艺术现代设计史
一.选择题。
1.下列不属于新古典主义风格的建筑是______.
A.巴黎万神庙
B.林肯纪念堂
C.伦敦不列颠博物馆
D.勃兰登堡门
2.米兰有一座全世界最大的教堂，它是_______.
A.巴黎圣母院
B.科隆大教堂
C.圣彼得大教堂
D.米兰大教堂
3.1851年举办了世界上第一次工业产品博览会，即水晶宫博览会，该展览是在____举办的。
A.德国
B.法国
C.英国
D.美国
4.____被称为现代机械文明的纪念碑。
A.包豪斯校舍
B.埃菲尔铁塔
C.巴黎地铁
D.水晶宫
5.包豪斯成立于___年。
A.1917
B.1918
C.1925
D.1919
6.包豪斯的______是现代设计史中的重要人物，她涉及的金属制品如烟灰缸和茶壶都是有高雅的几何情趣。
A.纳吉
B.玛丽安.布兰德
C.马歇尔.布劳耶
D.伊顿
7.“红屋”是手工艺运动中_______和韦伯的作品。
8.下列不属于哥特式建筑特点的是______.
A.高耸的拱门
B.侧开大长窗
C.内部装饰精致而华丽
D.充满神秘色彩的镶嵌画
9.下列不属于罗马时期的建筑是______.
A.加尔桥
B.君士坦丁凯旋门
C.圣索菲亚大教堂
D.大角斗场
10.“天鹅椅”，“蚁椅”，“蛋椅”这一系列现代设计的杰作是丹麦设计师_____的作品。
A.雅各布森
B.汉宁森
C.维纳
D.克兰特
11.意大利的“三人设计组”设计的充气椅属于_____。
A.构成主义设计
B.国际主义风格
C.风格派设计
D.反主流设计
12.______是著名的平面设计大师，他设计了1972年慕尼黑奥运会的视觉系统，对后世奥运会形象设计的影响很大。
A.汉斯.古格洛特
B.吉奥.庞蒂
C.马克斯.比尔
D.奥托.艾舍
13.著名的“瓦西里椅”其设计师是______。
A.康定斯基
B.布劳耶
C.米斯.凡.德罗
D.阿尔瓦.阿尔托
14.包豪斯的三任校长分别是格罗佩斯，_______，米斯。
A.勒.柯布西耶
B.赖特
C.沙里宁
D.迈耶
15._______是由政府支持的德国第一个设计组织。
A.德国工业同盟
B.乌尔姆斯学院
C.风格派
D.包豪斯
16.意大利反主流设计中，比较有代表性的人物是______，其作品是红色情人打字机。
A.格罗佩斯
B.雅各布森
C.埃托.索特萨斯
D.穆特修斯
17.纽约世纪贸易中心大楼的设计者是_______。
A.山畸实
B.约翰.伍重
C.查尔斯.摩尔
D.迈克.格里夫斯
18.阿尔瓦·阿尔托是芬兰现代主义建筑师，________建筑理论的倡导者，现代主义的奠基
人之一。
A.工业化
B.功能化
C.机械化
D.人情化
19.以下选项中哪一项不是“新艺术运动”的设计主张_______
A.工业化风格
B.曲线风格
C.传统手工艺
D.自然风格
20.上世纪80年代创建于意大利最有影响力的设计组是________
A.“青年风格”
B.“孟菲斯”
C.芝加哥学派
D.分离派
21.“有机建筑”的提倡者是_______,他于1937年设计的“流水别墅”，成为20世纪设计史上的一个典范。
A.柯布西耶
B.赖特
C.密斯
D.高迪
22.高迪是以下哪个国家的“新艺术运动”的代表设计师_______.
A.英国
B.比利时
C.法国
D.西班牙
23._______可以看作是世界上第一个解构主义的建筑设计家。
A.弗兰克·盖里
B.汉斯·魏格纳
C.罗伯特·文杜里
D.查尔斯·詹克斯
24.包豪斯最大的成就是把_______与艺术结合起来。
A.工业
B.美术
C.技术
D.雕塑
25.巴黎蓬皮杜文化艺术中心的设计师是下列哪一位______
A.迈克·格里夫斯
B.詹姆斯·斯特林
C.约翰·伍重
D.理查·罗杰斯
26.北欧诸国中最早/最晚发展工业设计的国家是_______/________.
A.瑞典
B.丹麦
C.芬兰
D.挪威
27._______是历史上第一个名园，被称为世界上七大奇迹之一。
A.圆明园
B.空中花园
C.米诺尔斯王宫
D.金字塔
28.下列不属于罗马式教堂的建筑是_______.
A.比萨教堂
B.沃尔姆斯主教堂
C.圣塞尔南教堂
D.科隆教堂
29.1951年举办了世界上第一次工业产品博览会，即水晶宫博览会，该展会是在______举办的。
A.德国
B.法国
C.英国
D.美国
30.高背式座椅的设计师是_______。
A.奥拓·瓦格纳
B.麦金托什
C.维尔德
D.维克多·霍塔
31.第三国际纪念塔模型是________的代表作。
A.表现主义
B.未来主义
C.俄国构成主义
D.荷兰风格派
32.意大利“三人设计组”设计的充气椅属于_________。
A.构成主义设计
B.反主设计
C.风格派设计
D.国际主义风格
33.柳宗理的蝴蝶凳是传统形式与现代风格相合得很好的现代________设计。
A.中国
B.韩国
C.中国台湾
D.日本
34.下列不属于哥特式教堂的建筑是___________。
A.巴黎圣母院
B.米兰大教堂
C.科隆大教堂
D.英国杜勒姆主教堂
35.________在其文集《走向新建筑》中，有一个著名的论断“建筑是居住的机器”，在当时引起很多争议。
A.柯布西耶
B.格罗佩斯
C.米斯
D.莱特
36.包豪斯的三任校长分别是格罗佩斯、_____________、米斯·凡德罗。
A.勒·柯布西耶
B.赖特
C.沙里宁
D.汉内斯·迈耶
二.填空题。
1.新艺术运动在每个国家有不同的特征和表现风格，在德国被称为____________,在奥地利被称为________________,在英国则表现为学派。
2.著名的米拉公寓的设计者是_____________.
3.格罗佩斯是包豪斯的创始人，他的主要建筑作品有___________和______________.
4.英国手工艺运动的倡导者是________________和____________________.
5法国新艺术运动影响最大的事务所和机构有:_______________.
6.现代设计萌芽以前的设计风格有：中世纪：___________以小尖塔和色彩玻璃镶嵌为特色。____________以圆屋顶，弧形拱门和厚墙为特点的基督教堂艺术。“古希腊罗马艺术”“静穆的伟大、单纯的崇高”。16世纪______________代表人文主义精神和秩序严谨，协调的古典美学理想。
7.现代主义建筑的五位大师分别是:__________________、______________________、______________________、_______________________和___________________.
8.1953年，瑞士著名艺术家和艺术设计师__________________在德国筹建了一所重要的设计学院-----乌尔姆设计学院，而真正将乌尔姆设计学院发展到一个新的高度并形成自己特色的教学体系的是阿根廷人_________________.
9.俄国构成主义主张将结构作为设计的根本出发点，用_________________和______________来取代艺术的再现性，这后来成为现代主义设计运动的原则之一。
10.包豪斯分__________________、_____________________、______________________三个阶段。
11._________________是开始工业设计职业化发展的最早国家。
12.在后现代主义设计中，___________________设计的新奥尔良“意大利广场”将古典风格与神奇想象集合于一体，真正体现了意大利建筑文化的延续。
13.罗伯特.文杜里的著名言论是____________________________。
14.古希腊建筑的三大柱式分别是__________、_____________、________________.
15.第一次世界博览会的标志性建筑是_______________。
16.巴黎圣母院始建于1163年，整座教堂的建成，历时_______年，是法国早期_________式教堂的代表。
17，新艺术运动发展到德国被称为“____________”,该名字源于《_______》杂志。
18.1919年，___________设计了·著名的第三国际纪念塔。
19.俄国构成主义主张将________作为设计的根本出发点，用_________和_____________________来取代艺术的再现性，这后来成为现代主义设计运动的原则之一。
20.20世纪杰出建筑大师_____________,用现代材料设计了1929年的巴塞罗那博览会德国馆，全面体现了他的“____________”的设计思想。
21.古罗马有很多著名的建筑，其中包括_____________、_________________和________________。
22.历史上最具代表性的巴洛克建筑为法国的________________。
23.早在1865年，欧文·琼斯____________________一书就试图从装饰艺术的角度建立全新的装饰设计原则，和后来的新艺术运动产生了很大的联系。
24.列举两个比利时新艺术运动的代表人物：__________________和_________________。
25.________________是德国工业联盟的开创者以及核心人物，他曾经组织了大量的研讨会来讨论设计的问题。
26.在实践方面对德国现代设计的发展做出了巨大贡献的同盟成员是______________,他设计了___________________被称为第一座真正的现代建筑。
27.现代设计萌芽以前的设计风格有：17世纪______________追求不规则形式，起伏的线条及情感热烈的天主教和君主宫廷室内奇艺装饰为特点。18世纪_____________优雅轻快，非对称曲线，华丽柔和以及沙龙式居住环境。
28，古希腊最负盛名的建筑是______________和___________________。
29.英国工艺美术运动的运动倡导者和实践者分别是_______________和_______________。
30.西班牙新艺术运动呈现强烈的表现色彩，天才的设计师安东尼·高蒂，他的一系列代表作有______________________。
31.________________努力推行其“有机建筑”理论，并提出六个设计原则，同时设计了著名的代表建筑________________。
32.1953年，瑞典著名艺术家和艺术设计师________________筹建了乌尔姆斯学院。
三.名词解释。
1.工艺美术运动
工艺美术运动是起源于英国19世纪下半叶的一场设计运动。它以追求自然纹样和哥特式风格为特征。（2分）旨在提高产品质量，复兴手工艺设计传统。这场设计运动由被誉为“现代设计之父”的威廉.莫里斯倡导、宣传和身体力行。英国文艺批评家和作家拉斯金提出了某些理论指导。（3分）
2.巴洛克
巴洛克兴起于17世纪的意大利，主要特征是：波滚的曲面和曲线与椭圆形空间互相穿？，形成动态建筑通过这种不稳定组合在室内产生光影变化；（1分）利用透视术或增加层次来夸大距离，体积感强；（1分）柱子不规则排列，增强立面与空间的凹凸起伏与运动感；强调装饰、雕刻和色彩。（1分）巴洛克艺术的代表是：法国的凡尔赛宫、落马的圣卡罗教堂。（2分）
3.包豪斯
包豪斯由魏玛艺术学校和工艺学习合并而成，其目的是培养新型设计人才，虽然包豪斯名为建筑学校，但直到1927年之前并无建筑专业，，只有纺织、陶瓷、金工、玻璃、雕塑、印刷等科目，因此，包豪斯主要是以所涉及学校。（2分）在设计理论上，包豪斯提出了三个基本观点：(1).艺术与技术的新统一；（2）.设计的目的是人而不是产品；（3）.设计必须遵循自然与客观的法则来进行。这些观点对于工业设计的发展起到了积极的作用，使现代设计逐步有理想主义走向现实主义，即用理性的，科学的思想来代替艺术上的自我表现和浪漫主义。（3分）
4.新艺术运动
新艺术运动是19世纪末20世纪初起源于法国兵对欧洲和美国产生巨大影响的“装饰艺术”运动，放弃传统的装饰风格，走向自然风格，强调自然中不存在直线，强调自然中没有完全的平面，在装饰上突出表现曲线、有机形态，装饰的动机基本源于自然形态。（5分）
5.洛可可
原意为“贝壳形”,源于法语的“精巧”，是在巴洛克风格基础上发展起来的，流行与18世纪路易十五时期一种贵族崇高纤巧轻？、华丽繁缛的装饰风格。（2分）其特点是色彩明快，细腻柔媚，多用弧线，缠绵盘曲，以漩涡纹为标志，常用C形、S形、漩涡形等曲线为造型的装饰效果，采用构图非对称法则，带有轻快、优雅的运动感，崇尚经过人工修饰的“自然”。主要领域：建筑和室内家具设计。（3分）
6.乌尔姆设计学院的系统设计观
在系统设计上作出奠基作用的是汉斯·古格罗特和迪特·兰姆斯。在汉斯·古格罗特和迪特·兰姆斯的努力下，系统设计的观念逐步被公司所接受，成为德意志设计特征之一。(2分)从系统设计的理论根源来看，他是德国现代主义的根本特征--------理性主义和功能主义的表现，以及强烈的社会动机混合；从形式上看，则采用基本单元为中心，形成高度系统化的、高度简单的形式。整体感非常强，但是也同时具有冷漠和非人情节的特征。（3分）
7.芝加哥学派
在采用钢铁等新材料以及高层框架等新技术建造摩天大楼的过程中，芝加哥的建筑师们逐渐形成了简洁的风格，芝加哥学派由此而生，沙利文是芝加哥学派的中坚人物和理论家。（3分）他1896年提出的“形式追随功能”，第二代芝加哥学派的代表人物弗兰克·莱特，他是“有机建筑”思想的典型代表。（2分）
8.4R设计理念
由英文的recovery、recycle、reuse、reduce四个词的第一个字母组合而来，既要求设计不仅要尽量减少物质和能源的消耗，减少有害物质的排放，还要充分考虑原材料的特性和产品各部件容易拆卸。使产品废弃时能将其材料或为损害的零部件进行分类回收，使之其有再生循环或重新利用的价值。
9.新古典主义
新古典主义是经过改良的古典主义风格，它流行于欧洲18世纪60年代至19世纪前半期，新古典主义一面是就以简洁、庄重和充满理性的风格特点将洛可可奢华的脂粉之气一扫而光，它既保持了古典主义庄重典雅，又赋予这种风格以新的思想内涵。
10.俄国构成主义
又称“结构主义”，1913~1917年从俄国的至上主义中分离出来，它崇拜机械结构的构成方式，标榜艺术的思想性、形式性和民族性，主张用长方形、圆形、直线等构成半抽象或全抽象型的画面或雕塑，注重形态与空间之间的互相作用。构成主义的主要代表人物当推埃尔·李西斯基、塔特林、马列维奇等。
11.格罗佩斯
包豪斯校长创建包豪斯、（2分）
主张（需补充）
设计实践：发古斯鞋厂包豪斯校舍（3分）
12.流线型
流线型设计风格是消费主义和技术发展的产物，他是空气动力名IC,用来描述表面圆滑线条流畅的形体，在工业设计中，它却成了一种象征速度和时代精神的造型语言，不但发展成了一种时尚的汽车美学，而且也深入到了家用工的领域。（4分）
雷蒙罗维（1分）
四.简答。
1.西方手工艺时代艺术设计的共同特征主要表现在那几个方面?
第一，生产效率较低，产品小批量而多样化；
第二，设计活动的对象大多功能较为简单；
第三，阶级差异的烙印在设计作品上体现的非常明显；
第四，设计与制作往往融为一体；
第五，产品的销售方式以主要满足本地区小范围的需求为主。
2.德国工业联盟的宗旨是什么？它有怎样的意义？
德国工业联盟的宗旨是：（1）提出了艺术、工业、手工业应该相结合。（2）应该通过教育和宣传来提高德国的设计水平，并促进艺术、工业以及手工业的合作。（3）协会应该走上非官方的道路。（4）应大力宣传和贯彻功能主义并承认现代工业。（5）反对任何形式的装饰。（6）应推行标准化和批量化生产方式。（6分）
意义：德国工业联盟是德国现代主义设计的基石，无论是在理论还是实践上都为20世纪20年代欧洲现代主义设计运动的兴起和发展奠定了基础。（2分）
3.国际主义设计风格具有怎样的特点？
国际主义设计具有形式简单、反装饰性、系统化等特点，设计方式上受少则多原则影响较深，50年代下半期发展为形式上减少主义特征。（2分）根源上看美国的国际主义与战前欧洲的现代主义运动是同源的，但意识形态上看二者却有很大差异。现代主义具有强烈的社会主义和民主主义色彩。（2分）到美国以后少则多的米斯主义受到欢迎，形式上已具有象征性力量，成为第一性的，而社会性、大众性则逐渐被抛弃。（2分）目的性消失，形式追求成为中心是国际主义的核心。80年代以后国际主义开始衰退，简单理性、缺乏人情味、风格单
一、漠视功能引起青年一代的不满是国际主义式微的主要原因。（2分）
4.简述后现代主义的基本设计理念。
（1）反对设计单一化，主张设计形式多样化。（2分）
（2）反对理性主义，关注人性。主张以游戏的心态设计。
（3）强调形式的隐喻、符号和文化的历史，注重设计的人文含义。设计大量创作性地运用符号语言，将产品的功能与人的生理、心理以及社会、历史相结合。（2分）（4）关注设计作品与环境的关系，意识到设计的后果与社会的可持续发展问题。设计要人性、绿色、环保。（2分）
5.绿色设计的特征。
一，产品周期的全程性（3分）
二，人与环境的亲和性（3分）
三，产品价值的创新型（2分）
6.简述威廉·莫里斯的设计思想。
首先，主张艺术家与手工艺人相互合作。（2分）
其次，重视传统手工业的挖掘整理和发扬光大，力图通过手工业的重新振兴来消除工业生产、设计与制作相分离而造成的设计粗制滥造的现象。（3分）
最后，反对机械生产的滥用和工业化对人性的扼杀。（3分）
7.简述斯堪的纳维亚风格
斯堪的纳维亚风格是一种现代风格，它体现了斯堪的纳维亚国家多样化的文化、政治、语言、传统的融合，以及对于形式主义和装饰的克制，对于传统的尊重，在形式和功能上的一致，对于自然材料的欣赏等。（4分）它将现代设计思想与传统的设计文化相结合，既注重产品的使用，又强调设计中的人文因素，避免过于刻板和严酷的几何形式，从而产生了一种富有“人情味”的现代美学，因而受到人们的普遍欢迎。（4分）
8.新艺术运动在各个国家的表现和不同风格，列举六个国家。
法国曲线新艺术之家现代之家六分集团（2分）
德国青年风格（2分）
西班牙高迪（1分）
比利时比利时线条曲线（1分）
奥地利维也纳分离派（1分）
英国格拉斯哥学派（1分）
9.简述现代主义设计的特征。
1.在设计内容上，它坚定设计要为社会大众服务，设计必须批量化、机械化生产而转化成产品。（4分）
2.在设计理论和原则上，现代主义设计强调功能第一，形式第二的功能主义至上原则，对机械持肯定与强调的态度，强调产品的功能性，注重理性思考，注重对新材料、新技术、新
能源的应用，反对沿用传统的生产模式。（4分）
10.简述工艺美术运动产生的原因、主要实践及其带来的影响
工艺美术运动是起源于英国19世纪下半叶的一场设计运动，它以追求自然纹样和哥特式风
格为特征，旨在提高产品质量，复兴手工艺设计传统。这场运动由被誉为“现代设计之父”
的威廉·莫里斯倡导、宣传和身体力行。英国文艺批评家和作家拉斯金提出了某些理论指导。
1）原因
设计的现实需要
思想领域的促进
水晶宫的反面刺激（5分）
2）实践
莫里斯红屋主张等
3）影响
对待机械生产缺乏认识，反对工业化和对中世纪的向往，明显带有乌托邦色彩。过分关注产
品的艺术性，却增加了产品成本。并不是真正意义上的现代艺术设计运动，其理论意义远大
于实践意义。
提出的技术与艺术的结合，有利于弥补艺术和设计的隔阂：自然设计风格；后期设计受气影
响很大，是现代设计的开端。（5分）
11.简述现代设计的五位大师及主要作品
（1）格罗佩斯法古斯鞋厂、包豪斯校舍
（2）柯布西耶萨瓦公寓、朗香教堂、马赛公寓、昌迪加尔城市规划及法院
（3）米斯西格拉姆大厦、巴塞罗那德国馆、西柏林国家美术馆、巴塞罗那椅子
（4）莱特美国
流水山庄
（5）阿尔瓦·阿尔托芬兰
微堡图书馆帕一米奥结核病疗养院等。（帕伊米奥结核病？）
五.论述题。
1.试比较工艺美术运动与新艺术运动的异同。
新艺术运动是继英国“工艺美术运动”之后在欧洲发展起来的设计运动。
共同点：（1）都反对工业化风格和维多利亚风格，对传统手工艺充满热爱。
（2）都主张从自然、东方艺术当中吸收创作的营养，反对机械化的批量生产，都主张与技
术应当与艺术相结合，二者都希望在艺术与技术之间建立一种有机的平衡。（5分）
（1）在对待传统装饰风格的态度上，工艺美术运动主张复兴中世纪的哥特式风格，不同之处：
而新艺术运动则完全放弃对传统形式的借鉴，完全走向自然风格，强调自然中不存在直线，
强调自然中没有完全的平面，在装饰上突出表现曲线、有机形态，而装饰的动机基本来源与
自然形态，充分运用了植物、昆虫、女人体和象征意义：把感觉因素引入了设计，并经常运
用明显的性感形象。（6分）
（2）在向自然学习的态度上，工艺美术运动主张师法自然，而艺术运动则反对低俗的临摹
与仿造，认为设计是应该充分发挥自己的想象力。（4分）
2.论述包豪斯对世界设计的贡献及其发展的局限性。
贡献：包豪斯是1919年在德国成立的一所设计学院，也是世界上第一所完全为发展设计教育而建立的学院。（2分）包豪斯对于现代工业设计的贡献是巨大的，特别是他的涉及教育有着深远的影响，其教育方式成了世界许多学校艺术教育的基础，他培养出的杰出建筑师与设计师把现代建筑与设计推向了新的高度。包豪斯的思想在一段时间内曾被奉为现代主义设计的经典。
局限性：（1）表现在“国际风格上”;
（2）包豪斯主张与传统决裂并提倡几何构图，事实上消除了设计之外的其他因素，各国、各民族的历史、社会文脉都被忽视了，加之一些建筑师曲解了包豪斯的精髓，片面追求一种形式上的相似，“为形式而形式”成为一种潮流，对于各国的建筑文化传统产生了巨大冲击，因而受到广泛的批评。
（3）包豪斯的另外一个局限在与过分的形式主义。同时，包豪斯还过分强调几何构成，有时甚至不惜破坏了产品的使用功能。另一方面，新材料与几何图形虽然带来了轻盈的现代气息，但这些产品也难免有工业化产品所特有的冰冷的感觉。
3.西方手工业时代艺术设计的共同设计特征主要变现在哪几个方面？
第一，生产效率较低，产品小批量而多样化；
第二，设计活动的对象大多功能较为简单；
第三，阶级差异的烙印在设计作品上体现的非常明显；
第四，设计与制作往往融为一体；
第五，产品的销售方式以主要满足本地区小范围的需求为主。
艺术现代设计史 一.选择题。 1.下列不属于新古典主义风格的建筑是______. A.巴黎万神庙 B.林肯纪念堂 C.伦敦不列颠博物馆 D.勃兰登堡门 2.米兰有一座全世界最大的教堂，它是_______. A.巴黎圣母院 B.科隆大教堂 C.圣彼得大教堂 D.米兰大教堂 3.1851年举办了世界上第一次工业产品博览会，即水晶宫博览会，该展览是在____举办的。 A.德国 B.法国 C.英国 D.美国 4.____被称为现代机械文明的纪念碑。 A.包豪斯校舍 B.埃菲尔铁塔 C.巴黎地铁 D.水晶宫 5.包豪斯成立于___年。 A.1917 B.1918 C.1925 D.1919 6.包豪斯的______是现代设计史中的重要人物，她涉及的金属制品如烟灰缸和茶壶都是有高雅的几何情趣。 A.纳吉 B.玛丽安.布兰德 C.马歇尔.布劳耶 D.伊顿 7.“红屋”是手工艺运动中_______和韦伯的作品。 8.下列不属于哥特式建筑特点的是______. A.高耸的拱门 B.侧开大长窗 C.内部装饰精致而华丽 D.充满神秘色彩的镶嵌画 9.下列不属于罗马时期的建筑是______. A.加尔桥 B.君士坦丁凯旋门 C.圣索菲亚大教堂 D.大角斗场 10.“天鹅椅”，“蚁椅”，“蛋椅”这一系列现代设计的杰作是丹麦设计师_____的作品。 A.雅各布森 B.汉宁森 C.维纳 D.克兰特 11.意大利的“三人设计组”设计的充气椅属于_____。 A.构成主义设计 B.国际主义风格 C.风格派设计 D.反主流设计 12.______是著名的平面设计大师，他设计了1972年慕尼黑奥运会的视觉系统，对后世奥运会形象设计的影响很大。 A.汉斯.古格洛特 B.吉奥.庞蒂 C.马克斯.比尔 D.奥托.艾舍 13.著名的“瓦西里椅”其设计师是______。 A.康定斯基 B.布劳耶 C.米斯.凡.德罗 D.阿尔瓦.阿尔托 14.包豪斯的三任校长分别是格罗佩斯，_______，米斯。 A.勒.柯布西耶 B.赖特 C.沙里宁 D.迈耶 15._______是由政府支持的德国第一个设计组织。 A.德国工业同盟 B.乌尔姆斯学院 C.风格派 D.包豪斯 16.意大利反主流设计中，比较有代表性的人物是______，其作品是红色情人打字机。 A.格罗佩斯 B.雅各布森 C.埃托.索特萨斯 D.穆特修斯 17.纽约世纪贸易中心大楼的设计者是_______。 A.山畸实 B.约翰.伍重 C.查尔斯.摩尔 D.迈克.格里夫斯 18.阿尔瓦·阿尔托是芬兰现代主义建筑师，________建筑理论的倡导者，现代主义的奠基
第一章工业革命前的设计 人类设计活动的三个阶段：设计的萌芽阶段，手工艺设计阶段，工业设计阶段。1设计的萌芽阶段追溯到旧石器时代，原始人类制作石器已经有了明确的目的性和一定程度的标准化，人类的设计概念便由此萌发了。 2到了新石器时代，陶瓷的发明标志着手工艺阶段的开始。 3工业革命兴起，人类开始用机械大批量地生产各种产品。设计活动便进入了工业设计阶段。 1851年伦敦水晶宫国际工业博览会上大多数产品极尽装饰之能而近乎夸张。这种功能与形式的分离从而激发了思想家如拉斯金和莫里斯对设计进行探讨，从而拉开了19世纪下半叶到20世纪初设计改革浪潮的序幕。 19世纪一场名为新艺术的设计运动在欧洲兴起，尽管他们的设计仍是形式主义的，但毕竟 打破了古典传统，为20世纪现代工业设计的兴起开辟了道路， 1919年包豪斯成立，进一步从理论、实践和教育体制上推动了工业设计的发展。综上，工业设计可以分为三个阶段，第一个是18世纪下半叶到20世纪初，为工业设计的酝酿和探索阶段，第二是一战到二战之间，为现代工业设计形成与发展阶段，第三个是在二战之后。 明代家具（特色可用四字概括，即简、厚、精、雅） 我国宋时采用桌椅。明代家具有以下几类：1板凳类，有官帽椅，灯挂椅，圆椅，方凳等2几案类3床榻类4台架类5屏坐类。 特点：注意材料质地，多选用硬质树种，所以又称硬木家具；不加油漆，充分体现木材的自然纹理与色泽；注意家具造型，采用木构架的结构，与中国传统建筑的木构架很相似。 设计特色：1注意意匠美2注意材料美3注意结构美4注意工艺美。 古罗马希腊的设计：最杰出的代表作是克里斯姆斯靠椅（希腊），古希腊建筑的主要成就是纪念性建筑和建筑群的艺术形式的完美其中最有代表性的是雅典卫城和其中心建筑帕提农神庙。很长时期希腊建筑的艺术风格主要体现在柱子，额枋和檐部的形式、比例和相互组合上，由此形成了相当稳定的做法，称作“柱式”。帕提农神庙代表着古希腊多立克柱式的最高 成就。另一种柱式是爱奥尼克。帕提农神庙代表着古希腊多立克柱式的最高成就。它比例匀称、刚劲雄健而全然没有丝毫的笨拙。具有男性的阳刚之美。 爱奥尼克柱式比较秀美华丽、轻快，具有女性体态轻盈秀美的特征。 欧洲中世纪的设计：欧洲的封建时期被称为中世纪，成就是哥特式教堂（也叫高直式）， 是以垂直向上的动势为其设计特点。广泛地运用簇柱、浮雕等层次丰富的装饰。以尖拱取代了罗马式圆拱，法国的巴黎圣母院、德国的科隆大教堂都是哥特式建筑设计的杰出代表作。中世纪设计的最高成就是哥特式教堂。
现代设计史 一、填空题 1、1851年，英国伦敦举行了世界博览会，博览会大厅是由约瑟夫.伯克斯顿设计的，主要采用钢铁和玻璃材料建成的，这就是著名的水晶宫。（185１，约瑟夫.伯克斯顿，钢铁和玻璃，水晶宫） 2英国的“工艺美术”运动是由“工业设计之父”莫里斯倡导的。代表作品红屋（莫里斯、红屋） 3、作为“新艺术”发源地的法国，在开始之初就形成了两个中心：一是首都巴黎；另一个是南斯市。（南斯市） 4、哥特式、＿＿＿＿和日本艺术是新艺术运动的三大源泉。（罗可可式） 美国于20世纪30年代创造性地形成了一种风行美国乃至世界的新设计风格——＿＿＿＿＿。（“流线型风格”） 5、对新艺术运动有影响的画家是分离派的＿＿＿（克里姆特） 6、新艺术运动时期比利时代表人物有＿＿＿、＿＿＿、＿＿＿、（凡德、威尔德、霍塔、里夫、蒙特）；英国代表人物＿＿＿（麦金托什）； 7、新艺术运动在不同的国家有不同的称谓，德国称＿＿＿（青年风格）；奥地利称为＿＿＿（分离风格）；比利时新艺术运动在比利时设计史上被称为＿＿＿＿＿，始于19世纪80年代。（先锋派运动） ８、法国新艺术运动时期的陶瓷生产也有＿＿＿和＿＿＿的区别。（民间窑、政府窑） ９、２０世纪初期，法国新艺术风格陶瓷设计吸收了＿＿＿和＿＿＿的风格，变得更加丰富多彩。（伊斯兰陶瓷、中国陶瓷） 10、法国展示新艺术作品风格的商店叫＿＿＿。（新艺术画廊），法国新艺术运动的主要团体是＿＿＿（六人集团） 11、新艺术运动产生的基础是＿＿＿（平面设计），主要精神是＿＿＿（向大自然吸取装饰题材），新艺术运动的口号是＿＿＿（为艺术而艺术），现代设计的口号是＿＿＿（科学与技术相结合的机器美学）新艺术运动主张＿＿＿（纯艺术与手工艺融为一体），包豪斯主张＿＿＿（艺术与技术的新统一） 12、装饰艺术运动的发源地是＿＿＿（法国）。法国装饰艺术运动风格集中体现在家具和室内设计上，它受＿＿＿和＿＿＿的影响（俄国芭蕾舞团的舞台设计和服装设计），此外还受＿＿＿的影响，注重＿＿＿。（现代主义、新材料的运用） 13、英国装饰艺术运动中，有三位著名的女设计师，主要从事＿＿＿，并取得里一定成就，（陶瓷设计） 14、英国装饰运动中的陶瓷餐具、咖啡具风格往往趋于简单的几何造型，米色、翡翠色和银色比较普遍，这种类型的陶瓷被称为＿＿＿（皇家茉莉式） 15、法国装饰艺术运动的陶瓷设计主要以＿＿＿和＿＿＿为其装饰特点，在＿＿＿方面特别受到中国陶瓷的釉彩方法和风格的影响。（人物、几何图案、釉彩） 16、现代主义设计大师米斯.凡德洛提出设计＿＿＿＿的原则（少就是多），代表作品有＿＿＿＿＿＿、＿＿＿＿＿＿（西格兰姆大厦、芝加哥湖滨公寓、柏林新国家画廊）；＿＿＿＿是阿道夫．卢斯提出的。（装饰是罪恶）；凡．德．罗提出＿＿＿。（少则烦） １７、包豪斯教员康定斯基主要在＿＿＿＿和＿＿＿＿做出了重要贡献。（分析绘画、对色彩和形体的理论研究）１８、现代主义设计在＿＿＿时期达到顶峰，＿＿＿＿影响最大。（包豪斯、中期包豪斯） １９、英国形成了20世纪60年代最具时代特征的风格——＿＿＿＿＿。（波普设计风格），其主要表现在＿＿＿上。（服装设计） ２０、地处斯堪的纳维亚的芬兰、丹麦、瑞典、挪威、＿＿＿五国，因其独特的自然条件、地理环境和地域文化，而形成了自成体系的设计风格。（冰岛） ２１、英国的新艺术运动的影响远不及“工艺美术运动”，在这场影响有限的设计运动中，取得了比较大成就的是格拉斯哥四人团，其领袖人物是＿＿＿。（麦金托什） ２２、＿＿＿＿＿＿在工业设计上的运用及生产积极效果，堪称20世纪50年代美国工业设计发展的一大特点。（人机工程原理） ２３、1919年3月20日，＿＿＿＿＿＿在德国魏玛市合并魏玛市立美术学院与魏玛市立工艺学校创建包豪斯。（沃尔特·格罗佩斯） ２４、新艺术运动中，西班牙设计大师安东尼·高蒂最重要的作品是他为之投入了四十年之久，并且至死仍未能完成的＿＿＿＿＿＿。（圣家族教堂）
1.古埃及家具上常用的装饰手法有镶嵌，彩绘，沥粉以及包金。 2.古埃及家具最突出的特点:其设计往往并不从人体的最佳功能需要出发，有时甚至与人体的功能性要求背道而驰。作为权势与地位的象征。 3.日本漆木工艺的历史可以追溯到新石器时代。 4.进入平安时代后，奈良时代那种“唐风劲吹”的现象大为收敛，开始进入体现本名族特色的“和风化”的探索阶段。 5.珐琅彩陶器。这是伊斯兰陶瓷艺术设计中最华丽，装饰最丰富的类型，又称“七彩器”。其技法是先在白色底釉上描绘篮彩纹样，施无色釉烧成后，再绘以赤，黑，金，褐等各色纹样，并经低温烧制。 6.查文文化分布于秘鲁北部与中部，盛行期约在公元前900——前200年。查文陶器最具特色的类型是造型别致的马镫壶。此类陶壶形似马镫，有利于把握的环状壶颈设计充分体现了功能性追求。常见的胎色有红，黑，棕色等，打磨精细，色泽光亮。 查文陶器中流行的蹬形造型与兽面纹饰，对整个安第斯地区的陶器设计具有广泛而深远的影响。 7.古希腊的制陶历史课追溯至今爱琴文明的初期。 8. 海景样式与植物样式，是继卡马雷斯陶器之后的又一种新的陶器风格，其流行时期约在公元前1700—1450年之间。前者因常描绘海鱼，海藻，海螺以及其它海洋生物而得名。该风格最典型的作品是出土于古尔尼亚地方的章鱼纹双耳壶。 9.在字体装饰设计的繁复，华丽，奇特方面，没有人超过爱尔兰的凯尔特人和英国的盎格鲁—撒克逊人。《林迪斯法恩福音书》是“爱尔兰-撒克逊式”这种风格的代表作，素有“世界上最美丽之书”的美誉。 10．法国的巴洛克家具又称“路易十四式家具”或“豪华风格家具”。他兴起于“太阳王”路易十四的宫廷中。 一般认为意大利是巴洛克艺术风格的策源地，但巴洛克式的家具首先发端于佛兰德斯。法国巴洛克家具的设计与制作却代表了欧洲最高水准。法国最著名的巴洛克家具设计师是布勒，由他才摆脱意大利、荷兰的影响而自开生面。预示洛可可风格的到来。 11.1804年，随着拿破仑称帝，法国家具设计进入了“帝政风格”阶段。 12.最早采用新古典主义风格的欧洲著名瓷场是法国的塞夫勒瓷厂。 13..法国新艺术运动1898年成立以吉马德为首的“六人集团”。 14.德国新艺术运动的形式称为“青春风格”，源于希尔特1896年在慕尼黑创办的《青春》杂志。德国的新艺术风格是整个新艺术设计运动转向功能主义的一个重要步骤。 15.沙利文是19世纪70年代兴起的第一代芝加哥学派的中坚人物和理论家。他早年在麻省理工学院学习建筑并旅居欧洲。他最先提出的“形式追随功能”的口号，成为现代设计运动最有影响力的信条之一。 16.贝伦斯是联盟最著名的设计师，被誉为“第一位现代艺术艺术设计师”。贝伦斯AEG工厂建筑1909年，他设计了AGE的透平机制造车间与机械车间，其造型简洁，摒弃了任何附加的装饰，被称为第一座真正的现代建筑。 17.1926年，柯布西耶提出了“新建筑的5个特点”:1.低层架空2.屋顶花园3.自由平面4.横向长窗5.自由立面，都是出于采用框架结构使墙体不再承重后产生的建筑特点。了解萨伏伊别墅。 18.罗维是美国最重要与最具代表性的设计师，被称为是美国工业设计的重要奠基者。 19.后工业社会的艺术设计1.绿色设计，既注重环保与生态问题的设计主题2.运用搞新科技手段的设计3.人性化设计4.未来设计，是对未来环境，产品，生活形态以及整个物质文化的设计。
第一章创造魅力---中国设计艺术的起源 1.旧石器时代始于300万年前，以打制石器为特征（马家窑，石磨、石盘）。新石器时代以磨制石器为特征（裴李岗文化遗址） 2.通天的玉器最早见于新石器时代早期，红山文化、良渚文化是主要代表。良渚文化的玉琮是中国古代世界观和通天行为的很好的象征物。（红山文化玉龙，良渚文化玉琮） 3.陶器是新石器时代文明的标志。 4.彩陶：是指绘有黑色、红色的装饰的红褐色或棕黄色的陶器，最早在河南的渑池仰韶村发现，用手捏制。图案色烧后形成，红色是赤铁矿颜料，黑色是锰化物颜料。 5.彩陶的类型： 半坡型：早期红陶为主，晚期黑陶为主，纹饰以鱼纹最为典型，代表作品“人面鱼纹盆”“船形彩陶器” 庙底沟型：代表作品“蜥蜴纹彩陶瓶”“人面彩陶瓶” 马家窑：5000年前，分布于甘肃、临洮，以“舞蹈纹彩陶瓶”为代表作品 半山型 马厂型：4000年前，发现于青海乐都县。人形纹（蛙纹）最有特色，整体陶衣，并用色衬手法，在器胎上先用黄褐色衬地，再绘黑色图案加强对比。 6.干燥的北方以穴居为主（西安半坡母系氏族部落遗址）巢居，具有安全、防范、干燥的特点，以南方为主（浙江余姚河姆渡的干栏式建筑） 第二章藏礼于器—夏商周礼制性设计艺术 1.陶文：大沽口文化陶樽上的图形文字、河南龙山文化陶器上的刻画文字，是目前所知的最原始的汉字，称为陶文。 2.甲骨文：河南安阳殷墟出土的甲骨文是迄今为止我们看到的最古老的成系统的文字。 3.我国至晚在商代中期发明了瓷器。 4.（名词解释）青铜：是世界冶金铸造史上最早的合金。红铜中加入锡、铅，成为一种新的合金，这种合金经历了几千年的化学反应，其表面出现一层青灰色的锈，今人称之为“青铜” 5.青铜器的类型：青铜礼器/兵器/工具/农具。 6.中国古代青铜器的铸造方法有：块范法、失蜡法，此外还有分铸法、焊接法等 7.商代时期分二里岗时期和殷墟期，代表纹饰饕餮纹，这一时期青铜器的特点为：胎厚，通体满花，三层花，形式繁缛富丽。代表作品是“司母戊大方鼎”西周时期则以“毛公鼎“为代表。 8.中国青铜器设计的主要特点：（简答） ①象物②纹样狰狞③繁缛富丽，系统严谨 9.帝王服饰十二章的内容： 日月星辰山龙华虫宗彝藻火粉米黻黼 第三章钟鸣鼎食—春秋战国设计艺术的创新 1.百家观点 儒家：文质彬彬。墨家：大匠造物，先质而后文。道家/道德家：大巧若拙，天然之美。2.《考工记》成书于春秋末年，是我国第一部手工业专著，提出了“天有时，地有气；材有美，工有巧”的观点。 3.春秋时期代表纹饰是蟠螭纹，代表莲鹤方壶、铜重金壶。战国时期代表是铜灯，山字纹镜是战国铜镜的典范之作。 4.赵武灵王对服装进行了改革，于是就出现了胡服 第四章天人合一---秦汉设计艺术的民族味 1.青铜器秦代的铜车马，东汉的马踏飞燕，西汉初期的长信宫灯和西汉中期的的错金博山炉。
世界现代设计史复习资料第一讲 世界现代设计的发展历程 *“工艺美术”运动（英国，19世纪60年代开始，现代设计的开端） *“新艺术”运动（法国，19世纪末开始，承上启下） *“装饰艺术”运动（装饰运动在20世纪初的最后尝试） *“现代主义设计”运动（20世纪20年代开始，20世纪设计的核心） *“国际主义设计”运动（二战后兴起，20世纪50——70年代风行，是现代主义设计在战后的发展） *设计多元化格局（20世纪60年代以来） 第二讲 现代设计的萌芽与工艺美术运动 一、工艺美术运动的风格、概念、意义及其影响
1、工艺美术运动的概念 工艺美术运动是19世纪60年代起源于英国的一场设计运动，其起因是工业革命以来，随着工业化的兴起，设计产品的工业化批量生产，造成了设计水准的下降，设计上艺术与技术分离的局面。这场运动的契机是1851年在伦敦水晶宫中举行的世界博览会，这场运动的理论指导是约翰·拉斯金（John Ruskin)，运动的主要奠基人是威廉·莫里斯（Willian Morris），这场运动的风格影响到其他欧洲国家和美国，在20世纪开始失去势头，但是对于精致、合理的设计，对于手工艺的完好保存迄今还有相当强的作用。 2、“工艺美术”运动风格 （一）强调手工艺，明确反对机械化生产。 （二）在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格，提倡哥特式风格和其他的中世纪风格，讲究简单、朴实无华和良好功能。 （三）装饰上推崇自然主义、东方装饰和东方艺术特点。 （四）主张诚实的、诚恳的设计，反对设计上的哗众取宠、华而不实趋向。 3、工艺美术运动的意义及其影响 （一）工艺美术运动从英国开始，范围扩展到美国和斯堪的纳维亚国家（瑞典、芬兰、丹麦、挪威、冰岛），其设计风格涉及到平面设计、家具设计、陶瓷设计、建筑设计、纺织品设计等方方面面。
填空題和选择題重点 1.古代两河流域设计艺术的装饰纹样和动物形象密切联系，这种以动物形象为主要表 现题材的创作方法是古代东方工艺美术的创作特征之一。 2.单耳凤头形净手壶是伊斯兰陶器的典型造型之一。 3.玻璃最早出现在古埃及，发展于古希腊，叫砂芯法;吹制法，起源于叙利亚，发展 于罗马。 4.将装饰性字体与各种抽象图案巧妙结合是伊斯兰的手抄本装帧设计的一大特色。 5.陶器是古代希腊人的生活必须品和外销商品，独具实用和审美意义。 6.希腊陶器工艺繁盛期先后流行三种艺术风格即：“黑绘风格”“红绘风格”和“彩 绘风格”。 7.新巴比伦王朝的建筑大多采用流光溢彩的琉璃砖做装饰，俗称马赛克，这种设计后 来演变成独具特色的伊斯兰风格。 8.英格兰圆形巨石栏“斯通亨治”是新石器时代美术的代表。 9.圣索菲亚大教堂综合了古西亚的砖石拱劵丶古希腊的柱式和古罗马的巴西里卡式 建筑，是最具代表的拜占庭建筑。 10.哥特式建筑是11世纪下半叶起源于法国，13世纪到15世纪流行于欧洲的一种建筑 风格。哥特式教堂的结构体系由石头的骨架圈和飞扶壁组成，总体的风格特点是空灵纤瘦、高耸、尖峭。 11.法国的拉斯科和西班牙的阿尔塔米拉是世界最着名的两处史前时期的洞窟壁画。 12.在古埃及椅子一直被视作宫廷权威的象征。 13.文艺复兴时期玻璃艺术设计与制作的中心是意大利的威尼斯。 14.中世纪艺术设计的成就体现在三种风格：拜占庭风格丶罗马式风格和哥特式风格。 15.十六世纪法国陶工柏利西创造田园风格陶瓷，以浮雕手法代替了马略卡式陶瓷的装 饰性描绘画，椭圆形陶盘式此类陶器的代表。 16.法国的巴洛克家具又称为“路易十四式家具”或“豪华风格家具”，他兴起于“太 阳王”路易十四的宫廷之中。 17.罗维是美国最具影响力的第一代职业设计师，曾为可口可乐公司设计商标，被称为 美国工业设计之父。 18.古希腊三柱式是西方古典建筑的重要造型手段:多立克式丶爱奥尼克式丶科林斯 式。 19.希腊的设计是再发达的美学思想指导下发展起来的，优美、和谐、典雅，是古希腊 哲学家们所推崇的审美标准，当时的设计匠师们将这一标准具体体现在作品的造型比例，装饰构成等要素中。 20.英国洛可可时期主要流行的是齐宾戴尔式家具，在英国本土前期家具的基础上吸收 了法国罗可可和中国风格。
设计是人类的行为 设计是融合物质文化、智能文化、制度文化和观念文化的综合体。 设计的概念 广义上的设计 包括了所有需要预先制定方法、进行构想的活动，从艺术创作、建筑设计，到机械设计、程序设计甚至到人们的工作计划、生活起居安排等。 把实用性与审美结合起来，赋予设计物以物质和精神的双重功能意义，是人类设计活动的基本特点 中国新石器时代的设计 平面设计历史开始的标志把人类文字和符号的创造看作是平面设计历史的开始 人类最早的文字系统 1、B.C3000年出现的苏美尔人的楔形文字 2、B.C3000年出现的占埃及人的象形文字 3、 B.C1800年出现的中国象形、会意、仿音结合的文字系统 早期文字系统的特点 ①文字的基本单位是单字。每个单字都有完整的、类似图画或图案的结构 ②单字数量很多，需要花费很长时间来学习和掌握 ③难以被社会，上大部分人所使用 西方字母系统的产生及影响 西方字母的发明和使用，从根本.上改变了人们书面传达的方式，大幅提高了人们掌握文字的速度，也影响了平面设计发展的途径和方式，产生了独立的、西方式的平面设计方式。 第二章 陶器制作方法: ①手捏法 ②盘筑法: ③轮制祛。 宋瓷特点:①、从总体.上来看，宋瓷造型简洁优美，器皿的比例尺度恰当，使人感到增一分则长，减分则短，因此设计，上达到了十分完美的程度: ②、宋瓷深受中国传统文化的影响，在设计上崇尚自然，在满足实用功能的前提下，在造型和装饰_上多采用自然的题材: ③、陶瓷的画花工艺将陶瓷艺术与国画艺术结合起来，为后来的绘瓷开创了新纪元，不仅对明清时期的陶瓷装饰艺术产生影响，而且还对欧洲的陶瓷艺术产生了一定影响: ④、宋代陶瓷工艺还利用釉在烧制过程中的"窑变”现象所产生的不规则色彩和裂纹作瓷器的自然装饰，而不附加任何别的装饰，显得朴素大方，很具特色: ⑤、印花工艺的广泛应用:从设计角度上看，采用印花工艺，可以批量生产图案完全致的产品，并提高了生产效率，是标准化的萌芽，这与现代资器生产的印刷贴花工艺类似。 明式家具特色 ①、注意材料质地，多用硬质树种，所以又称硬木家具; ②、充分体现木材的自然纹理与色择，不加油漆。 ⑨、注意家具造型，采用木构架的结构，与中国传统建筑的木构架很相似。边框则多用卷口，以表现曲线的变化。形成直线和曲线的对比: ④、明代家具十分讲究节点的设计，多用榫而少用或不用有和胶。明代家具的“攒边'技祛颇具特 ⑤、明代家具由于造型所广生的比例尺度，以及素雅质朴的美，使家具设计达到了很高的水平，成为中国古代家具的典范，对后世的家具设计产生了重大影响并被及海外。 明代家具的艺术特色，可以用四个字来低括，即简、厚、精雅。 明代家具的设计特点: (1)注意匠美 (2)注意材料美 (3)注意结构美 (4)注意工艺美 中国古代建筑设计特点 1以木材为主要建筑材料 2建筑结构采用“构架制” 3“斗拱”是中国古建筑的重要结构和度量单 位 4单体建筑由三个部分组成，分别是阶基、 身和屋顶 5院落组群 6对称和自由两种平面布局形式 7颜色运用 中国古代服装 古代中国服装大致可以分为四类:冠、衣 裳、深衣 冠服制度在夏商时期初步确立 巴洛克式设计风格 设计特点:刻意追求反常出奇、标新立异的行式。 ①、建筑设计:常采用断裂山花或套叠山花，有意使一些建筑物局部不完整:构图.上节奏不规则地跳跃，常用双柱，甚至以三根柱子为一组，开间的变化也很大 ②、在装饰上，巴洛克式喜欢用大量的壁曲和雕刻，璀璨缤纷，富丽堂皇，富有生命力和动感 ③、家具设计:早期最主要特征是用扭曲形的腿部来代替方木或旋本的腿，这打破了历史上家具的稳定感，使人产生家具各部分都处于运动之中的错觉，后来的巴洛克式家具.上出现了宏大的涡形装饰，比扭曲形柱服更为强烈，在运动中表现出-种热情和奔放的激情。 此外，巴洛克式家具强调家具本身的整体性和流动性，追求大的和谐韵律效果，舒适性也较强。 洛可可式风格 基本特征:造型纤细、轻巧，装饰华丽、繁琐，构图有意强调不对称 装饰题材有自然主义的倾向，最喜欢用的是千变万化地舒卷着、纠缠着的草叶，此外还有蚌壳、蓄薇和棕榈: 色彩十分娇艳，如嫩绿、粉红、猩红等，线脚多用金色。
工业设计史绪论 一、工业革命前的设计 设计的萌芽阶段 手工艺设计阶段 二、工业设计可大致划分为三个发展时期 1 、第一个时期（1750—1914年的工业设计）自18世纪下半叶至20世纪初期，这是工业设计的酝酿和探索阶段。 2、第二个时期（1915—1939年的工业设计）在一战和二战之间，这是现代工业设计形成与发展的时期。 3、第三个时期（1940年至当代的工业设计）在二战之后，这一时期工业设计与工业生产和科学技术紧密结合，因而取得了重大成就。 工业设计是以工业化大批量生产为条件发展起来的，与机械化生产密切相关。 三、工业设计发展中的流派和组织 折衷主义欧美各国1820—1900 工艺美术运动英国1880—1910 莫里斯，阿什比 新艺术运动欧洲各国1890—1910 吉马德，戈地 维也纳分离派奥地利1897—1933 霍夫曼 德意志制造联盟德国1907—1934 穆特休斯，贝伦斯 风格派荷兰1917—1931 里特维尔德 构成派苏联1917—1928 马来维奇，塔特林 包豪斯学校德国1919—1933 格罗披乌斯 艺术装饰风格法国1925—1935 流线型风格美国1935—1945 罗维，盖茨 斯堪的纳维亚风格斯堪的纳维亚1930—1950 阿尔托 现代主义欧美各国1920—1950 米斯，柯布西埃 商业性设计美国1945—1960 厄尔 有机现代主义美国意大利斯堪1945—1960 沙里宁，尼佐里 理性主义欧洲美国日本1960— 高技术风格欧洲，日本1960—1980 波普风格英国1960—1970 后现代主义欧美各国1965—文丘里，索特萨斯 解构主义欧美各国1980—盖里，屈米 绿色设计欧美各国1970— 四、 1、产生：20世纪20年代才开始确立。 2、工业设计产生的条件：现代化大工业的批量生产和激烈的市场竞争，其设计对象是以工业化方法批量生产的产品。 3、作用：工业设计是商品经济的产物，它具有刺激消费的作用。 4、历史的传承：传统的设计风格被作为某种特定文化的符号，不断影响到工业设计。 五、人类设计活动的三个阶段： ①设计的萌芽阶段——旧石器时代，原始人类制作石器时已有了明确的目的性和一定程度的标准化。 ②手工艺设计阶段——新石器时期，陶器的发明标志着人类开始了通过化学变化改变材料特性的创造性活动，也标志着人类手工艺设计阶段的开端。 ③工业设计阶段——工业革命——工业设计阶段。 六、工业设计在中国的发展 美国著名设计师拉瑟尔·赖特于1956年应邀去我国台湾省讲学，在一定程度上推动了台湾地区的工业设计运动。 20世纪70年代末以来，工业设计在我国大陆开始受到重视。1987年中国工业设计协会成立，进一步促进了工业设计在我国的发展。 第一篇：工业革命前的设计 第一章设计的萌芽阶段 设计的萌芽阶段从旧石器时代一直延续到新石器时代。 特征是用石、木、骨等自然材料来加工制作成各种工具。在设计概念的产生过程中，劳动起着决定性的作用。 人类最初的工具——天然的石块或棍棒；以后渐渐学会了拣选石块、打制石器，作为敲、砸、刮、割的工具。 一、旧石器时代 人类早期使用的石器一般是打制成形的，较为粗糙，通常称打制石器时代为“旧石器时代”。 二、新石器时代 随着历史的发展，人类在劳动中进一步改进了石器的制作，把经过选择的石头打制成石斧、石刀、石锛、石铲、石凿等各种工具，并加以磨光，使其工整锋利，还要钻孔用以装柄或穿绳，以提高实用价值。这种磨制石器的时代，称之为“新石器时代”。 原始社会的人们在制作石器时，在石材选料上十分注意硬度、形状、纹理的选择，以符合不同的使用和加工要求。将实用与美观结合起来，赋予物品物质和精神功能的双重作用，是人类设计活动的一个基本特点。 磨制石器：石料选定后，先打制成石器的雏形，然后把刃部或整个表面放在砺石上加水和沙子磨光。这就成了磨制石器。三、生存设计 1、需求增加：一旦最基本的需求得到了满足，其他的需求也就会不断出现。 2、需求发生变化：原有的需求也会以一种比先前的方式更先进的形式来得到满足。 3、舒适生活欲望的产生：随着温饱的解决和危险的消失，更为舒适的生活欲望就会油然而生，这是一种情感上的需求。这样，人类设计的功能发生变化：由保障生存发展到了使生活更有意义。随着社会生产力的发展，人类便由设计的萌芽阶段走向了手工艺设计阶段。 第二章手工艺设计阶段 一、手工艺设计阶段的特点： 1、由于生活方式和生产力水平的局限，设计的产品大都是功能较简单的生活用品，如陶瓷制品、家具以及各种工具，生产方式主要是手工劳动。 2、由于设计、生产、销售一体化，设计者与消费者彼此非常了解，所以设计者和使用者彼此非常信任，设计者对产品和使用者负责，努力满足不同消费者的不同需要，因而产生了众多优秀的设计作品。 第一节中国手工艺设计 中国的建筑、园林、陶瓷、家具、染织等设计，不仅对日本、东南亚各国，而且对西方近代设计也产生了重大影响。 一、陶器——新石器时代 制陶，是通过火的应用，使泥土改变其内在性质。 制陶——一般要选取细腻的黄土，淘去杂质，掺入沙子进行高温火烧，以防燥裂。制作陶器最早是用手捏制，对于较大的器物，则搓成泥条，再盘筑成形，后来又逐渐发展成转轮成形。在仰韶文化时期——陶轮出现，其结构简单，转动很慢，一般称为慢轮。当时陶器的成形、修坯甚至某些纹饰的制作，就是慢轮成形。 早期的陶器模仿其他材料做成的器物，如篮子、葫芦和皮袋的形状，在装饰上也留有模仿的痕迹，如席纹、绳纹。 陶器表面加工有多种方法： （1）压模，即用平滑的石头在陶坯上压模使之光滑； （2）施加陶衣，进而加以彩绘； （3）压印，用特制工具在陶坯上压出绳纹或条纹，既使陶壁坚实，也使压纹成为一种装饰，增加美观。此外还有堆贴和刻划等多种加工方式。 所谓“彩陶”是指一种绘有黑、红色装饰花纹的红褐色或棕黄色陶器。 “黑陶文化”：在新石器晚期，我国的彩陶工艺逐渐没落，在黄河下游兴起了另一种文化，它以出现较多的黑色陶器为特征，称“黑陶文化”，因它最早出现于山东历城龙山镇，也称“龙山文化”。因黑色含铁，使陶器硬度提高，更坚实耐用。 有的陶器器体很薄，只有0.1或0.2cm，内外皆黑，有“蛋壳陶”之称，是黑陶工艺中的精品。 黑陶工艺的特点：1、黑：乌黑如漆的色彩；2、薄：器壁很薄；3、光：具有平滑的光泽；4、纽：指造型上具有鼻、耳、盖纽及足、把手等适于使用的各种饰件和功能等。 二、青铜器 青铜：是指在红铜中加锡、铅等冶炼成的一种合金。天然铜色红，称为红铜；加入锡铅后，颜色灰青，称为青铜。 铜是人类最早冶炼和使用的金属，起先人们炼出的是纯铜，后来用铜和锡制成合金青铜。金属工具和用品的出现，使设计进入新的历史阶段。青铜在我国商代得以广泛应用。早期青铜器大都是直接仿自陶器，体壁较薄，多为平底，足做成锥柱状，以后又逐渐演变。 1、熔铸法。熔铸法制作青铜器首先要制范，有了范，人们便可以铸造出形式和尺寸完全一样的规范化产品，如兵器、铸币等。 早期的制范法为陶范法，根据泥模制成内范，浇注后得到与泥模一样的制品。 2、到了战国时期，失蜡法。 三、漆器（汉代） 汉代漆器，在战国时期生产的基础上达到了一个鼎盛时期。 汉代的髹漆器物，包括鼎、壶、钫、樽、盂、卮、杯、盘等饮食器皿，奁、盒等化妆用具，几、案、屏风等家具，种类和品目甚多，但主要是以饮食器皿为主的容器。另外漆器还增加了大件的物品，如漆鼎、漆壶、漆钫等，并出现了漆礼器，以代替铜器。汉墓出土还有漆棺、漆碗、漆奁、漆盘、漆案、漆耳杯等，均为木胎，大部为红里黑外，并在黑漆上绘红色或赭色花纹。汉代漆器的造型比战国更丰富，从实用出发，如漆奁、漆盘、漆案考虑使用的方便，放置的容积以及图案纹样的多样统一，装饰花纹形象抽象化，使人见到的是线的动感。汉代漆器是实用和美观结合的工艺品典范。 四、瓷器“宋瓷” 五大名窑：定窑、汝窑、官窑、哥窑、钧窑 五、明代家具 明代家具大致有以下几大类：一为椅凳类，有官帽椅、灯挂椅、圈椅、方凳等;二为几案类;三为床榻类;四为台架类;五为屏座类。 明代家具的特色: 1、注意材料质地，多用硬质树种，所以又称硬木家具;
艺术设计史复习资料 第一章 世界上最早的石器是在非洲的坦桑尼亚发现的，距今约有300万至500万年。 旧石器时代平面艺术的代表作品是窑洞壁画，描绘大型哺乳动物。 距今约1万年前，人类社会进入了新石器时代，这个时代人类文明常足进步，其主要标志是磨制石器的出现。 在新石器时代晚期，欧洲出现了一种特殊的建筑物一一巨石建筑。 第二章 建筑在古代埃及艺术设计中一直起着主导作用，其成就主要集中于皇陵建筑。 伊姆荷太普是第一位被载入埃及史册的艺术家，他在埃及纪念性建筑物的发展演变中发挥了至关重要的作用。 古埃及金字塔最成熟的代表是公元前27世纪~前26世纪建于开罗近郊的吉萨金字塔群，它 由三座巨大金字塔组成。 图坦哈蒙的黄金面具代表了埃及金属工艺的高度发达。 埃及家具设计最光辉的典范还是低十八王朝法老图坦哈蒙的随葬家具。 巴比伦的建筑风格，一是就地取材，二是防风抗热。 例如公元前7世纪左右三狮金杯表面采用浮雕的手法来塑造狮子的躯体，狮子的头部刻画也十分逼真和细致，并采用了圆雕的镶嵌手法使躯体和头部结合在一起。 在古希腊建筑中主要有三种柱式，分别是多利克柱式、爱奥尼亚柱式与科林斯柱式。 -多利克柱式，起源于意大利、西西里一带，后在希腊各地庙宇中使用。特点：由下往上逐渐缩小，柱头为简洁的倒圆锥台，柱身有尖棱角的凹槽，中间微鼓出，没有柱 础，柱子直接立在建筑物的台基上，檐部较厚重，线脚较少，多位直面，柱头简单，没有任何装 饰。总体上，力求刚劲、挺拔、严峻，具有男性特征。代表----雅典卫城帕 提农神庙 -爱奥尼亚柱式，产于小亚细亚地区。这种柱式比较纤细、纤巧、柔美，并富有精致的雕刻。柱身较长，上细下粗，收分不明显，但无弧度。柱身的沟槽较深。并且是半圆形的。柱头有装饰带及 位于其上的两个相连的大圆形涡卷，柱础为复杂组合且具有弹性,匀称轻快又被称为女性柱，总 体分格秀美、华丽，具有女性体态的柔美之感。代表-----雅典卫城的胜利女神庙和伊瑞克提翁 神庙。 -科林斯柱式是从爱奥尼亚柱式演变过来的，比爱奥尼亚柱式更为纤细、柔美，柱头更为华丽，形似盛满花草的花篮。代表作……雅典的宙斯神庙 希腊陶瓶画还经历了“黑绘”与“红绘”两个主要的发展阶段。 古罗马建筑在公元2世纪左右为极盛时期，达到西方古代建筑的高峰。古罗马建筑的最大特色就是在结构上广泛使用各种拱券技术。 万神殿是拱券建筑的杰出代表，它建于公元2世纪，是古代罗马城中心的供奉众神的神殿。 中国从夏朝开始铸造青铜器，商周时期青铜器的设计铸造达到了顶峰，鼎盛时期延续1600年。 西周时已有选茧、剥茧和缫丝的工序，并且出现了具有传统性能的简单机械一一缫车、纺车和织机。 纤维和纺织机械的广泛使用，大大地促进了中国古代纺织工艺的进步，从而使丝织生产技术成为中国古代最具特色和代表性的纺织技术。 中国是世界上最早发现并使用天然漆的国家，7000多年前河姆渡文化遗址岀土朱漆木碗。 《考工记》成书于春秋战国时期，是中国的第一部手工艺专著，曾被后世奉为经典。该书总结了工艺制作的各种原则，全面记录了长期以来手工业生产所积累的各种丰富经验。“天
中国艺术设计史大纲内容 第一章：原始社会的艺术设计 本章重点、难点： 1、原始社会的艺术设计 2、原始居住设计形式极其意义 思考题： 1）从原始的石器制作中对于我们理解艺术的起源有哪些启示。 2）原始居住设计揭示出中国建筑设计有哪些雏形。 第二章：夏商周时期的艺术设计 本章重点、难点： 1、青铜器 2、古代城建布局与建筑设计 思考题： 1）青铜器。 2）晚商都城的建筑格局。 第三章：春秋战国时期的艺术设计 本章重点、难点： 1、冶铁的发明与铁器的制作设计极其影响 2、中国古代设计思想的源泉 思考题： 1）结合时代背景简要春秋战国时期艺术设计有哪些发展。 2）例举两篇春秋战国时期的工艺文献并简述古代设计思想。 第四章：秦汉时期的艺术设计 本章重点、难点： 1、秦汉时期的漆器业的兴盛极其启示 2、汉代的思想家、美学家极其理论研究 思考题： 1）秦汉时期的陶瓷设计的艺术特色。 2）秦汉时期的设计理论要点。 第五章：魏晋南北朝时期的艺术设计 本章重点、难点： 1、魏晋南北朝时期的纺织印染服装业的恢复和发展 2、魏晋南北朝时期的建筑 思考题： 1）魏晋南北朝时期的印染服装业设计特色。 2）魏晋南北朝时期的雕刻工艺设计。 第六章：隋唐五代时期的艺术设计 本章重点、难点：
1、隋唐五代时期的陶瓷工艺特色 2、隋唐五代时期的思想理论研究 思考题： 1）隋唐五代时期的陶瓷工艺特色。 2）隋唐五代时期的思想理论研究。 第七章：宋辽金西夏时期的艺术设计 本章重点、难点： 1、宋代丝织工艺极其品种设计 2、宋代建筑、髹器工艺及其家具设计 思考题： 1）宋代染织工艺的发展与艺术特色。 2）宋代的设计思想与理论。 第八章：元代的艺术设计 本章重点、难点： 1、元代的棉纺织工艺 2、元代的印刷 第九章：明清时期的艺术设计 本章重点、难点： 1、明清时期的建筑设计及其艺术成就 2、明清时期的家具工艺设计及其成就 思考题： 1）明清时期的建筑设计的艺术特色。 2）明清时期的家具成就。 3）列举李渔的美学思想，结合艺术设计的实例分析说明。 第十章：近代史上的艺术设计 本章重点、难点： 1、近代史上的新兴艺术设计行业的发展状况 2、近代史上的建筑艺术装饰 思考题： 1）近代陶瓷设计的特色。 2）近代史上的建筑艺术的风格类型。
中外设计史 第一章造物的起源与设计的萌生 设计是人类的行为 虽然动物中有很多貌似设计的行为，但他们大多出自遗传或者模仿，不是出自独立的、主动的创造性思维活动。 而依据预想的目的，从事自觉地实践活动，正是人类一切其他动物的最重要分界线。 人的创造活动的最本质的特征在于它的目的性、预见性、自觉性和规则性。 设计是融合物质文化、智能文化、制度文化和观念文化的综合体。 是融合了人类所创造的物质文化和精神文化为一体的总和，是人类文化的载体。 作为各种文化形态综合体的设计，我们是从以下三个方面来进行各个时期的论述： 1、作为观念形态的社会哲学思潮，政治主张和审美需求的变化和发展，即受制度文化、观念文化影响下的设计观念和设计风格的主要特征。 2、作为经济基础的社会组织结构，经济形态、生产方式和科学技术的变化和发展，即在智能文化影响下的设计形成过程和实现过程的基本特征。 3、作为以上二者融合并互相渗透形成的人类基本生活方式的现象分析，即受物质文化影响的设计物于各个领域中的基本特征。 另外，对于设计历史的分期，我们把握“工业时代”为界定的核心，主要体现技术因素为设计带来的观念变化和风格形式，这基本上符合设计历史的发展规律， 因此，设计的历史将从设计的萌芽时期、手工业时期、早期工业时期、成熟工业时期和后工业时期五个阶段来加以分析和论述。 一、设计的萌芽时期的总体特征 这是人类的设计意识产生并缓慢发展的时期，可以追溯到旧石器时代和新石器时代的早期。 人类为了自身的生存和发展，就必须通过劳动来取得基本的生存条件，在漫长的劳动过程中，人类的生理和心理状况得到逐步的改善和提高，石器工具的出现便意味着人类有目的，有意识的设计活动的开始。 利用----选择----组合----改造----创造---工具的产生和发展规律 快感和美感混沌一体的形态----工具制造过程中形式美感的产生 原始宗教的道具大于艺术表现的意义---原始绘画的本质 人类最初只是使用天然的石块或棍棒为工具，后来经过无数次的经验积累，渐渐学会了选择石块，这种选择必不可少地需要他们进行观察、判断、比较等自觉的思维活动，并逐步掌握了改进的简单加工技术，出现了早期的打制石器，虽然这些经过加工的石器，粗陋得似乎与自然物并无多大差异，但从此人类不再像一般动物那样本能地去满足它们所属物种的标准和需要，而是开始了按照自己头脑中已经存在的某种观念（需要），有目的地，自觉地改变自然物的形态，正如马克思所说：“把本身固有（或内在）的标准运用到对象上来制造。”这是创造的开始，是人类设计活动的开始，马克思的“自意识”论述恰恰证明了人类设计意识产生的必然条件。 随着历史的发展，对石器工具的加工制作技术也不断进步，由打制到磨制，石器光滑的外表，对称的造型以及锋利的实用价值，体现了人类早期的审美追求和对实用功能的理解，把实用性与审美结合起来，赋予设计物以物质和精神的双重功能意义，是人类设计活动的基本特点。虽然审美追求较之实用的目的性追求从自觉的角度来说要晚些，而且有着本质的不同，但当这种意识经过漫长的历史阶段得以升华为自觉的追求时，人类的设计文明便进入了新的时期。 三、中国新石器时代的设计
工业设计史绪论 一、工业革命前得设计 设计得萌芽阶段 手工艺设计阶段 二、工业设计可大致划分为三个发展时期 1 、第一个时期(1750—1914年得工业设计)自18世纪下半叶至20世纪初期,这就是工业设计得酝酿与探索阶段。 2、第二个时期(1915—1939年得工业设计)在一战与二战之间,这就是现代工业设计形成与发展得时期。 3、第三个时期(1940年至当代得工业设计)在二战之后,这一时期工业设计与工业生产与科学技术紧密结合,因而取得了重大成就。 工业设计就是以工业化大批量生产为条件发展起来得,与机械化生产密切相关。 三、工业设计发展中得流派与组织 折衷主义欧美各国1820—1900 工艺美术运动英国1880—1910 莫里斯,阿什比 新艺术运动欧洲各国1890—1910吉马德,戈地 维也纳分离派奥地利1897—1933 霍夫曼 德意志制造联盟德国1907—1934 穆特休斯,贝伦斯 风格派荷兰1917—1931 里特维尔德 构成派苏联1917—1928 马来维奇,塔特林 包豪斯学校德国1919—1933 格罗披乌斯 艺术装饰风格法国1925—1935 流线型风格美国1935—1945 罗维,盖茨 斯堪得纳维亚风格斯堪得纳维亚1930—1950 阿尔托现代主义欧美各国1920—1950 米斯,柯布西埃 商业性设计美国1945—1960 厄尔 有机现代主义美国意大利斯堪1945—1960 沙里宁,尼佐里 理性主义欧洲美国日本1960— 高技术风格欧洲,日本1960—1980 波普风格英国1960—1970 后现代主义欧美各国1965—文丘里,索特萨斯 解构主义欧美各国1980—盖里,屈米 绿色设计欧美各国1970— 四、 1、产生:20世纪20年代才开始确立。 2、工业设计产生得条件:现代化大工业得批量生产与激烈得市场竞争,其设计对象就是以工业化方法批量生产得产品。 3、作用:工业设计就是商品经济得产物,它具有刺激消费得作用。 4、历史得传承:传统得设计风格被作为某种特定文化得符号,不断影响到工业设计。 五、人类设计活动得三个阶段: ①设计得萌芽阶段——旧石器时代,原始人类制作石器时已有了明确得目得性与一定程度得标准化。 ②手工艺设计阶段——新石器时期,陶器得发明标志着人类开始了通过化学变化改变材料特性得创造性活动,也标志着人类手工艺设计阶段得开端。 ③工业设计阶段——工业革命——工业设计阶段。 六、工业设计在中国得发展 美国著名设计师拉瑟尔·赖特于1956年应邀去我国台湾省讲学,在一定程度上推动了台湾地区得工业设计运动。 20世纪70年代末以来,工业设计在我国大陆开始受到重视。1987年中国工业设计协会成立,进一步促进了工业设计在我国得发展。 第一章设计得萌芽阶段 设计得萌芽阶段从旧石器时代一直延续到新石器时代。 特征就是用石、木、骨等自然材料来加工制作成各种工具。在设计概念得产生过程中,劳动起着决定性得作用。 人类最初得工具——天然得石块或棍棒;以后渐渐学会了拣选石块、打制石器,作为敲、砸、刮、割得工具。一、旧石器时代 人类早期使用得石器一般就是打制成形得,较为粗糙,通常称打制石器时代为“旧石器时代”。 二、新石器时代 随着历史得发展,人类在劳动中进一步改进了石器得制作,把经过选择得石头打制成石斧、石刀、石锛、石铲、石凿等各种工具,并加以磨光,使其工整锋利,还要钻孔用以装柄或穿绳,以提高实用价值。这种磨制石器得时代,称之为“新石器时代”。 原始社会得人们在制作石器时,在石材选料上十分注意硬度、形状、纹理得选择,以符合不同得使用与加工要求。将实用与美观结合起来,赋予物品物质与精神功能得双重作用,就是人类设计活动得一个基本特点。 磨制石器:石料选定后,先打制成石器得雏形,然后把刃部或整个表面放在砺石上加水与沙子磨光。这就成了磨制石器。 三、生存设计 1、需求增加:一旦最基本得需求得到了满足,其她得需求也就会不断出现。 2、需求发生变化:原有得需求也会以一种比先前得方式更先进得形式来得到满足。 3、舒适生活欲望得产生:随着温饱得解决与危险得消失,更为舒适得生活欲望就会油然而生,这就是一种情感上得需求。这样,人类设计得功能发生变化:由保障生存发展到了使生活更有意义。随着社会生产力得发展,人类便由设计得萌芽阶段走向了手工艺设计阶段。 第二章手工艺设计阶段 一、手工艺设计阶段得特点: 1、由于生活方式与生产力水平得局限,设计得产品大都就是功能较简单得生活用品,如陶瓷制品、家具以及各种工具,生产方式主要就是手工劳动。 2、由于设计、生产、销售一体化,设计者与消费者彼此非常了解,所以设计者与使用者彼此非常信任,设计者对产品与使用者负责,努力满足不同消费者得不同需要,因而产生了众多优秀得设计作品。 第一节中国手工艺设计 中国得建筑、园林、陶瓷、家具、染织等设计,不仅对日本、东南亚各国,而且对西方近代设计也产生了重大影响。 一、陶器——新石器时代 制陶,就是通过火得应用,使泥土改变其内在性质。 制陶——一般要选取细腻得黄土,淘去杂质,掺入沙子进行高温火烧,以防燥裂。制作陶器最早就是用手捏制,对于较大得器物,则搓成泥条,再盘筑成形,后来又逐渐发展成转轮成形。在仰韶文化时期——陶轮出现,其结构简单,转动很慢,一般称为慢轮。当时陶器得成形、修坯甚至某些纹饰得制作,就就是慢轮成形。