现状；成因；发展 真人秀作为一种节目形态，是在虚拟的空间里展示真实的人性，其节目形态日趋成熟和多样，成为当前电视综艺节目的中流砥柱；因参与主体的不同，可以分为明星真人秀和素人真人秀。尽管在我国发展时间仅十余年，但随着近年来国内电视台对国外最流行、最具市场影响力的真人秀节目版权的引进，真人秀迅速在我国电视荧屏上发展壮大，其制作和播出达到了一个新的巅峰。 这十余年间，素人真人秀和明星真人秀一直凭借各自的特色交相发展，从“超女”、“快男”引发的草根素人选秀风潮，到《中国好声音》掀起的素人“准偶像”比拼热潮，素人真人秀在电视荧屏上一度辉煌。然而2013年底以来，随着强势卫视在节目模式及样态上的不断引进创新，明星作为参与主体的真人秀空前繁荣，素人真人秀发展进入低潮。从《奔跑吧兄弟》到《爸爸去哪儿》，从《花儿与少年》到《极限挑战》，更有顾名思义的《偶像来了》，无不证明着真人秀已经变成了演员阵容的收视率大战。 真人秀的迅速发展的现状是有迹可循的，其发展迅猛的原因至少有三： 1.多年经验积累，国内真人秀发展日渐成熟； 2000—2004年的兴起(广东卫视推出国内第一档真人秀《生存大挑战》)，2004—2012年的发展(《超级女声》等)，2012年至现在的火爆(《中国好声音》、《奔跑吧兄弟》等)。 2.原版引进国外成功节目加成功本土化融合； 从韩国引进《爸爸去哪儿》和《奔跑吧兄弟》、从美国引进《极速前进》等；韩国人还亲自参与到节目的制作中，对缺乏经验的中国电视人来说，这是更有效的学习方式。《奔跑吧兄弟》就由原班团队制作了前五期节目，《两天一夜》和“花样系列”的PD（导演）罗英石也随《花样姐姐》和《花样爷爷》一起来到中国，帮忙为节目进行本土化改造。 3.主打明星牌加社交网络的助推。 在以明星为卖点的真人秀节目中，你能找到包括林青霞、杨钰莹、朱茵、宁静、蔡少芬在内的“上一辈明星”，也能找到平日更多出现在大银幕上的黄渤、孙红雷、黄磊等戏骨级人物。 近几年来，真人秀趋于明星化后，真人秀这个议题才真正地开始火热起来。国内很多传媒机构在制作真人秀时往往照搬这种明星化思路。一方面，明星的高人气可以带来一定的收视保障；另一方面，直接购买金牌节目也免去了不断“试错”带来的运营压力。这种思想也造成了目前国内各地方卫视扎堆“明星真人秀”的尴尬现状。下图则是三四季度卫视主要综艺节目一览：
1·广电总局全称（国家广播电视电影总局）。 2·（1958年），中国第一家电视台，（北京电视台）于国庆节试播，年底播出。就是中央电视台的前身。全天播出4小时，内容为新闻简报。 3·1979年1月28日，（上海电视台）宣布，即日起受理广告业务。并播出中国电视史上第一条商业广告（“参桂补酒”）。 4·湖南广播影视集团党委书记、董事长是 ( 吕焕斌 ). 5·1999年，荷兰一家电视台推出了（《老大哥》）节目，真人秀节目才开始作为一种独立的节目样式出现并发展起来。《老大哥》节目的名字出自（奧威尔）的预言性小说（《1984》）。 6·调查类新闻节目的“鼻祖”是1953年英国BBC开播的（《全景》）节目。 7·肥皂剧（《伊斯坦德人》） 1985年在BBC1首播，该剧是作为独立电视（《加冕街》）的竞争产品诞生的。 8·1936年11月2日，这是一个值得全世界纪念的时刻。这一刻，英国广播公司BBC在伦敦郊外的亚历山大宫，以一场规模颇大的歌舞演出，开始了它的正式播出。这是世界上第一个用电子电视系统播出的定期节目，因此人们常常把它视作人类电视事业的开端，标志着电视时代的来临。（实况转播） 9·1960年12月9日在ITV首播，（《加冕街》）是英国电视史上播出时间最长的电视剧。 10·PBS儿童制作：（《芝麻街》）。 11·美国商业体系中，传统三大广播公司是（ CBS ）哥伦比亚广播公司、（ ABC ）美国广播公司、( NBC ) 美国全国广播公司。 ( FOX ）福克斯广播公司、（ CW ）哥伦比亚及华纳兄弟联合电视网。
·制播合一 是指电视节目的策划、投资、制作、审查、播出等各个环节由电视台内部的节目部门统筹完成的运作体制。 ·真人秀 一般是指以电视传媒为介质，通过举办某一类别的比赛活动，以从多名参赛者中选取最终获胜者为目的，同时有着富的奖品，可以获得广泛的经济效益的电视节目。 ·新闻类节目 是指以新闻材料为基础加工制作而成的电台或电视节目。 新闻类节目包括现场或预先录制的访问、专家的分析、民意调查结果，偶尔会包含社论内容，以信息量大为标志，时效性、广泛性、指向性是其主要特质。 ·《60分钟》 《60分钟》是美国哥伦比亚广播公司（CBS）主打的一档电视新闻杂志栏目。栏目创办于1968年9月，当时还没有一个完整的栏目形态，只是在每周二晚间黄金时段和《CBS新闻小时》轮流播出。 ·家庭影院 家庭影院概括来说可以从综合两个概念去了解，这两个概念分别为“家庭影院标准”和“家庭环境中播放电影片中的播放系统”。家庭影院市场又添一军：目前的微型投影仪家庭影院，已经占据了50%的市场份额，从2009年到2010年在短短一年时间里，投影向家庭影院进军的势力已经击败了彩电占据了市场巅峰，特别是它所独具CMMB功能和接机顶盒直接看电视的功能，加工内置存储，可以下载网络最新电影和听歌等功能，已经是彩电无法取代的了，微型投影仪必将占据未来家庭影院市场。
青年记者?２００８年４月中 ５６ 广电视听 展举步维艰的现状，研究者指出中央电 视台应该在政策上支持地方台的军事节 目，在政策、播出时间和人员方面给予 一定优惠的条件下，栏目要走自主运 营、自我发展的道路。 对目前电视军事节目 研究现状的思考 １．倒金字塔结构的研究层次 任何学科领域都包括三个层面：知 识、理论和思想。知识是基础，理论是 系统化和条理化的知识，而思想则是从 理论中提炼的精华。对于电视军事节 目，发展策略研究是思想、理性认识，应 该建立在丰富而又真实的历史知识和理 论架构的基础上。而目前我国电视军事 节目研究的现状恰恰相反，研究层次呈 现倒金字塔结构。数量最多的策略研究 是搭建在数量最少的历史和理论的研究 的基础上的。尽管我国电视军事节目实 践的历史和经验都算得上丰厚，但由于 缺乏理论的勾勒和历史的铺陈，建立在 其基础上的策略研究也就缺乏指导性、 合理性和科学性，对实践的指导意义也 就无从谈起。 我国电视军事节目研究应该围绕着 为谁存在、为受众和社会提供什么样的 价值这些根本性问题加强基础性理论和 历史的研究，从研究具体的节目形态的 业务研究着手以策略性研究为目标，军 内外形成合力，探索电视军事节目发展 的内在规律，为电视军事节目的发展提 供理论指导，为我国电视军事节目的繁 荣做出贡献。 ２．理论与实践的距离 电视军事节目的研究需要一批了解 军队特殊性、既有在一线的实践经验又 有深厚理论素养的研究者，紧跟电视节 目发展前沿，在现有的框架内提出一些 切实可行的发展策略和未来构想，为电 视军事节目的管理者提供借鉴和建议， 自上而下对电视军事节目进行改革，实 现电视军事节目“光荣与梦想”的道路。 （作者单位：南京政治学院）国内电视真人秀节目存在的问题 ● 李 强 真人秀电视节目在我国走过了５ 年的历程。５年里，由于文化的 差异和电视发展水平的具体情况，我国 真人秀节目尽管不断掀起收视的高潮， 但也存在诸多问题，引来了不少质疑与 非议。 激情的缺乏 参与度不够，参与者在节目中好似 木偶，是这类节目的通病。参与者必须 对生活充满激情，对电视节目中所“拟 态的生活”过程充满激情，是这类节目 成功的保证。然而，由于模仿西方同类 节目形态，在内容设计上缺少相同的文 化背景，因而无论是演员（表演者）、电 视节目的制作者、还是观众，都缺乏作 为“真人秀”节目元素重要组成部分的 “激情”。许多的受众与业内人士在不同 的场合都对此提出一些看法。这是一个 问题，江北为枳，江南为橘，“整体并非 仅是其所有的部分的总和，而是那些部 分的独特的排列和内在关系，从而产生 了一种新实体的结果”。本尼迪克特的 这句话是中国真人秀节目的最好注脚。 如何找到这种新的实体，如何迈过这道 “不同文化背景”的坎，制作出具有中国 味的、原创性的真人秀电视节目，成了 中国真人秀电视节目面临的问题。 想要将真人秀节目形式本土化，从 目前的局面看，无论是节目策划意识， 还是制作能力，都还有一段很长的路要 走，前景如何还不得而知。因为在目前 中国的电视界，成功的、原创性的、有 中国特色的竞技加娱乐类的电视节目基 本上等于零。无论是中央电视台红极一 时的《开心辞典》、还是《幸运５２》，以 及部分省级电视台制作的真人秀节目， 可以说都是模仿西方的同类节目形态。