运笔规律：居上，竖钩要短势微弯，上端稍重些，钩被省略，（小字作头时，中间的竖钩改为竖）左右两点与竖钩距离适当，要对称呼应。
组字规律：小字下面展开，小字的两点略近；小字下面没展开，小字的两点略远。如：尖、尘、少、肖、劣、尚、省、雀等。
2 《口诀》：“小字作底——要出钩。”
运笔规律：竖钩要直、竖要粗壮、要短、左点昂、右点略低，出钩要有力度。
组字规律：小字大小取决于上面的部件：上面的部件多、横向宽、要小，竖要短，左右两点宜近；上面的部件小，横向窄，小要大，竖要长，左右两点宜远。
如：索、景、东、示、京、尔、票、等。
3 《口诀》：“两点悬空——短横斜。”（斗字旁）
运笔规律：两点要协调，上点稍靠右，下点微靠左，两点四不靠，短横要斜，竖用悬针，悬针写得要直而挺拔。
组字规律：居右竖要长，竖起笔略高于左部，与左部靠的紧凑。
如：料、斟、斛、斡、科、蝌、鈄、斜等。
4 《口诀》：“横画要长——撇捺收”、“大字作底——横偏左。”
运笔规律：大字作底，横要长，要偏左，撇要短，捺为长点（捺角低，撇角高）。
组字规律：底横要长，要把上面的部件全都托起来。大字作底以短撇和反捺居多，少数的字，上部部件小，形窄，下部的撇捺可以展开，但大字底的横要短。
如：类、奕、契、奥、奚、夭、天、奖等。
5 《口诀》：“右点占缝——示字旁。”
运笔规律：上点对下竖、横折撇上仰，斜撇忌过弯，竖用垂露，右点占其缝，在撇和竖画的交接处。
组字规律：右边的部件短，没有向下延伸，竖长；右部出现撇捺、竖弯钩时与左竖等长；右边部件长向下延伸，示字旁竖短。
如：祥、福、祠、禅、视、祝、社、礼、神等。
6 《口诀》：“衣字作旁——两点小。”
运笔规律：写法同示字旁，另加一短撇，短撇和下点要小，要卧在接缝中，下笔易轻、两笔宜小、相应短，注意协调。
组字规律：同示字旁。
如：衫、初、补、被、衲、袪、衿、袜、袖等。
7 《口诀》：“草字作头——分三份。”
运笔规律：横画忌粗，左边的斜竖，应小于和低于右边的撇，横画上部露出的部分适当长，下部相应短，一斜竖一短撇将横基本上分成三等份。
组字规律：下部展开，草字头的横要短；下部没展开，草字头的横要长。一定要弄懂“艹”和下面组字的辨正关系。
如：艺、草、茶、药、苔、花、英、苑、菜等。
运笔规律：整个字头呈扁宽形，两撇要短稍斜，两短横斜上，下两点的位置偏右略垂，点要小，避免妨碍下边笔画。
组字规律：下部的部件大展开，竹头小；下部的部件小，没展开，竹头略宽。
如：笔、符、笙、箱、签、笼、笠、筑等。
9 《口诀》：“短横离竖——彐字头。”（卧山头）
运笔规律：“头”要小，三横间距稍近，中间短横万不能与右竖相交，下横右端略出。彐字头在下、在右底横平。
组字规律：居上“头”要小取扁势，略窄为好；居下，以扁略宽为好；居右偏下以窄略长为好，三横要拉得开些。
如：寻、帚、录、碌、雪、彗、归、扫、灵等。
10 《口诀》：“艮字居左——竖提短”、“艮字居右——竖提长。”
运笔规律：注意艮字居左时，竖提要短，撇捺省略改为一点；居右竖提要长，撇短捺长。
组字规律：艮部居左要小，要偏上；居右不但竖提要长，撇和捺要充分的展示；居上捺略平（用反捺）。
如：既、狼、娘、恨、艰、垠、银、垦、郎、即等。
11 《口诀》：“横短竖长——司字框”、“被包部分——往左闪。”
运笔规律：横要短，折钩要长，出钩要小。横折钩的折运笔要呈现“外方内圆”。
注意：横折钩的折钩千万不能往左倾。
组字规律：被包围部分往左闪出半个字。
如：习、刁、词、饲、祠、伺、司等。
12 《口诀》：“句字作框——短撇垂”、“被包部分——往左闪。”（句字框）
运笔规律：短撇垂，接撇尾部写横折钩，折笔后取直势（通常情况下）。
提示：左钩出锋不宜长，出锋短小尖锐为好。
组字规律：被包部分往左闪出半个字。被包部分的笔画“少、小、斜”时用斜包，斜势要小，若被包部分的笔画“大、多、正”时用直包。
如：訇、匈、甸、匆、句、勾、匀、旬等。
13 《口诀》：“医字作框——底横长”、“里部偏左——不越横。”
运笔规律：掌握三点：1.上横短；2.竖左倾,起笔不接横;3.折后的底横要比上横略长,底横略凸。
组字规律：被包围部分往左靠。
如：区、巨、医、匡、匠、匹、匝、匪等。
14《口诀》：“两边对称——低横凸。”（画字框）
运笔规律：写好这一半包围框关键在于；外框不宜太高，呈上开下合之势，左右两竖要作相向处理，低横要上凸，万不能写平，右竖略长于左竖。
组字规律：先写被包部分，后写画字框，防止外框写的过大，字心与外框若即若离，恰到好处。根据不同的字形，调节框形大小和竖画的收缩度。
如：凶、画、击、函、幽、齿、凼、山等。
15 《口诀》：”特色一笔——两点底。”
运笔规律：楷书两点底习惯的写法是：“，这里提倡的是：上点横向出点，下点竖向出点，如水滴欲坠地之状。
组字规律：《口诀》“一点在下——一点垂”，“两点在下——下点垂”。这样出点，该字重心下垂，有稳定感。
如：冬、尽、寒、搀、图、终、领、专、令、枣等。
16 《口诀》：“四点作底——间距匀。”
运笔规律：第一笔为左点，后三笔为右点，顿笔一个比一个加重略加长，最后一个右点略长，它与第一个左点要对称，点与点之间距离要匀。四点底起笔都在一条直线上。
组字规律：四点底与上面部件组字时要往上靠，不能拉远，要把上面的部件全部托起来，起到“地载”的作用。
如：烈、杰、燕、点、焦、羔、照、然等。
17 《口诀》：“弯如新月——卧心钩。”
运笔规律：左点与卧心钩相随得很和谐，卧心钩轻落笔，然后逐渐用力，由细到粗呈弓状，卧心钩出钩要对准字的中心，三点在一条斜线上，三点忌“水平”。作字底中间点不宜高，注意第二笔的弯度不要写成“罗锅”。钩身的形态，状如新月。
组字规律：心以扁取势，凡心在字下者均稍靠右，且在多时为以下托上。
如：心、息、怒、想、意、思、恐、慈、必、忠等。
18 《口诀》：“非字作头——要对称。”
运笔规律：左竖短、右竖长，左三横右三横完全对称，长短不一。
组字规律：居上略扁取势；居下略长取势；居右略窄取势。
如：悲、翡、斐、蜚、菲、霏、诽、啡、罪等。
19 《口诀》：“上撇要平——还要短。”（爪字头）
运笔规律：1.上撇要短要平，出笔短促有力；2.下三点中间点略小，撇点起笔高于第一点；3.四笔要有间距又相互照应。
组字规律：下部笔画多，横向展开，“头”略小；下部笔画小，“头”略大。
如：妥、奚、采、孚、觅、爱、舜、乳、受等。
20 《口诀》：“三撇居右——要放开”、“三撇居左——要收住。”
运笔规律：第一撇要短，第二笔撇起笔对上撇的胸部，第三撇要长，三撇起笔的位置在一条斜线上。三撇居左不能长，要收住。
组字规律：左部长，三撇起笔略低于左部；左部短，三撇起笔略高于左部。
笔画变化规律：在一个字中出现两个以上相同笔画时，要在长短、粗细、斜正曲直等方面进行变化，无变化则会千字一律，失去了书法艺术的生机与活力。
如：影、彩、彤、彰、彬、杉、形、须、彭等。
21 《口诀》：“山字作旁——底横斜。”
运笔规律：山在字左，体形小，底横一定要斜，这样与右部结合得贴切自然，山在字头，要稍扁，不能太宽，中竖略长，要位置居中；山在字底，中竖要短，要占中，体略小。
组字规律：上居左——偏上，字形小；上居右——偏下，形略大；山居上——形略宽扁，中竖正；上居下——形要小要扁，竖要短。
如：岭、峻、屹、峡、岁、岗、岳、岱、仙、珉等。
22 《口诀》：“虫字作旁——取斜势。”
运笔规律：此旁以斜取势，两横和平挑均平行，“口”要扁，竖略左倾，出头略长。这样取势与右部组字时非常贴切。
组字规律：居左偏上；居右偏下；居上居下要小，出“头”要短。此组字为左斜右正。如：蚪、蜂、蜴、蚝、蚁、蚂、蜚、蛊、触、虾等。
23 《口诀》：“上横要短——点偏右”、“两横要斜——形体小。”（立字旁）
运笔规律：立居左，斜点偏右悬空，短横取斜势，左点上下不靠，右撇点着地不着天，末横变提，上短横与提斜平行。
组字规律：居左偏上略小；居右偏下略大；居上，居下底横长，取扁势，横距变小。如：站、端、竣、靖、拉、童、章、竖、飒等。
24 《口诀》：“辛字居左——竖改撇”、“辛字居右——用悬针。”
运笔规律：辛居左把下面的一竖改成短竖撇，增加组字的美感。
组字规律：居左要用短竖撇；居右要用悬针竖；居下横长竖短取宽势。左中右组成的字中间部分要窄要小，此类组字要加大反差去组合。
运笔提示：“笔画繁多——疏密均”。笔画多的字笔画宜瘦劲，排列紧密又清晰匀称，要迎让有序，布白合理。
如：辣、辩、辫、辞、辟、梓、辜、瓣、辨等。
25 《口诀》：“田字作旁——字形窄。”
运笔规律：位居左部写得要窄，略长右上斜；位居上、中、下写得宽而稍扁，中间短横偏左。
组字规律：居左偏上，略小；居右偏下，略大。不论居上、居下还是占中，形体相差不大。
如：略、畎、畈、思、男、雷、龟、细、畔等。
26 《口诀》：“撇头下竖——要对齐”、“鱼字作旁——‘田’要小。”
运笔规律：短撇斜，横折撇要小，与短撇不平行，“田”字要小，字身勿宽，整体取斜势。
组字规律：居左要小略偏上，居右大势略平。鱼居左上部靠右，“田”字右上斜，在字上或字下时，形体扁宽。
提示：上撇起笔宜居中，要和下面“田”内的竖笔在一条直线上。
如：鳞、鲛、鲤、鲸、渔、鲁、鲜、鳖等。
27 《口诀》：“者字作头——底横长。”
运笔规律：上横短下横长，竖出头较多，横画偏左，撇陡略长，写撇时，撇必须与上竖尾相交。
组字规律：者字头在上，横要长，要把下面的部件都盖住。下面的左部起笔与字头的中竖对齐。
如：孝、老、考、耆、耄、耋、者等。
28 《口诀》：“被包部分——找重心”、“斜钩要长——载字头”。
运笔规律：先写长横，长横以斜取势，在长横中间偏左处写一个小“十”字。斜钩起笔处比“十”字稍高，斜钩要长，短撇应从斜钩中部下撇，上点为右点。
组字规律：“土”字头下面的任何部件都要与“土”字的一竖找准重心，下面部件上靠，与上横走势一致。完成下部后再写斜钩。
如：裁、栽、烖、戴、哉、截、戴、载，等。
29 《口诀》：“历字作旁——‘脖子长’。”
运笔规律：“历”横折折折钩要连写，注意折处要圆转。上下折要有变化，第一笔的横要短，要“扬头”，折要长（脖子要长）还要左倾，与折连写的横要长，折钩要短要斜进，下两撇前收后放。
组字规律：左长右短、左小右长，居下“脖子短”“横”要宽。
如：杨、炀、畅、汤、场、扬、荡、肠等。
30 《口诀》：“豕字作底——弧要大。”
运笔规律：横短，下撇起笔偏左，弧钩的弯度以90度为佳，下两撇略垂，钩略平，右边的撇要短，捺用反捺正捺均可。
组字规律：上面笔画多或被覆盖，豕在下要小；上面的笔画少，豕在下略大。居左小，居右大。
如：象、豪、像、啄、琢、家、彖、缘、豢等。
31 《口诀》：“母字作旁——取平行。”
运笔规律：整体字框基本呈平行四边形。母字的上横与中间的长横和下横基本平行；左竖与右竖基本平行。书写时母字的横折竖钩走势向左下，与左边的竖折的竖协调，钩部位于中垂线上。这样能保持字的平稳。里面的上下两点要协调，长横略取斜势，上下两横与长横走势协调。
组字规律：以斜取势，居左要窄；居右要宽；居上居下取扁势。
如：拇、姆、坶、海、贯、毒、毓、毑、侮等。
32 《口诀》：“殳字作旁——‘头’要小。”
运笔规律：“头”小就是殳字“头”的竖撇要小，横折弯钩的横要短、弯势要小。下面的撇捺要伸展，撇短捺要长，撇尾高、捺脚低。
组字规律：左边的部件长、殳起笔低于左边；左边的部件短，殳起笔要略高于左边。
如：没、般、段、毁、毅、欧、殿、役、殁、设等。
101 《口诀》：“十字作旁——横变挑。”
运笔规律：十字旁居左竖用垂露，短横变平挑，平挑略偏上。
组字规律：右边的笔画多，向下延伸，左边的十字旁竖短；右边的笔画少，没有向下延
“博”字书写要领：伸——竖长。十字旁居右，横短竖长用悬针。右上部甫字作头时，第三笔横折钩改为横折。
如：博、协、什、计、汁、叶、针等。
102 《口诀》：“十字作头——出头长。”
运笔规律：“十”居字头，有大有小，横有长有短，要因字而异。居字上时，竖笔略向左斜。
组字规律：居上、下部展开——十字头横短；下部窄小——十字头横长。
如：考、支、卉、南、韩、古、去、士、克、直等。
103 《口诀》：“横长竖短——横偏左。”（十字底）
运笔规律：居字底有三种情况：1.横长,竖不宜长;2.横短,竖长;3.横都偏左.
组字规律:不论是横长竖短,还是横短竖长,竖出头都不能长.上部收,下部横长;上部展,下部横短.
如：华、卓、毕、午、辛、早、卑、千、卒等。
104《口诀》：“木字作旁——横偏左。”
运笔规律：书写木字旁注意二点：1.短横偏左；2.右捺缩点，点不越过短横。
组字规律：左右结构同单人旁，木在下请牢记：“横长竖短——撇捺收”；“横短竖长——撇捺扬”。此组字规律为窄让宽，，左部窄右部宽的组字都属于这一类。
如：根、杨、棉、杉、枕、社、朵、采、楷等。
105 《口诀》：“禾木作旁——要三离。”（禾木旁）
运笔规律：先写上撇，这一撇要短、要平。禾木作旁要“二离”：1.上撇与竖离；
2.右点与横竖交叉处离，即错位。
组字规律：左右结构与单人旁同。禾部居上时，撇捺的写法取决于：下部部件横向展开，撇短捺改点；下部没展开部件小，禾部的撇捺要展开。
如：程、秋、种、秒、和、秃、季、香、秀、秦等。
106《口诀》：“米字作旁——短横斜”、左点独立——上撇连。”
运笔规律：先写左上侧点，右上短撇与竖连。短横偏左要斜，下面的撇不越横。整体要窄。
组字规律：左右结构同单人旁，在上下结构中，“米字作头——出头略长”、“米字做底——出头短”。
如：粮、粗、粒、粘、粑、精、类、粟、料等。
107 《口诀》：“挑不越横——提手旁。”
运笔规律：提手旁，钩锋忌过长，竖钩要写得竖挺，
钩时要向左下停驻蓄势，用力钩出。挑的收笔千万别过横尾。
组字规律：提手旁的长短取决于：右部向下延伸，提手旁的竖钩要短；右部出现
撇捺、平撇，提手旁与之等长；右部没有向下延伸，提手旁略长。
如：按、掉、提、持、抄、扳、扑、拄、把、托等。
108 《口诀》：“牛字作旁——短横斜”、“撇斜横短——不出钩。”
运笔规律：先写短撇，再写短横，要斜，接着写竖，不出钩也可，再顺势写挑，挑不越短横尾。
组字规律：牛字旁的长短取决于：右部向下延伸，牛字旁短；右部出现撇捺，与牛字旁等长；右部没有向下延伸，牛字旁长。牛在下，底横长，竖不易长；牛在右大，用悬针竖。
如：牡、物、牧、牺、特、犁、告、牟、件、牲等。
109《口诀》：“车字作旁——三横斜。”
运笔规律：先写横，再写撇折，接着写一竖，底横变提，提偏左。车的上两横和下边的平提全部呈斜平行。
组字规律：车字旁竖的长短取决于：右部向下延伸，竖短；右部出现撇捺，与左竖等长；右部没有向下延伸，竖略长。车在右大；车在上小；车在下底横长。
如：轴、轻、轨、软、较、输、轮、阵、辈、轰等。
110 《口诀》：“绞丝作旁——一条线。”
运笔规律：居左，两旁撇折要注意重心一致，撇长、折短，平提与第二笔的折平行，平提起笔靠左些。
组字规律：右部的笔画多或者向下延伸，左部的绞丝旁偏上，右部的笔画少；占的位置小，右部要偏下。
如：纸、约、红、绝、锦、织、线、纱、绕等。
111 《口诀》：“火字作旁——要偏上。”
运笔规律；先写两点，左点竖一些，撇点高于左点，第三笔为竖撇，上部要直，第四笔捺改为点。
组字规律：当右部的笔画多或向下延伸，火居左全偏上；当右部的笔画少，没有向下延伸，火居左要大，如灶、灿等字。居上时，撇捺收缩；居下时，撇捺跨度大；居右时，“火”大竖撇出头长。
如：炼、炸、烽、炉、炒、焚、炎、灶、灿、耿、烧等。
112 《口诀》：“女字作旁——空隙小”、“两撇间距——要缩小。”
运笔规律：第一笔的撇要垂一些，第二笔的撇要长一些。两撇距离要缩小。指的是女字旁的第一撇和第二撇之间的距离拉近，两撇平行，第二撇略长，反捺要短。写跳画时注意女部中间的“空间”要小，斜挑不出界。“女”居字底反捺要长。
组字规律：女部居左以窄、斜取势，以偏上为佳。居下“出头”要短、横要长，横偏左，形稍压缩。此组字规律为简让繁，左部笔画少占的位置小，右部笔画多的都属于这一类。
如：娘、娟、婚、妈、娇、要、婪、安、姿等。
113 《口诀》：“弓字作旁——要写窄。”
运笔规律：弓字旁要写窄，横折起笔要短，下横略长于上横，竖折弯钩起笔偏右，上两横与竖折的折以斜取势，呈斜平行，整体为上小下大，上紧下松，稍向右倾斜。
组字规律：居左边要窄，忌宽，其身忌正；居右略大；居下部宽而扁，下面的宽度不能超过上部首，左右组字规律同单人旁。
如：弘、弹、强、弧、粥、弯、张、躬等。
114 《口诀》：“马居左边——‘头’要小”、“马居右边——‘头’略大”。
运算规律：马居左‘头’小，指的是横折起笔较短，写得较瘦些，马部呈上窄下宽；马居右，横折稍大；马居下。竖折折钩要前折拉开，横较长，底横斜靠上些。第二笔左竖略垂直。
组字规律：马居左以窄为好，忌宽，宜左倾；居右“头”略大为好；居下行体宽。
如：骏、驴、驻、驯、骄、驾、骂、冯、驶等。
115 《口诀》：“号字作底——折钩长。”
运笔规律：两笔，先横后竖折折钩，整体向左倾，竖要短，要斜，折钩长。
组字规律：居下部时，上部部件横向伸展或被覆盖则横画要短；上部部件收敛则横画要长；居右边时，横画要短，竖折折钩起笔偏左，整体略长。
如：兮、夸、亏、粤、朽、巧、挎、号等。
116 《口诀》：“上撇要陡——横起尾。”（反文旁）
运笔规律：上撇挺而直，短横起撇尾，要斜，下撇在短横的中间下笔，笔势竖而弯，捺要长，捺脚低而壮。
组字规律：左部长，反文起笔底；左部短、小，反文起笔高。
如：收、敌、攻、敬、教、政、敢、致、敏等。
117 《口诀》：“上撇要陡——横钩短。”（欠字旁）
运笔规律：上撇陡，从撇的尾部起笔写横钩、宜窄，再从横钩的左端或与上撇相对写竖撇画（撇稍立），最后从撇的头部写捺，捺要舒展。
组字规律：左大右小，左小右大。左部长，欠起笔要低于左部；左部短，欠起笔要高于左部。
如：欲、款、欣、歌、吹、欧、歇、软、欺、欢等。
118 《口诀》：“斤字作旁——两撇离。”
运笔规律：短撇略平和竖撇保持距离，横短，竖下垂（与短平撇头部对齐）。居右横略长，竖用悬针。第二笔为竖撇。
组字规律：斤居左竖短；斤居右竖长；斤被托抱要小。
如：颀、斯、斩、所、新、祈、断、近、欣、听等。
119 《口诀》：“撇离点粘——形体宽。”（贝字旁）
运笔规律：横折长于左竖，竖撇避免与左竖相连，右点与横折相交，形体窄。
组字规律：居左以偏上或占中为佳。居右略宽。居下时分两种情况：1.上面的部件小，贝要拉长些；2.上面的部件大或宽，贝要矮小些。
如：贩、败、赌、则、购、贴、贺、贞，狈、财等。
120 《口诀》：“页字作旁——横偏右。”
运笔规律：单独写页上横偏左；页居右，上横偏右，小撇起笔于横画中间偏左些，下面“贝”字往窄写，下撇画四不靠，右点与竖粘。
组字规律：楷书在组字上，右边的页要低于左部。
如：顺、颁、预、颗、顶、顽、领、顾等。
121 《口诀》：“左短右长——撇占中”、“上部要窄——钩要矮”。（见字旁）运笔规律：上部要窄，撇要占中，撇硬。竖弯钩写得要舒展大方，竖弯钩的竖要短要矮，出钩要小要垂。撇硬钩舒展见字作旁才好看。
组字规律：左部长，见部起笔就要比左部低；右部短，见部起笔就要比左部高。居下时形略短，竖弯钩的“横腕”要长。
如：规、砚、现、舰、靓、览、觉、视等。
122 《口诀》：“左耳居左——竖要短。”
运笔规律：耳部居左，竖不但短，还要有垂露，竖下垂，略左倾，上面不封口。
组字规律：除了右部在组字中没有向下延伸，且笔画少，左耳部的竖略长外，其余组字左耳部的竖都要短。
如：阵、阮、阶、限、阴、陆、除、队、阻、际、阳、陈等。
123《口诀》：“右耳居右——竖要长。”
运笔规律：耳部居右，竖不但长，还要用悬针，上面要顶头封口，“耳垂”略大。
组字规律：耳部居右，在所有的组字中竖都要长。
如：邓、郑、部、邪、郭、郎、那、都、邮等。
124 《口诀》：“竖用悬针——‘头’要小。”（单耳旁）
运笔规律：此旁居右，横折钩起笔稍斜，折笔短“头”小，往里斜，耳廓不得太大，竖为悬针。折和钩忌软滑无力。
组字规律：“单耳起笔——占中腰”。单耳旁起笔要在左边部件的中部。下边的悬针竖要长，这样保持字的重心稳定。
如：却、印、邵、即、叩、卯、卸、脚等。
125 《口诀》：“士字作头——底横短。”
运笔规律：横长竖短、底横最短。竖出头不能长。
组字规律：士作字头，它的大小取决于：当下面的部件占位多，士部要小；当下面的部件占位不大，士部写得略大。以上两种情况，士出头都不能长。
如：声、壶、嘉、壹、壳、志、吉、喜等。
126 《口诀》：“矢字作旁——短撇陡。”
运笔规律：上撇要短要要陡，两横斜平行，第二横偏左，两横尾右边对齐。矢作左旁，“撇横相连——横起尾”；矢在下，“撇横相连——横偏上”。
组字规律：右部的部件小，矢大；右部的部件大，或向下伸展，矢小略偏上；矢
在下。横长偏左。
如：知、矩、雉、矮、矫、矬、矰、矣、短等。
127 《口诀》：“上收下放——鸟字旁。”
运笔规律：鸟字旁，上要小下要收，指的是“鸟的头”要收紧，上撇短，较垂，横折钩写得要小，取斜势，点不写满；下要放，指的是竖折折钩要宽，钩身内收，下面的横偏左偏上，不靠右折。
组字规律：鸟居左要小，鸟居右要大。鸟居右起笔都要高于左部，鸟居下要小，上撇占缝。
如：鸡、鸦、鸥、鸭、鸣、鸽、鸵、鸳、鹅等。
128 《口诀》：左点悬空——撇点连。”（合两点）
运笔规律：位居上部，位置要占中，只有占中才能起到平衡左右的作用。左点独立，撇点稍长；左点要轻，撇点重，两笔的距离要适当：不能太近——挤；不能太远——散。
组字规律：定位：左点要低，撇点高。字形长，上面点的角度要小，整体小；字形短，上两点的角度要大要陡，整体略大。
如：兑、单、首、普、兹、半、弟、前、兰等。
129 《口诀》：“？字作——点独立。“
运笔规律：是由右点、短撇和一横组成。写法是轻落重按写左边的右点，再顺抛写出右边的短撇和下一横。左点和短撇，表面是分离的，但实际上左右两笔之间的笔势是呼应的，笔意是相连的。
组字规律：下部展开，“？”头要短；下部没展开，“？”头要长。
如：兰、关、兹、慈、美、并、前、益等。
130 《口诀》：“点悬撇连——横距匀”、“？字作头——三横短。”（羊字头）运笔规律：左点悬起，右撇点与横连，两点对称占中；“？”部横竖皆短，中横最短，三横间距匀，竖居中。
组字规律：下部的笔画多占位，多展开，“？”部底横短，三横间要紧凑；下部虽然展开但竖向占位少，“？”部底横略长，三横间距略拉开。
如：姜、养、羡、善、羔、恙、样、美等。
131 《口诀》：“？字作头——要写小”、“整体造形——取三角。”
运笔规律：恰似等要三角形，？身不能大，提笔最忌平。
组字规律：？头居上，要视下面笔画的多少来定它的大小。居下略大；居右偏下。
如：矣、牟、弁、叁、公、允、充、去、县、私、参等。
132 《口诀》：“撇硬竖短——横腕长。”（儿字底）
运笔规律：“儿”在下，撇身变矮，撇画斜而直，斜撇宜短，取向左欹侧之势。竖弯钩的竖在左倾还要短，万不能写直，横腕相应长些，以使字平稳，竖弯钩的弯部要自然。
组字规律：上面笔画多，有叠笔，撇要短要斜，对应的竖弯钩的竖要短，横腕要展；上面的笔画少，无重叠笔画，下面儿的撇要长要垂，竖弯钩的竖要长，横腕要缩。
如：克、兄、先、竞、光、允、兔、尧等。
133《口诀》：“以矮取势——几字底。”
运笔规律：居字底撇画竖而弯，长了不好看，右边横折弯钩势要展开，出钩略长。整体要矮；居右边竖撇略长，横折弯钩与撇对称，要写得窄且有一定的高度。
组字规律：居下几字底要占中，弯势要拉得开；居右撇要略长，弯势不能拉得太开。
如：凭、壳、凫、凳、亮、凯、机、秃等。
134 《口诀》：“‘头’宽形扁——四字头。”
运笔规律：以扁取势，中间两竖要偏左（四字作头时，里边的小撇和竖弯折改为竖），上下可以不封口，形态是一个比较扁的倒梯形。
组字规律：下部笔画多“头”小、形态要扁；下部的笔画少“头”略大。要因字而异，合理布局。
如：罚、置、罢、署、蜀、罗、罪等。
135 《口诀》“横短肩宽——上横离”、“内画偏左——忌占中。”（西字头）
运笔规律：首横短，下框形扁呈倒梯形，中间两笔短竖与上横保持距离，且偏左。（西字作头时，里边的小撇和竖弯折改为竖）
“要”字运笔要领：“要”字在组字时，“女”字作底运笔要流畅、大胆、泼辣，下撇甩出去要有力度，横要偏左。
如：票、贾、覆、霸、覃、栗、粟、要等。
136 《口诀》：“皿字作底——底横长。”
运笔规律：以扁取势，上宽下窄，左右对称，底横长，要偏左，要“地载”。底横凸，底横运笔略重。里面部件运笔要轻，往左靠。
组字规律：“地载”者，要把上面的部件全部托起来，还要记住两个字，底横偏左。
如：盖、盆、益、蛊、监、盍、盈、孟等。
137《口诀》：“尸字作头——‘头’要小。”
运笔规律：尸字旁的“头”要小，两短横宜于近，上横略长，走势宜斜。左撇出锋要控制住，撇起笔在上横里，写上横留距离。
组字规律：被包部分不论笔画多少，都要往右闪出半个字。
如：局、尼、届、居、屋、展、层、屈、屁、尾等。
138 《口诀》：“户字作头——点偏右。”
运笔规律：点笔偏右，中间的横折横以小、扁定形，“头”取斜势，斜撇不能弯曲、不能飘。
组字规律：被包部分往右闪，闪出多少要因字而异，但至少向右闪出三分之一，居右，“头小”撇要长；居下，点占缝“头小”撇不能长。
如：扉、扁、房、戾、肩、启、炉、芦、扇等。
139 《口诀》：“卜字作头——上横短”、“卜字居右——竖要长。”
运笔规律：居上，短竖要短，横要短。卜部由于在字中位置不同，竖的长短和形态要各异，要因字而异。
组字规律：下部长而宽，竖要短，横要短；下部窄下，竖要长；居右，竖长用悬
针，点取横向，当左部的笔画少，占位少，右部用垂露。要灵活运用。
如：桌、卡、贞、卢、占、卤、外、卦、扑、桌等。
140 《口诀》：“走之组字——‘3’要小”、“点下起笔——占中腰”（走之儿）。
运笔规律：点高悬，点与横折对齐，左宜窄宜小，仿佛是小写的“3”，“3”要小，起笔要占右部的中腰，捺头低才帅，捺画体现“一波三折”之势。既要有动感又要平稳不失重心。
组字规律：被包部分完全往左往下靠。
如：遥、逼、连、过、造、迁、逻、迅、送、逮等。
141 《口诀》：“建之起笔——占中腰。”（建之底）
运笔规律：横折折撇要小，造型要美，右上取势，上横短，捺画体现出“一波三折”之势。“建之儿”左宜窄，捺头高才帅。笔势向右方舒展，遒劲而富有动感。
组字规律：建之起笔一定要占被包围部件的中部（切记）。
如：廹、迥、廼、延、廷、挺、建等。
142 《口诀》：“走字做底——捺要长。”（走字底）
运笔规律：上横较短，上竖居中，中横偏左，上下短竖对齐，下横短，三横间距匀。短撇要开，平捺要长，以托往右上部。
组字规律：被包部分往左靠。
如：趋、越、赴、趁、超、赶、起等。
143 《口诀》：“一点占缝——门字框。”
运笔规律：门字框的点侧而重，悬在左竖和横画“口”的上边。左右两竖可直可弧，必须对称，左缩右伸，左轻右重。
组字规律：被包部分偏上、偏左。
如：闰、问、闭、闲、闻、闽、闹、闫等。
144 《口诀》：“左短右长——同字框。”
运笔规律：第一笔写左边的垂露竖，横折钩的起笔与左竖留空隙，折钩要长，横折钩的折钩可往外倾，不宜里靠。左竖短、细、轻；右竖长、粗、重。
组字规律：被包部分偏上、偏左，下部稍微宽些，字显更稳更耐看（门字框同法）。
里紧外松：对于框字结构的组字，一定要用里紧外松的方法来处理，里部要收，要紧凑，外部要放，这样里一收外一放，疏密得势，字才显充实饱满，美观大方。
如：周、内、用、网、冈、肉、罔、冏、同等。
145 《口诀》：“框字大小——看里边”、“因字作框——不封死。”（国字框）运笔规律：四面包围，围而不死，须透气。横折钩与左竖留空隙，底横不接左竖，也不越过右竖的钩。“围面不堵，守不宜困，为‘口’之常法，以去呆板、滞闷之感。”
组字规律：被包部分适当靠上偏左。框部的造型要“因字而异”，“字随其形”。当框内留白少，即笔画多时，外框略大；当框内留白多，即笔画少时，外框要缩。
如：困、团、囚、因、固、回、田、目、四、国等。
146 《口诀》：“竖心作旁——点离竖。”
运笔规律：先写左右两点，左竖点垂而略大，右点变短横要小要扬，右短横的起
笔与
左竖点上端齐平，垂露竖上轻下重，与左竖点离与右短横连。
组字规律：竖心旁的竖顿笔入笔即提笔渐行渐重，稍驻收笔，总体为上轻下重。竖在组字时略左倾为好。
如：愉、惕、性、慢、恨、愧、悦、忏、恒、怕、等。
147 《口诀》：“点离提连——丬字旁。”
运笔规律：丬部居左，左点与斜提的收笔处不要靠近，上点独立，与竖离，短挑与竖连。点和提画位置靠上些。
组字规律：丬部组字要根据右边部件大小长短来定位。右边的部件长、笔画向下延伸，丬部竖短；右边的部件出现撇捺，丬部的竖与撇捺等长；右边的部件短小，没有向下延伸，或者右边出现撇与反捺组合则左竖长。
如：将、壮、妆、状、装等。
148 《口诀》：“巾字作旁——竖插中。”
运笔规律：左竖轻起，竖左倾，横短折钩略长，中竖下垂。
组字规律：居左以窄取势，竖要短用垂露；巾居右，竖长用悬针；巾居下，形体宽。
如：贴、账、帽、帅、帛、带、帝、市、布、帆等。
201《口诀》：“两点水旁——要偏上。”
运笔规律：右点轻落笔往右下顿，斜挑重落笔向右上挑出。右点收笔回锋，斜挑收笔出锋，两笔距离适当，两笔的收笔在一条直线上。
组字规律：两点水取位大都偏上（左边小时要偏上）。右部宽，两点水的角度要小，纵向取势；右部窄，两点水角度要大，横向取势。
如：冻、况、决、冰、冯、凌、准、冲等。
202《口诀》：“隹字作旁——竖要长。”
运笔规律：整体形窄。左竖长而下垂，四横宜短，中间两横最短，间距匀，上横起笔靠“人”缝，（单人旁两笔交接处）各横紧跟，短竖与上点对齐。
组字规律：隹居右竖要长；居上居下以宽略扁取势。
如：雄、难、唯、准、推、稚、售、锥、雅、瞿等。
203 《口诀》：“三点缩短—右画繁”、“三点放长—右画简。”
运行规律：上点短小，偏右；中点稍长，偏左，第三笔挑点略长，起笔与第二点中间对齐，岀锋不能超过上点。上两点稍近，下两点较远，三点略呈弧形。
组字规律：三点水之间的距离取决于：右旁的笔画多，或向下延伸，三点水要紧凑，三点水之间的距离要拉近；右旁的笔画少，没有向下延伸，三点水之间距离稍长。
如：津、消、法、池、汤、沙、浪、江、泛、海等。
204 《口诀》：“皮字作旁——出头长。”
运笔规律：先撇后横钩，撇不宜长，要垂，横钩要短，上竖较长（竖出头长）。位居左部改捺为点。
组字规律：皮字旁的竖都要长于左部或右部，这是组字中关键的一笔，必须掌握。
运笔规律：内撇轻而弯，捺画“脚跟”低。
如：被、玻、破、披、彼、皱、波、颇等。
205 《口诀》：“厂字作头——上横短”、“横短撇展——撇离横。”
运笔规律：上横要短，出撇要控制住，不宜长。撇头多数不与横画相接。
组字规律：被包的部件往右闪，“左上包右下，被包部分适当大”。为了字形的饱满，被包围的部分略偏右下，并向右闪出半个字或三分之一。
如：库、历、压、厚、厅、厘、厢、雁、原等。
206 《口诀》：“点悬横短——撇靠里”（广字头）。
运笔规律：点取斜势，悬起，横要短，撇在横头下偏内起笔，撇要沉稳，撇不能长。
组字规律：被包部分向右闪，要外延，外延多少因字而异。
提示：广字头撇的长短，要根据被包部分是否下延，被包部分向下延伸，出现斜钩、竖、竖钩、捺、竖弯钩等，撇要短；被包部分部件小，没有向下延伸撇要长。
如：底、库、唐、府、店、庙、庆、席、庞、度等。
207 《口诀》：“点悬横短——撇靠里”、“两点偏上——撇离横。”（病字头）运笔规律：上点略偏右，与横离，横画忌过长，撇在横头偏内起笔，撇头可离横。左上点离撇，下挑点接撇，两点位置偏上。
组字规律：上横不能长，被包部分往右闪出三分之一。
如：症、痕、痪、痒、痛、疼、病、疙等。
208《口诀》：“横钩易斜——不能宽”、“左撇微弯——‘七’横斜。”（虎字头）运笔规律：竖短，短横占中，横钩起笔宜轻，不宜宽，略斜，出钩短促。左撇微弯，在横头下偏内起笔。里面的“七”要小，短横斜以让下。虎字头写得要紧凑，布白要匀称。
组字规律：虎字头下面的部件往右闪出三分之一。
如：虎、虑、虚、虏、虐、虔、虞、彪等。
209 《口诀》：“提短撇短——弧度小”、“子字作旁——‘头’要小。”
运笔规律：平提要小，撇短要斜要直。弧钩莫太弯，斜提出锋要短，取势为右上方。
组字规律：右部笔画多，向下延伸，子部要短；右部出现撇捺、竖弯钩，子部与右部等长；右部笔画少，占的位置小，子部要略长；被半包围时“子”要略小，横偏右。
如：孙、孤、孩、孜、孺、孟、孪、学、存、孔等。
210 《口诀》：“子字作底——‘头’要小。”
运笔规律：“头”小指的是：横折撇起笔要短，弧钩的弯势不宜大，弧钩出钩取斜势，横偏上偏左。
组字规律：上部没展开，子部横长；上部展开或被覆盖，子部横短。
如：享、孪、学、孛、孚、孥、孳、孝等。
211 《口诀》：“手字作底——出钩平。”
运笔规律：上面的短撇要平，第一横要短，第二横要长，三笔间距匀，要紧凑。弧钩书写要把握重心，出钩要短要平。
提示：弧度应写得弯而有力，不可写得过于弯曲。
组字规律：“手字作底——要占中。”关键的一笔是：手部的弧度与整体要占组字下部的正中。
如：擎、拳、挛、挚、摹、掌、拏、拿等。
212 《口诀》：“反犬旁——弯度大。”
运笔规律：先写上斜撇、要短，角度陡，弧钩的上部弯势要大，下撇不宜长，两撇不要撇得太开。
组字规律：反犬旁的长短取决于：右部向下延伸，反犬旁要短；右部出现撇捺与反犬旁等长；右部没有向下延伸，反犬旁略长。
如：狠、猥、犯、猫、猛、独、狂、狐、狸、狎、犹等。
213 《口诀》：“一部作头——要点三。”（一字头）
运笔规律：1.长横要有弧度；2.要稍斜；3.不可太粗，中部运笔要细，略上凸。
组字规律：独体字的横在上、下要注意三点：1.下部展开，上横短；2.下部收缩，上横长；3.要偏左。
上紧下松：对于“天、不、无、下”这一类型的字，一定要用上紧下松的方法来处理，上部紧凑下部展开，收放得势，顺理成字。
如：二、王、天、不、无、万、下、百、夏、开等。
214 《口诀》：“上横不顿——下横顿。”（二字头）
运笔规律：字有双横切忌雷同。第一笔为短横，取仰势，万不能顿笔；第二笔的长横取俯势，可以顿笔。只有俯仰相对，才能构成上下顾盼呼应的态势，字的形态才能显得上下贯通。
组字规律：二字头的宽窄取决于下部部件的宽和窄：下面的部件宽，上窄；下面的部件窄，上宽。居右两横距离拉开；居下两横取平势。
如：亏、元、亓、示、仁、些、云等。
215 《口诀》：“浮鹅钩旁——竖左倾。”
运笔规律：要体现高浮鹅的造型：“头”小，“脖子细”，“身子短”。“尾巴”向上。这里关键的一笔是“脖子”，指的是浮鹅钩的竖笔略顿后向下运笔稍细，还要左倾弯度自然，出钩小。
组字规律：此组字为“长短组合——短让长”。左短右长、左长右短。
如：轧、乳、孔、化、虬、扎、儿、乱等。
216 《口诀》：“整体偏上——竖对点。”（言字旁）
运笔规律：点取斜势、悬起，对点折要短，折角对上点，提要短，与点尾对齐。
组字规律：居左以偏上为好。横折的宽窄因字而异，其右边笔画少时相应宽些，多时相应窄些。
如：讨、许、详、诗、计、训、让、诉、说等。
217 《口诀》：“方字作旁——点悬起。”
运笔规律:方字第三笔（斜弯钩）的起笔及挑钩处与上点对齐。方居左，横要偏左；方居右，横要偏右；方居下，横画长短不同（因字而异）。
组字规律：方字居左，左小右大；方字居右，当左部小，方字大；方在下分两种情况：1.字头小，方字横长，如“芳”；2.上面的字头宽，方字横短，如“旁”。
如：放、施、旅、於、坊、旁、芳、旗等。
218《口诀》：“单人作旁——竖左倾。”
运笔规律：单人作旁竖的运笔不要直，要左倾。若把单人旁的竖写直，则缺乏活力，显呆板。
组字规律：单人旁竖的长短取决于：右边的部件向下延伸的，左竖短；右边的部件出现竖弯钩、撇捺、下二点的，左竖与之等长；右边的部件没有向下延伸的，左竖略长。
如：优、伸、付、伴、低、供、伏、但、仙、佛等。
219 《口诀》：“韦字作旁——三横斜。”
运笔规律：三横间距均、上横稍长，中横短，横折钩、横宽钩内收，整体要斜。
居左用垂露；居右用悬针；韦居左、居内时，横折宜小；韦居右、居下时，横折稍大。
组字规律：韦无论居左、居右或被包围，竖笔起笔都高于左右部，居下，竖笔露头少。
如：伟、纬、炜、帏、韧、违、韪、苇、韩等。
220 《口诀》：“横画宜短——撇捺展。“（犬字旁）
运笔规律：横画要短，撇画上直下弯，出头长，穿横稍左些。捺画要舒展，捺跟低于撇尾才好看。
组字规律：犬在右，横短，捺要舒展。居中中横长，撇短捺改点，如“器”。居下分两种情况：1.上宽，犬的横要短；2.上窄，犬的横要宽。
如：默、畎、伏、吠、状、突、哭、臭、献等。
221《口诀》：“乍字作旁——间距匀。”
运笔规律：撇稍立、要短、三横各异，中横最短，下横略长，诸横等距。悬针竖偏左，整个字形较瘦。
组字规律：居右整体要长，撇起笔的高度要超过左部；居下要小竖略长；居上时整体小，竖要短。
如：炸、昨、作、柞、咋、蚱、窄、怎、诈等。
222《口诀》：“双人作旁——上撇短。”
运笔规律：双人旁的第一撇要短、略直，第二撇要长，两个撇的起笔都在一条直线上。竖画可以左倾。
组字规律：双人旁的组字规律与单人旁的组字规律基本相同。
如：德、待、徐、往、很、得、彼、街、彻、律等。
223 《口诀》：“撇短捺长——八字头。“
运笔规律：撇短捺长，撇低捺高；撇短短得合理，捺长要长得充分。撇起笔要重，捺起笔要轻。它们之间定位要准确和谐，适型要美，有活泼感。
组字规律：要掌握两点：1.居上、居右，撇低捺高，撇短捺长；2.居下，撇改成撇点；捺改为右点。撇点与右点要相互照应。
如：兮、贫、公、松、其、兵、兴、具、分等。
224《口诀》：“人字作头——要顶头”、“撇捺相交——占中轴。”
运笔规律：捺画写于撇画顶部稍下一点，撇捺跨度的大小要视下面部件的宽窄而定。撇和捺相交须在字的纵轴上。
组字规律：下面的笔画多，横向展开，撇和捺的跨度要大；下面的笔画少没展开，撇和捺的跨度要小。
如：今、全、金、介、会、命、个、合、令、俞等。
225 《口诀》：“大字作头——横要短”、“撇长捺短——覆盖住。”
运笔规律：在人字头偏下一点加一横画，即大字头。书写时横不宜长，撇宜长，捺宜短，撇捺之间跨度的大小要因字而异。
组字规律：撇要长捺要短，要把下面的部件全盖住。“奇、牵”是特殊的两个字（当下部横向展开，大字头就必须写成短横、小撇和右点，以取得字体重心平衡）如：奋、夸、奔、奈、套、奇、牵、夺，等。
226 《口诀》：“折文作头——撇要长。”
运笔规律：短撇要斜要短，第二笔横折撇的撇要长要斜，捺要短，要扬，要舒展。这里关键的一笔是横折撇的横一定要短。
组字规律：上部的横折撇和捺把下面的部件全罩住，下部要靠上些。居左捺要长，
捺略平。
如：各、条、备、冬、惫、蜂、处、务等。
227 《口诀》：“撇低点高——两点离。”（父字头）
运笔规律：左小撇写成撇点，右点侧平些，撇点要低，右点略高些，，下面撇的起笔要比捺的起笔略高些。撇、捺应写得左舒右展，长撇和捺中间跨度要适当。
组字规律：撇捺相交并伸展，要覆盖下面。
提示：注意第三笔的起笔位置，在右点的头部。
如：爹、爷、爸、釜、斧等。
228《口诀》：“上下两横——要写短”、“中间短竖——要写弯。”（工字旁）运笔规律：上横要短，不顿笔；下横略长，要顿笔。关键的一笔是中竖，中竖短不取直，稍有撇意，“一竖占中——不取直”。“上下横相背，竖短弯为贵”。
组字规律：居左偏上，底横变提；居右偏下，底横略平；居上、居下取扁势，底横平。
如：虹、扛、肛、江、巩、攻、汞、空、差、红等。
229 《口诀》：“力居右边——撇要长”、“力居左边——撇要短。”
运笔规律：居右、横肩短、折略长、撇比折长。钩部的起笔与撇头对齐；力居左边，撇不能长。
组字规律：力部居右，左边的部件小，力的撇要长；当力被托抱之势或左部部件大，力小。力居下分两种情况：1.上面的部件宽，力在下要小横要短；2.上面的部件窄，力在下取宽势，横长折短、撇短。
如：劝、功、幼、勉、勤、加、努、勇、劲等。
230 《口诀》：“土字作旁——横、挑斜。”
运笔规律：居左、横短、取斜势，竖上部略长，提短与上短横斜势同，整体要小；居右，竖上部长，底横偏右。
组字规律：居左偏上，略小；居右偏下，略大；居上，横长竖短横偏左，取扁势；居下，上面部件小，底横长；上面部件宽，底横短。
如：块、切、社、幸、寺、至、尘、坚、坤等。
231 《口诀》：“也字作旁——横要斜。”
运笔规律：起笔取斜势，斜势要大，折笔向左下折要写得短，角度要小，中竖出头要长，第三笔浮鹅钩的“身子”要长，“尾巴”要短。
组字规律：也字旁的中竖都要长过左部，除了上面有部件。
如：他、地、池、她、拖、驰、弛等。
232 《口诀》：“三横要斜——整体窄。”（王字旁）
运笔规律：居左，王字旁要写得略窄，两短横和斜提间距等，呈斜平行。
组字规律：居左偏上，上横靠右、竖微左倾；居右偏下，略大、底横长；居上、居下形体较扁，三横要缩小间距。
如：玩、现、瑞、环、理、枉、弄、望、皇、瑰等。
233《口诀》：“以斜取势——夕字底。”
运笔规律：第一撇要短要斜，横折撇起横要短，折笔后的撇与短撇基本斜平行，右点起笔与短撇不靠。
组字规律：“一撇在下——要占中。”指的是夕字头的短撇起笔要占上部部件的正中，这样重心不倒。居左要小，要偏上；居上“头”要小。
如：梦、罗、多、外、舛、飧、将、岁等。
234 《口诀》：“左小右大——林字头。”
运笔规律：两“木”的关系是：左小右大，左低右高，靠得要紧凑，以扁取势。
组字规律：林字头的宽度一般要比下部窄（个别字例外）。居下时不能长；居左要窄；居右要宽。
穿插避就：由两个以上部件组成的合体字，必须做到笔画之间的穿插避就。如林字头，书写右“木”时，将横的起笔在左“木”横和点之间的空间，将撇插入左“木”点下。
如：禁、婪、梵、焚、楚、淋、霖、梦、彬等。
235 《口诀》：“整体要斜——横偏右。”（歹字旁）
运写规律：第一笔横要短、要斜；第二笔的短撇在短横偏左的位置下笔，横折撇的撇势向左下。
组字规律：歹字旁居左全偏上。注意第二笔的起笔位置。此类组字为左斜右正。这是汉字的总体组字规律，此类组字占多数。
如：歼、殆、殁、殚、残、殖、殉、殊、列等。
236 《口诀》：“立刀作旁——全盖住。”（把左部盖住）
运笔规律：先写短竖，再顺势提笔写竖钩，出钩角度为45度，竖钩须呈“待发之驽状”，充分体现“直中见曲”。
组字规律：竖钩要长，把左边任何一个部件都盖住。
如：到、刮、刊、列、剑、刘、则、利、刑、别等。
237 《口诀》：“寸字之点——点偏上。”
运笔规律：横要短要斜，竖钩偏右，横画左长右短些，点画偏上，也可点在横画上。
组字规律：居右寸部出头要长，把左部盖住。居下分两种情况：上部小、寸横要长；上部宽、寸横要短。
如：射、尉、对、封、耐、村、导、寻、寺等。
238 《口诀》：“左竖下延——低横出”、“定位不同——形不同。”（口字旁）运笔规律：“口内无笔——横截竖。”口要小。上横起笔于左竖的颈部，下横起笔于左竖的脚部。左竖下宜伸，底横把右竖截住。
组字规律：定位，居左偏上，居右偏下；变形，“口居左边——要写窄”，“口居右边——要写宽”，“口居上下——要写扁”，“口居字内——要写小”。
如：吻、吃、知、和、员、吊、台、召、司、听等。
239 《口诀》：“上横要短——‘口’要小”、“三横要斜——整体小。”（石字旁）运笔规律：短横斜、撇不宜长，“口”小，上下三横均斜。居左以斜取势。
组字规律：居左偏上——整体斜，形体小，撇要短；居右偏下——整体正，形体大，撇宜长；居上居下取扁势，撇不宜长。
如：砲、研、硬、砰、砖、破、碰、矿、拓、泵、碧等。
240 《口诀》：“足字作旁——‘口’要小”、“整体要斜——‘止’要小。”
运笔规律：先写“口”字、“口”要小，再写中竖和右短横，然后是左短竖，与末横垂直，末横作长挑启右，下“止”要写得左低右高有斜势，不能写大。
组字规律：居左全偏上；居右撇短，捺要充分的展示；居下撇展捺取平势，要长。
如：跟、践、距、跑、踩、跳、踢、捉、蹩、路等。
241 《口诀》：“横短竖长——‘口’要小”（古字旁）
运笔规律：横要短上竖要长，“口”不但要小，还要写扁，古的上竖要在下“口”的正中。
组字规律：古居左要小，居上更小；古居右要大。
如：姑、故、鸪、辜、沽、咕、估等。
242 《口诀》：“一竖占中——不取直。”（舌字旁）
运笔规律：短撇在上要平，与下竖保持距离，横要长要偏左，以斜取势。竖要短，要有弧度，万不能写直，“口”呈扁形，右上斜要小。
组字规律：居左小，横偏左；以斜取势；居右大，横偏右，以平取势。
如：乱、舐、甜、刮、敌、活、括、舔、辞等。
243 《口诀》：“以扁取势——日字头。”
运笔规律：两边的竖要短，横长，中间的横偏左，左上角不封死。
组字规律：居上以扁取势；居下以窄取势。（这是该字的组字规律，个别字另讲）
注意：在组字中，曰字头和日子旁不能混淆。
如：曹、者、昏、晋、最、量、显、旱、曲，等。
244 《口诀》：“以窄取势——日字旁”。
运笔规律：横折长于左竖，中横偏左，底横向左伸，并作挑画启右。此旁以窄取势。
组字规律：居左要小、要窄、要偏上；居右略大、略宽、要偏小；居上日要扁；居下日要窄。
如：晖、晚、时、肘、时、昨、阳、智、昙、晓等。
245 《口诀》：“左上右下——又字旁”
运笔规律：“居左时，横折撇取势略向右上，横短撇长，捺笔改点；居右时撇短捺长；居下时撇和捺要充分的展示。
组字规律：居左要偏上；居右要偏下；居下撇捺展。
如：欢、观、对、艰、叙、叔、受、支、邓等。
246 《口诀》：“白字作旁——撇点中。”
毛笔书法口诀 书法入门篇 书法为艺术，前人心血凝。 学书贵有恒，练书须用心。 心正则笔正，笔决记心中。 下笔不离点，转折贵圆露。 有垂还欲收，勾划忌平庸。 左垂宜竖露，右直利悬针。 捺似金刀势，撇如犀角形。 横行锋务敛，结构气欲清。 毫发不松懈，布局巧用心。 疏密必相间，迟速便能通。 轻重相扶持，正偏顾盼情。 浓淡相映易，向背必适中。 虚实必兼顾，起伏延绵陈。 纵横穿插势，吞让有分寸。 导之则泉注，顿之则山尊。 神形能兼备，飘逸潇洒容。 日日不歇笔，不懈功竟成。 楷书口诀 楷书称正楷起笔多藏锋 学书必先行行笔用中锋 笔画形态稳回锋要自然 字字得端正结构讲造型 结构搭配匀多临古人帖 章法要讲究用笔讲技巧 笔笔得到位楷书要写好 清朗必整齐重在用腕上 行书口诀 行楷书写要流畅主笔沉着是关键快写简化是特征连笔轻细不可粗 伸缩性大变体多用笔最好是长锋 执笔用笔如草书使墨必须调湿润 执笔必须悬起肘全篇排头是标准 灵活多变才自如一气呵成要贯通 隶书口诀 方劲古拙如龟如鳖 蚕头雁尾笔必三折 雁不双飞蚕无二色 点画俯仰左挑右磔 重浊轻清斩钉截铁
魏碑口诀 魄力雄强精神飞动 气象浑穆兴趣酣足 笔法跳跃骨血润达 点画峻厚结构天成 意态飘逸血肉丰美 草书要决 草书行行如春蚓字字造型似秋蛇 全章一起要贯通有气有神是精品 狂草要决 狂草如激电湍流字字如惊蛇出洞 点线变化多姿美疏密虚实心有数 气势磅礴态万千结构布白心畅意 草诀百韵歌 草圣最为难，龙蛇竞笔端。毫厘虽欲辨，体势更须完。有点方为水，空挑却是言。宝盖无左畔，走之阙东边。长短分知去，微茫视每安。六手宜为禀，七红即是袁。 十朱知奉已，三口代言宣。左阜贝丁反，右刀寸点弯。曾差头不异，归浸体同观。孤殆通相似，矛柔总一般。 乡卿随口得，爱凿与奎联。詹侯熙照识，绳蜡达连看。称摄将属倚，某枣借来旋。慰赋真难别，朔邦岂易参。常收无用直，密上不须盖。才畔详牋牒，水元看永泉。柬同东且异，府象辱还偏。禾手乎年似，廊庙与绿缘。即脚犹如恐，医初尚类坚。全皇同自异，容客更纷然。颡向戈牛始，鸡须下子先。撇之非是乏，勾木可成村。萧鼠头先辨，寅宾腹里推。之加心上恶，兆戴免头龟。
中国书法口诀：楷书口诀 下面是由整理的中国书法口诀：楷书口诀，欢迎阅读。中国书法口诀：楷书口诀 1、方字不方正，左右都内行。(田白回向) 左阴笔划细，右阳粗笔明。 2、划斜体不斜，整体要端正。(五古直质) 上斜虽明显，立稳是主功。 3、中划长启下，横担要分明。 (喜吾娄安) 一笔揽腰过，不失砥柱用。 4、人字八交叉，叉处空中顶。(会合金命) 下部要对准，不要偏西东。 5、八字下交叉，亦在字正中。(天父文支) 如若偏东西，此字不成形。 6、本来字端正，横笔斜上行。(主王生正) 倘要平或下，反倒减美容。 7、有字无正笔，划撇偏斜行。 (易母力乃) 偏者要稍正，整体美容生。 8、上划不要长，下划是主功。(丕互立并) 整体两划间，排列宜适中。 9、左右有竖者，左短宜瘦形。(页自因固) 右竖粗又壮，主笔浑圆成。 10、有横又有竖，横短要记清。(木米朱未)
竖长不得减，撇捺展长风。 11、有字笔划多，横长竖短行。(染粟架桑) 撇捺要收缩，以点补其空。 12、乙字本偏斜，弯度是硬功。(乙已包乞) 宜活不宜死，划少亦生风。 13、划少本单薄，粗壮不减容。(卜了月土) 该字不宜长，免去瘦弱病。 14、上下都有点，上点向内行。(兼煎兴羔) 下点应向外，扎根各西东。 15、以点为字边，上下要照应。(冷次洪海) 上点俯其下，下点望星空。 16、点多宜收偃，不要展外生。(亦赤然点) 方向宜相背，碎石铺仙宫。 17、左直且要短，让位于右方。(伊侈使便) 左右形相顾，右撇宜奔放。 18、左撇右直者，左缩右应展。(川升卯邦) 为使中不空，左右相顾盼。 19、天覆天要大，覆盖宜于严。(审官富宫) 万象包在内，不准露其边。 20、地载地要广，托住万宝藏。(至皇孟盖) 疏密要适宜，轴线在中央。 21、两字并其一，左高右要低。(斯部红即)
书法口诀全集 <="" span="">一、赞书法艺术好 书法历史很悠久条件充足多游览传统艺术不可丢观古迹来看大川书法艺术魅力大多看匾额和招牌美化环境全靠它欣赏碑帖和书笺又养心来又养身勤访书家多切磋陶冶情操能延寿交流学习和心得经常参观书画展书法浓厚信心足听看讲座和表演成功道路等着你 二、什么叫笔墨性情 书法布白讲技巧 笔性墨情很重要 皆以其人情为本 喜怒哀乐造诣深 喜气和气而字舒 怒则气粗而字险
哀者气郁而字敛 乐者气平而字丽 情有轻重字险丽 深浅变化在用笔 运笔使墨看造型 笔性墨情掌握好 个性艺术自然成 三、学书九必知 动笔以前要注意初学应该临楷书明确书法和目的第六学习写隶书第一阅读书法书临摹应学乙璜碑基础文章是根基第七楷隶过了关第二选帖要对路行书要学兰亭序描红临摹多练习第八要学章草书第三临摹奠好基选帖最好齐相杜* 创作作品才有趣第九开始学草书第四结构要记准智旭王颜选一帖
来龙去脉要自知以上各帖都临通第五行笔下工夫自创一体留人间 四、怎样选毛笔 书法之工具笔锋分三种 首先是毛笔长锋中短锋 工欲善其事选笔按体用 必先利其器大致分三类 毛笔种类多大中小三种 听我给你说还有特号笔 鬃毛紫狼笔园尖齐健直 羊毫猪鼠鬃这是好毛笔 兔毫和鸡毫新笔开始用 胎毛能制笔先将温水浸 兽毛有硬软用后洗干净 软度不一般倒挂笔架上 硬毫刚性强用笔要养笔 软毫柔性大谨防开水汤
五、写字的姿势与方法 凡是学书法主笔要分清用具必齐备先经描和摹写字要入境基础是灵魂姿势坐端正大小要均匀两腿自然开布局要谨慎两臂自然平独体谨放大腰背要挺直合体放恰当两脚要踏稳繁简有区别身离案两寸不可乱混用头部稍前曲宗法再变化左手按住纸精心勤研讨右手来执笔历代书法帖笔杆要握紧首选一两样发挥五指力反复奠好基执笔要稳健先熟后融通点画要精到省墨节纸张结构要合理注意讲卫生笔画要匀称实践出真知
黄自元《间架结构摘要九十二法》 （1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。如：宇、宙、定 （2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。如：至、孟、圣 （3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。如：部、幼、即 （4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。如：绩、议、读 （5）有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安 （6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。如：甲、平、干、午 （7）勾拿笔不应弯曲、短小。如：葡、萄、蜀、葛 （8）勾衄笔不应直长。如：句、匀、勿 （9）横短撇长；如：左、在、尤、龙 （10）横长撇短；如：右、有、灰 （11）横画短竖画长的字，撇捺应延伸。如：木、本、朱 （12)横画长竖画短的字，撇捺应缩短。如：乐、集 （13）横长竖短。如：十、上、下、士 （14）横短竖长。如：才、斗、丰、井 （15）上下有横画的字，应上短而下长。如：丕、正、亚 （16）左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。如：目、自、因、固 （17）左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。如：川、升、邦 （18）左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展。如：伊、侈、修 （19）有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。如：亦、赤、然 （20）有数横画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。如：三、冉 （21）由两个相等部分组成的字，左右要均匀。如：颜、顾 （22）由三部分组成的字，中间务正。如：御、谢、树 （23）由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。需、留 （24）由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当。如：章、意、素、累 （25）左偏旁小的字，要上边取齐如：吸、呼、峰、峻 （26）右偏旁小的字，要下边取齐。如和、知、细 （27）外为四叠的字（四个口），整个字形要正方。如：嚣、器 （28）内为四叠的字，布置要均匀、紧密。如：爽、齿 （29）斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势。如：七、也 （30）平勒画若写斜了则不端正。如：云、去、且、旦 （31）纵捺之字，要积聚起笔，收拢尾笔。如：丈、尺、史、又 （32）纵戈之字，最忌无力而又弯曲。武、成、或 （33）横戈笔画不怕弯曲。如：恩、息、必、志 （34）伸钩之字应抱持。如：勉、旭、抛 （35）承上之“人”字，应恰在正中。天、父、外、文 （36）屈钩笔之势，应缩小才好。如：鸠、辉
我是怎样教好书法课的 我们学校响应上级号召，在初一年级增设了书法课。这是一门新课程，没有专门的教材，也没有专门的教室，尤其是电脑时代，人们的工作近乎远离书写，学生对书法缺乏兴趣。在这样的背景下，要教好这门新开设的课程，不是一件容易的事，为了教好这门课，我花了很大的功夫。 1、自编教材。 我查找了《书法报》、《书法报.硬笔书法》、《书法》、《中国书法》、《中国硬笔书法》等书法专业报刊杂志，按课时编写了一本教材。每课时都有具体的教学要求、范字以及范字的书写要领。范字采用手写，输入电脑，制成课件，并以日志的形式在QQ日志中发表，既可以在电教室教学，也便于学生从QQ中阅读。限于条件，不可能每节课都在电教室上，因此，在普通教室上课时，我针对每节课的内容制作了教学挂图。 2、上好第一堂课。 充分调动学生学习书法的兴趣。先我向学生展示了历代书法名家的作品，让学生感受书法的美；再以古代名书法家学习书法的故事激励学生；以书法在国际社会的影响感动学生；以书法的艺术美吸引学生；以书法的文化内涵，以及书法与其他学科的关系感染学生；以学习书法的好处打动学生。接着向学生讲述了学习书法的重要意义，使学生对学习书法有了充分的认识。然后向学生强调了书写的规范，包括坐姿和执笔方法。 在第一堂课上，我向学生介绍了学习书法的方法，强调了以下几点：一是要端正态度，明确目的，正确认识学习书法的意义；二是要注重基础，从一点一画开始学起，不要急于求成；三是要注重字的间架结构；四是要注重基础循序渐进，初学阶段注重平正，反对龙飞凤舞花拳绣腿；五是要注意坐姿和执笔方法。为此我编写了近800字的《书法知识口诀歌》，也将此文发表余QQ日志，便于学生查看。 做好示范。普通课堂上，我先出示自制的教学挂图，讲清书写要领，然后用大毛笔蘸水在黑板上示范，让学生体会如何用笔、行笔，待学生有所感悟后，指导学生书写。 为了激发、培养学生写字的兴趣，我采取了以下措施： 生动有趣的故事激励一是以古代书法家的故事，如：王羲之入山学书、王献之、张芝学书池水尽黑、欧阳询卧碑不返、岳飞沙上练字、——让他们懂得勤奋；王羲之为老妇书扇、颜真卿忠直刚烈、柳公权豁达大度、郑板桥体察民情——欣赏书法家的人格力量。二是以民族自豪故事，如：中国书法在国际上的影响（尤其是在韩、日的影响），国际友人对中国书法的赞美等，通过这些故事让学生明白书法是我们民族特有的艺术，继承和发扬民族文化，我们责无旁贷。三是以说文解字的方式编写文字小故事，由于中国文字是象形文字，很多文字都隐含着故事，通过对字义的解说，激发学生对汉字产生探究的激情。 3、形式多样的竞赛激励 一是平时作业采取星级制度，学生书写水平达到一定的星级，老师赠送一幅作品；二是班内以小组为单位，进行写字比赛（包括姿势在内），获奖小组，集体加星；三是课内个人书写比赛，如：板演、作业等，优秀或进步大的予以加星奖励；四是组织学生参加各种形式的书法竞赛活动。 4、注重对学生人文精神的培养。
运笔规律：居上，竖钩要短势微弯，上端稍重些，钩被省略，（小字作头时，中间的竖钩改为竖）左右两点与竖钩距离适当，要对称呼应。 组字规律：小字下面展开，小字的两点略近；小字下面没展开，小字的两点略远。如：尖、尘、少、肖、劣、尚、省、雀等。 2 《口诀》：“小字作底——要出钩。” 运笔规律：竖钩要直、竖要粗壮、要短、左点昂、右点略低，出钩要有力度。 组字规律：小字大小取决于上面的部件：上面的部件多、横向宽、要小，竖要短，左右两点宜近；上面的部件小，横向窄，小要大，竖要长，左右两点宜远。 如：索、景、东、示、京、尔、票、等。 3 《口诀》：“两点悬空——短横斜。”（斗字旁） 运笔规律：两点要协调，上点稍靠右，下点微靠左，两点四不靠，短横要斜，竖用悬针，悬针写得要直而挺拔。 组字规律：居右竖要长，竖起笔略高于左部，与左部靠的紧凑。 如：料、斟、斛、斡、科、蝌、鈄、斜等。 4 《口诀》：“横画要长——撇捺收”、“大字作底——横偏左。” 运笔规律：大字作底，横要长，要偏左，撇要短，捺为长点（捺角低，撇角高）。 组字规律：底横要长，要把上面的部件全都托起来。大字作底以短撇和反捺居多，少数的字，上部部件小，形窄，下部的撇捺可以展开，但大字底的横要短。 如：类、奕、契、奥、奚、夭、天、奖等。 5 《口诀》：“右点占缝——示字旁。” 运笔规律：上点对下竖、横折撇上仰，斜撇忌过弯，竖用垂露，右点占其缝，在撇和竖画的交接处。 组字规律：右边的部件短，没有向下延伸，竖长；右部出现撇捺、竖弯钩时与左竖等长；右边部件长向下延伸，示字旁竖短。 如：祥、福、祠、禅、视、祝、社、礼、神等。 6 《口诀》：“衣字作旁——两点小。” 运笔规律：写法同示字旁，另加一短撇，短撇和下点要小，要卧在接缝中，下笔易轻、两笔宜小、相应短，注意协调。 组字规律：同示字旁。 如：衫、初、补、被、衲、袪、衿、袜、袖等。 7 《口诀》：“草字作头——分三份。” 运笔规律：横画忌粗，左边的斜竖，应小于和低于右边的撇，横画上部露出的部分适当长，下部相应短，一斜竖一短撇将横基本上分成三等份。 组字规律：下部展开，草字头的横要短；下部没展开，草字头的横要长。一定要弄懂“艹”和下面组字的辨正关系。 如：艺、草、茶、药、苔、花、英、苑、菜等。
把汉字写好看的口诀 横要稍斜竖要畅（三）竖的写法要流畅上部出锋用悬针（中） 长横有弧短横粗（王）长竖悬针短竖柱（弄）上部隐锋用垂露（甲华） 横可偏左不宜右（千）左竖垂露右竖悬（并）左竖下延底横出（口） 天覆地载要记住（里）左竖稍短右竖长（门、竖） 撇短捺长角适度下有撇捺上横短（来） 撇长捺扬分清楚写撇宜急不宜缓 撇要回锋锋向上撇短捺长不越钩（人） 捺要回锋锋向下 点的妙用取平衡点下有横半悬空（市） 注意两点相互顾点下无竖点偏右（广） 独点取势要庄重点竖永远找直线（宋） 三点四点要呼应 见钩取势向上冲左右相同右为大（颂松欣斩羽） 见折要缓取过渡右边小时要偏下（和） 挑的写法要轻快左边小时要偏上（晓） 左聚右散横折钩（马）左右不等反差大 一钩在下出钩平（忖） 三均字体要斟酌上宽下窄取平稳（罪）全包半包上下包（国度区 凶司） 组字各部要错落上窄下宽要端正（且）被包部分往左靠（同间西 两） 加大反差去组合同字重叠上宜小（昌）里边部分要紧凑 字形最忌平分色多字重叠不重样（晶）里紧外舒要记牢 上下结构找中心（走步）左右结构看大小此字口诀牢牢记多思多练见功 底 1 有横的字底、字头组字规律：横可偏左不宜右，如：异弄鼻痹享孪类至尘导寻犁挚皇望其兵蛊孟益盆 等。 2 有两竖的字底、字头组字规律：左竖稍短右竖长、长竖悬针短竖柱左竖垂露右竖悬，如：弄并门竖贤等。 3 有三竖的字底、字头组字规律：中竖稍短，左右竖同两竖的字底、字头组字规律 4 有撇捺的字撇捺都要充分的展示，把下面部件全罩住（天覆）。组字核心撇捺舒展，字不宜有长横。如： 春奉登奎祭蔡卷拳夺奋胥蛋公分令拳全冬务介父斋雯紊等。撇捺变点字宜有长横。
书法入门歌 书法为艺术，前人心血凝。 学书贵有恒，练书须用心。 心正则笔正，笔决记心中。 下笔不离点，转折贵圆露。 有垂还欲收，勾划忌平庸。 左垂宜竖露，右直利悬针。 捺似金刀势，撇如犀角形。 横行锋务敛，结构气欲清。 毫发不松懈，布局巧用心。 疏密必相间，迟速便能通。
轻重相扶持，正偏顾盼情。浓淡相映易，向背必适中。虚实必兼顾，起伏延绵陈。纵横穿插势，吞让有分寸。导之则泉注，顿之则山尊。神形能兼备，飘逸潇洒容。日日不歇笔，不懈功竟成。楷书口诀 楷书称正楷起笔多藏锋学书必先行行笔用中锋笔画形态稳回锋要自然
字字得端正结构讲造型 结构搭配匀多临古人帖 章法要讲究用笔讲技巧 笔笔得到位楷书要写好 清朗必整齐重在用腕上 行书口诀 行楷书写要流畅主笔沉着是关键快写简化是特征连笔轻细不可粗伸缩性大变体多用笔最好是长锋执笔用笔如草书使墨必须调湿润执笔必须悬起肘全篇排头是标准
灵活多变才自如一气呵成要贯通隶书口诀 方劲古拙如龟如鳖 蚕头雁尾笔必三折 雁不双飞蚕无二色 点画俯仰左挑右磔 重浊轻清斩钉截铁 魏碑口诀 魄力雄强精神飞动 气象浑穆兴趣酣足 笔法跳跃骨血润达
点画峻厚结构天成 意态飘逸血肉丰美 草书要决 草书行行如春蚓字字造型似秋蛇 全章一起要贯通有气有神是精品 狂草要决 狂草如激电湍流字字如惊蛇出洞 点线变化多姿美疏密虚实心有数 气势磅礴态万千结构布白心畅意 凡欲学书之人，工夫分作三段，初要专一，次要广大，三要脱化，每段三五年火候方足。初取古人之大家，一人以为宗主。门庭一立，脚根牢把，朝夕沉酣其中，务使笔笔相似，使人望之便知是此种法嫡，纵有谏我、谤我，我不为之稍动，常有一笔一画数十日不能合辙者，此际如触墙壁，全无入路。他人到此，每每退步、灰心。我于此心愈坚，志愈猛，功愈勤，一往直前，久之则有少分相应，初段之难如此。此后方做中段工夫，取魏晋唐宋元明数十大家，逐字临摹数十日，当其临时，诸家形模，时时引入吾胸，又须步步回头顾祖，将诸家之长默识归源，庶几不为所诱，工夫到此，悠忽五六年矣。至末段则无他法，只是守定一家，以为宗主，又时出入各家，
隶书书写口诀及笔画和结构变化规律 隶书之名源于东汉。卫桓《四体书势》中说：“隶书者篆之捷也”。由于汉代社会文字使用量增多。战事纷沓。士族参政。百家争鸣。文学兴盛。文化下移。民事商事等各种因素。使篆文繁缛的书写方式无法负担。于是书写便捷简约的隶书诞生也就势在必然了。 隶书对篆书的改革包括笔画和结构两个方面。隶化的方法有变圆为方。变曲为直。调正笔画断连。省减笔画结构等等。其中以横向取势和保留毛笔书写自然状态两面点最为重要。横向取势能左右发笔，上下运动受到制约。最终形成左掠右挑的八分笔法。而毛笔的柔软性以使汉字笔画产生了粗细方圆。藏露等各种变化。还有字距宽。行距窄也是其章法上的一大特点。 汉隶表现在帛画。漆器。画像。铀镜中精美绝伦。而在碑刻中更显其宽博的气势和独特的韵味。汉隶主要有两大存在形式：石刻与简牍。汉隶之后的隶书几不足言说。魏晋南北朝隶书大多杂以楷书笔法；唐朝隶书不乏徐浩等书家。但失之肥弱。宋元明三朝的隶书也难振汉隶雄风。直至清朝。汉隶才得以复苏。初有郑板桥。继有金农。邓石如。后有何绍基等。均不落伍。别有建树。 一．隶书口诀的分析 中国书法经过数千年的不断创新和发展，先后经历了篆、隶、草、楷、行书的演变。篆书种类众多，主要包括甲骨文、大篆和小篆三种。甲骨文是商代刻在龟甲或兽骨上的卜辞以及占卜有关的记载文字，是我国现有的最古老的书法艺术遗产，至今已有三千多年历史。大篆有两种：一种叫钟鼎文，又称金文，是商、周两代铸或刻在青铜器上的铭文，用笔于环转之中略带方势，结体严整而疏朗，字型参差不一，但却分布天然，显得气度宏伟。另一种叫石鼓文，是刻在10个鼓状石墩上记载田猎等事情的韵文，其体态更趋严谨，显得雄强浑厚，朴茂自然，端庄凝重而又生动活泼。公元前221年秦始皇统一中国以后，进行“书同文”的改革，把各国所使用的文字收集起来，存其所用，去其各异，加以综合整理，定为全国统一使用的规范文字，称为小篆，亦称秦篆。到了秦代，由于小篆书写太慢，也太吃力，不能适应当时紧急的军事文书和浩繁的监狱文字的需要，官吏们便将书体进一步整理加工，遂成为一种新型的书体，并且应用在公文上，并受到了秦始皇的高度赞赏。因为当时办公文的小官叫“徒隶”，人们就将这种书体取名为隶书。 在漫长的书法史中，出现了很多著名的大书家，而有很多书写得很好的碑刻、墨迹，却是出自无法考查的民间书法艺术家。于是，在民间就流传着这样一首“隶书口诀”：方劲古拙，如龟如鳖。蚕头雁尾，笔必三折。雁不双飞，蚕无二色。点画俯仰，左挑右磔。重浊轻清，斩钉截铁。这首隶书口诀，概括了隶书的主要特点及写法要求，是人们长期实践的总结。解剖这首口诀，对我们认识隶书的面貌、写法会有诸多帮助。 “方劲古拙，如龟如鳖”。隶书是从篆书演变而来的，使汉字从原来的单一的笔画发展成为多变的笔画，把篆书圆转笔画变为了方折，所以有篆圆隶方的说法，而隶书是
书法口诀左阴笔划细，右阳粗笔明。 上斜虽明显，立稳是主功。 1方字不方正，左右都内行。（田白回向） 阴笔划细，右阳粗笔明 2划斜体不斜，整体要端正。（五古直质） 斜虽明显，立稳是主功。 3中划长启下，横担要分明（喜吾娄安）。一笔揽腰过，不失砥柱用。 4人字八交叉，叉处空中顶。（会合金命）下部要对准，不要偏西东。 5八字下交叉，亦在字正中。（天父文支） 如若偏东西，此字不成形。 6本来字端正，横笔斜上行。（主王生正）
倘要平或下，反倒减美容。 7有字无正笔，划撇偏斜行（易母力乃）。偏者要稍正，整体美容生。 8上划不要长，下划是主功。（丕互立并） 整体两划间，排列宜适中。 9左右有竖者，左短宜瘦形。（页自因固） 右竖粗又壮，主笔浑圆成。 10有横又有竖，横短要记清。（木米朱未） 竖长不得减，撇捺展长风。 11有字笔划多，横长竖短行。（染粟架桑） 撇捺要收缩，以点补其空。 12乙字本偏斜，弯度是硬功。（乙已包乞） 宜活不宜死，划少亦生风。 13划少本单薄，粗壮不减容。（卜了月土） 该字不宜长，免去瘦弱病。
14上下都有点，上点向内行。（兼煎兴羔）下点应向外，扎根各西东。 15以点为字边，上下要照应。（冷次洪海）上点俯其下，下点望星空。 16点多宜收偃，不要展外生。（亦赤然点）方向宜相背，碎石铺仙宫。 16马齿最难写，斜中要有正。（马鸟焉为）上部为基点，下部对正中。 17左直且要短，让位于右方。（伊侈使便）左右形相顾，右撇宜奔放。 18左撇右直者，左缩右应展。（川升卯邦）为使中不空，左右相顾盼。 19天覆天要大，覆盖宜于严。（审官富宫）万象包在内，不准露其边。 20地载地要广，托住万宝藏。（至皇孟盖）
【书法口诀】（书法技巧）. 【书法口诀】/（书法技巧）.01●方字不方正，左右都内行。（田白回向）阴笔划细，右阳粗笔明。 02●划斜体不斜，整体要端正。（五古直质） 斜虽明显，立稳是主功。 03●中划长启下，横担要分明。（喜吾娄安） 一笔揽腰过，不失砥柱用。 04●人字八交叉，叉处空中顶。（会合金命） 下部要对准，不要偏西东。 05●八字下交叉，亦在字正中。（天父文支） 如若偏东西，此字不成形。 06●本来字端正，横笔斜上行。（主王生正） 倘要平或下，反倒减美容。 07●有字无正笔，划撇偏斜行。（易母力乃） 偏者要稍正，整体美容生。
08●上划不要长，下划是主功。（丕互立并）整体两划间，排列宜适中。 09●左右有竖者，左短宜瘦形。（页自因固）右竖粗又壮，主笔浑圆成。 10●有横又有竖，横短要记清。（木米朱未）竖长不得减，撇捺展长风。 11●有字笔划多，横长竖短行。（染粟架桑）撇捺要收缩，以点补其空。 12●乙字本偏斜，弯度是硬功。（乙已包乞）宜活不宜死，划少亦生风。 13●划少本单薄，粗壮不减容。（卜了月土）该字不宜长，免去瘦弱病。 14●上下都有点，上点向内行。（兼煎兴羔）下点应向外，扎根各西东。
15●以点为字边，上下要照应。（冷次洪海）上点俯其下，下点望星空。 16●点多宜收偃，不要展外生。（亦赤然点）方向宜相背，碎石铺仙宫。 17●马齿最难写，斜中要有正。（马鸟焉为）上部为基点，下部对正中。 18●左直且要短，让位于右方。（伊侈使便）左右形相顾，右撇宜奔放。 19●左撇右直者，左缩右应展。（川升卯邦）为使中不空，左右相顾盼。 20●天覆天要大，覆盖宜于严。（审官富宫）万象包在内，不准露其边。 20★地载地要广，托住万宝藏。（至皇孟盖）疏密要适宜，轴线在中央。
硬笔书法口诀 横要稍斜竖要畅（三）竖的写法要流畅上部出锋用悬针（中） 长横有弧短横粗（王）长竖悬针短竖柱（弄）上部隐锋用垂露（甲华） 横可偏左不宜右（千）左竖垂露右竖悬（并）左竖下延底横出（口）天覆地载要记住（里）左竖稍短右竖长（门、竖） 撇短捺长角适度下有撇捺上横短（来） 撇长捺扬分清楚写撇宜急不宜缓 撇要回锋锋向上撇短捺长不越钩（人）捺要回锋锋向下点的妙用取平衡点下有横半悬空（市） 注意两点相互顾点下无竖点偏右（广） 独点取势要庄重点竖永远找直线（宋） 三点四点要呼应见钩取势向上冲 左右相同右为大（颂松欣斩羽） 见折要缓取过渡右边小时要偏下（和） 挑的写法要轻快左边小时要偏上（晓） 左聚右散横折钩（马）左右不等反差大 一钩在下出钩平（忖） 三均字体要斟酌上宽下窄取平稳（罪）全包半包上下包（国度区凶司） 组字各部要错落上窄下宽要端正（且）被包部分往左靠（同间西
两） 加大反差去组合同字重叠上宜小（昌）里边部分要紧凑 字形最忌平分色多字重叠不重样（晶）里紧外舒要记牢上下结构找中心（走步）左右结构看大小，此字口诀牢牢记，多思多练见功底 1有横的字底、字头组字规律：横可偏左不宜右， 如：异弄鼻痹享孪类至尘导寻犁挚皇望其兵蛊孟益盆等。 2 有两竖的字底、字头组字规律：左竖稍短右竖长、长竖悬针短竖柱左竖垂露右竖悬，如：弄并门竖贤等。 3 有三竖的字底、字头组字规律：中竖稍短，左右竖同两竖的字底字头组字规律 4 有撇捺的字撇捺都要充分的展示，把下面部件全罩住（天覆）。组字核心撇捺舒展，字不宜有长横。如：春奉登奎祭蔡卷拳夺奋胥蛋公分令拳全冬务介父斋雯紊等。撇捺变点字宜有长横。 5 左右结构的组字规律。右边小时要偏下：这类偏旁组字时的特点笔画少、占位小如：知叙扛细社阳粒拈耘触柏舢初弘，组字在右边，组字规律：右边小时要偏下; 左边小时要偏上：这类偏旁组字时的特点笔画少、占位小， 如：晓吻艰畸呚功坡站战魂啸嵦蚊邮鸥雄球冲冷饿妙赈旗烤钢说绳幼硬眠氓残等。 组字规律：左边小时要偏上。这两点时总结的规律只要这样写就好看6 同样一个字旁在左右结构的组字中，居左要小居右要大，此组字规
书法技巧口诀 书法技巧口诀分 享
1、方字不方正，左右都内行。（田白回向）阴笔划细，右阳粗笔明 2、划斜体不斜，整体要端正。（五古直质）斜虽明显，立稳是主功。 3、中划长启下，横担要分明。（喜吾娄安）一笔揽腰过，不失砥柱用。 4、人字八交叉，叉处空中顶。（会合金命）下部要对准，不要偏西东。 5、八字下交叉，亦在字正中。（天父文支）如若偏东西，此字不成形。 6、本来字端正，横笔斜上行。（主王生正）倘要平或下，反倒减美容。 7、有字无正笔，划撇偏斜行。（易母力乃）偏者要稍正，整体美容生。 8、上划不要长，下划是主功。（丕互立并）整体两划间，排列宜适中。 9、左右有竖者，左短宜瘦形。（页自因固）右竖粗又壮，主笔浑圆成。10、有横又有竖，横短要记清。（木米朱未）竖长不得减，撇捺展长风。11、有字笔划多，横长竖短行。（染粟架桑）撇捺要收缩，以点补其空。12、乙字本偏斜，弯度是硬功。（乙已包乞）宜活不宜死，划少亦生风。13、划少本单薄，粗壮不减容。（卜了月土）该字不宜长，免去瘦弱病。14、上下都有点，上点向内行。（兼煎兴羔）下点应向外，扎根各西东。15、以点为字边，上下要照应。（冷次洪海）上点俯其下，下点望星空。16、点多宜收偃，不要展外生。（亦赤然点）方向宜相背，碎石铺仙宫。 16、马齿最难写，斜中要有正。（马鸟焉为）上部为基点，
下部对正中。17、左直且要短，让位于右方。（伊侈使便）左右形相顾，右撇宜奔放。18、左撇右直者，左缩右应展。（川升卯邦）为使中不空，左右相顾盼。19、天覆天要大，覆盖宜于严。（审官富宫）万象包在内，不准露其边。 20、地载地要广，托住万宝藏。（至皇孟盖）疏密要适宜，轴线在中央。21、两字并其一，左高右要低。（斯部红即）左部占要位，右部让分厘。22、左右合一起，右部为主体。（读蝶塘）右部高左部，右占广天地。23、竖多分长短，不是争高低。（册再用甫）全为字形美，参差而不齐。24、横多宜匀布，长短有距离。（三羊量书）重者不可多，字形美无比。25、划少形又小，笔粗壮其力。（口弓日夕）虽小不见小，然稀不似稀。 26、划多形又大，细笔排比例。（震囊鼻霸）疏密要得当，虽多不见底。27、疏者笔划小，安排要得体。（小千山公）笔划占其位，不见偏分厘。28、密者笔划多，下笔当仔细。（赢臃继缠）布白应均匀，粗细要适宜。29、横划不似横，斜上是规律。（毛七也戈）斜中可见正，正中有斜笔。 30、云去且旦字，稍斜也合适。（云去且旦）虽不比毛七，大体又类似。31、同字上下排，上小下要大。（吕昌圭哥）虽是父与子，父在子之下。32、同字左右排，左小右要大。（竹羽朋弱）正因亲兄弟，弟在兄腋下。33、巨臣佳恒字，好像无特长。（巨臣佳恒）形似单体字，一竖应当长。
一、书法最好 书法历史很悠久条件充足多游览传统艺术不可丢观古迹来看大川书法艺术魅力大多看匾额和招牌美化环境全靠它欣赏碑帖和书笺又养心来又养身勤访书家多切磋陶冶情操能延寿交流学习和心得经常参观书画展书法浓厚信心足听看讲座和表演成功道路等着你 二、笔墨性情 书法布白讲技巧 皆以其人情为本 喜怒哀乐造诣深 喜气和气而字舒 怒则气粗而字险 哀者气郁而字敛 乐者气平而字丽 情有轻重字险丽 深浅变化在用笔 运笔使墨看造型 笔性墨情掌握好 个性艺术自然成 三、学书九知 动笔以前要注意初学应该临楷书明确书法和目的第六学习写隶书第一阅读书法书临摹应学乙瑛碑基础文章是根基第七楷隶过了关第二选帖要对路行书要学兰亭序描红临摹多练习第八要学章草书第三临摹奠好基选帖最好齐相杜创作作品才有趣第九开始学草书第四结构要记准智旭王颜选一帖来龙去脉要自知以上各帖都临通第五行笔下工夫自创一体留人间 四、如何选毛笔 书法之工具笔锋分三种 首先是毛笔长锋中短锋
工欲善其事选笔按体用必先利其器大致分三类毛笔种类多大中小三种听我给你说还有特号笔鬃毛紫狼笔圆尖齐健直羊毫猪鼠鬃这是好毛笔兔毫和鸡毫新笔开始用胎毛能制笔先将温水浸兽毛有硬软用后洗干净软度不一般倒挂笔架上硬毫刚性强用笔要养笔软毫柔性大谨防开水汤 五、写字的姿势与方法凡是学书法主笔要分清用具必齐备先经描和摹写字要入境基础是灵魂姿势坐端正大小要均匀两腿自然开布局要谨慎两臂自然平独体谨放大腰背要挺直合体放恰当两脚要踏稳繁简有区别身离案两寸不可乱混用头部稍前曲宗法再变化左手按住纸精心勤研讨右手来执笔历代书法帖笔杆要握紧首选一两样发挥五指力反复奠好基执笔要稳健先熟后融通点画要精到省墨节纸张结构要合理注意讲卫生笔画要匀称实践出真知笔顺要记准功到自然成六、书法贯气 贯气是学问全身血气通古人很少传书前十分钟究竟咋用气力气自然增听我慢慢谈有气即有力说难也不难然后再动笔操作很简单作书肩和臂 两足自然开由臂到腕上与肩自然平由腕而到指身体要平直由指达笔端
书法口诀歌 书法入门歌书法为艺术，前人心血凝。学书贵有恒，练书须用心。 心正则笔正，笔决记心中。 下笔不离点，转折贵圆露。 有垂还欲收，勾划忌平庸。 左垂宜竖露，右直利悬针。 捺似金刀势，撇如犀角形。 横行锋务敛，结构气欲清。 毫发不松懈，布局巧用心。 疏密必相间，迟速便能通。 轻重相扶持，正偏顾盼情。 浓淡相映易，向背必适中。
虚实必兼顾，起伏延绵陈。纵横穿插势，吞让有分寸。导之则泉注，顿之则山尊。神形能兼备，飘逸潇洒容。日日不歇笔，不懈功竟成。 楷书口诀楷书称正楷起笔多藏锋学书必先行行笔用中锋笔画形 态稳回锋要自然字字得端正结构讲造型结构搭配匀多临古人 帖章法要讲究用笔讲技巧笔笔得到位楷书要写好清朗必整齐 重在用腕上 行书口诀 行楷书写要流畅主笔沉着是关键快写简化是特征连笔轻细不可 粗伸缩性大变体多用笔最好是长锋执笔用笔如草书使墨必须调 湿润执笔必须悬起肘全篇排头是标准灵活多变才自如一气呵成要贯通
隶书口诀方劲古拙如龟如鳖蚕头雁尾笔必三折雁不双飞蚕无二色点画俯仰左挑右磔重浊轻清斩钉截铁 魏碑口诀魄力雄强精神飞动气象浑穆兴趣酣足笔法跳跃骨血润达点画峻厚结构天成意态飘逸血肉丰美
草书要决草书行行如春蚓字字造型似秋蛇全章一起要贯通有气有神是精品 狂草要决狂草如激电湍流字字如惊蛇出洞点线变化多姿美疏密虚实心有数气势磅礴态万千结构布白心畅意
书法入门歌书法为艺术，前人心血凝。 学书贵有恒，练书须用心。 心正则笔正，笔决记心中。 下笔不离点，转折贵圆露。 有垂还欲收，勾划忌平庸。 左垂宜竖露，右直利悬针。 捺似金刀势，撇如犀角形。 横行锋务敛，结构气欲清。 毫发不松懈，布局巧用心。 疏密必相间，迟速便能通。 轻重相扶持，正偏顾盼情。 浓淡相映易，向背必适中。 虚实必兼顾，起伏延绵陈。纵横穿插势，吞让有分寸。导之则泉注，
书法教案 课前要求： １、选定一本自己最喜欢的楷书（硬笔书法、毛笔小楷）帖。 ２、准备一本书法笔记本，记录我们所要学习的书法理论知识。 ３、遵守课堂纪律，认真按时完成作业和课堂笔记。 ４、执笔：拇指与食指夹住笔杆，其它三个指头辅助运笔，指实掌虚。 ５、坐姿：头正、身直、臂开、足安 课题：临、摹和创造的关系 课时：１课时 教学目的： 让学生了解临摹的方法和作用；了解临、摹和创造的关系。掌握正确的学习方法，提高学习效率。 重点难点：掌握临、摹的方法，了解只有继承才有创新。 教学过程： ＜一＞、组织教学：稳定学生情绪。（１分钟） ＜二＞、讲授新课： 临摹，是学习书法的第一步，是习字过程的必经阶段。但从学习的目的来说，却不能以此为止境。在初学的时候，总是越摹越不对，越临越不像，甚至无意再临摹下去了。不如干脆自己来个创造吧！这种想法是不对的，因为，古代优秀的书法作品，是积累了很多年和无数人的写字经验（直接地学习和间接地学习）而创造出来的。所谓创造，并不是凭空出现，而是在继承了前人的经验以后，再进一步发挥个人的创造性。只能是由学习中间达到熟能生巧，融会贯通，然后可以自出新意，变化笔法，别具形体，创造出自己的独特风格。要知道号称“书圣”的王羲之，也是从艰苦的实践和体验中成长起来，不是生来就是大书家的。 一、摹法： （１）描红： 小学生初学写字，要先描“红模”。红模是印好的红字范本，用墨笔照样填上；填得多了，手就熟了，对于每个字的形体，在心中手上都能有个大概。 （２）摹书： 把油纸或其他透明而不浸墨的纸，罩在碑、帖上面来摹写，古人叫作“响拓”。 初学写字不先摹写，就不容易入手，如用透明的纸蒙在上面，笔随影写，练习久了，字的结构自然就会写好，所以“对临”（是对着碑、帖临写的意思）之先，应从摹写开始，可以事半功倍。 二、临法： （１）方格临写： 凡是临写楷书，要用有方格的纸来临，这是为把字体大小、笔画长短排列匀称，有些依*。将碑、帖放在对面或旁边，看一字，临一字。 （２）去格临写： 如临行、草书，应用无格的纸，就其行笔连接的地方，注意临写；所以用无格的纸，是为了免受拘束。（以上两种方法都算作“对临”。）
论中国古代书法的笔法传授谱系 一、笔法传授谱系的形成过程及其层累性 中国古代书法传授的核心内容是笔法，这一观念在中唐形成，后世代代沿承下去，积淀为一种根深蒂固的观念。中国书法史上有很多奇传演绎着这一观念，有笔法神授的传说，有掘冢求笔法的故事，有密室私授的典故，也有感物顿悟笔法的美谈，而其中笔法传授谱系这一现象最为引人注目，具有重要的研究意义。 笔法传授谱系并不是一朝一夕形成的，他有一个渐变和层累的过程。我们可以把他分为三个阶段，其一是传授谱系中始祖故事的形成，其二是系连书法名家，传授谱系基本框架的形成，其三是后世对传授谱系基本框架的衍脉和附益。而其中前两个过程有相互交叉关系，也就是说在基本框架的形成和丰富过程中，传授始祖的故事同时也被丰富和发展了。 古代书学文献记载的各种笔法传授谱系版本，一般都尊蔡邕为笔法传授的鼻祖，而蔡邕则得之于神人。(书法传授谱系中所列各家都是书法史上实有其人的书法家，“神人”毕竟凭虚无托，故一般都把蔡邕看作笔法传授的鼻祖。)蔡邕之所以能成为笔法传授的鼻祖，主要是有“石室神授蔡邕《九势》”的故事。这一作为笔法传授谱系发轫点的故事，也有一个渐变和层累的过程。张天弓先生认为，“石室神授蔡邕《九势》说之演化”可分为三个阶段：其一，《法书要录》卷一《传授笔法人名》始称“蔡邕授于‘神人’，而传之崔瑗及女文姬”，文姬传于崔邈。而《法书要录》并没有明言“神人”于何地传何种笔法。其二，《墨薮·用笔法人名》始称“蔡邕授于嵩山石室得素书”，并暗示神人所授之书与蔡邕的《笔论》相关，但仍未及乎《九势》。其三，伪托羊欣的《笔阵图》中“石室书”才言及《笔论》、《九势》二文。② 再以笔法传授谱系中起初的祖先之一的钟繇为例。晋人虞喜的《志林》载：“钟繇见蔡邕《笔法》于韦诞座，苦求不与，捶胸呕血，太祖以五灵丹救之，诞死，繇盗发其墓，遂得之。”③ 《题〈笔阵图〉后》(旧传为王右军所作，实为中晚唐人伪托之作)则对钟繇发韦诞墓的故事作了后续：“晋太康中有人于许下破钟繇墓，遂得笔势论，(张)翼乃读之，依此法学，名遂大振，欲真书及行书，皆依此法。”④宋朱长文的《墨池编》卷二收有《魏钟繇笔法》，此篇书论则涉及钟繇论笔法的具体内容，而钟繇所论与韦诞墓中盗发的笔法有关，同时又说钟繇临终前把笔法传给了他的儿子钟会。现在把相关的一段记载摘录下来：“及诞死，繇令人盗发其墓，遂得之。故知多力丰筋者圣，无力无筋者病。一一从自消息而用之，由是更妙。繇曰：‘笔迹者，界也；流美者，人也。非凡庸所知。’临死，乃囊中取出以授其子会曰……”⑤ 类似于蔡邕和钟繇的故事，在王羲之、卫夫人等人身上也有发生。从蔡邕和钟繇的例子我们可以看出，这些以大书法家为依托的故事逐渐丰富发展的过程，其实正好反映了笔法传授观念逐渐深入人心的过程。这些书法名家在笔法传授谱系中的地位奠定好了，自然就会系连起来，成为流传有绪的谱系。 我们再来看一下笔法传授谱系基本框架的形成。唐人韦续的《墨薮》第八篇《用笔法并口诀》还没有明晰地勾画出笔法传授谱系，但是此篇对笔法发展历史的叙述是以大家为脉络展开，并将笔法的发展上溯到了李斯、蒙恬、萧何，此三人以下则是蔡邕和钟繇。晚唐张彦远《法书要录》卷一收入一篇未具名的《传
练书法必掌握的口诀 1、方字不方正，左右都内行。（田白回向）阴笔划细，右阳粗笔明 2、划斜体不斜，整体要端正。（五古直质）斜虽明显，立稳是主功。 3、中划长启下，横担要分明。（喜吾娄安）一笔揽腰过，不失砥柱用。 4、人字八交叉，叉处空中顶。（会合金命）下部要对准，不要偏西东。 5、八字下交叉，亦在字正中。（天父文支）如若偏东西，此字不成形。 6、本来字端正，横笔斜上行。（主王生正）倘要平或下，反倒减美容。 7、有字无正笔，划撇偏斜行。（易母力乃）
偏者要稍正，整体美容生。 8、上划不要长，下划是主功。（丕互立并）整体两划间，排列宜适中。 9、左右有竖者，左短宜瘦形。（页自因固）右竖粗又壮，主笔浑圆成。 10、有横又有竖，横短要记清。（木米朱未） 竖长不得减，撇捺展长风。 11、有字笔划多，横长竖短行。（染粟架桑） 撇捺要收缩，以点补其空。 12、乙字本偏斜，弯度是硬功。（乙已包乞） 宜活不宜死，划少亦生风。 13、划少本单薄，粗壮不减容。（卜了月土）该字不宜长，免去瘦弱病。 14、上下都有点，上点向内行。（兼煎兴羔） 下点应向外，扎根各西东。
15、以点为字边，上下要照应。（冷次洪海） 上点俯其下，下点望星空。 16、点多宜收偃，不要展外生。（亦赤然点） 方向宜相背，碎石铺仙宫。 16、马齿最难写，斜中要有正。（马鸟焉为） 上部为基点，下部对正中。 17、左直且要短，让位于右方。（伊侈使便） 左右形相顾，右撇宜奔放。 18、左撇右直者，左缩右应展。（川升卯邦） 为使中不空，左右相顾盼。 19、天覆天要大，覆盖宜于严。（审官富宫） 万象包在内，不准露其边。 20、地载地要广，托住万宝藏。（至皇孟盖） 疏密要适宜，轴线在中央。
书法教学教案 教学目标： 1、使学生了解书法的发展史概况和特点，及书法的分类和形式的总体情况，培养学生书法修养。 2、欣赏代表作品，获得如何对书法作品的知识，并能作简单的书法练习。 3、对中国传统文化的进一步了解。 教学重点与难点： 1、教学重点：了解中国书法的基础知识，掌握其基本特点，进行大量的书法练习。 2、教学难点：如何感受、认识书法作品中的线条美、结构美、气韵美。 教具准备：毛笔，钢笔，书写纸等，资料。 课时：一课时 教学方法： 要让学生在教学过程中有所收获，并达到一定的教学目标，在本节课的教学中，我将采用欣赏法、讲授法、练习法来设计本节课。 (1)欣赏法：通过幻灯片让学生欣赏大量古今的优秀书法作品，使学生对书法产生浓厚的兴趣。 (2)讲授法：讲解书法文字的发展简史，和形式特征，让学生对书法作进一步的了解和认识，通过对书法理论的了解，更深刻的认识书法，从而为以后的书法练习作重要铺垫！ (3)练习法：为了使学生充分了解、认识书法名家名作的书法功底和技巧，请学生进行局部临摹练习。 教学过程： 一、组织教学 本节课讲的是中国书法艺术主要是为了提高学生对书法基础知识的掌握，让学生开始对书法的入门学习有一定了解。
书法作为中国特有的一门线条艺术，在书写中与笔、墨、纸、砚相得益彰，是中国人民勤劳智慧的结晶，是举世公认的艺术奇葩。早在5000年以前的甲骨文就初露端倪，书法从文字产生到形成文字的书写体系，几经变革创造了多种休式的书写艺术。 先让学生知道要学习的内容，提高他们的兴趣，增加课堂气氛。 二、引入新课， 提问学生：什么是书法?我们为什么要学习书法呢?书法他是怎样的呢? 让学生认识到学习书法的意义和重要性！ 三、讲授新课 1、通过幻灯片，从书法的历史、书法的演变、书法的形式，来了解书法。 在讲授新课之前，通过大量幻灯片让学生欣赏一些优秀的书法作品，使学生对书法产生浓厚的兴趣。 2、讲解书法文字的发展简史和形式特征，让学生对书法作品进一步的了解和认识通过对书法理论的了解，更深刻的认识书法，从而为以后的书法练习作重要铺垫！ (一)书法历史： ①古文字系统(符号) 甲古文--金文--篆书 早在5000年以前我们中华民族的祖先就在龟甲、兽骨上刻出了许多用于记载占卜、天文历法、医术的原始文字"甲骨文"；到了夏商周时期，由于生产力的发展，人们掌握了金属的治炼技术，便在金属器皿上铸上当时的一些天文，历法等情况，这就是"钟鼎文"(又名金文)；秦统一全国以后为了方便政治、经济、文化的交流，便将各国纷杂的文字统一为"秦篆"，为了有别于以前的大篆又称小篆。(请学生讨论这几种字体的特点?)古文字是一种以象形为主的字体。 ②今文字系统(文字) 隶书--草书--行书--楷书 到了秦末、汉初这一时期，各地交流日见繁多而小篆书写较慢，不能满足需要，隶书便在这种情况下产生了，隶书另一层意思是平民使用，同时还出
3硬笔书法口诀 横要稍斜竖要畅（三）竖的写法要流畅上部出 锋用悬针（中） 长横有弧短横粗（王）长竖悬针短竖柱（弄）上部隐锋用垂露（甲华） 横可偏左不宜右（千）左竖垂露右竖悬（并）左竖下延底横出（口） 天覆地载要记住（里）左竖稍短右竖长（门、竖）撇短捺长角适度下有撇捺上横短（来） 撇长捺扬分清楚写撇宜急不宜缓 撇要回锋锋向上撇短捺长不越钩（人）捺要回锋锋向下 点的妙用取平衡点下有横半悬空（市） 注意两点相互顾点下无竖点偏右（广） 独点取势要庄重点竖永远找直线（宋）
三点四点要呼应见钩取势向上 冲 左右相同右为大（颂松欣斩羽） 见折要缓取过渡右边小时要偏下（和） 挑的写法要轻快左边小时要偏上（晓） 左聚右散横折钩（马）左右不等反差大 一钩在下出钩平（忖） 三均字体要斟酌上宽下窄取平稳（罪）全包半包上下包（国度区凶司） 组字各部要错落上窄下宽要端正（且）被包部分往左靠（同间西两） 加大反差去组合同字重叠上宜小（昌）里边部分要紧凑 字形最忌平分色多字重叠不重样（晶）里紧外舒要记牢上下结构找中心（走步）左右结构看大小，此字口诀牢牢记，多思多练见功底 1有横的字底、字头组字规律：横可偏左不宜右， 如：异弄鼻痹享孪类至尘导寻犁挚皇望其兵蛊孟益盆等。 2 有两竖的字底、字头组字规律：左竖稍短右竖长、长竖悬针短竖柱左竖垂露右竖悬，如：弄并门竖贤等。 3 有三竖的字底、字头组字规律：中竖稍短，左右竖同两竖的字底字头组字规律 4 有撇捺的字撇捺都要充分的展示，把下面部件全罩住（天覆）。
组字核心撇捺舒展，字不宜有长横。如：春奉登奎祭蔡卷拳夺奋胥蛋公分令拳全冬务介父斋雯紊等。撇捺变点字宜有长横。 5 左右结构的组字规律。右边小时要偏下：这类偏旁组字时的特点笔画少、占位小如：知叙扛细社阳粒拈耘触柏舢初弘，组字在右边，组字规律：右边小时要偏下; 左边小时要偏上：这类偏旁组字时的特点笔画少、占位小， 如：晓吻艰畸呚功坡站战魂啸嵦蚊邮鸥雄球冲冷饿妙赈旗烤钢说绳幼硬眠氓残等。 组字规律：左边小时要偏上。这两点时总结的规律只要这样写就好看6 同样一个字旁在左右结构的组字中，居左要小居右要大，此组字规律左右相同右为大，例子：甜括彩踩鸩沈颂松颁 份创呛剂蛴欣斩甥性颈经颇披颊侠郁贿鸭 钾羽朋从丽 7 “儿几见”作字底不论上面的部件大小竖弯钩要充分展示，只要是这几个字做底都把竖弯钩的横弯写长都好看。组字规律为下展上收。如：儿兑竟、几秃壳见览觉旭勉毡魁魂等。 8 四点字底、心字底、皿字底作字底不论上面的部件大小都以横向取势，把上面部件托起来起到地载作用。 如：点杰烈热、忍忠思、孟益盆等。 9 左上包右下：厂压厘广度庄疫病尸尾屋户房扁组字内部重心右移，此类组字规律上面有横(厂上横）