阿卢
[转帖] 阿卢浮漂的使用心得
2010-02-21 16:10
LPA01官方介绍:是一款综合性很强的浮子,可对付除水表以外的各种鱼情.
LPA01使用心得:底钓综合性很强,钓鲫和打混养可因地制宜选择不同型号,但其实不太适合半水和接口,漂尾细长13目,一般来讲用3.6M和4.5M竿是适用的,长杆就不好用了因为视漂困难.使用过程中发现它有另外一个优点,就是当轻口鱼吃食的时候,很少有抖动情况,再轻的口,也有轻微下顿和上顶口表现.
LPA02官方介绍:是一款在临底摸鱼时,可以给你明显顿感的浮子.
LPA02使用心得:这是比较而言适合小鱼少,或比赛时用的漂,它稳定性不太好,易受风和水流影响,漂尾13目,但在专业塘比赛时就不同了,如果用拉饵,可以有效的在底部未到而深于半水时捕捉较轻微信号,我个人以为休闲钓可以跳过此款漂的.
LPA03官方介绍:是一款打接口非常好的浮子,拉饵钓底时也非常适用.
LPA03使用心得:冬天,我喜欢用它,它虽说是打接口
的漂,但翻身不快,下沉很缓慢,优点是过程可以看得很清楚,但是缺点是不符合官方说明,如果真用此款钓拉饵打底,速度是一定跟不上的.这款漂更适合北方的鱼情多于南方.此漂漂尾修长纤细,13目.适合短竿.
LPA04官方介绍:是一款底钓用浮子,可以对付在底钓时的各种鱼情.
LPA04使用心得:长漂身,7目,钓4.5M不会有视漂困难,诚如官方所言,底钓时的各种鱼情基本上没问题,比较适合水深两米以下的水域,南北差异不大,稳定性高,我试过用一号漂来钓小鲫,三号钓混养,底部中过多种鱼,而信号都很好.
LPA05官方介绍:是一款半水浮子,本款浮子翻身迅速,动作干脆,可以给你非常明显的节奏感,鱼滑时钓底也较稳定.
LPA05使用心得:作为一款半水浮漂,不过不失是我对它的评价,采用竹脚设计,实心漂尾,11目,翻身很快,吃铅不多,个人认为如果是半水钓鲢鳙,此漂调目和钓目都对于新手会有麻烦,原因是稳定性不太好,时间超一小时会涨一目左右,我用它钓浮一般是调7目钓1-3目.
LPA06官方介绍:是一款定层半水与钓底兼可的浮子,可以对付教快鱼情的空心尾浮子.
LPA06使用心得:较之A05,此漂漂身加长了,7目,采用空心尾,半水我自己用过觉得比A05好,涨目的情况不明显,搓饵钓底也很好用,对于官方介绍里的对付较快鱼情,个人认为是事实,因为此款漂稳定的表现可以让你随时加减铅,从钓半水到钓临底乃至钓底,因应鱼情变化来变化,我个人觉得是款必备的浮漂,不管是休闲还是比赛.
LPA07官方介绍:是一款重心较高的浮子,用于打翻身后下降过程的浮子.
LPA07使用心得:此漂15目,涨目是它最不好的地方,翻身缓慢,很多时候有接口但经验不足都会错过,我觉得是职业钓手用漂,因应特殊情况而选用的,休闲可用性不高.
LPA08官方介绍:是一款长接口,在鱼不大开口时用于钓综合鱼的浮子.
LPA08使用心得:15目,底钓时很灵敏,但综合性一般,可一选择它的二号或三号,我以为其他号数就没必要
买了.尤其是已经同时配备A01和A03的,它的作用会被这两款漂掩盖的.
LPA09官方介绍:是一款比较中性浮力较大的综合性浮子.
LPA09使用心得:它属于我必备的浮漂,它的二号比
A01的五号还要吃铅大,11目,休闲手竿钓草鱼青鱼的利器,尤其是多杂鱼小鱼的水域,只要水深不过三到四米,钓草鱼青鱼无论跑铅还是定铅,都是很好的浮子,此漂尾较亮,目距适中,短竿和5.4M以下都可以不必担心视漂问题.
LPA10官方介绍:是A05的加长型,尾稍粗,在长竿定层半水或滑鱼钓底时,是一款非常不错的浮子.
LPA10使用心得:比之A05,个人使用后觉得要好许多,没怎么涨目,对于钓定层的稳定性也好,通过损失一点A05的灵敏度,达到了较好的过滤效果,半水漂它是我常备武器.此漂有11目,钓浮就不说了,底钓时可以稍调灵些,当然,这是我个人喜好而已.
LPA11官方介绍:是一款针对底部幼鱼,开口较小是专门设计的浮子,可以适合底部开口时的多种鱼情
LPA11使用心得:短竿底钓用漂,13目,漂型修长而袖珍,天气反复的时候视漂会有难度,目距短,比较适合老手用,新手恐有错过鱼讯的隐忧.
LPA12官方介绍:是一款针对鱼儿不开口和北方钓大棚动作很小时,所开发的浮子.
LPA12使用心得:这是一款彩芦漂,有15目,其中一号到三号吃铅都很少,长脚长尾,在北方冬天因为没了表层杂鱼干扰,确实在底钓是可以发挥优势,信号灵敏度高并真实可靠,此款漂型订做的大号,用于南方垂钓罗非鱼很好用,比之阿芦其他B系的罗非漂有过之无不及,算是属于在实践中发现新用途的浮子.
LPA13官方介绍:是一款针对底部滑鲫所开发的浮子,可以在动作较多是给你传递较真实的信号
LPA13使用心得:7目空心尾,可以说是钓鲫必备浮漂,基本上和官方介绍相符,而且南北方通用,4.5M不必担心看不清鱼讯,漂尾不粗不细,无论避风性还是稳定性都兼顾.
LPA15官方介绍:是一款针对长竿钓综合鱼所设计的浮子,标尾也很亮,钓五米四也不用担心看不到浮子.
LPA15使用心得:漂尾15目,作为一款大漂,个人以为是很适合深水的漂型,它和A09都属于稳定性好,钓混养打底的漂型,但是它由于整体漂长,更适合长竿深水使用,需要注意的是,一般漂盒未必能装下此款,就拿阿芦的漂盒来讲,也要加长版的才可以,我就曾经用阿芦手作漂盒16支装的,结果买回去才发现装不下,又只好买一加长的放它,所以建议买前先量自己漂盒长度,也好不至于尴尬.这款漂很多人喜欢订做大型号,在深圳和武汉我都见过订做的7号漂,广州也见过六号的.个人以为用1--4号就可以的了,除非特殊需要.
LPA16官方介绍:是一款针对表层小鱼所开发的浮子,在高速钓幼鲫时,可以让你出竿干净利落.
LPA16使用心得:漂型短小,9目,碳脚,钓表专用,钓小白条的时候是不二之选.其他情况就可用性不高.
LPA17官方介绍:是一款针对表层小鱼所开发的浮子,在高速钓幼鲫时,可以让你出竿干净利落.
LPA17使用心得:其实是一款和A16作用相当的浮子,不同的是A17是竹脚,其他地方都几乎一样,建议这两款漂挑其中之一买就可以,又或是干脆不用,用C03作替代更好.
LPA18官方介绍:是一款浮力跨度较大的浮子,是为对空心尾有偏爱的钓手设计的用途较广的浮子.
LPA18使用心得:7目空心尾,短脚长身设计,入水后翻身快,一号可以用作钓鲫,其他号数适合混养钓底,半水钓时可选用大型号,一套备到4号,可以很多场合都兼顾了.
LPA19官方介绍:是专门为底钓幼滑鲫所设计的浮子,下底较快,可以反映出幼滑鲫咬钩时的细微信号. LPA19使用心得:11目硬尾,和A13作用相当,但使用中发现此款漂上顶动作比之A13明显,但4.5米竿视漂不如A13清晰.
LPA20官方介绍:是一款传统的浮子,在底钓或临底接口时都有比较稳定的信号.
LPA20使用心得:13目,没什么大的特点,我只用过几次,感觉不过不失的一款漂,该有的信号它能抓住,太轻口的时候它就抖动,估计是为休闲用作钓综合鱼的,但综合性不如A01A21,灵敏度不如A23A25,稳定性又比不上A15A09,有点尴尬的一款.
LPA21官方介绍:是一款A01的改型,对钓底和临底的信号有所放大,是对付底部幼鱼时常用的浮子.
LPA21使用心得:是综合漂A01的改进型,对轻口鱼很好,优点在于修小了A01的元径,和加长了漂脚,这样一来用损失一点入水后的稳定而增加了中鱼后的信号,一号二号钓鲫很好,大号兼顾混合鱼,漂距适中视漂清晰,是款名副其实的综合漂.虽官方介绍说是对付幼鱼,却远不止于幼鱼,如果调五钓二或4钓二,很多时候会直接黑漂.
LPA22官方介绍:是一款稳定性很好的竹脚浮子,在对付底部幼鱼时下底较快,信号也比较真实.
LPA22使用心得:11目硬尾竹脚,漂身狭长,长身漂里算是翻身快的,而且底钓信号也不错.适合水域在
1--3米,专业比赛很有用武之地.
LPA23官方介绍:是一款A04的改型,在不失灵敏度的情况下,加强了浮子的稳定性,是一款非常实用的底钓浮子.
LPA23使用心得:是A04的改进型,由于是空心尾长漂身短漂脚设计,对过滤虚假信号很好.个人以为它集中了A04的优点,新出的一批漂尾亮度更足,是款很好的
空心底钓漂.此漂7目.
LPA25官方介绍:是一款灵敏度超高的浮子,是为了在水温较低时把信号放大所设计的浮子,是为冬钓设计的浮子.
LPA25使用心得:空心尾7目,冬天时候混养嗅鱼很好用,夏天的时候也可以用来塘钓,但小号水库不太适合,三号以上可以.此漂还可以用作钓鲮鱼,调钝后中鱼上顶十分明显.
LPA26官方介绍:是一款重心很低,灵敏度很高的空心尾浮子,是钓底和钓飘都可以给你明显信号的浮子LPA26使用心得:7目空心尾.其实这款浮漂是吃铅很轻的,所以钓飘几乎是纸上谈兵,4号的漂没有A01二号吃铅多,用到三号的袖钩拉撮轻饵都要挺专业才行,用做底钓还可以,但不感觉它的灵敏度比其它敏漂要好,而且过分的长脚设计让它的假信号比较而言多,新手用它要有段适应过程.
LPA28官方介绍:是一款灵敏度极高的浮子,在气压很低或鱼不开口时,用来捕捉细微信号非常有效.
LPA28使用心得:这也是款适合专业钓手的漂型,休闲
时在气压很低或鱼不开口时,我通常会卷铺盖走人,而绝非在水边捕捉细微信号,但比赛就不一样了,此漂有11目,漂尾十分细.只能用三米六以下竿配搭.
LPA29官方介绍:是一款战斗浮子,可以对付各种鱼情,特点是浮子翻身有鱼接口时,会有很好的上顶口表现.
LPA29使用心得:这是阿芦系列里08年新产品,精作系列的第一款,长脚长尾,13目,可以钓底也可以打接口,使用过程中都有不错的表现.官方公布是1--5号,也可以定做大号,1-3底钓鲫调灵信号明显,4-5混合好.
LPA30官方介绍:无
LPA30使用心得:11目长身短脚,这款漂我买回来的时候还以为是错版的,因为那时候没有任何官方说明,阿芦浮漂目录里也没有,为此我还曾经在海峡发帖询问过,后来经多方证实,是真有出此款漂,它是彩芦作,漂身和A11相若,是短竿底钓用漂,它的漂距很短,不适合3.6M以上的竿用,市面上此款漂型也并不多见.但是它底钓时对于细小信号把握度高.此款漂上市日期比A29等精作要早很多,虽然是排到A30,但漂身还是
打手作.
LPA31官方介绍:是一款对付大鲫,小鲫离底轻接口开发的浮子,到底之后也有很好的动作表现.
LPA31使用心得:水深2米以下用此漂,会如官方介绍所言,但此漂有个缺点,就是抛竿后浮漂立起时漂尾拖水较严重,入水后时间超过一小时涨目会多于一目,大型号的好一些,但还是涨目.此漂08年精作系列,13目长尾长脚短身.
LPA32官方介绍:针对大鲫底钓,侧重鱼口较乱.
LPA32使用心得:9目实心漂,漂身短,08年精作系列,使用过程中也是出现明显的涨目情况,相比之下夜钓用的时候好一些.
LPA33官方介绍:是一款针对底钓多种情况设计的浮子,轻口时表现优异,是一款战斗浮子.
LPA33使用心得:9目实心漂,08年精作系列,与同类底钓型号如C02,A23,A11等相比漂身更修,符合打轻口的介绍,比之A31和A32没发现有明显涨目的情形,应该归属在比赛用漂的行列,此漂信号好,灵敏高.
LPA35官方介绍:针对大鲫底钓,侧重离底轻口.
LPA35使用心得:08年精作系列,A35适合水比较浅的地方钓,1.5M水深以下,A35有11目,目距较短,而漂身短小,这款漂更适合细线小钩轻离底钓.比之与它较为接近的漂型的A31有作用重叠之嫌可以说是A31的袖珍版,而与之C03比,没C03通用性和覆盖面广.
LPB01官方介绍:是一款可对付多种鱼情的钓罗非浮子.
LPB01使用心得:15目长漂尾,一款比较综合的罗非漂,在广东很多用阿芦漂的罗非比赛钓手,都有这一款,它有点类似综合漂里的A01,算是罗非专用漂里的万能型号,钓鱼时给人比较稳定的感觉,调灵调顿都有上好表现.
LPB02官方介绍:是对付速度较快,罗非鱼临底接口时用,可给你非常准确的信号.
LPB02使用心得:13目,竹脚设计,漂身和B01相近,感觉上是罗非鱼开口抢吃的时候,它的作用明显,比B01入水后翻身略快一点点.
LPB03官方介绍:是打罗非非常快的时候,底钓用浮
子.
LPB03使用心得:11目,竹脚设计,使用中发觉不光罗非,平时底钓也可以用,信号也很好,它的漂脚很短,漂身一如大多数专门底钓用漂型修长.
LPB05官方介绍:是一款在底钓时用途很广的浮子. LPB05使用心得:11目,炭脚设计,和B05差不多的作用.
LPB06官方介绍:是在钓罗非墨鱼时,可以过滤杂信号,给你提供准确提竿及时的浮子.
LPB06使用心得:过滤杂信号并非很明显,此漂15目,使用中有涨目情况.
LPB08官方介绍:是一款经过多次改进才定型的浮子,在打接口和底钓都有稳定信号的浮子,是为钓较乱口罗非所设计的浮子.
LPB08使用心得:15目长实心尾,是款很好的综合型罗非漂,排除钓底不说,临底打接口非常不错,感觉上比B01要好,也是我自己罗非漂里最喜欢的一款.
LPC01官方介绍:是一款对付混养在开口较弱时的综
合性浮子,在接口或底钓时都可以给你很干脆的信号. LPC01使用心得:15目,C01在我们南方,很多人用它,它可以打罗非也可以钓混养,属于长脚长尾漂里比较通用的型号.但我自己的1-3号都有起泡现象发生.
LPC02官方介绍:是一款传统的底钓用浮子,在对付小杂鱼教多时钓底用,具有较高的稳定性,又可以给你较真实的信号.
LPC02使用心得:11目,过滤杂信号较为明显,没有涨目的情况,也可以用于定层钓半水,风不大时很稳定.
LPC03官方介绍:针对大鲫离底设计.
LPC03使用心得:此漂只有7目,在不失灵敏度的前提下,加粗了漂尾,这样一来就算用长竿钓,也不怕了.此漂翻身很快,而C03还有个好处,那就是当鲫鱼离底的时候,各个水层都能用上,信号相当明显.我就曾用它从水表的白条钓起一直加铅钓到底层,在新款的蓝身漂里,这款用途最广.但是水深的时候不适合钓底用.
LPC05官方介绍:针对一般鱼情设计
LPC05使用心得:9目,长竿短竿都能看清,虽然官方介绍很短,但使用中发现加粗的漂尾对灵敏度影响不大,
罗非鲮鱼等南方鱼种均可以用上此漂.但是水深多杂鱼时不适合.
LPC06官方介绍:针对深水设计,可挟带钓饵穿过水表小鱼层,迅速及底.
LPC06使用心得:也是款加粗漂尾设计的浮漂,比之
C05,稳定性明显加强,更适合深水和小鱼多的水域.
LPC07官方介绍:针对深水设计,可挟带钓饵穿过水表小鱼层,迅速及底.
LPC07使用心得:和CO6作用一样,不过采用竹脚,只试过它的一号漂,自己感觉C06和它就相差无几.
以上是自己对阿芦浮漂的一些心得体会,近来陆续的购置达摩浮漂,等用过之后,可能也有段日子了,到时候再发体会心得吧.另外,阿芦除了涂装上的花纹,主要有两个隐形防伪,以LPA01为例:一,是LPA01的字样,平时看颜色是土黄色的,用蓝光(验钞机那种光色)照射,会变成粉红色;二,碳脚的末端用蓝光照,会多出一个呈白色的圈,希望朋友们不要买了假货哦.
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艺术价值的作品。例如绪利馆(SULLY) 7一楼第12厅“米罗的维纳斯”也是许多游客趋之若骛之地。维纳斯充满生命活力身姿和失去的双臂引人遐思,使她本来就矜持的美貌更加不可接近。 卢浮宫的设计无不体现出超前的设计理念和文化风格，是一种基于人本的设计理念。卢浮宫是一座伟大的建筑物，视频里放到在博物馆地厅搭乘电梯上地面广场的时候，看着在广场中央的金字塔形透明顶棚的时候，我感受到了一种很奇特的力量，是一种文化的渲染，我打心里佩服设计者，如果有机会去法国，一定要亲自去领略一次。 这就是经营的文明，每一个到卢浮宫参观的人，都不知不觉地享受了这种文明。每天，从世界各地涌向卢浮宫的人数也数不尽，但是整个参观游览的过程非常的畅通，没有在中国节假日的那些景点被挤爆的现象。这归功于这里独特的建筑构思和功能布局。 卢浮宫博物馆是一座巨型建筑,由新建的现代化建筑和古老的建筑相连而成，新的建筑物藏在旧的建筑地底下。参观的人流，从地下入口穿过那里的地下走廊到达宽阔的中央地厅，中央地厅里有很多出口，这样人们可以通过不同的进口往上一层层的走进古老的建筑物，这样就可以疏散人流，使整个建筑物不至于会被挤
12集纪录片《当卢浮宫遇见紫禁城》介绍 一次不可错过的艺术盛宴；两部精典《故宫》、《台北故宫》的姊妹篇；三方强强联手出品良友SMG 中央新影；四年时光探索东西方文明对话；五度进入卢浮宫全面纪录世界级艺术经典；上百位艺术大师的心路历程。 第一集：《遇见》 卢浮宫在故宫午门举办“拿破仑大展”，代表东西方两个文明的卢浮宫与紫禁城，就此相遇…… 它们拥有相同的历史：从皇宫宫殿开放为博物院；它们都见证着个人的成就：拿破仑和乾隆皇帝。今天，它们一东一西，迎接人们审视的目光，传达艺术的力量。大门开启，一次中西文化的交流也由此开始…… 第二集：《逐荡两河》 巴比伦是一片在历史的迷雾中闪光的神秘土地，与古老中国同在亚洲大陆东西两端，与华夏文明在六千年里遥遥相视。 故宫收藏着甲骨文和彝文钟鼎，卢浮宫收藏着楔形文字泥板和人类已知第一部完整法典，汉莫拉比法典石碑。对两种文字的比较，显示出世界文明发端时已然走向不同的道路。中国当代艺术家徐冰关于文字的行为艺术则是在思考“即使打破了文字的羁绊，人类就可以沟通了么？” 第三集：《永恒天沙》 这是关于两条大河流域的纪事，尼罗河孕育了古埃及文明，黄河孕育了古华夏文明，商王的青铜器、法老的金字塔，深奥的帛画，神秘的木乃伊……这些幸存的文物给我们留下了两大文明古国的讯息。 让我们与中国艺术史学家巫鸿一起去探寻两种文明的起源。这是关于生与死、权力、宇宙以及永恒的故事，也是一次对人类艺术起源的探究。 第四集：《典雅千古》 卢浮宫，古希腊诸神近在咫尺；紫禁城，依旧雄浑深沉，两种文明如何发展成今天这样截然不同的面貌？断臂维纳斯、自由翱翔的胜利女神，西方艺术最经典的象征，她们的地位好似三希堂之于故宫，书法之于中国艺术。希腊雕塑与中国书法形象的巨大差异是否正映射着东西方文明的不同路径？而在当代艺术家隋建国的手中，希腊雕塑又会品读出怎样的意味？ 第五集：《铁血长风》 两千多年前，古罗马称霸整个欧洲；与此同时，在它的东方，也有一个伟大帝国傲然于世，那就是大汉。一条丝绸之路使古罗马与汉王朝在人类历史上有了第一次相遇。尽管他们的交流只限于民间用器、琉璃丝绸，但帝国的神韵却传扬千年——直到乾隆与拿破仑的梦想。卢浮宫的凯旋门，紫禁城的午门，成为胜利的象征。这一次汉画专家朱青生将带我们回望盛世，展望将来。 第六集：《神圣无上》 20世纪80年代的一次考古，掘出卢浮宫中世纪的基石，让我们开始了在卢浮宫的中世纪之旅。圣像画里，一张张冰冷的面庞为何透出神圣的光芒？而在紫禁城，梵华楼、雨花阁里的唐卡中，一尊尊佛像神圣而恬静，是什么样的艺术，长久以来一直抚慰着人类的心灵。 台湾禅者林谷芳向我们讲述宗教艺术在不同的时代、不同的国度，以不同的形式直诉人类的心灵。 第七集：《完美人生》 2009年，卢浮宫邀请艺术家严培明在《蒙娜丽莎》相邻的展厅举办画展，题为《蒙娜丽莎的葬礼》。这种安排暗藏什么样的寓意？ 随着这条线索，我们进入文艺复兴，也让达芬奇与倪瓒相遇。同样画树，一个科学、理性，一个清逸、幽
环境艺术设计一班林景杰27 卢浮宫，是世界上最古老、最大、最著名的博物馆之一。位于法国巴黎市中心的塞纳河北岸（右岸），始建于1204年，历经800多年扩建、重修达到今天的规模。卢浮宫占地面积（含草坪）约为45公顷，建筑物占地面积为公顷。全长680米。它的整体建筑呈“U”形，分为新、老两部分，老的建于路易十四时期，新的建于拿破仑时代。宫前的金字塔形玻璃入口，是华人建筑大师贝聿铭设计的。同时，卢浮宫也是法国历史上最悠久的王宫。卢浮宫共分为六个馆：古希腊和古罗马馆，古埃及馆，古代东方馆，油画素描馆，雕塑馆，工艺美术馆。 卢浮宫金字塔 由著名的美籍华裔建造师贝聿铭为博物馆设计的入口处。贝聿铭先生经过深思熟虑，这座“金字塔”为卢浮宫博物馆，也为巴黎市增加了新的耀眼的光彩。有了这座“金字塔”，观众的参观线路显得更为合理。观众在这里可以直接去自己喜欢的展厅，而不必像过去那样去一个展厅而要穿过其他几个展厅，有时甚至要绕行七八百米。一个现代的博物馆，后勤服务设施一般占总面积的一半。过去卢浮宫博物馆只有20%的面积用于后勤。有了这座“金字塔”，博物馆便有了足够的服务空间，包括接待大厅、办公室、贮藏室以及售票处、邮局、小卖部、更衣室、休息室等，卢浮宫博物馆的服务功能因此而更加齐全。 玻璃金字塔，高米，底宽米，四个侧面由六百七十三块菱形玻璃拼组而成，总平面面积约二千平方米。塔身总重量为200吨，其中玻璃净重105吨，金属支架仅有95吨。换言之，支架的负荷超过了它自身的重量不仅是体现现代艺术风格的佳作，也是运用现代科学技术的独特尝试。他在建筑中借用古埃及的金字塔造型，采用了玻璃材料，金字塔不仅表面面积小，可以反映巴黎不断变化的天空，还为地下设施提供了良好的采光。金字塔的底边与建筑物平行，亦即与方位平行，与埃及金字塔的布局相同，强化了与环境的关系。金字塔的体形简单突出，而全玻璃的墙体清明透亮，没有沉重拥塞之感。玻璃金字塔周围是另一方正的大水池，水池转了45度，在西侧的三角形被取消，留出空地作为入口广场，以三个角对向建筑物，构成三个三角形的小水池，这三个紧邻金字塔的三角形水池池面如明镜般，在云淡天晴的时节，玻璃金字塔映照池中与环境相结合，又增加了建筑的另一向度而丰富了景观。在转向的方正水池的角隅，紧邻着另外四个大小不一的三角形水池，构成另一个正方形，与金字塔建筑物平行，每个三角形水池有巨柱喷泉，像是硕大的水晶柱烘托着晶莹的玻璃金字塔。在拿破仑广场，贝聿铭将建筑与景观完整地合成为一体。 建筑风格 卢浮宫博物馆属于法国古典主义建筑，巴洛克式风格。卢浮宫造型严谨，普遍应用古典柱式，内部装饰丰富多彩，外形自由，追求动态，追求富丽的装饰和雕刻、
卢浮宫简介中英文对照 Le Louvre museum is located in downtown Paris Hebei shore Seine (right bank ), 卢浮宫位于巴黎市中心的赛纳河北岸,右岸,,是巴黎的心脏。 is the heart of Paris. The whole building was "U" shape, covers an area of 24 acres, building area of 4.8 hectares, 680 meters in length. 它的整体建筑呈“U”形,占地面积为24公顷,建筑物占地面积为4.8公顷,全长 680米。 Is the world's most famous, the greatest art treasures, is to attract worldwide attention, the palace of art and Wan palace. At the same time, Le Louvre museum is France's oldest palace. 是世界上最著名最大的艺术宝库之一,是举世瞩目,艺术殿堂和万宝之 宫。同时,卢浮宫也是法国历史上最悠久的王宫。 The palace 's initial built at the beginning of the twelfth Century, from 15-18 century after 4 time renovation and expansion. 王宫最初始建于12世纪初,从15-18世纪历 经4次改建和扩建。 Le Louvre museum is a very complicated history, and this is the history of France and Paris and intricate intertwined. 卢浮宫有着非常曲折复杂的历史,而这又是和巴黎 以至法国的历史错综地交织在一起的。
贝聿铭——建筑界中的“钻石” 中文名贝聿铭 外文名Ieoh Ming Pei 国籍美国 出生地中国 出生日期1917年4月26日 职业建筑师艺术家 毕业院校哈佛大学，麻省理工大学 主要成就获普利兹克奖 代表作品中银大厦；香山饭 店；日本美秀美术馆； 州博物馆,卢浮宫金字塔 配偶卢爱玲 祖籍 贝聿铭生于中国，1935年加入美国籍，毕业于麻省理工学院和哈佛大学。贝聿铭的作品没有华丽奇特的外表，他以构思严密、设计精心、手法完全著称于世。建筑界人士普遍认为贝聿铭的建筑设计有三个特色：一是建筑造型与所处环境自然融化，二是空间处理独具匠心，三是建筑材料考究和建筑部设计精巧。他在设计中既引入了许多中华传统建筑的符号，又使用现代建筑的材料和结构。贝聿铭一生作品丰富，每每新作出世，总是能得众人的瞩目。代表作有波士顿基督教科学教会中心、康乃尔大学赫伯特约翰逊艺术博物馆、国家美术馆东馆、约
翰．肯尼迪图书馆、香山饭店、中国银行等。这些设计新颖，造型大胆，技术高 超的建筑作品在美国建筑界引起轰动。美国建筑界宣布1979年是「贝聿铭年」。1988年设计的法国巴黎罗浮宫扩建工程的玻璃金字塔不仅是体现现代艺术风格的佳作，也是运用现代科学技术的独特尝试。他所获得的重要奖项包括1979年美国建筑学会金奖，1981年法国建筑学院金奖和1983年第五届普里茨克建筑奖，被世人美誉为现代主义的泰斗，为华人在现代设计界争得一席之地。 下面我主要介绍卢浮宫的金字塔的设计理念以及特点 光是建筑的色彩，“让光线来作设计”。 巴黎卢浮宫金字塔作品中光与空间 的结合，使得空间变化万端，入口 把大量的光线引入死气沉沉的博物 馆，让过去的历史晒晒今天的太阳。 透过透明的玻璃，投射在空间与墙 体、地面上，形成光的庭院。“光 很重要，没有了光的变幻，形态便 失去了生气，空间便显得无力。”
巴黎卢浮宫设计分析 卢浮宫，是世界上最古老、最大、最著名的博物馆之一。位于法国巴黎市中心的塞纳河北岸（右岸），始建于1204年，历经800多年扩建、重修达到今天的规模。卢浮宫占地面积（含草坪）约为45公顷，建筑物占地面积为4.8公顷。全长680米。它的整体建筑呈“U”形，分为新、老两部分，老的建于路易十四时期，新的建于拿破仑时代。宫前的金字塔形玻璃入口，是华人建筑大师贝聿铭设计的。同时，卢浮宫也是法国历史上最悠久的王宫。卢浮宫共分为六个馆：古希腊和古罗马馆，古埃及馆，古代东方馆，油画素描馆，雕塑馆，工艺美术馆。卢浮宫金字塔 八十年代初，法国总统密特朗决定改建和扩建世界著名艺术宝库卢浮宫。为此，国政府广泛征求设计方案。应征者都是法国及其它国家著名建筑师。最后由密特朗总统出面，邀请世界上十五个声誉卓著的博物馆馆长对应征的设计方案遴选抉择。结果，有十三位馆长选择了贝聿铭的设计方案。他设计用现代建筑材料在卢浮宫的拿破仑庭院内建造一座玻璃金字塔。不料此事一经公布，在法国引起了轩然大波。人们认为这样会破坏这座具有八百年历史的古建筑风格，「既毁了卢浮宫又毁了金字塔」。但是密特朗总统力排众议，还是采用了贝聿铭的设计方案。当时的卢浮宫博物馆的馆长还因此要表示辞职。然而，贝律铭并没有因此而感到畏惧，依然坚持自己的方案。 而法国卢浮宫入口处的玻璃金字塔是建筑大师贝聿铭的经典传世之作，体现了现代建筑与传统元素的融合。这个“金字塔”坐落于法国瑰宝卢浮宫入口广场，这个位置具有极其特殊的历史意义，对坐落其中的建筑产生了许多约束与极高要求。“金字塔”本身就如同是卢浮宫的藏品一般，与古老巍峨的建筑相辉映，既存在感强烈，又不喧宾夺主，又位于卢浮宫的中轴线上，强调了入口的位置，对游人产生了明确的指标。“金字塔”埋于地下的使用空间，还具有对称、平衡、几何感强烈的美感，其中轴线与卢浮宫中轴线相合，呼应了主体建筑的中心对称的形制。而且对光影效果的运用也是一个值得称道的地方，通体透明的玻璃金字塔，既能为馆内提供宝贵的光线，也能够反射周围的老建筑，让它们互相呼应。而且，这个简单的几何图形不仅不会显得突兀，反而可以衬托卢浮宫的庄重与威严，它还能够跟凯旋门和协和广场的方尖碑连成一体，为巴黎的中轴线锦上添花。 有了这座“金字塔”，观众的参观线路显得更为合理。观众在这里可以直接
英语写作卢浮宫的英文介绍[资料] 英语写作卢浮宫的英文介绍 法国巴黎是世界文明的艺术之都，它不仅以秀丽的风景吸引着来自世 界各地的人，更以其光彩夺目的艺术明珠另人心往神迷。这颗明珠就 是Louvre，卢浮宫-举世瞩目的艺术宝库…… Louvre, national art museum of France and the palace in which it is housed, is located in Paris, on the Right Bank of the Seine River. The structure, until 1682 a residence of the kings of France, is one of the largest palaces in the world. It occupies the site of a 13th-century fortress. The building of the Louvre was begun in 1546 in the reign of Francis I, according to the plans of the French architect Pierre Lescot. Additions were made to the structure during the reigns of almost every subsequent French monarch. * fortress:“堡垒”、“阵地”等意思。卢浮宫建造于13世 纪的一个堡垒的旧址之上。 * reign:“统治时期”。卢浮宫是于1546年弗郎西斯一世在位 时开始修建的。 * subsequent:“随后的”、“后来的”等意思。 * monarch:“君主”、“帝王”。据法国建筑师Pierre Lescot 的修建计划所载，Francis I以后的每一位法国君主都对卢浮宫进行 了增建。 Under Henry IV, in the early 17th century, the Grand Galerrie, now the main picture gallery, which borders the Seine, was completed. Under Napoleon III a wing on the north side was finished. By the mid-19th century the vast complex was completed; covering more than 48 acres, it is a masterpiece of architectural design and sculptural adornment. * Grand Galerrie:卢浮宫著名的大画廊。 * wing:本义是“翅膀”，这里指“建筑物的侧翼”。 * complex:“错综的”、“复杂的”等意思。这里是名词用法， 表示“结构复杂的建筑物”。
卢浮宫三宝 1.爱神维纳斯雕像 维纳斯是罗马神话中的爱与美神，也是象征丰饶多产的女神。古希腊神话中称为阿 佛洛狄忒。传说她在大海的泡沫中诞生，在三位时光女神和三位美惠女神的陪伴下，来到奥林匹斯山，众神被其美丽容貌所吸引，纷纷向她求爱。宙斯在遭其拒绝后，遂把她嫁给了丑陋而瘸腿的火神赫斐斯塔司，但她却爱上了战神阿瑞斯，并生下小爱神厄洛斯。后曾帮助特洛伊王子帕里斯拐走斯巴达国王墨涅拉俄的妻子、全希腊最美的女人海伦。引起希腊人远征特洛伊的十年战争。 2.胜利女神像 这是希腊化时期留存下来的著名杰作的原作，被奉为稀世珍宝。作者已无从考证。又名为《萨莫色雷斯尼凯像》。现在保存在法国国家艺术宝库——"卢浮宫"，是三件镇宫之宝之一。 胜利女神是胜利的化身，是提坦帕拉斯和斯堤克斯的女儿。她的罗马名字叫Victoria 维克托里亚（维多利亚）。她的形象是长着一对翅膀，身材健美，像从天徜徉而下，衣袂飘然。她所到之处 胜利也紧跟到来。她还是宙斯和雅典娜的从神。在提坦战争中倒戈向奥林帕斯并助其获胜。雕像原先是安放在萨莫色雷斯岛海边的石崖上。传说是纪念公元前306年国王德米特里战胜埃及托勒密舰队而建立的；也有考证是公元前2世纪作品，是公元前190年罗得岛人民为战胜叙利亚的舰队而立的纪念碑。
这尊雕像于1863年发现于爱琴海北部的萨莫色雷斯岛，又名为《萨莫色雷斯尼凯像》。最早只是碎块，后经多年修复才得以重新站立起来，但仍然缺头少臂（1950年仅有一只手臂被找到）。雕像的作者难以考证，创作年代至今也没有最后定论，但大多数意见认为是创作于公元前200年左右，是小亚细亚的统治者德梅特里奥斯一世为纪念他在海战中打败托勒密王国的舰队而创作的，最早矗立在萨莫色雷斯岛海边的悬崖上，面对着茫茫大海。 这尊雕像原为纯白色的雪花石雕塑，由于长期浸泡在爱琴海中，微生物的繁衍与海水的浸蚀，使得现有的雕像呈现出目前的历史沧桑。 这座雕像整个动势结构十分完美生动，雕刻技巧高超，雕像在形式上已转向世俗化、戏剧化和形象的人格化，并以传达人类心理和激情力量为其特征。雕像屹立海边山崖之巅，迎着海风，那前倾展翅欲飞之态，被海风吹拂的衣裙贴着身体，可隐见女性人体的完美，衣裙褶纹构成疏密有致生动流畅的运动感，呈现出生命的飞跃。希腊雕像充满着生命，即使残缺也是活物，人们在想像中弥补了残缺，获得了完满的审美享受。 虽然胜利女神是希腊雕塑中的常见题材，但这一尊却与众不同。雕像的构思十分新颖，底座被设计成战船的船头，胜利女神犹如从天而降，在船头引导着舰队乘风破浪冲向前方，既表现了海战的背景，又传达了胜利的主题。虽然女神的头和手臂都已丢失，但仍被认为是古希腊雕塑家们高度艺术水平的杰作，不论从哪个角度，观赏者都能看到和感受到胜利女神展翅欲飞的雄姿。她上身略向前倾，那健壮丰腴、姿态优美的身躯，高高飞扬的雄健而硕大的羽翼，都充分体现出了胜利者的雄姿和欢乎凯旋的激情。海风似乎正从她的正面吹过来，薄薄的衣衫隐隐显露出女神那丰满而富有弹性的身躯，衣裙的质感和衣褶纹路的雕刻令人叹为观止。作品的构图也十分成功，向后飘扬的衣角和展开的双翅构成了极其流畅的线条，腿和双翼的波浪线则构成一个钝角三角形，加强了前进的态势。艺术家在作品中表现出了极高的艺术技巧和表现力，他仿佛赋予了冰冷的石头以生命般勃勃的活力，令后人在面对这部高度现实主义和浪漫主义结合的杰作时不禁发出由衷的慨叹。 3.蒙娜丽莎画像 加利福尼亚大学教授卡罗·佩德雷蒂认为，蒙娜丽莎身后的背景是意大利中部阿雷佐市布里阿诺桥附近的
图2：穹顶的光线与室内的互动 图3：水与光的互动 图1：从海洋上拍摄建筑（夜景） 建筑与环境分析 ——以卢浮宫阿布扎比分馆为例 建筑x 班 francium 1. 设计背景简介 卢浮宫阿布扎比分馆建于阿联酋首都阿布扎比的Saadiyat 岛，法国与阿联酋在2007年3月签约，将合建“阿布扎比卢浮宫”。该博物馆将使用巴黎卢浮宫的名称，并会租借巴黎卢浮宫以及其他法国博物馆的藏品，该博物馆由普里兹克奖得主让·努维尔设计。 2. 形态与周边关系 这个建筑在形态塑造上是十分成功的， 建筑距离阿布扎比市区有一定距离，周围的 岛屿大多都是荒地或港口，这个建筑在形态 上，强调一种与周围形态融合的地标性。从 海洋上看，这个建筑就像是荒岛上一堆白色 体块上，撑起了一把非常巨大的金属“遮阳 伞”，虽然底部的地块有非常丰富的变化，但是从一定距离上观看，只能看到白色体块或凹或凸的阴影关系，给人留下印象最深刻的，是形式非常纯粹的穹顶，然而半圆向上凸起的体量，并不会形成一个十分突出非常向上的形态，穹顶的形式具有一定的消隐性。这个建筑就像是荒岛上的一个“微型城市”，金属穹顶的存在，和白色体块上的阴影关系，又给这个地方营造了一种神秘感，总体来说，给我留下的意向是一个非常神圣的精神中心，一个充满光的“庇护所”，这一点应当是与博物馆的建筑功能相匹配的。 3. 内部空间体验与环境的关系 建筑所在的区域是波斯湾沿岸，场地南部是沙漠，北部是海洋，场地 的气候是终年干燥少雨，日照充足，因此这个设计的重点，应当是如何处理 好阳光、水，以及建筑和城市的关系，作者在这一点上的处理让人印象深刻。 设计者用大穹顶向室内引入光，这个穹顶从室内看，更像是一个复杂 的钢结构编织物，光从这个编织物的缝隙中撒入室内，在建筑内部空间中形 成了大小不一的光斑（图2），这样的手法营造了一种梦幻的感觉。就像是 圣索菲亚大教堂中迷离的光线一样，这个建筑在参观的时候，也能在复杂变 幻的光线之中，获得一种宗教般的精神升华体验，随着太阳高度角的变化， 光斑也在随之移动，人可以触摸光斑，或者在博物馆中观察光斑的变幻，来 感受时间的流逝，人与光之间找到了一种非常独特的互动方式。 水的存在加深了这一体验，从图4的平面图就可以看出，设计者其实 是将海水大量的引入了建筑内部空间，从博物馆的很多地方都能触碰到水； 水具有非常好的可塑性，对人有很好的亲和力，还能对光有良好的反射，因此
巴黎·卢浮宫金字塔入口，此时，重游自己最富盛名也最具争议的建筑作品，我们不知道这位老人在想些什么。通过这座获誉“贝聿铭巅峰之作”的玻璃建筑，游人正陆续进入世界最著名的艺术圣殿，他们也许会从导游的口中，听到1/4个世纪以前这里发生的故事。 1981年，密特朗（Mitterrand）当选法国总统，结束了保守派此前23年的统治。他上台即推行改革，认为经济的复苏必须和“新文艺复兴”相伴而行，因此在新政府的财政预算中，艺术方面的支出增长了一倍。而最为密特朗看重的工程，就是修复日益衰败的卢浮宫。 巴黎卢浮宫，始建于13世纪，世界最大、最古老的博物馆之一，以馆藏“世界三宝”维纳斯雕像、蒙娜丽莎油画和胜利女神石雕闻名于世。然而到了密特朗时期，年久失修的卢浮宫早已破败不堪，偌大的展厅提供给公众使用的厕所只有两个，复杂的结构更是让游客晕头转向，它甚至被评为当时最不值得去的博物馆。改造卢浮宫迫在眉睫，但谁能胜任呢？ 1983年，密特朗钦点美籍华裔建筑师贝聿铭，负责卢浮宫改造工程，这一决定，顿时让优越感极强的法国人目瞪口呆。 周瑛琦：一般来说，这种引发世界关注的工程都应通过公开竞争决定人选，但总统密特朗却不是这样的人，他热爱艺术，出过十几本书，还曾到佛罗伦萨研究过意大利历史，他认为在艺术这一块，自己有发言权。当时，密特朗邀请了世界上15位博物馆馆长，结果有13位都推荐了同一个人，他就是刚完成了华盛顿艺术馆东馆而在美国声名大噪的贝聿铭。于是密特朗派人秘密接洽了他，贝聿铭沉思了一会，礼貌地给与了答复：我年纪大了，不想再为了一个项目去搞竞争，要么直接把项目交给我，要么就让别人去参与竞标而我们放弃。呵呵，牛吧？这是当时62岁的贝聿铭的一种策略吗？还是他猜到了法国政府的迫切需求？没有人知道，从结果来看，密特朗似乎真的很急，他听取了下属的汇报之后，当机立断，立刻决定把这个项目交给贝聿铭。这是法国唯一一项不通过竞争直接授予建筑师的大工程。解说：这位总统钦定的人选，立刻引来艺术上自视甚高的法国各界民众的强烈反对，他们表示，艺术之都巴黎不欢迎一位美籍华人来修复他们的珍宝馆。面对反对浪潮，贝聿铭打出了历史牌，他说自己来自拥有古老文明的中国，一定会尊重法国的传统，但反对的声音并没有因此而减少。 周瑛琦：自古以来，进入卢浮宫的建筑师从来就不会有轻松的活儿，有人说，这座世界最著名的博物馆就像高卢雄鸡一样高傲，它甚至有着驱逐建筑师的恶名。17世纪，大师贝尼尼，对，就是我们之前在圣彼得大教堂节目中说过的贝尼尼，曾经受邀为卢浮宫设计正面建筑，但他略带夸张的意大利巴洛克风格并不受法国人待见，人们联名反对使用他的方案，最终路易十四只好无奈地把贝大师送走。看来，要想取悦法国人并不是件容易的事。那法国民众最终是怎么接纳了我们的华人建筑师，贝聿铭的金字塔方案出炉时又面临怎样的命运呢？ 解说：背负着巨大的压力，贝聿铭拿出了改建工程的设计图，它的核心是在U型的卢浮宫中庭“拿破仑庭”兴建玻璃金字塔型入口。方案一公布，就掀起了更大的反对浪潮，许多法国民众高呼：不要金字塔，交出卢浮宫；有官员更讥讽它为“一颗寒碜的钻石”；他们形容：这比滑铁卢战役后英国人企图拿走卢浮宫珍宝的暴行更令人愤怒！ 调查显示，90%的法国人反对金字塔方案。在野的保守党甚至利用这个机会猛烈抨击选择了贝聿铭的执政党，贝聿铭因此被卷入到政治权力的争夺旋涡中。他回忆说，当时他的翻译甚至被吓得心慌意乱，浑身发抖；当他要为自己的方案辩护时，她几乎无法完整地完成翻译。当时的贝聿铭面临着自己职业生涯中最严峻的考验。 周瑛琦：还好，总统密特朗一直力挺贝聿铭，毕竟卢浮宫计划是他施展政治抱负的重要一环。在举国上下的反对声中，贝聿铭也始终保持了从容不迫的自信。他深入民众，耐心解释自己的金字塔；他在电视上展开游说：“巴黎应该是充满生机、不断发展的有机体”。他拜会蓬皮杜夫人，并以“艺术必须富有现代精神”说服了她，让她和一群名流从反对者转变为支持者。在政治纷争中，他甚至让密特朗的一位主要政敌变成了自己的同盟，这个人就是当时的巴黎市长，后来的法国总统希拉克（Chirac）。贝聿铭先诚恳的和这位政坛强人探讨巴黎城市规划，谈论艺术和中国的艺术品。最后他说：“开放卢浮宫就意味着开放巴黎。”希拉克若有所悟地点点头，随后他在记者面前公开表示：自己支持金字塔方案，但有一个要求：贝聿铭必须先在卢浮宫中竖起同样大小的实体模型，接受公众的检验。最终，总计六万巴黎民众参观了这一实体模型，像总统选举一样进行了全民公决。结果，模型征服了希拉克，也征服了法国人。 解说：但这只是一个开始，当第一台挖掘机开动的时候，贝聿铭遇到了新的问题。在他的规划中，改建计划的一个重点就是让财政部从卢浮宫侧翼搬出，让卢浮宫恢复为完整的U型，通过金字塔连结开放给游人，但财政部的头头们并不愿意撤出这个世界上最豪华的办公场所。 最终是媒体的报道发挥了作用，财政部撤出了卢浮宫。经过4年的施工，1988年3月，密特朗在竣工的金字塔内，授予贝聿铭最高荣誉勋章。令法国人难堪的是，他们曾经反对的金字塔，如今成为了每一个法国人的骄傲，“寒碜的钻石”变成了“璀璨的宝石”。三个月后，原本总统宝座岌岌可危的密特朗，在选举中击败了对手希拉克，获得连任。一度，人们对金字塔的狂热甚至让埃菲尔铁塔都黯然失色。有三分之二的游客宁肯挤在玻璃金字塔前排长队，也不愿从另外两个入口进入卢浮宫。 这个数字让重游旧地的贝聿铭倍感欣慰。也许有越来越多的人开始理解他的初衷：他说，无法找到任何一种
Louvre Louvre, national art museum of France and the palace in which it is housed, located in Paris, on the right bank of the Seine River. The structure, until 1682 a residence of the kings of France, is one of the largest palaces in the world. It occupies the site of a 13th-century fortress. The building of the Louvre was begun in 1546 in the reign of Francis I, according to the plans of the French architect Pierre Lescot. Additions were made to the structure during the reigns of almost every subsequent French monarch. Under Henry IV, in the early 17th century, the Grande Galerie, now the main picture gallery, which borders the Seine, was completed. Under Napoleon III a wing on the north side (along the rue de Rivoli) was finished. By the mid-19th century the vast complex was completed; covering more than 19 hectares (48 acres), it is a masterpiece of architectural design and sculptural adornment. In 1793 the Louvre was opened as a public museum, and the French painter Jacques-Louis David was appointed head of a commission to administer it.
卢浮宫名画欣赏 打开应用保存高清大图1、无名女郎1883年克拉姆斯柯依俄国75.5cm×99cm 布油彩莫斯科特列恰科夫美术馆藏这是一幅颇具美学价值的性格肖像画，画家以精湛的技艺表现出对象的精神气质。画中的无名女郎高傲而又自尊，她穿戴着俄国上流社会豪华的服饰，坐在华贵的敞蓬马车上，背景是圣彼得堡著名的亚历山大剧院。究竟“无名女郎”是谁，至今仍是个谜。画家在肖像画上创造了一种新的表现风格，即用主题性的情节来描绘肖像，展示出一个刚毅、果断、满怀思绪、散发着青春活力的俄国知识女性形象。打开应用 保存高清大图2、蒙娜丽莎1503年-1506年莱奥娜多·达·芬奇意大利77cm×53cm 板油彩巴黎卢浮宫藏达·芬奇的《蒙娜丽莎》成功地塑造了资本主义上升时期一位城市有产阶级妇女形象。据记载，蒙娜丽莎原是佛罗伦萨一位皮货商的妻子，当时年仅24岁。画面中的蒙娜丽莎呈现着微妙的 笑容，眉宇间透出内心的欢愉。画家以高超的绘画技巧，表现了这位女性脸上掠过的微笑，特别是微翘的嘴角，舒展的笑肌，使蒙娜丽莎的笑容平静安祥而又意味深长。这正是古代意大利中产阶级有教养的妇女特有的矜持的美好表现，不少美术史家称它为'神秘的微笑'。打开应用保存高清大图3、日出·印象1873年克劳德．莫奈法国48cm×63cm 布油
彩巴黎马蒙达博物馆藏这幅油画描绘的是透过薄雾观望阿佛尔港口日出的景象。直接戳点的绘画笔触描绘出晨雾中不清晰的背景，多种色彩赋予了水面无限的光辉，并非准确地描画使那些小船依稀可见。真实地描绘了法国海港城市日出时的光与色给予画家的视觉印象。由于它突破了传统画法的束缚，有位批评家就借用此画的标题，嘲讽以莫奈为代表的一批要求革新创造的青年画家为“印象主义”，这一画派以此得名。这幅画在1874年3月25日开幕的印象派画家第1次联合展览会上展出，这幅作品是莫奈画作中最具典型的一幅。打开应用保存高清大图4、破壶格瑞兹法国油画椭圆108×86.5厘米现藏巴黎卢浮宫“破壶”，是法国民间俗语，即少女失去童贞的象征。就这一含义来说，画上的主人公应是一个受谴责的对象。但在这个时髦的椭圆形画框里展现的，却是一个十分可爱、秀丽多姿的妙龄淑女。画中用色匀称，笔触细腻，素描是古典主义风格的。而挂在这位显得天真、纯洁的少女的右腕上的那只破壶，反而成了不引人注意的细节。从背景的处理到人物衣纹的严格描绘来看，这幅肖像画是一幅十足的学院派风格的古典油画。当这幅画展出时，引起公众的强烈反应，提高了画家在画坛的地位。《破壶》的模特儿原是画家追慕中的少女，不久，画家正式娶了这位使他一举成名的姑娘。打开应用保存高清大图5、吹笛少年马奈油画法国1866年160×98厘米巴黎奥赛
贝聿铭卢浮宫金字塔 艺术解析
贝聿铭——建筑界中的“钻石” 中文名贝聿铭 外文名Ieoh Ming Pei 国籍美国 出生地中国广州 出生日期1917年4月26日 职业建筑师艺术家 毕业院校哈佛大学，麻省理工大学 主要成就获普利兹克奖 代表作品香港中银大厦；北京香山饭 店；日本美秀美术馆；苏 州博物馆,卢浮宫金字塔 配偶卢爱玲 祖籍苏州 贝聿铭生于中国广州，1935年加入美国籍，毕业于麻省理工学院和哈佛大学。贝聿铭的作品没有华丽奇特的外表，他以构思严密、设计精心、手法完全著称于世。建筑界人士普遍认为贝聿铭的建筑设计有三个特色：一是建筑造型与所处环境自然融化，二是空间处理独具匠心，三是建筑材料考究和建筑内部设计精巧。他在设计中既引入了许多中华传统建筑的符号，又使用现代建筑的材料和结构。贝聿铭一生作品丰富，每每新作出世，总是能得众人的瞩目。代表作有波士顿基督教科学教会中心、康乃尔大学赫伯特约翰逊艺术博物馆、国家美术馆东馆、约翰．肯尼迪图书馆、北京香山饭店、香港中国银行等。这些设计新颖，造型大胆，技术高超的建筑作品在美国建筑界引起轰动。美国建筑界宣布1979年是「贝聿铭年」。1988年设计的法国巴黎罗浮宫扩建工程的玻璃金字塔不仅是体现现代艺术风格的佳作，也是运用现代科学技术的独特尝试。他所获得的重要奖项包括1979年美国建筑学会金奖，1981年法国建筑学院金奖和1983年第五届普里茨克建筑奖，被世人美誉为现代主义的泰斗，为华人在现代设计界争得一席之地。
下面我主要介绍卢浮宫的金字塔的设计理念以及特点 光是建筑的色彩，“让光线来作设计”。 巴黎卢浮宫金字塔作品中光与空间 的结合，使得空间变化万端，入口 把大量的光线引入死气沉沉的博物 馆，让过去的历史晒晒今天的太 阳。透过透明的玻璃，投射在空间 与墙体、地面上，形成光的庭院。 “光很重要，没有了光的变幻，形态便失去了生气，空间便显得无力。”光是贝聿铭在开始一项建筑时首先考虑的问题。钻石般的材质——玻璃
卢浮宫简介中英文对照 Souvent, la première vis ite au Louvre consiste à découvrir les trois grandes dames du musée : La Vénus de Milo, la Victoire de Samothrace et La Joconde. Ce premier parcours accessible permet de voir ou de revoir ces chefs-d’?uvre, et d’autres encore, et de s’interroger sur cette notion, si difficile à définir. 往往第一次参观罗浮宫时，会发现罗浮宫里的三个伟大女士们，她们分别是：米洛的维纳斯（断臂维纳斯），胜利女神像和蒙娜丽莎。第一条路线可以让你很方便地看到这些作品，并理解它们的概念，所以很有意义的。 Lorsque le musée ouvre ses portes en 1793 à partir des collections des rois de France, le but avoué est d'offrir de grands modèles à l'éducation des artistes àvenir, afin que renaisse " le grand style " des temps passés. Si aujourd'hui on croise toujours étudiants et copistes dans les salles, la pratique du musée a bien changé. Ce sont près de six millions de visiteurs, de tous pays et de toutes cultures, qui se pressent chaque année au Louvre et il y a bien des manières de le visiter. Cependant, il y a un empressement, quasi universel, autour de quelques " chefs-d'?uvre ", semblant toucher l'ame du spectateur, quelle que soit sa nationalité ou sa culture. 当博物馆在开1793年开放的时候，它收藏了许多法国国王的收藏品，法国宣称其目标是为了提供大型模式来辅助艺术家的培养，并展现出新生的“大风格”。现在我们总会遇见一些学生或一些复制者（照着画的人）。每年会有近600万不同文化背景的旅客从各个国家来参观卢浮宫。人们可以通过各种途径参观罗浮宫。参观的人们无论其国籍或文化都会被这些作品所惊叹。 Au IVe siècle av. J.-C., le philosophe grec Platon écrivit qu'aucun artiste ne peut