粤绣（广东刺绣）历史悠久，主要分为广州刺绣与潮州刺绣两大派系。广州刺绣简称广绣，主要包括广州、佛山、顺德、南海等市县（区）的刺绣。潮州刺绣简称潮绣，主要包括以潮州市为中心的整个潮汕地区的刺绣。
1.粤绣最早的文字记载
据唐苏鹗《杜阳杂编》记载：唐代“永贞元年（８０５），南海（今广州）贡奇女卢眉娘，年十四，表幼而慧悟，工巧无比，能于一尺绢上绣法华经七卷，字之大小，不逾粟粒，而点画分明，细于毛发。”又载：卢眉娘在宫中绣制“飞仙盖”，唐顺宗曾嘉奖其工，谓之“神姑”。到元和年间（８０６—８２０）唐宪宗嘉其聪慧而又奇巧，赐金凤环，束其腕。后来由于她不习惯宫中生活，唐宪宗“放归南海”。另据传，唐玄宗时，岭南节度使张九皋奉献给杨贵妃的绣品比别地的更精良，因而加官三品。说明唐代广东刺绣不仅历史悠久，而且已经达到很高的水准。
2.粤绣的界定
“粤”是广东的简称。粤绣指的是广东的刺绣。粤绣包括：以广州市为中心和南海、顺德、番禺等地的广绣和以潮州市为主暨汕头、潮安、澄海等地的潮绣。可是，历史上众说纷纭，广东个别织绣界人士向来将广绣当成粤绣的代表，造成已出版的个别工艺美术史论也沿用此说。１９８２年４月，广东省工艺美术工业总公司在顺德大良举行“粤绣精品评选会”。当时，全省共有７个刺绣厂、研究所选送４８件精品展评。会议上对粤绣的问题进行了热烈的讨论。与会者有广州美术学院工艺美术系的陈雨田、金景山二位教授，广东省工艺美术总公司和广东省工艺美术研究所的领导、专家，潮州市刺绣研究所的杨坚平、章雪、李幼珍，潮绣厂的林智成、徐壮辉、陈烈波等。会议讨论的焦点是谁代表粤绣参加申报全国金杯奖。
笔者在会上提交《广东金银线绣浅论》论文，将广东刺绣的历史渊源、艺术特点予以分析，并以在中国刺绣艺术中最有地方特色的金银线绣（各地甚少见）的技艺为例，将广绣与潮绣作比较，阐明其同出一辙，有雷同又有差异。现将其概括、归纳、比较如下：
①品种用项：广绣———官服、日用品、戏服为主，贡品较多。潮绣———寺院、庙宇、戏台陈设品，戏服为主，贡品较少。
②艺术风格：广绣———（近看）以雅致取胜。潮绣———（远观）以浑厚见长。
③工艺技法：（无论是薄垫或垫高，都是粤绣的特色）广绣———以平金绣法，适当薄垫。潮绣———工种及使用原材料、辅料比广绣多，以垫高立体为主。
④色彩：（瑰丽的色彩，是粤绣另一个特色）广绣———色彩稍为淡雅，变化较为细腻。潮绣———色彩较为浓烈，装饰性较强。
⑤龙凤纹样：广绣———瘦一点。潮绣———壮一点。
笔者对广绣与潮绣的艺术风格、刺绣技艺、品类纹样等加以概话阐述，指出广东刺绣既形成了独特的地方风格，但由于社会地理文化的诸多因素，广东的粤绣自然分成广绣和潮绣两个不同艺术体系，也正如广东木雕分成广州木雕和潮州木雕，广东彩瓷分成广彩和潮彩一样。会上大家各抒己见，争论热烈，最终确认粤绣包括广绣与潮绣。自此以后，形成定论。会上也顺利评选出潮绣《九龙屏》、《吹箫引凤》，广绣《晨曦》、《百鸟朝凤》（顺德厂），线绣《黎家乐》（南海厂）代表粤绣申报中国工艺美术品百花奖金杯奖。
粤绣（广东刺绣）历史悠久，主要分为广州刺绣与潮州刺绣两大派系。广州刺绣简称广绣，主要包括广州、佛山、顺德、南海等市县（区）的刺绣。潮州刺绣简称潮绣，主要包括以潮州市为中心的整个潮汕地区的刺绣。 1.粤绣最早的文字记载 据唐苏鹗《杜阳杂编》记载：唐代“永贞元年（８０５），南海（今广州）贡奇女卢眉娘，年十四，表幼而慧悟，工巧无比，能于一尺绢上绣法华经七卷，字之大小，不逾粟粒，而点画分明，细于毛发。”又载：卢眉娘在宫中绣制“飞仙盖”，唐顺宗曾嘉奖其工，谓之“神姑”。到元和年间（８０６—８２０）唐宪宗嘉其聪慧而又奇巧，赐金凤环，束其腕。后来由于她不习惯宫中生活，唐宪宗“放归南海”。另据传，唐玄宗时，岭南节度使张九皋奉献给杨贵妃的绣品比别地的更精良，因而加官三品。说明唐代广东刺绣不仅历史悠久，而且已经达到很高的水准。 2.粤绣的界定 “粤”是广东的简称。粤绣指的是广东的刺绣。粤绣包括：以广州市为中心和南海、顺德、番禺等地的广绣和以潮州市为主暨汕头、潮安、澄海等地的潮绣。可是，历史上众说纷纭，广东个别织绣界人士向来将广绣当成粤绣的代表，造成已出版的个别工艺美术史论也沿用此说。１９８２年４月，广东省工艺美术工业总公司在顺德大良举行“粤绣精品评选会”。当时，全省共有７个刺绣厂、研究所选送４８件精品展评。会议上对粤绣的问题进行了热烈的讨论。与会者有广州美术学院工艺美术系的陈雨田、金景山二位教授，广东省工艺美术总公司和广东省工艺美术研究所的领导、专家，潮州市刺绣研究所的杨坚平、章雪、李幼珍，潮绣厂的林智成、徐壮辉、陈烈波等。会议讨论的焦点是谁代表粤绣参加申报全国金杯奖。 笔者在会上提交《广东金银线绣浅论》论文，将广东刺绣的历史渊源、艺术特点予以分析，并以在中国刺绣艺术中最有地方特色的金银线绣（各地甚少见）的技艺为例，将广绣与潮绣作比较，阐明其同出一辙，有雷同又有差异。现将其概括、归纳、比较如下： ①品种用项：广绣———官服、日用品、戏服为主，贡品较多。潮绣———寺院、庙宇、戏台陈设品，戏服为主，贡品较少。 ②艺术风格：广绣———（近看）以雅致取胜。潮绣———（远观）以浑厚见长。 ③工艺技法：（无论是薄垫或垫高，都是粤绣的特色）广绣———以平金绣法，适当薄垫。潮绣———工种及使用原材料、辅料比广绣多，以垫高立体为主。 ④色彩：（瑰丽的色彩，是粤绣另一个特色）广绣———色彩稍为淡雅，变化较为细腻。潮绣———色彩较为浓烈，装饰性较强。 ⑤龙凤纹样：广绣———瘦一点。潮绣———壮一点。 笔者对广绣与潮绣的艺术风格、刺绣技艺、品类纹样等加以概话阐述，指出广东刺绣既形成了独特的地方风格，但由于社会地理文化的诸多因素，广东的粤绣自然分成广绣和潮绣两个不同艺术体系，也正如广东木雕分成广州木雕和潮州木雕，广东彩瓷分成广彩和潮彩一样。会上大家各抒己见，争论热烈，最终确认粤绣包括广绣与潮绣。自此以后，形成定论。会上也顺利评选出潮绣《九龙屏》、《吹箫引凤》，广绣《晨曦》、《百鸟朝凤》（顺德厂），线绣《黎家乐》（南海厂）代表粤绣申报中国工艺美术品百花奖金杯奖。
安吉白茶的加工制作工艺流程 安吉白茶是绿茶中的珍惜品种，近年来由于其优良的品质，越来越多地得到广大消费者的肯定。安吉白茶作为绿茶中的一种，就其加工制作工艺流程而言，安吉白茶有与其他绿茶的相同之处，也有与其他绿茶的不同之处，今天笔者想结合网络资源及自身经验，谈谈安吉白茶的加工制作流程。 从茶棵上采摘下来的安吉白茶，主要要经过以下的制作流程后而得到成品安吉白茶： 一、摊放： 摊放是绿茶尤其是名优绿茶加工前必不可少的处理工序。对于安吉白茶-- 绿茶中的珍品来说当然更为重要。之所以采摘后的茶叶在杀青制作之前要经过摊放，是因为摊放使鲜叶发生轻微的理化特性变化，蛋白质发生水解使得氨基酸含量增加，内源B -葡萄糖苷酶活性明显提 高; 结合态的芳香化合物降解为游离态成分，增加可挥发芳香物质，从而提高最终成品茶叶香味。摊放过程中，叶组织逐步失水，鲜叶的含水量也就发生变化，细胞膨压减小，鲜叶脆性降低，从而使得鲜叶的可塑性增强；鲜叶水份的减少，有利于控制杀青时茶锅的温度，提高杀青的质量，从而使得最终的成品茶颜色更为绿黄新鲜。 摊放要注意： 1，鲜叶要摊放在软匾、篾席或专用的摊放设备上，不可摊放在水泥地上，原因就不用说了。2，鲜叶摊放时，应根据采摘茶地的不同、采摘时间的不同、茶棵老嫩度、晴天雨天采摘的鲜叶的不同，要分开摊放。这主要是因为以上的不同使得所采摘的鲜叶的理化特性不同，理化特性的不同使得我们在摊放时间，摊放厚度，以及之后的制茶工艺流程上有所差异。比如：晴天可以适当厚摊，以防止鲜叶失水过多；雨天采摘的鲜叶水份含量多，鲜叶应适当薄摊，延长摊放的时间，以便加速散发水分。 3，摊放的鲜叶，要避光摊放，被光照射的鲜叶会导致最终成品茶的颜色变得发黑难看。同时也会影响到成品茶叶的口感。 4，鲜叶摊放过程中，薄厚要均匀，尽量减少翻动；这个主要是尽可能地保证摊放后鲜叶的理化特性一致性，以及不损坏成品茶的外观。 5，一般当鲜叶发软，芽叶舒展，水分散发，清香透露即可，说明摊放的时间够了；若鲜叶呈挺直 状态，表示失水太少；若芽梢弯曲，叶片发皱，整个芽叶萎缩，表示失水太多，均不符合摊放的 要求，实际经验是：手抓一把茶，捏紧再松开，如果鲜叶不蓬松开来，说明摊放好了。 、杀青： 最早出现“杀青” 一词，还要说到我们古代写字用的竹简。众所周知，在没有发明纸张之前，古人是用竹简来记录的。那么竹简又是如何制成的呢？在《太平御览》（宋太宗命李昉等14 人编辑的一部五代以前的重要文献资料）中，刘向（西汉经学家、目录学家、文学家；我们所熟悉的《新序》、《说苑》、《列女传》等就是来自于他）在他的《别录》（是中国第一部有书名并且有解题的综合性的分类目录书）中提到：“杀青者，直治竹作简书之耳。新竹有汁，善朽蠹。凡作简者，皆於火上炙乾之” 。意思是说把竹子加
潮绣何以为潮 [摘要]潮绣是广东潮州地区刺绣产品的总称，但潮绣的“潮”字因何而来，本文将通过潮绣是在潮汕地区发展起来的、潮绣具有浓厚的潮汕特色、潮绣的代表人物多为潮人、海外潮人是促进潮绣工艺走向世界的大功臣这四个方面来论述“潮绣何以为潮”。 [关键词]潮绣；潮绣发展；潮绣特色；代表人物；海外潮人........................................................................................... 潮汕地区的工艺美术历史悠久，品类丰富，技艺精湛，文化积淀深厚，具有鲜明的地方特色。潮绣就是其中的优秀代表。潮绣是粤绣两大流派之一。它源于粤绣，因具有自身特色，而被称为潮绣。 一、潮绣是在潮汕地区发展起来的 潮汕地区这片历史悠久、文化发达的土地上，根植在这片沃土的潮绣，随着时间的推移，在这里逐渐发展起来，成为中国四大名绣之粤绣的主要流派。 （一）潮绣的起源 粤绣包括了广绣、潮绣二大流派，也即泛指广东区域内之刺绣。潮绣作为粤绣其中之一，发源并流行于现在的潮汕地区。大约在唐代，潮绣就在潮汕地区出现了。早在唐代，潮州已盛产刺绣材料如“蕉葛”、“麻布”，“蚕亦五收”，所以刺绣工艺随之应运而生。据《潮州志》记载，韩愈被贬到潮州后，提倡妇女外出要“以丝巾皂布丈余盖头蒙面双垂至膝”，后人称之为“韩公帕”。[1]由此可见，唐代潮州已有简单的剌绣工艺。 (二）潮绣的发展 最早提及潮州刺绣的文献，是宋宝二年(1254)潮州知州陈炜《题湖平石壁》诗(诗刻今存潮州葫芦山中麓)，其颈联：“朱幡影里绣屏好，绿盖香中画舫行。” [2] 意思是：太守夏日游湖，画舫在绿漪荷香中徐行，微风轻拂，在丽日辉映下展示出一幅幅精美的绣屏。这是中国最早对潮绣的文字记载，充分证明了潮绣应用于潮汕地区的日常生活。 迟至明代，潮绣此时在潮汕地区形成专业性的生产区域，正如当时民谣所说的：“东门晒渔网（织渔网），西门摆花规（刺绣），南门削竹箸（竹艺），北门挲脚腿（即用手掌在大腿上推压成制鞋的鞋索，指制鞋业）。”时至今天，潮州市区的西门仍是刺绣工艺的基地。 清代，刺绣在潮州民间更为盛行。在清朝乾隆年间，潮汕地区已广设绣庄、绣坊，潮绣呈现一派欣欣向荣的景象。乾隆年间，潮州西门外天地坛、布梳街以及开元寺附近，已有绣庄20多家，绣品输向新加坡、泰国、马来西亚一带，占领南洋市场，特别是带有民间浓厚地方特色的厅堂，佛庙摆设的绣品更是供不应求。可见潮绣在清代已经大规模出口，对国外市场有着极其重大的影响。 当时潮汕地区的女子普遍都会刺绣。据乾隆年间所修《潮州府志》载：“凡女子十一二岁，其母即为预治嫁衣，故织衽刺绣之功，虽富家不废。”府城潮州
目录 目录 (1) 1沥青熔化器、沥青加热器制造工艺方案 (1) 1.1制作准备 (1) 1.1.1技术准备 (1) 1.1.2材料物质准备 (2) 1.2容器制造工艺方案 (4) 1.2.1容器概况及设计参数 (4) 1.2.2容器制造工期： (4) 1.2.3容器制造质量：优良。 (5) 1.2.4制作场地及设备 (5) 1.2.5容器制造检验设施 (5) 1.2.6制作人员 (5) 1.2.7容器制作技术要点及质量控制 (6) 1.2.8容器制造工艺 (7) 1.2.9容器检验与试验 (20) 1.2.10容器设备涂装、绝热保温、包装 (22) 附主要检测设备仪器一览表（之一） (23) 附设备制造、检验标准（之二） (25) 附设备原材料、零件、附件材质标准（之三） (26) 1沥青熔化器、沥青加热器制造工艺方案 1.1制作准备 1.1.1技术准备 沥青熔化器和沥青加热器设备主要为生阳极生产提供合格的液体沥青。工作之前制作人员全部系统地学习掌握设备制造图纸和国家有关标准及公司内部相关技术规程。作好图纸会审工作，发现问题及时向设计部门及有关部门反映，以求得尽快解决。同时准备好生产、检
验各种有关记录表格。 遵照设计和规范要求，设备制造工程师负责编制非标设备加工制造指导书及产品质量控制、检验标准；开工前组织专门大会对全员进行设备技术交底和宣布项目管理组织机构及对质量、安全和文明生产管理制度和质保体系。 作好制作所用设备、工器具、工装制作方面的准备，并进行检查落实，保持设备良好工作状态，对加工制作检验使用的量具特别是长度量具，须经计量部门检定、合格后方可使用，并应在使用期内。1.1.2材料物质准备 (1)钢材 主要钢材材质为Q235-A、Q235-C、Q345、普通炭素结构钢和20g 锅炉钢，其质量标准应符合国标要求 GB700-88《碳素结构钢》 GB699-88《优质碳素结构钢技术条件》 GB3077-88《合金结构钢技术条件》 GB6654-1996《压力容器用钢板》 GB8163-87《输送流体用无缝钢管》 材料进厂要有确认的标识，所用钢材应具有出厂质量证明及产品合格证，标明材质、尺寸、生产炉号、供货状态及化学成份试验报告单、力学性能试验单；进场钢材应通过检查验收，对规格尺寸、平整度、板厚偏差等检尺测量，局部锈蚀深度≯0.15mm，有疑议时，进行
葫芦工艺与加工制作技术
葫芦工艺与加工制作技术 葫芦雕刻: 在现代葫芦器工艺中，又出现了一个新的品种－－葫芦雕刻。其中又可分为两种：葫芦雕和刻葫芦。葫芦雕区别于其他葫芦器的主要特征是既非单纯的范制，也非单纯的雕刻，而是将范制、雕刻、火绘、拼接组合融为一体，成为一门综合的葫芦器工艺。葫芦雕以拼接组合为主，最常见的是再辅以雕刻、火绘、也有人还辅以范制。使用材料是品种不同、大小不同的天然葫芦，剖开后利用不同部位，重新组合为造型各异的葫芦器物。山东临朐县葫芦文化展室中有一葫芦怪人，就是利用范制不成功的废料拼构而成的，虽面貌丑陋，弓身届腰，翘手跛足，却也有一种难以言传的病态之美。 在拼接组合的基础上，再施以雕刻，葫芦雕的艺术美就更强了。主要雕法有阳雕、阴雕、透雕、阳雕平地、阳雕沙地、阴刻阳雕、双勾勒等等。主要刀法有直刀、平推刀、外侧刀、内侧刀、顺行刀、逆行刀、挑刀、垛刀、切刀等。这些雕法和刀法基本是从竹雕、木刻等工艺中借鉴而来的，施刀要做到稳（心静气和）准（准确度高）轻（用力恰当）慢（行刀缓稳）巧（刀法娴熟）。只有这样才能雕出一件精美的葫芦工艺品。 刻葫芦，顾名思义，是在葫芦上刻字雕画，使其成为供人欣赏的葫芦艺术品。葫芦雕是一种立体艺术，而刻葫芦则不是，全是在葫芦表面上作文章。据说刻葫芦最初在甘肃一带民间流传，人们在葫芦上
走刀划针，随意刻画出简单的花草虫鱼图案，作为观赏。后来经过艺人的不断摸索、研究，使工艺水平不断提高，逐渐形成了专门刻葫芦艺术。刻葫芦原一只有针法，现在又创造出刀刻法，出现了各种镂空葫芦。有的还创作出仿水墨、写意的名家山水画作品，并摹仿吴昌硕、任伯年、徐悲鸿、齐白石的画韵，创造出风采独具的彩画葫芦。二三十年代，兰州有一位叫李文斋的民间艺人，能书善画，懂诗文，有很高的文学艺术修养，以刻葫芦维持生计，对刻葫芦工艺的进一步提高作出贡献。由于他的努力，刻葫芦艺术声誉日隆，被人誉为“妙艺”，驰名京津，远销海外。自此之后，刻葫芦竟成成达官贵人的宠物，古董商人猎取的对象。 范制葫芦: 至迟在宋代的时候，人们就设法通过栽培技术改变葫芦的颜色和形态，生产出各种观赏价值更高的葫芦。葫芦器，又称“匏器”或“蒲器”，是我国特有的一种人工与天然相结合的工艺美术品。葫芦器大体可分为两大类，一类是用成熟的葫芦加工成形态各异的器物，谓之“匏器”；另一类是将模具套在正在生长的嫩葫芦上，使其长成与模子完全相同的样子，谓之“范制葫芦器”。这两类葫芦器制作方法不同，却同为我国古代人民的发明，具有宝贵的价值。从广义上说，古代以葫芦做成的酒杯、乐器乃至水瓢、瓠种器之类，均可称为“匏器”；但由于这类器物的制作目的是为了日常生活实用，并非为了艺术欣赏，所以还称不上严格意义上的“匏器”，而后来出现的匏器则不然，它是人们为了艺术欣赏的目的而创造的，基本丧失了实用的价值，而
潮绣何以为潮
潮绣何以为潮 [摘要]潮绣是广东潮州地区刺绣产品的总称，但潮绣的“潮”字因何而来，本 文将通过潮绣是在潮汕地区发展起来的、潮绣具有浓厚的潮汕特色、潮绣的代 表人物多为潮人、海外潮人是促进潮绣工艺走向世界的大功臣这四个方面来论 述“潮绣何以为潮”。 [关键词]潮绣；潮绣发展；潮绣特色；代表人物；海外潮人 ........................................................................................... 潮汕地区的工艺美术历史悠久，品类丰富，技艺精湛，文化积淀深厚，具有鲜 明的地方特色。潮绣就是其中的优秀代表。潮绣是粤绣两大流派之一。它源于 粤绣，因具有自身特色，而被称为潮绣。 一、潮绣是在潮汕地区发展起来的 潮汕地区这片历史悠久、文化发达的土地上，根植在这片沃土的潮绣，随着时间的推移，在这里逐渐发展起来，成为中国四大名绣之粤绣的主要流派。 （一）潮绣的起源 粤绣包括了广绣、潮绣二大流派，也即泛指广东区域内之刺绣。潮绣作为粤绣其中之一，发源并流行于现在的潮汕地区。大约在唐代，潮绣就在潮汕地 区出现了。早在唐代，潮州已盛产刺绣材料如“蕉葛”、“麻布”，“蚕亦五收”，所以刺绣工艺随之应运而生。据《潮州志》记载，韩愈被贬到潮州后， 提倡妇女外出要“以丝巾皂布丈余盖头蒙面双垂至膝”，后人称之为“韩公帕”。[1]由此可见，唐代潮州已有简单的剌绣工艺。 (二）潮绣的发展 最早提及潮州刺绣的文献，是宋宝二年(1254)潮州知州陈炜《题湖平石壁》诗(诗刻今存潮州葫芦山中麓)，其颈联：“朱幡影里绣屏好，绿盖香中画 舫行。”[2] 意思是：太守夏日游湖，画舫在绿漪荷香中徐行，微风轻拂，在丽日辉映下展示出一幅幅精美的绣屏。这是中国最早对潮绣的文字记载，充分 证明了潮绣应用于潮汕地区的日常生活。 迟至明代，潮绣此时在潮汕地区形成专业性的生产区域，正如当时民谣所 说的：“东门晒渔网（织渔网），西门摆花规（刺绣），南门削竹箸（竹 艺），北门挲脚腿（即用手掌在大腿上推压成制鞋的鞋索，指制鞋业）。”时 至今天，潮州市区的西门仍是刺绣工艺的基地。 清代，刺绣在潮州民间更为盛行。在清朝乾隆年间，潮汕地区已广设绣 庄、绣坊，潮绣呈现一派欣欣向荣的景象。乾隆年间，潮州西门外天地坛、布 梳街以及开元寺附近，已有绣庄20多家，绣品输向新加坡、泰国、马来西亚一带，占领南洋市场，特别是带有民间浓厚地方特色的厅堂，佛庙摆设的绣品更 是供不应求。可见潮绣在清代已经大规模出口，对国外市场有着极其重大的影响。
一. 铜门制作的主要工艺工序一般由以下几个部分组成，内部钢骨架制作→钢架外部封制PVC板→铜板的制作→整体的组装成形→检验出厂。 1、内部钢架的制作 根据图纸设计要求，进行钢骨架的下料并做好防绣处理（钢材为热镀锌或二度防锈处理），钢架主要采用50×100、60×80等矩形钢和2-3mm厚的钢板折边以及其它规格尺寸的钢板边接件，按照图中规定的尺寸将下料的方钢放入模夹内进行焊接，并在特殊部焊接特殊的连接预埋件，做好相应的处理，在焊接时，一定要示焊接牢固，无假焊、缺焊等情况，由于门的高度大，一定要示其垂直度精确。整体焊接完成后，根据图纸对尺寸进行核实，正确无误后进行整体钢架的加固焊接，然后，对焊疤进行打磨及二度防锈处理。内部钢架的核查中，除对其外形尺寸的核实，更要注意钢架的平整度，防止其弯曲或扭曲，影响最终铜门的精度与效果。 2、钢架外部封制PVC板层 铜门制作中，为了防止几种金属的直接接触与电化学反应，延长铜门的使用寿命，需在钢架与外部铜饰面板中加制PVC绝缘板层，同时PVC板层具有保温隔热的环保功效，可起到断桥隔热的作用。通过PVC板层的断桥隔热效果，可以使室内与室外的温度传递变的非常微小，从而保证室内的温度不受室外温度影响，具有强大的节能环保效果。根据图纸的要求，在其已经制作完成的内部钢架上封制不同厚度的PVC板。PVC板封制完成后，需仔细复核。要求PVC板封制完成后，表面平整，边线平直，外形尺寸准确。 3、铜板的制作 根据图纸要求，铜门采用1.2mm或1.0mm厚洛阳加工生产的优质冷轧黄铜和紫铜板，牌号为—H62和T2。 铜板制作由以下几道工序完成：剪板→折弯→抛光→表面着色→表面抗氧化处理，具体工艺如下： 根据图纸要求选用表面无缺陷的1.2mm或1.0mm厚黄铜板和紫铜板，进行剪板下料；下料后根据图纸要求的形状、尺寸进行折弯并要求做好严格的自检工作；折弯完成后，对表面进行抛光处理，为下道表面着色做好准备；抛光处理完后，流入铜板的表面着色处理，表面着色处理工艺复杂，要求制作完成后，表面色质和润协调；此道工序完成后，进行铜板的最后一道工序，表面抗氧化处理，防止铜门表面的氧化反应，生长锈斑等，从而延长了铜门的整体使作寿命。以上各道工序完成后，均需进行严格的自检工作，绝不允许不合格的半成品流入下道工序，影响最终的成品质量。 4、整体的组装成形 最后，根据图纸的要求，将已通过剪板、折弯、抛光、表面着色、抗氧化处理的铜板与已成形的内部钢架通过中性结构胶进行整体复合。在复合时，必须注意各个细节，如拼角、拼缝等。整体复合完工后，进行详细的数据与外形复核，确保无误后，安装转动部件，如：插销，地轴配件，拉手等配件。 进行表面的卫生处理，何证表面的清洁。 5、检验、包装、出厂 对经过各道工序完成后的铜门，进行检验，如：外形尺寸，对角线误差，门体的平整度等。检验合格后进行最后的成品包装，并做好出厂准备。 .铜门安装工艺说明 铜门安装工艺主要有以下几个部分：现场尺寸与图纸尺寸的核实→整体钢架
生产工艺主讲人：吴书法 生产加工工艺流程及加工工艺要求 一，工艺流程表 制造工艺流程表
注：从原材料入库到成品入库，根据产品标准书的标准要求规定，全程记录及管理。 二，下料工艺 我们公司下料分别使用：①数控激光机下料②剪板机下料③数控转塔冲下料④普通冲床下料⑤芬宝生产线下料⑥火焰切割机下料⑦联合冲剪机下料 今天重点的讲一下：①②
1两台激光下料机。型号分别为：HLF-1530-SM、HLF-2040-SM 2 操作步骤 2.1 开机 2.1.1 打开总电源开关 2.1.2 打开空气压缩机气源阀门，开始供气 2.1.3 打开稳压电源 2.1.4 打开机床电源 2.1.5 打开冷干机电源，待指针指在绿色区间内，再打开冷干机气阀 2.1.6 打开切割辅助气体（气体压力参照氧气、氮气的消耗附图） 2.1.7 待数控系统开机完成，松开机床操作面板上的急停按钮，执行机床回零操作 2.1.8 打开激光器电源开关，（夏天等待30分钟）打开水冷机，待水温在“低温21℃，高温31℃”，再打开机床操作面板上的“激光开关”按钮，等待按钮上方LED灯由闪烁变为常亮。开机完成。 2.2 常规操作步骤 2.2.1 在【JOG】状态下，按下【REF.POINT】，再按回零键，执行回零操作 2.2.2 在2.1生效的情况下，按下“标定”键，执行割嘴清洁和标定程序。 2.2.3 根据相应的板材，调节焦距位置、选择合适大小的割嘴，然后调整割嘴中心。 2.2.4 打开导向红光，用手轮或控制面板，将切割头移动到板材上方起点位置，关闭导向红光，关闭防护门。 2.2.5 打开所用切割程序，确定无误后一次点击“AUTO”,“RESET”，“CYCLE START"。 2.2.6 切割结束将 Z 轴抬高再交换工作台，取出工件摆放整齐，做好标识。
浅析潮剧的艺术特点及发展 摘要：广东潮汕的民间艺术源远流长,溯源可追至秦、汉。潮剧是潮汕的主要地方剧种,也是广东省四大剧种之一,距今400多年历史。潮剧是宋元南戏演变而来，是南戏的一支，渊远流长，历史悠久，这点学术界已成定论。其婉转的唱腔和独特的魅力,成为潮汕民间艺术代表。随着社会文化的不断发展，潮剧也在向前发展。 关键词：潮剧；艺术特点；表现手法；发展道路 潮剧，又称潮州戏、潮音戏、潮州白字戏，是用潮州方言演唱。在明朝开始形成后，流行于广东潮汕、闽南等地，并随潮州人传播到港澳台、上海，以及海外的泰国、新加坡、马来西亚、印尼、柬埔寨、越南等东南亚与欧美地区，是中国对外最有影响的地方戏剧之一。潮剧历史悠久，是中国最古老的地方剧种之一，属元明南戏的一支，时称为潮腔、潮调、泉潮雅调，为明代南戏五大声腔一。于2006年被列入首批国家级非物质文化遗产保护名录。 一、潮剧艺术表现手法 1.潮剧唱腔及语言 潮剧的唱腔,包括曲牌、对偶曲和小调。潮剧演唱用真声，唱腔以轻婉抒情见长，多曼声折转，清丽悠扬。唱念用古谱“二四谱”，韵味浓郁。主要是以曲牌联缀为主的曲牌体和板腔体的联和体制，至今仍保留着一唱众合（帮腔），二三人合唱一曲或曲尾的形式，风格独特，表现力很强。早期潮剧的“帮声”，即登台演员唱至最精彩片段时后台众声“齐唱”相和的现象，在其他戏曲中甚为少见，是潮剧的特点之一。 潮剧语言有着鲜明的特色：一是鲜明的地方色彩；二是浓郁的生活气息；三是生动的形象比喻。艺人在演出过程中，吸收方言俚语，以丰富语言色彩，增强演出效果的现象。?他们传习下来的戏剧语言虽有特色，但大多数偏于粗俗，有些文人参与编写的，则又偏于深奥，未能达到“雅俗共赏”的艺术境界。建国后有
潮州陶瓷的特色 潮州是中国陶瓷文化的发祥地之一，自古以来就是我国重要的陶瓷产区。根据史料记载，早在新石器时代，潮州先民已开始烧制陶器。至于瓷器的制作则可以追溯到1300多年前的唐代。而潮州境内发现的宋代笔架山窑更有大量人物、动物瓷出土。潮州陶瓷在漫长的发展过程中，不断借鉴和吸收其他具有潮州文化特色的民间艺术精华，逐 日用瓷、建筑卫生瓷三大类，其出口量分别占全国的25%、60%、30%，产品远销世界160多个国家和地区。 美术陈设瓷，又叫工艺陶瓷，包括人物瓷塑、通花瓷花和花瓶(盘)彩绘等。人物瓷塑，用料精细，釉料洁白晶莹，造型秀美，以别具风韵而饮誉瓷坛。一般以古代戏曲人物为主要表现方式，带有较强的古代民间雕塑风格和明代以来潮州泥塑的特点，构思精巧，主题突出，人物姿态圆润，注重写实与夸张并存，具有很强的装饰性。近几年，人物瓷塑开始以现代陶艺手法表现主题，讲究格调清新淡雅，意境明确，更进一步强调材质与瓷塑艺术有机结合，又保持陶瓷本身的特色，潮州瓷塑开始进入一个全新的时期。而且，随着制作工艺的进步，各种大型瓷塑也开始出现，有全长100.80米、高1.28米、厚0.02米，世界上最长的浮雕瓷壁画的《五百罗汉图》;有世界最大的2.15米大型瓷挂盘;有高达2.3米的大型福禄寿，且是一次整体烧成。更有2007年民间艺术家谢两岳创作的毛泽东瓷塑像，高达2.6米，获得世界基
尼斯之最。这些巨型瓷塑的成功制作，为素有“陶瓷之国”美誉的中国陶瓷制瓷业的发展开辟了新的道路，也为陶瓷文化的发展翻开了新的一页。 潮州的通花、瓷花，是中国工艺陶瓷中的一大独特门类，以雕镂精细的镂空技艺、配以捏制的各式瓷花，技艺精湛、造型秀美，凭着“薄如纸、细如丝”的特点独步瓷坛，饮誉海内外。通花瓶是在瓷坯体上雕通几何图纹，或各种花卉、人物、动物等图案，经高温烧成后，由人工彩绘装饰花纹，再经烤花窑烧制而成。其装饰多以镂空几何纹样为底纹，底纹多为四方连续图案，便于雕刻，适于烧制，易于表现出精工细致的艺术效果。大体上有通花与釉上彩绘结合、通花与浮雕结合、通花与瓷花结合、综合性装饰等类型。雕刻技法上有单层雕刻、双层雕刻、多层雕刻且可转动，是具有民族风格和浓厚地方特色的瓷器艺术品，也是中国首屈一指的雕塑镂空与提花融为一体的工艺美术品。“通花瓶”也已成了瓷艺界公认的专用术语。一九七八年十月邓小平同志出访朝鲜时，就将潮州制作的三层“友谊通花瓶”作为国礼瓷赠送给金日成主席。近些年，潮州的通花瓷充分运用陶瓷新材质与传统技法相结合，通花技艺不断发展。目前的瓷花、通花纹样和造型千姿百态、美不胜收，装饰手段得心应手，纷繁多变。目前有陶瓷艺术大师已研发出新品种——“瓷纱幕” ，这是一种细纱般瓷丝组成纹饰的品种，其瓷花可以做到“薄如蝉翼、下水不沉、落地不碎”的程度。
玻璃加工制作工艺方法及流程 1．质量计划目标 （1）所有钢化玻璃均应满足美国ASTMC1048 标准和英国BS6206 标准以及国家《钢化玻璃》（GB/T9963-1998）和《幕墙用钢化玻璃与半钢化玻璃》（GB17841-1999）标准；（2）所有夹层玻璃均应满足澳大利亚AS/NZ2008 标准和英 （GB9962-1999）标准。国BS62006标准以及国家《夹层玻璃》 2．钢化玻璃 （1）加工流程图 切割玻璃磨边倒角 清洗加热至近软化点 包装急速冷却 ）钢化玻璃是将普通退火玻璃通过加热到其软化点温度2（经过上述工艺处理后的玻璃，两面吹风急冷后而得到。附近，表面形成了强大均匀的压应力（内部留有等值均匀的张应力）。这种表面压应力可抵御导致玻璃碎的各种张力（如拉伸、弯曲和冲击等），使玻璃机械强度成倍增加。一般钢化．玻璃的表面压力在95MPa 以上，钢化玻璃具有以下特点：机械强度高；机械强度是普通退火玻璃的3 倍左右；
安全性能好：破碎后成钝角小颗粒，对人体不会造成重大伤害； 抗挠强度大：比普通玻璃大3～4 倍； 热稳定性佳：能承受的温差是退火玻璃的2.5～3 倍，最高使用温度接近300OC。 （3）质量控制 主要质量控制项目指标及相关标准序主要质量控制项控制指相关标 -2.0mm3.0mm1钢化玻璃尺寸偏+0.无要22.0mm对角线允许偏孔径和孔位允许1.5mm 3 2.0mm ≤钢化玻璃表面应495MPa95NPa 值按SNB004 标准允许轻爆边边部磨边质量 5 钢化玻璃破碎颗粒≥40 粒≥40 粒6 数钢化玻璃弓形弯曲7 ≤0.1％≤0.5％度≤钢化玻璃破碎颗粒％0.3≤％0.058 数（0.15/300 mm） 钢化玻璃破碎颗粒高于相关国标标9 低于内控数准 （4）生产过程控制 生产过程控制内容及检测
潮州民间流传着一则跟刺绣有关的“姑嫂鸟”故事。这则口碑资料的年代究竟有多久远，现在很难确定。由于织物易于腐朽，古代的绣品很难保存到天。而历代文献又多不屑于记录“奇工淫巧”，因此，要考定潮州刺绣的源头，殊属不易。有一种颇有影响的观点，认为始建于唐玄宗开元二十六年（738）的潮州开元寺，规模宏大，当年寺里的幡盖等绣品，按理须就地取材，这应是唐代潮州刺绣已达到相当水平的旁证。因缺乏有说服力的依据，只能是推测之词。 目前可知，最早提及潮州刺绣的文献，是宋宝祐二年（1254）潮州知州陈炜《题湖平石壁》诗（诗刻今存潮州葫芦山中麓），其颈联：“朱幡影里绣屏好，绿盖香中画舫行。”意思是：太守夏日游湖，画舫在绿漪荷香中徐行，微风轻拂，红旗舒展，在丽日辉映下展示出一幅幅精美的绣屏。遗憾的是太守只抒写出美的感受，却未能提供更多的有关工艺方面的记录。但迟至明代，则可知在嘉靖万历年间，刺绣已经是潮州妇女所熟稔的手工。如明代潮州戏文：嘉靖四十五年（1566）刻本《重刊五色潮泉插科增入诗词北曲勾栏荔镜记戏文全集》中，有“五娘刺绣”一出，写五娘在闺中思念恋人陈三，婢女益春请她刺绣解闷。 潮绣就是在这样一种厚实的民间工艺活动的基础上形成的。而清代乾嘉时期，本地社会经济与文化的发展，则这潮绣的形成准备了条件。宗族和宗教祭祀的热烈，与此并生的地方戏剧的繁荣，造成对刺绣的需求，以刺绣为业的店铺应运而生。据《潮州市志》记载，乾隆时潮州已有绣庄二十馀间，分布在城外西门的天地坛、布梳街和开元寺附近，“绣品出口至南洋群岛等地。至咸丰年间，潮绣品年出口值在1000万元以上。”潮州的刺绣工艺开始商业化。而商品竞争又促使刺绣艺人用心钻研技艺，并学习吸收外地绣种的长处，潮州的刺绣水平因此得到迅速提高，有了自己鲜明又比较稳定的风格特征。潮绣这一流派于是形成 潮汕人的精明，会做生意，由此我们能看出一点 ⑴文化艺术价值。从潮绣的产生发展，体现了潮州历史文化在某一时期发展的重要方面之一。从所处的地理环境的特性，对于妇女思维定向的形成，以及“心灵手巧”的滋生有着重要因素。尤其是独特的刺绣法，如“垫高半立体绣”、“金绒结合垫金锈”；独特针法，如六角三叠踏针锦、垫锦过金针、双丁鳞、垫绣菊花畔鳞、通锦针、垫二斗翅、金丁树头脚盖、八角龟板锦、浮垫璇卷针、过桥套色绣、垫虎脚等等，为其它三大名绣及广绣所没有。在全国工艺美术中有着重要的影响。 ⑵实用价值。历史上潮绣日用品成为人民群众日常生活中的必需品，潮绣欣赏品对于美化居室环境、提高人的审美观起着重要作用，创造了中华文明史刺绣文化的辉煌成就。它不但具有实用价值，而且具有经济价值。在清代时，就已远销东南亚各国。1949年后，更成为潮州经济的重要命脉之一。目前，仍然是潮州工艺美术的品牌。因此，对它的抢救、保护、传承，将有助于推动我市经济建设的发展。 一方面，潮绣本身的应用范围并不大，随着社会的发展，潮绣品更多体现的是其艺术价值，商品的使用价值难以体现，这意味着潮绣品的市场空间有限。而在我市婚纱晚礼服快速发展的同时，潮绣也越来越成为点缀品。加上不少经营潮绣品的厂家只顾短期利益，只要有订单就赶货，并不注重产品质量是否过硬。这不仅影响了潮绣的形象，还难以培养出更多人才。 另一方面，传统潮绣后继乏人已成为行内公开的秘密。到过一些潮绣工作室的人都发现，现在从事传统潮绣的人大多已上了年纪，一位业内人士不无忧虑地说，如今学潮绣的年轻人很少，大部分人宁可去做珠绣，也不做潮绣，因为潮绣的加工值不如其他，还需有一定的技
机械加工工艺流程是工件或者零件制造加工的步骤，采用机械加工的方法，直接改变毛坯的形状、尺寸和表面质量等，使其成为零件的过程称为机械加工工艺流程。 比如一个普通零件的加工工艺流程是粗加工-精加工-装配-检验-包装，就是个加工的笼统的流程。 总的来说，工艺流程是纲领，加工工艺是每个步骤的详细参数，工艺规程是某个厂根据实际情况编写的特定的加工工艺。 工艺规程是组成技术文件的主要部分，是工艺装备、材料定额、工时定额设计与计算的主要依据，是直接指导工人操作的生产法规，它对产品成本、劳动生产率、原材料消耗有直接关系。工艺规程编制的质量高低。对保证产品质量第一起着重要作用。 一个同样要求的零件，可以采用几种不同的工艺过程来加工，但其中总有一种工艺过程在给定的条件下是最合理的，人们把工艺过程的有关内容用文件的形式固定下来，用以指导生产，这个文件称为“工艺规程”。 **主要内容** 1．产品特征，质量标准。 2．原材料、辅助原料特征及用于生产应符合的质量标准。 3．生产工艺流程。 4．主要工艺技术条件、半成品质量标准。 5．生产工艺主要工作要点。 6．主要技术经济指标和成品质量指标的检查项目及次数。 7．工艺技术指标的检查项目及次数。 8．专用器材特征及质量标准。 **形式** 企业所用工艺规程的具体格式虽不统一，但内容大同小异。一般来说，工艺规程的形式按其内容详细程度，可分为以下几种； 工艺过程卡 这是一种最简单和最基本的工艺规程形式，它对零件制造全过程作出粗略的描述。卡片按零件编写，标明零件加工路线、各工序采用的设备和主要工装以及工时定额。 工艺卡 它一般是按零件的工艺阶段分车间、分零件编写，包括工艺过程卡的全部内容，只是更详细地说明了零件的加工步骤。卡片上对毛坯性质、加工顺序、各工序所需设备、工艺装备的要求、切削用量、检验工具及方法、工时定额都作出具体规定，有时还需附有零件草图。
加工通用工艺规范 1.目的及适用范围 为了确保产品质量得到保证，特制定本制度。适用于在公司现有设备情况下的生产加工工艺的制定。 2.职责 2.1技术部负责生产加工工艺的编制； 2.2技术部负责人负责生产加工工艺的审批； 2.3生产车间操作人员按编制的有效的加工工艺加工产品。 3. 放样工艺 在钢结构制造中，放样工作是非常重要的一环，因为所有零件尺寸和形状都必须先行放样，然后依样进行加工，因此放样工作的准确与否直接影响产品的质量。 3.1先应仔细阅读技术要求及说明，逐个核对图纸之间的尺寸和方向等，发现有疑问之处，应于技术部联系解决。 3.2备好样板纸作样板，在样板台上放样需准备尺、石笔、粉线、划针、样冲。 3.3放样以1：1的比例，零件尺寸较小时，直接在样板纸上放样，否则在样板台上弹出大样，当大样尺寸较大时，可分段弹出。 3.4在样板台上放样时，以构件的某一水平线和垂直线为基准，弹出十字线，然后依次十字线划出其他各点及线，并在节点旁注上尺寸，以备复查及自检。用划针划上连接线并用尖锐的样冲将交点敲出，或 者直接用样冲在样板将交点敲出。 3.5样过程中遇到技术问题，应于技术部联系解决。
3.6样过程中应按图纸进行自检。 4.号料工艺 4.1号料前首先根据料单检查清点样板，搞清号料数量。 4.2准备并检查各种使用工具，号料前必须了解原材料的钢号及规格，检查原材料的质量，如有疤痕、裂纹、厚度不足等现象应调换材料。号料的刚才必须摆放平稳，不得弯曲。 4.3注意工作地点四周的安全。 4.4不同规格，不同钢号的零件应分别号料，并依据先大后小的顺序号料。 4.5形样板号料应先检查原材料钢板两边是否垂直，若不垂直，要划好垂直线，在号料。 4.6不得使用一次剪切宽度超过剪板机的宽度。 4.7号料过程中，应随时在样板上记录号料的数量，并妥善保管好样板。 5. 切割通用工艺 5.1钢板 5.1.1厚度大于13mm的应进行气割；厚度小于13mm的应进行剪切； 5.1.2剪切工艺装备：剪板机。 5.1.3剪切工艺： 5.1.3.1根据板厚适当调节上下刀刃的间隙，以避免剪切的材料发生翻翘和产生断面粗糙和产生毛刺； 5.1.3.2材料剪切后产生的弯扭变形应进行矫正； 5.1.3.3材料剪切后断面产生较大的毛刺或断面粗糙较大时应修磨光洁； 5.1.3.4对于非常重要的结构件的焊缝的借口位置，要用刨或砂轮磨削的方法将表面硬化层清除，一般为3--5mm；
1范围 本守则规定了储油罐下料、滚圆、焊装、试漏、喷漆的工艺流程。 本守则适用于变压器的储油柜加工及焊装，也适用于运输油罐的加工及焊装。 2目的 为了规范储油柜及油罐制作的加工工艺，保证加工质量。 3加工 3.1. 材料要求 3.1.1. 所用钢材及焊材必须符合国家标准， 并有制造厂的材料质量证明书原件或盖有经营商红 章的复印件。 3.1.2. 凡属钢材及焊材的质量证明书检验项目不全或对资料有怀疑的钢材与焊材，必须进行 复验，复验合格后，方可领用。 3.1.3为了降低生产材料成本，油柜壁、腰带、筒壁等卷筒件允许使用开平板，其它如法兰、 盖板等平板件不允许使用开平板，要求使用原平板。 3.2. 划线 3.2.1 划线工具 角尺、钢板尺、钢卷尺、划规、地规、粉笔、粉线、石笔、洋冲、手锤、划针、戈懺专用 样板。 3.2.2划线技术要求 3.2.2.1划线尺寸应符合图样技术要求。注意筒节拼接宽度不得小于 300mm 3.2.2.2 划线时先检查钢材来料情况。如果钢板是毛边钢板，应在钢板内距毛边 40~100mm 处 划切割线，以便除去钢板在轧制过程中 在边缘形成的夹层等缺陷，以切割线为 基准线进行下料划线工作。 3.2.2.3 检查钢材的表面质量。钢材的 表面不得有裂纹、结疤、折叠、严重锈 蚀及杂物等缺陷。 3.2.2.4 划线时，应将钢板表面的铁锈及杂物清除干净， 并将钢板 垫起40~60mm 筒节的展开尺寸，应以筒节的平均直径为计算依据， 其公式如下（见图1所示）： L= n （① +S ） mm 式中：L —按筒节的平均直 径计算的展开长度（mr ） ①一筒节内直径（mr ） S —筒节的名义壁厚（mr ） 3.2.2.5 划线时，应考虑拼 接位置应避开集气室、腰带 等位置，以便让可漏焊道外 露。 3.2.2.6 为了便于筒节的装配及管孔放线， 应根据展开图在钢板上划出筒体纵向中心线并打上 洋冲眼，以作为筒节的装配及筒体的管孔划线的基准线 3.2.3以筒节为例介绍下料划线的一种方法 见图2 3.2.3.1以钢板整齐的一端作为划线基准，如图 1中的A 端为划线基准。 3.2.3.2 在划线基准的一端以钢板的一角 a 点为起点，取线段ab 。 3.2.3.3分别以a 和b 两点为圆心，以ab 线段长为半径，划两弧相交于d 点，过b 和d 作直线 bc ,并使 bc=2ab 。 3.2.3.4 连接ac 并延长至e ,使ae 等于筒节的展开长度L ,同理，在ab 的延长线上取ag 等 于筒节的长度I 。即ae=L, ag=l. ---------------------------- ( 图1柜壁示意图
1.钢结构加工制作 1.1.常用加工制作设备 1.1.1.焊接H型钢加工设备 数控火焰切割机[QSH40]；有效切割厚度：6-100mm；有效切割宽度：3200mm；切割速度： 50-1000mm/min。 H/T型钢焊接机龙门焊H型钢翼缘矫正机
H型钢组立机电渣焊机 H型钢焊接机[MHT]；焊接速度： 240-2400MM/MIN；腹板高度：140-2000mm；翼 板宽度：140-800mm。H型钢翼缘矫正机[YTJ-60]；翼板厚度：≤60mm；腹板高度：≥350mm；翼板宽度：200mm-1000mm；矫正速度：6.3m/min。 1.1. 2.箱型钢加工设备
箱型埋弧焊接机；焊接速度：240-2400mm/min； 腹板高度：140-2000mm；翼板宽度： 140-2000mm； 悬臂式电渣焊机[JZD150A]；适用工件截面： 300~1500mm；适用板材厚度：14~65mm。 U型、箱型一体机龙门式移动平面钻床 1.1.3.直缝焊管圆管加工设备
三辊卷板机；最小卷管直径： 800mm；最大卷 管板厚：120mm。 悬臂式全自动埋弧焊；焊接速度：240— 2400mm/min上下行程：800mm；左右行程：500mm； 焊丝尺寸：3.2—5mm。 1.1.4.管桁架生产线 相贯线切割机[LMGQ/P-A]；切割管子外径范围：60mm~600mm；工件长度：600~12000mm。1.1.5.无缝钢管加工设备 无缝矩形管加工设备机床
无缝圆管加工设备机床1.1.6.螺旋管加工设备
1.1.7.钢筋桁架楼承板生产线 放线架钢筋调直机机
铝板加工制作工艺提要
铝板加工制作工艺提要
铝板加工制作工艺提要：铝合金单板幕墙板块是由单层铝板经剪切下料、取角钻孔加工、弯折板型、再经铆焊成幕墙板块。 更多精品源自制度 铝板加工制作工艺 铝合金单板幕墙板块是由单层铝板经剪切下料、取角钻孔加工、弯折板型、再经铆焊成幕墙板块。为了增强板块中部刚度，在板块平行短边并垂直板块平面设数道加强筋板条，加强筋板条用结构胶与板块联结。加上连接件即可上墙固定在安装好的骨架上。 （1）铝板材加工工艺流程 产前准备→领取材料→下料→冲孔铣加工→板材折边→折边焊接→安装副框及加强肋→成品保护→入库 1）产前准备 ①生产部接到设计部发放铝板材加工图及综合目录明细表，计划中心发放生产任务计划通知单后，详细核对各表单上数据是否一致。 ②按图纸及明细表编制工序卡，下发铝板材加工图及工序卡到相关操作者。 2）领取材料 ①生产部按明细表开材料领用单。 ②按单领用材料，确认型号、规格、表面处理方式及数量。 3）下料 ①用数控剪板机，按加工图尺寸下料。
②下料时板材要靠紧定位面，夹紧装置把型材夹正、夹紧，板材须增加支撑防止因重力产生的变形。 ③切割时注意保护板材装饰面。 ④在明显处贴标识，填写对应工程名，工序号，图纸号，操作者名，及检查员检验结果，切割后的半成品应堆放整齐，以便下一道工序的使用。 ⑤剪板机要经常性地保养，剪板机使用时锯片必须经常注油。 ⑥工作台面必须保持干净，避免切割时的铝屑与板材磨擦，造成划痕。 ⑦铝合金板加工质量控制点： 金属板幕墙的板材加工精度允许偏差应符合下表 项目允许偏差 边长（mm）≤20002.0 >20002.5 对边尺寸允许差（mm）≤20002.5 >20003.0 对角线长度差（mm）≤20002.5 >20003.0 折弯高度差（mm）1.0 平面度2/1000 孔距中心距（mm）1.5 4）板材冲孔、铣加工 ①冲孔使用冲床，冲孔前接上电源开关让设备空转无异常后开始安装冲压模具。
第一章机械加工工艺规程设计 机械加工工艺规程是规定产品或零部件机械加工工艺过程和操作方法等的工艺文件。它体现了生产规模的大小、工艺水平的高低和解决各种工艺问题的方法和手段。 第一节基本概念 一．机械产品生产过程与机械加工工艺过程 （一）生产过程 从原材料到机械产品出厂的全部劳动过程。包括： 1）毛坯的制造 2）原材料的运输和保存 3）生产准备和技术准备 4）零件的机械加工及热处理 5）产品的装配、检验、试车、油漆、包装等。 直接生产过程： 被加工对象的尺寸、形状或性能、位置产生一定的变化。如：零件的机械加工、热处理、装配等。 间接生产过程： 不使加工对象产生直接变化。如：工装夹具的制造、工件的运输、设备的维护等。
（二）机械加工工艺过程 是生产过程的一部分，是对零件采用各种加工方法，直接用于改变毛坯的形状、尺寸、表面粗糙度以及力学物理性能，使之成为合格零件的全部劳动过程。 工艺：使各种原材料、半成品成为成品的方法和过程 工艺过程：在生产过程中，凡是改变生产对象的形状、尺寸、相对位置和性质等，使其成为成品和半成品的过程。 二．机械加工工艺过程的组成 1．工序 一个或一组工人，在一台机床或一个工作地点对一个或同时对几个工件所连续完成的那一部分工艺过程。 划分工序的主要依据：工作地点是否改变和加工是否连续完成。 同一零件，同样的加工内容可以有不同的工序安排。 如图1-1所示的阶梯轴的加工： 加工内容： 1．加工小端面2。小端面钻中心孔 图1-1 阶梯轴 3．加工大端面4。大端面钻中心孔 5．车大端外圆6。对大端倒角 7．车小端外圆8。对小端倒角 9．精车外圆
10．铣键槽11。去毛刺 工序方案1： 工序1：加工内容1到9——车床 工序2：加工内容10、11——铣床（手工去毛刺） 工序方案2： 工序1：加工内容1、2、7、8—加工小端 工序2：加工内容3、4、5、6—加工大端 工序3：加工内容9 工序4：加工内容10、11 工序方案3： 工序1：加工内容：1、2、3、4—铣两端面打中心孔 工序2：加工内容：5、6、7、8—仿形车外圆、倒角 工序3：加工内容：9—精车外圆 工序4：加工内容：1—铣键槽 工序5：加工内容：11—去毛刺 2．安装 如果在一个工序中要对工件进行几次装夹，则每次装夹下完成的那部分加工内容称为一个安装。 如图1-2为上例第一种工序安排中包含的安装： 图1-2 工序和安装