一、影视文学是一个比较宽泛的概念，它既包括了通常意义上的电影剧本、电视剧剧本，也包括影视纪录片、风光片、电视小品、电视专栏节目等的文字性脚本。
1、文学之与影视的意义：
1、本质上都是讲故事，文学作品提供了许多经典的叙事文本和具有恒久艺术魅力的叙事技巧
如：《诗经》之重章叠句与《花样年华》、《我的父亲母亲》
2、提供了美学范例和评价体系（见前面讲述）
3、影视文学剧本
4、共同的文化心理积淀和有源可寻的艺术风格
5、对心理的多方位阐释
2.影视语言的独特性:如《无间道》之“天台会” 电影是时间艺术和空间艺术的结合
时间：放映时间、剧情展示时间、观看时间（观众主观感受到的时间）
空间：再现空间与创造空间 这一点可以体现影视艺术的逼真性与其多义性的完美结合。3、同为表现“荒诞”主题的电影，一者为观众所推崇并认可，一者则混搭的不伦不类。究其原因，一言以蔽之，唯有“真境逼而神境生”。同时也再次证明了一件事情，人不要做自己不擅长的事。
4、文学世界和影像世界的区别：
1、文学世界是由文字构筑，影像由镜头语言构成；
2、文学世界早于影像世界，世界各地的文字差别很大，而影像世界出现较晚，且镜头语言具有广泛的相似性；
3、文学世界的感知是间接性的，更适于表现人物的心理；而影像世界的感知是直接的，给人类各项感觉器官来了个总动员，具有极强的冲击力，但对人物的心理表现不及文学；
4、文学世界的受众有一定范围和限制，如读者群是识字的，有一定的文学爱好等，而影像世界以大量动感的画面冲击着人们的视网膜，范围更广。
5、影视文学与影视艺术的关系紧密：1、影视艺术是影视文学产生的前提，没有影视艺术便没有影视文学；
2、影视文学是影视作品摄制的基础，文学脚本质量的高低对影视作品的成败有着重要的决定作用。
6、影视文学的性质：1、两栖性：影视文学既是文学的一个重要类别，具备文学的基本要素；同时又是影视艺术的重要组成部分，它的写作首先是服务于影视作品的摄制；
2、影视文学的未完成性。
二、第一章 影视艺术和影视文学
1、一、电影艺术的发展与蒙太奇
1、电影的诞生：民间游戏 “慕布里奇试验” 爱迪生及其助手的努力 法国卢米埃尔兄弟、梅里爱 有声电影、彩色电影、宽银幕、立体电影 数字技术被运用于电影制作是继声音出现之后电影艺术的第二次革命
2、“停机再拍”秘密的发现与蒙太奇的诞生 电影拍摄的方法不仅是把镜头前面所发生的事件简单的拍在胶
片上，而且是用一种特殊的表现形式把这一事件在银幕上表现出来。实际发生的事件与它在银幕上的表现是有显著区别的。正是这个区别使电影成为一种艺术。 ——普多夫金
二、蒙太奇及其种类
1、叙事蒙太奇：以交代情节，展示事件为主旨
（1）平行蒙太奇（“花开两朵，各表一支”）
（2）交叉蒙太奇：两条或数条线索同时发展，互相依存，密切关联，交替出现，最后几条线索汇合在一处。
3）重复蒙太奇：一定寓意的镜头或场面在关键时刻反复出现，造成强调、对比、相应、渲染等艺术效果。（如《阿甘正传》）
（4）连续蒙太奇：沿着单一的线索，按事件逻辑顺序，有节奏的叙述。（如《一个都不能少》）
2、表现蒙太奇：以加强艺术表现力和情绪感染力为主旨
（1）心理蒙太奇：表现人物的闪念、回忆、梦境、幻觉、想象等意识活动。（如《罗拉快跑》）
（2 ）隐喻蒙太奇：通过镜头的对列或交替表现类比关系，含蓄而形象的表达创作者的某种意图或事物的某种情绪色彩。
（3）对比蒙太奇
三、镜 头
电影镜头指用摄像机不间断的拍摄下来的一个片段。是电影语言最基本的视觉构成要素。
1、景别及镜头分类（人在画面中所占位置的大小）
（1）特写组：近景、大特写、特写
（2）中景组：中景、中近景
（3）全景组：远景（如《泰坦尼克》）、全景（如《黄土地》）
2、摄影角度
（1）平拍
（2）仰拍
（3）俯拍（可用来展示大场面）
（4）正拍
（5）侧拍（90度角）
（6）反拍、正侧拍（45度角）
电影艺术的综合性特征：（一）、时间艺术和空间艺术的结合
时间：放映时间、剧情展示时间、观看时间（观众主观感受到的时间）
空间：再现空间与创造空间
（二）、视觉艺术和听觉艺术的结合
电影画面：逼真性及其带来的丰富性
声音与画面的结合既可以增强逼真性，也可以产生复杂的相互关系。
电视艺术和电影艺术的差异：1、影视制作：电影耗时，耗钱，成本高，清晰度高；电视周期短，损耗小，成本低，清晰度比电影差。
2、影视传播：电影传播慢，场地受限制；电视传播速度快，覆盖范围广。
3、影视接受：（1）电影和电视的接受场所决定了观众的接受状态和审美心理差异；（2）影视传播媒介的差异决定了观众的视听感觉差异；（3）观众的结构差异决定了观众对电影和电视的不同期待。
4、影视艺术本体：起源不同，题材有着明显差异；电影更讲究画面的美感和空间造型艺术，电视更注重人物性格刻画，电视剧的人物语言远远多于电影中的人物语言。3、电视艺术的独特个性和审美特征：1、兼容性：
电视可以成为一切艺术甚至大多数传播媒体的载体；
2、时效性：直播；电视剧也比电影更注重时代性；
3、纪实性
4、大众性：覆盖面广，雅俗共赏；
5、参与性：如电视剧续集的拍摄。
一、影视文学的基本文学特征：可读性与可拍性；
二、影视文学和其他文学样式的联系：内部各要素组合受蒙太奇规律制约具有更大的灵活性和跳跃性，类似诗歌和散文艺术；而在文本具体结构上 精心安排的开端、发展、高潮和结局类似小说、戏剧 。三、影视文学与其他文学样式的差异 影视文学更多符合视觉原则而非想象原则，应用转喻模式多于隐喻模式
1、影视文学在情节安排上享有充分的自由性和灵活性，但在揭示人物内心方面，影视文学受制于电影画面，很难随心所欲。
2、和戏剧剧本相比，戏剧剧本时空高度集中，影视文学则可以创造自由时空；戏剧更诉诸听觉，而影视文学更诉诸视觉。
第二节 影视文学的跳跃性特征
一、蒙太奇思维与影视文学的跳跃性特征 尽管蒙太奇作为镜头画面的组接技巧是上世纪初伴随影视艺术的发明才出现的一种新手法，但作为一种打破时空界限的艺术思维方式，它的渊源又是十分古老的。、跳跃性在影视文学中的表现
（一）顺序蒙太奇叙事中由于叙事节奏的加快和中间过程的省略而造成的跳跃性（《少林寺片段.wmv》） ；
（二）颠倒式蒙太奇叙事中由于自然时序的倒错而产生的跳跃性；（《玉观音》，《广岛之恋》）
（三）交叉式蒙太奇中由于空间的交错而产生的跳跃性； 四）对比性蒙太奇中由于紧相连接的两个场景之间内容或形式的强烈反差而产生的跳跃性；（如《一江春水向东流》）
（五）隐喻式蒙太奇中由于相邻事物在客观上的不相联系而产生的跳跃性
（六）复现式蒙太奇中由于被复现场景、物件对正常叙事进程的打断而引起的跳跃性。（如《乱世佳人》）
第三节 影视文学的动作性特征
一、动作性是影视艺术的本质属性之一； 动作性是影视艺术区别于绘画、雕塑、照相等一切静态造型艺术的根本要素
二、动作性是影视作品揭示人物性格特征和心理状态的有效手段； 戏剧强调演员台词蕴涵动作性，影视剧本的动作则更多是一种直观的动作表演。三、动作性是影视作品构造冲突、推进剧情的根本动力。
（一）动作与情节 在影视文学尤其是电视剧作者那里，编织好一个富于悬念、高潮迭起的故事情节是吸引观众的首要因素。（如琼瑶剧的情节模式）
（二）动作与冲突 根据构成动作对立面的主题的不同性质，冲突可以分为人与自然的冲突、人与他
人的冲突、人与自我的冲突三种。（如警匪片的二元对立，又如《七宗罪》）
可视性：一、画面镜像——影视艺术的基本构成要素
包括景物画面和人物造型
二、文学与影视的接受差异：“思接千载”与“视通万里”
三、具体可感——影视文体语言的首要因素 （金粉世家）
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