1 工程概况
博物馆规划建设用地面积24133.7㎡，总建筑面积63390㎡。建筑高度(檐口)36.4m，地上5层，地下2层，地下3层为2．2m层高的设备夹层。工程性质为大型综合性博物馆建筑。其中地上各层和地下1层南区为展陈、社教、科研、办公、保安、综合服务等功能区，由三大部分组成：椭圆斜展厅、矩形基本展厅、行政办公区(见图)
1)地下1，2层北区为地下车库，地下2层南区为藏品库、设备机房、人防等。
博物馆是一座全面反映中国悠久历史、灿烂文化、革命传统和现代化建设成就，展示国际大都市风貌的博物馆。馆内展示和珍藏着代表中华民族五千年历史的重要文物。消防系统的设计不但要重在防，而且要重在灭。除设有普通的消火栓系统和自动喷水灭火系统外，还设有水喷雾灭火系统、智能消防水炮系统、气体灭火系统等特殊的消防措施。
2 消防总水量的确定
消防水池容积按所有水消防系统同时作用来计算，显然是不经济也是不可能的，消火栓系统和自动喷水灭火系统是全方位保护，任何一处着火，两个系统都要发挥作用。水喷雾系统为锅炉房服务，水炮系统为礼仪大厅服务，两系统都是局部保护。很明显，水喷雾系统和水炮系统不可能同时作用，但两系统是否会与自动喷水灭火系统同时作用呢?笔者认为，可从两方面来考虑：一是从一处着火考虑。锅炉房是一个独立的防火分区，内部只是水喷雾系统。一旦着火，除水喷雾系统作用外，锅炉房以外的消火栓系统协助灭火。这种情况，水喷雾系统不与自动喷水灭火系统和水炮系统同时作用。二是从安全角度出发。锅炉房着火，不排除波及邻近区域的可能性，邻近区域的自动喷水灭火系统将作用。所以，可以认为水喷雾系统与自动喷水灭火系统和消火栓系统同时作用。两种可能性都是存在的。礼仪大厅也同此考虑。针对博物馆的重要性，消防水量的确定还是要保守一些。所以，有两种同时作用的系统组合，一种组合是水喷雾系统、自动喷水灭火系统、消火栓系统；另一种组合是水炮系统、自动喷水灭火系统、消火栓系统。消防水量按上述两种组合的较大值确定为650m3，计算见表1。
3 消火栓系统
室内消火栓水量30L／s，延续时间3h。系统为稳高压制，竖向不分区。系统示意见图2。馆内防火分区的分隔，多处设置了防火卷帘，防火卷帘的种类与水消防系统密切相关。根据“高规”第5．4．4条的条文说明，如采用无机复合特级防火卷帘，则不需水冷却。但此种防火卷帘轨道较宽，建筑空间美观受到影响，为此建筑要求采用汽雾式特级防火卷帘(“高规”条文说明第5．4．4条将此种卷帘纳入了特级防火卷帘之列)。其作用机理是：当火灾发生时，感温阀开启，帘节内充水，水满外溢形成“水帘”，火场高温致使部分水汽化，在水汽双重作用下，把帘面的温升始终限制在一个极低的水平，进而有效阻断火灾蔓延。既然是特级防火卷帘，就意味着不设置独立的喷水灭火系统。所以，汽雾式特级
防火卷帘所需要的3 h冷却水从附近的消火栓管道接至卷帘，由68℃感温阀控制水路开启。消防水池的容积和消火栓加压泵均考虑了这部分水量。由于水量很小，不但对消火栓系统影响不大，而且简化了系统。
4 自动喷水灭火系统
4．1 设计流量的确定(表2)
<自动喷水灭火系统设计规范>(简称“自规”)第9．1．3条要求设计流量按作用面积内的喷头实际流量之和计算，喷头布置疏密影响设计流量的大小，这与喷水强度与作用面积的乘积是有出入的。精确计算应经水力计算算出每个喷头的流量。而往往在喷头布置之前就要确定设计流量，我们就按喷水强度乘作用面积，再乘一个1．3的安全系数确定设计流量，本工程自动喷水灭火系统设计流量按表1各部位的最大值确定为28 L／s。施工图完成后，经水力计算复核每个喷头流量，与设计流量基本吻合。
4．2 系统的选择
系统为稳高压制，竖向不分区，见图3。展厅和汽车库为预作用系统，其它部位为湿式系统。预作用系统平时管内充有低压气体，烟、温感探头感应到火灾信号(此时还没有达到喷头的感应温度)后，打开预作用阀，系统排气充水并启动加压泵。在喷头动作之前，如发现是误报警，手动停泵。这样，有效地防止了系统误喷所造成的损失。所以，预作用系统适用于能用水消防并绝对防止误喷的场所及有冰冻危险的场所，用来代替干式系统。展厅是博物馆的重要区域。展出的展品虽不一定遇水就会完全损坏，如青铜器、古代兵器等，但这些历代保存下来的精品都是经多工序修复而成的。如果浸水，或多或少对文物都是不利的。而展厅又是人流密集的地方，为防止产生误喷，所以除精品展厅以外的所有展厅都采甩了预作用系统。车库内没有采暖系统，为满足防冻要求，可为干式系统或预作用系统。但为了使系统具有一致性，车库内也采用预作用系统。只是两者的目的不一样，前者是防止误喷，在电气控制上设置了烟、温感双路探测器；后者是防冻，只设置了单路火灾探测器控制系统的启动，从而节省了一半的探测器。
4．3 预作用系统的几点探讨
4．3．1 充水时间的控制
“自规”第8．0．9条"充水时间不宜大于2min"。这个时间如何控制呢?目前没有精确的计算方法，设计者往往也不太重视，审图者也无从考证。笔者认为，只能从控制管道容积入手。一套预作用报警阀所带的喷头数是一个因素，最重要的是管道容积不能太大。预作用系统的充水过程首先是靠屋顶消防水箱重力向管道充水，再反映到报警阀的压力开关报警，启动加压泵向系统充水。从电磁阀打开充水，到加压泵启动，这个过程是非常短暂的，可以认为充水过程是由加压泵来完成的。加压泵在设计工况下运行，流量30L／s，2 min内的水容积为3 600 L (假定管内气体全部排尽，其实是不可能的，这个问题在4，3．2中探讨)。所以，一套预作用报警阀后的管道容积小于3 600l，才能保证充水时间小于2rain。当然，要逐段计算管道容积比较繁琐，一种较为简捷的方法供大家参考：支管均按平均管径DN40计，干管按DNl00计，量出支管总长和干管总长，即可算出管道容积，
表3是预作用系统在不同喷水强度下要保证充水时间所要求的最大管道容积。
4.3．2 排气阀的设置
“自规”中只要求预作用系统应设排气阀，但设在何处、设几个都没有规定，致使设计中排气阀的设置五花八门。下面以图4为例分析一下预作用系统只设置一个排气阀的充水过程。
探测器感应到火情，同时打开预作用阀上电磁阀和排气阀前的电磁阀，充水和排气是同时进行的。如着火区没有排气阀，则在充水时，着火区的喷头未打开之前，气体排不走。管内的低压气体在高压水作用下受压缩，着火区管网内充不进水或充水缓慢，致使火情扩大；温度达到喷头的温级，喷头才爆裂排气。这就失去了预作用系统的功能。所以，笔者认为排气阀应多设，每个支干管的末端设一个。但排气阀越多，电气控制点也越多，成本也提高。关于排气阀的设置，在此只是抛砖引玉地提出来。如何设置才能充分发挥预作用系统的功能，有待同行商榷。
4.4 大流量喷头的采用
本馆内有一个10m高的展厅，标准喷头在大于8m的场合已不起作用。但对于这样重要的场所，又不能没有任何防火措施。在设计中，参照“自规”中用于高架仓库的快速响应早期抑制喷头的有关要求，选用了流量系数K=360的大流量喷头用于10m高的展厅内，一个喷头钓流量为8.7 L／s。如按标准喷头的间距布置喷头，作用面积内的流量就远远大于设计流量，显然是不合适的，但“自规”中又没有这种特殊喷头的间距要求。为此，我们根据喷水强度和流量系数计算出喷头的最大间距。
喷水强度6L／(min·m2)，流量系数K=360，最大保护高度10.7m，喷头最小压力0.21 MPa。
4.5机械停车位的喷头布置
(汽车库、修车库、停车库设计防火规范)(GB50067—97)第7.2.3.2条要求：“机械停车位的托板位置分层设喷头。”怎样使喷头既不影响托板的升降，又能直接喷向车位呢?见图5。喷头数量是按上下两层计算，还是按单层计算，也是众说纷纭。笔者认为：机械停车位的托板是满足耐火极限的钢制材料，如果下部车位着火，火焰在上升的过程中受托板的阻挡，向两边蔓延，感应托板下的侧喷头动作，由于室内车库不受风向的作用，火焰继续向临近车位的上方蔓延，波及临近车位的上部喷头动作。如果上部某一车位着火，火势向上蔓延，下层喷头更不可能动作。由此可见，机械车位的上、下喷头不是同时动作的，所以报警阀所带喷头数按单层计算，水量也按单层动作计算是可行的。
5水喷雾灭火系统
“高规”第7．6．6条强制规定：高层建筑内燃气锅炉房应设水喷雾灭火系
统％。系统设计根据<水喷雾灭火系统设计规范>(GB50219—95)(简称“雾规”)进行。
5．1 设计参数的确定
“雾规”中对锅炉房的设计喷雾强度与持续喷雾时间没有作出具体规定，表3．1．2只有可燃气体生产、输送、……的防护冷却的喷雾强度9U(min m2)比较接近于燃气锅炉的条件，但冷却时间为6h。在当时没有其它依据的情况下，设计取用了该参数。新近发行的地方标准<民用建筑设置锅炉房消防设计规定>(DBJ01—614—2002)中第5．2．3条明确规定：燃气锅炉房的水喷雾灭火系统应按防护冷却设计，喷雾强度为9L／(mln·m2)，喷雾时间为1 h。前者与后者的喷雾强度完全吻合，喷雾时间相差甚大，则消防水量就相差5倍。这样一来，设计人员就很难掌握，导致设计结果多种多样。笔者认为：“国标”与“地标”有矛盾的地方，理应按“国标”执行。但“国标”对某一对象没有明确规定的情况下，可以参照“地标”执行。所以在以后的设计中，锅炉房的水喷雾系统设计参数按“地标”取值是可行的。当然，尽快完善统一各种法律、法规，使设计取值有据可依，是广大设计人员所希望的。
5．2 喷头的选用和布置
按体积保护法布置喷头，一台锅炉的长、宽、高分别为4.5 m，2.5 m，2.5 m，则表面积S为46．25m2(取50m2)。
最不利喷头压力P=0.2 MPa，平均喷头压力取0．35 MPa，喷水强度9 L／(min·m2)，计算流量1.1Qj=1．1X9X 50／60=8.25 L／s。选用ZSTW63—120水雾喷头，K=26.72，雾化角度喷头按矩形布置，喷头距锅炉的距离B=1m，保护半径故R=1.73m，喷头间距I=1.4R=2．4m。
每个喷头的流量：
水雾喷头的计算数量：
水雾喷头的实际数量取10个，见图6。
系统计算流量10X50／60=8．3L／s：
系统设计流量1．1X 8．3：9．2 L／s> (实际取10L／s)。
6 智能消防水炮系统
6．1 问题的引出
馆内34m高的礼仪大厅是几个展厅的重要枢纽，也是举行重大集会及礼仪活动的场所，人流密集，火灾危险性大。对这样重要的场所，现行的消防规范已无法满足。自动喷水灭火系统无能为力。规委关于“博物馆新馆初步设计审查的批复”中提出：“特殊的消防问题还须组织专题论证，以市消防局发文为准，其中地下文物库和中央大厅的消防问题应作为重点。”据此，消防局组织了专家专题论证会，在“首博新馆消防安全专家论证会会议纪要”(消办会字[2002]2号文)
中提出：“礼仪大厅顶部可开启外窗与大气相通，厅内设计消防车通行车道，可视为室外空间。……结合建筑实际情况考虑礼仪大厅的适当部位增设消防水炮。”
6.2 设计依据
在没有现行规范的情况下，参照<固定消防炮灭火系统设计规范(报批稿)>以下简称“报批稿”和产品样本进行水炮系统的设计。
6.3 水炮的合理选型
水炮的射程与其炮口的压力和流量成正比关系。水炮系统合理的流量和射程与其要保护的空间大小密切相关，水炮位置的设置既要考虑对建筑平面的影响，又不能使水炮射程太大。射程大，炮口压力和流量就大，势必增加基建投资。“首博”礼仪大厅的消防水炮位置见图7。
水炮的最远射程S计算为55 m(图8中，A点为最远保护点) 从产品样本中可根据水炮的射程选定额定压力和流量。“首博”的水炮参数为：射程55m，额定压力0.8MPa，流量20L／so
6.4 水炮系统的水量计算
根据“报批稿”4.1 3条“消防水炮的水量应按同时使用的水炮及供水管网的充水量之和计算”
4.5．7条“在人员密集的公共场所室内大空间建筑物内配置的消防水炮应能使两门水炮的射流同时保护任一部位。……水炮作用时间1小时”。所以，水炮系统的用水量为两门水炮1 h的水量与水炮管网容积之和，水炮加压泵的供水量为两门炮的流量。
6．5 水炮系统的构成
消防水炮系统由火灾探测器、火焰定位器(位于水炮炮口上)、消防水炮、解码器、电磁阀、手动控制盘、信息处理主机、控制程序及管道系统组成。其中，解码器由功率趋动模块、微处理模块、远程通讯模块和数据采集模块组成。它提供了消防水炮的驱动、状态反馈、火焰定位和远程通讯四项基本功能。从“报批稿”4．1．3条的理解，消防水炮管网可以为空管系统，且消防车可以直接进入大厅协作灭火，故消防水炮系统不必要再设置为消防车接口的水泵接合器。系统见图9。
6．6 水炮系统的控制(见图10)
双波段火灾探测器将火灾探测和图像监控有机结合在一起具有同时获取现场火灾信息和图像信息的功能。将采集到的彩色或黑白视频信号经视频同轴电缆或其它图像传输设备送回控制中心，经视频处理设备送至图像显示设备、图像记
录设备及信息处理主机显示器上，实现图像监控功能。
数控消防炮解码器是远程自动控制设备，采用微处理模块作为控制核心。可以在控制中心根据双波段火灾探测器传输的图像信息，自动或手动控制电动阀开关和炮口的定位，可对水炮进行上、下、左、右的方向控制，也可以由信息处理主机与其通讯实现远程自动控制，最远控制距离达1 200m。自动状态下，火灾初期，由于起火点可能不在消防水炮定位器的视角范围内，软件控制消防水炮以每次角自动地从左往有、自上而下进行扫描，直到找准着火点，消防水炮自动对起火点进行精确定位，并在定位过程中进行火灾确认，然后根据系统设计，自动启动电动阀和消防水泵进行喷水灭火。程序控制还可根据探测到的火灾大小，数控启动一门或两门炮。
控制中心一般设在消防控制室内，包括信息分析处理设备，视频处理设备(图像切换、显示、记录设备)，以及火灾报警设备。该部分主要实现监控现场的信息分析，火灾信息提取，火灾报警等功能。
6.7 小结
智能型数控消防水炮是集远程通讯，火灾探测报警，火焰自动定位和灭火等多项功能于一身的消防设备。它具有体积小、报警及时、灭火迅速、水渍圬染少等优点，在大空间场馆有不可替代的作用。当务之急是出台相应的法规，使设计有据可依。
7 气体消防系统
7．1 气体消防部位的确定
博物馆的藏品库是全馆的心脏，大量的国粹、国宝存放在此，特别是一些珍品文物如丝织品、精品字画、文房四宝、竹木漆器等均是易燃晶，且一旦浸水损坏，对国家会造成重大损失。这些部位首选气体消防。另外一些文物库，如钱币库、青铜器库等，虽然遇水不会完全损坏，但这些文物都是经过特殊修夏而成的，遇水损失是无法估计的。且如果用水喷淋，水溅损失可能会波及到其它文物库。经过比较，地下29个文物库总面积近1万m2的库区，全部采用气体灭火系统。
展厅是博物馆的窗口，这里向人们展示中华民族的传统文化，厅内人流密集，火灾危险性大。如果所有展厅均采用气体灭火系统，当然是万无一失的，但对于这样大体量的展厅，气体灭火系统投资巨大，所以根据展厅内展品的重要程度，采用不同的消防措施，以节省投资。将重要文物的展出集中在三个精品展厅内，厅内采用气体消防系统，这也与“高规”第7.6.8.4条“一级纸、绢质文物的陈展室应设气体灭火系统”的条文相吻合。
文物修复中心是博物馆的“门诊部”。这些部门的安全性对文物的存放和展出至关重要。因此，采用气体消防系统。
控制中心、电话机房、消防中心一旦发生火灾，遇水将使全馆系统陷入瘫痪，气体消防能使火灾消灭在萌芽阶段，不至于对设备造成破坏。
7．2 气体消防系统的选择
随着哈龙1211，1301的逐渐淘汰：各种替代品相继涌现。目前在国内有成功使用经验且技术成熟的产品主要有七氟丙烷(FM200)和烟烙尽(1G541)。因此，我们主要从这两种气体中选择。
气体消防系统设计的宗旨是：所用气体灭火剂必须是绿色环保气体，系统设计不但要以人为本，而且要以文物为本。所选气体不能对人体有害，对展品、文物、计算机、电子设备不产生任何破坏作用，且产品技术成熟。两种灭火剂的性能比较见表4。
综上所述，IG541和FM200都属于洁净、环保的灭火药剂，具备良好的灭火性能。究竟哪一种产品更适合于文物保护呢?
FM200输送距离较短，目前较成熟的设计软件最大可计算到70—80m。这就决定了瓶站需靠近防护区设置。并且FM200喷放过程中在高温条件下有少量的氢氟酸产生，对人体有害，对保护对象有腐蚀性。喷放时间越长，产生的酸性物质越多，这也是FM200必须在10s内喷放完毕的原因，但国内外用FM200。保护文物类对象的实例也不少，至于FM200气体对文物产生多大的危害，还有待考证。
最重要的是，博物馆的文物库是个安全性要求极高的地方，库区内不能有任何与文物无关的设备物品。这就要求钢瓶站必须设置在文物库区的安全通道之外。对29个文物库近1m2的库区保护的钢瓶输送距离最长达150m2左右，因此，在决定采用何种灭火系统时不能不考虑这个问题。针对这一特殊性，只有烟烙尽系统对输送长距离、大范围的防护区的应用技术是比较成熟的(系统分区示意见图11)。
为弥补FM200输送距离短的不足，美国大湖公司新推出一种备压式FM200气体灭火系统。它与贮压式系统的最大区别是：贮压式系统的药剂瓶内平时将药剂和氮气同时贮存在钢瓶中，钢瓶内压力为2.5MPa，喷放时由氮气推动FM200气体向管网输送。氮气在钢瓶中需占一定比例，才能推动FM200气体。国际上成熟的NFPA和ISO有关洁净气体规范中，严格规定FM200在钢瓶中的最大充装比为1150kg／m3；备压式系统平时将FM200药剂和加压氮气分开贮存，氮气瓶的压力为12．4MPa。只有在系统启动时，才将氮气注入到FM200药剂瓶中，注入时控制氮气压力的范围为2．06～2．27MPa。由于药剂瓶中没有氮气，所以钢瓶中的充装比没有严格限制，对同一大小的防护区来说，备压式系统所需钢瓶数比贮压式系统所需钢瓶数要少，而减少的钢瓶数被增加的氮气瓶数所取代，所以，备压式系统和贮压式系统所需瓶站面积没有太大区别，而输送距离大大加长。如本工程FM200的最大输送距离为162 m，该备压式系统可满足使用要求。该产品能同烟烙尽系统一样，钢瓶间集中设置，具有占地面积小，安全性高的优点。
在“首博”项目中，只要投标商在不改变原有管道设计的基础上，经计算能满足要求，也不排除采用备压式FIVl200系统的可能性。该项目的气体灭火系统正处于招标阶段，待定标后，还需配合二次设计。到时，笔者将作专题介绍，在此不再赘述。
8 结语
博物馆建筑对防火安全的要求是其他民用建筑无法比拟的。其消防系统的设计关系到百年大计随着越来越多像博物馆这种特殊建筑的出现，新型的消防措施也会不断涌现。我们期待着相应的法律法规相继出台。
博物馆设计任务书 一、项目名称 泉州市博物馆 二、项目概况： 泉州市博物馆位于泉州市北峰组团东南方向，东北面为国家重点风景名胜区清源山，山麓下有漳州肖铁璐和泉山路，南侧有省道305线通过，毗邻西湖公园，距离国家级文物保护单位----开元寺约两公里，用地北面有北渠呈东西走向。地理环境条件优越，背山面水，用地平缓，地理位置优越，交通方便。可结合西湖发展为博览、旅游、生态与一体的综合区。该基地具有建设博物馆的优良环境条件。 三、工程规模 泉州市博物馆总用地面积57000平方米。 四、规划设计要求： 建筑密度：≤25% 容积率：0.2-0.4 建筑限高：15M 绿地率：≥50% 停车场：按建筑面积12%计 总体规划要求：建筑格调高雅，布局明确合理，并结合传统文化，具有时代创新之特征，与环境融为一体，并配备先进智能设施，体现新时代创意与超前意识的生态博物馆区。 五、毕业设计要求 1、通过毕业设计应使学生具有以下能力。 1、调查研究、收集资料及一定的阅读中外参考文献的能力。 2、一定的建筑策划、概念设计、城市设计、建筑设计的方案综合设计能力。 3、一定的理论分析与设计研究能力以及运用计算机的能力。 4、设计表达、文本制作、模型制作与工程制图以及编写说明书论文的能力。 2、学生应在教师指导下按时独立完成所规定的内容和工作量。 3、毕业设计说明书、毕业实习日记及报告要求内容系统完整论述简洁明了语言通顺行文规范装订整齐计算机打印。 4、毕业设计图纸应能较好地表达设计意图图面应布局合理表达准确清晰符合制图标准和有关规定全套图纸应以计算机绘制为主。 5、应有一定的城市规划、环境景观设计、建筑设计、建筑结构、建筑设备、建筑经济 的概念以及综合协调能力。 6、遵守学校及学院、系的教学有关纪律规定。 六、毕业设计教学目的 毕业设计是建筑学专业本科教学计划中的重要实践性教学环节学生在毕业设计阶段，将全面运用大学阶段所学知识结合实际工程进行建筑学专业实践工作并进一步扩展知识领域提高分析问题、综合解决实际工程中技术问题的能力，为即将
山东省美术馆建筑设计方案 山东——拥有数千年悠久历史的齐鲁大地！在这片神奇的土地上，璀璨的历史文化、壮丽的自然景观、与蓬勃跃动的时代旋律交相辉映，构成了今日山东独具魅力的时代画卷。作为传统的美术大省，山东在中国美术界占有重要地位。山东省美术馆正是在山东从经济强省向文化强省迈进的时代背景下，为了更好的收藏和展示优秀艺术作品，深度挖掘民族文化内涵、激扬开拓创新精神而采取的重大举措。 总体设计：资源共享 空间整合 山东文博中心是济南城市向东发展的重要空间节点，规划定位是未来的城市公共活动中心。我们通过调研发现，尽管文博中心包含了博物馆、档案馆、美术馆等各类重要的文化设施，但由于各地块划分相对独立，还不足以形成功能整合、资源集约共享的特色片区，迫切需要建设多功能复合的城市建筑集群以引领文博中心的进一步发展。 整体空间优化： 美术馆建设用地为梯形，如果南向组织主入口将会非常局促，并且会增加对南侧经十路的交通压力。经过分析，我们对现有的地块划分进行了优化：将博物馆与东侧美术馆以及西侧文化建筑之间的现状道路改造为步行广场，与博物馆前广场连成整体，在区域内创建安全、连续的步行空间。这样，博物馆与美术馆将通过共同的广场组织主要人流集散，强化了文博中心区域内部的空间整合。 交通系统重组： 与空间整合相适应，文博中心区域的交通体系也作出相应调整。在博物馆入口平台下形成应急交通环道，并在步行区域外围组织机动车停靠点。同时，强化了博物馆广场地下空间联系东、西地块的枢纽作用，将其商业、停车空间作为区域共享资源。 建筑设计概念：山 . 城相依 泉. 城相映 基本形体的产生： 如何妥善处理美术馆建筑形体与博物馆、档案馆等已建成项目的群体关系？一方面，要与博物馆、档案馆的方整体量以及轴线关系取得呼应，形成品字型格局。另一方面又要与博物馆共同围合馆前广场，形成一定长度的广场界面。这样的分析基本确立了美术馆主体四层、局部六层的体型特征。那么，如何处理主体四层、局部六层的形体关系？场地周边的基本地形特征给予我们最重要的启发：南部的泰山余脉在此与城市平缓交接，构成历史文化名城济南的重要地理特征。于是，确立了以山、城相依为主题，从四层的山形自然过渡到六层的方形体量的基本构思。 空间组织与建筑造型： 近200米长的建筑场地隐含着人流穿越的内在要求，山东美术馆需要提供一个城市意义上可供人自由穿越的公共大厅。同时，从博物馆前广场过来的大量人流，经过下沉庭园、地下商业街后引入美术馆的南侧地下空间，与地面人流一起形成影响建筑布局的主要作用力。在考虑多种人流布局的整合之后，我们很自然地组织了从场地西侧穿越公共大厅的公共流线。此外，地下商业空间通过弧形边庭与地面层的艺术品经营、餐饮、咖啡店融为一体，极大地活跃了建筑的边缘空间。这一切，改变了美术馆空间的常规模式，通过无所不在的视线
建筑学专业三年级第一学期课程设计作业二 唐山历史及民俗博物馆设计 一.目的 1.熟练建筑设计的步骤和方法 2.进一步掌握建筑与环境及已有建筑物的关系,把环境及历史的特殊性做为 设计构思的重要因素之一，使新建筑成为城市及历史文脉延续的和谐因素。 3.了解博览建筑外部形象与功能、室内空间及内部流线组织的关系, 4.培养调查研究、查阅资料、综合分析及解决问题的能力。 5.提高方案构思表达、图纸表现的能力 二. 设计内容 1.在我市大钊公园或南湖公园,地形自选（要求：1. 或靠山或临水或兼有 2. 交通便利3.考虑旅游需要4.扩建用地）。 2.建筑面积:3500平方米左右，＜4000平方米；主体层数最高三层，局部可 突出；绿地率≥30%、建筑密度≤40%；充足的室外展示场地、停车场地 3.房间的设置、功能与面积指标自定(根据展示内容，可通过调研,查阅资料等获取) 三. 成果要求 1.总平面图 1：300-1：500 2.设计说明 (仿宋字) 3.平面图 1：100 、1：200(包括室内布置) 4.立面图 1：100 、1：200(四个立面) 6. 剖面图 1:100 、1：200 7. 外观透视或轴侧图 8. 室内局部透视图、剖视图 9. 工作模型(材料自定，不上交) 其中外部透视或轴测图必须用彩色表现 图纸一律要求用A2图幅(图纸尺寸420mm x 594mm) 四. 进度安排（8周） 1. 分组讨论及调研,查阅资料,参观，进行初步方案构思 最迟12周周四提交调研分析报告(500字以上)、概念或初步设计方案(草图纸) 2.修改,完善方案 最迟14周周四提交二次设计方案 (A2 草图纸,并应设计布置图面) 3.深入完成设计,绘制图纸,制作模型 最迟18周周四18:00提交所有设计图纸 五. 参考书目：
西安是驰名海内外的千年古都，周、秦、汉、唐等十三个王朝在此建都，是联通欧亚的丝绸之路的起点，历史悠久、遗存丰厚。自上个世纪５０年代以来西安建设了类型各异、规模不等的许多博物馆，如：史前遗址的半坡博物馆、秦兵马俑博物馆、汉阳陵博物馆、唐华清宫御汤遗址博物馆、陕西历史博物馆等。近年来又有一批民营私人博物馆脱颖而出，成为古都文化复兴的重要载体。在新世纪之初，在古都博物馆群中又新增一员，这就是坐落在唐小雁塔侧畔，以西安都城发展史为主题的西安博物馆。三位一体的规划 １９９６年我们接受了西安博物院可行性研究和规划的任务。博物院选址在以唐小雁塔为核心的１７．３ｈｍ２基地上。经多方酝酿，我们提出了以小雁塔为标志的寺庙建筑群、博物馆、公园三位一体的西安博物院总体规划方案，在古都西安建设一座集名胜古迹观光、历史文物鉴赏、城市公园休闲于一体的，以园养馆的现代大型博物院。 荐福寺位于唐长安中轴干道朱雀大街东侧，于唐代由王府改建、皇家敕建而成。７０５年扩建寺院时增加塔院，建立了小雁 西安博物馆设计 张锦秋高朝君 塔。佛教众多教派的大师在寺中阐释教义，翻译佛经，被誉为长安四大佛教译场之一，因而成为唐会昌五年（８４５年）灭佛运动中长安城仅留的四座寺院之一。唐末寺毁于兵火，寺院遂并入塔院。宋、元、明、清各代均有所修葺。现存荐福寺基本上保持了明代１４３６－１４９９修整的格局与规模。小雁塔是国务院首批公布的国家级文物保护单位。塔高４３．３８ｍ，为１５层密檐式砖塔。其悠久的历史、优美的梭形塔体与遇七十多次地震、多次裂而又合、至今挺立寺中的经历，使她与大雁塔齐名，成为古都西安的标志性建筑之一。现存荐福寺格局基本完整，唐塔挺秀，明代山门完好，在规划的基地上寺庙建筑群起着中轴主体的作用。寺庙区为文物重点保护区，规划中对寺庙建筑区以保护为主，合理利用，作为佛教文化博物馆。长期关闭的南面山门拟正式启用，作为西安博物院正门。门外增辟广场和树阵式生态停车场，中轴线上开辟自南面体育场北路直达山门的入馆大道。现有的荐福寺南路适当扩宽，作为从朱雀路到山门的一条辅道。将不合寺庙格局的现状北门改至中轴线北端，门外亦设广场。广场东为管理部门，广场西设兼顾公园内外的经营性服 作者单位：中国建筑西北设计研究院（西安，７１０００３）收稿日期：２００７－０８－２０ 从公园入口看博物馆 ＡＢＳＴＲＡＣＴ／ The Xian Museum Hall is the main exhibition hall recently completed in the Xian Museum. This museum is a modern large-scale one, which integrates the three of “temple cluster symbolized by the Big Wild Goose Pagoda in Xian ”, “the museum hall ” and “the park ” in one. The museum hall designers strive to create the building features in the surroundings assimilated with historic sites; to make the building with indicate character in the city, and to bor-row and form scenery with park each other. As always, the designers pursue the integration of the traditional architec-tural idea with modern function, the traditional aesthetic consciousness with the modern, and the traditional law of shaping with modern technical means and skill of architecture. ＫＥＹ ＷＯＲＤＳ／ The Xian Museum Hall, integrating three in one, harmony, feature, indicative character, integration 摘要／ 最近落成的西安博物馆是西安博物院当中的主馆。该博物院是在古都西安以小雁塔为标志的寺庙建筑群、博物馆、公园三位一体的现代大型博物院。博物馆设计力求在和古迹和谐统一的环境中创造自身特色，在城市中具有标志性，与公园互相成景、得景。设计师们一如既往追求传统的建筑理念与现代功能相结合，传统的审美意识与现代审美意识相结合，传统的造型规律与现代建筑的技术手段、手法相结合。 关键词／西安博物馆三位一体和谐特色标志性结合 ＷＯＲＫＳ ＯＦ ＤＥＳＩＧＮ
1.整体环境设计要求 1）对相邻展区的布展设计要考虑各展示主题内容的协调性。 2）布展应按区域、空间划分布置，同一展项布置区域空间不宜跨越另一展项区域空间。 3）以该展厅展示主题的展示设计平面布置和故事线为依据进行合理的参观路线设计。 4）对隔墙或封闭式小屋的展项，在设计过程中由布展设计单位与展项施工图设计单位进行充分交流，并注意以下事项： a）对框架结构的设计要稳定牢固； b）各部位连接的接缝应严密平整； c）对展项整体外型要符合展示设计要求； d）对封闭小屋、剧场要考虑通风、排气、冷气设施； e）对内外面装饰要符合展示设计要求； f）对有声、光、电、投影、遮光要求的展项，应有隔音、吸声和遮光措施。 5）有需要的吊顶装饰参照展示设计方案的要求，要注意以下事项：a）吊顶界面设计与厅内整体布局风格要协调； b）顶面要满足质轻、较高的隔声、吸声等功能要求； c）吊顶的吊挂方式应与建筑设计公司协商解决。 2.导览标志设计要求 导览系统部分，分为指引系统（即导游引导）和标识系统（展厅或展项等的标识）。 1）展厅应设置导游图、导游引导标志和公共信息图形标志：a）按故事线的顺序设置引导参观路线标识牌； b）参观路线分叉处要设置分流标识牌和展项参观路线标识牌； c）展厅要有醒目的出入口标志； d）展厅要有清晰的展项标志牌； e）紧急出口、紧急疏散路线方向等公共设施标志，并有引导路线标识牌。 2）公共信息图形符号标志按GB/T10001.1和GB/T10001.2设置。
3）引导标志、指示牌要求醒目、清晰、牢固耐用，而内容要准确，文字规范，符号标志统一。 3.展项图文板设计要求 根据业主提供的图文内容进行图文板设计。展厅内独立于展项之外的图文板，均在本项目设计范围之内，且需要对展项承包商制作的图文板形式进行指导和审核。 1）图文板内容大致含以下几类： a）展项操作程序； b）展项所提示的科学原理和实际应用； c）展项警戒性标识； d）和展项有关的其它内容。 2）根据初步设计文件，进行优化设计，要求如下： a）采用轻质、环保、不易污损的材料； b）每个展厅的图文板设计必须风格统一、形式活泼、色彩明快； c）图文大小适中，易于辨识，字体美观（要求中英文双语对照）； 3）图文板位置、规格、色彩应满足整体布展效果要求，并结合展项进行考虑。 4.展项基础设计要求 1）与展项施工图设计单位交流沟通后，确定展项最终坐标位置和基础标高、展项或设施之间的空间距离、安装方式以及详细固定方案、基础详细做法（含材料及工艺）。与展项施工图设计单位交流沟通确定后完成的布展设计图纸，经业主审核确认后，作为施工依据。 2）展项基础设计牵涉的辅助设施含水、强电、弱电、声、光、气等接口，要注明管、线的型号、规格、连接方式及走向、位置尺寸以及消耗量。 4）对大型展项或者动载荷、偏载荷需要特别设计安装基础底座的展项，底座与地面固定方式必须由展项施工图设计单位、建筑设计方及业主审核确认。 5.展厅电气、灯光设计要求 1）展厅电气设计中必需采用三相五线制设计。 2）布展灯光设计包含常设展项照明设计和展项灯效设计。 3）设计要符合展示要求和保护人们视力健康的要求，做到节约能源、技术
****** 博物馆 可行性研究报告
二〇一四年十二月
目录 第一章总论 (1) 1.1 项目基本情况 (1) 1.2 项目建设内容 (1) 1.3投资估算与资金筹措 (1) 1.4 项目研究结论 (2) 第二章项目背景及必要性 (3) 2.1 项目提出的背景 (3) 2.2 项目建设的必要性 (5) 第三章建设地点和建设条件 (15) 3.1 建设地点 (15) 3.2 用地条件 (15) 3.3 基础设施条件 (15) 3.4 地址自然概况 (16) 第四章文物保护与安全 (17) 4.1 博物馆馆藏文物的规章制度 (18) 4.2 影响文物保存的外界环境 (18) 第五章消防 (25) 5.1 总体设计 (25) 5.2 建筑消防 (25)
5.3 给排水消防 (26) 5.4 电气消防 (26) 第六章节能 (28) 6.1 建筑节能 (28) 6.2 电器节能 (28) 6.3 空调节能 (29) 6.4 给排水节能 (29) 第七章环保 (30) 7.1 建设地点环境状况 (30) 7.2 施工期污染物排放及环保措施 (30) 7.3 运行期污染物排放及环保措施 (30) 第八章项目研究的结论与建议 (32)
第一章总论 1.1 项目基本情况 1.1.1 项目名称 ******博物馆 1.1.2 项目地点 位于。 1.2 项目建设内容 项目占地面积2000平方米，建筑面积1500平方米，展厅面积1200平方米，由七个展厅组成，致力于鲁北地区民族民俗文化的继承与发扬。设办公室和业务科两个科室，工作人员6名。现有藏品2688件，现已展出1230余件精品文物，安防、消防设施齐全。以收藏、展示民俗文物、调查民俗事象、研究民俗文化为主要内容的综合类博物馆。 1.3 投资估算与资金筹措 项目总投资5000000元，注册资金1000000元，办展经费2000000元，运营经费500000元，全部由******同志个人自筹。
陕西历史博物馆文物 2人面鱼纹盆（新石器时代） 兽面纹细颈壶（新石器时代） 小口尖底瓶（新石器时代） 鱼纹葫芦瓶（新石器时代） 葫芦瓶（新石器时代） 陶斝（新石器时代酒器） 陶鬶（新石器时代） 玉刀（新石器时代） 饕餮纹四足鬲（商代中期） 凤柱斝（商代晚期） 羊首勺（商代晚期） 长胡四穿戈（商代晚期） 饕餮纹分裆鼎（商代晚期） 宗仲盘（西周晚期） 柞钟（西周晚期） 史迹角（西周早期） 梁其壶（西周晚期） 祖辛爵（西周早期） 日己觥（西周中期） 它盘（西周晚期） 它盉（西周晚期） 西周晚期，传世品。古代盛酒器。或说是古人调和酒、水的器具。器方口，短颈，扁圆腹。鸟形盖，后端有一兽形活链，与器鋬相连。腹底两侧各一隶童为足，后有犬首环鋬，前有张口犬形管状流。腹部饰双风鸟纹，周围绕以斜角凤角纹。 整器造型别致。 梁其壶（西周晚期） 鸟盖瓠壶（战国） 1967年绥德废品站征集。通高33．5厘米，口径5．8厘米，圈足径8．8厘米。盖作立体鹑鸟形，与壶颈相合后，器腹以下部分呈前鼓后曲状。鸟嘴处有环扣，可以闭启，鸟颈有带纹一周，似鸟之颈环。鸟盘冠，双翅，尾翎羽毛清晰可见，胸饰鸟、蛇纹。盖尾部有环，环系蛇形自绕的链条，上连壶。肩至腹饰五道宽带纹与六道蟠螭纹相间，螭纹皆相纠。盖、腹纹饰的空隙处填以小圆点珠纹。腹曲恻施八棱形壶，两端饰螭首。此壶造型极为逼真，纹饰细密繁缛，生动形象， 是一件罕见的艺术珍品。
师丞钟（西周中期） 金怪兽（战国） 陕西神木纳林高兔出土。战国器物，圆雕、透雕、浮雕兼施。鹰喙兽身头生双角如鹿，偶蹄，立于四瓣花形托座上。托座正中凸起呈覆斗形，周边花瓣上各有三个小圆孔。怪兽眼珠凸出，大耳竖立上双角内弯，作倒八字形向侧后展开。角分四叉，叉端各有一个怪兽头象，也为立耳环眼鸟喙，脖颈屈曲虬结，前后相连构成兽角的主干。怪兽前肢挺直前倾，后肢跨前，弯颈低头作角斗状。细腰，体内中空，尾卷成环形，亦作怪兽头象。通身及四肢上部饰凸云纹，颈脑部饰鬃 纹，双角及钩喙饰凸楞纹。角、尾和托座系另铸 利簋（西周早期） 为武王时期有司（官名）利所作的祭器，1976年出土于陕西临潼，是已发现的时代最早的西周青铜器。高28厘米，口径22厘米。圆形，侈口，鼓腹，双兽耳垂珥，圈足下附有方座，造型庄重稳定。以云雷纹为地，腹及方座饰兽面纹，圈足饰夔纹，兽面巨睛凝视，森严可怖。腹内底部铸有铭文4行32字，述及武王伐纣在甲子日晨，并逢岁（木）星当空，与《尚书武成》、《淮南子兵略训》等古代文献所记相合，具有重要的史料价值。 牛尊（西周中期） 五鼎四簋（西周中期） 豹纹瓦当（战国） 鎏金蟠虺纹铜扁壶（战国） 兵马俑（秦） 兵马俑彩绘跪射俑（秦） 青铜鹤（秦） 青铜鹅（秦） 杜虎符（秦） 铜质，虎形。器物高4.4、长9．5、厚0．7厘米，背面有槽，颈上一小孔，虎作半立走形，昂首，尾端卷曲。错金铭文9行40字：“兵甲之符。右才(在)君，左在杜。凡兴土被甲，用兵五十人以上，必会君符，乃敢行之。燔燧之事，虽母(毋)会符，行殴(也)。”虎符“右在君，左在杜”，意思是说右半符存君王之处，左半符在杜地的军事长官手中，凡要调动军队五十人以上，杜地的左符就要与君王的右符会合，才能行军令。但遇有紧急情况，可以点燃烽火，不必会君王的右符。器物铭文是在虎身镂刻阴文，再将金丝嵌入阴文之内，最后镂平打磨光亮，虽历经两千多年，仍熠熠闪光。字体绝大部分 是小篆，规整挺秀。 龙纹空心砖（秦） 半两钱铜合范（秦代） 龙纹空心砖（秦） 鎏金银竹节铜熏炉(西汉) 通高58厘米，口径9厘米，重2.57千克。1981年陕西兴平市茂陵1号无名冢1号从葬坑出土。铜炉系博山炉形式。由炉体、长柄、底座分铸铆合而成，通体鎏金鋈银，精雕细镂，是一件至为罕见的艺术精品。炉口外侧和圈足外侧刻有铭文，记其原为未央宫物，后归阳信家，应是汉武帝赐给阳信长公主及其丈夫大将军卫青的赏物。 绿釉孔雀陶灯（东汉）
1 工程概况 博物馆规划建设用地面积24133.7㎡，总建筑面积63390㎡。建筑高度(檐口)36.4m，地上5层，地下2层，地下3层为2．2m层高的设备夹层。工程性质为大型综合性博物馆建筑。其中地上各层和地下1层南区为展陈、社教、科研、办公、保安、综合服务等功能区，由三大部分组成：椭圆斜展厅、矩形基本展厅、行政办公区(见图) 1)地下1，2层北区为地下车库，地下2层南区为藏品库、设备机房、人防等。 博物馆是一座全面反映中国悠久历史、灿烂文化、革命传统和现代化建设成就，展示国际大都市风貌的博物馆。馆内展示和珍藏着代表中华民族五千年历史的重要文物。消防系统的设计不但要重在防，而且要重在灭。除设有普通的消火栓系统和自动喷水灭火系统外，还设有水喷雾灭火系统、智能消防水炮系统、气体灭火系统等特殊的消防措施。 2 消防总水量的确定 消防水池容积按所有水消防系统同时作用来计算，显然是不经济也是不可能的，消火栓系统和自动喷水灭火系统是全方位保护，任何一处着火，两个系统都要发挥作用。水喷雾系统为锅炉房服务，水炮系统为礼仪大厅服务，两系统都是局部保护。很明显，水喷雾系统和水炮系统不可能同时作用，但两系统是否会与自动喷水灭火系统同时作用呢?笔者认为，可从两方面来考虑：一是从一处着火考虑。锅炉房是一个独立的防火分区，内部只是水喷雾系统。一旦着火，除水喷雾系统作用外，锅炉房以外的消火栓系统协助灭火。这种情况，水喷雾系统不与自动喷水灭火系统和水炮系统同时作用。二是从安全角度出发。锅炉房着火，不排除波及邻近区域的可能性，邻近区域的自动喷水灭火系统将作用。所以，可以认为水喷雾系统与自动喷水灭火系统和消火栓系统同时作用。两种可能性都是存在的。礼仪大厅也同此考虑。针对博物馆的重要性，消防水量的确定还是要保守一些。所以，有两种同时作用的系统组合，一种组合是水喷雾系统、自动喷水灭火系统、消火栓系统；另一种组合是水炮系统、自动喷水灭火系统、消火栓系统。消防水量按上述两种组合的较大值确定为650m3，计算见表1。 3 消火栓系统 室内消火栓水量30L／s，延续时间3h。系统为稳高压制，竖向不分区。系统示意见图2。馆内防火分区的分隔，多处设置了防火卷帘，防火卷帘的种类与水消防系统密切相关。根据“高规”第5．4．4条的条文说明，如采用无机复合特级防火卷帘，则不需水冷却。但此种防火卷帘轨道较宽，建筑空间美观受到影响，为此建筑要求采用汽雾式特级防火卷帘(“高规”条文说明第5．4．4条将此种卷帘纳入了特级防火卷帘之列)。其作用机理是：当火灾发生时，感温阀开启，帘节内充水，水满外溢形成“水帘”，火场高温致使部分水汽化，在水汽双重作用下，把帘面的温升始终限制在一个极低的水平，进而有效阻断火灾蔓延。既然是特级防火卷帘，就意味着不设置独立的喷水灭火系统。所以，汽雾式特级
一、服务承诺 1、工程质量方面的承诺：合格，符合施工验收规范标准。 2、工期方面的承诺：保证按期完工。 3、工程进度承诺： 我公司将使用与我公司合作多年的专业队伍，以保证在雨季、农忙季节、法定节假日不影响现场的正常施工，确保工程按进度如期完成。否则，愿接受甲方处罚。 4、安全措施方面的承诺： 安全管理目标：杜绝重大伤亡、设备、火灾事故，确保行人、车辆的安全和周边建筑物及群众的安全。施工期间，加强安全防护措施，保证安全文明施工，不发生各种安全事故，承担安全文明施工费用。 5、安全措施： （1）、根据施工和工程的实际情况，编制详细的安全操作规程、细则，制定切实可行的安全技术措施，分发到工班，组织逐条学习，落实，抓好“安全三同时”（即在计划、布置、检查、总结、评比生产的同时，计划、布置、检查、总结，评比安全工作）和“三级安全教育”。 （2）、每一工序开工前，必须做出详细的施工方案和实施措施，在施工过程中督促检查、严格执行。 （3）、加强安全检查，公司对本工程安全实行全面检查，班组实行工前、工中检查。凡检查中发现的不安全因素，指定专人限期解决，不留后患。
（4）、安全生产与经济利益挂钩。施工中对安全好的个人和班组进行大力宣传。实行重奖，对违章指挥、违章操作的责任人给予重罚，并视情节作出严肃处理。 7、其它实质性的优惠： （1）若我方中标，我公司承诺在约定的合同期限内移交全部工程，保证工程质量达到合格。若因我方原因超出所承诺的工期，我方愿承担违约金。 （2）我方承诺我单位有足够的资金，当贵公司因制度或程序问题不能及时拨付资金时，我方有先期垫付工程款的能力，决不会因资金问题而拖延工期。 （3）我方承诺替甲方排忧解难，协调当地关系。我方承诺负责施工过程中地方政府及相关职能部门和周边关系的协调工作，期间发生的协调费用由我方承担。我方负责协调好工程当地各职能部门及四邻关系，办理施工中各种手续证照，该部分费用由我方承担。 以上承诺的条件，愿签入施工合同。
关于民间博物馆室内设计文献的综述 前言 博物馆作为历史文化信息中心的传统形象，在当今受到了现代交流方式多样化的考验。随着经济和文化的发展,博物馆等文化建筑的社会需求也随之不断增长,中国现代化博物馆建设的高潮必将迎来它的黄金时代，也必将在现代博物馆建设中有着深刻的变化，尤其是在其室内设计这个领域。正确分析中国博物馆室内设计的现状和对未来发展趋势进行预测，在分析比较的基础上，结合新世纪现代博物馆的新观念，从设计艺术学的角度出发，提出全息理念为博物馆室内设计发展提供新的思路和途径就显得尤为重要。 民间博物馆的展示设计应以人为本，确立“体验”的展示理念，培育博物馆体验兴趣；突出体验诉求，做好目标观众的分析，制定相应的展示形式；深化主题体验，满足个性化体验需求，可持续发展和以以人为本将成为博物馆设计的主题，在博物馆设计中应该充分考虑到可持续发展性和参观者的心理认知，将参观者的心理感受作为设计的重点。 一博物馆设室内设计要素 （一）博物馆室内设计中色彩的运用 色彩直接或间接地服务于主题思想，色彩带有一定地感情性，能直接影响到观众的心理情绪，对深化主题、突出展品起着重大地催化作用。各类陈列地题材不同，对陈列形式地要求、色彩的选择也就不同，主要的目的是使观众乐于欣赏、易于接受。纪念性的博物馆辅助陈列颜色多以兴奋的色调为主。民族、民俗性的陈列应当尊重民俗习惯或遵守当地的传统色调。自然性的陈列应接近于自然色彩。科技性的陈列以沉着性的色彩为佳。
（二）民间艺术博物馆室内设计中的灯光与音效 在博物馆室内设计中，灯光设计是一个非常矛盾的区域，因为他反应了两种不同的设计理念。设计是希望在公共空间是自然光线，这样可以使参观者感到舒适，而展览的管理人却希望保护脆弱的展品，并且能控制人们欣赏他的方式在最好的展示中，自然光线和人工光线的结合使用的。自然光线的运用展现出空间的宏大，人工光线则把参观者的注意力集中到单个的展品上来，借助于一系列的先进的科学技术，自然光线和人工光线能够得到很好的平衡。这些先进的技术包括把自然光线和戏剧性的灯光效果结合起来，在保护展品的同时营造出令人兴奋的氛围。利用灯光的色温可以控制以人群为基础飞展示气氛。而且经过改造后的灯光对展品有更好的保护作用，LED和光纤技术的运用能有效减轻紫外线和热度的影响。 和灯光设计一样，音效的设计也面临着一系列的难题。观众们希望在嘈杂的公共环境中能够有一个安静的空间啦观察展品细节。因为展览通常安置在大型的公共空间内，如宽敞的大厅、热闹的博物馆，所以，声音的控制就显得十分重要。设计师的作用不仅仅是决定如何使用营造气氛和影响展览叙述的声音，还要考虑和设计在嘈杂个公共环境与油价环境的展示空间内声音转换。声音的设计还具有一个操作难题。设计师要考虑在一定时间内进入展示空间的参观数量，这个因素和对展示空间的建筑设计构思一样重要，机构的管理人员也应该参与到声音系统的设计过程中来，因为他们能够控制展览的人流，这是一个非常重要的因素。 在民间艺术博物馆设计中大面积运用面光源，尽量减少直接光源，突出展品的同时兼顾整个空间环境的氛围，让展品和环境容为一体。照明原则服从空间定位，提亮博物馆空间昏暗的光线，降低展览馆空间过于直白的照明，在两者之间寻找平衡，让展品拥有文物的价值的同时让空间更得到品位，庄严，富有地方特色而更具备和谐，向上的时代精神
博物馆计方案说明 张掖是华夏文明多种文化交汇和融合的圣地，千古不息的祁连雪水滋润着这方土地，积淀了博大精深的张掖文明。张掖市博物馆陈列艺术方案围绕“张掖魂”主题，将一幅源远流长的丝路文化和无数绚丽的历史长卷奉献给广大观众。 一，整体设计 在总体设计中，我们选用馆藏文物的典型，突出营造张掖文化的氛围，体现张掖博物馆的鲜明地域特点，以文物为主，借助辅助展品，如场景复原、展柜、展台、壁龛，陈列展示文物，从不同方面反映出史前文化、夏文化、商代文化、汉代文化、丝路文化、唐宋元明清文化以及各个历史时期中原文化、佛教文化、游牧文化相互影响、渗透、融合，在河西走廊区域性上所具备的鲜明的地方特色。 二，设计理念 按照“朴素大气、厚重典雅、自然流畅、特色鲜明、科技环保”的设计原则，设计根据陈列体系与内容构架，从整体到局部，空间均衡、重点突出、富于变化，观众参观路线顺畅，安全通道清晰，采用象征、寓意等手法，运用丰富的陈列语言，建立起内容与展品间的内在联系，起到升华陈列主题、增强艺术感染力的作用，以世界博物馆 发展的新趋势“绿色陈列”与可持续发展的新理念，使陈列设计既具有较高的学术艺术定位，又能以人为本，满足广大观众的审美心理，寓教于美，寓教于乐，达到雅俗共赏的效果。 三，一楼——展馆大厅 总体构想。一楼大厅是博物馆的核心公共区域，也是博物馆张掖文化灵魂汇聚地。以简约的张掖文化印象，为空间加入深层次的文化内涵。 四周设计。笔直的大厅天井柱体由色彩明快的石材干挂而成，直插三楼顶部，寓意张掖文化是华夏文明的重要中流砥柱之一。各楼层临大厅墙体则由一幅幅蕴含张掖故事的浮雕组成。与大厅中央的雕塑交相映衬。 主题设计。大厅正中央区域是由“张国臂掖、以通西域”雕塑造型群组成。雕塑群由半圆弧的祁连山浮雕、“万国博览会雕塑”、张掖浮雕岩体结构地图、流水瀑布四个艺术元素呼应融合而成。安放在巨大的张掖地图上视觉震撼的半圆弧祁连山浮雕寓意“张国臂掖、以通西域”，“万国博览会”则象征张掖辉煌的历史烙印和丝绸之路文化的鼎盛。一幕瀑布般的清水从祁连山紫铜色浮雕上的飞流直下，汇入张掖岩体地图池中，标志着泱泱华夏文化在张掖这块肥沃的土地上厚积。大厅以动静结合的形式启发人们从更深层次理解张掖文化的源远流长。一曲雄浑壮伟的交响乐“张掖魂”从这里奏起
陕西历史博物馆观后感 “给我一天，还你万年”：中国历史上最为辉煌的周、秦、汉、唐等十三个王朝曾在西安建都。丰富的文化遗存，深厚的文化积淀，形成了陕西独特的历史文化风貌。被誉为“古都明珠，华夏宝库”的陕西历史博物馆，浓缩了中华民族五千年的历史精华，藏品丰富精美，是展示中国古代文明和陕西历史文化的艺术殿堂。 2011年5月26日，在“青马工程”的组织下，我们青马班的学员踏上了前往陕西历史博物馆的路。这次参观使我受益匪浅，通过参观，使我更深的领悟到，西安，这座拥有十三朝古都的历史古城所深藏的文化底蕴和历史沉淀。在陕西历史博物馆短短的几小时，几千年的历史文明瞬间苏醒，，逐一呈现在我们眼前，除了惊叹古时先者的智慧，还深深的为自己是一名华夏子孙而感到骄傲和自豪。 在游览之前，我曾在网上查阅资料了解到，这座博物馆于1991年6月20日正式建成对外开放。它是目前我国规模最庞大、设施最先进的国家级历史博物馆。它占地约7万平方米，建筑面积56000平方米，用于展览的面积为11000平方米，馆内现有收藏品37万件。这座博物馆是遵照周恩来总理生前遗愿建造的。后来由国家计委和陕西省政府共同投资1.44亿人民币，建成了这座艺术殿堂。这座博物馆的设计是由中国建筑学界的泰斗——梁思成先生的关门弟子张锦秋女士担任的。建筑的外观为仿唐风格，着意突出了盛唐风采，反映
了一个辉煌时代的风貌。布局上借鉴了中国传统建筑“轴线对称，主从有序，中央殿堂，四隅重楼”的结构特点，突出了古朴凝重。并创造出一种帝宫与传统园林相结合的氛围，象征着中国悠久的历史和灿烂的文化。 经过长时间的排队等候，我们终于办理好门票，我顺着喷泉径直走入陕博的大门，来到了规模宏大、气势磅礴的展览馆面前。从门口的介绍词得知，陕博的展览馆展出面积5051.64平方米，展线长1247米，分三个展厅，集中展示了陕西古代文明孕育、产生、发展的过程及其对中华文明的奉献。 第一单元——《人猿揖别》，以距今115万年前的蓝田猿人、大荔人、西安半坡、临潼姜寨等先民遗存，再现了中华民族生机勃勃的童年和文明的曙光。 第二单元——《凤鸣岐山》，以陕西作为西周王都拥有的丰富遗迹、遗物，展示了中国早期国家的政治制度、经济形态尤其是伦理精神以及青铜铸造技术。 第三单元——《东方帝国》，重点展示以兵马俑为代表的秦文物，以磅礴的气势和鲜明的军事特征，表现了秦帝国垂范后世的制度文明，以及积极进取、一统河山的时代精神。 第四单元——《大汉雄风》，以汉都长安、汉家陵阙和典型汉代文物，展示了中国古代社会发展的第一个高峰——汉代繁荣的经济、文化、对外开放与交往，彰显其开放进取、开拓强盛的时代风貌。 第五单元——《冲突融合》，以陕西丰富精美的农业民族与草原
模拟试题01：美术馆建筑方案设计 一、项目名称：美术馆建筑方案设计 二、建设地点：中国南方某市区 三、项目概述 某市在城市化进程中，一方面大力发展市场经济，另一方面注重进行文化建筑，使城市面貌日新月异，不但使城市充满了活力，而且提高了城市的文化品位。为了进一步满足城市文化生活的需要，提高市民的艺术修养，经有关部门研究，决定在附图地段内易地重建一座美术馆。 四、用地概况 该项目地处该市某文化一条街的东段之尽端，其文化街布局有市图书馆、近代历史博物馆、纪念馆、市人民大会堂、中学、文化艺术中心、科研单位以及多处近代建筑保护单位，文化氛围甚浓。 用地南侧隔城市主干道，与规划中的市图书馆遥望，西侧隔城市次干道，与近代历史博物馆相邻。东侧为城市绿地，景观颇佳，北侧为某科研单位。在近代历史博物馆的西边有隔街相对的公交汽车站中心。 在用地范围内经拆迁、平整后场地基本平坦，整个场地自东向西保持5‰左右的坡度。 美术馆占地1.97hm2。 五、规划设计要求 1、规划建筑退让南侧道路红线不得小于15m，退让西侧道路红线不得小于9m，退让东侧用地边界不得小于6m，退让北侧用地边界不得小于6m，且规划建筑距北侧现有建筑必须大于规划建筑高度的1.4倍。以上退让要求均包含规划建筑的底层踏步和悬挑部分的水平投影。 2、规划建筑高度不得大于9m，以两层为宜。 3、建筑的基地覆盖率不大于40%。 4、做好场地的环境设计，做好交通组织设计，避免车、人流交叉干扰。美术馆主入口前应有足够面积的集散广场。 5、停车位控制指标 机动车泊位不得小于3辆/1000 m2建筑面积。 自行车泊位不得小于40辆/1000 m2建筑面积。 以上停车位均为观众服务，美术馆内部人员的非机动车停车在总平面中自行考虑。 6、平面布局功能分区应合理，流线组织应通畅、空间形式应富于变化。 7、满足无障碍设计要求。 六、建筑组成及设计要求 1、大厅部分800 m2 (1)、大厅400 m2（包括人流、交通空间、休息、咨询台、触摸式电脑台等）； （2）、大贵宾室80 m2 （3）小贵宾室40 m2 （4）画店120 m2 （5）管理20 m2 （6）保安20 m2 （7）监控中心40 m2 （8）咖啡座80 m2 2、展览部分 3360 m2 （1）陈列1600 m2（至少分为2间） （2）展厅2000 m2（至少分为4间） （3）展具储藏300 m2（随展厅、陈列分设） （4）讲解员休息室60 m2
博物馆展陈设计的一般方法 来源：汪维的日志 学了很长时间,也做过一些的博物馆展陈设计，趁着有时间做点总结。做一个优秀的设计师,是有方法的,作一个大师级别的设计师,那是有天赋的.我天赋不佳,故朝着做有个有责任的设计师而努力.以下为个人总结,不到之处,请指教. 怎么样来完来完成这个项目，做此总结： 一．首先拿到项目后对整个项目的情况有一个大概的了解，包括项目的背景，类别，投标及完工的时间，预算等等。对项目进行一个大的了解，有利于我们以后在设计中进行时间的把握，进度的把握。 二．不管是主设计还是设计助理，都应该通读大纲，了解其展示内容，及文物类别，大小。这对我们作空间形式的前提，以及对以后的深化设计是很有帮助的。总结出每个厅的故事线，一个好的展厅展览就像一篇好的文章一样，故事线则是这个展厅的脉络。空间形式感的变化和空间氛围的把握也是根据故事线的变化情况来定的。三．对现场进行了解，不能仅仅靠照片来了解现场空间，参与项目的所有人都最好都能体验一下现场，只有置身于整个空间之中，才能清楚空间到底有多大。
四．结合现场空间和大纲信息来进行空间的形式感，空间的氛围塑造，一个主题厅的空间形式感与空间氛围最好由一个人来承担，当然后期可以给别人深化。 五．空间形似感和氛围大概出来后，再仔细研读文案大纲，对照故事线，确保空间形式感和空间氛围的准确性， 六．开始进行深入设计，文物的加入，平面的导入，平面对空间氛围的影响是很大的，平面的设计必须根据环境氛围来设计。七．导示的设计，导示设计是观众参观的引向标，一般的博物馆投标设计中不会加入导示设计，但是如若在很好的完成博物馆方案设计的同时，能加入导示设计，那无疑使锦上添花。 八．左后的检查及标书，漫游的制作，在这里标书的排版是很重要的，甚至可以影响到竞标的结果，一般中等以上的投标，都有漫游。漫游的到位可以直接影响到项目最后的投标结果.
博物馆陈列设计课程要点 第一讲陈列设计概论 课程要点 ●一、博物馆陈列设计的概念 ●二、博物馆陈列设计发展简史 ●三、现代博物馆陈列的基本类型 ●四、现代博物馆展示设计的特点 一、什么是博物馆展览设计 ●博物馆展示指博物馆中物质的陈列、展览或摆设。对应的英语词汇有： display, exhibition, representation等，其目的在与观众沟通。 ●人类透过展示来达成各种不同的目标，展示都是有意义的陈列来说明或告 知。 ●在博物馆中，我们使用原始物件藉以达成启示、告知，有时也达成娱乐的 目标。 二、博物馆展览设计简史 2.1 世界上第一个博物馆—“缪斯神庙”（BC290） ●公元前290年，托米勒·索托在亚历山大创建了当时最大的学术和艺术中 心——亚历山大博学园，世界上最早的博物馆——“缪斯神庙”就此诞生。 2.2 文艺复兴时期的欧洲博物馆（14－16世纪） ●在欧洲的城市中心，文艺复兴时期的博物馆，无论建筑物或文献资料，都 形成了一种对于出现在人们面前的各种不熟悉的物品的学术性关注。 ●自然界的标本，人工制品，从海外的发现之旅中带回来的，或者是在本土 考察发现的，这些收集起来成为藏品的东西被称为Wunderkammer, cabinets of wonder, cabinets of curiosities。 2.3 “三位一体”式陈列 ●18世纪后半叶，欧美资深的大博物馆基本上完成了陈列室从库房中分化 出来的历程。陈列室的使用除了接待参观之外，同时还是文物、标本的收藏室和专家学者的研究室。 2.4 标准化运动 ●20世纪初，英国的部分博物馆工作者设计了一套标准化的陈列柜。整套 陈列设备由三种基本类型的橱柜组成，即立柜、中心立柜和桌柜，此外再配以展板和依墙屏风，作为辅助设备。 2.5 大通柜式陈列 ●20世纪40年代，随着商业橱窗式的大通柜崭露头角，博物馆陈列进入了 新时代。大通柜的总高度在3米以上，进深大于0.6米，其玻璃面顶天立地，具有开阔的视野和宽敞的展示空间。 三、现代博物馆陈列的基本类型 陈列设计基本类型（陈列对象及内容） 社会历史类 ?历史文物或当代有纪念意义的物品 ?展示历史文化、记录人类社会的重大事件 自然历史类
美术馆方案设计任务书 （（适用于建筑学二年级第一学期下） 南方某城市为了纪念已故某位著名书画艺术家和艺术品收藏家的艺术成就，同时也为青年艺术家提供展示交流平台，提高城市的艺术文化氛围，选址在城市开放公园内建一美术馆，展出艺术家生前捐献的书画遗作和艺术藏品，以及某些优秀青年艺术家的最新作品。 一.教学目的： ①．了解博览建筑的设计方法，掌握对复杂流线的综合把握能力。 ②．掌握博览建筑设计的基本原理和空间组合的基本方法，提高对空间概念的认识。 ③．加强对尺度概念的理解和应用，掌握较丰富建筑的造型能力。 ④. 加强运用建筑造型以及空间塑造的手段来表达建筑的艺术性、文化性。 二.建筑规模： 总建筑面积：1600㎡（以轴线计算正负不超过10℅）。地形见附图。 三. 设计内容：
四．设计要求： 建筑物结合环境，建筑主体高度不超过三层，建筑形象应考虑文化艺术性、纪念性、和公园特色；考虑室外展场300㎡（亦可以设于内院）。建筑入口处考虑4～5辆中、小型汽车泊位，以及停放30辆自行车的场地。内部出入口可停放货车。 五．图纸内容： 1．总平面图 1：500 2．各层平面图 1：200 3．立面图 1：200（不少于两个） 4．剖面图 1：200（不少于两个） 5．必要的分析图（流线分析、构思分析、空间分析等） 6．设计说明及经济技术指标：（总用地面积、总建筑面积、容积率、绿地率、建筑密度等）7．表现图 六．图纸要求： 1．图幅680mmX450mm，不少于二张； 2．水彩纸墨线绘制，水彩渲染 4．图面要求完整、统一、整洁，字迹工整、清晰。 七．进度安排： 111周：查找资料 212~13周：设计方案一草（单线条平面图） 314~15周：设计方案二草（双线条平面图、立面、剖面） 416周：设计方案三草（双线条平面图、立面、剖面） 517周：设计方案正草（铅笔稿双线条平面图、立面、剖面、透视图） 618周：设计方案正图（正式墨线图平面、立面、剖面、效果图）
［艺术评论］ ９２ ＮＯ．３ｏｆ２００９ 随着社会的发展，公众文化素质的不断提高，博物馆作为重要的信息与文化交流场所越来越被社会各界所关注，各地区也都把如何打造一个代表本地特色、标志性的博物馆建设作为重要的任务来抓，于是一批新建、改建、扩建的形式新颖、规模宏大的博物馆在国内外建筑师的倾力打造下相继产生。这些博物馆的出现无疑为城市景观增添了亮点，同时也为公众日常的出行提供了一个有益的去处。在近年来建成的博物馆中不乏实用经济美观的经典作品，然而对于有些博物馆在建筑设计过程中对内部展陈空间的疏于考虑，给博物馆后期的运营带来诸多问题的案例，值得博物馆筹建部门及建筑师去反思、借鉴。 一博物馆建筑设计
注重展陈空间营造的重要意义 衡量一座博物馆工程的优劣有多种指标，其中建筑设计所提供的内部空间是否适合后续的展陈内容是评判博物馆是否取得设计成功的关键。展陈工作是博物馆开展各项服务、教育工作的基础，建筑所提供的内部空间与展陈内容的是否和谐，直接关系到今后博物馆的正常运营。同时为适应社会的发展，博物馆也在逐渐转变自身的角色，现代意义的博物馆不止是收藏和科研的中心，更是公众主要信息来源、文化交流、接受教育的场所，而展陈空间做为展品与公众沟通的媒介，是博物馆建筑设计的重中之重。因此在博物馆建设中注重营造与公众直接对话的展陈空间，有利于实现展品与公众之间的交流、互动，让更多的公众接受博物馆并从中受益，以实现博物馆运营的目的。 张威 博物馆建筑设计中 展陈空间的营造 二忽略博物馆展陈空间营造 的建筑方案会带来诸多问题 建筑提供的内部空间与展陈内容不符 过分强调设计概念、建筑造型的结果往往是以牺牲博物馆展陈空间的营造为代价。有些博物馆在建成后进行布展工作时经常会遇到展陈空间不连续、面积过小、跨度与高度不足等问题。面对与博物馆展陈内容不相适应的内部空间，整个展陈内容的编排、铺述及形象展示无论从总体构建到分项结构布局，都会受到即有空间条件的限制，很多构想难以实现，留下诸多遗憾。不理想内部空间同样影响着展陈线路的设定，很难妥当安置各类展品，使展陈设计经常面对展品丰富，但即有空间狭窄；或是展品缺乏，但建筑提供的内部空间又过大的无奈境地，即便采用不同的改造补救措施进行空间调整，却最终让展陈效果大打折扣。