西北工业大学
硕士学位论文
印刷体汉字识别系统的研究与实现
姓名：梁涌
申请学位级别：硕士
专业：计算机软件与理论
指导教师：李先国
20060301
５）帮助模块：显尔系统的版本信息及使用疗法。
以上的各个模块都由多个类共同实现，如图像处理模块就包括ＩｍａｇｅＪＰａｎｅｌ，Ｐａｇｅ，Ｃｏｌｕｍｎ，Ｌｉｎｅ，Ｂｌｏｃｋ类。识别模块包括Ｒｅｃｏｇｎｉｔｉｏｎ，ＦｅａｔｕｒｅＬｉｂ．Ｆｅａｔｕｒｅ类。
３．２系统组件介绍
如图３．２所示，系统的ＧＵＩ由七部分组成，下面我们对各部分的功能进行简要介绍。
图３．２系统组件图
１）主菜单：包括文件、编辑、图像、命令、显示、帮助７个菜单，涉及在文字识别过程中可能遇到的所有操作。
２）工具条：以快捷按钮的方式显示主菜单中的常用操作。
３）文件加载树：显示所加载的文件、目录。
４）文本区：显示识别出的文字，以及对错误的校对。
５）图像区：显示待识别的图像，可以在识别前对图像进行手工处理。
６）相似字工具条：显示当前光标指示文字所对应的相似字，方便识别后的校对处理。
７）状态栏：显示图像区识别块的选择情况。
汉语中完整的句子结构 主谓宾，定状补，主干枝叶分清楚， 主要成分主谓宾，附加成分定状补。 主语功能被描述，谓语最爱说主语； 宾语多在谓语后，配合谓语来描述， 定语只在主宾前，限制修饰不含糊； 状语有时在句首，谓语前面常光顾； 补语天生胆子小，谓后宾后小嘀咕； 的前为定得后补，地字前头是状语。 明确概念常练习，学习语法莫怕苦。 主语即一句话中动作的发出人； 谓语即一句话中的表示具体动作的部分； 宾语即一句话中动作的承受者； 补语是句子中动作状态进行修饰； 定语是对句子中名词性的词语进行修饰的部分； 状语是对句子中的动词性词语或全句整体进行修饰的部分。例如： 我打他 主谓宾 我打得他头破血流
主谓宾补 我打得那个人头破血流 主谓定宾补 今天我打得那个人头破血流 状主谓定宾补 今天我痛快地打得那个人头破血流 状主状谓定宾补 完整的句子结构：（定）主//[状]谓<补>＋（定）宾如：(我们)学生||[一定][要]学＜好＞（专业）课程。 定语用在主语前面，是修饰限制主语或宾语的中心语的。如：“（冬天里）的春天” 补语用在谓语的后面，是补充说明谓语中心语的 如：“辨认＜仔细＞” 句子成分 1、主语 主语是谓语陈述的对象，指明说的是“什么人”或“什么事物”。例如： (1)中国人民志气高。 (2)提高整个中华民族的科学文化水平是亿万人民群众的切身事业。
2、谓语 谓语是陈述主语的，说明主语的，说明主语“是什么”或怎么样“。例如： (1)满天乌云顿时消散了。 (2)树叶黄了。 (3)小王今年十六岁。 (4)鲁迅是中国现代文学的奠基人。 (5)明天星期日。 (6)什么书他都看。 3、宾语 宾语在动语后面，表示动作、行为涉及的人或事物，回答“谁”或“什么”一类问题。例如： (1)什么叫信息？ (2)门口围着一群看热闹的。 (3)马克思认为知识是进行斗争和为无产阶级解放事业服务的手段。 4、定语 定语是名语前面的连带成分，用来修饰、名词表示人或事物性质、状态、数量、所属等。例如： (1)那（沉甸甸）的稻谷，象一垄垄（全黄）的珍珠。 (2)（三杯）美酒敬亲人。 (3)雪野中有（血红）的宝珠山茶，（白中隐青）的（单瓣）梅花。
M1U1： green yellow blue purple white pink orange brown black red grey what colour beautiful rainbow see shine shining shiny butterfly outside inside umbrella van window box yellow zebra hand insect five girl rabbit butterflies mouse net orange pig queen
soup table I my you your he his she her it its they their pear rabbit bird apple bag dog elephant jar kite lion What colour is it It’s pink. over there What colour are they They are yellow. What can you see I can see a butterfly.
watch bag soft hard rough smooth touch feel open close tall short fat thin long young old big small new Is it a watch Yes it is. / No it’s a pencil case. Do you like it Yes. What is it It’s a bag.
Train bus car van taxi bicycle bike ship can can't hear listen what outside inside beside tiger cat dog red down up bus stop here come go station wait for road beside the window Is it smooth Yes it is. /No it’s rough.What is it It’s a van.
产品设计调研——椅柜方向 小组成员:徐佳慧n141401421 顾莹莹n141401406 宋言東n141401116 王一博n141401119 前言:本小组共四人,研究椅柜方向,利用实习期间,在南京宜家商场与红心美凯龙家具商场进行实地调研。 正文: 一．椅类家具。 椅类家具得使用非常广泛,有休息用得,有生产用得,也有供人们日常生活用得。对于从事不同活动用得座椅,根据人体使用时姿态不同,使用目得不同与基础功能不同,可以分为三大类:工作椅、休息椅与多功能椅。 我调研得就是办公椅,就是指日常工作与社会活动中为工作方便而配备得各种椅子。狭义得办公椅就是指人在坐姿状态下进行桌面工包括大班,广义得办公椅为所有用于办公室得椅子,作时所坐得靠背椅．
椅、中班椅、会客椅、职员椅、会议椅、访客椅、培训椅等。 根据靠背大小区分办公座椅,这就是一把中班椅。MN05-11106中班椅型号,优质布艺面料、钢制沙发脚、高密度原生海绵就是调研案例得材质。 提供坐得支撑仅仅就是椅 而椅类家类家具最基本得功能。具设计得最终目标就是满足人们坐得有效性、舒适性与安全椅类家具中得人体工性。因此, 程学有很重要得地步。: 涉及得人因知识点椅类家具设计与人体坐姿人体坐姿与体压中人体得构造、; 分布头椅类家具设计与人体支撑中臀部支撑、腰背部支撑以及头部、; 部、肘部、足部支撑靠背设计与人椅类家具设计与人体疲劳中坐面设计与人体疲劳、; 体疲劳、扶手设计与人体疲劳、座椅垫性与人体疲劳对形态对材料得要求、使用环境对椅类家具风格与尺度得要求、; 得要求． 坐高、坐宽、坐深得功能尺寸,靠背高度、宽度、倾斜角得功能尺寸,
Sixty zippers were quickly picked from the woven jute bag. John Prady, give me a black walnut box of quite small size. Six big devils from Japan quickly forgot how to waltz. My girl wove six dozen plaid jackets before she quit. Cozy lummox gives smart squid who asks for job pen. Adjusting quiver and bow, Zompyc killed the fox. My faxed joke won a pager in the cable TV quiz show. The quick brown fox jumps over the lazy dog. The quick brown fox jumps over a lazy dog. The jay, pig, fox, zebra and my wolves quack! Pack my box with five dozen liquor jugs. Few quips galvanized the mock jury box. Jackdaws love my big sphinx of quartz. The five boxing wizards jump quickly. How quickly daft jumping zebras vex. Two driven jocks help fax my big quiz. Bright vixens jump; dozy fowl quack. Quick wafting zephyrs vex bold Jim. Quick zephyrs blow, vexing daft Jim. Sphinx of black quartz, judge my vow. Waltz, bad nymph, for quick jigs vex.
软件设计中的可用性 摘要：本文介绍了可用性的概念，说明为什么可用性应当是所有软件设计项目中的一个重要部分。 在工作中体现可用性 在创建软件的环境中，术语“可用性”表示一种方法，它将用户而不是系统摆在过程的中心。这一方法称作以用户为中心的设计，它从设计过程的一开始就将用户关心的问题和意见考虑在内，并提出在任何设计决策中用户的需要都应摆在首位。 这种方法最显著的特点就是可用性测试。在测试中，用户使用产品的界面进行工作，通过界面进行交互，就他们的观点和关心的问题与设计人员和开发人员进行交流。 本文讨论了可用性的概念，并讨论了为什么可用性在所有软件设计项目中都是一个重要部分。本文的第一部分定义了在软件开发环境中可用性意味着什么，以及它与衡量产品价值的其它方面间的关联。第二部分回答了一些常见的问题，包括：为什么可用性很重要，以及如何在开发过程中体现以用户为中心的设计理念等。本文在结尾处列出了一些书籍、论文和组织机构名称，帮助您加深对可用性的了解，并在项目中应用可用性。 本文中讨论的大部分概念在零售和内部软件开发中均有所应用。在阅读本文时，请注意“用户”和“产品”等词语，并思考如何将其应用到您的项目和最终用户中。 可用性定义 易于使用 可用性是衡量使用一种产品来执行指定任务的难易程度的尺度，它与实用性和受欢迎度等相关概念是有差异的。 可用性与实用性 决定产品可接受性的核心属性是其有用性，它用于评价实际使用产品时，是否能达到设计人员期望产品实现的目标。有用性的概念可以进一步划分为实用性和可用性。虽然这些术语间有联系，但它们却不能相互替代。
实用性指产品执行任务的能力。根据设计，产品执行的任务越多，其实用性就越高。 让我们以二十世纪八十年代末问世的典型Microsoft?MS-DOS?字处理程序为例。此类程序提供了多种强大的文本编辑和处理功能，但需要用户学习和记忆几十个令人费解的按键后才能执行这些功能。可以说此类应用程序具有很高的实用性（它们为用户提供了必要的功能），但其可用性却较差（用户必须花费大量的时间和精力来学习和使用它们）。与之形成对比的是，一个设计合理的简单的应用程序（如计算器）使用起来很容易，但其实用性却有欠缺。 这两种性质都是一种产品被市场接受所必需的，而且它们都是总的有用性概念的一部分。显然，若程序很好用但没有什么有价值的功能，那么没有人会使用它；如果程序的功能强大但却很难使用，那么用户也很可能会拒绝这个程序而转向其它的替代品。 可用性测试帮助您判断用户使用产品执行特殊任务的难易程度。但是，它并不能直接帮助您判断产品自身是否有价值、是否实用（在可用性测试中，用户可能会主动提出一些关于实用性的意见，但任何意见都应通过其它更可靠的研究方法予以验证）。 喜欢它与使用它 受欢迎度往往表示产品中可取的特性。如果人们喜欢某产品，就更有可能使用它，并将它推荐给其他人。但是，与实用性一样，您一定要小心不要将受欢迎度和可用性混淆。 人们喜欢某产品的原因往往与实用性和可用性无关。他们可能被产品的样式和引人注目的外观吸引，或被心目中所赐予的该产品的地位吸引。人们倾向于喜欢很好用的产品，但这并不是说人们普遍喜爱的产品就是可用的。 可用性是指人们是否可以使用该产品来执行他们需要执行的任务。可用性测试主要用于评价性能而不是评价喜爱程度，但标准化的调查问卷也可以用来衡量人们对产品的喜爱程度。 发现、学习与有效性 可用性包含很多方面，但通常这一术语特指发现、学习和有效性这三种属性。 发现表示针对某种特定的需要去寻找并找到产品的某一功能。可用性测试可用于确定用户找到某一功能所用的时间，以及在整个过程中用户犯了多少错误（关于定位的错误选择）。 学习表示用户弄清楚如何运用所发现的功能来完成现有任务的过程。可用性测试可以确定这个过程的长短，以及在学习该功能期间用户犯了多少错误。 有效性表示用户“掌握”了某项功能，不再需要进一步学习即可使用。可用性测试可以确定有经验的用户使
黄金分割比例是汉字结构的基本规律 友好一中徐连玲 关于汉字结构与中国汉字结构的关系，多有论述。但大多都用一种固定的模式去圈定所有的汉字，这就使得生动多变的汉字变得僵化，理论也就显得牵强。 笔者经过近三年的研究，发现黄金分割比例确实汉字结构最基本的规律。这也证明汉字的书写确实是一种美学范畴。汉字结构分析要从细节的笔画到整体的汉字都要做分析才能做到恰当有力的说明。下面就逐次的阐述。 汉字的笔画所撑起的方框成黄金比例。 汉字的笔画的最上最下最左最右点所围成的空间是笔画所围成的方框空间。这个空间的高宽比例是成黄金分割比例的。而且这个比例延展到黄金数列比例，即1、2、3、5、8、13、21等。 在点、横、竖、撇、捺等五种基本笔画中，点有1比1、2比3、1比2、3比5等比例，这些比例是黄金分割比例，在笔画间相互搭配时适时的以不同的比例出现。 根据情况不同，笔画会相应的调整随应。 在楷书的书写中，横一般是弧形的。把横分成段落，自左向右，不同的段落中心线的倾角不同，用不同段落中心线的高宽比来比较，中心线中点的左侧部分左低又高，倾角按一定的梯次变缓，右侧如果变为左高右低，要较左侧平缓，反之，右侧就会下耷。还有两种情况，一种就是过中点后继续维持一段左右高的姿态再变为左高右低，另一
种是始终保持左低右高。采用哪种情况，据不同情形而定。 横的视觉印象是横本身的高宽，各段横的实体宽度与在横框中空白处所占的高度，各处的实笔画和空白处彼此的横向纵向的对比。这些比例符合黄金分割比例即和谐美观。 竖的情况与横类似。 撇有直撇和弧撇之分，弧的姿态各异，有的弧撇近于直撇。撇宽高之比有1比1、1比2、2比3等基本比例，特别要提到的是，人字的撇常是3比4的近于直撇的弧撇。弧撇的最大弯曲处的不同使得撇姿态不同。也就使得撇的各段落的高宽比不同变化。 在1比2的弧撇中。由撇的右上到下，将高宽比4比1、2比1、2比2的三条线段连起来，会发现这个弧线很协调美观，实际书写时，粗笔道的中心线即笔的近似运行路线会偏离靠近边框的理论线，但中心线要渐进的离合理论线。 类似，2比3的撇由3比1、3比2、3比3的线段相接。 将这些比例长度不同的弧线连在一起会形成其他比例的撇。 如果把这个横的情况向右旋转90度，即为捺。 弧形笔画会有更小的比例 笔画按合适的比例组成独体字及偏旁部首而这个比例是黄金比例线段。 如高宽相等的撇的中部常和宽为其宽度2分之3的横相接。 笔画为按黄金比例进行分割。 笔画间相互围成的空间高宽比成黄金比例。在横与横并排时，横
第一章 产品设计内涵 （1）产品功能 （2）物质技术条件 （3）美的形态 产品设计战略的价值 科技与设计是一个金币的两面。没有科技就没有设计，而没有设计的参与，科学技术也很难找到社会的结合点。 后现代主义 所谓“后现代”并不是指时间上处于“现代”之后，而是针对艺术风格的发展演变而言。其核心思想是“兼容并蓄”，把历史传统，装饰象征和大众口味等现代主义所排斥的问题从新奉为设计的准则。 人性化设计风格特点 人性是人的自然性和社会性的统一。“人性化”是以提升人的价值，尊重人的自然需要和社会需要，满足人们日益增长的物质文化的需要为主旨的一种设计观。 第三章 产品设计的流程 三个阶段：问题的概念化，概念可视化，设计商品化（具体见书P52图3-1） 好的设计评估标准比较 德国日本 1.创造性 1.外观 2.实用 2.功能 3.美观 3.质量 4.为人所理解 4.安全性 5.突出人 5.其他（批量生产） 6.永恒性 7.尽心处理每一细部 8.简洁 9.处理生态平衡和保护 第四章 产品的可用性的定义与理解 产品的可用性包含两层含义：有用性和易用性 理解： （1）易学性； （2）高效性； （3）记忆性； （4）容错性； （5）满意性；
“用户中心”设计观念的理解 （1）产品设计中的用户概念； （2）用户模型； （3）“用户中心”设计思想 交互设计与交互式产品 交互设计是一种将人体工程学，人机交互学及相关学科的研究成果运用到实际产品设计领域的技术方法。 交互式产品用来泛指所有类别的交互式系统，技术，环境，工具，应用和设备，这些产品要求用户与之进行交互来完成任务。 第五章 符号的概念 日常生活中一般指代表事物的标记，任何的信息都是由各种符号构成。 构成符号的要素有三种：符号形式，被符号指示的对象，以及符号所负载的意义。 符号的基本属性 （1）任意性； （2）社会性； （3）多样性； 符号的功能： （1）象征功能； （2）美学功能； （3）提示功能； 第六章 形态内容的认识理解 广义包括两方面：一是指物体的外形或形状，如方形，圆形，三角形；二是指蕴含在物体内的“神态”或“精神态势”，两者结合起来才是完整形态。 狭义上形态指的是物体的具体形状。 产品形态设计中的表现力 在产品形态设计中，可以通过各种方法和手段，使产品形态呈现出不同的感觉，这就是产品形态的表现力。 色彩的共感觉 （1）色彩的温度感； （2）色彩的距离感； （3）色彩的重量感； （4）色彩的运动感； （5）色彩的面积感；
现代汉语常用字的结构类型 摘要：汉字结构类型是按照不同的结构方法对汉字所作的形体结构类型上的分类，其所依据的标准是汉字的结构方式，它是对汉字系统内部进行结构方面的划分，它具有演变性和多角度的切分性，而它的演变使学者们对汉字的表意性产生质疑。 关键词：结构类型划分标准演变性切分汉字表意性 现代汉语常用字总共有2500个，是人们在平时生活和工作中最常接触和使用的字。分析常用字的结构类型可以进一步了解其结构方式、结构特点、规律等，并有利于生活或工作中的应用。要分析常用字的结构类型，首先要清楚何为汉字结构类型，它和我们说的汉字构形法是否是一回事。 一、汉字结构类型的定义 汉字结构类型是按照不同的结构方法对汉字所作的形体结构类型上的分类，是对文字静态的结构进行分析后归纳出来的类别。通过这种形体结构类别上的分类进一步对构型方法进行整理和完善方面的指导，从而使之更为符合汉字的构形实际。 在汉字研究中常常会将结构类型和构形法混淆，其实它们是两个不同的概念，二者有联系也有区别。构形法是对个体汉字在构形过程中，运用何种构件、数目多少、拼合方式以构件摆放的位置等等方面的分析和研究。构形方法是第一性的，是基础性的，而结构类型是第二性的，构形方法的研究有助于结构类型的研究和划分。构形方法是划分结构类型的依据。 二、常用字结构类型的划分标准 文字是人类社会发展到一定阶段出现的记录语言的书写符号系统，它通过一定的形体来记录语言的音和义。汉字作为文字的一种，同样，以字形为标志，用“形”通过“音”表达“义”。而每个“形”，都是运用不同的结构方式形成的，也因此划分出多种结构类型。所以，在常用字结构类型的研究中，某一构成方法成为划分或确定某一结构类型之依据。 三、常用字结构类型的划分 1.汉字结构类型的演变性 汉字的自身发展规律决定了汉字的结构类型具有演变性：汉字起源于图画，其带有浓重的图画性痕迹的象形字是文字起源的主要途径。汉字在发展中，为了书写的快速，逐渐简化，早期的古文字的象物性逐渐淡化，它们的结构类型也随之而发生改变，有的则是因为构字理据发生改变引起其结构类型的改变。比如，“日”字原来是象形字或意符字，而现在记号字。因此，在研究汉字结构时，不能将对汉字原貌的考察代替对其现状的分析。
目前我国产品设计的现状及发展方向分析关键词:中国工业设计；方向；解析，产品，工业设计，消费，创新。 我国产品工业设计创新现状及对策研究 中国是制造大国，在IT计算机及周边所有产品、以及其他消费电子产品等方面具有绝对的统治地位，但是随着贸易竞争的加剧，欧盟、美国、日本等西方技术发达国家和地区针对中国设立了非常多的“软”性贸易限制，如：技术壁垒、反倾销贸易惩罚等。因此，从制造大国向“技术大国”、“专利大国”、“品牌大国”、“创新大国”的转型已经成为我国企业和各类之士的共同观点。 国内外无数知名品牌采用外观设计作为核心竞争力提升的主要策略。如时下深受时尚女性青睐的奇瑞“QQ”汽车、当今苹果ipod的风靡外形、……都是产品外观设计魅力的充分体现。通过产品外观设计创新可以透过满足目标消费者的需求，传达品牌价值，加深品牌认同，建立和维系产品识别，提升品牌忠诚度，从而提高品牌的核心竞争力。 目前国内市场的产品外观同质化严重，缺少独特的品牌个性特征，难以打动消费者，虽是新产品，但缺少核心竞争力，多的是价格战、侵权战、维权战……以致于外国人看待中国产品是：复制、廉价产品……这种现状已经严重影响中国产品的国内外形象。本文接下来重点分析产品工业设计创新现状，并基于现状的分析提出相应 一、产品工业设计创新现状研究 从企业经营自身及企业经营环境分析，总体来说有以下几个方面的原因导致我国产品工业设计的困难境地： 1.经营理念未能及时转变 （1）传统的标准化、批量化、低成本的生产赢利模式导致产品同质化 在传统标准化、批量化生产的技术背景，以降低成本和销售量获得利润最大化的赢利模式，确实让许多厂家赚到了第一桶金，大量“风格统一”的产品不但面对外销市场，而且出口转内销同样受青睐。尽管随着科技的飞速发展，激烈的市场竞争以及消费观念的变化，“个性化”“小批量”的产品逐渐成为消费市场的发展趋势，但“风格统一”的生产技术观念、设计理念、人才培养模式还在潜移默化的影响我们商家的战略发展思路和工业设计教育发展理念。 （2）中小企业自身实力的局限，追求短期经济利益 一些中小企业处于发展阶段，有“傍名牌”（如藤与树关系）的心理，只要紧跟知名品牌产品的步伐，就能少投入，多产出。出现产品设计的功能、色彩、造型、甚至商标都与知名品牌极为相似，但价格、质量等关键部分却另有乾坤，目的就是要以次冲好，混淆消费者，从中获利。但是这种行为一旦遇到起诉，他们就采取游击战打一枪换个地方，换个牌子重操旧业，或是一边应诉，一边加紧生产销售，甚至靠拖、赖应对。这种现象目前在一些地区还相当普遍，期待制定应对之策。
汉字的结构 我们知道，物质是由分子构成的，分子又是由原子构成的，而原子则是由更小的基本粒子构成。 中国人常说： 木子──李 日月──明 立早──章 双木──林 可见，一个方块汉字是由较小的块拼合而成的。这些“小方块”如日、月、金、木、人、口等等，就是构成汉字的最基本的单位，我们把这些“小方块”称做码元”，意思是汉字之本。“五笔字型”确定的码元有125种。码元又是什么构成的呢？试拿笔写一写就知道，码元是由笔画构成的。这样，我们就发现，物质的构成和汉字的构成十分相似：基本粒子（几种）──原子（100多种）──分子（成千上万种）基本笔画（5种）──码元（125种）──汉字（成千上万种）。 汉字的分解 汉字输入电脑一度举世称“难”。难在哪里？难在汉字的“多”：字数多，而电脑的输入设备键盘，只有几十个字母键，不可能把汉字都摆上去。所以要将汉字分解开来之后，再向电脑输入。 l 分解汉字：像把分子分解为原子那样，把汉字分解开来，比如将“桂”分解成“木、土、土”，“照”分解为“日、刀、口、灬”等。因为码元只有125种，这样，就把处理几万个汉字的问题，变成了只处理125种码元的问题。把输一个汉字的问题，变成输入几个码元的问题，这正如输入几个英文字母才能构成一个英文单词一样。 l 分解过程：是构成汉字的一个逆过程。当然，汉字的分解是按照一定的章法进行的，这个章法总起来就是：整字分解为码元，码元分解为笔画。 什么是码元 1. 汉字由码元构成：用码元可以像搭积木那样组合出全部的汉字和全部词汇。 2. 选取码元的条件： 1)c8； 1)； 1)c8。 3.“五笔字型”的码元总数是125种。有时候，一种码元之中，还包含有几个“小兄弟”，主要是： 1) 字源相同的码元：心、忄、；水、、、、等； 2) 形态相近的码元：艹、、廾、、廿；已、己、巳等； 3) 便于联想的码元：耳、卩、阝等。 所有的“小兄弟”都与其主码元是“一家人”，作为辅助码元，它们同在一个键位上，编码时使用同一个代码（即同一个字母或区位码）。码元（包括“小兄弟”）总数，以及每一个码元的笔画数是一定的，不能增加，也不能减少，它们构成了可以构成一汉字的“基本”单位。 五种笔画 1.笔画的定义：书写汉字时，一次写成的一个连续不断的线段。 1)两笔写成者不叫笔画如“十、口”等，只能叫笔画结构。 2)一个连贯的笔画，不能断成几段来处理。 如：把“申”分解为“丨、田、丨”等。 2.码元由笔画写成。汉字、码元、笔画是汉字结构的三个层次。
汉族结构的分析 这学期学了汉字与汉字文化课程，我从中了解到不少关于中国汉字的知识。 汉字的结构类型，简而言之就是对汉字形体结构所做的分类。古往今来，学者们一直很看重对汉字结构类型的研究，不同的学者从不同的角度出发，分析总结出各具特色的汉字结构类型的理论。在这里我想谈一下关于汉字形体的“三书说”和“四书说”,它们都是在“六书说”的基础上，先后产生的。 1 汉字结构类型“三书说”： 关于汉字结构类型的“三书说”，其实早在唐代就有体现。唐代著名书法理论家张怀瓘在谈论“六书说”时提到了“三书”，即象形、会意和形声，这为后来“三书说”的发展也许提供了发端。后来，20年代的学者沈兼士又将汉字分为四种：“文画字”、“象形字”、“义字”、“表音字”。后三者分别是从形音义三个方面对汉字进行了分类，他的学说为后来“三书说”的发展奠定了基础。 唐兰是“三书说”的代表人物，可以说他是“三书说”的真正提出者。他在分析许慎“六书说”的基础上，肯定了“六书说”与汉字结构类型有着密切的联系，但一味地只遵循“六书说”，把其理论全视为汉字结构类型的理论又是不科学的。所以他指出许慎“六书说”的缺点，这就迈出了很有开拓性的一步。首先明确地指出了象形、指事、会意、形声与转注、假借是性质完全不同的概念，前四种是造字方法，而后两者只是用字方法，它们不能混淆，后两者不能归于汉字结构类型；接着，他提出了“象形、象意、象声三种，本已包括了汉字的形音义三方面，不过他们把图画实物的文字和少数记号文字分开，所以多出了一种象事。”因此，唐兰将汉字结构类型分为：“象形文字”、“象意文字”、“形声文字”。 著名文字学家裘锡圭是“三书说”的又一集大成者，他在分析品说了唐兰的观点之后也提出了自己的“三书说”。裘锡圭指出唐兰的“三书说”并没有太大的价值，关键在于他认为不应该把假借排除在汉字结构类型之外，还有就是象形和象意不必划分。因此，裘锡圭将汉字划分为“表意字”、“假借字”、“形声字”三类。 2 汉字结构类型“四书说”： 支持“四书说”的学者们争论的焦点在于对于转注和假借字的归类问题上。明代学者杨慎认为“六书”中的前“四书”与后“两书”有区别，他也将前“四书”和后“两书”进行了区分，但并没有直接而明确地表明究竟这两者有何区别。但是，这一划分在客观上为汉字结构类型的研究指明了一定的方向。 南宋的郑樵在其文字学《六书略》中提出了“谐声、转注一也”“假借，文字俱也”的观点，也就是他认为转注在形体上与形声相同，假借则依据所借之字的具体情况或者属于象形和指事，或者属于会意和形声。 时至清代，大学问家戴震继承并发扬了前人研究成果，他提出“指事、象形、谐声、会意为书之体，假借、转注二者，为书之用。”在这里，戴震认为象形、指事、会意、形声是汉字的四种结构类型，而假借和转注则只是汉字的使用方法，并不在汉字结构类型的范围之内。 相比而言，我更偏向于戴震的观点。因为转注和假借并没有产生新的文字，二者只是在汉字的使用过程中较为普遍，也只是实现汉字得到更好运用的途
汉字结构之美 总有人找我说要练书法，我便很开心很热情的给他找字帖笔纸等应用之物。他说，你先教教我写名字吧，我便诚惶诚恐，规规矩矩、认认真真地给写了个名。他看了明显的露出不满意的样子，说，能不能给我写的帅一点？不好意思，我不是大街上设计签名的。 但是其实大家的心我了解，无非是想让自己的字体现出一种潇洒大气之美。这个想法是好的，阳刚大气，我们这个时代太缺少这个，缺少一种丈夫气。在古代，丈夫的意思是男儿，和娶不娶媳妇没必然关系。而我们也希望自己的笔下有这种气息。 好！那今天，我们就讲字的大气。大气给我们的感觉是阳刚，豪情，潇洒，奔放。像我们看到长江大河，高山青松，是美学里的壮美，是一种舒放的状态，是一种大的美。那么怎么才能大气呢？但是真的大就是大气吗？好，写两个字，“武”“神”，两个让我们看到就觉得应该英姿飒爽，精神振奋的字。写大点，感觉到大气没？我们总是很以无知无畏的精神崇尚大气，于是很多人开始特意的飞扬，处处无所不能，甚至野蛮无礼。对不起，这不是大气，只是大而气人。 所以大气的核心不在于大，而在于气。《孟子》我善养吾浩然之气。说的就是这个意思。那这种气该怎么体现？——就是要收与放收与放是汉字里也是中国文化里最重要的一个关系，古语曰“一张一弛，文武之道”，收放的运用产生了视觉的对比感，用反差的方式刺激了我们的眼球，触动了我们的心灵。这是几乎所有艺术最常用
的手段。但是真正的大气不是放，而是收。是知收敛，懂容让，并且偶尔露峥嵘！大气是恃强而不凌弱，是位高而仍有谦虚谨慎之心；是位卑未敢忘忧国。因此大气是收的多放的少，所谓的“厚积薄发”。只收不放，就了无神采，只放不收，那是神经病。因此艺术必须是理性与感性相结合的。只有理性而没有感情的倾注，那是工匠，仅凭感情的宣泄而没有理性的把控，那是疯子。艺术就是在掌握高超的技术的基础上忘掉技术，孔子所谓，“从心所欲不逾矩”。 我们看一副作品，颜真卿的《裴将军诗》，我们发现他的很多字收的非常紧，结体稳重，但是在这种紧缩之中会突然舒放的爆发出一个字或一笔，一下子打破了平稳的节奏，获得了强烈的视觉冲击感。于是我们觉得他大气，觉得超迈入神。所以在实践中，我们写字就要知收放，基本要义是，（一）收放是一种对比关系，有收的对照，才会显出放来（二）一个字里不要出现两个以上的放，要收多放少，（三）一般来说，都是前收后放。 好，看实例。还是神。武。我们收缩大部分，只突出其中一笔，使收缩部分紧缩，然后大胆的放开一笔，看，像不像武术里的团身飞起的一脚，有没有虎虎生气的英武之感？ 再看神字，紧缩前面所有的笔画，这是厚积，最后一笔，喷薄而发，神完气足！ 这两个字，一个楷书一个是行书，但在表现上运用的技法是一样的，体现出来的效果也是一样的。如果融会贯通，那么写一笔大气的字还难吗？当然还要做一个大气的人。只是，在教科书上并没有这样
可用性设计是“以用户为中心”的设计，可用性是设计师首先应该考虑的问题，是设计的第一步，可以说，可用性是产品设计的核心。 首先，要按照人的尺度设计. 公元前5世纪希腊哲学家，智者派的主要代表人物，大概活了70岁。一生旅居各地，收徒传授论辩知识，被人们尊称为智者。他的著名命题是《论真理》中说的：“人是万物的尺度，存在时万物存在，不存在时万物不存在。”他这里说的人就是指人的感觉。事物是什么，要以人的感觉为标准。一个事物对你来说就是它呈现在你的感官面前的样子，对我来说，它就是呈现在我的感官面前的样子。一阵风吹来，你觉得冷，它就是冷的；我觉得热，它就是热的。风本身无所谓冷热。同样地，一个人的行为是好的还是坏的，也是以人的感觉为标准。你觉得好，它就是好的；我觉得坏，它就是坏的。行为本身无所谓好坏。强调了人的作用和价值。有一个关于普罗泰格拉的故事。普罗泰格拉教过一个年轻人，规定年轻人如果第一次诉讼胜利了才交学费，否则就不交。结果这位年轻人一场官司都没有打，普罗泰格拉自然也没有得到学费，为了要到学费，普罗泰格拉就与这个年轻人打官司，并打起了自己的如意算盘。如果输了，按照合同规定，他应该给我学费，如果赢了官司，按照法庭裁决，他应该给我学费。但是学生却说，如果赢了，按照法庭的裁决，我不应该给您学费，如果输了，按照合同的规定，我不应该给您学费。 因此在设计中也是，不是最贵的最好，而是最合适自己的最好。 08年北京奥运会南站开通的时候，媒体上议论铺天盖地，有人以奇大无比来形容，很符合中国的胃口，而且，人们把这个建筑和当时北京为筹办奥运会建设的一些体育场馆，新中央电视台，国家大剧院等建筑联系在一起，一时间巨大的尺度，贪大求洋之类的词语成为了公众和媒体批评狂欢的常用语，当时看来，这些批评都是有道理的，四年过去后，虽然许多批评仍能站得住，但有些批评却可能需要重新评估。比如北京南站，现在来看，诺曼·福斯特的设计还是非常合理的，作为全国高铁的枢纽，北京南站每天要处理数以万计的庞大人流和运能，它显然需要人们所感受到的那种“巨大”。但从体量上讲，它与南京南站、上海
汉字的结构和发展（一） 北京大学邵永海 春冬之时，则素湍绿潭，回清倒影；绝巘多生怪柏，悬泉瀑布，飞漱其间；清荣峻茂，良多趣味。每至晴初霜旦，林寒涧肃；常有高猿长啸，属引凄异，空谷传响，哀转久绝。故渔者歌曰：“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳！” 1、林寒涧肃 季春行冬令，则寒气时发，草木皆肃。《礼记·月令》。 同源词肃：收缩，收敛。萧：冷清。 严肃：板着脸，舒张不开。 祸起萧墙萧墙：一进大门时候，有面墙。起到屏障的作用。 2、常有高猿长啸 啸，吹声也，古人吹长啸。 唐《封氏》：激于舌端而清谓之啸。 3、属引凄异 属引：连绵不断。 （1）《说文》：属，连也。从尾，蜀声。（动物后面连属着尾巴） （2）《史记.大宛列转》：“而发天下七科讁，及载备（干粮）给贰师（贰师将军李广利）。 转车人徒相连属至敦煌。”这里连属是同义词连用。 （3）《说文》：“引：长也，开弓也，从弓。” （4）段注：施弦于弓曰张，钩弦使满以竟矢之长亦曰张，是谓之引。凡延长之称、开导之称， 皆引伸于此。 （5）《小雅.楚茨》、《大雅.召旻》毛传皆曰：“引，长也。” 拉弓——引申：拉长，延长，开导，引兵而退。 4、谷 ：泉出通川为谷。从水半见出于口。 ：口上阿也，从口，上象其理。 5、小结 南北朝时期，是中国山水游记的重要时期，因为政治黑暗，很多文人寄情于山水间。他们 笔下的山水都是那么真实，这与唐宋朝的山水有很大的区别，唐宋文人的游记中，山水成为一种意境，从中得出哲理。 汉字的结构和发展（二）
1、南北朝时期是骈文发展的时期，带有骈文的特色。 2、总写三峡 一、《说文解字》成书于100年至121年，是我国第一部按部首编排的字典。 1、陸宗達，《說文解字通論>。王力，《中國語言學史》。 2、许慎，字叔重，汝南邵陵人。东汉和商永十二年开始写作《说文解字》。 3、《说文解字》从字形出发，阐述字形、字义、字音三方面的关系。 炳，明也。从火，丙声。(形声) 想，冀思也。从心，相声。 析，破木也。从木，从斤。（会决） 妇，服也。从女持帚洒扫也。（声训）（会意） 男，丈夫也。从田，从力。言男用力于田也。 祭，祭祀也。从示，以手持肉。（会意） 刀，兵也。象形。 鸟，长尾禽总名也。象形。鸟之足匕，从匕。 刃，刀坚也。象刀有刃之形。(指事) 4、注音方法：譬况法、直音、反切。 （1）譬况法：汉代汉字注音的最常用的方法。使用打比方的方式来给一个字注音，读若某。（读若，读得差不多像这样字就可以了，后面还能注明把这个字读得长一点或短一点就可以了。） （2）直音：古汉语的注音方法，即用同音字来注音。 （3）反切：东汉末年佛教传入中国，人们受梵语的启发创造了反切这种注音方法，即用两个 字给一个汉字注音。 汉字的结构和发展（三） 《说文解字》的部首一共540部 王力：《中國語言學史》 1、部首的建立，是许慎的重大创造。本为来汉字就是凭形体 2、许慎在540个部首的次序安排上是煞费苦心的。他把形体相似或意义相近的部首排在一起，这样就等于把540个部首分成若干大类。他这样做的目的是帮助读者更好地认识义符的作用，从而更确切地了解意义。 3、《说文》每一个部首内部的字也不是杂乱无章的，而是基本上做到以类相从的。例如木部的 次序，大致是先列木名，其次列树木的各个部分，其次再列木制品。 木、橘、橙、柚、柿、梅、杏、桃
互联网时代的产品设计研究 随着互联网时代的到来，越来越多的用户愿意为服务买单，为技术买单，为流行元素买单，在这个新的时代，服务，技术，流行元素都是为了给用户带来良好的体验，只有让用户拥有良好体验的产品才是好的产品，产品设计的好坏与功能的关系将会变弱，更多取决于用户心理的价值认同。 在人类以制造业为中心的工业时代，柯达和诺基亚曾是相机和手机行业中的绝对老大，但是今天柯达已经倒闭，诺基亚也被收购，拥有是基础，拥有，也会成为负担，老时代特别的拥有者在新时代面前丧失了应有的敏感。 在互联网时代，全球所有的计算机、存储器，包括所有的人都将被连为一体。在这个无所不包的连接体中，产品拥有了新时代全然不同的价值内涵，有用才被设计的时代结束了，一切能够被设计的都会是有意义的。设计师必须在飞速成长的网络面前重新审视产品设计。在这个互联网时代，产品设计不再属于功能和技术，不再属于成熟和阅历，它属于随时随地，属于每个人的参与与体验，属于对未来的把握。 产品的功能 在工业时代，复杂的产品的确很吸引人，但是增加的功能越多，就越难发现真正对用户有价值的新功能，而且盲
目添加的新功能早晚会成为垃圾功能。用户也会对产品越来越不满意，因为增加的复杂性导致他们很难找到自己真正需要的功能。况且，一想到为那么多没用的功能买单，他们就更加不舒服。拥有更多的“产品特性”，被证明只能保持短时间的竞争优势。随着功能的不断膨胀，产品变得越来越复杂、越来越笨重、越来越难以使用，最后使用者对产品丧失兴趣。这样增加复杂性会导致产品维护成本越来越高，而且也越来越难以灵活应对市场变化。所以不断向产品中增加功能，是不可持续的。 产品越复杂，确定如何向用户提供良好的使用体验就越困难。在使用产品的过程中，每一个新增的特性、功能或步骤，都增加了导致用户体验失败的机会。用户体验对于所有的产品和服务来讲，都是至关重要的。因此，痛下决心，砍掉不必要的功能，要强过无意义地堆砌功能。 互联网时代的用户体验 在过去产品设计是由功能决定的――就像现代主义大师们所说的那样“形式服从功能”。这种观点对于产品内部运作（用户看不见的部分）是完全适用的，但在互联网时代，正确的产品形态绝对不是由功能决定的，而是应该由用户自身的心理感受和行为来决定的。 互联网时代的每一个产品都为用户来设计的，而产品的每一次使用，都会产生相应的体验。就拿水杯来说，如果
对许多产品经理和设计师来说，设计评审PK仿佛梦魇，设计师辛辛苦苦出的方案，可能遭受多方质疑。也许方案本身是优秀的，但却无法用理论说服 对方，结果越改越丑。 自1879年科学心理学诞生以来，心理学家开展了大量研究，对人类认知、情感、记忆等各方面的规律进行深入探讨。许多结论都能对产品设计提供理论支持，再次略作总结分享简，请各位看官不吝赐教。 一款软件产品最先呈现给用户的是产品界面。良好的界面元素容易识别、易于理解、能够快速记忆，且较少出现误操作。 1. 界面元素的编码特征 可识别性 以费希纳、韦伯等最早一批心理学先驱就是以研究感知觉阈限为起点的，他们的研究指出人的视觉、听觉等只能加工特定强度范围的刺激。在界面设计过程中，应当注意元素的可识别性。例如文字的不能太小，颜色也不 能太浅。
某款手机浏览器打开web页面的效果 可辨别性 知觉心理学研究表明，人的知觉能力存在差别阈限。两种刺激必须大于差别阈限，才能被辩论出来。不同界面元素（特别是近似的、相邻的）的视觉特征应能明显区分，防止用户需要努力辨别，增加认识资源。 某款手机浏览器打开web页面的效果
意义性 刺激必须是有意义的，能够被人理解。因此，文字表达上、符号图标的设计上，都应保证用户能够正确理解，不会出错。 对图标意义性的可用性测试：先对用户进行测试，看正确识别的比率有多高；过一段时间后，对相同用户进行再测，看正确率的维持情况。O表示 original, R表示Retest。 标准化 在不同条件下，刺激的意义需统一。例如，每个地方红灯都表示停止，绿灯是表示通行。对于同系列软件来说，不同平台的图标和控件样式，也应 避免意义冲突。 Android平台对话框样式的统一性问题
汉字结构与汉字演变 一.汉字的结构 1.汉字在世界范围内的地位： 按照表达形式的不同，世界上的文字可分为两大类：拼音文字（表音文字）和构意文字（表意文字）。世界上大多数文字都属于前者，后者主要包括古埃及圣书体文字、苏美尔楔形文字、玛雅文字和汉字，而汉字是目前唯一被广泛使用表意文字。 2.汉字的产生： 据典籍记载，汉字是由黄帝的史官仓颉（双瞳四目）所造。《说文解字〃序》：“黄帝史官仓颉，见鸟兽蹄迒（háng）之迹，知分理之可相别异也，初造书契。”古人非常看重文字的识读书写，汉朝律令规定，能背诵、读写九千个汉字的人才能做书史小吏；官吏的公文、奏章，文字写得不正确，尚书史可检举、弹劾他们。古人十分看重文字的作用，甚至上升为治国层面：“文字者，经艺之本，王政之始。前人所以垂后，后人所以识古。”从这个意义上来说，汉字可以视为是“上帝的秘符”。 3.汉字的结构： 传统文字学用“六书”来解释汉字的构造。“六书”的名称最早载于《周礼〃地官〃保氏》：“保氏掌谏王恶，而养国子以道，乃教之六艺：一曰五礼，二曰六乐，三曰五射，四曰五驭，五曰六书，六曰九数。”最早对“六书”进行明确定义并举例说明的是东汉的许慎（字圣）的《说文解字〃序》。他先对“文”和“字”进行区分：“仓颉之初作书，盖依类象形，故谓之文；其后形声相益，即谓之字。文者，物象之本；字者，言孳乳而浸多也。”即，“文”是独体结构，“字”是合体结构，“字”在“文”基础上发展起来。“六书”中，根据“象形”“指事”造出的属于“文”，都是独体结构，根据“会意”“形声”造出的属于“字”，都是合体结构；而“转注”“假借”属于“用字法”，专门给汉字做减法。“四体象形、指事，会意、形声二用转注、假借” （1）象形者，画成其物，随体诘诎，日月是也。 图画甲骨文图画甲骨文 人体
数字键盘九宫格线框对输入效率的影响 摘要：以10名大学生为被试，结合绩效测试法，比较了数字键盘九宫格中有无分界线及线框对输入效率与主观体验的影响。绩效测试的结果显示：有线框情况下，输入效率较高，而没有线框，则会降低输入效率。更有意思的是，在研究过程中，对主观满意度分析之后发现，喜欢无线框的被试输入效率无论是相对于喜欢有线框的被试还是相对于总体，反应时和准确率均较低。 关键词：数字键盘线框用户绩效测试主观满意度 1引言 虽然当今社会产品数量在不断增加，每天都有不同的新产品问世，但是越来越多的产品出现同质化现象，特别是在移动设备上，触屏、大屏、扁平化、更高的屏占比等逐渐成为手机设计的一种趋势，然而这些同质化的设计是否的确就更有利于用户绩效和满意度的提高呢？我们生活中有很多显而易见的设计，例如：键盘字母的分布，手机时间显示的位置，滑动解锁的位置等等，我们需要开始思考：如果键盘字母分布不是这样子的，手机时间显示的位置改到左下角，滑动解锁改为从左至右等是否有利于提高用户绩效和用户满意度等问题。 而经常使用手机的时候，我们常常忽视了触屏中数字九宫格键盘总存在着一条条分界线和边框，因为几乎所有的键盘设计中，都是存在这些分界线的。而当我们开始注意这些线的时候，我们就产生了疑问，是否这些线的存在有其意义的？还是仅仅为了美观？因此，本研究就针对手机数字九宫格键盘提出了这样一个问题：是否九宫格数字之间存在界限和边框会对输入效率有所影响？ 本研究采用用户绩效测试和主观满意度调查相结合的方式，利用录像实时记录用户完成任务的过程，通过标准化的问题获得用户主观评价的信息，比较触屏的九宫格之间有无线框对用户输入效率和满意度的影响，以期对现在的九宫格设计进行简单评价和对无线框九宫格设计的绩效进行简单分析。 2方法 2.1.被试 10名本科生参加该测试，男女各半，年龄为20-22周岁，平均年龄21周岁。所有被试平时使用的手机中的数字键盘均有边框。 2.2.实验装置 一台触屏电脑，安装有相应数字键盘模拟器。 一台录像用笔记本电脑。