一．单项选择题（10个）20分
1．电视节目制作中，负责制作经费预算、申报、安排、使用与结算等工作是哪种工作人员的职责（B ）
A．电视编导B．制片管理C．设备管理D．设备维护
2．组织摄制组成员讨论分镜头稿本是电视导演在电视编制中哪一个阶段的工作（ A ）A．录制准备工作阶段B．录制现场指挥阶段C．稿本阶段D．录制后期工作阶段3．为编制电视节目而进行录制内景的设计、搭置与绘景等工作主要由谁来实施（Ｃ）A．编稿B．剧务C．美工D．导演
4．试判断图中3 个摄像机机位拍摄的镜头，哪些镜头能组接在一起？（Ｂ）A．1．2．3 号镜头可组接在一起B．1．2 号镜头可组接在一起
C．1．3 号镜头可组接在一起D．3．2 号镜头可组接在一起
2
5．下列一组镜头采用的组接方式是：（D ）
（1）全景：足球场上，一群学生在踢足球
（2）中景：一学生起脚射门，球向球门飞去
（3）近景：对方守门员飞身扑球
A．动接动B．静接静C．静接动D．动接静
6．根据景别过渡原则，如一组介绍抛物面天线结构的镜头：（Ｂ）
（1）全景：抛物面天线（2）特写：抛物面上的馈源
（3）远景：旋转的抛物面天线（4）中景：抛物面
正确的组接顺序是：（Ｂ）
A．（1）．（2）．（3）．（4）B．（3）．（1）．（4）．（2）C．（3）．（2）．（4）．（1）D．（2）．（1）．（4）．（3）
7．教具、模型、仪器、实物常用什么方位进行拍摄？（ B）
A. 正拍
B. 斜侧拍
C. 侧拍
D. 反拍
8．通常情况下，拍摄高楼或伟人时采用（ C ）
A. 平拍
B. 反拍
C. 仰拍
D. 俯拍
9．斜射日光或阴雨天拍摄景物时，用什么色温片：（Ｂ）
A． 3200K 色温片 B． 5600K 色温片 C． 2800K 色温片Ｄ． 5600K+1/4ND 色温片10．最能体现被摄物立体感和纵深感的拍摄方位是（Ｃ）
A．正面拍摄 B．侧面拍摄 C．斜侧面拍摄Ｄ．反面拍摄
11．在午间日光强烈照射时可用(B) 滤色片。
A． 3200K B． 5600K+1/4ND C． 5600K D． 3200 K
12．在调整白平衡时一般要求白色物体图像占寻像器屏幕（ A）以上。
A．80％B．90％C．70％Ｄ．75％
13．拍摄远景画面时应注意：（D ）
A．具体细节部位的经营 B. 注意主体位置的安排
C. 画面应尽量包容更多景物
D. 注意表现空间深度
14．要更好地表现纵向物体的动感，宜用：（B ）
A.长焦距镜头
B. 广角镜头
C.变焦距镜头
D.标准镜头
15．拍摄一些跳跃动作，为了获得比实际观看更强烈的高度感，应当选：（C ）
A.长焦距镜头开小光圈
B.斜侧方向平摄
C.广角镜头仰拍
D. 窄角镜头俯摄
16．电视摄像处理背景应当：（D ）
A. 注意表现细节
B. 主体亮．背景亮
C. 短焦距与小光圈
D. 背景要简洁
17．在同一场景中拍摄的几个镜头，下列哪种情况会出现视觉跳动？（D ）
A. 不同景别的镜头组接在一起
B. 不同机位的镜头组接在一起
C. 不同景别和相同机位的镜头组接在一起
D. 相邻镜头主体运动的方向不一致
18．镜头拍摄从教师埋头备课到教案特写，接下一镜头从教案特写拉出到教师站在黑板前讲课，这是：（）
A．动作转场B．相同物体转场C．主观镜头转场D．出入画转场
19．电视布光中，布主光一般选用型灯具，布辅光一般选用型灯具。 ( A )
A．聚光型散光型B．散光型聚光型 C．直射型散射型 D．直射型散光型
20．调整摄像机白平衡时，第一步需要做的是：
A、将摄像机的寻像器的画面充满白色
B、根据环境的色温调整摄像机滤色片
C、按动摄像机的白平衡调整按钮
D、将摄像机的光圈打到自动位置
21．在同一场景拍摄的几个镜头，下列哪些组接会出现视觉跳动？
A. 不同景别的镜头组接在一起
B. 不同机位的镜头组接在一起
C. 相同景别和机位的镜头组接在一起
D. 不同机位和不同景别的镜头组接在一起
22．当开最大光圈仍无法正常拍摄时，需调整摄像机的功能键
A．增益B．光圈 C．白平衡 D．黑平衡
23．可选用话筒来拾取课堂上师生的对话或两排乐队的演奏。
A．心形 B．锐向C． 8 字形D．锥形
24．．高色温的光源偏____，摄像机 3200K 的滤色片的作用是过滤掉光线中的____成分。A．蓝色；黄色 B．黄色；蓝色 C．黄色；黄色 D．蓝色；蓝色
25．在演播厅或录音室演奏乐器，能拾取恰当的混响声的话筒选用（ B）
A. 心形话筒
B. 锥形话筒
C. 锐向话筒
D. 全向话筒
26. 电视节目的制作过程包括前期筹备、前期摄制和____________三个阶段。（）
A．素材编辑 B．后期编辑 C．后期制作 D．后期构思
27. 在一般剧场扩声设计中，为了提高声场的均匀度和利用扬声器的方向性来提高系统的传声增益，通常根据（）原理，校正扩声系统的声像问题。（）
A．哈斯效应 B. 时间特性 C. 掩蔽效应 D. 双耳效应
28. 广播节目录制的声音文件格式中，以下哪个数字音频格式还原声音的质量最好。（）A． 48khz， 24bit B． 48khz， 16bit C． 40.1khz， 16bit D． 40.1khz， 8bit
29. 在电视节目制作时，参与切换的信号源必须保证"时间统一"，时间统一指的是各种信号源必须做到（）。
A．拍摄时间统一 B．严格同步
C．切换时间统一 D．时间码统一
30. 高清晰度电视要求的伴音是多少声道？（）
A. 单声道
B. 立体声
C. 三声道
D. 多声道
31.VCD 采用的压缩标准是（）
A.MPEG1
B.MPEG2
C.MPEG4
D.JPEG
32. 摄像机CCD 的含义是（）
A.摄像管
B.扫描器
C.电荷耦合器
D.压缩器.
33. 目前演播室要求的标准照度为（）
A.1500 勒克斯
B.3200 勒克斯
C.4300 勒克斯
D.5600 勒克斯
二、填空题（10个。20空）20分（从后向前看，再从前向后看）
1．电视节目类型多样，但其制作手段可以分为三大类，即实况直播．电视影片制作．录像制作。
2．电视节目制作包括艺术创作和技术处理
3．电视节目的制作过程大致可以分成三个主要阶段，分别是_前期筹备_阶段．前期拍摄阶段和后期制作阶段
4．实况直播按进行的地点，可以分成现场直播和演播室直播。
5．文字脚本有三种格式，分别是讲稿式．声画式和图解式。
6．电视节目的声音主要有三种成分，分别是解说．音乐．音响。
7．电视制作的方式： ENG． EFP． ESP。
8．电视节目制作主要采用电子新闻采集(ENG)、电子现场节目制作(EFP)、电子演播室节目制作(ESP)
9．正常情况下，被抠的图像是背景图像，填入的图像为前景图像。用来抠去图像的电信号称为 ________，形成这一信号的信号源称为_______。
10．TV 的三大制式NTSC 制式(每帧525 行)、SECAM 制式(每帧525 行，场频60Hz)、PAL 制式(每帧625 行，场频50Hz)
11．人耳听到的频率动态范围为20Hz~20kHz，音量大小以分贝(dB)为单位
12．A/D 转换器的作用是把模拟信号转换为数字信号，它包括取样、量化和编码三部分。模拟信号带宽为6MHz，数字信号
带宽超过100MHz
13．MPEG1 是VCD 标准，MPEG2 是DVD 标准
14．电视屏幕标准宽高比为4:3，高清晰度电视宽高比为16:9
15．室内照明的色温标准是3200K，室外是5600K。在高色温下，摄像机调在低色温3200K，白色会显出蓝色；反之，白色
会呈现出红色
16．光圈、摄距和镜头焦距对景深都有影响
17．跳轴包括运动轴线、视线轴线和关系轴线
18．键控特技包括自键、外键和色键
19．虚拟演播室技术包括摄像机跟踪、色键合成和场景生成
20．摄像机的运动包括推、拉、摇、移
21．在数字图像处理软件中静止图像格式BMP、TIFF、TGA、PCX、GIF、JPEG，动态图像格式AVI、MOV、MPEG、RM、
WMV
22．电视制作的简要过程是：构思创作．（制片准备．）拍摄录制．编辑混录/编辑合成。23．不管哪类电视节目的解说词，它都应该具有科学．准确．精炼．简明．（）．（）等特性。答案：通俗．口语化
24. 拍摄有一定景深的画面时，要采用_____光圈，_____焦距或____距离拍摄。(小．短．远)
25. 电视节目是由一幅幅画面连续构成的，每一幅画面都是为统一的______(主题) 而存在。26．电视节目中的声音由人声．和．音乐三部分组成（音响）
27．电视节目编辑必须遵循的原则是：。（完整．连贯．流畅．精致）
28．话筒采访人时采用角（45°）
29．配音合成包括后期解说的配音，以及（）和（）的合成。
答案：音响效果声．音乐
30．阴天．雨天等天气一般是阴云遮日，色温偏______，景物变灰，光线偏_____色。（高．蓝) 31．自然光具有直射光．散射光．反射光三种形态，这三种形态经常交织在一起形成混合的天空光。
32．电视作品的段落转换是内容发展到一定程度的要求，对观众来说，段落转换的视觉心理要求就是视觉的连续性和
心里的隔断性。
33．电视节目制作既是一门技术，也是一门艺术。在电视节目制作过程中，两者不可分割，互相依存，且互相渗
透。34．演播室制作系统包括：__________________、_________________、灯光系统、通话系统和空调、消防、地线、供电系统等。35．广播节目按组合形式主要分为与两类。
36. 现行彩色电视屏幕标准宽高比为_______，高清晰度电视屏幕宽高比为_______。
37. 电视的三大制式分别是_______制、 _______制和 SECAM 制。
38. 虚拟演播室系统的摄像机运动参数包括________参数、 ________参数和空间位置参数。三．名词解释（5个）20分
1．分镜头：所谓分镜头，是将文字稿本中写出的画面意义，分成若干个可供拍摄的镜头，并按照创作意图，将镜头的内容．艺术特点和摄制要求，在稿本上用文字或图形体现出来，由它们组成镜头组去表现文字稿本的内容含义。（ 2 分）
2．轴线：在处理两个以上人物的动作方向及相互间的交流时，人物中间有一条无形的线称之“轴线”，是镜头转换中制约摄影机
视角变换范围的界限。包括运动轴线、关系轴线和视线轴线。
3．镜头一是摄象机的光学镜头，二是摄象机从开始拍摄直到停止拍摄之间所拍摄下的连续画面。
4．主观镜头从被摄对象视线方向拍摄的镜头，代表被摄对象（人物）的所见和感受。5．蒙太奇
蒙太奇是电影用语，有剪辑和组合的意思，它是电影导演重要表现方法之一。
6．照度
照度是景物被光源照明的程度。其大小用单位面积上所得到的光通量来表示。
6．画面的空白：画面中的空白不是具体的形象，而是有单一色调所组成的背景形成的，实际上也是背景的一部分。比如：天空．水
面．墙壁．草地．树林，或是利用镜头焦点形成发虚的背景。
7．主体：主体既是画面的内容中心，也是画面结构的中心。主体在画面中的安排没有固定的格式，应以作者的意图和要表达的
主体思想来确定。只要能够完美的表达主体思想，深刻的揭示事物本质，此时的主体位置就是正确的。
8．陪体：在画面中与主体紧密相关，构成一定的情节，帮助主体阐明主题，帮助观众理解主体的特征．动作和内涵。陪体有助
于环境气氛的表现并能装饰．美化画面，使画面更具有生活气息。但陪体的大小．位置处理上都应以对主体起陪衬．烘托作用为
原则。在画面中陪体的两种表现形式：直接表现和间接表现。
9．景别：
景别是导演规范观众视觉注意的手段，是指被摄物体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围
10. 电子新闻采集（ ENG）：其方式是使用便携式的摄像录像设备来采集电视新闻。携带小型．轻便．灵活．机动的摄录设备
适合新闻采访的特点。一般是先录后编。
11. 电子现场节目制作（ EFP）：是对一套适用于电视台外作业的电视设备的统称。最突出的优点是不论现场直播还是现场录
像，摄制过程与事件发生发展同步进行，现场性特别强烈。可称“即时制作方式”。
12. 电子演播室节目制作（ ESP）：主要是指演播室录像制作。其方式既可以先摄录，后编辑，也可以即摄，即播，即录。
电视策划
13. 对电视的某一种行为，借助特定电视媒体信息、素材，为实现电视行为的某种目的、目标而提供的创意、思路、方法与
对策。
14．响度
响度描述的是声音的响亮程度，表示人耳对声音的主观感受，其计量单位是宋，定义 1kHz，声压级为 40dB 纯音的响度为 1
宋。
15．掩蔽效应
一个较弱的声音(被掩蔽音)的听觉感受被另一个较强的声音(掩蔽音)影响的现象称为人耳的“掩蔽效应”。
16.哈斯效应当两个强度相等而其中一个经过延迟的声音同时到聆听者耳中时，如果延迟在30ms 以内，听觉上将感到声音好像只来自未延迟的声源，并不感到经延迟的声源存在。当延迟时间超过 30ms 而未达到 50ms 时，则听觉上可以识别出已延迟的声源存在，但仍感到声音来自未经延迟的声源。只有当延迟时间超过 50ms 以后，听觉上才感到延迟声成为一个清晰的回声。这种现象称为哈斯效应，有时也称为优先效应。
17. CCU
18. HDTV
19. MPEG
色温是我们测量白光相对的红色或蓝色的标准，色温越低光色越红色温越高光色越蓝。
12、什么是色温？它有何作用？
13、色温是绝对黑体升温时发出某一种色光时所对应的绝对黑体的绝对温度。
作用：用来度量光源的光谱分布。
我国电视荧屏的标准色温是多少？我国电视荧屏的标准色温是多少？
6500K。
14、何谓彩色三要素？
彩色三要素指的是彩色光的明亮度、色调、色饱和度这三个量
15、三基色的选取要考虑那些因素？
a，三基色是相互独立的
b，尽可能混配出更多的色彩
19、什么是大面积着色原理？
运用人眼睛对彩色图象的分辨能力大大低于对黑白图象的分辨能力的原理，而只传送色度信号低频部分的原理。
10.轴线：是镜头转换中制约摄影机视角变换范围的界限。包括运动轴线、关系轴线和视线轴线。
11.快切：指从某一路电视信号源瞬间切换到另一路电视信号源的过程，在电视屏幕上表现为一个画面瞬间转换成另一个画面。
6、什么是清晰度？什么是分解力？
清晰度：主观感觉到图象呈现细节的能力
分解力：系统传送图象细节的能力
四．简答题（4个）24分
1 对高清晰度电视有何要求？
1、通过提高扫描行数来提高垂直清晰度
2、通过展宽信号通道带宽来提高水平清晰度
3、通过提高垂直扫描频率和逐行扫描来消除闪烁现象
4、屏幕采用16：9 来展宽视角
6 现行数字电视有那些国际标准?
一、CCIR601 号建议二、H261 标准三、JPEG 标准
四、H263 建议五、HDSL 技术六、ADSL 技术七、MPEG 标准
1．电视节目制作过程的阶段
1 前期筹备阶段，包括节目构思的产生，摄制方案的产生。
2 前期摄制阶段，包括摄制程序计划，摄制会议，布置和排演，节目的摄制
3 后期制作阶段，包括编辑工作，节目宣传，节目的收视调查
2．摄像机需调哪几部分？
1 白平衡的调节
2 黑平衡的调节
3 焦距的调节
4 光圈的调节
5 后焦的调节
3.线性和非线性编辑有何不同？
线性编辑指的是一种需要按时间顺序从头到尾进行编辑的节目制作方式。它依托的是一维时间轴为基础的线性记录载体。通常使
用组合编辑将素材顺序编成新的顺序新的连续画面。
非线性编辑是相对于线性编辑而言的，是指素材的长短和顺序可以不按制作的先后长短进行任意编辑。
七．虚拟演播室有哪些技术？虚拟演播室系统虚拟演播室：是传统演播室的色键技术与计算机图形图像处理技术结合的产物。色键技术是一种已使用多年、为大家所熟悉的视频图像合成技术，利用它可将演播室中蓝色幕布前的人物或道具（称为前景）叠加在另一个作为背景的图像上。在虚拟演播室中，虽然前、后景也是靠色键技术合成的，但二者有“联动”关系，即当前景摄像机进行摇移、俯仰、变焦等动作时，背景图像与之发生同步变化，从而可保证合成图像的前、后景有正确的透视关系。虚拟演播室中的背景图像可以是来自录像机或摄像机的活动视频，也可以是静止图像等，但使用最多的是由计算机创作的二维或三维图形，即虚拟场景。虚拟演播室中最为关键的技术是摄像机运动参数的提取。总之，虚拟演播室具有很多传统演播室所不具备的特点，它可以制作出实际不存在的或难以制作的场景，并可以在瞬间改变场景，因此可制作出更丰富多彩、更吸引人的节目。1 摄像机跟踪 2 背景的生成 3 蓝室的设计和灯光 4色键的合成
八．电视制作人员有哪些性质分类？
电视节目制作人员可分成两大类，即非技术(艺术创作)人员与技术人员。非技术员通常包括:制片人、导演、记者、编导、上镜人
员、艺术指导、剧务人员、撰稿人、美术设计、化妆师等。技术人员又可分为工程技术人员和非工程(制作)技术人员。工程技术
人员包括:总工程师、维修人员、设备维护管理人员等。非工程技术人员通常有受过技术培训的制作人员构成，包括:摄像师、音响师、灯光人员、录像编辑和字幕员等。
1．镜头组接应遵循的基本原则有哪些？
镜头组接应遵循的基本原则：
A．镜头的组接要合乎逻辑，要符合事物运动状态的必然发展规律。（ 1 分）
B．遵循镜头调度的轴线规律，以免产生方向和位置的混乱。（ 1 分）
C．景别的过渡要自然．合理，景别的过渡要有明显的变化，景别差别不大时必须改变摄像机的机位。（ 1 分）
D．动接动．静接静，运动镜头/主体物运动的镜头要跟运动镜头/主体物运动的镜头相接。静止镜头跟静止
镜头相接。运动镜头和静止镜头相连接时，必须等到运动镜头的起幅或落幅时才能跟静止/运动镜头连接。（ 1 分）
E．光线、色调的过渡要自然。两相领镜头的光线与色调不能相差过大，否则也会导致变化突然。（ 1 分）（总
体论述的情况 3 分）
2．1、用彩色摄像机摄像时如何调节白平衡？偏红的效果怎样得到？
答题要点：
第一问有两种方法
方法一：(1)自动调整白平衡的方法
首先选择与光照条件合适的滤色镜和光圈………1，将镜头对准标准白色物体或白色镜头盖，进行变焦和聚焦………1，使白色物
体图像占寻像器屏幕的80%以上………1。接通自动白平衡调整开关A? W，白平衡调整电路就开始自动调节，过2～3s 后，白平
衡指示灯亮或寻像器上显示“OK”字样，就表明白平衡已经调好………1，同时将其状态存入记忆电路。若指示灯不亮或显示为
“NG”字样，表明白平衡未能调好，查找原因，再次进行调整，直至调好为止。
方法二：(2)手动调整白平衡的方法
在手动调整白平衡之前，首先要选择色温滤色镜………1。滤色镜的选择对于摄像机的白平衡调整是十分关键的，如果选择错误，
摄像机的白平衡调整是不可能成功的。
在选好滤色镜以后，就可以进行白平衡调整了。首先选择一个白色物体作为调整的标准，白色物体可以是摄像机附带的白板或各
种简易测试卡………1。将摄像机的镜头拨至“ AUTO”状态，白平衡调整钮拨至“ MANUAL”状态，然后将选好的白色物体置
于实际拍摄场景的光照之下，而且还要放在被摄主体的位置………1。把摄像机的镜头对准白色物体，调整镜头焦距至最长，使白色物体充满整个荧光屏的画面。按动白平衡调整按钮不放2～3s 后，当白平衡指示灯亮或寻像器上显示“OK”字样时………1，就表明白平衡已经调好
第二问有两种方法：
方法一：在调白平衡的白卡片上调入少许青色（也就是红色的补色）/将摄像机对镜头准青色卡纸，偏调白的。 (1)
方法二：在镜头前加红色滤色镜- (1)
3．如何选择图像编辑点？
1）逻辑因素
按生活逻辑组接：画面的组接主要是按照事件进展的过程来衔接的。
按视觉逻辑组接：画面的组接主要是按照观众思维的规律来连贯的。
2）相似因素
画面造型上的相似：具体内容相似．结构内容相似．动态内容相似．不同主体位置相似3）缓冲因素
缓冲因素也就是过渡因素，是通过画面主体动作运动的强调，运动方向等的缓冲和过渡，来保证画面的连贯性。
主体动作缓冲．运动镜头缓冲
运动镜头与固定镜头相接有三种情况：
对于前后两个画面都是运动镜头，根据“动接动”的原则，可以不要保留起幅．落幅，而使运动接运动。
对于前一个画面是运动镜头，后一个画面是固定镜头，根据静接静原则，运动镜头保留落幅。对于前一个画面是固定镜头，后一个画面是运动镜头，根据静接静原则，固定镜头保留落幅。4）对列因素
用画面的积累．对比．比喻．象征等对列效果来组接，是保证画面连贯性的又一个因素。4．如何稳定图像编辑点？
从艺术上防止编辑点视觉间断感与跳跃感的技巧：
1）两个镜头组接时，景别变化不要太大，如一个远景镜头，不要接一个特写镜头。
2）主体运动或镜头运动的方向．速度要一致。
3) 相同背景的主体，景别或拍摄方位要有所变化。
4) 动静变化不要太突然。
5）停机再拍特技与动画的主体不能错位，即使是极少的位移也不允许。
6) 色调明暗变化不要反差太大。
7) 主体的位置．方向或视线要相互匹配。
8) 色彩过渡变化要和谐自然。
从技术上防止编辑点图像跳动与闪色的措施:
1）选好图像质量良好的素材带，忌用录制广播电视节目的录象带与复制多版的录象带作为素材带。
2）选用质量良好的素材带，使用前还要将它快速走带和倒带一遍，使其各段的张力一致。3）编辑带预录标准的控制磁迹信号，如黑场信号或彩条信号等，然后采用插入编辑方式进行图像编辑。
4）编辑放像机的视频输出信号最好经过时机校正后才输入编辑录像机。
5) 编辑放像机重放每个镜头时，调整磁迹跟踪选钮（TRACKING），使视频电平电表达到最大值，监视器的图象噪声最小；调整
视频电平旋钮，使示波器的视频全信号最大值不超过 1.1 伏。
6) 使用编辑放像机与录像机彩色帧伺服开关，每个镜头的编辑入点前要余留10 秒的连续画面，以供编辑预卷帧伺服与彩色成
帧，奇．偶场序对准，色同步信号相位连续，从而防止编辑点图象跳动和闪色。
7) 编辑系统要用稳定电源，防止电源波动与高．低频电火花脉冲信号干扰，从而稳定图像
编辑点。
5．简述三点布光的各种光型的作用和布光的程序。
三点布光的光型主要由主光．辅光和轮廓光组成。（1 分）
主光是被摄物体造型的主要光线，应该照亮被摄物最富有表现力的部分/侧面。（1 分）
辅光是辅助主光进行光线造型的光型，其主要作用是消影并表现被摄物体暗部的层次和质感。（1 分）
轮廓光是为了勾勒被摄主体的形状，使之与背景分开。（1 分）
主光和辅光一般位于摄像机的两侧，而轮廓光一般位于被摄物体的后上方。
三点布光的程序一般是先布主光，再布辅光和轮廓光。（1 分）6．摄像机在使用时需要做哪些调整工作？聚焦的调整．选择滤色片．调整黑白平衡．调整光圈．中心重合调整．增益调整．) 总黑台阶电平调整．同步锁相调整。7．以先画后声编辑方式录制解说词时，在录音前需做哪些准备？（1）复制配音带（ 2 分）（2）解说员备稿（1 分）（3）连接所需录音设备和对讲．提示系统（1 分）（4）调试音量．音质（1 分）8．论述构图中注意什么。
要点：1．主体安排忌孤单，无陪衬；
2．主体位置忌居中，人物忌正面。
3．画面忌被线条割裂。尤其是平分割线；
4．水平线忌歪斜不稳。
5．主体与陪体等忌宾主不分，喧宾夺主；
6．横竖线条忌等距排列无疏密变化。
7．景物断续线忌无高低起伏，一字排开；
8．画面忌杂乱无章。9．简述从艺术上防止编辑点视觉间断感与跳跃感的技巧。
答题要点及评分细则：
1) 两个镜头组接时，景别变化不要太大。
2) 相同背景的主体，景别或拍摄方位要有所变化；
3) 停机再拍特技与动画的主体不能错位，即使是极少的位移也不允许；
4) 主体的位置．方向或视线要相互匹配；
5) 主体运动或镜头运动方向．速度要一致；
6) 动静变化不要太突然；
7) 色调明暗变化不要反差太大；
8) 色彩过渡变化要和谐自然。
10．多机拍摄．前期制作的 EFP 方式有什么优点？
（ 1）可以在多台摄像机拍摄同时进行实时编辑 (1)
（ 2）可在编辑切换的同时，方便加进多种电子特技效果 (1)
（ 3）切换台可以保证迅速．可靠．平滑地实现摄像机所摄图像的切换，图像衔接自然，没有任何时间拖延。 (2)
（ 4）在节目现场摄录的同时，可以减少后期编辑任务，工作效率高，制作速度快 (1)
11. 简述混响时间与声音效果的关系：
混响时间过长，声音丰满，但回声与原声易互相串扰，清晰度差 (2)
混响时间过短，声音的清晰度高，但丰满程度不够，使声音干涩、沉闷枯燥 (2)
混响时间适中，声音圆润动听、清晰丰满。 (1)
12. 为什么要进行白平衡调正？
根据三基色原理，摄像机可以将自然界中所有彩色的传送简化为红、绿、蓝三种颜色的组合来传送。由于白色参照物容易得到，而且白色又包含了红、绿、蓝三种颜色，摄像机把白色是否平衡
作为色彩是否正确还原的标准。
13.电视多机节目制作的流程进一步总结电视导播所要做的工作和必须仔细考虑的问题?
14.现场节目制作中常见问题以及处理的办法?
15. 简述广播节目语言的表达要求？
通俗化，口语化。
口齿清晰，简洁明快，通俗易懂，
具体形象，好听顺耳，好说上口。
切忌朗读式。
16. 广播语言的特点?
表现形式是以语音的形式为人感知，是“说——听”传播形式
借助语音语调来帮助表达，没有表情和肢体语言的辅助
是“一对众”的单向传播，语言要规范、完整、严谨
五．论述题（两问）16分
电视节目制作分为前期拍摄与后期编辑阶段，前期最重要的是摄像技术及拍摄构图时应对诸因素合理选择．搭配，精心布局使得
电视画面主次分明．相互映衬。后期主要的是通过对拍摄的画面的编辑创造出感染力强．视觉流畅的画面语言。试论述：
1．前期拍摄时如何处理好画面结构要素中主体．陪体．环境等因素？
2．后期编辑时为了保持视觉连贯，不要产生视觉跳动必须遵循什么原则？
第一种，评分标准：
1、答题要点：
（1）主体的处理:
A.主体的直接表现………0.5
使主体在画面中占有较大面积,或安排在画面最近处,是观众一目了然………0.5
把主体安排在观众视线最集中的画面部位………0.5
B.主体的间接表现………0.5
利用画面中具有方向性的线条,把观众的视线引向主体………0.5
利用影调变化衬托突出主体………0.5
利用光线变化把观众的注意力引向主体………0.5
利用虚实对比突出主体………0.5
利用繁简对比突出主体………0.5
(2)陪体处理
陪体的直接表现………0.5
陪体的间接表现………0.5
(3)环境处理
前景,背景的处理………0.5
2、答题要点：为了保持视觉连贯，不要产生视觉跳动,镜头组接时因遵循如下原则:
（1）相邻镜头主体形象相像或相似………0.5
（2）景别变化要循序渐进 (1)
（3）同机位同景别的镜头不能相接 (1)
（4）遵守画面中位置匹配的原则 (1)
(5)视线方向的匹配………0.5
(6)主体的运动方向和速度要保持均匀一致 (1)
(7)遵循动接动，静接静的原则 (1)
(8)镜头的组接要注意影调、色彩的统一 (1)
第二种方法，评分标准：
1、答题要点：
（1）主体的处理:
A.主体的直接表现 (2)
使主体在画面中占有较大面积,或安排在画面最近处,是观众一目了然 (1)
把主体安排在观众视线最集中的画面部位 (1)
B.主体的间接表现 (1)
利用画面中具有方向性的线条,把观众的视线引向主体 (1)
利用影调变化衬托突出主体 (1)
利用光线变化把观众的注意力引向主体 (1)
利用虚实对比突出主体 (1)
利用繁简对比突出主体 (1)
(2)陪体处理
陪体的直接表现 (1)
陪体的间接表现 (1)
(3)环境处理
前景,背景的处理 (1)
2、答题要点：为了保持视觉连贯，不要产生视觉跳动,镜头组接时因遵循如下原则:
（1）相邻镜头主体形象相像或相似 (1)
（2）景别变化要循序渐进 (1)
（3）同机位同景别的镜头不能相接 (1)
（4）遵守画面中位置匹配的原则 (1)
A.下列情况下，主体位置应处于画面同一侧
同视轴变换景别时，主体在画面中的位置应保持在画面的同一侧 (1)
运动着的同一主体向同一方向运动时，编辑点选在主体形象重合的时候。 (1)
B.下列情况下，前后镜头的主体应处于画面的相反区域
两个有对应关系的主体 (1)
两个明显对立因素的主体 (1)
同一主体从明显的相反方向拍摄时 (1)
(5)视线方向的匹配 (1)
(6)主体的运动方向和速度要保持均匀一致 (1)
(7)遵循动接动，静接静的原则 (1)
(8)镜头的组接要注意影调、色彩的统一 (1)
二．请你谈谈如何作好演播室的摄像工作。
摄像师负责选择角度．景别．光线，掌握运动节奏等等，通过运用这些造型手段进行画面构图。在电视导播过程中，往往有
多台摄像机共同工作，各个机位上的摄像师从不同角度拍摄画面，最后由导演选择切出。
现场观看节目的观众可以根据自己的兴趣，来注意现场的任何部位。而观看电视的观众只能看到电视导播．摄像所选择的画
面。摄像师技术上必须熟练地掌握摄像机的性能和推．拉．摇．移．跟．甩．急推．急拉等操作技术，要使画面清楚．到位，一般情况下摄像机的运动要准确．稳定．均匀。摄像师艺术上要
了解和熟悉整场节目，根据内容的需要选择机位．景别．角度，选择最佳构图。
1．演播室摄像机的操作：
第一步：机器准备
第二步：正式拍摄
第三步：结束工作
2．摄像师的工作：他们专门负责操作摄像机。当节目需要摄像机不断变换位置时，需有一位助手帮他移动电缆，移推动车
或升降车。
（1）拍摄前，了解导演对整个摄制的要求单个摄像机的安排及分工。
（2）导演在摄制的主要工作之一，是考虑摄像机的拍摄镜头，此时要对摄像机的拍摄，角度和运动做出决定。在试拍摄镜
头时，要清楚导演的要求是什么。
（3）摄像师要很快熟悉不同导员的各种拍摄指令的具体含义。
（4）通过彩排后，正式摄制时，摄像师的主要任务是重复彩排阶段计划好的拍摄镜头和摄像机运动。
三．谈谈电视演播室电视直播的程序。（请你谈谈在演播室作文艺节目直播应做好哪些工作？）
１．演播室的准备工作
包括：摄像机准备，灯光，音响，舞美置景，化妆，服装，通话联络，技术保障，安全保障，节目准备等。
２．排练
排练也叫走场，是一种定位阶段，能帮助摄制人员和上镜人很快和很容易地了解电视和表演的要求。
３．带机排练
演出人员．技术制作人员集合，最后确定位置，助导进行说明，演员如何站位，摄像．灯光等方面从自身的立场提出最后的
意见，修改并决定如何做。演员不需要把每个细节都表演出来，只需要大致过一遍自己的走位和台词，这样工作人员就可以选取
拍摄角度．精调灯光以及确定话筒的最佳位置。
４．彩排
彩排是实际摄制前的最后一次排练。如果没有进行从头到尾．完整的彩排，摄制中就会出现一些本来可以解决而没有解决的
问题。实际上，彩排就是要播出的节目。显然不是所有节目都有彩排的，但是即使是即兴的和无剧本的节目，也有可能对节目的
某些段落进行彩排，或组织一次技术彩排。
５．现场录制播出
正式播出或录制，注意控制开始．结束时间。在节目进行过程中，可以安排一台流动机位适当拍摄一些备份镜头。有时播出
前五分钟还没有做完工作，不要太紧张，电视设备随时会出毛病，随时提出改进意见，一些问题可以做应急处理来克服。
６．收尾工作
结束后不要互相抱怨，应提出建议性意见，感谢每个人的努力，以后合作更好。把所有设备都收拾起来，注意清理现场，避
免安全隐患。
演播室电视直播是一个复杂的过程，是一项集体工作。制播过程中的各个工序是紧密联系的，配合．衔接的好坏，不仅影响
到节目质量，甚至关系到节目的成败。因此，摄制人员要熟悉各个工序，协调配合，互相尊重，根据节目内容．节目规模，具体
问题具体分析，使制播的工序更加合理，安全．高质量．高效率地完成制播工作。
四．如果要你负责在演播厅直播一台文艺节目，请你谈谈应做好哪些工作才能确保直播成功。
五．电视多机节目制作的流程进一步总结电视导播所要做的工作和必须仔细考虑的问题；进一步说明了电视导播在电视制作中
的一些实用技术；并介绍了现场节目制作中常见问题以及处理的办法．
1、演播室的视频系统，音频系统的构成
答：视频系统是以切换台为中心，有四路视频输入，一个时间基准，也称黑场输出，用于摄像机和放像机的时基校正器同步锁相。
一台字幕机作为切换台下游键的一个字幕信号，也受控于切换台的时间基准。切换台的输出连接到录像机和监视器，直播时，可
传送至播控中心。
音频系统是以调音台为核心，将各路传声器拾取的声音，以及磁带录音机`CD`唱机和录像机的线路音频输入调音台，通过调音台
选择`处理`混合，再通过各种声音处理设备处理后，输出到录像机和扬声器。
2、导控室的功能
答： 1.节目控制，是指导演选择，组织各种视听输入信号的设备，以便最后出来的结果令观众感到有意义
2.图像控制，按照摄像机或其他视频信号源所提供的电视图像选择安排图像，设备由切换台，字幕机。
3.声音控制，这个可以认为是一个附属的电视控制室的小型广播电台。
4.照明控制，照明控制板放在控制室内或播音室的角落，放在控制室的好处是照明指导同其他控制室人员接近，而放在导播
室调光直观。
4、综述电视新闻制作过程（从直播和录播的角度回答）：
答：知晓时间安排、编排程序、指定专人负责字幕、图表，用正式的节目串联单对照录像片，事先了解后面的主要事件并准备几
个备用的录像片。（直播）
前期拍摄、后期剪接、特技与字幕的运用、解说词与同期声。（录播）
（网上的）：
新闻节目的一般制作流程：电视新闻采制流程：（1）新闻线索：上——领导；下——热线电话；中——“关系网”；（2）新闻中心的“任务分配指示板（单）”：（3）采访、拍摄：现场完成“关于新闻的结构（构思）”（4）撰写解说词：提交领导审改（5）配音（6）编辑画面：插卡上标注要清楚进入后期编辑阶段——（7）编辑串连单：（8）编辑内容提要及串编：（9）最后的制作与播出（ESP 方式）
如果是单独播出的新闻专题或新闻纪实片，则从（6）之后的流程改为：6、编辑节目7、制作8、送审和送播
监控人员定期(季度)考核试题 第一季度姓名: 一、单选题(每题1分) 1、就是道路运输车辆动态监控的责任主题。( ) A、道路运输管理机构 B、公安机关交通管理部门 C、道路运输企业 D、私家车主 2、动态监控数据应当至少保存。( ) A、12个月 B、6个月 C、3个月 D、8个月 3、违法驾驶信息及处理情况应当至少保存。( ) A、6个月 B、3个月 C、1年 D、3年 4、监控员在设置客运车辆疲劳驾驶的限制时,应当符合客运驾驶员24小时累计驾驶时间原则上不超过。( ) A、4小时 B、8小时 C、12小时 D、16小时 5、驾驶员日间连续驾驶不超过。( ) A、1小时 B、2小时 C、4小时 D、6小时 6、驾驶员夜间连续驾驶不超过。( ) A、2小时 B、3小时 C、4小时 D、5小时 7、每次停车休息时间不少于分钟,客车车辆夜间形式速度不得超过日间限速 %的要求。 A、20 60 B、60 80 C、20 80 D、60 60 8、道路运输车辆动态监督管理应当遵循企业监控,联网联控原则。( ) A、电脑监控 B、政府监管 C、行为监管 D、道路监控 9、任何单位、个人不得擅自泄露,删除,篡改卫星定位系统平台的与历史数据。( ) A、实时动态 B、人员动态 C、资料动态 D、道路动态 10、以下哪些车辆出厂时可以不必强制安装符合标准的卫星定位装置。( ) A、旅游客车 B、危险货物运输车 C、重型载货汽车 D、私家车 11、损坏卫星定位装置以及恶意认为干扰屏蔽卫星定位装置信号的伪违、篡改、删除车辆动态监控数据的处元罚款。( ) A、1000~2000 B、2000~5000 C、2000~3000 D、3000~5000 12、道路运输企业未使用符合标准的监控平台,监控平台未接入联网联控系统,未按规定上传道路运输车辆动态信息的,由县级以上道路运输管理机构责令整改, 拒不改正的处元罚款。( ) A、3000元以上5000元以下 B、3000元以上8000元以下 C、5000元以上8000元以下 D、8000元以上10000元以下 13、卫星定位系统平台应当提供持续可靠的技术服务,保证真实、准确,确保提供监控匃的系统平台安全,稳定运行。( ) A、车辆动态监控数据 B、驾驶员信息
电视专题片制作实践期末复习提纲（2010年12月） 1.世界上最早的记者诞生在16世纪意大利。1 2.我国最早的记者是在19世纪随着近代报刊的产生而产生的。2 3.在中国，记者曾被称为访员、访事、通信员。2 4.电视新闻记者的工作特点讲求时效性。2 5.电视新闻记者是电视新闻的发现者、采集者、制作者和传播者。2 6.电视新闻记者的基本职责就是发现新闻。7 7.电视新闻记者空间位置的定位应该是平视。7 8.电视新闻记者需要场性思维。9 9.电视传播的优势：传播对象广泛、直接进入家庭、时效性强、直观性好、传播功能多。 13 10.电视传播的弱点：线性传播，稍纵即逝，具有不可重复性13 11.电视节目结构的灵魂是主题。14 12.电视新闻记者的基本能力包括新闻感知能力、新闻辨析能力、社会交往能力、随机应变 能力、创新能力。17 13.政策标准、业务标准、社会标准是辨析一条新闻有无价值的基本标准。19-21 14.电视记者的创新能力包括创新意识和全方位创新。24-25 15.电视现场采访记者的特殊能力：26-31 （1）现场报道的能力。 （2）现场调查的能力。 （3）现场采访的能力。 （4）现场点评的能力。 （5）文字表达能力。 （6）驾驭电视画面和声音的能力。 16.电视摄像记者的特殊能力：32-33 （1）电视画面语言的表达能力。 （2）掌握先进的电视技术的能力。 （3）良好的体能素质。电视摄影工作既是一项脑力劳动，也是一项体力劳动。 17.电视新闻节目主持人最早出现于美国。34 18.电视新闻节目主持人的特殊能力：34-40 （1）使用规范、标准、悦耳的普通话的能力。 （2）良好的语言表达能力。 （3）主持人外部形象的特殊能力体现——它包括：相貌、气质、表情、动作等诸多方面。 19.新闻报道以客观事实为前提。45 20.寻找新闻线索、确定新闻选题是新闻业务流程的开端。45 21.案头准备工作是电视新闻采访报道的战略步骤。45 22.电视新闻写作方面，新闻标题和新闻导语的写作是重要的两部分。45 23.概括来说，新闻采访的开始有接受任务、获得新闻线索、策划选题、跑新闻、撰写解说 词、编辑新闻等情况。47-51 24.新闻线索的来源有观众热线和单位联系两种。48-49 25.在新闻部门日常的工作中，常见的选题根据来源区分有上级命题和自命题。58 26.电视新闻拍摄计划和采访提纲：90 （1）拍摄计划包括如下内容：
一．单项选择题（10个）20分 1．电视节目制作中，负责制作经费预算、申报、安排、使用与结算等工作是哪种工作人员的职责（B ） A．电视编导B．制片管理C．设备管理D．设备维护 2．组织摄制组成员讨论分镜头稿本是电视导演在电视编制中哪一个阶段的工作（ A ）A．录制准备工作阶段B．录制现场指挥阶段C．稿本阶段D．录制后期工作阶段3．为编制电视节目而进行录制内景的设计、搭置与绘景等工作主要由谁来实施（Ｃ）A．编稿B．剧务C．美工D．导演 4．试判断图中3 个摄像机机位拍摄的镜头，哪些镜头能组接在一起？（Ｂ）A．1．2．3 号镜头可组接在一起B．1．2 号镜头可组接在一起 C．1．3 号镜头可组接在一起D．3．2 号镜头可组接在一起 2 5．下列一组镜头采用的组接方式是：（D ） （1）全景：足球场上，一群学生在踢足球 （2）中景：一学生起脚射门，球向球门飞去 （3）近景：对方守门员飞身扑球 A．动接动B．静接静C．静接动D．动接静 6．根据景别过渡原则，如一组介绍抛物面天线结构的镜头：（Ｂ） （1）全景：抛物面天线（2）特写：抛物面上的馈源 （3）远景：旋转的抛物面天线（4）中景：抛物面 正确的组接顺序是：（Ｂ） A．（1）．（2）．（3）．（4）B．（3）．（1）．（4）．（2）C．（3）．（2）．（4）．（1）D．（2）．（1）．（4）．（3） 7．教具、模型、仪器、实物常用什么方位进行拍摄？（ B） A. 正拍 B. 斜侧拍 C. 侧拍 D. 反拍 8．通常情况下，拍摄高楼或伟人时采用（ C ） A. 平拍 B. 反拍 C. 仰拍 D. 俯拍 9．斜射日光或阴雨天拍摄景物时，用什么色温片：（Ｂ） A． 3200K 色温片 B． 5600K 色温片 C． 2800K 色温片Ｄ． 5600K+1/4ND 色温片10．最能体现被摄物立体感和纵深感的拍摄方位是（Ｃ） A．正面拍摄 B．侧面拍摄 C．斜侧面拍摄Ｄ．反面拍摄 11．在午间日光强烈照射时可用(B) 滤色片。 A． 3200K B． 5600K+1/4ND C． 5600K D． 3200 K 12．在调整白平衡时一般要求白色物体图像占寻像器屏幕（ A）以上。 A．80％B．90％C．70％Ｄ．75％ 13．拍摄远景画面时应注意：（D ） A．具体细节部位的经营 B. 注意主体位置的安排 C. 画面应尽量包容更多景物 D. 注意表现空间深度
监控人员定期（季度）考核试题 第一季度姓名： 一、单选题（每题1分） 1、是道路运输车辆动态监控的责任主题。（） A.道路运输管理机构 B.公安机关交通管理部门 C.道路运输企业 D.私家车主 2、动态监控数据应当至少保存。（） A.12个月 B.6个月 C.3个月 D.8个月 3、违法驾驶信息及处理情况应当至少保存。（） A.6个月 B.3个月 C.1年 D.3年 4、监控员在设置客运车辆疲劳驾驶的限制时，应当符合客运驾驶员24小时累计驾驶时间原则上不超过。( ) A.4小时 B.8小时 C.12小时 D.16小时 5、驾驶员日间连续驾驶不超过。（） A.1小时 B.2小时 C.4小时 D.6小时 6、驾驶员夜间连续驾驶不超过。（） A.2小时 B.3小时 C.4小时 D.5小时 7、每次停车休息时间不少于分钟，客车车辆夜间形式速度不得超过日间限速 %的要求。 A.20 60 B.60 80 C.20 80 D.60 60 8、道路运输车辆动态监督管理应当遵循企业监控，联网联控原则。（） A.电脑监控 B.政府监管 C.行为监管 D.道路监控 9、任何单位、个人不得擅自泄露，删除，篡改卫星定位系统平台的和历史数据。（） A.实时动态 B.人员动态 C.资料动态 D.道路动态 10、以下哪些车辆出厂时可以不必强制安装符合标准的卫星定位装置。（） A.旅游客车 B.危险货物运输车 C.重型载货汽车 D.私家车 11、损坏卫星定位装置以及恶意认为干扰屏蔽卫星定位装置信号的伪违、篡改、删除车辆动态监控数据的处元罚款。（） A.1000~2000 B.2000~5000 C.2000~3000 D.3000~5000 12、道路运输企业未使用符合标准的监控平台，监控平台未接入联网联控系统，未按规定上传道路运输车辆动态信息的，由县级以上道路运输管理机构责令整改，拒不改正的处元罚款。（） A.3000元以上5000元以下 B.3000元以上8000元以下
电视节目制作试题库（Ⅰ） 一、填空题(共60小题) 1.电视节目制作的手段可以分为实况直播、和三大类。 2.摄像机镜头光圈调节的方式一般有调节和调节两种。 3.在电视节目后期制作过程中，常见的两种编辑系统是__ __ _ __系统和系 统。 4.按功能分类，可以把摄像机分成___ ______ ___和__________________两大类。 5.外景节目制作系统主要有__ __________和__ _________两种类型。 6.演播室布光方法中的三点布光法指的是运用、 _和三种基 本光线进行照明布光，把三维物体的立体感、质感和纵深感的基本造型呈现在二维的电视屏幕上。 7.日出后、日落前一小时，日光的色温大约是 K。 8、ENG方式的特点：、。 9、连续电子快门在情况下使用。 106、CCD的中文说法是。 11.EFP方式的特点：、。 12.电子特技的类别有特技、特技、特技。 13.最基本的电子编辑方式是编辑和编辑。 14．2.轴线可分为轴线、轴线、轴线三类。 15.演播室制作系统分类：和两部分 16.要达到电视画面的取材要求，镜头运动时要力求__________、流畅、到位。 17.广角镜头视角__________、景深__________。 18.光线方向中的__________从摄像机方向照明被摄对象，用来处理杂乱的场景可使画面背 景显得较为干净和明亮。 19.__________是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚 拟的线。
20.电视场面调度包括__________和镜头调度两个方面。 21.摄像机按质量性能和各自用途的不同分为：级、级、级三类。 22.光学系统由、、系统组成。 23.剪辑中，我们把远景、全景称为系列，而把中景、近景、特写称作系列。 24.画面剪接点可分为：剪接点、剪接点和剪接点。 25.剪辑点分为剪辑点和剪辑点两大类。 26.我们把被摄对象运动，摄像机固定称作镜头运动；把被摄对象相对静止而摄像 机运动称作镜头运动。把被摄对象和摄像机一起运动称作运动。 27.影视节奏包含着两层含义，一是节奏，二是节奏。 28.影视的转场可分为转场和转场两种。 （幻觉）是视听语言的语法基础，是影视剪辑的心理基础，也是剪辑的根本依据所在。 29.色彩三要素：（色相）、（明度）、（纯度）。 30.影视镜头的景别一般分为：、、、、。 31.在进行视频捕获设置时，Logging选项的主要是用于设置一些捕获的常用信息，共由四个窗口构成。分别为、、、。 32.监视器窗口的主要任务是显示和。 33. 控制器是用来预览当前序列，为其设置标记或者指定入点和出点，以确定添加 或删除的部分帧，而控制器用来查看素材，为其设置标记货指定入点和出点，以确定添加到序列中的部分帧。 34.AdobeTitleDesigner界面主要分为，，属性设置区，变形设 置区。样式库。 35.视频捕获卡也可以称之为____ _____,它是对模拟视频图像捕捉并转化为数字信号 的工具。 36.预卷是以___ ___为单位,设置项目在开始点之前多少秒进行播放。 37.导入素材可以从弹出的【导入】对话框进行导入，也可以通过对【项目】面板的空白处作____ _________操作导入素材。 38.在Premiere中，使用________ ___________可以将素材分门别类地进行管理。 39.右击执行_____ _________命令，即可以将素材的视频和音频分离。 40.在【工具】面板中，单击_______ _____按钮，将鼠标移到时间线的指针位置单击，即可以剪切该素材。 41.在编辑过程中为素材标记2个入点和1个出点，或者2个出点1个入点的操作方式，一般称之为____ ____________。
电视摄像试题集1 一、选择题 1、下面不属于摄像机的基本组成部分的是：B A、寻像器 B、话筒 C、摄像机机身 D、镜头 2、下面说法错误的是：B A、光圈值数字越小，光圈孔径越大，进入的光就越多。 B、光圈值数字越大，进入镜头的光越少，所以小口径镜头的光圈值数字就小。 C、f/1.4和f/2.0这两种口径的镜头，在同样的环境下使用，前者进光速度更快。 D、在对摄像机调节黑平衡时，镜头的光圈是关闭的。 3、下面有关镜头焦距与景深说法正确的是：C A、长焦镜头景深大，容易虚焦。 B、广角镜头景深小，不容易虚焦。 C、长焦镜头压缩Z轴并使沿Z轴的活动显慢。 D、广角镜头压缩Z轴并使沿Z轴的活动显慢。 4、下面关于色温的说法正确的是：D A、色温与物体的表面温度相等。 B、色温与温度的大小相反。 C、日出日落时的色温比中午前后的太阳色温高。 D、日光灯比白炽灯的色温要高。 5、关于突出主体的表现方法，以下说法正确的是：A A、保持主体在画面中心 B、主体应是画面特写 C、保持拍摄方向用仰角 D、依靠造型表现技巧
6、人们通过看活动画面对一具体形象的识别速度是：B A、0.6秒 B、2.8秒 C、2.1秒 D、0.4秒 7、摄像机在光源色温3200K的基准之下，为保证正确的色彩还原，其输出的红（R）、绿（G）、蓝（B）三路电信号比例应是：C A、1∶2∶3 B、2∶4∶6 C、1∶1∶1 D、1∶3∶5 8、黄金分割即把一条线段分为两段之后，其中一段与全长的比值应为：D A、0.415 B、0.314 C、0.5 D、0.618 9、在实践中，摄像机的机位、光轴、焦距“三不变”的画面，为了有别于摄影照片和美术作品，应该加强：A A、捕捉动感 B、精心构图 C、准确曝光 D、精确对焦 10、电视的画面无纯黑部分，主要是因为电视的________所导致。A A、强光漫射 B、摄像造型 C、框架结构 D、杂波信号 11、有明显的内容中心和结构主体，重视特定范围内某一具体对象的视觉轮廓形状，能够完整地表现人物的形体动作的景别是：C A、特写 B、近景 C、全景 D、中景 12、从本质上讲，甩镜头属于：D A、拉镜头 B、推镜头 C、移镜头 D、摇镜头 13、电视系列片《丝绸之路》为了完整连贯地表现“敦煌彩画”的特殊画幅比例和造型效果，采用的拍摄方式是：C A、推拉镜头 B、固定镜头 C、移动镜头 D、升降镜头 14、能把同一画面形象分解为几个相同的影像，相互重复、交叠起来的效果镜是：D A、渐变滤光镜 B、晕化镜 C、双焦点镜 D、多棱镜 15、用焦距为10mm的广角镜头与用焦距为150mm的长焦距镜头，拍摄同样人物的近景，前者比后者：A
GPS监控人员培训教育题库 一、填空题 1. 为加强公司道路运输生产安全管理，认真落实“安全第一、预防为主、综合治理”的方针，利用科技手段从源头和动态上实现对营运车辆的有效监控管理，提高GPS值班监控质量。 2. 根据我公司实际情况，设立GPS值班监控岗，配备专职监控人员，落实G PS 24小时监控值班安排，对营运车辆进行24小时实时监控。 3、对GPS监控系统提示的违规违章车辆及时通过系统发出提示或提示、建立GPS动态监控台帐对违规违章处理情况进行记录、如实填写《GPS监控值班日志》、对违规违章车辆进行处理并填写台帐记录。 4、GPS值班人员要根据法律规定道路通行最高限速标准，对异常停车、超速行驶、疲劳驾驶、逆向行驶、不按规定线路行驶等、违规行为及时通过监控平台的短信、语音功能或给予警告和纠正，并做好记录，事后进行处理。 二、判断题 1、任何个人不得擅自复制或向公司以外的其他单位和个人提供GPS信息资料。（√） 6. GPS监控实行工作时间实时监控，不得间断。（Χ） 7. GPS监控人员，必须忠于职守，尽职尽责，履行交接班签字手续，并认真做好当班原始记录。（√）
8. 监控人员要坚守工作岗位，不准空岗，不准在监控时间擅自脱岗。监控时须按照规要求对运行途中的车辆实施有效监控。（√） 9. 监控人员要及时对超速行驶的车辆及时提出警示，纠正违章作业行为，不必做原始记录。（√） 10. 监控人员发现行驶不明或在运行时无故障停车超时限的车辆，要及时通过向驾驶员查询原因，随时掌握车辆动态。（√） 16.未经过公司领导同意，不能擅自在公司或在家里的电脑上安装GPS监控系统。（√） 三、选择题 1. A 监控系统运行的管理、维修、保养工作由公司主管人员负责，要确保系统网络的畅通。 A. GPS卫星 B.办公网络 C. 车辆 D. 货物 2. GPS监控实行 D 小时实时监控，不得间断。 A.6 B.8 C.12 D.24 3. B 人员，必须忠于职守，尽职尽责，履行交接班签字手续，并认真做好当班原始记录。 A. 驾驶员 B. GPS监控 C.押运员 D.指挥员 6. 监控人员发现行驶不明或在运行时无故障停车超时限的车辆，要及时通过向 C 查询原因，随时掌握车辆动态。
14 编导电视策划期末考试题（开卷独立完成） 学号；姓名；班级；成绩； 电视栏目策划网上习题 一、填空题1．从主体形态来看，中国电视经历了从以制作人（为核心）——制片人（为核心）——策划人（为核心）的历程。 2．电视策划的外延从节目客观形态来看，可分为节目策划、栏目策划、频道策划直至整体形象策划几个层次。 3．电视节目策划要注重精品化观念。4. 电视频道策划要注重专业化观念。 6.电视新闻的选题标准是新鲜性、时效性、典型性、独家性和_可操作性。 7. 新闻现场直播 策划的题材主要有仪式性的新闻直播报道和事件性新闻直播报道。11. 新闻节目中的嘉宾包括两类人，一类是以专家、名流为代表的社会精英人士，另一类是以新闻当事人为代表的社会各阶层人士，尤其是中下层人士。12. 谈话类节目确定选题分为选题搜集阶段和选题筛选阶段两个步骤。 13.电视谈话类节目按照参与谈话的对象划分为有现场观众参与的电视谈话节目和无现场观众参与的电视谈话节目。 14.电视谈话类节目的观众选择途径大致有三种：一是通过观众来信、来电、发电子邮件自荐参与，二是通过外联人员组织观众，三是委托专门的公司来选择观众。 15.游戏娱乐类节目以明星+游戏为基本模式，纯粹的益智类节目是以知识+财富为基本模 式。16. 电视综艺娱乐栏目设计包括栏目模式（版式）、单元、元素三个方面的策划。17. 电视综艺娱乐栏目的结构大体分为拼盘型、递进型、混合型三种。18. 电视晚会节目策划包括 晚会节目方案策划及晚会行进方案策划两个方面。 21.栏目的版式主要有三类：通版型、杂志型、大时段型。 22.策划要素包括：选题策划、采访策划、嘉宾策划、节目形式策划、编排与播出策划。 23.电视新闻类节目的采访要求记者具备四种意识：换位意识、无知意识、怀疑意识、现场意识。 24.在实际的节目策划过程中，嘉宾策划主要遵循几条原则:知情原则、对应原则、权威原则 27.电视策划从节目客体形态来看，可分为节目策划、栏目策划、频道策划、媒体整体形象策划。28. 专业化频道在1993 年之前就已经出现。90 年代中期以来，电视媒体的频道专业化意识开始加强。 29. 电视综艺娱乐节目包含以下五个方面的内涵：节目宗旨、节目对象、节目手段、节目内容、节目样式。 31.从无到有的设计一个电视综艺娱乐节目，至少应该考虑三个方面的内容模式：模式、单元、元素。 32.电视综艺娱乐栏目特别策划的手段有：主题策划、特别策划、系列策划。二、不定项选择题（在下列每题的四个选项中，有一个或多个选项是符合试题要求的。请把答案填入答题框中相应的题号下。） 1．电视媒体的整体定位包括：（ABC） A.内容定位B形象定位C.文化品格与与审美品格定位D.栏目定位 2．栏目的风格和样式策划包括：（ABCD） A.主持人的风格样式B从内容上体现风格样式C.从包装上体现风格样式D.从拍 摄制作方面体现风格样式 3 ?对电视新闻节目的采访策划中有关换位意识这一问题理解错误的是：（A）A.指采访 记者与被采访对象身份的换位 B.指采访记者与被采访对象之间思想、情感的互动与交流 C.指采访记者与假想的镜头背后的电视观众之间思想、情感的互动与交流 D.采访记者与电视观众之间的换位，是由记者在经验与想像中完成的 4.电视新闻现场直播的特点是：（BC）A ?新闻事件往往承载着某种象征意义 B. —次性
监测监控人员培训考试试题 考号_____________姓名_______________单位_____________分数___________ 一、一、填空题（每空1分，共20分） 1、监控系统值班员兼矿调度值班员时，在安全监控系统发出报警、断电、馈电异常信息时，必须立即向汇报，并按规定程序报上级部门。 2、使用矿井安全监测系统，当瓦斯浓度超过规定而切断电气设备的电源后，严禁自动复电，只有当瓦斯浓度降到规定的复电浓度以下时，方可。 3、采掘工作面回风巷风流中瓦斯浓度超过或二氧化碳浓度超过时，都必须停止工作，撤出人员，采取措施，进行处理。 4、使用局部通风机供风的地点必须实行、，保证停风或瓦斯超限后切断停风区内 全部电气设备的电源。 5、安全监控系统主机以巡检方式采集井下各分站的监控数据，当瓦斯浓度超过 预置的断电值后，由分站进行判断并发出控制指令，由或电源箱动作执行。 6、装备矿井安全监控系统的矿井，主要通风机、局部通风机应设置传感器。 7、甲烷传感器的防爆类型是。 8、煤矿安全监控设备之间必须使用专用电缆或光缆连接，严禁与调度电话电缆 或动力电缆等共用。 9、分站的A/D转换器的作用是将模拟信号转换为。 10、安全监控设备低浓度甲烷传感器示值允许最大误差要求：0.00%≤x≤01.00% 时最大允许误差：；1.00% 电视摄像试题库 一、填空题。 1、电视摄像师的最基本工具是（），它由（）（）（）三部分组成。 2、在电视节目制作中我们把图像信号称为（），声音信号称为（）。 3、世界上主要的电视制式有（）（）（）三种，其中我国使用的电视制式是（），它每秒（）场，即（）帧，每帧由（）扫描线组成。 4、早期摄像机是（）摄像机，20世纪六七十年代进入（）时期，80年代后实现（）。 5、摄像机镜头的作用是将要拍摄的景物真实、清晰地反映到（）上，它由（）（）（）（）等一组光学透镜和机械调节部件组成。 6、根据不同的焦距，镜头可以分为（）（）（）三类。 7、“15×12.5mm”表示其最短焦距为（），最长焦距为（），变焦倍率是（）。 8、f/5.6和f/8通光量相差（）倍，f/1.7和f/2.5通光量相差（）倍。 9、光圈是镜头里用来控制（）的机械装置。 10、分光装置有（）（）（）三种。 11、成像装置是彩色摄像机中把（）信号转换为（）信号的电子装置。主要有（）（）两种。 12、新磁带使用前要打开保护钮，录（）彩条，（）彩场或空场。 13、拍摄时，如发现全景散焦，可能出现的情况有（）（）两种情况。 14、光包括无线电波（）（）（）（）（）等，其中（）（）（）等电磁波被称为“光波”。 15、可见光的波长是（）至（）。 16、日光的可见光谱是一个连续光谱，在雨后出现的彩虹中我们可以看到有序排列的（）（）（）（）（）（）（）各种色光，因此，日光被称为（）光源。 17、光学的三原色主要包括（）（）（）三种，而美术上的三原色是指（）（）（）三种。 18、电视画框的长宽比有（）（）两种，通常电脑屏幕的长宽比是（）。 19、电视艺术中的动感由三种元素构成：（）（）（）。 20、两个连接在一起的镜头，（）与（）都应有所变化，以丰富画面的表现形式和防止同机位拍摄引起的画面跳动。 21、被摄体的表面亮度取决于（）（）两个方面。 22、光效是直射光还是散射光，取决于（）（）（）几个因素。 23、光线的方向从水平和垂直方向分，有（）（）（）（）（）（）（）（）（）。 24、晴天中被照明对象主要接收三种光线的照明：（）（）和（）。 25、晨昏时刻，太阳高度很（），光线与地面夹角较（），光线较（）；光线中（）的比例增加，（）的比例减小，成（）调。 26、造型光主要有()()()()()、过渡光、环境光几种。 27、照明风格主要有（）（）（）三种。 28、常见电视景别包括（）（）（）（）（）几种。 29、（）（）（）的变化，是电视摄像中视点变化的基本要素。 30、景别的大小也影响着动感的表达。景别大，则物体影像（），影响位移（），动感表达（）；景别小，则物体影像（），影响位移（），动感表达（）。 31、相对于固定摄像，运动摄像的画面造型形式要复杂得多，主要有（）（）（）（）（）（）晃动、旋转（）等。 32、一个完整的运动镜头，一般包括（）（）（）三个部分。 33、镜头的组接不是对我们视觉经验的模仿，而是对我们（）的再现。 34、在一个复杂的场景中，往往有较为复杂的轴线关系，它们是（）（）（）。 35、电视中声音元素主要有三类：（）（）和（）。 36、电视节目中声音与画面的关系，主要表现在（）和（）两个方面。 37、传声器的方向性，是指对各个方向传来的声音的灵敏度。按指向性分，传声器可分为（）（）（）。一般，随机话筒属于（），采访话筒多用（）。 GPS监控人员培训考核试卷 一、填空题（每空2分，共60分） 1.GPS卫星监控系统运行的管理、维修、保养工作由GPS管理人员负责，要确保系统网络的畅通。 2.GPS监控实行24小时实时监控，不得间断。 3.GPS监控人员，必须忠于职守，尽职尽责，并认真做好当班台账记录。 4.监控人员要坚守工作岗位，不准空岗，不准在监控时间擅自脱岗。监控时须按照规范要求对运行途中的车辆实施有效监控。 5.按照GPS系统的设计方案，GPS定位系统应包括空间卫星部分、地面监控部分和用户接收部分。 6.监控人员发现行驶不明的车辆，要及时通过电话查询原因，随时掌握车辆动态。 7.监控人员发现车载GPS卫星监控设施无信号，要及时通过电话向车主查明原因。 8.监控人员要做好当班台账记录，要求记录完整、准确、及时、字迹清晰。 9.根据公司实际情况，设立GPS值班监控岗，配备专职监控人员，落实GPS 24小时监控值班安排，对营运车辆进行24小时实时监控。 10.监控人员在值班期间严禁使用计算机聊天，严禁私自上网听音乐、看电影、携带外来光盘、软件及游戏盘在GPS监控专用计算机上使用，非工作需要不准浏览网页等 二、判断题（每题2分，共20分） 1.GPS卫星监控系统运行的管理、维修、保养工作由驾驶员个人负责，要确保系统网络的畅通。（Χ） 2.GPS监控实行工作时间实时监控，不得间断。（Χ） 3.GPS监控人员，必须忠于职守，尽职尽责，并认真做好当班原始记录。（√） 4.监控人员要坚守工作岗位，不准空岗，不准在监控时间擅自脱岗。监控时须按照规范要求对运行途中的车辆实施有效监控。（√） 5.监控人员要及时对超速行驶的车辆及时提出警示，纠正违章作业行为，不必做原始记录；对凌晨2-5点没有按规定停车休息的运行车辆，及时进行查询，防止超速行驶、疲劳驾驶而造成交通事故。（Χ） 6.监控人员发现行驶不明或在运行时无故障停车超时限的车辆，要及时通过电话向驾驶员查询原因，随时掌握车辆动态。（√） . 电视节目制作试题库（Ⅰ） 一、填空题(共60小题) 1.电视节目制作的手段可以分为实况直播、和三大类。 2.摄像机镜头光圈调节的方式一般有调节和调节两种。 3.在电视节目后期制作过程中，常见的两种编辑系统是__ __ _ __系统和系 统。 4.按功能分类，可以把摄像机分成___ ______ ___和__________________两大类。 5.外景节目制作系统主要有__ __________和__ _________两种类型。 6.演播室布光方法中的三点布光法指的是运用、_和三种基 本光线进行照明布光，把三维物体的立体感、质感和纵深感的基本造型呈现在二维的电视屏幕上。 7.日出后、日落前一小时，日光的色温大约是K。 8、ENG方式的特点：、。 9、连续电子快门在情况下使用。 106、CCD的中文说法是。 11.EFP方式的特点：、。 12.电子特技的类别有特技、特技、特技。 13.最基本的电子编辑方式是编辑和编辑。 14．2.轴线可分为轴线、轴线、轴线三类。 15.演播室制作系统分类：和两部分 16.要达到电视画面的取材要求，镜头运动时要力求__________、流畅、到位。 17.广角镜头视角__________、景深__________。 18.光线方向中的__________从摄像机方向照明被摄对象，用来处理杂乱的场景可使画面背景 显得较为干净和明亮。 19.__________是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟 的线。 20.电视场面调度包括__________和镜头调度两个方面。 21.摄像机按质量性能和各自用途的不同分为：级、级、级三类。 22.光学系统由、、系统组成。 23.剪辑中，我们把远景、全景称为系列，而把中景、近景、特写称作系列。 24.画面剪接点可分为：剪接点、剪接点和剪接点。 25.剪辑点分为剪辑点和剪辑点两大类。 26.我们把被摄对象运动，摄像机固定称作镜头运动；把被摄对象相对静止而摄像 机运动称作镜头运动。把被摄对象和摄像机一起运动称作运动。 27.影视节奏包含着两层含义，一是节奏，二是节奏。 28.影视的转场可分为转场和转场两种。 （幻觉）是视听语言的语法基础，是影视剪辑的心理基础，也是剪辑的根本依据所在。 29.色彩三要素：（色相）、（明度）、（纯度）。 30.影视镜头的景别一般分为：、、、、。 31.在进行视频捕获设置时，Logging选项的主要是用于设置一些捕获的常用信息，共由四文档Word . 个窗口构成。分别为、、、。 32.监视器窗口的主要任务是显示和。 33. 控制器是用来预览当前序列，为其设置标记或者指定入点和出点，以确定添加 或删除的部分帧，而控制器用来查看素材，为其设置标记货指定入点和出点，以确定添加到序列中的部分帧。 34.AdobeTitleDesigner界面主要分为，，属性设置区，变形设置 区。样式库。 35.视频捕获卡也可以称之为____ _____,它是对模拟视频图像捕捉并转化为数字信号的 工具。 36.预卷是以___ ___为单位,设置项目在开始点之前多少秒进行播放。 37.导入素材可以从弹出的【导入】对话框进行导入，也可以通过对【项目】面板的空白处作____ _________操作导入素材。 38.在Premiere中，使用________ ___________可以将素材分门别类地进行管理。 39.右击执行_____ _________命令，即可以将素材的视频和音频分离。 电视节目制作考试 电视节目制作考试 一．单项选择题（10个）20分 1．电视节目制作中，负责制作经费预算、申报、安排、使用与结算等工作是哪种工作人员的职责（ B ） A．电视编导 B．制片管理 C．设备管理D．设备维护 2．组织摄制组成员讨论分镜头稿本是电视导演在电视编制中哪一个阶段的工作（ A ） A．录制准备工作阶段 B．录制现场指挥阶段 C．稿本阶段 D．录制后期工作阶段 3．为编制电视节目而进行录制内景的设计、搭置与绘景等工作主要由谁来实施（Ｃ） A．编稿 B．剧务 C．美工 D．导演 4．试判断图中 3 个摄像机机位拍摄的镜头，哪些镜头能组接在一起？（Ｂ） A． 1． 2． 3 号镜头可组接在一起 B． 1． 2 号镜头可组接在一起 C． 1． 3 号镜头可组接在一起 D． 3． 2 号镜头可组接在一起 2 5．下列一组镜头采用的组接方式是：（ D ）（ 1）全景：足球场上，一群学生在踢足球（ 2）中景：一学生起脚射门，球向球门飞去（ 3）近景：对方守门员飞身扑球 A．动接动 B．静接静 C．静接动 D．动接静6．根据景别过渡原则，如一组介绍抛物面天线结构的镜头：（Ｂ） （ 1）全景：抛物面天线（ 2）特写：抛物面上的馈源 （ 3）远景：旋转的抛物面天线（ 4）中景：抛物面 正确的组接顺序是：（Ｂ）A．（1）．（2）．（3）．（4）B．（ 3）．（ 1）．（ 4）．（ 2）C．（3）．（2）．（4）．（1） D．（ 2）．（ 1）．（ 4）．（ 3） 7．教具、模型、仪器、实物常用什么方位进行拍摄？（ B） A. 正拍 B. 斜侧拍 C. 侧拍 D. 反拍 8．通常情况下，拍摄高楼或伟人时采用（ C ）A. 平拍 B. 反拍 C. 仰拍 D. 俯拍 9．斜射日光或阴雨天拍摄景物时，用什么色温片：（Ｂ） A． 3200K 色温片 B． 5600K 色温片 C． 2800K 色温片Ｄ． 5600K+1/4ND 色温片 10．最能体现被摄物立体感和纵深感的拍摄方位是（Ｃ） A．正面拍摄 B．侧面拍摄 C．斜侧面拍摄Ｄ．反面拍摄 11．在午间日光强烈照射时可用(B) 滤色片。A． 3200K B． 5600K+1/4ND C． 5600K D． 3200 K 12．在调整白平衡时一般要求白色物体图像占寻像器屏幕（ A）以上。 A． 80％ B． 90％ C． 70％Ｄ． 75％ 13．拍摄远景画面时应注意：（ D ） A．具体细节部位的经营 B. 注意主体位置的安 一、填空： 1.电视制作的方式_ ENG方式电子新闻采集、EFP方式电子现场制作、ESP方式电视演播室制作。 2.电视制作的手段实况直播；影片制作；录像制作；电子制作。 3.ENG方式的特点－既可以先摄录，后编辑；也可即摄、即播、即录（实况播出/录像）。 4.连续电子快门在拍计算机屏幕情况下使用。 5.使用增益功能后，画面会出现__________________变化。 画面变亮、杂波会增多，图像信噪比下降，画面上出现雪花干扰 https://www.doczj.com/doc/2319140489.html,D的中文说法是___电荷藕合器件___。 7.磁带电子编辑的实质是_ 电子编辑实质是按一定的要求，完成视频、音频和控制磁迹的对接，并重新排列在同一磁 带上。 8.插入编辑的条件是在已录制有完好信号的磁带上进行。 插入编辑方式则必须在已录制有完好信号的磁带上进行（已经录有控制磁极的磁带—母 带），然后根据需要更换某一段信号内容（或声音或图像），即消去原有的信号而插入新 的信号内容。 9.电视特技的类别_ 1、光学特技___ 2、机械特技_ 3、模拟特技 4、数字特技 10.非线性特技的含义是___________________________。 11.演播室方式的特点既可以先摄录，后编辑；也可即摄、即播、即录（实况播出/录像）。 12.白平衡调节的目的是为了确保在照明条件发生变化的图像中的白色仍然保持白色不 变，图像的色调依然保持自然。 一、填空： 1、电视制作的方式--------、-----------、-------------。 2、电视制作的手段-------、-----------、-------------。 3、 ENG方式的特点----------、--------------。 4、连续电子快门在-----------------情况下使用。 5、使用增益功能后，画面会出现-------------变化。 6、 CCD的中文说法是--------------------------。 7、磁带电子编辑的实质是-----------------。 8、插入编辑的条件是-------------------------。 9、电视特技的类别-------------、------------、------------- 10、非线性特技的含义是----------------------。 11、演播室方式的特点-----------、-------------。 12、白平衡调节的目的是--------------。 网上教程自测题试题（A） 二、简答题： 1、 CCD摄象机的优缺点有哪些？ 2、与传统的磁带编辑相比较，非线性编辑有哪些优缺点？ 3、虚拟演播室节目的特点。 监控人员培训试题 姓名部门成绩 一、填空题。（每题5分，共40分） 1、模拟摄像机输出的视频信号英文缩写是___CVBS______。 2、DVR的英文全拼是__Digital Video Recorder____。 3、摄像机的影像传感器有哪两种:__CMOS、CCD__。 4、目前市面上嵌入式DVR、NVR所采用的主流操作系统是_Linux__。 5、CCD的尺寸是指CCD图像传感器感光面__对角线___的尺寸。 6、摄像机中的AGC代表____自动增益控制________。 7、目前最常用的两种云台解码协议是_____Pelco-P、Pelco-D____。 8、按照外观形态分，摄像机通常可分为_枪机_、_球机_、_半球_三种。 二、判断题。（每题6分，共30分） 1、宽动态摄像机一般主要用于室外场所。（×） 2、视频线可以与闭路电视线共用。（×） 3、调整镜头时，应先打开摄象机上电子快门及逆光补偿开关，调整镜头光圈与对焦距，使监视器上的图象最佳。（×） 4、直流12V供电的摄像机，输入电源正负极接错时摄像机会立即烧掉。（√） 5、室外及室内摄像机接线时都须加装避雷器（×） 三、选择题。（单选，每题8分，共40分） 1、视频监控中用于表征画面流畅度的指标是（B） A、场频 B、帧率 C、码率 D、时延 2、以下不属于码流类型的是（C） A、视频流 B、音频流 C、编码流 D、复合流 3、PAL制式的场频与扫描线是（B） A、60Hz，625行 B、50Hz，625行 C、60Hz，525行 D、50Hz，525行 4、在PAL制式下，D1与CIF图像格式的有效像素为（B） A、720×480，352×240 B、720×576，352×288 C、704×576，352×288 D、704×480，352×240 5、视频压缩编码的原理是（B） A、将视频数据中色度分量信号去掉，节省编码空间 B、利用视频数据中存在的相关性，去掉冗余信息 C、将画面的分辨率降低，减少参与编码的像素数 D、对画面进行抽样，减少需要编码的帧数 教育信息技术学院期末考试 教育技术学《电视节目编导与制作》试题（A卷） 参考答案及评分标准 一、填空题（每空1分，共20分） 1、电视影片制作、录像制作 2、前期筹备、前期拍摄、后期制作 3、现场直播、演播室直播 4、x淡变、u淡变、v淡变，划入划出、圈入圈出 5、采样、量化 6、16：9 7、声画式、图解式 8、解说、音乐、音响 二、选择题（每题2分，共20分） 1、A； 2、A； 3、A； 4、C； 5、A； 6、B； 7、C； 8、D； 9、B；10、A 三、简答题：（每小题4分，共16分） 1、蒙太奇有三个主要作用：构成作用；创造时空的作用；声画结合的作用。 构成作用是指单个的镜头在相互组接之后会产生他们单独存在时不具有的，比原先意义更丰富的含义。（1分）创造时空的作用是指镜头的组接能够产生时间和空间的变化、推移的意义和效果。（1分）声画结合的作用是指蒙太奇能使声音和画面有机结合，互相作用构成特殊的声画结合形象，产生新的含义。（1分）（总体论述情况1分） 2、三点布光的光型主要由主光、辅光和轮廓光组成。 主光是被摄物体造型的主要光线，应该照亮被摄物最富有表现力的部分/侧面。（1分） 辅光是辅助主光进行光线造型的光型，其主要作用是消影并表现被摄物体暗部的层次和质感。（1分） 轮廓光是为了勾勒被摄主体的形状，使之与背景分开。（1分） 主光和辅光一般位于摄像机的两侧，而轮廓光一般位于被摄物体的后上方。 三点布光的程序一般是先布主光，再布辅光和轮廓光。（1分） 3、电视摄像的四个基本要领是： 平：画面要平，应保持画面中的水平线条和垂直线条符合生活中的真实情况。（1分） 稳：镜头的推拉摇移要力求稳定，不能有晃动活着时快时慢的感觉。（1分） 准：运动镜头的起伏和落幅要准确，要形成相对完整的构图。（1分） 匀：指摄像机的运动速度要保持匀速，这样才能形成良好的视觉效果。（1分） 4、镜头调度的轴线有两类，运动轴线和人物关系轴线（1分），在拍摄时镜头的拍摄必须在 浙江省 2012 年 1 月高等教育自学考试 电视节目导播试题 课程代码： 01181 一、填空题（本大题共12 小题，每空 1 分，共 20 分） 请在每小题的空格中填上正确答案。错填、不填均无分。 1.电视制作包括节目生产过程中的 _______和 _______两个部分。 2.我们将一整套适用于电视台外作业的电视设备的统称为_______方式。 3.电视演播中心的构成主要可以包括 _______、_______、 _______、素材管理、总控等。 4.把图像信号或声音信号依附于 _______的过程称为调制。 5.模拟与数字系统一样都能用分离系统、 RGB系统 _______、_______等几 种方法处理信号。 6._______ 压缩技术主要用于广播电视领域，是高密度数字视频光盘机DVD、数字录像机和 CATV中采用的技术标准。 7.变焦拍摄中的“推”就是将镜头从 _______状态变到 _______状态，缩小 取景范围。 8.视频切换系统的特技切换可分为 _______、 _______、_______. 9._______ 灯具可产生散光，散弱的光束照射区域比较大，阴影柔和，但边 缘模糊，而且会造成缓慢的减弱。 10._______ 是专门为视、音频信号提供信号回路的地线，是进行布线等工 艺设计时体现经验水平的关键地方。 11.演播室的高度一般不低于 _______米，大型达 _______米甚至更高。 12._______ 是一种采访、音乐、歌舞和相声节目的大杂烩，这类节目一般 采用不完整剧本或完全没有剧本的摄制，只靠非常准确地表明各段落的内容和 时间的提纲。 二、单项选择题（本大题共 5 小题，每小题 2 分，共 10 分） 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填 写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。电视摄像试题库
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