外国电影史
1．1895年12月28日上午，卢米埃尔兄弟（奥古斯都·卢米埃尔，路易·卢米埃尔）在巴黎一家咖啡馆的地下室用他们的“活动电影机”售票公映了他们的10部影片。《火车进站》《工厂大门》《婴儿午餐》《水浇园丁》他们再现生活写实具有纪录片性，是纪录片的先锋。梅里爱：【表现生活，幻想（浪漫主义）制造（技术型）】1896年他发现了“停机再拍”原理，代表作《月球旅行记》他拍摄了大量的神话和魔术片，表现生活、布景华丽，有些许魔幻片的味道。
比较：卢米埃尔兄弟 VS 梅里爱
真实的再现生活加工生活，将幻想融入生活
写实、记录幻想、浪漫
自然制造
纪录片故事片
再现表现
2．世界上第一个电影流派：【英】“布莱顿学派”，主要活跃的时期是1902——1908代表人乔治·史密斯，詹姆斯·威廉森。“。威廉森代表作《在华教会被袭记》史密斯代表作《祖母的放大镜》布莱顿学派”的摄影师们把镜头投向底层民众和社会热点问题。主要拍摄侦探片、追逐片、动物片。
3．世界电影的叙事方式：一是，一段落为单位;二是，以镜头为单位（大卫·格里菲斯）
埃得温·鲍特（美）第一个真正意义上的专职导演，代表作《火车大劫案》是电影史上第一部表现匪徒暴力行为的西部片。共分13个段落。全部用直接剪辑手法剪辑，完全摒弃了“两次再现”的叠化剪辑的连接方法。
特点：以段为单位，一段一个镜头；有景深的变化；有推拉摇移跟的拍摄方式；有平行蒙太奇；人不停的运动，动作多。
大卫·格里菲斯——“电影诗人”，“奇才”使交叉剪辑得以成熟，创造了著名的“最后一分钟营救”（平行蒙太奇），代表作《一个国家的诞生》它标志着美国电影从此进入了一个长篇故事创作的新阶段，影片中出现了特写。《党同伐异》也是一个“最后一分钟营救”模式，被称为著名的、伟大的失败，由于影片由四个互不联系的历史故事组成，观众看不懂，耗资巨大。
特点：以镜头为分段，照顾细节（巨大贡献）；有特写镜头、近景镜头追逐镜头；有大场面；为电影现场配乐，专门作曲。
路易·费雅德是最早提出“现实主义”美学理念的人，代表作《吸血鬼》；他被看做是长
镜头和场面调度手法的创始人。
｛查理·卓别林（英）后移居到（美）特点：形象塑造的好，典型、有特点；动作有故事，有背景；表演精湛、自然、无缝隙；善于从生活中找人、找道具；叙事讲究细节、讲究动作；关心道德问题，表现小任务的憎恨；善于运用长镜头，信息丰富｝
巴赞——提出了长镜头的理论。
4．二十世纪欧洲先锋派电影：（1）背景：为了振兴民族电影；第一次世界大战的结束，新思潮出现；电影实验室的诞生；各流派电影理论的出现。
（2）特点：反对商业影片；受现代派影响，未来主义；逃避现实，主张未来
（3）主张：反对叙事；排斥真实、反理性；梦幻；物大于人，喜欢拍东西（eg:《回到理性》达达主义）。
（4）欧洲先锋派三个代表
法国印象主义心理叙事—先锋主义流派代表偏向心理，普通观众看不懂，有叙事
主要代表人物路易·德吕克，谢尔曼·杜拉克，马赛尔·莱皮埃，让·爱浦斯坦，阿贝尔·冈斯。印象主义导演中最大胆的电影技术创新者是阿贝尔·冈斯代表作《车轮》《拿破仑》抽象派电影（达达主义）：《恢复理性》（或《回到理性》）、《机器舞蹈》
超现实主义电影：达利和布努艾尔（大师）《一条安达鲁狗》
德国表现主义（1918—有声电影出现）：化妆夸张、布景变形，表现主义的核心是强调单镜头的平面构图，即突出画面的视觉性，影片所有的元素为画面视觉性服务，影片的情节因素则自然减弱了。
（以一种极端的风格化来反对现实主义，借鉴表现主义戏剧的舞台化的场面调度，明暗对比强烈的灯光，扭曲，反透视法的建筑线条与人物行动轨迹，超现实的布景，哥特式的场景，规整如一的，僵硬的人物表演和舞蹈化的人物动作，有意地使影片所表现的一切与日常生活真实相对立。）代表作《卡里加里博士》导演罗伯特·维内，这部影片开创了恐怖片的先河。片中的人物是一个被催眠的人。茂瑙《最卑贱的人》
苏联蒙太奇学派：背景：沙皇被推翻社会主义的诞生无产阶级的胜利；列宁将电影收为国有作为宣传的工具。
尸体，孩子游戏）组接在一起，使他的表演产生了意义。
蒙太奇”，1925年拍摄的《战舰波将金号》则成为爱森斯坦蒙太奇电影的巅峰影片中的“敖德萨阶梯”是电影史上最经典的段落之一。
强调两个画面间的冲突，镜头与镜头是乘积的关系而不仅仅是相加的关系；局限性：忽视镜头内部的表现空间和镜头与整体的关系，不必有完整的剧本不注重演员的表演。
在含义联系的事物串联在一起，使影片更具有诗意和形象质感。代表作《母亲》1926年
作《带摄像机的人》“电影眼睛派”的主张是以未来派诗歌的印刷风格表达的。
5．三十年代好莱坞制片法则：（1）极度精细的组织分工：制片分为三个阶段1准备阶段，由编剧们按照制片人选择的故事写出文学剧本，导演们写出分镜头剧本并送至制片部门审查。2拍摄阶段，在制片人的监督下由导演执行制作。3组合阶段，由剪辑师完成导演不得参与。（2）制片人制度：以制片人为中心（3）明星制：最早的明星制始于环球公司，由环球制片人卡尔·赖默尔发明。
6．五大公司的创作特点及代表作品：（1）派拉蒙公司（雪山和星星），在著名制片人阿尔道夫·楚克的领导下，派拉蒙很早就实行了“一揽子租片”的方法，即生产和发行一条龙控
制。由于派拉蒙大量的起用欧洲导演，而且公司对于电影的发行环节特别注重，使这些导演能有较大的创作空间，所以派拉蒙的影片相对于其他几个公司更有欧洲的“作者电影”的味道，代表作《罗马假日》（2）米高梅公司(狮子)，米高梅的影片讲究浪漫，热闹，场面豪华，往往耗资巨大。代表作《乱世佳人》。广告语豪气万千“拥有比天上星星还多的电影明星”其中有葛丽泰·嘉宝，朱蒂·嘉伦，克拉克·盖博等。主要拍摄歌舞片、音乐片。（3）华纳兄弟公司,经常在户外实景拍摄。代表作第一部有声片《爵士歌王》善于拍摄强盗片。（4）20世纪福克斯公司，它的作品以西部片，喜剧片和音乐片为主，代表作《小凯撒》（5）雷电华，注重艺术创新，代表作1941年奥逊.威尔斯的《公民凯恩》
7．法国新浪潮：又称“作者电影”、“电影手册派”
背景：一战后，幻想传统的破灭；意大利现实主义的推动；法国电影业的经济实力不足；《电影手册》的影响。
过程：1958年诞生年、1959年幸福年、1960年高峰年、1961年没落年。
法国新浪潮精神之父：安德烈·巴赞
特点：自传化，纪实，新闻式的拍摄，跳接，自然声，蒙太奇，时间切割手段。贡献：对独立制片的推动，引进对个人风格的注意。
代表作：特吕弗的《四百下》戈达尔的《筋疲力尽》
左岸派：又叫“作家电影”（双重现实：头脑中的和眼前的）
特点：1主题偏向回忆、潜意识、梦幻，注重头脑中的现实2主角一般为贵族、中产阶级3创作方法：硬切、生切，喜欢表现现实，跳接，喜欢压缩空间，喜欢间接4镜头位置颠倒，想到哪就写到哪，时空顺序乱5不会将自己的小说改编成电影，会写专门的电影剧本6音乐具有现代性，很独立、复杂，音乐都经过精心设计7表演比较可以、夸张，演员多为喜剧演员8摄影比较讲究，固定机位居多，讲究布光。
代表作阿伦·雷乃的《广岛之恋》
新浪潮与左岸派的差别
1时间：都是50年代末开始60年代末结束
2成分：新浪潮：青年电影爱好者左岸派：都是作家，思想深刻
3表现：新浪潮：自传、个人化左岸派：世界性的问题，普遍的问题
4文化修养：左岸派高于新浪潮
5年龄：新浪潮：20—30岁之间左岸派：40—50岁之间
6地点：新浪潮：巴黎左岸派：世界
7美学追求：新浪潮：向生活靠拢（外在）左岸派：像内心靠拢（内在）
8周期：新浪潮：短左岸派：长
9政治：新浪潮：与政治关系不大左岸派：多讲社会大事，与政治相关
（一）法国新浪潮的创作特点:创作特点：1很强的纪实性，强烈的个人传记色彩。2。主题：非政治性的电影；否定传统的道德观念的电影。2。摄影手法：摄影风格侧重于电影的照相性，摄影师们侧重于画面的新鲜感，拒绝功能主义或学究式的画面制作。3。音响处理：大量采用自然音响环境，以增加作品的真实感。4。剪辑：蒙太奇在这里不在表达思想和解释心理的受大，而只是作为时空切割时的手段。5。表演：与传统明星制度相对立，他们启用了大批不知名年轻人做演员。他们还汲取了意大利新现实主义电影的非职业演员方式。总之，新浪潮对电影传统的语言，语法毫不在意。
左岸派的创作特点：1 主题：偏爱回忆，遗忘，记忆，杜撰，想象，潜意识活动，试图把人的这种精神过程，心智过程搬上银幕。；描写人的责任心和自罪心，以及总与历史事件相联系。2导演：在表现“双重现实“时，并不对这不同的现实做人为的区别和加工。他们往往从”记录式的现实主义“中使观众一目了然，然后再转向纯精神的现实主义中去。3剪辑：”作家电影“最重要的美学革命表现在剪辑上。1）取消传统电影中的间歇法2）镜头位置的颠倒3）镜头的并列出现，先后并不衔接，甚至是对立的，以突出现实的双重性
和复杂性。4）循环剪辑，剪辑上有意识重复和重现。4音响：强调所创作的音乐是有意让人感知，同电影共同一体，形成一种纯音乐的杰作。5表演：一般选用舞台演员。6摄影：采用十分灵活的摄影手法，有时侧重镜头的”静止状态“，有时强调画面的流动感。没有一个一致的风格形式。
（二）新浪潮和左岸派的区别：
其一，叙事方法不同。“新浪潮”电影具有强烈的个人传奇色彩，所叙之事大多与导演本人
的生活经历有关，并较多地采用“第一人称”的叙事手法；而“左岸派”电影人则常常从重大
的历史事件（如“二次大战”、原子弹爆炸等）中去寻找创作素材与灵感，其叙事人称丰富
多变。
其二，追求和结构不同。“新浪潮”电影人的追求是向生活靠拢，其作品的结构大多与生活同构；而“左岸派”电影人感兴趣的是人类的精神活动，其作品的结构大多近乎意识流。
其三，表现形式不同。“新浪潮”电影的创作过于潦草，过多地富于即兴色彩，特别注重真性情的不加修饰的流露；而“左岸派”电影在形式上非常讲究，细节上精雕细琢，影片拍得比较精美。
其四，观众的认同程度不同。“新浪潮”电影人不考虑市场，不考虑观众的审美习惯，因此，几乎没什么票房收入；而“左岸派”电影人在追求个性与创新的同时还能兼顾观众的观看习惯，因而还是能够赢得一批观众的认同。
8．新德国电影：
（1）奥伯豪森宣言
背景：德国电影本身质量下降；国家经济补偿少了；税收高；收到电视的冲击
新德国电影运动由一个明确的起点和标志性文献，新德国电影的开端。
1962年2月28日在西德奥伯豪森举办的第八届德国短片节上签署的《奥伯豪森宣言》，他们宣称，德国电影未来要与国际语言结合。
（2）德国青年电影：新德国电影的一部分，也是新德国电影的开端
1965年2月成立了“德国青年电影董事会”成立后投资了很多电影如亚历山大·克鲁格的《向昨天告别》赫尔措格的《生活的标志》，这些影片曾于1966年和1967年在各个电影节上放映，使联邦德国的电影重新开始加入国际交流，重新奠定了德国电影艺术的声誉，这一时期的电影被称为“青年德国电影”
特点：写自己，抒发个性；偏记录性，喜欢用粗颗粒胶片；演员台词少；作品庄重、细腻（3）四大导演：
赫尔措格《陆上行舟》、《人人为自己，上帝反大家》《阿基尔：上帝的愤怒》
特点：孤独、疯狂、异域风情、自然风光是他的主力，热于表现不正常的人，主角有点偏执，极富浪漫色彩。人物造型和音乐(古典音乐)很讲究，编剧稍差，片子极具实验性。
施隆多夫《铁皮鼓》最成熟，文学修养深厚。
特点：通过描写心里扭曲的人来反抗扭曲人心理的事物，反对战争，反对战争对人心理的扭曲。通过侏儒表现战后德国人心理的扭曲。最会运用视听语言，注重观众感受。非常注重剧作、演员，介于艺术于商业之间。
法斯宾德《玛利娅·布劳恩的婚姻》《恐惧吞噬灵魂》、《莉莉·玛莲》
30多岁去世，多产的作家，质量还很高，本身为同性恋者。
特点：故事多，具有曲折性，对白多，公开表示喜欢好莱坞，敢于批判、揭露现实，故事很绝望，不注重形式，形式相对粗糙，其最大的特点是他对艺术的真诚和对人类的直言批判。
维姆·文德斯（健在）《德州巴黎》（在美国拍摄）、《柏林苍穹下》
特点：冷静而深入，喜欢拍公路片；人的迁徙；表现人的孤独、绝望；喜欢长镜头；喜欢比较迷离的主题。
9．意大利新现实主义：
特征：纪实拍摄方法；长镜头居多；方言的使用；非职业演员；实景拍摄；结构松散，没有特定的模式。口号：“把摄影机抬到街上去”
新现实主义的创作特色：一、道德立场。新现实主义首先是一个道德取向的问题。二、美学取向。新现实主义的美学立场是以真实论为基点的。三、叙事的创新。新现实主义创造了一种非戏剧化的叙事风格，只是同以往影片所信奉的以因果联系为情节线索的格式化叙事模式背道而驰的，其创作的核心价值是表现事件的偶然性。
最具创造性的导演——罗西里尼的战争三部曲《罗马，不设防的城市》《游击队》《德意志零年》德西卡的《偷自行车的人》《米兰奇迹》
意大利新现实主义的继承者：费里尼《八部半》（马戏）一个人在困境中的挣扎，安东尼奥尼《红色沙漠》（第一部用色彩来表现思想的影片）《中国》，他们都是“内心的现实主义”。
10．美国的四大类型片：喜剧片《一夜风流》西部片《大地英雄》《关山飞渡》西部片一直是美国主流电影中最重要的类型之一，也是美国独有的电影类型，歌舞片（音乐片）《爵士歌王》强盗片《小凯撒》
11．美国新好莱坞电影：
时间（1967年—1976年）
背景：政治：社会动荡（肯尼迪被暗杀），一系列的政治谋杀；1963-1973长达10年的越南战争；民权运动，反种族歧视；70年水门事件，弹劾总统，对政府不信任；各类思潮流派的发展（eg：潜意识才是真正的现实）。
文化经济的变化：60年代电视的产生，视角扩大，对电影造成巨大的冲击；独立制片的冲击；电视带来的新电影流派的冲击，美国开始看外界。
电影学院毕业新人，对原来形象的全盘否认，将社会上真实的形象搬上银屏；新浪潮的影响；类型电影的衰落。
代表作：阿瑟·佩恩《雌雄大盗》—起承上启下的作用，标志新好莱坞电影的开始丹尼斯·霍伯《逍遥骑士》—标志高峰
12．日本民族电影三大导演：
（1）黑泽明（大场面）：能把东西方文化融合起来，善于将简洁明快的道德性主题融入曲折多变的情节中；故事引人深思，很真实，有争论价值，迷离，没有绝对的好坏；摄影可圈可点，善于表现众多人物迷离的关系，喜欢低机位，画面很满。具有西方人的场面和东方人的思想，场景具有现代感，被称为“摄影大师”，拍摄时采用多角度、多机位，多角度叙事。代表作《罗生门》(樵夫进森林的经典段落就用了16个运动镜头构成)《影子武士》（色彩用运到极致
（2）小津安二郎：最具有日本民族特色的导演。细腻，善于描写真实、琐碎的生活，具有浓厚的日本特色（模式：孤独的父亲+孝顺的女儿+小酒馆+小酒馆老板娘）；喜欢用固定镜头，空镜特别多，转场基本用空镜，空镜多为家庭布置；低机位拍摄，人物相向而作（表现人物之前相互很尊重），对着镜头讲话；所有故事均以家庭为蓝本，镜头不用特效衔接，镜头长短差不多；画面讲究黄金分割；字幕喜欢用布纹的底。小津的影片没有过激的情感冲突，也没有强烈的运动，静态和稳定是他眼中日本家居生活的两个基本特质。他的镜语也渗透了日本民族的宗教、文化和风俗习惯的体验。
代表作《秋刀鱼之味》《东京物语》
（3）沟口健二：致力于女性的拍摄，著名女性电影导演，关注下层女性；长镜头电影大师（雷·诺阿、候孝贤），采用记录的拍摄方式，同景别同机位跟着一直走，（长镜头）代表作《西鹤一代女人》《雨月物语》；擅长卷轴画的的拍摄方式，一点点展开故事，尤其在开头和结尾；画面漂亮，像水墨画；喜欢一个镜头一场戏，镜头内部美学。
沟口健二的电影具有外在的形式古典美，所开创的镜语风格也弥漫着东方韵味。全片镜头运用和特技效果十分出色，使影片充满神秘、朦胧和凄美的气氛。开创的“全景长镜头”形成了空间形式的变化。偏好用升降机构成移动摄影，在人物运动的同时，以机位的升降来适应构图的需要，实现对形式美感的要求。
13．苏联社会主义现实主义四大题材：（1）战争题材：《夏伯阳》（2）生产题材（3）政治题材（4）道德题材（最受欢迎）《莫斯科不相信眼泪》
苏联战争片的发展：（1）1934年苏联第一次作家代表大会正式提出了社会主义现实主义创作方法，它的公式是现实主义+社会主义思想“主旋律”+百花齐放的形式和风格。瓦西里耶夫兄弟拍摄的《夏伯阳》。真实表现英雄，贡献：人物个性鲜明；不太顾及故事情节的真实、完整；人物塑造方面夸张；语言幽默。（2）二战期间电影为战争服务，鼓舞士气（3）50年代解冻时期，描写战争中的小人物，关注小人物，描写人物内心的真实，视听语言的革新。卡拉托佐夫摄制的《雁南飞》（4）70年代转变为既唱人道主义挽歌又唱英雄主义赞歌斯·罗斯托茨基拍摄的《这里的黎明静悄悄》
中国电影史
1．目录：(中国电影分期)
（1）“影戏”—中国电影的奠基（1896年—1932年）
1905年，任景丰和刘仲伦拍摄的《定军山》，中国第一部影片，第一位演员谭鑫培。
1913年郑正秋编剧并与张石川联合导演《难夫难妻》，中国第一部故事片。1923年郑正秋编剧，张石川导演《孤儿救祖记》
（2）30年代电影（1932年—1937年）
蔡楚生【联华】1934年《渔光曲》，第一部获外国奖项的影片（莫斯科电影节的荣誉奖）
（3）战时战后（1937年—1949年）
阳翰笙编剧，应卫云导演《八百壮士》；史东山编导的《保卫我们的土地》（4）“十七年”中国电影（1949年—1966年）
石挥编导并主演的影片《关连长》《我这一辈子》
（5）“文革”时期的中国电影（1966年—1976年）
八个样板戏：《红灯记》《沙家浜》《海港》《杜鹃山》《红色娘子军》《智取威虎山》《白毛女》《奇袭白虎团》
（6）“新时期”中国电影（1976年—1989年）
谢晋《牧马人》；杨延晋《苦恼人的笑》；滕文骥《生活的颤音》；五代导演
2．中国电影史上第一次
中国第一部电影《定军山》，第一位男演员谭鑫培，第一位摄影师刘仲伦，第一位制片人任景丰。（导演一词的由来：1922年出现在《电影杂志》后被陆浩翻译为“导演”）
第一部恐怖片：《夜半歌声》揭露社会黑暗
中国第一部短故事片：《难夫难妻》
香港第一部短片及中国第一次被带到国外放映影片《庄子试妻》（华美公司）导演黎明伟是香港电影之父。
中国第一位女演员：严姗姗
中国三部最早的长故事片：《阎瑞生》（中国第一部长片）《海誓》（导演但杜宇，是以为唯美的导演）《红粉骷髅》（中国第一部侦探片）。
中国第一部武侠神怪片：《火烧红连寺》（共18集）
中国第一座民族资本也是中国最有影响的出版机构之一是从1917年开始经营电影的商务印书馆活动影片部。
中国第一部特技影片：梅兰芳《天女散花》
中国第一部母性题材：《孤儿救祖记》（家庭伦理剧）
旧中国出片最多、历史最长的是“明星”影片公司。
中国第一个电影剧本《申屠氏》，作者洪深。
第一部获外国奖项的中国影片：《渔光曲》（莫斯科电影节的荣誉奖）
旧中国第一部彩色片：《生死恨》
新中国第一部彩色片：《祝福》
中国有声电影发展的三个阶段：
（1）第一位尝试有声电影的是孙瑜的《野草闲花》（1927），有一首歌，孙瑜也是我国第一个在国外受过专业电影教育的电影艺术家。
（2）第一部用蜡盘发声的有声片：《歌女红牡丹》（胡蝶主演）有几段对白，唱几段京剧
（3）最早运用有声电影规律拍摄：应云卫《桃李劫》有全片对白，声音有了表现力。
国歌（义勇军进行曲）出自《风云儿女》；毕业歌出自《桃李劫》
第一部正面描写抗战宣传的故事片是史东山的《保卫我们的土地》
新中国的第一部电影：《桥》（1949年由东影完成）
第一次因电影高潮遭到批判的影片是《武训传》
新中国第一部彩色舞台艺术片《梁山伯与祝英台》；第一部表现用动员生活的影片《女篮五号》
打倒四人帮后第一部反映反四人帮的影片是1977年的《十月风云》
吴永刚创作了中国无声电影的不朽名作《神女》
1988年王朔电影年（痞子文化）
4．30年代中国第一个黄金时代：左翼电影运动（中国第一次电影运动）
中国左翼作家联盟，简称“左联”1933年被称为中国电影年
5. 30年代明星：周旋袁牧之《马路天使》赵丹《十字街头》胡蝶《歌女红牡丹》袁牧之、陈波儿《桃李劫》
6.电影导演分期及其作品：
第一代导演：郑正秋、张石川《难夫难妻》黎明伟《庄子试妻》
第二代导演：蔡楚生《渔光曲》孙瑜《野草闲花》吴永刚《神女》费穆《小城
之春》沈浮《万家灯花》
第三代导演：郑君里《一江春水向东流》谢晋《芙蓉镇》水华《林家铺子》成荫《红色娘子军》崔嵬《小兵张嘎》凌子风《红旗谱》
第四代导演：谢飞《香魂女》郑洞天《人之初》张暖忻《青春祭》黄蜀芹《人鬼情》
第五代导演：陈凯歌《霸王别姬》田壮壮《猎场札撒》徐克《英雄本色》吴子牛《喋血黑谷》张艺谋《红高粱》——第五代导演终结之作，第五代走向解体的代表作，开始走向商业化。
第六代导演：张元《妈妈》《北京杂种》王小帅《十七岁的单车》路学长《长大成人》《卡拉是条狗》章明《巫山云雨》贾樟柯《小武》姜文《阳光灿烂的日子》
7．抗战时期四大区以及各地区的代表作品：
国统区：应云卫《八百壮士》《塞上风云》史东山《胜利进行曲》沈西苓《中华儿女》
沦陷区：《春江遗恨》《万世流芳》
解放区：纪录片《延安与八路军》
孤岛：《孔夫子》《木兰从军》《花溅泪》费穆《小城之春》（讲诉四角恋的故事，丈夫、妻子、情人、妹妹，是当时电影的另类，艺术价值极高）
8．中电：中央电影摄影场中制：中国电影制片厂
现在的长春电影制片厂的前身是1955年的东北电影制片厂，东北电影制片厂的前身是1937年日本在长春成立的满洲映画株式会社（满映）
9．三大公司：“明星”影片公司：主流电影的代表，张石川、郑正秋创办，旧中国出片最多，历史最长。
“天一”影片公司：是今天香港“邵氏”公司的前身，主要拍古装片
“联华”影片公司：由大中华百合公司、“长城”、“神州”合成，主张新派电影10．十七年电影的四次高潮的开始及其作品
第一次：开端：1951年3月国营新片展览月
代表作品：《桥》《白毛女》《钢铁战士》《铁道游击队》《董存瑞》《平原游击队》《永不消逝的电波》
结束：批判《武训传》
第二次：开端：1956年双百方针的提出（百花齐放，百家争鸣）
代表作品：《女篮五号》《风筝》《羊城暗哨》《天仙配》《柳堡的故事》（爱情故事）
结束：大跃进运动，反右
第三次：开端：1959年建国十年新片展览月
代表作品：《青春之歌》《林家铺子》《五朵金花》《林则徐》
结束：反右倾的开展，遭遇三年自然灾害时期，中苏关系的硬化
第四次：开端：60年代初的两次会议（1961年中国共产党召开第八届九中全会，提出“调整、巩固、充实、提高”八字方针）
代表作品：《农奴》《小兵张嘎》《早春二月》《锦上添花》《刘三姐》
结束：1966年的文革
11．文革时期：
“三突出”原则：在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物
八个样板戏：《红灯记》《沙家浜》《海港》《杜鹃山》《红色娘子军》《智取威虎山》《白毛女》《奇袭白虎团》
样板戏的拍摄原则：敌远我近、敌暗我明、敌小我大、敌俯我仰，色彩冷暖上敌寒我暖。
三战作品：《南征北战》《地道战》《地雷战》
中外电影史复习思考题 一、名词解释： （一）视觉暂留原理 （二）诗意现实主义电影 （三）蒙太奇 （四）辨士 （五）“敖徳萨阶梯” （六）库里肖夫效应 （七）强盗片 （八）样板戏电影 二、填空题： （一）电影发明的三大科学依据是、、。 （二）的“银幕戏剧”把一部影片看成一系列的舞台场面。他的摄影 机始终静止地面对舞台空间。摄影机的视点实际上就是固定不变的最佳观众席的视点，也就是人们通常所说的“的视点”。 （三）1904年，埃德温?鲍特拍摄的首开美国西部电影的先河。20年后，西部片大师横空出世，拍摄了《关山飞渡》等多部西部片，当Z无愧地成为西部片第一人。 （四）1958年，克洛德?夏布罗尔导演的《表兄弟》揭开了“法国新浪潮” 电 影运动的序幕。次年，横空出世，拍摄了影响深远的《四百下》，接着戈达尔导演彻底颠覆传统电影语言的。 （五）上一世纪20到30年代年代是徳国电影的黄金时代，徳国电彩先后诞生了、、、等多种风格类型的电影，可谓流派纷呈，大师云集。 （六）意大利新现实主义电影导演屮影响最大的四位电影大师当
属、、和。 （七）法国诗意现实主义时期的著名导演以拍摄题材的写实电影 而著称，他在三十年代导演了著名的影片《雾码头》和《口出》。。 （A）电影史上的第一次电影放映活动是在年，法国巴黎卡普辛路14 号的大咖啡馆的地下室。片名为。这一天被公认为世界电影的诞生日。 （九）在1941年拍摄的是美国电影丿力史上第一部现代主义电影，是电影史上的一座里程碑，在电影语言的成就上超过了同一时期的任何一部影片。 （十）类型电影一般具备着三大要素：、和。 （十一）1967年，随着阿瑟?佩恩导演的影片的出现，标志着“新好 莱坞”的诞生，代表性电影述有迈克?尼科尔斯导演的《毕业生》，丹尼斯?霍柏导 演的。 （十二）1962年，26名來自慕尼黑的短片新导演宣称“要制作一种新的电影”, 签定了著名的，这是西德电影的一个转折点，标志着的诞生。 （十三）1947年，被称为“新现实主义之父”的新现实主义电影大师导 演了一部在美学上极为冇价值的新现实主义作品，被称为是最全而和最彻 底贯彻新现实主义电影的创作原则的一部影片。 （十四）1951年，黑泽明导演的影片在意大利威尼斯电影节获奖，征 服了西方，打开了日木电影通往世界电影的大门。这一吋期，走向世界的日木电影还有导演的《雨月物语》。 （十五）小津安二郎被认为是最具冇日本风格的导演，擅长以平淡素朴的风格拍摄家庭剧，他导演的最后一部电影是《秋刀鱼的滋味》。 （十六）FI本战后独立电影运动的领军人物之一是新藤兼人，他在战后导演的杰作在莫斯科国际电影节上获得了大奖，而他导演的另一部名作直接 影响了中国第五代导演张艺谋的处女作《红高粱》。 （十七）法国诗意现实主义的大师以开创了单元段落镜头的场而调度 风格而享誉于世，这种风格集中地体现在他三十年代的导演的两部经典杰作中，这
《中外电影史》课程理论教学大纲 一、课程编码及课程名称（五号黑体） 课程编码： 课程名称：中外电影史The history of World and China movie 二、学时、学分及适用专业 总学时数：36 学分：2适用专业：广播电视新闻学（（本科） 三、课程教学目标： 电影是一种复杂的历史现象（它既是一种艺术形式，也是一种经济结构、技术体系和文化产品）。换言之，电影是一个开放的系统，它不仅是构成一个整体的一组成分，而且也是相互关联、互为条件的一组成分。任何一种电影史的定义都应承认，电影的发展包含了电影作为特殊技术体系的变革、电影作为视听再现系统的变革以及电影作为社会机构的变革。本课程是向同学介绍评析中国和外国电影各个历史阶段的主要艺术运动和艺术思潮、重要的电影艺术家和代表性作品，梳理出中外电影历史的发展线索和优秀的艺术传统。本课程在教学过程中要求从发展比较的观点分析中外电影现象之间的联系、影响，重点透视外国电影对中国电影现状和发展的借鉴价值。 四、课程的性质和任务 本课程要求同学了解中外电影发展的历史脉络，对各个历史阶段电影的发展状况，生长的时代背景、具备的艺术特征以及重要人物和经典作品有初步理解和评析。观摩任课教师指定的具有历史价值和艺术内涵的电影文本，并结合历史语境进行鉴赏分析，把握中外电影艺术发展的历史特点和文化传统。本课程学时安排为140学时，考试时间不计入内。教学方法以课堂讲授为主，结合经典片段评析观摩。同时，由教师指定，要求学生在课余自行看完50部左右的中外电影史上的代表作品，并做好观片笔记。 五、课程教学的基本要求： 本课程在教学上要求对电影发展中所涉及到的问题精讲细评，深入讨论、准确掌握。首先厘清中外电影发展中的诸多观点与争议的主要脉络，在此基础上深入讲解具体的影片创作和理论思潮，并引导学生进行课堂专题讨论和课外小论文写作，促使学生准确、明晰地掌握、分析中外电影发展的主要现象与问题，建立正确宏观的电影史识。 六、课程教学内容 第一章导论（共2学时） （一）本章教学基本要求 了解本课程特性、研究对象、学习方法和电影史的分期。 1.1 教学内容：视觉文化时代
2014人教版七年级下英语知识点总结 第一单元Can you play the guitar? 一、词汇拓展 1. sing（现在分词）singing 2. dance（现在分词）dancing 3. swim（现在分词）swimming 4.draw（同义词）paint 5. story（复数）stories 6. Write（同音词）right 7. drum（复数）drums 8. piano（复数）pianos 9. also（同义词）too/either 10.make（单三）makes （现在分词）making 11. Center（形容词）central 12.teach（名词）teacher 13. musician（形容词）musical 二、重点短语与句型 1. play chess下国际象棋speak English说英语play the guitar弹吉它 want to do…想做……2. be good at擅长于what club /sports什么俱乐部/运动music /swimming /sports club音乐/游泳/运动俱乐部 be good at doing sth.= do well in doing sth. 擅长做某事 like to do …喜欢做… What about…?…怎么样？ be good at doing…擅长做… tell stories讲故事 the story telling club讲故事俱乐部 3. talk to跟…..说write stories写小说 want …for the school show为学校表演招聘…… after school放学后 do kung fu打中国功夫come and show us来给我们表演 4. play the drum敲鼓play the piano弹钢琴 play the violin拉小提琴 5. be good with善于应付（处理）…的；和某人相处很好 make friends结交朋友help sb. with sth在某方面帮助某人 on the weekend在周末help with...帮助做…… be free /busy有空/很忙call sb. at…拨打某人的……号码 need sb./sth. to do…需要某人/某物做…… English-speaking students说英语的学生join…… the club加入…俱乐部，be in=join in …成为…中的一员 三、关键句型 1. Can you draw? Yes, I can. / No, I can’t. 2. What club do you want to join? I want to join the chess club. 3. You can join the English club. Sounds good. 4. I can speak English and I can also play soccer. 5. Please call Mrs. Miller at 555-3721. ◆话题写作
填空 1、1895年12月28 卢米埃尔兄弟《工厂大门》46、《火车进站》《婴儿的午餐》41、《水浇园丁》 2、乔治?梅里爱（创造了快动作、慢动作、停机再拍、叠印、淡出、淡入等特技摄影，开创了电影有画面技巧剪辑，从而使电影剪辑从技术变为艺术，电影开始有了戏剧性）。其代表作有《贵妇人的失踪》、《月球旅行记》 3、爱迪生：活动电影摄影机活动电影放映机 4、鲍特《火车大劫案》《一个美国消防员的生活》 5、格里菲斯《一个国家的诞生》、《党同伐异》 6、“布莱顿学派”代表人物： 阿尔伯特·史密斯《鲸吞》《玛丽’珍妮的灾难》《祖母的放大镜》 詹姆斯·威廉逊《中国教会被袭击》 7、1896年8月11日上海徐园“又一村”放映西洋影戏 8、五大——米高梅、二十世纪福克斯、雷电华、华纳兄弟、派拉蒙 三小——环球、联美、哥伦比亚 9、爱森斯坦《战舰波将金号》、《罢工》、《十月》 普多夫金《母亲》、《圣彼得堡的末日》 10、罗西里尼《罗马，不设防的城市》、《战火》 德‘西卡《偷自行车的人》、《擦鞋童》 11、表现主义：伯特·维内的《卡里加里博士》、保罗·威格纳的《泥人哥连》、弗莱德立
希·茂瑙的《吸血鬼诺斯费拉枚》、保罗·莱尼的《蜡像陈列馆》 12、印象派：阿贝尔·冈斯（《拿破仑》）、路易·德里克（《狂热》）和让·爱普斯坦（《三棱镜》）特性：上镜头性视觉韵律 13、抽象派： 14、超现实主义：易斯·布努艾尔的《一条名叫安达鲁的狗》和杜拉克的《贝壳和僧侣》 15、新好莱坞：阿瑟佩恩《邦妮与克莱德》、迈克‘尼克尔《毕业生》、丹尼斯’霍伯《逍遥骑士》、卢卡斯《星球大战》、科波拉《现代启示录》 16、明星公司张石川《孤儿救祖记》开创中国家庭伦理剧先河 左翼电影：明星公司程步高《春蚕》《狂流》 战后两大公司：民族国家情怀昆仑公司蔡楚生《一江春水向东流》《八千里路云和月》都市生活文华公司桑弧《太太万岁》费穆《小城之春》 名词解释 1、吸引力电影（P18）：1895年到1906年制作的早期电影称作吸引力电影，指的是电影娱乐观众的方式，迷恋电影技术本身。虽然没有故事，但是观众还是能够被不连贯的运动影像所吸引。这并不是说当时没有讲故事的电影，而是说它不是主流样式。吸引力之一是观众看到自己或者自己认识的人映在银幕上让人心动不已。汤姆·甘宁展示炫耀影像本身的魅力。旅行纪录片是早期放映的重要内容，例如乔治梅里爱的《月球旅行记》鲍特《火车大劫案》。大多在室内拍摄，灯光容易控制。新闻片是这一形式的变种，杂耍影院又被称为“视觉记者”。电影在美国流行的最明晰的标志是第一次在胶片上记录战争，即1898年的美西战争。新电影人利用了人们对美西战争电影的兴趣进入了电影业，录制了各种与战争有关的活动影像。 2、电影专利公司（P22）：1908年为了与对手竞争电影市场，爱迪生联合美国七家、法国
中外电影史考试复习 知识点
电影叙事的发现 一、卢米埃尔兄弟 1、卢米埃尔兄弟运用“电影活动镜”拍摄了50多部短片，它们大致有几种题材？ （1）反映工厂生活的题材。如《工厂的大门》。 （2）表现家庭生活的影片。如《婴儿的午餐》。 （3）拍摄社会生活和自然风光的影片。如《火车到站》、《水浇园丁》。 2、卢米埃尔兄弟对世界电影的贡献是什么？ （1）卢米埃尔兄弟发明的“电影活动镜”，是在世界电影史上最终完成了电影的发明。（2）卢米埃尔兄弟的影片，现实主义地表现了人们的生活。 （3）训练和培养了电影史上第一批摄影师。卢米埃尔兄弟被公认为“电影之父”。 （4）创造了移动摄影。 二、梅丽爱的创新（1896-1912） 1、使电影成为被策划的充满特技的戏剧表演，让观众首次看到了电影制造奇幻世界的魔力。 2、“停机再拍”产生叙事效果 3、“电影是一个可以按照创作者的意志来观察、解释，以至于歪曲现实的方法。” 4、局限：终未跳出舞台框架 三、卢米埃尔和梅丽爱的对比
布莱顿学派的叙事突破(1902-1908) 1、代表人物：乔治阿尔伯特史密斯和詹姆斯威廉森出生并工作于布莱顿而得名 2、创新突破： A、系列镜头的使用 B、蒙太奇的时空转换镜头的雏形，为后来的埃德温、鲍特、格里菲斯等大师级人物引领了方向 自觉的叙事 一、埃德温鲍特：《火车大劫案》 1、剪辑组合解决电影叙事过程中的核心问题“流畅” 2、在视觉上突破了日常视点 二、格里菲斯：《一个国家的诞生》《党同伐异》 1、电影特色？ （1）电影的叙事方式：明显的受到了狄更斯小说的影响，强调以情节结构作为影片叙事的基础。 （2）电影的时空：以具体的视觉画面与抽象的思维概念相结合，使电影情节的构筑进入到电影寓意的阐释范畴，大大超越了影片实际叙事时间，也形成了冲破故事空间束缚的空间观念。 （3）电影的语言：确立了以镜头作为电影时空结构的基本构成单位的原则。实际上是现代电影分镜头和剪辑的基础。 4、格里菲斯对世界电影的主要贡献在哪儿？ （1）把电影从戏剧中分离出来，使电影成为一门独立的“第七艺术”。 （2）着力于探求电影特技，尤其是摄影构图和蒙太奇。 （3）他的影片中所体现出来的不再是场面，而是镜头，这是世界电影史上的首创。 重要作品：《党同伐异》 剧情简介： 这第一个故事叫做“母与法”。讲述20世纪初的加利福尼亚州，一位青年工人被人诬陷为杀人犯，被判处死刑。而他的妻子则必须在行刑之前找出真凶，营救她的丈夫。第二个故
电影史复习重点Revised on November 25, 2020
中国电影史历史分期： 拓荒期（1896-1932）中国电影的传入以及第一个黄金时代 探索期（1932-1949）中国点一个的初步成熟 发展期（1949-1966）新中国十七年电影创作 停滞期（1966-1976）文革十年的中国电影 复苏期（1976-1984）新中国电影的恢复 繁荣期（1984至今）飞速发展的中国电影走向世界 中国电影的发展特点： 1：社会历史变革直接影响着中国电影在思想内容和艺术形式的变革 2：受到中华民族历史文化传统和民族的审美心理传统的深刻影响 3：中国戏剧和文学保持了一种特殊联系，尤其是戏剧的影响更加明显 4：与世界电影相比，中国电影相对来说一直比较落后 5：各个创作部门的发展不平衡 中国第一座专业影院：1908年西班牙人雷玛斯在上海建起—虹口大戏院 电影创作： 1913年《难夫难妻》（郑正秋导演编剧）中国故事片开端 1913年《庄子试妻》（黎民伟）“香港电影之父” 20年代《阎瑞生》（任彭年导演）中国第一部长故事片，中国电影探索期结束 《车中盗》（任彭年导演）中国最早类型片，确立了娱乐观众的方向 商业投机性：决定中国工业从一开始就缺乏坚实的经济技术基础，创作上一味迎合观众的低级趣味，粗制滥造模仿外国商业影片
1920年商务印书馆为梅兰芳拍摄《春香闹学》、《天女散花》 郑正秋电影成就： 1922年与张石川等组成明星电影公司，是中国电影事业的开拓者 艺术主张：以艺术形式进行社会教化，把丰富的戏剧经验运用到电影创作中，形成了自己独特的创作风格 电影创作： 《难夫难妻》（中国第一部故事片） 《孤儿救祖记》（是中国电影成为一种艺术特色，独立的艺术形式的一种开端） 《玉梨观》 《劳工之爱情》（滑稽短片） 《自由之花》 《姊妹花》（最早有声故事片） 1923年明星电影公司《孤儿救祖记》（郑正秋编导）是我国第一部艺术片，打破了外国影片独占我国电影市场的局面，掀起了国产电影创作的阵阵高潮。中国电影创作正式进入长片创作阶段。 郑正秋的制片思想：主张有一选定的教育作用的通俗的大众化的商业电影制片思想。 主要贡献：电影事业的开创者，开创了中国电影从现实社会生活和戏剧舞台方面吸取丰富的创作养料的优良传统，为中国电影艺术道路的开辟奠定了基础。 张石川：中国电影的先驱
Unit 1 Can you play the guitar? 一短语归纳 1.speak English/Chinese 说英语/汉语 2. what club /sports 什么俱乐部/运动 3.play the guitar/ piano/drums/ violin 弹吉它/弹钢琴/敲鼓/拉小提琴 4. play chess/ basketball/ volleyball/ soccer 下国际象棋/ 打篮球/排球/足球 5.tell stories 讲故 6. the art/chess/swimming/sports/ story telling/English club 艺术/国际象棋/游泳/体育/讲故事/英语俱乐部 7.school show 学校演出 8.sound good听起来不错 9.teach music 教音乐 10.do kung fu 练(中国) 功夫 11.make friends（with sb.）( 结交朋友) 12.on the weekend/on weekends在周末 https://www.doczj.com/doc/1516163103.html,e and show us 来给我们表演 15.write stories 写故事 16.after school 放学后 17.English-speaking students说英语的学生 18.play games 做游戏
19.the Students’Sports Center学生运动中心 20.at the old people’s home在老人之家 21.be in our school music festival 参加学校音乐节 22.jion the music club加入音乐俱乐部 二用法集萃 1. play +棋类/球类下……棋，打……球 2. play the +乐器弹/拉……乐器 3. be good at doing sth.擅长做某事 be good for.. 对…有好处be good /kind to …对…友好 4. be good with sb. 和某人相处地好; 善于应付（处理）… 5. need（sb./sth.）to do… 需要（某人/某物）做…. 6. can + 动词原形能/会做某事 7. a little + 不可数名词: 一点儿…… 9. like to do sth.或like doing sth. 喜欢做某事 10.want to do…想做…… 11.What about…?…怎么样？(后面接Ving/代词/名词) 12. talk用法: talk to/with sb. 跟某人说话 talk about sth. 谈论某事 tell 用法：tell sb sth. 告诉某人某事 tell sb to do sth 告诉某人去做某事 tell stories 讲故事
中国电影史 第一章“影戏”——中国电影的奠基（1896年～1932年） 1、投机性的电影生产对中国电影初期发展起了什么作用？ 答：中国最早的一些电影企业大部分都是为了商业投机的目的而兴办的，缺乏坚实的经济技术基础，创作上低级趣味，粗制滥造，脱离时代，脱离人民生活。 但也有一批有志之士对中国电影事业和艺术基础的奠定付出了艰苦的劳动。如商务印书馆成立活动影片部，坚持严肃的制片方针，可以说是中国民族资产阶级认认真真地把电影作为一种事业来办的开端。 还有一些人虽然开始也是以投机为目的涉足电影，但最终致力于电影事业并取得了相当的成果。如“明星”电影公司等一些影片公司，形成了一批比较稳定的电影生产队伍，成为左右中国电影市场的主要力量。这些电影公司对中国电影发展的历史功罪各有不同，但它们的出现为电影艺术的发展提供了一定的物质基础。有了这种事业的基础，中国电影才有可能在艺术上逐渐进步。 2、郑正秋在中国电影历史发展中的地位和作用如何？ 答：郑正秋是中国电影事业的开拓者，也是早期最主要的电影艺术家。他早年以“药风”为笔名从事戏剧评论，主张戏剧应是改良社会、教化民众的工具，对提倡新剧、改良旧剧做了不少工作。郑正秋坚持主张以艺术形式进行社会教化的方针，把他丰富的戏剧经验运用到电影创作中来，形成了自己独特的创作风格。1923年由他编剧、张石川导演拍摄了长故事片《孤儿救祖记》获得了巨大的成功。在艺术形式上，《孤》没有像当时大多数中国电影那样盲目模仿西方电影，而是从中国传统的叙事艺术和舞台戏剧学习了许多表现方法运用到影片拍摄之中。《孤》是中国电影成为一种有民族特色的、独立的艺术形式的一个开端。它的成功不仅在经济上拯救了“明星”公司和初兴的中国电影事业、促进了对电影的投资，而且在艺术上奠定了郑正秋在当时电影创作界的领导地位，推动了他的艺术主张的传播。这部影片的成功在使“影戏”风格在中国电影发展中占据主流地位方面起到了重要的作用。 作为电影编导，郑正秋在艺术创作上也取得了相当的成就。郑正秋作为中国电影的拓荒者，其主要的功绩并不是把某种电影语言的具体表现手段介绍到中国来了，除了在电影事业的开拓方面的功绩之外，最主要在于他开创了中国电影从现实社会生活和从戏剧舞台艺术方面吸取丰富的创 作养料的优良传统，为中国电影艺术道路的开辟奠定了基础。 3、如何看待田汉等人早期的电影主张？ 答：在知识分子加入到电影行列之中，田汉早期的电影主张提得最明确，也最有代表性。田汉1926年组织了“南国电影社”，筹拍了《到民间去》和《断笛余音》两部带有明显民粹派色彩的影片。田汉把电影看作是
外国电影史 1．1895年12月28日上午，卢米埃尔兄弟（奥古斯都·卢米埃尔，路易·卢米埃尔）在巴黎一家咖啡馆的地下室用他们的“活动电影机”售票公映了他们的10部影片。《火车进站》《工厂大门》《婴儿午餐》《水浇园丁》他们再现生活写实具有纪录片性，是纪录片的先锋。梅里爱：【表现生活，幻想（浪漫主义）制造（技术型）】1896年他发现了“停机再拍”原理，代表作《月球旅行记》他拍摄了大量的神话和魔术片，表现生活、布景华丽，有些许魔幻片的味道。 比较：卢米埃尔兄弟 VS 梅里爱 真实的再现生活加工生活，将幻想融入生活 写实、记录幻想、浪漫 自然制造 纪录片故事片 再现表现 2．世界上第一个电影流派：【英】“布莱顿学派”，主要活跃的时期是1902——1908代表人乔治·史密斯，詹姆斯·威廉森。“。威廉森代表作《在华教会被袭记》史密斯代表作《祖母的放大镜》布莱顿学派”的摄影师们把镜头投向底层民众和社会热点问题。主要拍摄侦探片、追逐片、动物片。 3．世界电影的叙事方式：一是，一段落为单位;二是，以镜头为单位（大卫·格里菲斯） 埃得温·鲍特（美）第一个真正意义上的专职导演，代表作《火车大劫案》是电影史上第一部表现匪徒暴力行为的西部片。共分13个段落。全部用直接剪辑手法剪辑，完全摒弃了“两次再现”的叠化剪辑的连接方法。 特点：以段为单位，一段一个镜头；有景深的变化；有推拉摇移跟的拍摄方式；有平行蒙太奇；人不停的运动，动作多。 大卫·格里菲斯——“电影诗人”，“奇才”使交叉剪辑得以成熟，创造了著名的“最后一分钟营救”（平行蒙太奇），代表作《一个国家的诞生》它标志着美国电影从此进入了一个长篇故事创作的新阶段，影片中出现了特写。《党同伐异》也是一个“最后一分钟营救”模式，被称为著名的、伟大的失败，由于影片由四个互不联系的历史故事组成，观众看不懂，耗资巨大。 特点：以镜头为分段，照顾细节（巨大贡献）；有特写镜头、近景镜头追逐镜头；有大场面；为电影现场配乐，专门作曲。 路易·费雅德是最早提出“现实主义”美学理念的人，代表作《吸血鬼》；他被看做是长
新部编版二年级语文下册各单元知识点归纳总结 第一单元知识小结 一、易读错的字 古诗（shī）村（cūn）居化妆（zhuāng）喝醉（zuì）丝（sī）绦裁（cái）剪 遮（zhē）掩兴致（zhì）茁（zhuó）壮 花籽（zǐ）绚（xuàn）丽植（zhí）树二、易写错的字 绿：右边的“录”，下面不是“水”。 柳：右边是“卯”，不要丢掉第七笔“丿”。 格：右边是“各”，不是“名”。 局：下面不是“可”。 三、会写词语 古诗村居儿童碧绿 化妆丝带剪刀冲出 寻找姑娘吐丝柳枝 荡秋千鲜花桃花杏花 邮递员先生原来大叔 邮局东西太太做客 惊奇去年美好一堆
礼物植树格外 引人注目满意休息树苗 四、多音字 长：cháng（长处） zhǎng（长大） 似：sì（似乎） shì（似的） 冲：chōng（冲锋枪） chòng（冲着） 藏：cáng（捉迷藏） zàng（藏族） 奇：qí（奇怪） jī（奇数） 种：zhǒng（种子） zhòng（栽种） 五、形近字 村（山村）妆（化妆）冲（冲动）树（大数）壮（壮丽）种（种植）桃（桃树）姑（姑娘）车（汽车）跳（跳动）咕（咕咕）东（东西）礼（有礼）植（植物）住（居住）扎（挣扎）值（值日）注（注意） 六、近义词 丝绦—丝带裁—剪奔—跑仔细—细心寻找—寻觅懊丧—沮丧惊奇—诧异格外—特别碧空如洗—万里无云兴致勃勃—兴味盎然 七、反义词 赶紧—迟缓懊丧—兴奋惊奇—平静仔细—马虎害羞—大方探出—缩进茁壮—瘦弱笔直—弯曲
满意—不满 八、词语搭配 1. 动词搭配： （脱掉）棉袄（冲出）家门 （奔向）田野（寻找）春天 2. 形容词搭配： （害羞）的小姑娘（解冻）的小溪 （难忘）的日子（绿油油）的小柏树 （精心）地挑选（兴致勃勃）地挖着 九、词语归类 1. AABB 式的词语： 遮遮掩掩躲躲藏藏叮叮咚咚高高兴兴 快快乐乐 2. ABCC 式的词语： 兴致勃勃人才济济仪表堂堂 十、句子积累 1. 设问句、比喻句：不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。 2. 疑问句、感叹句：这是谁在我家门前种的花？真美啊！ 3. 比喻句：一棵绿油油的小柏树栽好了，就像战士一样笔直地站在那里。 十一、考点提示 1. 背诵：《村居》《咏柳》《赋得古原草送别（节选）》。 2. 理解《村居》《咏柳》所描绘的春天的景象。
中外电影史 外国电影 序 一、电影的诞生 1829年，比利时物理学家约瑟夫·普拉托提出了“视觉滞留”的原理。 1824年，法国物理学家尼赛富尔·涅普斯拍出一幅静物照片，此后照相术迅速发展。1878年，英国摄影师爱德华·穆布里奇拍出表现物体连续运动的一组照片。 ` 1882年，法国人马莱研制出“摄影枪”，此后他又发明了“软片式连续摄影机”。 1894年，美国发明家爱迪生在他的机械师协助下制作出了“电影视镜”。 1895年12月28日，法国人卢米埃尔兄弟用他们发明的“活动电影机”首次售票公映了他们的电影。这一天被公认为电影的诞生日。 二、电影艺术的形成与发展 继卢米埃尔之后，法国人乔治·梅里爱把魔术表演剧院改造成摄影棚，进行魔术电影实验。 1903年，美国导演埃德温·鲍特拍摄了《火车大劫案》，由此，电影形成了一个较为完整的叙事体。 1915年，美国导演大卫·格里菲斯拍摄了《一个国家的诞生》，标志着电影艺术的初步形成。 > 1927年10月6日公映的美国电影《爵士歌手》是有声电影开端的标志。 1935年美国电影《浮华世家》是第一部用彩色胶片拍摄的彩色电影。 20世纪70年代以后，高科技开始影响和改变着电影的面貌。 第一章法国电影 第一节法国的印象派和先锋派电影 一、印象派电影 代表作：路易·德吕克、谢尔曼·杜拉克《西班牙的节日》、阿倍尔·冈斯《车轮》、让·爱浦斯坦《忠诚的心》 印象派电影的特点：不注重影片的外在故事情节，而善于展示人物的心理活动；着重创造气氛，用环境衬托人物的心理和命运；追求造型美，追求新奇的视觉形象和
新颖的拍摄角度。 （ 二、先锋派电影 先锋派电影的特点： 1、在反对商业电影的口号下，力图否定电影的大众化性质，使电影成为只能供少数 人观赏的、无功利目的的艺术品。 2、借用现代派文艺的各种主张和手法。 先锋派电影的理论主张： 1、反对叙事，主张非情节化、非戏剧化，要求以抽象的图形、唯美的形式、孤立的 形象和空洞的抒情作为影片的全部内容。 2、倡导通过联想的绝对自由来达到“电影诗”的境界，排斥任何真实、任何理性的 含义，需要的只是纯粹的运动、节奏和情绪。 3、描写充满潜意识活动的非理性世界。 ￥ 4、把表现物放在比表现人更重要的地位或者至少是平等的地位。 1、纯电影 纯电影的特点：摆脱故事情节和舞台剧的影响，单纯以运动，包括各种线条和形状的变化来触发观赏者的情绪。 代表作：费尔南·莱谢尔《机械舞蹈》 2、达达主义电影 达达主义电影的特点：没有主题和情节，追求奇异怪诞的视觉效果。 代表作：雷内·克莱尔《幕间休息》 3、超现实主义电影 … 超现实主义电影的特点：形象化的表现梦境、潜意识活动和变态心理，真实的场景与非理性行为交织在一起，借以表现主观世界的混乱、幽暗、痛苦和失落感。 代表作：谢尔曼·杜拉克《贝壳与僧侣》、路易斯·布努艾尔《一条安达鲁狗》、《黄金时代》 第二节法国诗意现实主义电影 一、诗意现实主义电影的特点 以富有感情的笔调描写法国的社会现实，特别是普通人的生活遭遇，注重展示人物的心理活动。影片多采用景深镜头。 二、诗意现实主义电影的主要导演及其作品 雷内·克莱尔《巴黎屋檐下》、让·维果《操行零分》、马赛尔·卡尔内《雾码头》、叙利恩·杜维威尔《同心协力》、让·雷诺阿《大幻灭》、《游戏规则》 第三节法国“新浪潮”电影 — 一、“新浪潮”电影的理论基础 1、电影的记录本性理论 2、场面调度理论 3、作者电影观念 二、“新浪潮”电影的创作特征 三、“新浪潮”电影的主要导演及其作品 1、让-吕克·戈达尔《筋疲力尽》
部编版三年级下册语文第一单元单元知识小结一、易读错的字 惠崇（chóng）芦芽（yá）泥融（róng）鸳鸯（yuān yāng）减（jiǎn）少河豚（tún）伶（líng）俐掠（lüè）过 荡漾（yàng）几痕（hén）形（xíng）成沾（zhān）水 闲散（sǎn）凑（còu）成饱胀（zhàng）破裂（liè） 姿势（zīshì）随（suí）风仿（fǎng）佛昆（kūn）虫 款（kuǎn）款地瞎（xiā）子备忘录（lù）黑绸（chóu） 二、易写错的字 融：左下里面是“点、撇、横、竖”； 崇：上下结构，下面是“宗”； 聚：上下结构，下面是“”； 倦：右下部分是“”，不要写成“巳”； 瓣：左中右结构，中间是“瓜”； 露：上面的雨字头写法为“”。 三、重点词语 融化燕子鸳鸯优惠崇高芦芽梅花 小溪广泛减法绝句杜甫花草春风 取长补短凑成吹拂聚拢赶集形成 掠过偶尔沾水疲倦纤细痕迹乌黑 剪刀活泼春日轻风洒落加入春光 湖面电线花瓣莲蓬饱胀破裂姿势
仿佛 随风 舞蹈 停止 荷花 清香 赶紧 圆盘 眼前 画家 本领 飘动 了不起 花骨朵儿 四、多音字 行?????x íng （行走） h áng （银行） 得?????d é（得到）d ěi （我得） 地? ????d ì（地球）de （高兴地） 杆?????g ān （电线杆）g ǎn （枪杆儿） 散?????s ǎn （闲散）s àn （散步） 圈?????qu ān （圆圈）ju àn （羊圈） 佛?????f ú（仿佛）f ó（佛像） 挨?????āi （挨着）ái （挨冻） 骨?????ɡū（花骨朵）ɡǔ（骨头） 蚂?????m à（蚂蚱）m ā（蚂螂）m ǎ（蚂蚁） 五、形近字 ? ????牙（牙齿）芽（芦芽） ?????芦（芦芽）庐（庐山） ?????沾（沾水）粘（糖粘牙） ?????瓣（花瓣）辨（分辨） ?????胀（饱胀）账（账目）） ?????蓬（莲蓬）篷（帐篷） ? ????姿（姿势）资（资助） ?????佛（仿佛）拂（拂尘） ?????斑（斑纹）班（班级） ?????距（距离）巨（巨大 ?????绸（绸缎）稠（稠密） ?????膜（膜翅）馍（馍馍） 六、近义词 融—溶 暖—热 满—遍 欲—想 尽—完 添—增 偶尔—偶然 轻快—轻盈 平添—增添 聚拢—聚集 姿势—姿态
一、填空题： 1、影片《孤儿救祖记》的编剧是（）。 2、抗战时期，中国电影制片厂拍摄了我国第一部表现民族团结抗日的故事片（）。 3、“金嗓子”周璇在影片《马路天使》中演唱的歌曲（）至今脍炙人口。 4、《夜半歌声》的导演是以“恐怖片导演”蜚声影坛的（）。 5、中国第一部动画长片是由万氏兄弟绘制的（）。 6、新中国第一部彩色戏曲片是（）。 7、《电影的锣鼓》一文的作者是著名的电影评论家（）。 8、在卡罗维·发利国际电影节上，《赵一曼》的主演（）获演员奖。 9、80年代革命历史题材影片的代表作《西安事变》的导演是（）。 10、第四代导演郑洞天的代表作、被称为“纪实美学”代表性作品的影片是（）。 11、新好莱坞电影的代表作品有：阿瑟?佩恩的《邦妮和克莱德》、迈克?尼科尔斯的《毕业生》、丹尼斯?霍珀的（）等。 12、好莱坞的制片厂体系和制片厂制度主要有以下三个方面：高度精细的组织分工、（）、明星制度。 13、1924年，由雷内·克莱尔拍摄的（），成为达达主义最为杰出的一部代表作品。 14、原籍爱尔兰的英国导演罗伯特?弗拉哈迪1922年拍摄了反映爱斯基摩人的纪录电影：（）。 15、20世纪世界电影史上规模最广、影响最深、作用最大的电影运动是
（）。 16、荷兰人尤里斯·伊文思1928年拍摄了经典纪录片（）。 17、影片《公民凯恩》是由美国著名导演（）执导的。 18、（）年，由华纳兄弟公司拍摄并上映的一部音乐故事片《爵士歌王》，标志了有声电影的诞生。 19、纪录电影的先驱——吉加?维尔托夫在1929年拍摄了最有代表性的一部纪录影片是（）。 20、影片《铁皮鼓》是由新德国电影四杰之一的（）导演的。 二、名词解释： 1、舍饭寺会议 2、三突出 3、影戏 4、让·鲁什 5、同期声 6、书法派 三、论述题： 1、试述国统区抗战电影的创作情况。 2、为什么说在“新时期”中国电影史上1979年是转折的一年、创新的一年？ 3、法国诗意现实主义电影述评。 4、新旧好莱坞在创作方法上的区别。 5、获取更多试题，关注斑马艺术课程
《中外电影史》课程理论教学大纲
《中外电影史》课程理论教学大纲 一、课程编码及课程名称（五号黑体） 课程编码： 课程名称：中外电影史 The history of World and China movie 二、学时、学分及适用专业 总学时数：36 学分：2适用专业：广播电视新闻学（（本科） 三、课程教学目标： 电影是一种复杂的历史现象（它既是一种艺术形式，也是一种经济结构、技术体系和文化产品）。换言之，电影是一个开放的系统，它不仅是构成一个整体的一组成分，而且也是相互关联、互为条件的一组成分。任何一种电影史的定义都应承认，电影的发展包含了电影作为特殊技术体系的变革、电影作为视听再现系统的变革以及电影作为社会机构的变革。本课程是向同学介绍评析中国和外国电影各个历史阶段的主要艺术运动和艺术思潮、重要的电影艺术家和代表性作品，梳理出中外电影历史的发展线索和优秀的艺术传统。本课程在教学过程中要求从发展比较的观点分析中外电影现象之间的联系、影响，重点透视外国电影对中国电影现状和发展的借鉴价值。 四、课程的性质和任务 本课程要求同学了解中外电影发展的历史脉络，对各个历史阶段电影的发展状况，生长的时代背景、具备的艺术特征以及重要人物和经典作品有初步理解和评析。观摩任课教师指定的具有历史价值和艺术内涵的电影文本，并结合历史语境进行鉴赏分析，把握中外电影艺术发展的历史特点和文化传统。本课程学时安排为140学时，考试时间不计入内。教学方法以课堂讲授为主，结合经典片段评析观摩。同时，由教师指定，要求学生在课余自行看完50部左右的中外电影史上的代表作品，并做好观片笔记。 五、课程教学的基本要求： 本课程在教学上要求对电影发展中所涉及到的问题精讲细评，深入讨论、准确掌握。首先
语文各单元复习 第一单元 一、多音字： 长：zhǎng（长大、生长）cháng（很长、长短） 散：sǎn（散文、松散）sàn（扩散、散开） 露:lù（露珠、露水）lòu（露风、露脸） 似:sì（似乎、好似）shì（似的） 冲:chōng（冲走、冲洗）chòng（冲人、很冲） 行:：x?ng（行走、行人）háng（一行、银行） 种:zhǒng（种子 zhòng种树） 节:jié（节日 jiē节骨眼） 几:jī（几乎 j?几个） 解:jiě（解开 xiè解数） 奔:bēn（奔跑 bèn投奔） 难:nán（困难 nàn灾难） 二、反义词： 散—聚忙—闲仔细—马虎脱—穿吐—吞嫩—老害羞—大方美好—糟糕笔直—弯曲美丽—丑陋 三、近义词： 挑选--选择仔细--认真美丽--漂亮格外--特别赶紧--赶快 懊丧--懊恼正巧--恰巧惊奇--惊讶探出--露出寻找--寻觅 害羞--羞涩茁壮--强壮触--碰 四、日积月累：《赋得古原草送别》 唐白居易 离离原上草，一岁一枯荣。 野火烧不尽，春风吹又生。 五、词语积累 （蓝蓝）的天空（温暖）的阳光（广阔）的田野（轻轻）的微风 （高远）的天空（明亮）的阳光（碧绿）的田野（温暖）的微风 （细长）的柳条（碧绿）的草坪（难忘）的日子（美好）的礼物 （碧绿）的柳条（柔软）的草坪（快乐）的日子（神秘）的礼物 （美丽）的风景（满意）的笑容（小心）地移入（惊奇）地说 （迷人）的风景（幸福）的笑容（精心）地挑选（笔直）地站着
碧空如洗万里无云引人注目兴致勃勃五颜六色绚丽多彩 遮遮掩掩躲躲藏藏叮叮咚咚 一个树坑一个包裹一堆小颗粒一条小路一片鲜花 快活地蹦脱棉袄冲出家门寻找春天奔向田野探出头 ABB式的词语：绿油油白花花金灿灿黑乎乎 AABB式的词语：遮遮掩掩躲躲藏藏叮叮咚咚高高兴兴快快乐乐 ABCC式的词语：兴致勃勃果实累累仪表堂堂气喘吁吁得意洋洋 六、句子积累： 门前开着一大片五颜六色的鲜花。 房子旁边长着一排排高大的杨树。 山坡上种着一大片碧绿的果树。 河里游着一群可爱的小鱼。 七、拟人句：小草从地下探出头来，那是春天的眉毛吧？ 比喻句：春天像个害羞的小姑娘，遮遮掩掩，躲躲藏藏。 八、本册书中描写春天的古诗有：《村居》和《咏柳》。《村居》是清代诗人高鼎写的，将写景和写人结合起来，抒发了作者对春天的赞美、对儿童的喜爱之情。 《咏柳》是唐代诗人贺知章写的，这首诗巧用比喻。把柳叶喻为碧玉，把柳条喻为丝带，把春风喻为剪刀。 九、《开满鲜花的小路》这篇课文中“美好的礼物”指的是长颈鹿先生寄给鼹鼠先生的花籽。 十、《邓小平爷爷植树》告诉我们：植树绿化要世世代代传下去。 第二单元知识要点 一、会写词语 雷锋叔叔足迹昨天冒着留下弯弯背着洒下迷路温暖一定也许桌子平时难道味道就是加工农具 甜菜工具劳动经过买卖才能甘甜一匹妹妹出色
中外电影史名词解释总汇
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中外电影史名词解释汇总 1、影戏：从20年代初期开始，中国电影开始在艺术上逐步形成了一套创作方法和创作风格，它渐渐形成了一种传统，对以后中国电影的发展产生着十分深远的影响。我们把这种传统称为“影戏”。“影戏”是30年代中期。以前中国人对电影的通用名称，直到30年代左翼电影运动兴起之后才逐渐被“电影”一词所替代。“影戏”这一名称很形象地反映了当时电影创作的特点，也反映出当时的电影工作者的电影观念。中国电影传统的形成正是与当时的戏剧有着直接的关系的。这一点在当时郑正秋、张石川等人为代表的电影创作主潮中很明显地表现出来。“影戏”的创作风格是初期中国电影创作的主流。 2、市民电影：在旧中国，电影观众主要是上海等大都市中下层市民。他们一般文化素质和艺术旨趣都比较低。电影对他们来讲就是一种廉价的娱乐和消遣工具。电影观众的状况在很大程度上决定了商业电影的发展方向。许多出于商业投机心理而从事电影的人为了赚钱，便大拍迎合这类观众趣味的影片。在这种前提下影片生产中的模仿和粗制滥造的现象便十分明显地呈现出来。1927年前后，电影中先后掀起了古装、武侠、神怪等一系列热潮，使这种末流的商业性市民电影彻底统治了中国影坛。这些末流的市民电影与郑正秋等较严肃的创作一起，为中国电影中“影戏”传统的形成奠定了最初的基础。 3、“长城”、“神州”：这是主要由知识分子组成的两家影片公司，他们的创作较明显地反映出对电影创作的探索。“长城”公司提出“问题剧”的口号，主张用电影反映社会问题。“神州”公司主张“潜移默化”地用电影影响人们的世界观和生活观。他们大都受到新文化运动之后的“为人生而艺术”的主张的影响。“长城”公司的主要创作人员侯曜伴便主张以电影艺术“表现人生”、“批评人生”、“调和人生”、“美化人生”。 4、唯美派电影：现式主义的唯美派电影是初期中国电影中的一支很小的力量，主要只有但杜宇、史东山等人拍摄的少数几部影片。这些创作者对电影内容表现的思想性很少注意，而是非常强调电影所谓“美的作用”。他们对电影美的认识主要集中在银幕造型的绘画美方面，主张电影应提供形式美和感官享受。因此其多数影片尽管内容乏善可陈，但从布景、服装、画面的光线、构图的镜头处理和剪接等都力图精致。然而，在中国的社会中并没有唯美主意艺术存在的条件和土壤，这种影片被人们讥为“绣花枕头”而受到贬斥，行家就失去了生命力。但其从视觉形象入手认识电影的尝试却是有独特的意义的。 5、左翼电影运动：左翼电影运动是在国民党反动派加紧反革命文化围剿的严酷政治形势下由进步文艺工作者如夏衍、田汉等掀起的，它经历了一个曲折的过程。1932年到1933年，在“一·二八”事变后人民抗日热情不断高涨的形势下，左翼电影迅速兴起，出现了一批思想观点鲜明，艺术上也有一定成就的影片。如《姊妹花》、《渔光曲》。这是左翼电影的第一个高潮。另一方面，严峻形势的压力也促进了左翼电影工作者的成长和成熟。他们开始尝试以更巧妙隐晦的题材选
1)了解三大电影制片厂 ?“长影”前身即东北电影制片厂，1949年由东北电影制片厂更名而来，从1949年拍摄第一部影片《桥》到1966年，共创作影片约176部，其中故事片131部。少数民族题材影片是“长影”厂的又一大特色；反特惊险影片形成了“长影”创作的一大特色。 ?优秀代表影片有：一、《白毛女》二、《平原游击队》三、《上甘岭》（四、《战火中的青春》五、《五朵金花》与少数民族影片六、《神秘的伴侣》与反特惊险影片。 吕班的喜剧三部曲与喜剧的发展--------------讽刺戏剧、歌颂戏剧、轻喜剧（1）吕班的喜剧“三部曲” A、《新局长到来之前》（1956年长春电影制片厂摄制） B、《不拘小节的人》（ 1956年长春电影制片厂摄制） C、《未完成的喜剧》（1957年长春电影制片厂摄制） （2）王炎的《寻爱记》 （3）傅超武的《幸福》 （4）毛羽的《球场风波》 3、讽刺性喜剧的创作特点与艺术得失 （1）用温和的讽刺手法来起到道德教化和行为规劝的作用。 （2）融入了艺术家的理性精神与批判意识。 （3）在电影的表现手法上，主要运用了传统戏剧中的对比、夸张、巧合、误会等表现手法。 总的来看，这类作品虽然也存在表现手法单一、批评对象类型化等缺点与不足，但整体的创作水平和对喜剧的探索精神是值得肯定的。 ?轻喜剧（又称生活喜剧） ?生活喜剧大多表现现实生活题材，抓住生活中的小矛盾进行剧情的展开；矛盾的解决方式一般都通过说服、规劝、教育，最后取得大团圆；格调轻松、欢快、活泼。 北影 ?北影从1950年开始故事片生产，到1966年共拍摄电影月88部，其中故事片60部，其他为戏曲片、歌舞片、艺术性纪录片。 ?北影艺术风格：叙事严整、节奏平稳、表现细腻、人物刻画准确。 ?一、“北影四大帅”的创作