秦汉——————古代文学——简答题
1、《过秦论》的写作特点：
（1）用反复的对比映衬突出其最后的中心论点，造成强大的感情落差，使作品呈现大起大落的气势。A秦朝兴盛期的天下无敌和灭亡时的不堪一击相对比。
B秦始皇子孙万代为天子的愿望和秦朝三主而亡的历史事实相对比。
C陈胜的起义军和六国诸侯进行对比。
（2）文章不仅以道路、以逻辑力量服人，而且以感情、以气势的作用动人。
A运用了大量的排比对偶。
B使用了大量的铺比，大量的夸张渲染。
C一系列关联词与语气词的运用，从而使文章给人一种蝉联不绝。周回反复，一唱三叹的无穷韵味。
2、汉大赋的体制特点：
散体大赋（又称新体赋），是汉赋的典型形式。
大赋在形式上篇幅较长，结构宏大，多采用主客问答的结构形式，韵文与散文相间，散文的成分较多，铺陈文采，以歌颂为主。
在内容上以写物为主，以“润色鸿业”为目的，兼有讽喻劝谏功能。
在艺术上最突出的特点就是采用铺张扬厉的手法和博富绚丽的辞藻，对京都、宫苑、山川等壮丽事物，以及诸侯、帝王的政治、军事、射猎等生活作穷形极貌的描写，显示了绵密细致，富丽堂皇的风格特征。枚乘的《七发》标志着汉代散体大赋的正式形成，司马相如的《子虚赋》《上林赋》则是成熟之作。
主要有汉赋四大家，司马相如《子虚赋》《上林赋》，扬雄《羽猎赋》《长杨赋》、《甘泉赋》，班固《两都赋》，张衡《二京赋》。
3、枚乘的《七发》值得注意的方面（书158-160）：
（1）对先秦文学的借鉴
（2）逐步盘升手法的运用
（3）移步换形和铺夸手法的运用。
（4）《七发》在文学史上的地位。
○1标志着汉大赋体制的形成。
○2标志着以地方诸王为中心的汉赋创作时代的终结和以京都为中心的创作时代的到来。
4、扬雄之赋（书164-165）：
其辞赋创作可以44岁为界分为前后两期。
前期有《蜀都赋》、《甘泉赋》、《河东赋》、《羽猎赋》、《长杨赋》等作品。《蜀都赋》为后世京都大赋之先声。
后期有《解嘲》、《太玄赋》、《逐贫赋》和《酒赋》等。杨雄在晚年对赋的评判性的观点，认为赋是“童子雕虫篆刻”、“壮夫不为”等。
5、《史记》的叙事艺术（书175-176）：
（1）对历史人物特征的准确捕捉和精心选材。如李斯自私、李广善射、扁鹊擅医、信陵君好客、王温舒残酷等。在选取人物一生中最有代表性的大事刻画人物性格特征的同时，也不排斥小事。互见法：即把某一人物的部分材料，并不写入他本人的传记里，而写入他人的传记中。如“鸿门宴”一事，在《项羽本纪》中详写，在《高祖本纪》中略写。
（2）善于通过矛盾冲突描写和虚实相生手法刻画人物。如“完璧归赵”、“渑池之会”（《廉颇蔺相如列传》）等的描写，即是通过激烈尖锐的矛盾冲突来表现人物性格的。《鸿门宴》作者只实写了项羽、刘邦
一席，而对其他人物包括诸侯王及主要将领则是虚写。
（3）《史记》中还善于通过细节描写、心理描写、对比映衬等来刻画人物。如《魏公子列传》中信陵君迎“大梁夷门监者”侯生的经过，即综合运用三种手法。
6、《史记》的风格特征（书181-183）：
（1）宏廓画面和深邃意蕴
司马迁善于把笔下的人物置于广阔的社会背景下加以表现，在叙述一系列重大历史事件的过程中，展示个人命名运偶然性中所体现的历史必然性。
（2）浓郁的悲剧气氛
《史记》也成功塑造了一大批悲剧人物形象，使全书具有浓郁的悲剧气氛，他为众多悲剧人物立传，寄寓自己深切的同情。
（3）强烈的传奇色彩
司马迁喜欢猎奇，把许多故事写入人物传记中，造成一种神秘感。
7、汉乐府民歌的思想内容：
两汉乐府诗都是创作主体有感而发，具有很强的针对性。
1、反映了下层人民的悲苦与反抗。如《东门行》
2、表现游子的漂泊之悲。如《艳歌行》
3、描写爱情、婚姻与家庭问题。如《白头吟》、《陌上桑》
8、两汉乐府诗的叙事手法是：
（1）选择富有表现力的镜头。两汉乐府都是感于哀乐，缘事而发的，创作主题在选择叙事对象是，善于发现富有诗意的镜头，及时摄入画面。
（2）情节比较完整曲折。两汉乐府叙事诗多数是具有比较完整的情节，而不是撷取一二个生活片段，那些代表性的作品都讲述了有头有尾，有连续情节的故事。
（3）人物形象各具特色。塑造了一批批栩栩如生的形象，他们各具特色，绝无雷同。
（4）详于叙事二而略于抒情，叙事详略得当。
（5）寓言体的创作。两汉乐府有多首寓言诗，是汉乐府叙事诗的重要组成部分，也是两汉乐府诗的一个特点。
9、《古诗十九首》的思想内容：
（1）抒发游子的思乡之情与思妇的闺愁。有的抒写羁旅行役、相思怀人之苦，成为《古诗十九首》的一大主题。\如《涉江采芙蓉》；有些诗从女性的角度写相思之苦，殷切盼望游子早归，如《明月何皎皎》：“客行虽云乐，不如早旋归。”
（2）表达渴望进入仕途，能够建功立业的壮志抱负。\如《今日良宴会》。一旦在仕途中遇到挫折，无法达到自己预期的目标，便在现实生活中追求及时行乐。
（3）有些诗歌表达希望在短暂的一生中能够使自己扬名后世，追求自身的不朽价值。\如《回车驾言迈》中有：“所遇无故物，焉得不速老？盛衰各有时，立身苦不早。人生非金石，岂能长寿考？奄忽随物化，荣名以为宝。”
（4）有的诗歌揭露现实黑暗，抨击末世风俗。在追求功名利禄时，得意者一朝成功，便置同门亲友利益于不顾，丧失了起码的道德良知。\如《明月皎夜光》说：“昔我同门友，高举振六翮。不念携手好，弃我如遗迹。”表达出对世态炎凉的怨愤之情。
10、《古诗十九首》的艺术成就
（1）长于抒情。其抒情的方法灵活多变，或用比兴手法；或融情于景，或寓景于情；或以事传情。A、用比兴手法，言近旨远，语短情长，含蓄有味。如“胡马依北风，越鸟巢南枝”、“浮云蔽白日，游子不顾反”（《行行重行行》）
B、融情于景，寓景于情，则使情、景密切结合，达到水乳交融、天衣无缝的境界，景语变成情语。如
“青青河畔草，郁郁园中柳”（《青青河畔草》），以生趣盎然的春色美景反衬“荡子妇”孤独、寂寞的伤情，其情愈见其哀。
C、以事传情即选择最能表现主人公情感的事件进行渲染，从而达到抒情的效果。如《西北有高楼》写一个具有建功立业之志的文士的复杂心情，就是通过高楼听曲这一具体事件进行的。
（2）《古诗十九首》的语言达到炉火纯青的程度。语言浅近自然，意蕴丰厚。借鉴民歌手法，务求平淡，语言浅显，但含义丰富，耐人寻味。
11、曹植后期诗歌的思想内容（书26-27）：
曹植后期诗歌，主要是表达由理想与现实的矛盾所激起的悲愤。其内容可分为四类：
一是对自己和朋友遭遇迫害的愤懑。如《野田黄雀形》
二是以思妇、弃妇形象寄托身世，言志抒情。如《七哀》描写思妇怀念游子的哀怨，主旨在于托男女以喻君臣，吐露作者对曹丕父子压制自己的怨恨。
三是表现壮志难酬的愤激不平之情的述志诗，曹植用世之心，屡屡诉诸诗赋。如《杂诗》表达愿为伐吴效力，但报国无门，充满了感慨之音。吁嗟篇》一诗以转蓬自喻，形象地描写出“十一年中而三徙都”的生活处境和痛苦心情。写出漂泊不定的生活，显示了内心的悲愤。
四是游仙诗，曹植在现实中抑郁不得志，于是幻想在神仙世界中得到解脱，从而写出一些游仙诗。如《远游篇》《游仙诗》、《仙人篇》等，虚构出纯洁明净的神仙境界，与自己所处的现实社会形成对比，寄托了自己美好的理想。
12、陶渊明田园诗的思想内容（书63-64）：
（1）通过描写田园景物的恬美、田园生活的简朴，表現自己悠然自得的心境。如《归园田居》其一守拙与设俗、园田与尘网，体现出诗人归田后无比喜悦的心情。
（2）有的田园诗着重写躬耕的生活体验，真实而又具体。如《归园田居五首》其三。诗歌写出了由仕途归隐田园的躬耕者的切实感受，在农耕生活的描写背后，隐含有农耕与为官两种生活的对比，以及对理想人生的追求。
（3）有的田园诗写自己的穷困生活和农村的凋敝状况。如《归园田居》其四。通过诗可以隐约看到，在战乱和灾害之中农村荒凉衰败的面貌。
（4）追求心目中的理想社会。
13、陶诗的艺术成就：
（1）陶诗的艺术风格以平淡自然著称，创造了平淡与淳美和谐统一的艺术风格。日常生活诗化，是他的开创，农村生活、田园风光第一次被当作了审美对象。注重写普普通通的生活，用家常話写家常事，写得诗意盎然，呈現出清明淡远的意境，达到前所未有的美学境界。
（2）陶诗的另一显著特色是情、景、理、事的和谐交融。《饮酒》其五“结庐在人境”可为代表。通篇没有工巧的词句，而是寓理于情，融情入景，意到笔随，充满了情味、理趣。给读者的，不仅有艺术上的满足，而且有思想上的启迪。
（3）平淡中见警策，朴素中见绮丽。陶诗的语言质朴而简炼，用字不追求新奇和藻饰，而是努力寻求精当的语句，自然贴切，恰到好处。描寫的往往是最平常的事物，如村舍、雞犬、豆苗、桑麻、窮巷等，這些平常事物一經詩人點化便有生活情趣，出現警策。
（4）其散文以《五柳先生传》和《桃花源记》为最有名。
（5）陶渊明的辞赋主要有《归去来兮辞》。
14、从陶渊明到谢灵运，诗歌艺术的转变主要表现在两个方面（书88-89）：
（1）从写意到摹象。陶侧重写意，谢侧重描摹山水景观。
（2）从启示性到写实性。陶诗启示性强，谢诗写实性强。
15、谢灵运的山水诗创作有如下特色：
（1）客观精细地描绘山水景物之本来面貌，揭示山水景物固有的美感。
（2）从艺术表现上看，谢诗善于抓住景物特征，进行精雕细刻的描绘，给人以美的享受。
（3）谢灵运山水诗有一基本的结构模式：即通常采取“记出游——写景物——抒理思”的三段式结构。单一而少变化。前后两部分往往枯燥乏味，有价值的主要是中间部分。这种结构模式必然带来有句无篇——有名句而少佳篇的缺陷。
（4）大谢山水诗总体风格是富艳精工，典丽厚重。
16、鲍照对七言体的贡献：
鲍照模拟和学习乐府，经过充分地消化吸收和熔铸创造，不仅得其风神气骨，自创格调，而且还发展了七言诗，创造了以七言体为主的歌行体。他以丰富的内容充实了七言体的形式，五言句与七言句交错使用，并且变逐句押韵为隔句押韵，同时还可以自由换韵，从而为七言体的发展开拓了宽广的道路。
17、谢眺的贡献（书104-106）：
其最突出的贡献是对山水诗的发展和对新体诗的探索。体现在：
（1）在山水诗方面，他继承了谢灵运山水诗细致、清新的特点，但又不同于谢灵运那种对山水景物作客观描摹的手法，通过山水景物的描写来抒发情感意趣，达到了情景交融的地步，避免了大谢诗晦涩，平板及情景割裂之弊，还摆脱了玄言的成分，形成了清新流丽的风格。
（2）在新体诗的探索方面，他将永明声律运用于诗歌创作中，其诗音调和谐，体现出圆美流转的特点。谢朓善于熔裁警句，警句对仗工整，清新隽永，体现了“新体诗”的特点。
18、北地三才：
（1）温子昇：在北朝享有盛名，曾被梁武帝誉为“曹植、陆机复生于北土”（《魏书》本传），诗风清婉，辞藻华美，讲究对偶，近似南朝。代表作《捣衣诗》写秋夜闺中女子思念远戍亲人的深长情思及对和平团聚的渴望。
（2）邢邵：有“北间第一才士”之美誉，诗文以模仿魏晋或南朝人为主，尤好沈约之作。其《冬日伤志篇》风格刚健质朴，直逼魏晋之风。
（3）魏收：工于诗赋，赋作亡佚，诗篇多仿效南朝风格，尤好任昉。有《魏书》传世。
以下根据其他提纲补充：
1、张衡《归田赋》的艺术特色：
（1）它以四言和六言交错成文，颇有节奏，而又讲究压韵（每四节共用四韵，一节一韵），音韵流利，故基本上是四六句的骈体韵文，可视为后世骈赋的发端。
（2）在语言风格上它也同过去的作品有较大区别：既不追求词藻的铺张，也不讲究气势的排荡，而是力求用精练雅致的语言去表现鲜明的意境。
2、枚乘《七发》主旨：
说明腐朽糜烂的享乐生活是致病的根源，而听取“要言妙道”以提高思想觉悟是治病的最好药石。其篇幅宏大，描写铺陈，辞藻繁富，多用比喻和叠字，采用主客问答的形式，是汉大赋正式形成的标志。自此以后，这种以七段成篇的结构体制，引起后来许多作者的模仿，而形成赋体文学中的一个专体，号为“七体”。
3、简述赋的发展历程：
汉赋的发展历程，大致经历了形成、鼎盛、模拟和转变四个阶段。
⑴汉赋的形成期：高祖初年到武帝初年，约六七十年。赋家主要追随楚辞的余绪，形成骚体赋。代表作家，作品有：贾谊《吊屈原赋》、枚乘《吊屈原赋》，其他还有淮南小山、严忌、陆贾等人。
⑵汉赋的鼎盛期：汉武帝元光元年到汉成帝绥和元年（前134—前8年），共一百二十余年。这时期的
赋，已由汉初的骚体赋演变为散体大赋，亦称逞辞大赋、新体赋。这个时期具有代表性的作家作品有司马相如《天子游猎赋》、东方朔、枚皋、王褒。
⑶汉赋的模拟期：西汉末年至东汉中叶（前6年—公元105年），约110年。这一时期最杰出的代表是扬雄《甘泉赋》、班彪和班固。
⑷汉赋的转变期：从东汉中叶直至汉末，约80年。这个时期的赋家，以张衡、赵壹剌世疾邪赋》和蔡邕为代表。
4、汉代文人五言诗、古诗十九首的艺术特色
文人五言诗的发展源流：现存东汉文人最早的完整的五言诗是班固的《咏史》，此诗歌咏汉文帝时缇萦救父的故事。诗只叙述原委，缺乏形象描绘，《诗品》评为“质木无文”，远远没有成熟。班固之后，文人五言诗渐渐增多，今存五言诗有名可考者，即有张衡《同声歌》、郦炎《见志诗》二首、秦嘉《赠妇诗》三首、赵壹《疾邪诗》、蔡邕《翠鸟诗》。这些诗颇具情采，说明五言诗已有长足的进步，尤其是秦嘉的《赠妇诗》三首，可以说是东汉文人五言诗成熟的标志。《古诗十九首》代表了文人五言诗的最高成就。
《古诗十九首》的艺术成就：
（1）融情入景，借景抒情，往往形成情景交融的艺术境界。如《明月何皎皎》。
（2）言有尽而意无穷，具有涵咏不尽的艺术效果。
（3）明白晓畅、浅近自然而又精练丰富、情味隽永，是《古诗十九首》语言的重要特色。
5、西汉政论文：
贾谊《过秦论》、晁错《论贵粟疏》、刘安《淮南子》、刘向《战国策》、王充《论衡》
6.史记写作目的：“究天人之际，通古今之变，成一家之言。”（《报任安书》）。
所谓“究天人之际”，是要探究天道和人事之间的关系。
所谓通古今之变，是要说明历史的发展演变，寻找出历代王朝兴衰成败的原因。“原始察终，见盛现衰”。
所谓“成一家之言”，是要借这样一部历史著作，表达出他独到的历史哲学，表现他的社会政治理想。司马迁反对严刑重罚，主张清净无为，所以凡反对暴政，反抗强权的历史人物，司马迁都给予了热情赞颂。他就是根据这个标准对历史人物进行褒贬的来寄寓他的政治理想和爱憎感情。
总之，以上三句话不独说明了司马迁的写作目的，也说明了写作的指导思想，体现了一个伟大的历史家的高远目光。
7、司马迁与写作《史记》关系密切的3件事：
（1）家世与家庭。司马谈任太史令时，曾想修一部史书但未能如愿就赍志以殁了。他临死时郑重地嘱托司马迁.司马迁后来发愤著述，动力之一就是其父的遗嘱。
（2）中青年时期的漫游。第一次是，他二十岁时，他游历长江中下游流域和山东河南等地。三十五岁
时，他又作了第二次大游历。他奉汉武帝之命令，去巡视四川南部和云南边境一带。第三次是汉武帝元封元年，他扈从汉武帝出外巡狩。
（3）李陵之祸。天汉二年，司马迁42岁。以“诬上”罪，遭受“腐刑”。生死观与士节观的矛盾。
8、建安文学的风格特征和时代特色：
（1）俊才云集，群星灿烂，形成了诗歌史上第一个文学集团——邺下文学集团。
（2）确立了“建安风骨”的诗学典范。
建安风骨是思想情感和艺术表现两方面的统一。建安作家都亲身经历了汉末动乱，品尝过时局的艰辛，直接继承了汉乐府民歌“感于哀乐，缘事而发”的现实主义精神，真实地反映了当时社会的离乱，抒发了伤时悯乱的感慨和渴望国家统一的抱负，在凄苦的音调里激荡着一股昂扬奋发的精神。抒情直接，意境宏大，笔调明朗，形成一种悲凉慷慨、刚健有力的风格。后人把这种新的文学风格，称之为“建安风骨”。
（3）开辟了五言诗创作的新境界。
建安诗人勇于创新，使诗歌脱离了四言的格局，普遍采用新兴的五言形式，可谓五言腾踊，云蒸霞蔚，五言诗成为“居文词之要”的流行诗体，第一次掀起了文人五言诗创作的高潮。
9、建安文学繁荣的原因是：
第一，社会生活的动乱。
第二，学术思想的变化。
第三，文学自身的进步。
第四，文学批评的发展。
第五，曹氏父子的提倡。
10、曹操《短歌行》的思想主题：
抒发了人生短暂、时光易逝、功业未就的苦闷而求贤若渴的急迫心情。表达了诗人统一天下的雄心壮志和宽广胸怀。
11、王粲《七哀诗》的思想艺术特色:
《七哀诗》的一个最大特点就是真实。它真实，就在于它忠实的记录了战乱的真实画面，真挚地抒发了诗人的真情实感。它没有丝毫的形容和夸张，也不加任何的修辞和发挥。但唯其真实，这幅历史画卷才能催人泪下，感人肺腑。
12、蔡琰《悲愤诗》的思想艺术特色：
“悲愤之史诗，时代之实录”此诗长一百零八句，五百四十字，是我国文学史上第一篇文人创作的杰出的长篇叙事诗。
13、曹植诗歌创作成就：----五言诗的集大成者
曹植是第一个大力写五言诗的作家，也是建安诗人中最讲究艺术表现的作家。他广泛利用乐府诗的形式，却变乐府诗以叙事为主而为以抒情为主，善用比喻，大大增加了诗歌的形象性和生动性。曹植的诗既有充实的思想内容，又有高超的艺术技巧，达到了形式和内容的完美统一，形成了“骨气奇高，词采华茂”
的风格特色，既不同于其父的古直沉雄，也大别于其兄的清丽哀婉，在建安诗人中独树一帜。把文人五言讲坛的发展推向了前所未有的高峰，标志着文人五言诗的完全成熟，钟嵘称之为“建安之杰”。
14、《白马篇》艺术创作成就：
⑴诗以言志。这首诗虽然写的是游侠英雄，其实是诗人自己的写照；
⑵这是一首叙事诗，也是一首五言诗。曹植在诗中运用了乐府民歌常用的铺陈手法，善于吸取民歌营
养；
⑶讲究炼字炼句和运用对偶，注意文句的华美，对偶整齐琅琅上口。
曹植在这方面的成就提高了诗歌的艺术性，但也开了雕琢词藻的风气。
15、正史文学与建安文学的不同点：
建安文学比较重视反映社会生活和作者的理想抱负，风格苍凉慷慨，刚健有力。
正始文学主要是对恐怖政治的揭露，对社会习俗讽刺，与对人生祸福的嗟叹。诗风比较隐晦曲折，旨意遥深。
16、阮籍“咏怀诗”及其艺术成就：
文学地位：
阮籍的代表作是《咏怀诗》八十二首。这些诗非一时一地所作，是其政治感慨的记录。这些诗抒感慨，发议论，写理想，开创了中国文学史上政治抒情组诗的先河，对后世产生了重大影响。
艺术特色：
阮籍的《咏怀诗》充满苦闷、孤独的情绪，其诗或者写时光飞逝、人生无常，或者写鸟兽虫鱼对自身命运之无奈，或者直接慨叹人生的各种深创巨痛。
17、左思的文学地位：
左思的诗继承和发扬了汉魏诗的优良传统，情调慷慨，语言简劲，才力充沛，风骨兼备，在西晋诗坛上超然独拔，而有“左思风力”之称。左思《咏史》诗，在我国诗歌发展史上具有里程碑的意义，它打破了“咏史诗”的传统写法，开了“名为咏史，实为咏怀”的先河，在文学史上产生过巨大影响；左思的变化“咏史”，到唐代已成为“咏史诗”的正宗，变体转化为正体，从而创造出既新又美的艺术境界。左思在文学史上的地位，是与他的《咏史》诗分不开的。
18、太康体的内涵：
所谓“太康体”是指诗歌创作多追求形式之华美，内容则比建安、正始贫弱，生气与力度亦弱于建安、正始。太康诗人追求形式华美，从积极的角度说，可以说是文学更加自觉的一种表现，其缺点是未能正确地处理好文学形式与内容的关系。这种倾向一直延续到南北朝之末，其教训是值得总结的。在这些作家中，陆机、潘岳并称“潘陆”，陆机被称为“太康之英”，代表了西晋文学——形式主义或唯美主义文风的主流，左思这位非主流作家则代表了西晋文学的最高成就。
19 、陶渊明《饮酒》的艺术分析
诗以平淡之语，写秋日晚景，叙归隐之乐，道生活哲理，写景、抒情、说理三者交融，浑然一体。
这首诗写景精妙独到。作者选取了自然实景但更多的是写意中之景。对自然实景，作者好似随手写入，写得非常简洁、淡然，充分显示了作者不重描绘、不重形似，重点、重写意的特点。在对生活对自然
的赞美中和对人生的哲理的领悟中，达到客观之景和主观之意的完全融合，亦即在超尘脱俗的境界中达到了“净化”程度的思想。
20、贾谊的政论散文的特点：善于通过鲜明的对比，造成巨大的感情落差，构思精巧，说理透辟，富于文采，善于铺陈，感情充沛，气势浩荡，有战国纵横家散文之遗风。
21.《过秦论》的创作特点：
（1）主题鲜明，结构谨严，紧密围绕中心选材；
（2）陈述史实与议论分析相结合；
（3）比喻、对偶、排比、铺陈、对比手法的运用。
贾谊是汉初辞赋大家，此文在语言运用上具有明显的赋化倾向。
中国古代文学试题库（一） 一、填空（15分） 1．秦代唯一的作家是，今所传秦代民间歌谣仅首。 2．司马迁的现存作品，除《史记》外，还有《》、《》这两个单篇。《史记》是一部“究天人之际，通古今之变，”（司马迁语）的伟大著作，所以历来为人们所推重。 3．从西汉后期到东汉中期，汉赋的创作进入了时期，代表作家是、。 4．建安“七子”的名称来源于《》，被称为“七子之冠冕”的是。 5．在南北朝诗人中，大量创作山水诗的是，推动七言诗体发展的是，集六朝之大成的是。 6．南北朝时期的散文代表作，有北魏的《水经注》和北齐杨衒之的《》。 二、解释加点的词（15分） 1．此所谓藉．寇兵而赍．盗粮者也。 2．大钧 ．．播物兮，坱圠无垠．。 3．谚曰：“桃李不言，下自成蹊．。”此言虽小，可以谕．大也。 4．杖．汉节牧羊，卧起操持，节旄尽落。 5．人情同于怀土．兮，岂穷．达而异心！ 6．云无心以出岫．，鸟倦飞而知还。景翳翳以将入，抚孤松而盘桓 ．．。 7．薄．霄槐云浮，栖川怍．渊沉。 8．暧暧 ．．远人村，依依 ．．墟里烟。 三、默写（10分）： 1．《短歌行》（对酒当歌）： 2．《拟行路难》（泻水置平地）： 四、简述题（20分） 1．概述乐府的多重涵义。
2．“伊洛广且深，欲济川无梁。泛舟越洪涛，怨彼东路长”（《赠白马王彪》）四句，表达了诗人何种思想感情？在艺术上有何特色？ 3．略述魏晋南北朝小说的类型，代表作家及其代表作。五、论述题（40分）： 1．以《李将军列传》和《苏武传》为例，谈谈《史记》和《汉书》人物塑造的共同特色。 2．根据你对魏晋南北朝诗歌史的了解，试对这一时期文人诗歌创作的特点作一综述。
《中国古代文学史》复习题——论述题 1．论述《诗经》的主要文学成就。 2．试论《左传》的文学特色。 3．试论《孟子》文章的主要特点。 4．试论《庄子》的寓言特点。 5．分析《离骚》的思想内容。 6．试论《史记》描写人物的艺术特点。 7．结合作品，说明东汉乐府民歌的艺术特点。 8．论《古诗十九首》的艺术特点。 9．试论曹植诗歌的思想内容。 10．分析曹植诗歌的艺术成就。 11．试论阮籍《咏怀诗》的艺术成就。 12．试论左思《咏史》的艺术成就。 13．说明鲍照诗歌的艺术成就。 14．试论陶渊明田园诗的艺术境界。 15．试述李白诗歌的主要艺术特点。 16．分析孟浩然与王维山水田园诗的不同。 17．试述杜诗的“集大成”。 18．说明韩愈“以文为诗”的特点及其在诗歌上的创新。 19．试论韩柳古文理论对散文革新运动的推动作用。 20．分析李商隐诗歌的艺术特色。 21．试论李煜前期词与后期词的不同。 22．试论欧阳修在诗文革新运动中的贡献。 23．试论苏轼对宋词的贡献。 24．试论李清照词的艺术特色。 25．试论陆游爱国主义诗歌创作的成就。 26．试论辛弃疾词作的艺术成就。 27．试论《西厢记》的艺术特色。 28．试论《窦娥冤》中窦娥的形象以及此剧的悲剧艺术特色。 29．试论《三国演义》艺术构思的特点以及人物塑造的方法。 30．试论《水浒传》人物塑造的特点以及小说语言的特色。 31．试论《牡丹亭》的浪漫主义特色。 32．试论《长生殿》中爱情描写与政治批判之关系。 33．论《桃花扇》的思想内容和社会意义。 34．试论曹雪芹《红楼梦》对以贾府为代表的封建家族的悲剧命运的揭示。 《中国古代文学史》复习题——论述题答案 1．1．论述《诗经》的主要文学成就。 （1）写实和抒情的融合。 ①作者所抒发的情感是真实的。 ②作者抒发情感的方式是坦率的。 ③叙事性的诗作中也饱含着作者的感情。
简答3题每道10分 离骚最引人注目的哪两个意象，在诗歌中起什么作用？ 答：香草和美人。香草美人手法在诗歌中起着比兴、比喻的作用。美人或是比喻君王，或是自喻。香草在《离骚》中种类繁多，其作为装饰，支持并丰富了美人意象。同时，香草意象作为一种独立的象征物，它一方面指品德和人格的高洁；另一方面和恶草相对，象征着政治斗争的双方。总之，《离骚》中的香草美人意象构成了一个复杂而巧妙的象征比喻系统，使得诗歌蕴藉而且生动。 先秦诸子散文分为哪几个阶段，每阶段代表人物与作品。 答：先秦诸子散文的发展，可分为三个阶段:春秋末、战国初为第一阶段，代表作有孔子及其再传弟子的《论语》、墨子的《墨子》，文章多为语录体，或为简明的议论短章。战国中期为第二_阶段，代表作是孟子的《孟子》、庄子的《庄子》，逐渐由语录体发展为对话式论辩文与专题论文。战国后期为第三个阶段，韩非子的《韩非子》是其代表作，其文章都是宏篇巨制的专题论文，完善了论说文的体制。 为什么说陶渊明田园诗的风格是平淡？ 答:陶渊明的田园诗在中国文学史上开创了一种平淡自然的境界。其成因来自诗人在诗中表现的平和心境和淡泊的人生旨趣，其表征则在于诗歌语言的质朴平易，以田园生活和田园风光为描写对象，意象的生活化、日常化，并在其境界中充分表现出田园生活的恬淡优美，其极致则臻于物我浑融的“无我之境”。 简要分析“三曹”诗歌风格的差异。 答：曹操的诗歌富有抒情化、个性化特色，充满积极进取的精神，语言古朴苍劲，风格悲凉慷慨、雄健沉郁。曹丕的诗多写游子思妇题材，兼有年命之悲和行乐之情，充满乱离时代的哀怨之音，诗风清丽哀婉。曹植是第一个大力写作五言诗的作家，其诗歌加强了抒情化色彩;描写细致，善用比喻，增强了形象性和生动性;词藻丰富华美，讲究对偶、炼字，语言绮丽而自然，韵律、色调和谐;讲究谋篇布局。风格“骨气奇高，词采华茂”。 为什么古典诗歌在唐代取得高度成就？# 答：第一，一批庶族寒士登上了历史舞台，成为政治生活中最活跃的新生力量。使文学风貌发生了明显的变化;第二，“以诗赋取士”，有力地刺激了地主阶级的文化教育，使整个社会的文化得到普及;第三，科举制度造成的漫游之风，开阔了文人的视野，也有利于文学修养和文学技巧的提高;第四，唐代儒、释、道三教并重与合流，使文人的思想大为活跃，深刻影响了他们的创作思想、创作方法和审美情趣;第五，中外文化艺术的交流和融合，对外来文化精华的广泛吸收，各种艺术门类的互相渗透，促进了各种艺术门类的发展。浓厚的文化艺术氛围，大大提高了唐代文人的文学修养。 李白诗歌的主要内容。 答：李白集入世、隐逸、求仙、任侠于一身，世界观比较复杂，但诗歌创作的主要顿向是积极入世，他是盛唐气象的杰出代表，他的诗既反映了盛唐欣欣向荣的国力，也反映了盛唐气象背后的危机及危机爆发后的悲剧。主要内容为: (I) 强烈的积极向上的精神，歌唱理想，同时也反映理想与现实的矛盾。如《将进酒》、《行路难》。(2) 反权贵、反传统的傲岸精神。如《梦游天姥吟留别》、《蜀道难》。(3) 描写并赞美祖国山川，大略有两大类型:一类是在气
最新电大专科《中国古代文学(B)(1)》默写填句简答题题库及答案（试卷号：2409） 盗传必究 一、默写和填句题 1．默写：《诗经·秦风·蒹葭》诗的前八句。 答：《诗经·秦风·蒹葭》诗的前八句：“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长；溯游从之，宛在水中央。” 2.填句：“城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。惊风乱飚芙蓉水，密雨斜浸薜荔墙。共来百越文身地，犹自音书滞一乡。”（柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封连四州》） 答：“城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。惊风乱飚芙蓉水，密雨斜浸薜荔墙。岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。共来百越文身地，犹自音书滞一乡。”（柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封连四州》） 3.默写《诗经·秦风·蒹葭》诗第一章的前四句。 答：《诗经，秦风·蒹葭》诗第一章的前四句：“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人’在水一方。” 4．填句：“ -----，-----。------，------。-----，------。无人信高洁，谁为表予心。”（骆宾王《在狱咏蝉》） 答：填句：“型墅塑塑’直叠酗喳。墼墼塑堕，查堕皂业。壁墼塑鲢}，丛麴哒沉。无人信高沽，谁为表予心。”（骆宾王《在狱咏蝉》） 5．默写：陶渊明《归园田居》其三（种豆南山下）。 答：默写：陶渊明《归园田居》其三（种豆南山下）：种豆南山下，草盛豆苗稀。晨兴理荒秽，带月荷锄归。道狭草木长，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使愿无违。 6．填句：“孟子日： ------， -------。三里之城，七里之郭，环而功之而不胜。夫环而功之，必有得天时者矣；然而不胜者，是天时不如地利也。”（《孟子·天时不如地利章》） 答：填句：“孟子日：天时不如地利，地利不如人和。三里之城，七里之郭，环而功之而不胜。夫环而功之，必有得天时者矣；然而不胜者，是天时不如地利也。”（《孟子·天时不如地利章》）7．《诗经·关雎》 答：关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。 参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。 求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。 参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。 参差荇菜，左右笔之。窈窕淑女，钟鼓乐之。 8．陶渊明《饮酒》（结庐在人境） 答：结庐在人境，而无车马喧。
中国古代文学史期末考试试题 中国古代文学史期末考试试题 一、填空。 1、上官仪，因其地位显赫，故当时多有效其体者，称为“上官体”。(古代文学史2P22—23) 2、盛唐时期的诗人，按照他们的思想倾向、题材内容、和艺术风格的不同，大致可以分为_山水田园诗人和边塞诗人___。(古代文学史2P39) 3、《诗经》__的高度艺术成就就是五言诗到成熟阶段的标志。 4、秦代文学的唯一作家是__李斯。 5、“骚”指_《离骚》_，代表楚辞。 6、《论语》所记孔子的思想核心是_仁_。 7、的基本内容是战国时代谋臣策士纵横捭阖的斗争及其有关的谋议或辞说。P64 8、《七发》是标志着新体赋—汉赋正式形成的第一篇作品，在赋的发展史上有重要地位。P140 9、《古诗十九首》的高度艺术成就就是五言诗已经达到成熟阶段的标志。P216 10、南歌的抒情长诗_西洲曲______和北歌的叙事长诗____木兰诗_______被称为南北朝乐府双壁。 11、建安七子是指：，孔融，陈琳，王粲，徐干，阮瑀，应玚，刘桢。
12、诗经的艺术特色，从赋，比，兴，等三个方面进行了归纳和论述。 13、__《孔雀东南飞》_____是汉乐府叙事诗发张的高峰，也是 我国 文学史上现实主义诗歌发展中的重要标志，其原名《焦仲卿妻》，作者为徐陵。 14、昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。 15、庄子是先秦道家学派的代表人物。他认识到：“物或损之而益，或益之而损。”“祸兮福所倚，福兮祸所伏。”这是朴素的辩 证观点。 16、汉乐府民歌最大、最基本的艺术特色是它的﹍叙事性﹍﹍。 17、_曹植___是建安时期最负盛名的作家，《诗品》称为“建安之杰”。 18、刘义庆的《__世说新语___》是记叙轶闻隽语的笔记小说的 先驱，也是后来小品文的典范，它对后世文学有深远的影响。 19、有人推尊王维为“诗佛”，他写过一些著名的赠别朋友的抒情诗句，其中_《渭城曲》_被谱成《阳光三叠》的送行乐曲，成为 众所周知的名作。 20、《文心雕龙》是刘勰的作品。 二、名词解释。 1、建安风骨：是对建安文学风格的形象概括。建安是汉献帝的 年号。东汉末年，建安诗人直接继承汉乐府民歌的现实主义精神， 真实广泛地反映社会现实和人民苦难，展示广阔的时代生活画面;抒 发作家建功立业的理想壮志和积极进取精神;也流露出人生短促、壮 志难酬的悲凉幽怨情绪。作品意境宏大，笔调明朗，形成雄健深沉、慷慨悲凉的风格。当时有不少作品反映了乱离的社会现实，表达了 统一天下的
秦汉——————古代文学——简答题 1、《过秦论》的写作特点： （1）用反复的对比映衬突出其最后的中心论点，造成强大的感情落差，使作品呈现大起大落的气势。A秦朝兴盛期的天下无敌和灭亡时的不堪一击相对比。 B秦始皇子孙万代为天子的愿望和秦朝三主而亡的历史事实相对比。 C陈胜的起义军和六国诸侯进行对比。 （2）文章不仅以道路、以逻辑力量服人，而且以感情、以气势的作用动人。 A运用了大量的排比对偶。 B使用了大量的铺比，大量的夸张渲染。 C一系列关联词与语气词的运用，从而使文章给人一种蝉联不绝。周回反复，一唱三叹的无穷韵味。 2、汉大赋的体制特点： 散体大赋（又称新体赋），是汉赋的典型形式。 大赋在形式上篇幅较长，结构宏大，多采用主客问答的结构形式，韵文与散文相间，散文的成分较多，铺陈文采，以歌颂为主。 在内容上以写物为主，以“润色鸿业”为目的，兼有讽喻劝谏功能。 在艺术上最突出的特点就是采用铺张扬厉的手法和博富绚丽的辞藻，对京都、宫苑、山川等壮丽事物，以及诸侯、帝王的政治、军事、射猎等生活作穷形极貌的描写，显示了绵密细致，富丽堂皇的风格特征。枚乘的《七发》标志着汉代散体大赋的正式形成，司马相如的《子虚赋》《上林赋》则是成熟之作。 主要有汉赋四大家，司马相如《子虚赋》《上林赋》，扬雄《羽猎赋》《长杨赋》、《甘泉赋》，班固《两都赋》，张衡《二京赋》。 3、枚乘的《七发》值得注意的方面（书158-160）： （1）对先秦文学的借鉴 （2）逐步盘升手法的运用 （3）移步换形和铺夸手法的运用。 （4）《七发》在文学史上的地位。 ○1标志着汉大赋体制的形成。 ○2标志着以地方诸王为中心的汉赋创作时代的终结和以京都为中心的创作时代的到来。 4、扬雄之赋（书164-165）： 其辞赋创作可以44岁为界分为前后两期。 前期有《蜀都赋》、《甘泉赋》、《河东赋》、《羽猎赋》、《长杨赋》等作品。《蜀都赋》为后世京都大赋之先声。 后期有《解嘲》、《太玄赋》、《逐贫赋》和《酒赋》等。杨雄在晚年对赋的评判性的观点，认为赋是“童子雕虫篆刻”、“壮夫不为”等。 5、《史记》的叙事艺术（书175-176）： （1）对历史人物特征的准确捕捉和精心选材。如李斯自私、李广善射、扁鹊擅医、信陵君好客、王温舒残酷等。在选取人物一生中最有代表性的大事刻画人物性格特征的同时，也不排斥小事。互见法：即把某一人物的部分材料，并不写入他本人的传记里，而写入他人的传记中。如“鸿门宴”一事，在《项羽本纪》中详写，在《高祖本纪》中略写。 （2）善于通过矛盾冲突描写和虚实相生手法刻画人物。如“完璧归赵”、“渑池之会”（《廉颇蔺相如列传》）等的描写，即是通过激烈尖锐的矛盾冲突来表现人物性格的。《鸿门宴》作者只实写了项羽、刘邦
《中国古代文学史》复习题——论述题及答案 《中国古代文学史》复习题——论述题 1．论述《诗经》的主要文学成就。 2．试论《左传》的文学特色。 3．试论《孟子》文章的主要特点。 4．试论《庄子》的寓言特点。 5．分析《离骚》的思想内容。 6．试论《史记》描写人物的艺术特点。 7．结合作品，说明东汉乐府民歌的艺术特点。 8．论《古诗十九首》的艺术特点。 9．试论曹植诗歌的思想内容。 10．分析曹植诗歌的艺术成就。 11．试论阮籍《咏怀诗》的艺术成就。 12．试论左思《咏史》的艺术成就。 13．说明鲍照诗歌的艺术成就。 14．试论陶渊明田园诗的艺术境界。 15．试述李白诗歌的主要艺术特点。 16．分析孟浩然与王维山水田园诗的不同。 17．试述杜诗的“集大成”。 18．说明韩愈“以文为诗”的特点及其在诗歌上的创新。 19．试论韩柳古文理论对散文革新运动的推动作用。 20．分析李商隐诗歌的艺术特色。 21．试论李煜前期词与后期词的不同。 22．试论欧阳修在诗文革新运动中的贡献。 23．试论苏轼对宋词的贡献。 24．试论李清照词的艺术特色。 25．试论陆游爱国主义诗歌创作的成就。 26．试论辛弃疾词作的艺术成就。 27．试论《西厢记》的艺术特色。 28．试论《窦娥冤》中窦娥的形象以及此剧的悲剧艺术特色。 29．试论《三国演义》艺术构思的特点以及人物塑造的方法。 30．试论《水浒传》人物塑造的特点以及小说语言的特色。 31．试论《牡丹亭》的浪漫主义特色。 32．试论《长生殿》中爱情描写与政治批判之关系。 33．论《桃花扇》的思想内容和社会意义。 34．试论曹雪芹《红楼梦》对以贾府为代表的封建家族的悲剧命运的揭示。 《中国古代文学史》复习题——论述题答案 1．1．论述《诗经》的主要文学成就。 （1）写实和抒情的融合。 ①作者所抒发的情感是真实的。 ②作者抒发情感的方式是坦率的。
中国古代文学史一简答论述整理 1、神话的基本特征： 2、简述我国古代神话神话与传说的区别： 3、试论我国古代神话对后世文学发展的影响。 4、《诗经》分为风、雅、颂三类的依据及其各自的含义是什么？ 5、简述《七月》的内容梗概。 6、试述《诗经》最具影响的两类作品——情爱诗和社会政治诗的内容。 7、分析《诗经》史诗重要篇章的艺术特色。（即《大雅》五篇史诗的主要内容） 8、论述《诗经》的主要文学成就。 9、结合具体作品说明赋、比、兴的含义。 10、简述《老子》的文学价值。 11、简述《论语》的文学特色。 12、简述《墨子》的文章特点。 13、简述《荀子》说理文特色。 14、简述《韩非子》说理文的特点极其寓言的特点。 15、试述《左传》的文学特色。 16、试述《战国策》的文学特色。 17、试论《孟子》文章的主要特点。 18、试论《庄子》寓言特色。（即《庄子》的文学特色） 19、简述《九歌》艺术表现的特点。 20、简述《招魂》的艺术特色。 21、试叙楚辞产生的相关要素。
22、试论楚辞的文体特点。 23、试论《离骚》的思想内容。 24、试论《离骚》的主要艺术特色。 25、试论《九辩》的艺术特色极其与《离骚》思想、艺术上的异同。 26、概述《谏逐客书》的主要特点。 27、简述贾谊散文的代表作及其特点。 28、简述晁错散文的代表作及其特点。 29、论述《史记》描写人物的艺术特点 30、简述贾谊骚体赋的创作特点。 31、简述枚乘开创大赋体式的《七发》及其特点。 32、简述《天子游猎赋》所代表的汉大赋的主要特点。 33、论述杨雄大赋的创作特点。 34、论述王褒《洞箫赋》在咏物赋发展中的地位。 35、论述班固《两都赋》。 36、论述张衡在赋史上的作用和地位。 37、试叙汉乐府民歌的思想内容。 38、试叙汉乐府民歌的艺术特色。 39、试叙《古诗十九首》的艺术成就。 40、试叙《古诗十九首》的时代背景及主要内容。 41、简述曹操诗歌思想内容及创作成就。 42、简述曹丕诗歌的特点。 43、简述王粲诗歌艺术特点。
全国2014年4月高等教育自学考试 中国古代文学史(一)试题 课程代码：00538 请考生按规定用笔将所有试题的答案涂、写在答题纸上。 选择题部分 注意事项： 1.答题前，考生务必将自己的考试课程名称、、号用黑色字迹的签字笔或钢笔填写在答题纸规定的位置上。 2.每小题选出答案后，用2B铅笔把答题纸上对应题目的答案标号涂黑。如需改动，用橡皮擦干净后，再选涂其他答案标号。不能答在试题卷上。一、单项选择题(本大题共30小题，每小题1分，共30分) 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其选出并将“答题纸”的相应代码涂黑。错涂、多涂或未涂均无分。 1.以下篇目中，出自《诗经》且属于政治讽刺诗的是C A.《氓》 B.《怀沙》 C.《硕鼠》 D.《鹿鸣》 2.“敷其事而直言之”是指“六诗”中的A A.赋 B.比 C.风 D.颂 3.以下著作由向编定的是D A.《春秋》 B.《尚书》 C.《左传》 D.《战国策》4.以下说法中正确的是B A.《论语》由孔子编成 B.《庄子》通行的最早注本为郭象注本 C.《墨子》行文注重辞藻的华丽与铺 D.“朝三暮四”的故事出自《非子》 5.以下说法中不正确 ．．．的是C A.《楚辞》想象奇特，往往与当时民间的巫神信仰有关 B.《楚辞》多用楚地方言 C.《春秋》是鲁国的纪传体史书 D.《战国策》多为纵横家的游说之辞 6.下列作品属于《九章》的是 C P29 A.《涉江》 B.《河伯》 C.《山鬼》 D.《招魂》 7.从文学角度看，汉初创作的主要成就在B A.辞赋 B.历史散文 C.乐府诗歌 D.小说 8.在汉初思想家中忧患意识最为深浓的是B A.晁错 B.贾谊 C.吕不韦 D.斯 9.《史记?信陵君列传》中着力刻画的信陵君的形象是C A.知人善任 B.年轻气盛 C.礼贤下士 D.世故老成 10.《越绝书》的作者是D A.晔 B.枚乘 C.班彪 D.袁康 11.扬雄《甘泉》、《河东》二赋对大赋题材创作的拓展是 A P47 A.写祭祀 B.写物产 C.写都邑 D.写田猎 12.蔡邕《述行赋》的创作意图是A A.咏物托志 B.劝百讽一
1．简述我国上古歌谣的艺术特征。 我国上古歌谣在艺术特征有四：一是它的集体性、综合性的艺术形式。二是它再现生活的直接性。三是句式简单、语言简朴、节奏流畅。四是以赋为主的表现手法。 2．简述我国神话的基本特征 我国神话的基本特征主要有：在思想内容方面，其特色主要表现在：（1）具有较强的现实性，从中随处可见当时先民为生存而从事劳动创造的情况、先民同大自然斗争的具体情形，也可以看到当时社会斗争的真实面貌。（2）将人神化，重视人的力量和人的社会性，表现了他们对真理的不懈追求和对理想的热烈的憧憬，体现了中华民族立足现实人生、自强不息、坚韧顽强的斗争精神和奋发昂扬的乐观品格。在艺术方面，（3）我国上古神话首先表现出了为人生、以人的生存为中心的原始艺术精神，展示了我们民族未来的艺术思维特征。（4）我国上古神话对现实生活的描绘和表现，并不直接、具体，而是通过其幼稚幻想加工过的变态现实。在反映中华民族追求真理、富于理想、意志坚强、积极进取、乐观豪迈的民族性格基础上，形成了神话的积极浪漫主义精神。（5）我国上古神话成功运用了后世所说的幻想、想象和夸张、拟人等浪漫主义手法。 3．我国神话有哪些主要内容 现存我国神话的内容主要有以下几方面：一是探索天地创始、万物生成和人类起源奥秘的开辟神话，最有代表性的是盘古、女娲神话（2分）。二是以风、雷、鸟、兽、草、木等为描述对象的自然神话，反映了先民敬畏和征服自然的心态，如“雷神”、“海神”、“水伯”等，最有名的是精卫填海和夸父逐日（2分）。三是英雄神话，表现了先民主体意识的初步觉醒，它们朦胧意识到了人是世界的中心、宇宙的主人，其主角是半人半神或受神力支持的“英雄”，较有名的如《鲧禹治水》和《后羿射日》（2分）。前者歌颂了治水英雄鲧禹父子，后者歌颂的是征服旱灾的英雄后羿（2分）。四是关于异域奇国、怪人神物的传奇神话，反映了初民企图突破自然条件的限制，改造自身生活环境的愿望和理想，形象奇特，
名词解释 诗经 我国第一部诗歌总集。收录了商周至春秋中期的作品305篇，分风、雅、颂三部分。风为15个不同地域的歌诗，160 篇；雅为 朝廷的乐歌，分大雅、小雅，105 篇；颂为祭祀祖先和自然神的乐歌，包括周颂，鲁颂，商颂，共40篇。 楚辞 “楚辞”是战国时代以屈原为代表的楚国文人创造的一种新诗体，运用楚地的文学样式、方言声韵，叙写楚地的山川人物、历史风情，具有浓厚的地方特色。汉代刘向把屈原等人的作品编辑成集，名为《楚辞》。是我国第一部浪漫主义诗歌总集。 离骚 《离骚》是战国时期著名诗人屈原的代表作，是中国古代诗歌史上最长的一首浪漫主义的政治抒情诗。结构宏伟严整，运用比兴、幻想和象征等艺术手段，风格浪漫，辞藻瑰丽，情感强烈。 左传 《春秋左氏传》的简称，我国第一部记事详密完整的编年体史书，与《春秋公羊传》、《春秋谷梁传》并称春秋三传。记载了春秋时期各国政治军事外交文化等活动和杰出政治家的言论，具有很高的文学成就。关于作者说法不一，《史记》说作者为左丘明。 乐府诗
它除了将文人歌功颂德的诗制成曲谱两汉所谓乐府指音乐机关。．并制作，演奏新的歌舞外，又收集民间的歌辞入乐。魏晋六朝时, 乐府乃由机关的名称变为一种带有音乐性的诗体的名称，是继《诗经》、《楚辞》之后出现的一种能够配乐歌唱的新诗体。它曾大放异彩，成为中华民族优秀文化遗产的一个有机组成部分。 竹林七贤 魏正始年间，嵇康、阮籍、山涛、向秀、刘伶、王戎及阮咸七人常聚在当时的山阳县竹林之下，肆意酣畅，世谓竹林七贤。“竹林”既非地名，也非真有什么“竹林”。竹林七贤的作品基本上 继承了建安文学的精神，但由于当时的血腥统治，作家不能直抒胸臆，所以不得不采用比兴、象征、神话等手法，隐晦曲折地表达自己的思想感情。 建安七子 建安七子，是建安年间七位文学家的合称，包括：孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢。这七人大体上代表了建安时期除曹氏父子外的优秀作者，所以“七子”之说，得到后世的普遍承认。他们对于诗、赋、散文的发展，都曾作出过贡献。 吴中四士 指张若虚、贺知章、张旭和包融。他们都是江浙一带人，这一带在古代也叫吴中，因此人们称他们为“吴中四士”。其中贺知章、张若虚是当时著名的诗人，张旭是书法家，也是诗人，包融所传诗不多。诗作以张若虚的《春江花月夜》最为著名。“四士”性
二、简答题 1、简述《庄子》“三言”的创作方法。 《寓言》篇自称其创作方法是“寓言十九，重言十七，卮言日出，和以天倪。”《天下》篇说“以卮言为曼衍，以重言为真，以寓言为广。”这就是“庄子三言”。寓言，即虚拟的寄寓于他人他物的言语。重（读音chóng或zhòng）言，有两种解释：一是解释为是重复、增益之言；另一解释为借重之言，即引用长者、尊者和名人的言语，来证明己言，以便被他人接受。这些名人言语，基本都是虚构的。卮（zhī）言，即出于无心，自然流露的语言，这种言语层出无穷，散漫流衍地把道理传播开来，并能穷年无尽，永远流传下来。庄子阐述他的哲学思想、政治观念、人生理想等，不是用抽象的概念表述和理性的分析，而是运用形象思维的方法，把他的思想融入到一个个寓言、神话、虚构的人物故事中，把枯燥的哲学思想讲得趣味盎然，让读者去领悟体会其真谛。 2、《史记》的抒情性主要表现在哪些方面 《史记》的抒情性主要表现在： （1）在写人叙事中寄托着爱憎好恶的感情。即“寓论断于序事中”（顾炎武《日知录》），在冷静客观的叙述中，渗透着作者的思想感情。 （2）通过夹叙夹议的手法，表达作者见解和抒发感情。这一写法以《伯夷列传》、《屈原列传》、《游侠列传》为代表。 （3）创造性地运用了“太史公曰”的论赞体，直接对历史人物、历史事件予以评价，其中有相当一部分具有很强的抒情性。 3、简述苏轼记叙文的特点。 苏轼的记叙文包括传记文、碑传、山水游记、亭台堂阁记等，在苏文中艺术价值最高，最富有独创性。其传记文善于用所写对象日常生活中的素材和细节刻画其个性，以突现奇人异才的高风亮节。他的游记文，往往将叙事、抒情、议论结合得水乳交融，具有深厚的人文精神，表现手法灵活多变，吸收其他体裁的表现方式(如赋体、问答、赞颂之类)，从而使体式为之一变。写景记游，融入诗情雅趣，无不脍炙人口。苏轼是继柳宗元之后大量创作山水游记的作家，他的游记不仅记叙、描写、议论并重，而且议论成分占的比重较大，往往凭借议论给文章辟出新的境界。 4、简述“讲史”话本的体式特征。 （一）篇幅较长，分卷分目。一般均有四、五万言，最长的《五代史平话》有十多万字，有的话本因为篇幅较大，所以要分卷分目。 （二）都有“开场诗”和“散场诗”。 （三）采用断代编年的方法叙述历史。讲史话本大多按朝代断限，依据正史中的朝代兴衰的帝王将相的历史活动为主要内容，采取按年目顺序的讲叙方法。
下笔如有神读书破万卷 中国古代文学史简答题复习题（附答案）□简述《左传》辞令的特点。 答：春秋时期，贵族文化高度发达，社会盛行重礼尚文的风气。在外交场合要公平应对，需要表现出温文尔雅的风度以及贵国的文化修养，要讲究辞令之美。因此，在《左传》中便记载了很多文才斐然的辞令。 ①辞令委婉巧妙，典雅从容。在彬彬有礼的外表下包藏着锋芒，即使是敌国交战，在兵戎相见之际，也不失温文尔雅之态。如襄公二十五年，郑伐陈，郑国的子产向晋献捷，晋人三次责难郑国，都被子产巧妙地顶了回去。子产多次凭借辞令之妙，使大国不敢对郑非礼。优美巧妙而又体现了礼的精神与深厚的文化修养，是《左传》辞令的普遍特点。 ②论辩方式上，其辞令往往援引典章，依礼而论，用道义的力量使对方折服。春秋时期，礼保持着一定的约束力，如果行为违礼，将会受到谴责，因此相互之交谈要以礼为依据。如名义与齐考公的对话，就是以道义为出发点，指责对方的不道义行为。前人称《左传》“婉而 多切”，就在于他不仅有彬彬有礼的外表，更有以礼服人的力量。 ③有些辞令真率有力，以鞭辟入理的分析见长。《左传?烛之武退秦师》中，烛之武向秦穆公分析利害时，就是采用直率而深入的方式，利用矛盾抓住秦不信晋的心理，讲晋国如何失信于秦，火上浇油，威言耸听，紧紧地抓住了秦伯的心理，有力地打动了秦伯。． 下笔如有神读书破万卷 ④《左传》虽以细密婉曲著称，但又不尚铺陈，不事夸张，无论记事
记言，都能言简意赅，意味悠深。 □简述《战国策》辞令的特点。 答：《战国策》的散文艺术成就很高，前人称它为“辩丽横肆，亦为文辞之最”，《战国策》中的辞令引人注目。 ①《战国策》说辞纵横驰骋，辩丽姿肆而又浅显生动，形象生动，引喻谐调，气势充沛，说理充分。《战国策》的辞令与《左传》谦恭文雅、道德礼义的辞令有很大不同，为了打动人心，往往无所顾忌地分析形势，直陈利害，甚至不惜张大其辞，危言耸听。说者在分析利害时或抓住一点，尽力发挥，诱使对方上钩；或虚张声势，极力渲染对方的不利地位，使其听从安排；或故作惊人之语，先在气势上压倒对方，再详加辩析。 ②《战国策》辞令在语言上词藻富丽，准确传神，句式错综变化，文中常常综合运用铺陈、排比及夸张、比喻等手法，造成淋漓酣畅的气势和铿锵有力的节奏，如《战国策?齐策一》中记录苏秦劝齐宣王合纵的说辞，文中极尽比喻夸张之能事，气势强大，语气强烈。又如《战国策?楚策四》中庄辛对楚襄王的说辞，层层设喻，气势之壮、辞采之富、描摹之工，都前所未有。 ③《战国策》有很多寓言故事。这些寓言大多是说者根据临时需要而顺手拈来，取材广泛，寓意鲜明。《战国策?楚策一》中就用“狐假虎的寓言说明诸侯表面上怕楚将昭奚恤，而实际是怕楚国。《战国”威．下笔如有神读书破万卷 等其它一些寓言也都”“南辕北辙鹬蚌相争”、“”、策》中，“画蛇添
中国古代文学试题库（唐代文学部分） 班级姓名学号 一、名词解释： 1.初唐四杰 2.沉郁顿挫 3.近体诗 4.安史之乱 5.《与元九书》 二、填空趣： 1．武后时代在律诗形式定型化方面作出重要贡献的诗人是（）、（）。 2.卢照邻《长安古意》结尾有“寂寂寥寥扬子居”，它的下句是 （）。 3.岑参《白雪歌送武判官归京》中形容塞外八月飞雪的两句名诗是 （）、（）。 4.被贺知章叹为“谪仙人”的伟大浪漫主义诗人是（）。 5.在诗歌创作中，以“语不惊人死不休”自励的诗人是（ )。 6.中国文学史上多有作家并称现象，其中被称为“温李”的分别是 （）、( ）。 7.在“诗骨耸东野．诗涛涌退之”二句中有两位诗人宇号，他们分别 是（）、( )。 8.唐人传奇的主要作品在宋初被编集收于（）一书中。 9.中唐后期，有一位才高命短的天才诗人，其创作极具骚体风格，他 是( ）。 10.柳柳州指的是诗人( ),他的字是（ )。 三、选择题 1.《送杜少府之任蜀川》的作者是（）。 A.王绩 B.上官仪 C.王勃 D.李贺 2.《辋川集》是（）的诗集。 A.孟浩然 B.杜甫 C.王维 D.司空图 3.写出“野渡无人舟自横”的诗人是（〕。
A.刘长卿 B.韦应物 C.戴叔伦 D.元结 4.奇崛险怪的诗风是（）派的特色。 A.韩孟 B.元白 C.边塞 D.山水田园 5.“唐传奇”的文体属于( ) 。 A.诗歌 B.戏曲 C.小说 D.古文 6.唐人口中的“杜工部”指的是（ )。 A.杜甫 B.杜审言 C.杜荀鹤 D.杜牧 7.“新乐府”一词是( )最早提出的。 A.李绅 B.杜甫 C.白居易 D.元稹 8.《草堂集》是（）的诗集。 A.刘禹锡 B.李白 C.李贺 D.李阳冰 四、简答题 l.简述初唐时期宫廷诗人的代表作家及创作得失。 2.杜牧诗有“向晚意不适，驱车登古原”，标出平仄，并说明二句病犯类型及拗救方法。 3.简述自居易通俗浅显诗风的现实主义创作动机。 4.简述唐人传奇发展的三个历史阶段及其代表作家、作品。 五、论述题 1.唐诗分期问题有多种观点．其中“四唐说”最为流行，这里的“四唐”分别何指，分期依据是什么？简述你对这观点的看法。 2.古文运动兴起的社会历史条件和思想背景是什么？目的何在？
中国古代文学史(一)标准预测试卷(八) 第一部分选择题 一、单项选择题(本大题共30小题，每小题l分，共30分)在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选 均无分. 1．着名文学批评着作《文心雕龙》的作者是 ( ) A．曹丕 B．陆机 C．刘勰 D．钟嵘 2．“楚雨含情皆有托，漳滨卧病竟无谬。长吟远下燕台去，惟有衣香染未销。”出自( ) A．李商隐 B．杜牧 C．柳永 D．白居易 3．下列诗句中属于孟浩然的作品是 ( ) A．云霞出海曙，梅柳渡江春 B．明月松间照，清泉石上流 C．气蒸云梦泽，波撼岳阳城 D．天下伤心处，劳劳送客亭 4．李白“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”所属诗篇是 ( ) A．《襄阳歌》 B．《西岳云台歌送丹丘子》 C．《陪侍御叔华登楼歌》 D．《梦游天姥吟留别》 5．着名诗句“感时花溅泪，恨别鸟惊心”(《春望》) 的作者是 ( ) A．王维 B．杜甫 C．韩愈 D．李商隐 6．下列诗篇中属于刘长卿的作品是 ( ) A．《夜上受降城闻笛》 B．《逢雪宿芙蓉山主人》 C．《苔藓山歌》 D．《滁州西涧》。 7．着名诗歌《卖炭翁》的作者是 ( ) A．白居易 B．元稹 C．李贺 D．李商隐 8．着名诗歌《乐游原》的作者是 ( ) A．李商隐 B．李贺 C．杜牧 D．许浑 9．着名散文《殿中少监马君墓志》写墓志传主幼时相貌“眉眼如画，发漆黑，肌肉玉雪可 念”，其作者是 ( ) A．韩愈 B．柳宗元 C．皮日休 D．陆龟蒙 10．唐传奇的初兴期张鸶的传奇代表作是 ( ) A．《游仙窟》 B．《古镜记》 C．《离魂记》 D．《柳毅传》 11．着名敦煌曲子词“莫攀我，攀我太心偏。我是曲江临池柳，这人折了那人攀。恩爱一时间”所属篇目是 ( ) A．《抛球乐》 B．《菩萨蛮》 C．《望江南》 D．《调笑令》 12．《吕氏春秋?古乐》对古谣的论述是 ( ) A．“今夫举大木者，前呼邪许，后亦应之，此举重劝力之歌也。”
中国古代文学史试题及答案（一） 一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分）在每小题列出的四个选项中只有一个选项是符合题目要求的，请将正确选项前的字母填在题后的括号内。 1．关于神话的产生，一向比较通行的解释有两种：一种是劳动说，另一种是（A） A．宗教说 B．游戏说 C．模仿说 D．宣泄说 2．《诗经》的传统分类是（B） A．南、风、雅 B．风、雅、颂 C．雅、颂、南 D．颂、南、风 3．《尚书》内容所属的类别是（B） A．哲学散文集 B．历史散文集 C．文学散文集 D．艺术散文集 4．《左传》内容反映的历史时期是（C） A．先秦 B．西周 C．春秋 D．战国 5．《庄子》散文运用的主要手法是（C）
A．重言 B．卮言 C．寓言 D．杂言 6．《离骚》在诗歌形式上所属的全式是（D） A．四言体 B．五言体 C．七言体 D．杂言体 7．以《谏逐客书》为代表的李斯散文最鲜明的特色是（B）A．流畅谐偶 B．铺陈排比 C．质实无华 D．诙谐反讽8．刘勰《文心雕龙?明诗》对《古诗十九首》的评价是（C）A．惊心动魄，一字千金 B．发于天籁，本乎人情 C．婉转附物，怊怅切情 D．凭空模拟，文法极奇 9．《史记》的五种体例中，“世家”这种体例是（D） A．记述历代帝王的兴衰沿革 B．记述特殊人物或集团的事迹C．记述重要人物的家族兴衰 D．记述王侯各国的史实和状况
10．《汉书》所属的历史编自体例是（C） A．编年史 B．纪传体通史 C．断代史 D．国别史 11．枚乘的《七发》所标志的赋体发展阶段是（D） A．骚体赋的终结 B．抒情小赋的开端 C．骈赋的开端 D．大赋文体的形成 12．形制完整的文人五言诗，最早出现的时期是（C） A．西汉中期 B．西汉末期 C．东汉前期 D．东汉末期 13．代表曹操悲凉沉雄诗风的名句是（B） A．置酒高堂，悲歌临觞。人寿几何，逝如朝霜 B．慨当以慷，忧思难忘。何以解忧，唯有杜康 C．目送归鸿，手挥五弦。俯仰自得，游心太玄D．遗荣荣在，外身身全。卓哉先师，修德就闲 14．刘桢诗歌的风格是（C）
1.简述我国上古歌谣的艺术特征。 我国上古歌谣在艺术特征有四：一是它的集体性、综合性的艺术形式。二是它再现生活的直接性。三是句式简单、语言简朴、节奏流畅。四是以赋为主的表现手法。 2.简述我国神话的基本特征 我国神话的基本特征主要有：在思想容方面，其特色主要表现在：（1）具有较强的现实性,从中随处可见当吋先民为生存而从事劳动创造的情况、先民同大自然斗争的具体情形，也可以看到当时社会斗争的真实面貌。（2）将人神化，重视人的力量和人的社会性,表现了他们对真理的不懈追求和对理想的热烈的憧憬，体现了中华民族立足现实人生、自强不息、坚韧顽強的斗争精神和奋发昂扬的乐观品格。在艺术方面，（3）我国上古神话首先表现出了为人生、以人的生存为中心的原始艺术精神，展示了我们民族未来的艺术思维特征。（4）我国上古神话对现实生活的描绘和表现，并不直接、具体，而是通过其幼稚幻想加工过的变态现实。在反映中华民族追求真理、雷于理想、意志坚强、积极进取、乐观豪迈的民族性格基础上，形成了神话的积极浪漫主义精神。 （5）我国上古神话成功运用了后世所说的幻想、想象和夸、拟人等浪没主义手法。 3.我国神话有哪些主要容？ 现存我国神话的容主妥有以下几方面：一是探索天地创始、万物生成和人类起源奥秘的开辟神话，最有代表性的是盘古、女姻神话（2分）。二是以风、雷、鸟、兽、草、木等为描述对象的自然神话，反映了先民敬畏和征服自然的心态，如“需神”、“海神”、“水伯”等，最有名的是精卫填海和夸父逐日（2分）。三是英雄神话，表现了先体意识的初步觉醒，它们朦胧意识到了人是世界的中心、宇宙的主人，其主角是半人半神或受神力支持的“英雄”，较有名的如《縣禹治水》和《后羿射日》（2分）。前者歌颂了治水英雄鳏禹父子，后者歌颂的是征服旱灾的英雄后羿（2分）。四是关于异域奇国、怪人神
1神话的基本特性：1.神话都是想象和幻想的。2神话是远古人类对所观察或经历的自然界或社会现象的解释和说明，只是他经过了“幻想”的加工，成为想象中的“神化”了的现实生活。3神话反映着远古人类解释自然（或社会）并征服自然或（社会）的愿望。4神话只能是产生在史前的远古时代，它是人类还没有能力对自然现象和社会现象做出符合实际的解释时代的产物。 2赋、比、兴的表现手法的含义：1．赋是《诗经》中运用最多的表现方式。它可以是直接叙事，也可以是直接的刻画描写，还可以是直言其志或直抒胸臆。2．比，一般说就是比喻。3．兴，就是起兴或发端，一般处在一首诗或一章诗的开头位置。兴与诗歌情思相关时，一般会起到烘托或与诗歌意义发生某种联系的作用，起到起韵的作用。 3《战国策》的文学特色：1铺张辩丽，夸饰恣肆的风格。《战国策》多记述纵横家的游说之辞，这些说辞往往大肆敷张道理，营造气势，因此造就了《战国策》铺张辩丽，夸饰恣肆的风格。2把握对方心理，循循善诱，以情理服人如《触龙说赵太后》中触龙的说辞，就是抓住赵太后的心理，顺应其情，导引其理，迂曲委婉，一步步走向自己所要达成的目的。3．引譬设喻，善用寓言。说辞中经常运用比喻和寓言，是《战国策》的一个重要特点。 4简述我国神话在精神内涵上的特征:1不论是以战胜自然力为主的神话，还是以战胜人间罪恶为主的神话，都紧紧地围绕着人的生存这个主题。女娲补天、羿射九日、禹治洪水是为了摆脱和战胜自然灾害的困扰，黄帝战尤是为了清除人间凶恶势力，就是女娲造人、禹同涂山氏之女的爱情和婚姻的故事，也同样贯穿着为人生的意义2神话中的英雄人物都充满着昂扬的斗志、神异的能力和英雄气概。神话英雄面对巨大的自然灾害，总是主动积极地以神奇无比的力量和对策去征服自然力，改变不利于人类生存的状况，面对危及生存的残暴敌人，总是奋起迎击，从容获胜。3不论是哪一类神话，都熔铸着浓烈的情感，塑造了鲜明的形象，表现出丰富的想象力。初民把对英雄人物的热爱和对自然灾害及人间凶恶势力的憎恨，通过奇异的想象进行虚幻的加工夸饰，形象鲜明地体现在了神话之中。 5简述《诗经》中婚恋诗的基本内容：1抒发恋爱和相思的甜蜜《郑风。溱洧》以两条水边春和景明、众多青年男女约游嬉的热烈场面为背景，特写一对恋人的亲密对话，温馨美好，情味悠长。它们的抒情或温婉含蓄，或大胆爽直，表现了青年男女恋爱时的甜蜜情感。2表现恋爱的曲折和苦恼《郑风。将仲子》写女子与心上人倾心相爱，但是又惧怕父母的反对和别人的风言风语，陷入了两难的痛苦境地。3描写夫妇间深挚的情爱。《齐风。鸡鸣》以夫妇对话的形式，写清晨起床前的一个片段，把夫妇情爱的深长表现得生动活泼。4弃妇诗，这类诗歌写妻子被丈夫无情抛弃，折射了比较深刻的社会问题。最知名的是《邶风。谷风》和《卫风。氓》它们都描述了女子对丈夫的忠贞不贰、辛勤持家、却终遭无情遗弃的悲凄境遇，反映了当时女性社会地位的卑下及对男子的附庸。 6简述《荀子》的文学价值：从文学的观点看，《荀子》的价值不是很大，但有两点值得注意，1长于比喻，但少用寓言。《荀子》中比喻丰富多彩，层出不穷，但寓言极少。2创作赋和诗《荀子。赋篇》存有礼知云蚕针，五篇赋作和《佹诗》二章。 7简述《谏逐客书》的创作特点：秦国逐客，本因韩国的一位名叫郑国的间谍引起，但李斯此文却不去议论这一具体事件的是非，也不为自己被逐而辩解，更不为客卿之利益作辨护，而是紧紧围绕着泰国的利害安危以及统一大业来展开论述，在文中，李斯首先铺叙历史上的卿辅助秦国并使之国富兵强的事实，以明客卿不曾有负于秦，其次胪述秦皇看重外国的玩好之物，却轻视客卿的事实，论定其重物轻人的错误，最后分析纳客和逐客的利害关系，指出逐客非但不利于秦的统一大业，还会使秦国趋于危亡。文章罗列众多事实，极力铺陈，理气充足，挟战国纵横说辞之风，兼具汉代辞赋之丽，有极强的理论说服力和艺术感染力。 8“梁孝王忘忧馆时豪七赋”都有哪些？这些作品都有什么特点：“梁孝王忘忧馆时豪七赋”即枚乘的《柳赋》路乔如的《鹤赋》公孙诡的《文鹿赋》邹阳的《酒赋》《几赋》公孙乘的《月赋》羊胜的《屏风赋》这些作品在创作倾向上完全脱离了贾谊赋作抒情言志的优良传统，而走向游戏文字和阿谀颂德，在表现手法上，它们也已经显露出铺排描摹的迹象。 9简述王褒的《洞萧赋》在咏物赋发展史上的贡献：1较之以前的咏物小赋《洞萧赋》在艺术表现上有了质的飞跃，作者以萧自况，把自己的遭际和情感完全融入了对萧的描述之中。2《洞萧赋》全文只描写了乐器和音乐，从乐器的制作，到乐声的摹画，再到乐用的阐述，完整而集中，开创了全文写音乐的先河。 10简述王粲诗作的内容：王粲的前期诗作多抒发专士怀才不遇之悲愤，反映战