第一章概论
古希腊文学发展的三个时期
1、由氏族社会向奴隶制社会过渡时期，史称“荷马时代”，主要文学成就是神话和荷马史诗。
2、雅典奴隶主民主国家时期，史称“古典时期”，主要文学成就是抒情诗、寓言、戏剧和文艺理论。
3、“希腊化时期”，主要文学成就是新喜剧。
1、著名叙事诗人赫西奥德（约公元前8世纪）的《工作与时日》，是欧洲文学史上第一部以现实生活为题材的作品，也是欧洲最早的教育诗。
他的《神谱》是关于宇宙起源和神的谱系的最早的系统描述，也是以文字记载希腊神话的重要文献。
2、著名的抒情诗人萨福，被柏拉图誉为“第十位文艺女神”（缪斯）。她开创了为个人而歌的时代。主要歌颂自然和爱情。
3、《伊索寓言》，相传为伊索所作。常用以兽喻人的方法，或表现阶级对立关系，或表现生活经验，含有深刻的生活哲理和道德训诫作用。著名作品有《狼和小羊》、《农夫与蛇》、《龟兔赛跑》、《狐狸和葡萄》等。
1、柏拉图
古希腊哲学家，在文艺上的主要理论:
（1）理式——现实之物——文艺作品
从“理念论”出发，认为具体事物是对理念的模仿，而文艺则是对具体事物的模仿，如此，文艺和真理之间“ 隔着三层” ，是“ 模仿的模仿” ，“ 影子的影子” 。哲学上——唯心主义；但从文艺的反映论上讲——“ 再现论” ，是反映现实的。
（2）他认为哲学可以教人以真理，而文艺则“ 培养发育人性中低劣的部分，摧残理性的部分” ，破坏“ 正义和其他德行” ，因此他主张应该把诗人驱逐出他所谓的“ 理想国” 。但实则他反对的是具有民主倾向的文艺，而提倡为贵族政治服务的“ 颂神和赞美好人的诗歌” 。
2、亚里士多德
古希腊著名的哲学家、文艺理论家、伦理学家，代表作《诗学》。其主要的文艺理论观点为：
（1）提出“摹仿说”，认为艺术的本质是对现实的摹仿：并肯定了文艺的真实性，而不是“影子的影子”——他认为，现实是真实的，摹仿现实的文艺也是真实的。
（2）在世界戏剧史上首次提出了第一个比较完整的悲剧定义:“悲剧是对一个严肃、完整、有一定长度的行动的模仿;它的媒介是语言，具有各种悦耳之音，分别在剧的各部分使用；模仿方式是借人物的动作来表达，而不是采用叙述法；借以引起怜悯与恐惧来使情感得到陶冶。《诗学》悲剧的特性a
(二)古罗马文学发展的三个时期
古罗马文学在欧洲文学史上起着承先启后的作用(后世之人通过罗马文学来认识希腊文学)。
贺拉斯：罗马征服了希腊，但在另一种意义上，希腊征服了罗马。?（对希腊文学艺术的摹仿和保存）
1、早期（公元前3世纪—公元前2世纪），古罗马文学兴起时期，主要成就是喜剧。
2、中期（公元前1世纪—公元1世纪），奥古斯都时期，是古罗马文学的“黄金时代”，主要成就是诗歌和散文。
3、晚期（公元1世纪—5世纪中叶），古罗马文学逐渐衰落，主要成就是讽刺诗。
古罗马文学的代表作家与作品
喜剧
从古希腊的新喜剧中汲取营养，以表现爱情和家庭生活为题材，主要作家是普劳图斯和泰伦斯。
1、普劳图斯，代表作《孪生兄弟》，描写一对幼年失散的兄弟被人错认并终于重逢的故事。此故事成为莎士比亚《错误的喜剧》的题材来源。另一部喜剧《一坛黄金》，成为莫里哀的杰作《悭吝人》的题材来源。
2、泰伦提乌斯的代表作有《两兄弟》和《婆母》，其主题是宣扬人们之间的自我牺牲、宽容和谅解。
诗歌:
1、贺拉斯，是古罗马杰出的抒情诗人和文艺理论家。代表作是《诗艺》，强调文学模仿自然，提出了“寓教于乐”的观点
2、奥维德:是奥古斯都时期最重要的诗人之一，代表作是诗体神话故事总集《变形记》。
３、维吉尔和《埃涅阿斯纪》
维吉尔是古罗马最杰出的诗人。他的创作既继承了古希腊文学，又形成了独创的民族特色和个性，对后世欧洲作家有重大影响。
他的主要作品有成名作《牧歌》、效法赫西俄德的《工作与时日》而作的《农事诗》，最重要的代表作是史诗《埃涅阿斯纪》。维吉尔诗中的田园景色《埃涅阿斯纪》
《埃涅阿斯纪》描写特洛伊王和女神维纳斯所生之子埃涅阿斯在意大利建立新王朝的故事。
维吉尔写作这首万行史诗的目的，是叙述罗马帝国的建立和历史，歌颂罗马祖先建国的丰功伟绩，并歌颂屋大维本人。
《埃涅阿斯纪》与“荷马史诗”异同
A、二者的题材都同出于一个神话传说系统，即特洛伊战争的故事。
B、同在荷马史诗中一样，《埃涅阿斯纪》中的神也分成两派，参与了人间的战争，主神朱庇特（宙斯）主宰着最后的结局。
C、在战争中起衬托作用的情节，都是一方的好友（埃涅阿斯的盟友派拉斯和阿基琉斯的副将帕特洛克罗斯）被另一方（图尔努斯和赫克托耳）所杀。
D、在人物形象上，埃涅阿斯与图尔努斯，阿基琉斯与赫克托耳，也都形成了性格的对比。
E、在叙述手法上，两者都运用了追叙手法，前七年的经历都由主人公在宴会上讲述出来。
F、细节也较为相似，如主人公游地府，铁匠神应女神之请为主人公铸造甲胄，举行葬礼竞技等。
G、在描写手法上，二者都使用了大量比喻和重复的手法。
《埃涅阿斯纪》是具有高度艺术修养的个人创作的史诗，是欧洲文学史上第一部文人史诗，是文人史诗的范本。形成与荷马史诗明显的不同:
A、风格严肃、庄严、哀婉，道德上的崇高感，不同于荷马史诗激越、昂扬，宣扬英雄主义和冒险精神。
B、语言、情感上的温婉、细腻，不同于荷马史诗的粗犷和口语体。
小说:
代表作家阿普列尤斯的《变形记》，是古罗马文学中最完整的一部小说。以自叙手法写青年鲁齐乌斯偷吃女巫魔药变成驴子，窥见人间种种恶行败德，
第二节古希腊神话
神话的价值和意义
希腊神话不只是希腊艺术的武库，而且是它的土壤。－－马克思
1、就其本身而言，它们是希腊艺术的宝库。作为希腊文学艺术最古老最辉煌的第一章，形成了希腊文学不可分割的重要部分。
2、就其对希腊文学的影响来说，它们又是希腊艺术的土壤．希腊的一切文学艺术作品，从史诗悲剧以至造型艺术，无不大量采用神话题材。
3、奠定了西方文学以人为本的人文主义传统的基础，对于后代欧洲文化的发展起了巨大作用。
神话的消失
《荷马史诗》
２、两部史诗的题材都和公元前十二世纪发生的特洛伊战争有关．它们的故事情节都以这场战争和战后余波为中心展开。
《伊里昂纪》：关于战争的史诗
阿基琉斯的愤怒
奥德修海上漂流伊塔刻岛淮阿喀亚岛卡吕普索珀涅罗珀忒勒马科斯
三、荷马史诗的历史价值
1、荷马史诗是对古希腊社会生动形象的记载。希腊正处于从氏族社会向奴隶社会转折的时期。
2、史诗所反映的战争带有明显的掠夺性质，是英雄时代的战争。
3、《奥德修纪》表现的是人与自然的斗争，史诗通过奥德修斯在海上克服重重困难，赞扬了古代人民的智慧和勇气，以及人们认识自然、征服自然的迫切愿望。《奥德修纪》比《伊利昂纪》成书晚，史诗所反映的是奴隶制萌芽时期的生活图景，通过奥德修斯返乡同贵族求婚者的斗争，着重表现了争夺和维护私有财产的斗争。
这再次，史诗很少对战争本身作正义与否的价值判断，对战争双方的英雄们都不遗余力地加以热情赞美和歌颂。
。特洛伊战争在历史上是实有其事的，史诗一方面描写人的斗争，另一方面又写神的参与，使天上与人间、现实和神话完美地结合在一起。
2、布局方面：构思巧妙，结构完整。《伊里昂纪》第三人称，第十年的最后五十一天的故事，以阿基琉斯的愤怒开始，以他的息怒结束；《奥德修纪》第一人称与第三人称结合，十年中的最后四十天，两条线索交错进行。
3、在叙事技巧上，史诗采用倒叙、插叙、追叙、回溯等手法，表现出高超的叙事技巧。这种叙事手法，特别是倒叙和插叙，直接影响了近代长篇小说的创作。《奥德修纪》以一个人的经历为主线展开故事的形式，对后来西方流浪汉小说产生了很大影响。
6、史诗语言质朴、自然，多用民间口语写成。史诗运用了大量来自自然现象和日常生活的生动比喻，构成史诗特有的荷马式的比喻，对描述场面、渲染气氛、烘托人物都起了很大作用。
2 、人物形象刻画方面
以简洁鲜明的笔触勾勒出一系列英雄形象。诗人在刻画人物时，很少心理描写，多用动作和语言写人物性格。
奥德修斯的形象分析
（1）奥德修斯是人类智慧和力量的化身。（2）对爱情忠贞，对妻子感情深厚。他在海上漂流，曾被仙女卡吕浦索挽留下七年，但他无时无刻不在思念家乡和妻子，最后感动了宙斯，劝神女放归了自己。（3）生性多疑、心胸狭隘、残忍成性。他曾采用欺诈、试探的手段对待天神，对妻子也是如此。他在特洛伊战争前后共离家20年，妻子帕涅洛帕在家克尽职守、主持国政、抚养幼子。但奥德修斯归来后并不信任妻子，还要乔装乞丐来试探妻子，可见其生性多疑。
（四）两大史诗的异同
１、两大史诗反映的时代：原始氏族社会逐步解体时期《伊里昂纪》早，氏族社会解体时期；《奥德修纪》晚，奴隶制萌芽时期。
２、史诗性质：《伊里昂纪》写战争，战争史诗；《奥德修纪》写漂流，冒险史诗。
３、对战争的态度：《伊里昂纪》赞美战争；《奥德修纪》渴望和平。
４、历史与神话相结合：《伊里昂纪》神話色彩更浓；《奥德修纪》逐渐转到人间。
5、史诗风格：《伊里昂纪》雄伟，有阳刚之美；《奥德修纪》瑰奇，有阴柔之美。
３、语言运用方面
荷马史诗较多地保留了民间说唱文学的特点，语言自然质朴、口语化。诗中比喻丰富多彩，贴切生动，新鲜而又奇特。构成“荷马式的比喻”。此外，
第三节古希腊戏剧
一、古希腊戏剧的产生和发展过程
2、戏剧的起源古希腊的戏剧包括悲剧和喜剧，起源于酒神祭祀：悲剧的前身是酒神颂歌，喜剧的前身是民间祭奠酒神的歌舞和滑稽戏。
1、古希腊悲剧的题材大多取材于神话，从讲述酒神的故事逐步发展到以神话传说为主，悲剧的主人公多为神和英雄。
内容主要写民主斗争，表达专制、反对侵略的民主思想，歌颂英雄行为和爱国主义。
三、古希腊三大悲剧诗人及其代表作品
1、埃斯库罗斯古希腊悲剧的创始人。他是希腊奴隶主民主制开始确立时期的悲剧诗人。
对戏剧艺术的贡献：增加了第二个演员，使戏剧对白成为戏剧的主要成分等
是希腊悲剧的创始人，被誉为?°悲剧之父?。他是由氏族贵族奴隶主专政向奴隶主民主制过渡时期的诗人。
主要代表作：《乞援人》：最早的剧作。《七将攻忒拜》：三联剧《来奥斯》中的一部；《波斯人》：以希波战争为题材，现存唯一取材于现实的古希腊悲剧。《俄瑞斯忒斯》三部曲（包括《阿伽门农》、《奠酒人》和《报仇神》）是唯一完整流传至今的三部曲。《被缚的普罗米修斯》
埃斯库罗斯的悲剧特点
英雄悲剧往往是神和英雄。使用神话题材，人物形象单纯、高大，理想化的性格，但性格一般静止不变。首先使用三联剧的形式。
戏剧结构简单，情节不曲折，对白和歌唱比重大歌队与剧中人关系密切。抒情气氛浓郁，诗句庄严，有夸张色彩。
2、索福克勒斯被文学史家誉为戏剧艺术的荷马
他的创作标志着希腊悲剧已进入成熟阶段。其中以《安提戈涅》和《俄狄浦斯王》最为杰出。
对戏剧艺术的贡献：
1、打破了三部曲的格式，创造了世界上最早的结构完整，独立的悲剧，其悲剧结构复杂、严密，布局紧凑、完美，矛盾推进迅速、绵密。
2、在悲剧中增加了第三个演员，加强了戏剧动作和对话，矛盾冲突在戏剧中占着最重要的地位。
3、他使歌队成为戏剧整体中的有机组成部分，并开始采用彩色布景。
《安提戈涅》
俄狄浦斯次子波吕涅克斯借用外邦军队回国来同他的哥哥争夺王位，兄弟俩自相残杀而死。舅舅克瑞翁从旁渔利，获得王位并宣布波吕涅克斯为叛徒，并下令不准埋葬他的尸体。波吕涅克斯的妹妹安提戈涅违抗暴君的禁令，埋葬了哥哥的尸体。克瑞翁下令将安提戈涅处以死刑。安提戈涅的未婚夫、其子海蒙苦劝父王收回禁令，未果殉情，克瑞翁之妻也绝望自杀。剧本通过“法律”和“神律”的矛盾，深刻地反映了人民与暴君的矛盾，宗教伦理与残暴法律的矛盾。歌颂安提戈涅倔强性格和反抗精神，同情她的悲惨遭遇，反对独裁专制。《俄狄浦斯王》
（1）思想主题
命运悲剧。命运不可抗拒，难以捉摸的，悲剧主人公难逃命运的魔掌而终于毁灭。俄狄浦斯竭力抗争，却越来越深地陷入命运的网罗中。°当我们等着瞧那最末的日子的时候，不要说一个凡人是幸福的，在他还没有跨过生命的界限，还没有得到痛苦的解脱以前。
俄狄浦斯顽强地用自己的意志和行动向命运抗争，用人物意志和命运的搏斗来揭示人物的必然要求?掌握命运和这种要求实际上不能实现的悲剧性矛盾，体现出一种?事知其不可为而为之的精神。这种行为使读者对他产生悲悯和尊敬的感情。
（2）戏剧艺术
1、戏剧结构：回顾式（或称?倒叙式?或?闭锁式?）。情节完整统一，环环相扣，结构复杂，气氛紧张。
2、悬念的设置：谁是凶手？他怎么会成为凶手？
3突转和发现的运用。突转：出乎意料的转变，即所谓事与愿违，效果与动机恰恰相反(俄狄浦斯诅咒凶手；报信人为安慰俄狄浦斯，泄露了他的身世之谜)。发现：从不知到知的转变，也就是使置身于顺境或逆境中的人物认识到对方原是自己的仇人或亲人。
3、欧里庇得斯生活在奴隶主民主制走上衰微的阶段，被誉为°舞台上的哲学家?，是民主倾向最强的剧作家。
代表作：《美狄亚》、《安德洛玛克》、《特洛伊妇女》、《海伦》和《伊菲革涅亚在陶洛人中》等。
欧里庇得斯的创作题材，主要是拥护民主制、反对不义战争，痛恨腐败、同情社会下层，尤其是妇女的悲惨遭遇。尽管其剧作也取材于神话，但神祇和英雄已经丧失了他们至高无上的尊严和高尚（成为?反英雄?，穿着的虽是古衣，反映的却是现实生活中的问题。所以，他的悲剧被称作?°社会问题剧?，他笔下的人物更接近现实，他的创作标志着?°英雄悲剧?的终结。
他首先在文学领域里发现了女人。反映妇女的命运。在流传下来的18部悲剧中，有12部是以妇女问题为题材的；
在艺术上，善于刻画妇女心理。他的写实手法和心理描写对后人发生了极其深刻的影响，有心理戏剧鼻祖之称。他关注普通人的命运，普通人的形象开始占有重要地位。
四、三大悲剧作家创作比较
1、三人生活的时代不同，反映的社会阶段也不同。
2、风格：埃斯库罗斯的风格是悲壮、雄浑、自豪而又充满信心；索福克勒斯则是悲愤、迷惘，上下求索；欧里庇得斯则是悲痛、憎恨和寻找出路。
3、从三人的命运观上讲：埃斯库罗斯把命运看作具体的神，认为命运支配人的一切，但他又强调人的意志。索福克勒斯向命运提出怀疑与挑战，在他看来，命运不是具体的神，而是一种不可捉摸的神秘力量，命运有捉弄人的邪恶性质。他强调人对命运的反抗和坚强的意志。欧里庇得斯不相信命运。他认为命运在人的本身，强调事在人为，强调命运靠自己掌握。
4、从艺术上讲：埃斯库罗斯剧作中的人物是神或是神化了的人；索福克勒斯的人物是按“应当是怎样”的原则亦即理想主义的原则塑造成的理想英雄；欧里庇得斯则是按“现实中本来是怎样”的原则亦即现实主义的原则去塑造人物的，人物是写实的。
五、喜剧喜剧的题材大多直接采之于现实生活而非神话，其内容往往是反内战、反贫富不均、反轻视妇女，反映家庭和日常生活中的矛盾，多讽刺和批判。古希腊喜剧主要分为旧喜剧和新喜剧。旧喜剧又叫°政治讽刺剧?，其题材往往取材于社会生活，干预当时的政治。
雅典产生了三大喜剧诗人：克拉提诺斯，欧波利斯，阿里斯托芬。
阿里斯托芬被当作旧喜剧的代表作家（被称为?°喜剧之父?，?°有强烈倾向的诗人?）。欧洲文艺批评的奠基人
代表作《阿卡奈人》是宣扬反战思想的喜剧。《骑士》是讽刺和抨击当权人物的剧作；《云》是嘲笑智者学派的剧作；
《鸟》是现存的唯一以神话幻想为题材的古希腊喜剧作品，是欧洲文学史上最早描写理想社会（云中鹁鸪国?）的作品。抒情优美、想象丰富。
《阿卡奈人》
剧作反映的是伯罗奔尼撒战争，喜剧的主题是主张和平，反对雅典的主战派。剧作淋漓尽致地展现了阿里斯托芬的创作才华，展现了反对战争、主张城邦团结的严肃主题。
新喜剧又称世态喜剧，题材一般取之于家庭生活而绝不提政治，喜剧人物不是贵族、官员、当权者，而是下层普通老百姓。
从形式上来说，旧喜剧沿袭悲剧，仍采用歌队问答的形式，又有新特点：1、注意人物性格刻划，重视戏剧结构和人物对白；2、剧情变得复杂，戏剧冲突比较激烈，情节曲折；3、歌队取消，开始分幕（喜剧分幕由新喜剧始）。
米南德新喜剧的代表作家，流传下来的只有《恨世者》和《萨摩斯女子》
《恨事者》写一个愤世嫉俗的老人对人类抱有严重偏见而不喜和人交往，但他不幸坠井，救命恩人之一却是其妻前夫的儿子，这件事深深触动了他，使他改变了对世人的看法。
米南德喜剧人物性格鲜明，情节曲折，戏剧冲突激烈。对后世喜剧产生了较大的影响（旧喜剧对后世讽刺文学的影响巨大）。
古希腊罗马文学
（一）思想特征
1、古希腊罗马文学反映了欧洲氏族社会和奴隶制社会的现实生活，有较大的社会认识价值。
对战争与和平问题的态度（“荷马史诗”中的战争观念是没有正义与非正义之分的；阿里斯托芬的《阿卡奈人》中反对战争、渴求和平）；集体主义观念（《伊利亚特》中阿基琉斯与阿伽门农的矛盾虽然因私利而起，但最后都服从于至高无上的希腊联军的集体利益，埃涅阿斯为了民族和国家的利益，牺牲了个人的儿女私情，建立了罗马）；人与自然及命运的冲突（奥德修斯敢于面对恶劣的自然环境——在大海上漂流，历经狂风大浪，俄底浦斯明知自己难以逃脱“杀父娶母”的厄运，但仍然竭力抗争；美狄亚不甘屈服于被丈夫背信抛弃的命运，杀死自己的儿女，以一种极端的方式控诉命运的不公）；反对僭主专制（埃斯库罗斯的《被缚的普罗米修斯》中主人公抵制住了各种的威逼利诱，决不向象征僭主统治的宙斯妥协低头）等题材表现得极为深刻。
2、着重表现人和环境的关系以及人对世界的认识反映了当时人们对世界、对大自然、对人生较为原始的观点（当航海之人遇到风浪时，就认为是自己做错了什么事，海神发怒了），表现了混沌初开、朦胧方启时期人类的处境和思索。神的故事（宙斯好色、天后赫拉生性嫉妒、海神波塞冬脾气暴躁）、英雄传说（赫拉克勒斯还是在摇篮里婴孩时就掐死了两条巨蛇）和悲剧，以艺术的形式寄托和表达了他们的幻想、希望和思索，具有不可模仿和无可比拟的价值。
3、古希腊罗马文学注重表现人的日常社会活动
从荷马史诗展示的社会形态看，奴隶制刚刚开始萌芽，还没有完全形成。如奥德修斯的老乳母就是他父亲用20头牛换来的。另外，从劳动分工和交换方式看，当时还没有精细的劳动分工，一人常常兼有好几种技艺。商品交换通常是以牛作为价值的尺度，如一个会刺绣的女工身价是四头牛，一副金铠甲值一头牛等。还有，史诗里所使用的工具基本上都是青铜器，很少使用铁器，表明荷马时代还处在青铜时代向铁器时代过渡的时期。
(二)艺术特征
1、古希腊罗马文学艺术种类较为齐全，包括神话、史诗、悲剧、喜剧、寓言、抒情诗、散文以及小说等，为后来的欧洲文学提供了范例。
2、古希腊文学和民间口头文学的关系十分密切。如荷马史诗就是民间歌手对民间流传的特洛亚战争的加工，因此，它具有文人创作所没有的丰富而瑰丽的想象、纯朴的气息和粗犷的风格。荷马史诗中在描述人物和事件时，使用了约八百个从日常生活和自然现象中选取出来的比喻，构成“荷马式的比喻”，例如“牛眼赫拉”、“葡萄紫的大海”。
3、古希腊罗马文学在艺术形式和表现手法上还比较初级，除了史诗以外，一般都篇幅短小，结构简单，主题明确，技巧单一，具有原始的质朴美。
4、古希腊罗马文学已经具有了现实主义和浪漫主义两种基本要素，初步形成了以再现说和表现说为基础的两种理论倾向，为后世欧洲文学创作和文学理论的发展奠定了基础。
第二章中世纪文学
（一）教会文学
基督教的经典是《圣经》，《圣经》包括《新约》和《旧约》。《旧约》是希伯来人古代典籍的总汇，其中包括神话、传说、史诗、诗歌、宗教律法、谚语格言以及小说等。《旧约》也是犹太教的经书，《新约》是专为基督教徒信奉的经典，内容包括记录耶稣生平及思想的福音书、记录耶稣门徒传教的使徒行传、书信以及启示录等。
教会文学：特指被教会用来宣传基督教教义的文学，意在进行宗教统治，巩固和发展基督教教会；
（二）英雄史诗—寻找本民族的英雄
1、继承了古代文学的史诗传统，以对民族英雄的塑造和本民族重要历史事件的记叙为主要内容。
2、分为早期和晚期。A、早期英雄史诗民族大迁徙时代部落主要作品有日耳曼人的《希尔德布兰特之歌》、盎格鲁?¤撒克逊人的《贝奥武甫》、芬兰人的《卡列瓦拉》、冰岛的?°埃达?±、?°萨迦?±等。《贝奥武甫》为最完整的早期英雄史诗。
B、晚期英雄史诗封建时代国家忠君爱国宗教思想主要作品有法兰西的《罗兰之歌》、西班牙的《熙德之歌》、德意志的《尼伯龙根之歌》、俄罗斯的《伊戈尔远征记》。《罗兰之歌》
C、后期英雄史诗中最有代表性的作品，用罗曼方言写成，故事发生在查理大帝时代。摩尔人萨拉哥萨国王罗兰加奈隆
爱国史诗。对史诗中人物的褒贬都是以其对国家的立场来判别的：
（三）骑士文学—封建贵族的世俗文学
1、骑士与骑士文学
封建骑士制度的特殊产物（中小地主和富裕农民）尚武精神+爱情崇拜=骑士精神骑士信条：忠君，护教，行侠骑士文学：反映骑士生活理想，描写骑士在征战中的冒险经历和异邦见闻以及骑士和贵夫人的爱情故事，抒发骑士荣誉观念的作品。
2、骑士文学的特点与分类
主人公：理想化的完美骑士?a?a崇高、侠义，钟情。
内容：完全虚构，惊险、离奇、荒诞魔法、挑战、恋爱、相思。
主要体裁：骑士抒情诗
骑士叙事诗（骑士传奇）
A、骑士抒情诗以?°破晓歌?最为有名。骑士抒情诗着重刻画心理感受，格律严谨，语言优美，世俗性较强，对后来欧洲诗歌的发展有一定的影响。
B、骑士叙事诗法国北方。它以虚构的方式表现骑士为爱情、荣誉和宗教信仰而冒险游侠的故事。
骑士叙事诗对后世文学的影响人物肖像刻画为近代长篇心理描写小说打下了基础生活细节的描绘生动活泼的对话
（四）城市文学—狡黠第一次成为审美对象
城市文学是在民间文学的基础上发展起来的，它取材于城市的日常生活，反映了市民的利益、愿望和审美情趣。
它与教会文学不同，在内容上现实性极强，在风格上也是生动活泼的，主要使用讽刺手法。
城市文学对中世纪文化发展的意义
审美意识的改变：对市民阶级的机智和狡猾的肯定，预示着一个新的阶级——商业资产阶级的诞生。
在文学样式上，城市文学也有新的创造，产生了韵文故事、讽刺故事诗等新型体裁。作者主要是城市里的街头说唱者。
城市文学的主要形式：笑谭（韵文故事）、城市抒情诗、城市叙事诗、民谣、城市戏剧。
1、笑谭最早出现的市民文学形式，是一种篇幅短小的韵文故事，由民间歌谣发展而来，讽刺和嘲笑当时的一些社会现实，教士是经常被嘲笑的对象。如《驴的遗嘱》、《修士丹尼斯》、《神父的母牛》等。
2、城市叙事诗《列那狐传奇》，代表了中古城市叙事诗的最高成就，它由二十七组故事组成，它以兽寓人，通过动物生活的描绘，生动而又形象地反映中世纪社会的现实生活，尤其是各阶级间的关系。（列那狐、伊桑格兰狼、狮王）
《玫瑰传奇》也是著名的长篇叙事诗。
3、城市抒情诗继承并发展了普罗旺斯抒情诗的传统，以爱情为主题，描写诗人的内心体验，风格清新，为中世纪文学向文艺复兴开辟了道路。
代表作家是吕特勃夫和维庸。
A、吕特勃夫市民抒情诗人，摈弃了骑士抒情诗毫无个性的传统，在诗中勇敢、直率地表达个性，把日常生活中一切欢乐愁苦和可笑之处都写入诗中。
B、维庸，典型的流浪诗人。作品有《大遗言集》和《小遗言集》。他写了很多人间不平之事，但又认为无论是富贵贫贱，最后都难免一死，表达了对人生的幻灭之感。（?°历史美人知多少，香消玉殒如雪?±）
4、民谣：15世纪英国的《罗宾汉谣曲》，关于农民英雄罗宾汉劫富济贫的故事。
5、城市戏剧，即风俗剧，是在杂耍表演与宗教奇迹剧和神秘剧的基础上发展起来的。特点：喜剧性、模仿性、现实性。主要剧种有道德剧、傻子剧和闹剧。最著名的是法国的《巴特兰律师》。
但丁中世纪意大利最伟大的作家他的创作反映了从中世纪向资本主义时代的过渡。《神曲》代表作
1、《新生》31首抒情诗，献给贝阿特丽采“温柔的新体诗”。以细腻真实地刻画人的真实情感体验见长。
2、《飨宴》：是一部用意大利通俗语言向读者介绍科学文化知识的著作。
3、《论俗语》：论证了意大利人民语言的优越。
4、《帝制论》：政教分离
《神曲》的象征性
天堂信仰禁欲
维吉尔贝阿特丽采
人的完美知识爱
理性信仰
思想意义
1、中世纪基督教的道德观和世界观的体现
（1）人类必须通过净化道德才能达到永生
（2）受中世纪封建思想的影响，赞美理想的贵族，将祖国统一的希望寄托在神圣罗马帝国皇帝身上对他加以美化，在天堂里给他安排了位置。（3）宣扬禁欲主义：把真诚相爱的弗兰采斯卡和保罗放入地狱中受苦。
（4）宣扬蒙昧主义：象征智慧和勇敢的奥德修斯被当作使用阴谋诡计者放入地狱受苦，把古典文化的伟大代表们作为异教徒放在第一圈的侯判所里。
2、人文主义思想的萌芽《神曲》的目的是：要使生活在这一世界的人们摆脱悲惨的遭遇，把他们引向幸福的境地。
中世纪文学的特点。
（1）象征、寓意和梦幻的表现手法。《神曲》其中的形象都有寓意：黑暗的森林象征着意大利的现实；豹象征淫欲，狮子象征强权，狼象征贪婪，这三头猛兽象征着阻碍人们达到光明前途的邪恶势力；但丁在森林中迷路象征人类陷入迷惘。而《神曲》内容本身就是讲述了诗人梦游三界的经历。（2）结构严密而完整。这种工整、匀称的布局给人以美的享受
作品结构体现了宗教观念和中古文学的特点。
（1）现实因素和幻想形式的巧妙结合。诗篇虽然描写梦游三界的故事，但涉及的人物和事件都是现实生活或历史上存在的，不仅反映了意大利政治、经济、文化、宗教诸方面的社会现实，而且表达了诗人强烈的倾向性。
（2）人物形象描写的生动性。但丁还注意环境的渲染和烘托，采用富有生活气息的形象化的比喻和细节描写，使人物形象更加生动和真实。
（3）意大利民族语言写成。他打破了中世纪文人用拉丁文写作的正统常规，这就为文艺复兴时期民族文学的发展开辟了道路。
（4）借用了民间歌谣三行一节连锁韵的韵律形式，反映了但丁的文学创作与民间文学之间的联系。使但丁成了意大利文学史上第一位民族诗人。
人文主义文学
人文主义特指文艺复兴时期新兴资产阶级反封建反教会的思想体系，主张一切以人为中心，而反对以神为中心的思想和学说。
（一）用人性反对神权。（二）用个性解放反对禁欲主义。（三）用理性反对蒙昧主义。（四）拥护中央集权，反对封建割据。
人文主义文学的基本特征
（一）文学形式上丰富多彩人文主义文学继承了古代希腊和罗马的各种文学样式，在诗歌、小说和戏剧等方面均有很大的发展和突破。以抒发男女爱情为中心内容的十四行诗体盛行一时；薄伽丘的《十日谈》使用的框架式结构和塞万提斯的《堂吉诃德》使用的线状结构，分别为欧洲近代小说的结构形式提供了模本；莎士比亚戏剧创作的成就达到了举世瞩目的高度。
（二）对现实主义方法的运用更加自觉
1、对社会现实有广阔的反映。
2、在忠实于现实的同时，又具有浓厚的浪漫主义色彩，具体表现为形象的夸张、抒情的气氛、对乌托邦未来的向往等。
3、在人物塑造上达到新的高度，创造出许多个性鲜明的典型形象，其中堂吉诃德和哈姆雷特就是两个最著名的典型。
（三）反映民族生活、富于民族色彩、使用民族语言的民族文学先后建立了起来。
一、意大利文学文艺复兴运动最早在意大利出现
1、彼特拉克与十四行诗被称为?°第一个近代人诗人追求诗人的荣誉世俗的人对劳拉的爱情的欢乐基督教徒奥古斯丁的宗教思想对他产生了很大影响
代表作《歌集》用意大利语写成的抒情诗集。该集与但丁的《新生》相似，主要歌颂对劳拉的爱情。但与但丁不同的是，诗集把爱情描绘为有血有肉的情感（我同时爱他的肉体和灵魂），是中世以来第一部展示世俗生活欢乐和痛苦的作品。
2、薄伽丘与短篇小说
薄伽丘代表作《十日谈》中，以玩世不恭的口吻和泼皮般的流氓精神，勇敢地向教会的禁欲主义提出了挑战。作品写十个青年男女，为逃避黑死病在乡间住了十天，每人每天讲一个故事，十天共讲一百个故事。
（1）作者揭露了封建贵族的罪恶，批判封建等级观念，宣扬资产阶级平等思想。(《绮斯梦达》）
（2）抨击了教会的腐化和教士的荒淫。（《杨诺劝教》）
（3）小说以人欲的天然合理性为武器，对禁欲主义进行了根本的否定，同时又宣扬了享乐主义，以资产阶级公开的纵欲代替了教会不公开的纵欲。（4）小说采用了严整的框架结构形式。用大故事套小故事的方式将故事连结在一起，在结构形式方面独树一帜，对欧洲短篇小说艺术有深远的影响。（5）辛辣而幽默的嘲讽是《十日谈》反映现实的主要艺术手法。
（6）《十日谈》欧洲文学史上第一部现实主义作品，它上承中古短篇故事的传统，开欧洲近代短篇小说的先河，对欧洲现实主义文学影响尤为深远。
阿里奥斯托的传奇体长诗《疯狂的罗兰》，是骑士小说的始祖。
塔索，是意大利文艺复兴时期文学的最后一个代表。代表作《被解放的耶路撒冷》，表现爱情对信仰的胜利，歌颂现世生活的欢乐，但诗中赞美十字军的功绩，歌颂宗教信仰的力量，也反映了其思想矛盾。
德国人文主义文学主要成就表现在宗教改革领域
马丁?路德，是德国宗教改革的领袖，他用德国人民的语言翻译《圣经》，对于德国语言的统一发生过作用，并奠定了德国文学语言的基础。
民间文学在德国相当繁荣，其中以《梯尔?厄伦史皮格尔》和《浮士德博士的生平》为代表。
法国人文主义文学贵族人文主义作家1，蒙田与散文2，七星诗社与诗歌；平民人文主义作家3，拉伯雷与《巨人传》
1.蒙田的《随笔集》
1、这是法国第一部近代散文集。
2、语言：亲切、流畅、自然
3、提出了怀疑主义论调
4、教导人们要生活得惬意些。
2.七星诗社：法国文学史上第一个文学团体，由七个诗人组成。它对法国文学的主要贡献在于对民族语言的统一和民族诗歌的建立上。杜?贝雷起草的《保卫和发扬法兰西语言》是他们的宣言书。龙沙成为法国近代第一位抒情诗人。代表作《十四行?致海伦》。
3.拉伯雷与《巨人传》万能学者，以知识的渊博见长。其代表作长篇小说《巨人传》体现了作者的这一特点。
1、展示了理想的人的形象。（巨人形象，大吃大喝，大说大笑，热爱一切美好和正义的事物）
2、宣扬了人的理想社会。（如“特来美修道院”的院规“做你所愿做的事”。）
3、从知识的角度嘲讽教士、官吏的愚蠢。（穿皮袍的猫王、庞大固埃判案）
4、在对人、人性和人的创造力的充分肯定中，表达了资产阶级对未来充满信心的乐观主义精神。作品表现出的庞大固埃主义是16世纪法国资产阶级勇于进取，不畏险途，对本阶级的力量和未来充满自信的精神状态的反映。
5、《巨人传》是法国的第一部长篇小说，作者以人文主义精神统辖人物和故事，这就有了统一的象征意义和思想内涵，又用几个主要人物形象的活动贯穿起来，形成了一个比较完整的有机体，开创了通俗小说形式的先河。但结构上仍不成熟，人物塑造上也脸谱化、类型化。
6、夸张和讽刺的表现手法，大量吸收俚语、俗语和行话，又融进了民间故事中惯用的寓意和象征的手法，都是《巨人传》深深植根于民间文学的土壤中的具体表现。
西班牙人文主义文学
1、流浪汉小说
A流浪汉小说，描写城市平民的生活，并通过城市平民的眼光对各阶层人物加以讽刺，展示广阔的社会生活画面，暴露社会的黑暗和丑恶。
B、流浪汉小说一般采用第一人称叙事，以自传体的形式描写流浪主人公的所见所闻，对欧洲近代小说的发展产生了积极的影响。
C、最早的一部流浪汉小说是无名氏的《小癞子》。
2、维加与《羊泉村》西班牙民族戏剧的奠基者代表作《羊泉村》表现了农民的集体反抗精神，但作者同时又拥护西班牙的专制王权。
五、英国人文主义文学
1、乔叟与《坎特伯雷故事集》
是英国人文主义文学最早的代表，其代表作诗体短篇小说集《坎特伯雷故事集》
与《十日谈》相似：讲故事的框架结构
与《十日谈》不同：A、讲故事的人身份各异（贵族少年——各阶层）
B、讲故事者与故事之间的联系（无联系——各自讲与各自身份地位相符的故事）
2、莫尔，英国空想社会主义者。
对话体幻想小说《乌托邦》系统地阐述了空想社会主义的基本思想。（作者?葡萄牙水手希斯拉德的谈话）通过介绍乌托邦岛上的情况，描述了未来理想社会的基本特征：一个没有私有制，没有商品货币关系，人人参加劳动，没有脑力和体力劳动对立，公民一律平等，采取民主选举，按计划组织生产，社会拥有丰富产品，实行按需分配，对儿童实行集体教育。《乌托邦》的基本思想，在空想社会主义思想史上占有重要地位，对后来社会主义思想的发展产生了深远的影响。
3、斯宾塞与《仙后》英国诗人。代表作是《仙后》，描写葛罗丽亚娜派遣12位骑士去解除灾难的冒险事迹。全诗思想比较复杂，既有人文主义者对生活的热爱，又有新柏拉图主义的神秘思想，还带有清教徒的伦理道德观念和强烈的资产阶级爱国情绪。由于技巧上的成熟，斯宾塞被称为“诗人的诗人”。但辞藻过分堆砌，缺乏朴素自然的美。
4、培根与《论说文集》英国近代唯物主义哲学家。培根的主要理论著述都是在做官期间完成的。1597年，培根的《论说文集》问世。这是一本关于政治伦理道德的论文集。语言：紧凑、凝练，句与句之间少转折和连接词，大都单独成句。
16世纪后叶，英国翻译了许多古希腊、罗马和意大利等国的作品。《圣经》的译本有十种以上，以1611年的为最后定本。这是英国资产阶级革命前夕文化生活中的一件大事，在文学上影响极大。译文的简洁、朴素和严肃的风格，形成英国民族语言和散文的特点。
6、大学才子派?中产阶级出身；在大学念过书，大多受过人文主义思想的熏陶，具有比较丰富的古典文化修养；
热爱戏剧创作，并在戏剧创作中取得了一定成就的青年剧作家；
以他们的创作影响了莎士比亚，并与莎士比亚的戏剧共同铸就了英国人文主义戏剧的辉煌。
约翰?李利最早，代表作有小说《攸福斯》、喜剧《班贝老大娘》，把现实与幻想结合起来，庄谐杂出，保留了英国民间喜剧的传统。
罗伯特·格林，以本国历史和民间传说为为素材写成的剧本，对英国戏剧的发展作出了贡献。他在《僧人培根与僧人班格》中塑造出一对他那个世代所特有的力求掌握自然奥秘为人类服务的浮士德式人物。他的《威克菲尔的护林人》描写了一个帮助制止了贵族的反抗并拒绝国王赏赐、甘当普通老百姓的民间英雄乔治?格林，是英国人文主义戏剧中民间倾向的代表。
托马斯?基德杰作《西班牙悲剧》，是?流血悲剧?的范例，对莎士比亚影响很大。
克里斯托弗?马洛是莎士比亚的先驱。处女作《帖木尔》表现出新兴资产阶级追求征服世界的进取精神。
《马尔他岛的犹太人》，表现资产阶级（富商巴拉巴斯）追求财富的欲望，对灭绝人性的资产者进行了批判。杰作《浮士德博士的悲剧》，认为有了知识就可获得一切，实现理想，从而肯定知识的绝对力量。马洛革新了中世纪的戏剧，在舞台上创造了反映时代精神的巨人性格和?雄伟的诗行?，为莎士比亚的创作铺平了道路。
莎士比亚文艺复兴时期英国文学的最高成就是莎士比亚。
历史剧《亨利四世》（上、下）这是莎翁最成功的一部历史剧，是他历史剧创作的高峰。
全剧有两条线索，一条是描写亨利四世平定北方叛乱贵族叛乱的战绩；另一条则是通过亨利四世之子哈尔王子与福斯塔夫一帮人开始鬼混在一起，最终断绝关系的过程，描写一个英明君王的成长过程。
艺术成就1）体现了莎士比亚对写作历史剧的原则和创见，即不仅要依据基本史实，而且要充分驰骋想象，将作家自己创作的人物场景注入历史事件的框架中，使其更具艺术魅力。
（2）在对比中塑造人物形象，人物形象鲜明、丰满。
（3）“福斯塔夫式的背景”这是恩格斯在给拉萨尔的信中提出的概念。这个概念就是指《亨利四世》中以猪头酒店为中心的伦敦东头的生活场景所蕴含的时代意义。从这幅“福斯塔夫的背景”中，人们可以窥见整个时代演化的过程和整个历史现象的本质。“福斯塔夫式的背景”，后来被运用到现实主义创作中，成为“典型环境”的代名词。
喜剧在创作两个四部曲的历史剧的间歇中，莎士比亚开始了他的喜剧创作。
(一)莎士比亚喜剧的特征
1、莎喜剧的主题莎士比亚喜剧无一例外的以爱情故事为主要内容，对友谊和爱情的歌颂是喜剧的基本主题。
2、莎士比亚喜剧的结构莎士比亚喜剧中的恋爱故事一般都遵循着“一见钟情—好事多磨——终成眷属”这种模式而来。为了使这种模式不至于雷同、单调，作者往往采用多层次多线索的结构方式加以调节，构成主线突出而内容丰富多彩的戏剧结构。
3、莎士比亚喜剧的手法
①女扮男装可以产生更多的误解，增强喜剧效果。②设圈套有好人设圈套捉弄坏人，有好人设圈套促成好事，也有坏人设圈套陷害好人。
③误会和巧合增添了不少喜剧气氛。
4、莎士比亚喜剧的女性形象，女性形象更具光彩，被称为莎士比亚喜剧中一群“穿裙子的英雄”。
《威尼斯商人》
1、剧情简介这是莎士比亚喜剧中最富于社会讽刺意义的一部。包含三条线索：威尼斯商人安东尼奥和犹太高利贷商人夏洛克围绕一磅肉的诉讼；贝尔蒙特富家女鲍西娅三匣选亲，与威尼斯贵族青年巴萨尼奥喜结良缘；夏洛克之女杰西卡与威尼斯青年罗伦佐卷款私奔。
2、喜剧分析
（1）主题：一般观点：肯定友谊爱情，谴责唯利是图，宣传善恶有报，歌颂人文主义理想的胜利。
人物剧中人物性格具有复杂性和矛盾性。
安东尼奥代表友谊和仁爱，一个正派商人，但他对待夏洛克的态度则表现出狭隘和冷酷的一面；
巴萨尼奥和罗伦佐谴责银钱生意又追逐金钱，前者以金钱壮门面，寻求意味着更多金钱的爱情，后者干脆携岳父的家财私逃。
夏洛克有时可笑（吝啬），有时可恶（复仇），有时可怜（被人欺凌，女儿背叛），一个贪婪的商人，吝啬的家长，又是被欺凌的少数族裔。
莎士比亚悲剧的艺术特点
1、悲剧往往包含着内外两重戏剧冲突。一重写两种社会力量、两个集团之间的冲突，另一重写主人公灵魂深处的种种力量之间的冲突。
2、莎士比亚的悲剧常常将悲剧因素和喜剧因素融合在一起，用素体诗写作又插进散文笔调，从而其悲剧与喜剧、诗歌与散文之间并无严格界限。这是莎士比亚对古典戏剧创作原则的又一个重大突破。
3、莎士比亚的悲剧情节完整，戏剧结构严谨。其悲剧是典型的开放式悲剧。情节从开头就交代清楚，场与场之间情节连续发展，没有跳跃，这样写容易变得平铺直叙。但莎士比亚却能通过注重开场戏、在第三幕后安排一个逻辑性的高潮、第五幕重又构成新的高潮等方法加以弥补。同时，莎士比亚常常采用多层次、多线索的结构方式，增加戏剧内容。
4、莎士比亚悲剧中的人物性格往往具有复杂性和变化性。其次，悲剧主人公的性格不是静止的，从头至尾是处于不断发展变化中的。
5、莎士比亚的悲剧非常注重独白的作用，通过独白，推动剧情发展，揭示人物内心。独白是人物出声的思想，是人物感情的自然流露。有的独白揭示人物内在冲突，有的独白揭示行为动机，有的独白能增加作品的哲理性，还有的独白能推动情节发展。
塞万提斯
代表作：小说《堂吉诃德》之外，历史剧《奴曼西亚》、短篇小说《惩恶扬善故事集》、长诗《巴尔那斯游记》以及《八出喜剧和八出幕间短剧集》等。
1、《奴曼西亚》取材于西班牙人民争取独立，反抗罗马侵略者斗争的史实，用中世纪道德剧的形式写成。奴曼西亚城被罗马军队围困，全体居民坚持抗战14年，英勇不屈，最后他们烧掉了城里的全部财物，集体自杀殉国。剧本充分体现了西班牙人民的爱国主义精神和坚贞不屈的性格。
2、《惩恶扬善故事集》是西班牙文学中第一部完全摆脱意大利短篇小说影响的富有独创性的杰作。
3、《巴尔那斯游记》，以浪漫主义笔调叙述作者的一次梦游?诗人在巴尔那斯山以诗词为武器，与庸劣诗人展开战斗，并总结了他的现实主义创作理论：°虚构近似真实，就能令人满意；如果写得又优美，一定能使贤愚都欢喜。
4、塞万提斯写作《堂吉诃德》当时，出于反封建的需要，为了使西班牙人民从骑士迷梦中醒来，正视现实，顺应历史潮流，便采取了以毒攻毒的方
《堂吉诃德》
二）思想意义
小说以堂吉诃德企图恢复骑士道来扫尽人间不平的主观幻想与西班牙社会的丑恶现实之间的矛盾作为情节的基础，巧妙地把堂吉诃德的荒诞离奇的游侠经历与16世纪末17世纪初的西班牙社会现实结合了起来。
1、作者以犀利的讽刺笔锋对西班牙的上层统治阶级进行了无情的鞭挞和嘲骂，对人民的苦难寄予深切的同情。
2、批判和揭露了骑士小说的虚伪性和腐朽性，使害人的骑士文学终于销声匿迹。
3、寄托了人文主义者的理想。（设计了理想社会“黄金国”；提倡科学和知识；张扬个性解放；反对封建门阀等级观念；进行人道的司法改革；同情受侮辱受压迫父妇女等。）
三）艺术特色
1、现实主义与浪漫主义相结合的创作手法：作品以史诗般的规模，以农村为主要舞台，出场人物以平民为主，人数近700人之多，在这广阔的社会背景上，绘出一幅幅各具特色又互相联系的社会画面。他在作品中对西班牙的社会世态，人情习俗，当代重大的事件都作了反映。浪漫主义特色主要表现在堂吉诃德对现实的“梦幻化”上：他把风车当成巨人，把穷客店看成豪华的城堡，把理发师的铜盆当作头盔，把羊群当作军队，把苦役犯当作受迫害的骑士，把长着胸毛的乡下姑娘当作绝代佳人等等。
2、戏拟的表现手法：以骑士小说的形式和内容来反对和批判骑士小说。（骑士小说可以“借题发挥，放笔写去，海阔天空，一无拘束”）。
3、夸张和讽刺手法的运用：作者借用堂吉诃德的疯话和桑丘的傻话讽刺、鞭挞现实社会。例如，桑丘曾幻想通过倒卖黑奴，买个爵位，就可以“安安逸逸地过一辈子”。这种讽刺手法往往可起到一箭双雕的作用
4、大量采用对照手法叙事状物写人：在人物设置上，主仆二人中，堂吉诃德是骑一匹瘦马的细高个子，桑丘是骑一匹矮驴的粗壮汉；堂吉诃德说话彬彬有礼，满嘴文绉绉的骑士雅语，桑丘的语言却是诙谐生动，满是谚语、俚语和俗话；堂吉诃德是理想主义者，沉溺于幻想之中，而桑丘却是现实主义者，讲求实用等等。如此的人物对比，使得人物形象更加鲜明、生动。作品还把平凡的生活细节和富有传奇色彩的想象、滑稽夸张的闹剧场面和朴实无华的现实生活、悲剧性与喜剧性、英雄与丑角、智者与疯子结合，形成了特有的幽默讽刺风格。
5、独特的语言风格，时而庄重，时而诙谐，时而含蓄，时而明快，一扫骑士小说惯用的华而不实的绮丽文体，体现了鲜明的民族风格。
17世纪文学
（一）巴洛克文学
1、特指17世纪在欧洲各国广泛流行的一种贵族形式主义的文学，它是由封建制度的危机所引起的。巴洛克文学起源于意大利、西班牙，兴盛于法国。在艺术形式上涉及了诗歌、戏剧、小说等各种体裁。代表作家有意大利的马里诺（代表作是《阿多尼斯》）、西班牙的贡哥拉（《孤独》）、英国的玄学派神秘主义诗人约翰·多恩和法国小说家奥雷诺·于尔菲（《阿丝特雷》）。
西班牙作家卡尔德隆，代表作《人生如梦》，不仅鼓吹基督教教义，而且宣扬对国王的忠诚，体现了西班牙巴洛克的特点。
（二）英国资产阶级清教文学
1、英国著名诗人弥尔顿，代表作有《失乐园》、《复乐园》和诗剧《力士参孙》，用取材于《圣经》的历史故事和英雄传说宣传革命思想，以清教主义作为武器向国教和王权作斗.
《失乐园》长诗通过撒旦在失去天上乐园后，为了报复上帝而使人类（亚当和夏娃）失去地上乐园的故事告诉人们：要敢于面对厄运，敢于向权威挑战，有坚定的信念，不为任何诱惑所动摇。一般认为，这部作品严正抗议了复辟王朝对革命者的残酷迫害，体现了作者誓与封建势力对抗到底的坚强信念和英雄气概。
《复乐园》写的是耶酥不受撒旦的诱惑，为人类恢复乐园的故事。长诗借宗教传说歌颂了革命者在革命低潮时的高贵品格，抒发了对复辟王朝的愤怒之情。富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈
《力士参孙》通过对参孙在逆境中与敌人同归于尽的英勇行为的描写，塑造了一个智勇双全、爱憎分明、视死如归的英雄形象。反映了复辟时期革命者所受的迫害和内心的痛苦，表达了革命者对敌人的愤怒心情和复仇愿望，这些也正是诗人自己的写照。
2.班扬的《天路历程》用中世纪梦幻寓意的形式写成。第一部叙述主人公“基督徒”前往天国之城的冒险经历，第二部叙述“基督徒”的妻儿寻找天国的故事。小说有浓厚的清教色彩，也有对复辟时期社会现实的辛辣讽刺。
（三）法国古典主义文学
1、古典主义是一种拥护王权，崇尚理性，以古代作品为艺术规范的文艺思潮。它是资产阶级与封建贵族王权相妥协的产物，是一种带有浓厚封建色彩的资产阶级文学。由于它在理论上和实践上主张以古希腊罗马文学为典范，故名古典主义。
古典主义的思想特征：
A 受到王权的直接干预，在政治思想上主张国家统一，反对封建割据，歌颂英明的国王，把文学和政治结合得非常紧密。
B 宣扬理性，把国家利益、家庭义务、荣誉观念置于个人欲望之上。
C 尖锐地抨击贵族的奢侈淫逸和腐化堕落，同时也批判资产阶级的愚顽、附庸风雅和想成为贵族的心理，对社会的不合理现象也有深刻的揭露。
D 不同体裁的作品具有不同的题材范围，悲剧多以帝王将相、宫闱秘事为题材，喜剧、寓言和散文则接触到了第三等级的生活内容，具有较广阔的文学视野和较多的民主精神。
艺术特征：
A 从古希腊、古罗马文学中汲取艺术形式和题材，因此在艺术形式上，悲剧、喜剧、寓言和散文都有较大的发展。
B 有一套严格的艺术规范和标准，例如戏剧创作便必须恪守“三一律”，即情节、时间、地点必须保持整一（即一出戏只演一件事、情节单线索，剧情必须发生在同一个地方，一昼夜之内）。古典主义的维护者说这一格律来源于希腊，是亚里士多德规定的。其实不然，但亚里士多德只提到剧本中的动作或情节要一致，不可枝蔓，并未对剧情的时间、地点作上面规定。
C 主张语言准确、精练、华丽、典雅，重视格律，表现出较多的宫廷趣味，但对民族语言的规范化也起到了良好的作用。（在文艺复兴时期，德国、英国、意大利、法国等国的民族文学得到了发展。）
D 塑造的人物具有“类型化”的特点，由于古典主义作家只追求“普遍人性”，因此作品人物性格单一.
4、法国古典主义文学发展的三个阶段
A、30-40年代是其确立时期，代表作家是悲剧作家高乃依；
B、60-70年代是其繁荣时期，代表作家是悲剧作家拉辛和喜剧作家莫里哀等；
C、80年代以后是由盛而衰时期，代表作家是散文家拉布吕耶尔等。
5、法国古典主义的代表作家法国悲剧家高乃依、拉辛、喜剧家莫里哀是古典主义戏剧三大代表。
布瓦洛是著名的古典主义理论家，代表作是《诗的艺术》是古典主义理论的权威性作品。
1、他继承亚里士多德的?°摹仿说?
2、他认为作家应该?°研究宫廷、°认识城市?，也就是按照绝对王权和资产阶级的愿望和标准来进行创作，这就说明他的理性原则实际上反映了资产阶级对王权的妥协性。
3、布瓦洛把古希腊、罗马文学看作永恒的典范，摹仿古代作品就是成功的“捷径”。
4、他还按封建观念把文学体裁分成高级的史诗、悲剧与低级的寓言、闹剧等，褒扬前者，排斥后者。布瓦洛的理论符合君主专制政体的需要，其中虽有某些正确的见解，但充满着形而上学的观点和贵族倾向。
让·拉封丹是17世纪法国杰出的寓言诗人。
弥尔顿
1、前期，主要是短篇诗作。成名作《圣诞清晨歌》，风格清丽，表现无邪、洁白的心胸，以铿锵的音调、整齐的诗行，彰显诗人的心灵之美。。
2、中期，革命活动时期。主要精力集中在革命工作上，为政治斗争的需要，创作了一些议论文。著名的有《论出版自由》、《为英国人民声辩》、《再为英国人民声辩》、《偶像的崇拜者》、《偶像的破坏者》等。他的这些散文是论战的产物，富于战斗性，是17世纪欧洲散文的冠冕。
3、晚期，被复辟王朝迫害时期，也是诗人创作的高峰时期。完成了辉煌的三大诗作：《失乐园》、《复乐园》、《斗士参孙》。
《失乐园》中的自由意志与人的堕落和再生：弥尔顿思想的核心是基督教和人文主义，其外在表现为他的自由意志观。他的《失乐园》的主旨是要“昭示天道的公正”，也就是说，要“证明”上帝因为亚当夏娃偷吃禁果而将其赶出伊甸园并使他们及后代遭受“死亡和其他各种灾祸”的惩罚是公正的。
高乃依是古典主义戏剧的创始者。
他最著名的剧本有《熙德》、《贺拉斯》、《西拿》、《梅高尼德》等（这是他著名的四大悲剧）。其中《熙德》是代表作。
《熙德》宣扬任何个人、家族的感情、利益均应服从封建理性及君国利益。
高乃依戏剧的特点
1、他的戏剧往往是从古代历史中选取题材，很少从古希腊罗马神话中取材。如他的四大悲剧都是据历史写成。
2、他的悲剧主人公永远是国王或杰出人物，他不描写普通人。
3、他悲剧的主要冲突是理性和感情、意志和欲望、个人利益与国家义务的冲突，在他的作品中胜利永远属于意志、理性和义务。
4、在他的悲剧创作中，他接受了古典主义的要求，但在运用时却又不是绝对的。（“如果我违反了它们，这完全不是我不知道”）
5、他的悲剧，在理诗人伍的姓名底下、在历史冲突和事件中，显示了十七世纪法国的生活，勇敢的捍卫了专制制度的政治原则。
拉辛是法国古典主义全盛时期的作家，是古典主义悲剧最优秀的作家。代表《昂朵马格》被认为是第一部标准的古典主义悲剧和《费得尔》。《昂多玛格》揭露了贵族阶级内部荒淫无耻，自相残杀的情景，谴责了这些受情欲支配而置国家利益和义务于不顾、自私残暴的人物。而安德洛玛克忠于国家，忠于丈夫，既保贞洁，且保子嗣，是作者所赞颂的理性人物。
拉辛悲剧的特点
1、情节结构方面：结构紧凑，情节集中。他摈弃了一切枝蔓的情节，让全剧人物紧紧围绕一个中心，故事则沿着单一的情节自然而然地向前发展。而且他的剧作总是在故事情节正要激化、任务激情就要迸发的时候开场，很快进入高潮。
2、善于挖掘角色的内心世界，表现人物的复杂感情。在他的剧中，不仅人物与人物之间的关系错综复杂，而且每个角色的内心都充满着不可调和的矛盾，而作者所致力描绘的正是后者，他善于通过细腻的心理分析揭示人物性格的复杂性，从而展开戏剧冲突。
《费得尔》拉辛心理悲剧的代表作。剧本的反贵族倾向表现拉辛的进步立场
高乃依与拉辛比较
1、题材方面：高乃依主要是从歌颂的角度表现君主专制政体上升时期的时代特点，剧作多以国家和民族的事业为主题，悲剧主人公多是些令人崇敬的英雄人物；拉辛则主要是从揭露的角度反映封建王权由盛而衰的社会特征，剧作大多数以爱情为主题，悲剧人物大多充满难以克制的情欲，最终成为自己情欲的牺牲品。
2、情节结构方面：高乃依把悲剧建筑在个人爱情与对国家或家族义务的冲突上，因此特别需要较为错综复杂的情节，不易严守三一律；拉辛的悲剧建筑在个人感情与理智的冲突上，因此着重在揭示内心的斗争、心理状况的描绘，不需要太复杂的情节，在遵守三一律上完全符合规定。
3、语言方面：高乃依的诗句，为了表现非凡的英雄人物，他往往使用惊人的、不平凡的言辞，紧张生动的对话；而拉辛的诗句，只是朴素的、深刻的、细致的揭示人物性格与欲念世界。
4、审美效果：高乃依的悲剧按人物应有的样子来描写，比较偏重思想，因而富有教益；而拉辛的悲剧按人物原有的样子来描写，完全合乎情理，令人兴奋感动。
莫里哀
（一）创作的四个阶段
1、第一阶段，准备期，是他在外省认识社会生活、锤炼写作技巧时期。代表作有《冒失鬼》、《情仇》。
2、第二阶段，学步期，是古典主义喜剧的开创时期，以风俗喜剧为主。主要剧作有《可笑的女才子》、《丈夫学堂》、《妇人学堂》，这些剧作都以家庭生活为主要题材，涉及爱情、婚姻、教育及其它的社会问题。
A 《可笑的女才子》：剧本通过两个贵族青年向一对资产者出身而喜欢模仿巴黎贵族习气的外省女子求婚时的笑话，嘲笑贵族沙龙文体，也讽刺资产阶级矫揉造作、附庸风雅的丑态。
B 《丈夫学堂》：写两兄弟分别收养两个孤女，一个严加管教，一个任其自然发展，结果是前者失败。剧本反对封建礼教，拥护顺乎天性的教育。
C 《妇人学堂》：阿诺夫让女孩子阿妮斯在修道院住了13年，17岁才出院，变成了“白痴”，以便让她成为绝对顺从自己的妻子；而阿妮斯却与青年贺拉斯一见钟情，设法逃出了阿诺夫的家庭。剧本说明：封建的夫权主义和修道院的教育无力扼杀人的天性。
D 《妇人学堂》上演后，教会反动势力和封建卫道者竭力攻击这个剧本，还散布了许多流言蜚语。莫里哀便写了《〈妇人学堂〉的批判》和《凡尔赛即兴》两部论战性的剧本，不仅有力地揭露了教会和贵族中的保守势力，而且讨论了喜剧理论问题，提出了自己的艺术见解。
莫里哀的戏剧艺术观点莫里哀主张戏剧应该面向广大的“池座观众”，不必迎合少数坐在戏台上观剧的上层人物；剧本的好坏，当看它是否能打动观众，教育观众，不应该用死板的规则来束缚作者，不应该把文体分为等级的高下；喜剧的责任在于表现“本世纪人们的缺点”，起移风易俗的作用。3、第三阶段是他创作的全盛期，主要成就是风俗喜剧，先后创作了《唐?璜》、《恨世者》、《吝啬鬼》和《伪君子》等。
族的特权思想。《唐?璜》人物性格复杂，情节发生的地点多次转换，并不遵守?三一律?，是莫里哀剧作中独具一格的作品。
（2）《恨世者》，它以整个贵族社会作为讽刺对象，揭露贵族阶级的腐朽、堕落以及贵族社会内部自私虚伪、勾心斗角的情景。男主人公阿尔赛斯特看不惯这一切，却爱上了专好诽谤别人的风骚寡妇色里曼娜。当他要求色里曼娜抛弃这个社会时，却遭到对方的拒绝。全剧严格遵守古典主义法则，没有插科打诨式的笑料，被认为是“高级喜剧”的典范。
（3）《悭吝人》，取材于古罗马喜剧家普劳图斯的《一坛黄金》为了省钱，他要女儿嫁给年已半百的老头，要儿子娶一个寡妇，自己则要不花钱娶儿子的情人—个年轻美貌的姑娘，为此闹到父子反目。阿巴贡爱钱胜过荣誉、美德，甚至爱情。他与儿女之间在婚姻和经济文体上的矛盾，反映了金钱贪欲如何泯灭了亲子之爱，破坏了家庭内部的天伦关系，破坏了青年人的爱情幸福。在欧洲文学史上，这部喜剧可以说是最早揭露资本原始积累时期金钱如何破坏温情脉脉的家庭关系的作品之一。（比较夏洛克、阿巴贡、葛朗台、泼留希金）
（4）《乔治·唐丹》写富商乔治·唐丹为取得贵族的身份，娶了一个没落贵族的女儿。但是岳父母和妻子都看不起他，妻子还和人家私通，使他受尽了奚落和侮辱。资产阶级羡慕贵族的身份，不惜通过婚姻手段来改变自己的社会地位，这是法国封建势力余威尚存，资产阶级向贵族妥协的一种表现，也是资产阶级挤入统治集团的一种途径。莫里哀对资产阶级的妥协性投以辛辣的嘲讽。
4、第四阶段，是他创作的晚期，以写“喜舞剧”为主。这时他与王权的关系产生了裂痕。代表作有《布索那克先生》、《贵人迷》（又名《醉心贵族的小市民》）、《司卡班的诡计》（或《史嘉本的诡计》）以及《无病呻吟》等。
A《布索那克先生》外省财主布索那克到巴黎同一小姐结婚，结果受到捉弄，而他反把捉弄他的人当作大恩人。
B 《贵人迷》：写巴黎富商茹尔丹一心想当贵族，被人玩弄还自以为乐。剧本以夸张的闹剧性情节，揭露了贵族的没落以及他们对资产阶级的欺骗行为，也讽刺了资产阶级奴颜婢膝屈从贵族的丑态。剧中一个富有阶级自尊心的人物自豪地声称：“一个又有钱又长得体面的正人君子比一个肮脏而穷酸的贵族可强得多。”
第四阶段的创作
C《司卡班的诡计》：莫里哀晚年最优秀的一部剧作。剧中的主人公司卡班是个机智、勇敢、乐观，甚至有几分狡黠的仆人。他用计成全小主人的婚事，把老主人装入口袋痛打一顿。（与《西厢记》中的“红娘”比较，与拉伯雷《巨人传》中的“巴奴日”形象比较）莫里哀以奴仆为戏剧的主人公，本是他的民主倾向的一种表现，却受到了布瓦洛的非难，什么莫里哀本可以冠绝今古，“可惜他太爱平民，常把精湛的画面用来演出他们那些扭捏难堪的嘴脸。”
《伪君子》主题：揭露宗教伪善的本质及其欺骗性。前两幕，侧面描写，人物没有上场却无处不在后三幕，正面描写，通过人物的亮相和剧情的两次起伏，来揭示其本质及其危害。戏剧结构精巧完整，情节集中紧凑。
三、莫里哀喜剧的创作特点
1、强烈的时代气息。高乃依、拉辛剧作基本取材于希腊神话或其他民间传说。
莫里哀剧作素材基本直接来源于现实生活（除《唐·璜》外），直指生活积弊。体现出一个剧作家敏锐的洞察力、超凡的胆识和强烈的社会责任感。2、鲜明的民主倾向性。由于长期生活在民间，莫里哀对下层人民的艰辛、非凡的智慧和正直的心灵都有深刻的了解，剧作中，普通平民形象极具光辉。斯卡达赖尔（《唐·璜》）、桃丽娜（《伪君子》）、司卡班（《司卡班的诡计》）都是身份低贱、智慧过人、正直、率真的人。
3、纯熟精湛的艺术手法。杰出的讽刺喜剧（与莎士比亚相比）。典型的古典主义喜剧：拥护王权，恪守三一律，同时喜剧又生动活泼。
不足：人物性格单一、静止、扁平，情节不够丰富，太多利用巧合等手法、情节雷同、程式化等。
18世纪文学
启蒙文学是启蒙运动在文学上的表现，它是启蒙运动的重要组成部分，也是宣传启蒙思想的有力工具，具有很强的实用性，政治性、批判性较强，文学价值稍弱。
启蒙主义文学的思想特征
1、以理性作为思想武器，衡量以往的一切社会形式和传统观念，将其当作不合理的东西加以批判，并且提出资产阶级共和国的设想或乌托邦蓝图。
2、以自然神论或无神论去批判宗教和教会，并达到了前所未有的激烈程度。
3、作家们从唯物论观点出发去观察和理解世界，掌握了丰富的科学和文化知识，融会贯通，再写入文学作品中。
4、有的启蒙主义作家掌握了辩证法思想，并且在作品中体现出来，形成了新的思想特色。
启蒙主义文学的艺术特征
1、以通俗的语言表达深奥的哲理思想，哲理与文学水乳交融。（哲理小说）
2、题材上大量选取人民大众的日常生活，描写普通人的命运。
3、各种新文学形式的创造。小说被提高到正统文学的地位，使欧洲长篇小说获得了高度的发展；提出了“含泪的剧”或市民剧的理论，并写出了这类启蒙戏剧，为后来的话剧开了先河。诗剧取得了突出的成就（《浮士德》）。
4、启蒙主义作家在文艺理论上也很有建树，尤其是美学思想在唯物论的指导下有不少突破，为19世纪文学的发展打下了基础。
英国文学启蒙运动最早在英国产生，英国启蒙文学以现实主义的长篇小说成就最高。
蒲柏，英国第一个启蒙文学作家，但是他的诗歌创作形式却是古典主义的。《卷发遇劫记》把上流社会的一场恶作剧用史诗的形式写成。
笛福与冒险小说
第一部小说《鲁滨逊飘流记》是代表作，也是英国近代小说的开山之作。这部以同名主人公航海冒险、开发荒岛为主要内容的长篇小说，反映了英国殖民时期的生活、道德和理想，发表后即成为家喻户晓的流行读物。
《鲁滨逊漂流记》标志着英国现实主义小说的诞生，也奠定了这种新型文学形式的基础。
1、笛福以普通人的现实生活为主要描写对象，通过他们的遭遇和命运，反映了18世纪英国早期资本主义丰繁的现实，表现强烈的海外殖民扩张意识。
2、在荒岛上的28年间，鲁滨逊经历了人类从采集、渔猎、畜牧到种植等生产发展过程，彻底改变了无衣无食的苦难命运。笛福歌颂这种劳动活动，歌颂他对大自然的斗争。
3、鲁滨逊的形象体现了创业时期资产阶级的才干和进取精神，是欧洲文学史上最早一个理想化的资产者的形象。当然，他身上也体现出一个私有者和殖民主义者的思想特征。他的冒险精神和占有欲紧密地相连。
4、小说采用了全新的写作方法。它用逼真而详尽的写实手法来描写一个虚构的故事，具体地讲述事件的经过，讲究细节的真实，并在行动中刻画人物，增添了小说的真实性与生动性。
斯威夫特与拉伯雷的讽刺艺术
异：A、拉伯雷通过笑来揭露和讽刺，嘻笑多于怒骂，斯威夫特通过憎恨来揭露和讽刺，满纸厌恶和愤恨，怒骂多于嘻笑。B、拉伯雷的夸张是诗意的，斯威夫特的夸张则是成比例的。C、拉伯雷的语言多排偶，斯威夫特的语言则是平易的日常语言。
理查生与家庭日常生活小说
代表作有书信体小说《帕美勒》、《克拉丽莎》其小说主要写家庭生活中的爱情、婚姻问题；注意分析人物的感情和心理；在结构上突破流浪汉小说以主人公经历来串联多种事件的传统手法，集中描写一个完整的事件。
理查生对长篇小说的贡献写家庭生活写平民人物用日常语言重心理描写突破流浪汉小说
理查生小说心理描写细腻动人在当时英国及西欧颇受欢迎。法国卢梭的《朱丽，又名新爱洛绮丝》、德国歌德的《少年维特之烦恼》，都深受其影响，意大利剧作家哥尔多尼曾将《帕米拉》改编为剧本。
感伤主义小说18世纪后半期的英国，由于产业革命的进行，社会矛盾更加尖锐、复杂，反映在文学上，出现了感伤主义文学。
总的特征是推崇感情，忽略理性。
感伤主义是软弱的中小资产阶级情绪的一种反映。创作上强调感情的力量，着力描写人物的不幸和痛苦，以引起读者的同情和怜悯。
代表作家是劳伦斯?斯特恩，?感伤主义?即因其代表作《感伤旅行》而得名。
哥尔德斯密斯的代表作为《威克菲牧师传》。感伤主义曾流传到法、德、俄等国，产生了广泛的影响，并为后来的浪漫主义流派的形成作了准备。
谢立丹是18世纪英国最重要的喜剧作家。他的代表作《造谣学校》，生动而尖锐地讽刺了贵族阶级的虚伪、荒淫等恶习，是英国上流社会的一幅缩影。
18世纪的英国诗人代表布莱克和彭斯的诗歌
威廉?布莱克的诗歌意象奇特，意蕴丰厚，极富暗示性，是欧洲象征主义诗歌的渊源之一。
罗伯特?彭斯的代表作品有《两只狗》，深刻揭露了农村中尖锐的阶级对立。《威利长老的祈祷》揭露了教会的伪善。《自由树》热情地赞扬法国人民处死国王的革命行动，号召英国人民起来?°愉快地迎接自由?。还有著名的爱情诗《我的爱人像朵红红的玫瑰》。
简·奥斯丁其作品的可贵之处在于它细致幽默讽刺地描写了她那个时代的中产阶级的生活，分析了中产阶级妇女，从而真实的反映了中产阶级这一阶层的面貌。代表作品《傲慢与偏见》、《理智与情感》。
哥特式小说的特征
1. 小说的背景通常是一些中世纪的城堡、教堂、修道院、废墟；
2. 小说通常情节曲折离奇，专门描写为满足个人欲望或争夺财产而引起的谋杀和迫害，充满了野心、暴力、情欲和乱伦；
3. 小说通常被笼罩在一种神秘、恐怖、怪诞、超现实的气氛当中。
法国文学启蒙运动在法国达到高潮
列内·勒萨日
18世纪初期的法国文坛，出现了大胆暴露封建社会黑暗的讽刺性写实文学。代表作家是列内·勒萨日，代表作是长篇小说《吉尔·布拉斯》。小说通过主人公从底层到宫廷的经历，全面揭露了当时法国封建社会的黑暗。作家把主人公的卑劣行为完全归罪于社会制度，但是并不主张推翻它。
《吉尔?布拉斯》通过吉尔?¤布拉斯一生的遭遇揭露批判封建法国的社会生活，表现自然人优于社会人的观点。以普通人为主角，用日常语言写作，强调文学劝人为善的教育启发作用，体现出启蒙文学的特征。
从18世纪20年代开始，启蒙文学逐渐成为法国文学主流。早期代表作家是孟德斯鸠和伏尔泰。
1、孟德斯鸠是法国第一个启蒙作家(出生贵族，位至国家高级大法官）。代表作《波斯人信札》，通过旅法波斯青年给家人和朋友的160封书信，对法国的政治、宗教和社会生活进行全面评述。是欧洲最早的书信体小说，为这类新型文学体裁开辟了道路。
“百科全书派”18世纪中叶，法国启蒙运动的成就集中表现在编纂《百科全书》上，主编为狄德罗和数学家达朗贝。
《百科全书》，全名《科学、艺术和工艺百科全书》，共计32卷，编写者几乎包括了所有的启蒙思想家，涉及了社会文化生活的方方面面，总结了启蒙运动在自然科学和社会科学方面的成就，对封建的政治制度、法律机构到宗教、文化、艺术，发动了一次全面攻击。法国启蒙思想家因此被称为“百科全书派”。
(四)狄德罗
狄德罗的美学著作有《美之根源及性质的哲学研究》、《绘画论》、《沙龙》等。
提出了真善美统一的理论，主张把美建立在真与善的基础上；在艺术表现上，提出?°要真实?±、?°要自然?；主张打破悲剧与喜剧的严格界限，建立一种运用日常语言、表现市民家庭生活的?°严肃喜剧?±或?°市民剧?，使戏剧成为?°善良的学校?。他的主张为欧洲近代戏剧开辟了道路。
狄德罗运用这种理论进行创作实践，写了戏剧《私生子》和《一家之主》。
文学成就主要是三部长篇小说《修女》、《宿命论者雅克和他的主人》、《拉摩的侄儿》。
《修女》通过少女苏珊的自述揭露教会修道院的黑暗、腐败和残忍。对话体小说《宿命论者雅克和他的主人》，通过雅克与他主人的漫游与闲谈，揭露法国社会的黑暗，批判了宿命论思想。
《拉摩的侄儿》
是狄德罗最重要的文学作品，对话体哲理小说。主人公性格复杂而矛盾。他才华出众，为人坦率梗直，但为了生存而不得不玩世不恭、寡廉鲜耻。他洞悉贵族社会的真相，看透利己主义是人们奉行的准则，因而自甘堕落，只求酒足饭饱。拉摩的侄儿是时代和社会的产物，他的自白控诉了封建制度的黑暗，揭示了正在成长中的资产阶级社会的心理特征。
在他身上，正确与错误、高傲与卑俗、才智与愚蠢、风雅与庸俗令人惊异地结合在一起，小说因而被称为?°辩证法的杰作
博马舍是18世纪法国最著名的启蒙剧作家。他的戏剧创作遵循狄德罗提出的方向，反映革命前夕紧张激烈的阶级斗争。代表作为以费加罗为主人公的三部喜剧：《塞维勒的理发师》、《费加罗的婚姻》和《有罪的母亲》。
德国文学
前：中世纪英雄史诗《尼伯龙根之歌》，16世纪德国民间故事书《浮士德博士的生平》。
18世纪50年代之后，德国却产生了一批伟大的思想家、文学家和艺术家，推动德国的哲学、文学、艺术进入世界先进行列。
1、启蒙运动时期（1700—1770）
是18世纪德国文学发展的第一个时期，主要任务是建立德国民族文学。
主要的代表人物有：高特舍特、莱辛
高特舍特早期启蒙文学作家。认为要建立统一的民族国家，必须先订立法规纯洁语言，结束混乱的语言、文学状况。
《给德国人写的批判诗学试论》：A、论诗的一般原则；B、论文学的种类。对结束德国文学的混乱状态，建立法规起了一定作用。
（2）莱辛是德国启蒙运动最主要的代表人物，德国民族文学的奠基人。以美学理论、戏剧理论和戏剧创作，为德国启蒙文学开辟了道路。
《拉奥孔，或论诗与画的界限》：论述了绘画与诗歌在反映现实上的区别，旨在打破宫廷艺术趣味和创作方法，强调表现人的行动。
第一次明确划分了诗与画的界限。诗画同理?说由来已久?罗马贺拉斯《诗艺》，能言的画、无言的诗。（苏轼：摩诘画中有诗，诗中有画）
《汉堡剧评》，在汉堡民族剧院担任剧评家时写的104篇剧评的辑集，集中论述如何建立德国民族戏剧问题。他重视戏剧的教育作用，把剧院称作?°道德的学校?；反对机械地模仿法国古典主义，主张写?°市民悲剧?；认为人物要有典型性，推崇莎士比亚。
戏剧实践：开创了德国的市民戏剧。《萨拉?萨姆逊》，是德国第一部?°市民悲剧?±。《爱米丽雅?¤迦洛蒂》是莱辛最成功的作品，也是一部典型的?市民悲剧?，在德国文学史上具有划时代的意义。
狂飙突进?运动时期是18世纪德国文学的第二个时期。
是18世纪七十年代由一批青年作家发动的德国文学史上第一次全国性文学运动，是启蒙运动的继续和发展。因克林格尔的剧本《狂飙突进》（1776）而得名。运动的中心在斯特拉斯堡，主要作家有赫尔德、歌德、瓦格纳、克林格尔等。歌德与赫尔德在斯特拉斯堡会见，标志着?狂飙突进?运动的开始。席勒在运动后期进入文坛。
狂飙突进运动的特点：
A、充分宣扬反叛精神，对封建道德和等级观念有狂热的个人主义反抗情绪；
B、主张文学应具有反映社会、表现自我的真实情感，因而强调情感、推崇天才、强烈要求自由和个性解放；
C、强调在自然朴实的民间文学中汲取养料，重视对民间文学的搜集和整理，促进了德国民族意识的形成。
D、有由孤独而来的软弱和感伤色彩。
赫尔德，是狂飙突进运动的理论家和精神领袖。他写的《论语言的起源》、《莪相和古代民族的诗歌》、《莎士比亚》等论著，主张打破陈规，重视民间文学。他还大量收集民歌。他的文艺理论和对民间文学的研究工作，对德国文学有很大影响。
青年歌德、席勒是运动的代表作家。
3、古典主义时期（1794—1805）
席勒退回宁静的书斋，研究康德哲学、希腊文化：以美的手段达到自由；
歌德十年魏玛宫廷生活以及其后意大利的游历：以宁静、和谐为美；
他们一致认为：理想的艺术应当描写通过理性而重新获得和谐的、具有完整人性的人。
基本观点：法国革命的胜利、资本主义制度的确立，并未实现人道主义理想和自由、平等、博爱的美好承诺，实现理想的根本途径是培养完整和谐的个性。他们在古希腊艺术中看到了淳朴、宁静、和谐的美的理想，认为用古典艺术美教育人、改造人，恢复古希腊人与自然的和谐状态，便可实现人道主义理想。
菲尔丁共创作5部长篇小说，其代表作是《汤姆?琼斯》。这部小说在叙述角度、结构、人物塑造等方面都富有创造性，同时继承和发扬了英国幽默讽刺文学的传统，被视为英国小说发展史上的里程碑。基于他在小说创作实践和理论方面对英国小说传统的始创性建树，他被称为?英国小说之父。
1.《约瑟?安德鲁传》是菲尔丁的第一部小说。
2、《大伟人江奈生?魏尔德传》：魏尔德的形象体现了当时英国资产阶级疯狂掠夺财富的一种时代特征。菲尔丁还通过魏尔德手下匪徒的党派之争，讽刺了英国资产阶级的议会政治。小说是为反面人物立传。菲尔丁模仿当时传记作家歌功颂德的笔调，自始至终几乎都是反笔：伟人?将所有的危害带给人类，而?°好人?±消除这种危害；?伟人?利用社会，?好人?增强社会的吸引力。
3、《阿米莉亚》，是菲尔丁最后一部也是他最钟爱的一部小说。通过这部小说，菲尔丁抨击了英国的法律与司法界，提出了许多严重的社会问题，笔触从法院到监狱。
《汤姆?琼斯》包罗了18世纪英国一切方面生活的社会讽刺小说，规模宏大
汤姆?琼斯（弃儿）索非亚（邻居）奥尔华绥（乡绅）布立非（外甥、弟弟）
主题思想：主要是批判贵族社会中的伪善文明，肯定合乎启蒙学派民主观念的?°自然道德?±。通过汤姆和布立非两个形象的对比集中表现这一思想。小说道德寓意的核心是?德性高贵原则。
人物：A、汤姆?琼斯汤姆是个心地善良、性格坦率、活泼好动、充满朝气的正直青年。他为人诚实、热情、豪爽侠义、见义勇为。为了保护猎场看守人乔治不受解雇（打鹁鸪），他宁肯自己受毒打；为了索非亚的安全，汤姆曾奋不顾身拦截惊马。赴伦敦途中，他从强盗手中救出山中隐士，从凶手手中救出华特夫人。在伦敦，他帮助被抛弃的南瑟姑娘建立了幸福的家庭。汤姆对于奥尔华绥始终十分尊敬，从不怀疑奥尔华绥的慈爱。
对布立非也异常宽宏大量。但汤姆的真诚善良又与他的轻率、卤莽结合在一起，常常凭着热情冲动行事而犯有过失，在诱惑面前失去理智而不能控制自己的情欲，有时行为有失检点。菲尔丁的创作原则：不写完美的人，只写在大自然中存在的人。体现了菲尔丁小说的现实主义创作风格。
B、奥尔华绥奥尔华绥是个慷慨好施，善良正直的乡绅。其生活原型是拉尔夫?¤艾伦。他常常为欺诈行为所欺瞒而不察真相，被人愚弄而赏罚不明。但他心地宽厚，乐于助人。他认为爱情是婚姻幸福的唯一基石，而一切以其他动机结成的婚姻都是罪恶。奥尔华绥是一切善良人中最可爱的人，具有理想的光辉。
这个人物被夸张地描写得太好了，因而显得不太可信。
C、布立非虚伪道德的化身。他遵守一切规定的行为准则，随时随地不忘自己的道德和责任，但所有的一切都是做给别人看，骨子里他完全被自私的企图所推动。他是造成汤姆所遭遇的一切不幸的隐秘或公开的罪人。诡计破产后又匍匐在汤姆脚下请求宽恕。
（三）艺术特色
1、“谜”一般的结构设置、流浪汉小说的结构，以及框架式结构完美地结合在一起——同时受戏剧《俄狄浦斯王》与小说《堂·吉诃德》结构的影响。（作品除了男女主人公的生活、命运及种种冒险奇遇外，还穿插了许多次要人物、事件与逸闻掌故，为男女主人公绘制了一幅巨大的社会背景。）
2、小说每章之前均有序言，用以发表作者对各种问题的看法，各章节中还插入许多论说与旁白，作者在叙事过程中不断进行道德和社会批判，促使读者进行理性思考，起到了深化主题的作用。
3、“散文滑稽史诗”。
卢梭
十八世纪的欧洲历史是法国的历史，而十八世纪的法国具有历史性的转折点是1789年法国资产阶级大革命。
卢梭是百科全书派中最具民主倾向的思想家和文学家。他是一个从下层社会走进法兰西思想界的启蒙思想家。
卢梭作为法国资产阶级大革命的精神领袖，他的思想和人格，不仅影响和改变了人的行为方式，也改变了人的思维方式。
主要思想倾向
1、否定科学和艺术，肯定人性本善，文明腐蚀人性。——《论科学和艺术》（1750）
2、否定私有观念和私有制，歌颂人类的自然状态。——《论人类不平等的起源和基础》（1755）
3、平等，自由，社会契约论——《民约论》（1761）
主要文学创作他被称为“浪漫主义文学之父”他的《新爱洛绮丝》、《忏悔录》代表了浪漫主义文学的兴起。
《新爱洛绮丝》
书信体长篇小说，便于书写爱的情感及其所造成的内心痛苦，以情感人。
借景抒情，以自然景色衬托人物的情感。
小说具有浓重的感伤主义情调。
强调自我，推崇感情，情景交融，这是卢梭创作的特色。
两部《忏悔录》圣奥古斯丁，古罗马著名神学家。世俗之城—上帝之城。
同：现身说法，以赤诚坦白的态度写出自身追求情欲的罪恶，以及战胜罪恶的心理历程。
不同：前，人本身是不值得爱的，只有上帝才值得爱；后，人值得珍贵的就是他们自己。
伏尔泰的双重性
1、在宗教观点上：一方面反对宗教狂热，又主张应有一个上帝存在；
2、政治上：一方面反对封建专制，一方面有主张实行君主开明政治；
3、文学上：一方面是进步的启蒙文学家，一方面又信奉过时的古典主义。
在文学创作上，他把主要精力集中在古典主义悲喜剧和史诗的创作上，但最有成就的却是他的哲理小说。
伏尔泰
哲理小说这是伏尔泰首创的适应启蒙运动的需要而产生的一种新的小说形式。这是一种不强调性格刻画和日常生活环境描写的小说，它通过完全虚构的人物和故事来传达作者的社会、政治、哲学、美学等观点。具体来说：题材虚构、人物虚构、语言风格上充满哲理意味，说理比较透彻。这类小说主要有《老实人》、《天真汉》。
《老实人》主题是批判盲目乐观主义哲学，小说中的邦葛罗斯是个哲学家，在他看来，世界是完美的，一切人和一切事物都尽善尽美。主人公邦葛罗斯经历了盲目的乐观主义、极端的悲观主义，也到过理想的理性王国“黄金国”，最后在一个土耳其修士那里找到了一条“明哲保身”的“中庸之道”：工作可以使我们免除三大不幸：烦恼、纵欲和饥寒。也就是“种我们的园地要紧”这句名言，构成了伏尔泰全部哲理的真谛。它比开明君主制的幻想前进了一步，反映了新兴资产阶级才进取精神。
《查第格或命运》：查第格的不幸命运象征人类经历过的种种苦难，作者借此揭露专制统治的黑暗；通过查第格的开明政绩，颂扬开明的君主制，这反映伏尔泰对开明君主仍抱幻想。
《天真汉》：针对卢梭“回归自然”的社会思想和“自然人”与文明对立的观点，伏尔泰通过这部作品天真汉形象，纠正了卢梭对文明的粗暴的否定。天真汉也认为，他“从野兽变做了人”。
思想倾向
“自然神论”：“即使上帝是没有的，也必须捏造一个。”伏尔泰是最早摈弃唯心主义哲学并接受唯物主义的启蒙思想家之一。他承认物质的客观存在，但又不能解释产生感觉和思维的自然原因，所以他认为感觉和思维的能力是万能的神加于物质的。
在政治上，他是封建专制制度和封建偏见的最激烈的批判者，但是，在他力图改变封建秩序时，又把自己的希望寄托在开明君主身上，认为开明君主会遵循理性的规律改造社会。
伏尔泰把高乃依和拉辛的悲剧艺术，当做不可企及的典范，认为18世纪只能因袭17世纪古典主义的道路。因此，虽然伏尔泰一度为莎士比亚所吸引，曾给以高度的评价，但他并不赞成莎士比亚剧作中那种崇高与卑贱、悲剧与喜剧互相融合的写法。不过，他的某些创作又突破了“三一律”的束缚，并且也受到了莎士比亚的影响。
席勒
1、《强盗》，是席勒18岁时创作的剧作。
剧本的第一版引用古希腊医学家希波克拉忒斯的话?药治不了的，要用铁；铁治不了的，要用火?±作为题词；。
剧作反映了狂飙突进时期德国进步青年的热切愿望，充满反抗暴君的斗争精神和变革现实的热切希望。
在?°狂飙突进?±运动的影响下，青年时期席勒的创作充满着反暴政、争自由的精神。
2、《斐哀斯柯》是席勒的第一部历史剧，描写16世纪热那亚共和主义者反暴斗争的故事。全剧的反专制的倾向非常强烈。《堂?卡洛斯》以16世纪尼德兰解放运动为背景，写西班牙宫廷中进步势力与反势力的斗争。剧中仍然回响着反对专制、渴望自由的基调。但是主要人物波沙把自由理想的希望
《华伦斯坦》
华伦斯坦是一个性格复杂的悲剧形象，是那个战乱频繁时代的产物。他有政治远见，也有政治野心；他相信武力，更笃信星象；他有魄力，但又游移不定；他拥戴皇帝，更想取而代之；他想使民族得到统一，但却缺乏固定的祖国观念。通过这一悲剧性的人物，席勒深刻地反映了得意志人民统一国家的愿望，以及实现这一愿望的巨大障碍。该剧人物性格刻画真切，并有莎士比亚式的群众活动场面。
6、《奥尔良的姑娘》，取材于英法百年战争中法兰西民族女英雄贞德的故事。剧作写约翰娜受神启示，献身法国人民的解放事业。然而，神圣的使命和女人的本性之间的冲突导致了悲剧的发生?a?a为上帝的事业而战，她必须保持身的纯洁与心的崇高，必须弃绝个人的一切欲望是需求；作一个女人，她竟爱上了敌人。于是，她身上所具有的不可战胜的力量随着神秘性的破灭而消失了。
7、《威廉?退尔》，是席勒最后一部戏剧作品，它展现了瑞士人民协力抵抗外辱，秘密地组织联盟，高呼?°不自由，毋宁死?祸福相共，生死与同?的誓言，奋起反抗奥地利压迫的民族解放斗争。
《阴谋与爱情》
它取材于德国现实，表现了强烈的反封建精神剧中通过一对男女青年的不幸遭遇，揭露了德国封建等级制度的罪恶、政治的黑暗和统治阶级价值观。道德观的腐败，表达了市民阶级对自由平等和个性解放的渴望，以及他们对现实社会的愤怒抗争。
纯真的爱情卑劣的政治阴谋。
在一般的爱情故事中引入尖锐的社会冲突，这就大大增强了作品反映现实的广度和深度。
“德国第一部有政治倾向的戏剧”
1、把矛头指向了封建统治阶级，公开揭露了上层社会的腐朽。
2、爱情悲剧建立在阶级矛盾之上，爱情悲剧也就变成了社会悲剧。
3、露伊丝、米勒的形象反映了当时德国市民阶级的阶级自觉性和软弱性
斐迪南是具有狂飙突进运动精神的青年，在他身上反映了强烈的时代精神。
5、作者用慷慨激昂的词句在舞台上公开宣传革命性的叛逆思想。
《阴谋与爱情》的艺术特色
1、全部故事围绕阴谋与爱情展开，无论是政治阴谋还是爱情阴谋都是为了同一个目的?政治，矛盾尖锐而集中。
2、在塑造人物上，写出了人物的复杂性。
歌德
1、创作早期，也是?狂飙突进?运动时期。创作剧作《铁手骑士葛兹?¤封?¤伯利欣根》，书信体小说《少年维特之烦恼》等。
2、第二时期，史称?魏玛十年?熟练人生?时期。创作为数不多但十分精美的诗，如《猎人的晚歌》、《流浪的夜歌》、《魔王》、《渔夫》等谣曲。作品减少了早期的激情，流露出宁静、安详、克制的韵味。
3、第三时期，德国古典文学时期。和席勒合作的十年。年共同写作上千首批评性的《警句》，1797年竞相写作歌谣。歌德创作了教育体小说《威廉?¤迈斯特的学习时代》、叙事诗《赫尔曼与窦绿苔》、《浮士德》第一部。
4、第四时期，走向世界时期。完成长篇小说《亲和力》、自传性作品《诗与真》、《意大利游记》、诗集《西东合集》、《威廉?迈斯特的漫游时代》和《浮士德》第二部。
1．诗歌
诗歌的发展是与他的生活和思想的变化密切相连的。他改造民歌，写大自然、讴歌爱情，形象、语言节奏均为德国诗歌前所未有，其中《普罗米修斯》，是狂飙突进运动的最强音。
而歌德到魏玛之后所作的诗，随其生活与思想的变化趋于平静，以对自然与人生的深入观察替代了之前热情的歌颂。歌德与席勒合作许多谣曲中有不少名篇，而在晚年的《西东合集》里则蕴藏着深刻的智慧。
《西东合集》歌德曾以极大的兴趣研究阿拉伯、波斯、印度和中国的文学与哲学，神游于东方世界，写出大量诗歌，后来收集在《西东合集》中。他看到了《好逑传》、《玉娇梨》、《花笺记》等中国小说和中国诗歌作品的译本之后，大为赞叹，甚至摹仿中国诗歌的风格写了14首抒情诗，题名《中德四季晨昏吟咏》
《赫尔曼与窦绿苔》用希腊六音步诗体写成，是一篇牧歌式的叙事诗，叙述了一个发生在半天之内的故事：一个富家出身的青年，同一位因法国革命的动乱而逃亡的少女相爱的故事。诗中表现出惧怕革命带来混乱和向往封建宗法制的田园牧歌式生活的倾向。
2.戏剧歌德一生写有各种剧本70多部。
《铁手骑士葛兹?封?伯利欣根》
这是最能体现?狂飙突进?精神的历史悲剧。歌德把历史上的一个没落骑士写成一个争自由的革命英雄，用以体现狂飙突进精神。取材于16世纪宗教改革、农民战争时期的德国史实。剧中所描写的分崩离析、充满暴力压迫和阴谋诡计，矛盾重重、动荡混乱的社会，使人联想到18世纪的德国，激起人们对封建统治的仇恨。
在艺术上，学习莎士比亚而不遵守?三一律?，描绘农民起义的宏大场面，情节复杂，人物众多，语言生动，为此后德国现实主义历史剧创作奠定了基础。
历史剧《埃格蒙特》
写16世纪尼德兰人民的反对西班牙侵略的斗争和埃格蒙特亲王被处决的历史事件。剧作中的埃格蒙特虽然不是一个伟大的英雄形象，只是一个同情人民的贵族，在对敌斗争中的态度游移不定，但他呼唤着反抗和斗争，激起人们对暴政的憎恶，对民族压迫的仇恨和对自由的渴望。
《伊菲格尼亚在陶里斯》
标志着歌德从?狂飙突进?到?古典主义?的转变。在歌德笔下，阿伽门农的女儿伊菲格尼亚成了真善美的化身。当国王因向她求婚遭到拒绝而意欲杀死她的弟弟时，她不祈求神的恩宠，也不诉诸武力和使用计谋，而是用自己高贵的人性和纯真的感情来启发国王身上善的因素，感召国王的人性。剧作表现了歌德以纯洁人性消除邪恶，以道德感化统治者以完成社会改良的思想，达到自我与世界、个人与规律的和谐，体现了人道主义的理想。
全剧结构和语言完整、洁净，与之前剧作大不相同，标志着歌德创作风格和思想的转变。
历史剧《托夸多2塔索》
剧作以16世纪著名意大利诗人塔索的身世为题材，写他从一个敢于揭露宫廷腐败的反抗者变成一个自我克制、安于现状的庸人。塔索为作者自况，表达自己在现实克制与理想激情中的冲突；他把个人矛盾的两方面用两个人物代表：精明强干的大臣安东尼奥和多情善感的诗人塔索，包含着作家本人的体验。
《少年维特之烦恼》
书信体的中篇小说。（蓝色燕尾服、黄色背心、棕色皮靴）
维特的烦恼：爱情烦恼天性封建观念
生活烦恼才能封建制度
这不只是一部伤感的爱情小说，它具有更重要的社会意义。它反映了狂飙突进时期知识青年的思想特征，揭露了封建制度压抑人性和才能的罪恶，反映了处于前进状态的资产阶级在现实面前的无能为力（自杀就是无能为力的体现）。
《少年维特之烦恼》思想主题
维特热爱大自然；热爱象征纯真的自然人性的绿蒂。他身上有一种要求不受任何束缚、按照自己的自由意识行动的反叛意识。维特在封建秩序和封建观念的重压打击之下，始终未能实现自我价值和人生理想而悲愤悲观，终于自杀。他的自杀是对令人窒息的社会进行的孤独而消极的反抗，也是他憎恨社会又找不到出路的必然结果。
歌德著，郭沫若译《绿蒂与维特》
为消除作品的消极影响，劝诫青年切莫沉溺爱情而作此小诗：
青年男子谁个不善钟情？/妙龄女子谁个不善怀春？/这是人性中的至洁至纯，/为什么从此中有惨痛飞迸？/可爱的读者哟，你哭他，你爱他，/请从非毁之前救起他的声名。/请看，他出穴的灵魂向你耳语：/做个堂堂的男子，不要步我的后尘
《少年维特之烦恼》的主题
这本书描写了一颗丰满的心和日常生活习俗的矛盾。这颗心渴望广阔无垠的天地，渴望自由，这就使现实生活显得像一座监牢，社会上把人隔开来的一堵堵墙，仿佛是牢房的墙。
《少年维特之烦恼》的艺术特色
A、小说采用维特致友人与绿蒂的书信以及日记片段的方式写成，让主人公面对面的向读者诉说自己的遭遇和感受，展露自己的抱负与情怀。
B、内心刻画极为细致。
C、通篇充满浓郁诗意和感伤情调，哀婉凄艳，受理查生和卢梭影响，写法接近感伤主义。
D、四季变化与情感变化一致，情景交融，寄情于景。
《威廉2迈斯特》（《学习时代》和《漫游时代》）威廉?迈斯特是德国中产阶级进步青年的形象，他漫长的生活经历反映了德国进步人士对社会理想的探索过程。通过主人公曲折的经历，认识到人生没有什么奇迹可寻，完成一个人应尽的义务，完成自己的日常生活和工作，就是生活的意义。体现了德国古典时期的思想：先培养一个高尚的人，然后才能建立一个理想的社会。
《浮士德》的主人公的无限追求是扩张，而《威廉·迈斯特》的主人公不断克制自己、培养个性，终成一个完整的人投入现实生活。
长篇小说《亲和力》，写一对主人夫妇与一对客人夫妇发生爱情的分化和遭遇，反映出作者所受浪漫主义思潮的一些影响。。
二、《浮士德》
《浮士德》是一部巨型诗剧，由两大部分构成。
前面还有三个部分：献诗、舞台序幕和天上序曲，然后是悲剧第一部，这部分共分二十四场，不分幕；第二部分分成五幕。
献诗：作者重新执笔，想最终完成此诗时，写作此诗，作为献词，追叙往事，不胜感慨系之。献诗与剧情无关
《浮士德》的基本主题：这部诗剧以史诗的规模探讨了人生理想和如何实现理想的问题。浮士德上天入地，探索人生真理的过程，既是对文艺复兴以来三百年间资产阶级精神发展历史的史诗性的总结，也是歌德个人一生思想不断发展、变化的写照。
（三）人物形象分析
1.浮士德：资产阶级先进知识分子的代表
作为一个理想的探索者，他的一生经历了漫长而复杂的道路，在他探索过程中，表现出一种不断追求、勇于实践的精神，体现了资产阶级的积极进取。浮士德思想的核心是资产阶级的人道主义，肯定人的精神力量和向上、向善的要求。
浮士德的性格充满着矛盾，他的前进道路贯穿着辨证的精神。
浮士德的两难境地：怎样使个人欲望的自由发展同社会、道德的约束协调一致。
其一、永不满足现状。其二、不断追求真理。其三、重视实践和现实。
在歌德看来，善与恶不是绝对对立的，而是互相依存，互相转化的，恶的作用并不全是破坏，人类正是在同恶的斗争中克服自身的矛盾而取得进步。所以靡非斯特说，它是?作恶造善的力之一体。
（六）艺术特色
1、现实主义和浪漫主义相结合的创作方法。全诗的基本精神是描写理想与现实的矛盾，探索现实的出路。但为了突破时间与空间的限制，自由表现精神探索的历史，诗中大胆地利用了各种虚构的、幻想的、神话的形象。诗中的某些片断具有真实性，但全篇构思却是幻想性的。浮士德形象也是现实与幻想相结合的产物。他的精神和经历具有现实基础，但整个形象却是传奇式的虚构。单纯的写实手法，无法表现形象所包含的丰富而广泛的含义，于是歌德求助于民间传说，写出一个象征性的人物。
2、《浮士德》是各种诗体的综合运用。采用多种多样的诗歌形式，以便更好地描写环境，烘托气氛，塑造形象。如诗剧的开头用自由韵体，玛甘泪口中又唱出一曲曲纯朴的民歌，海伦部分则运用古希腊悲剧的诗体。当时欧洲的各种诗体都在《浮士德》中出现。《鼠之歌》和《跳蚤歌》是最有名的讽刺诗。
3、诗剧还善于运用矛盾对比的方法来安排场面，配置人物。全诗的构思中，光明与黑暗，崇高与卑劣，和谐与混乱等等常是交替出现的。
4、但是，《浮士德》内容庞杂艰深，大量运用典故和象征手法，致使作品晦涩难懂。尤其是第二部，文学性减弱，哲理性、政论性加强，浮士德形象也变得抽象化、概念化，更不易为广大群众所接受。《浮士德》是迄今为止德国文学史上最伟大的作品。《浮士德》——个体的无限追求与两难处境（七）思想价值
A、肯定积极进取的人生观念
B、抒发建立自由幸福的社会理想
C、对欧洲精神文化的审视与批判
第六章
“浪漫主义”两重含义
其一，它表示一种创作方法。这种创作方法由来已久，从荷马史诗到《神曲》到莎士比亚戏剧，对神灵、对地狱、对鬼魂的描写，都运用了浪漫主义
的上演。17世纪前，?浪漫主义?一词没有出现。1776年，哥尔德斯密在《瓦克郡的牧人》中运用了?浪漫的?一词。
浪漫主义文学的思想特征和艺术特征
（一）浪漫主义文学的思想特征
1、浪漫主义者强调创作的绝对自由，反对古典主义的清规戒律，要求突破文学描绘现实的范围。
2、从民主主义立场或留恋旧制度的立场，抨击封建制度或资本主义的罪恶现象。浪漫主义作家批判现实的思想武器是人道主义，他们同情下层人民，并以此去构筑理想社会的图景。
3、回到大自然浪漫主义者对大自然有强烈的爱，雄奇的大自然或远方异域往往是他们寄托自由理想之所在。这些作家描写自然时往往把自然人格化，流露出泛神论的思想。浪漫主义作家用自然的美来对应社会的丑。
4、回到中世纪。浪漫主义作家酷爱描写中世纪和以往的历史，对中世纪带有神秘色彩的历史和丰富多彩的民间传说、民歌、民谣及其感兴趣。
1、主观性。强调创作的绝对自由，反对古典主义的清规戒律，突破文学描绘现实的范围，在创作自由的口号下开辟文学新天地。
古典主义——理性的浪漫主义——感性的、想象的、主观的、自由的
2、创作体裁上，浪漫主义者经常采用那些感情色彩强烈的体裁，如抒情诗、抒情叙事诗、诗剧等，对各种艺术形式进行了卓有成效的探索，最卓有成效的是对民间文学的重视和诗体长篇小说的创造。
3、在创作手法上，浪漫主义作家喜欢用夸张和对比，以期达到形象鲜明、给人强烈印象的艺术效果。他们十分推崇想象，把想象视作“各种才能之母后”，为了取得惊人的效果，他们充分发挥想象，浪漫色彩由此而产生。他们还喜欢用华美的辞藻、生动的比喻、奇特的意象等。
4、忧郁感伤的情调为浪漫主义作家所爱好。
德国文学
德国是浪漫主义文学思潮的发源地
德国浪漫主义文学唯心主义和神秘主义色彩比较浓厚。
（一）德国早期浪漫派?耶拿派?
代表诗人有奥古斯特?施莱格尔、弗利德里希?施莱格尔和诺瓦利斯、蒂克等人。
施莱格尔兄弟是浪漫主义理论家，在他们创办的刊物《雅典娜神殿》上第一次提出了浪漫主义的名称，并系统阐述了浪漫主义的文学主张。弗利德里希提倡个性解放、创作自由，主张?°诗人要凭兴之所至，不受任何狭隘规律约束?±（强调想象）。虽然有反对古典主义的意义，但也有放纵主观幻想、排斥文艺为现实斗争服务的倾向。
施莱格尔兄弟：浪漫主义理论的奠基者。
施莱格尔兄弟中年以后思想趋于保守，向往中世纪在基督教统治下的封建宗法制社会。
诺瓦利斯是德国早期浪漫主义在创作上的主要代表，在《夜的颂歌》中，他沉湎于神秘的世界，否定人生，歌颂黑夜和死亡。他的理想是回到天主教占统治地位的封建时代（13世纪）。
蒂克：以民间传说为基础、1797年首创的三卷童话小说最为有名《一个爱好艺术的僧侣》长篇小说《威廉?¤洛弗尔先生的故事》
未完成的长篇小说《法朗茨?斯特恩巴尔特的游历》（1798）是蒂克最具代表性的作品；代表作：讽刺喜剧《穿靴子的公猫》。
（二）海德堡派
1805年左右，一批作家在海德堡创办《隐士报》，形成了以海德堡为中心的浪漫主义文学流派，代表人物有阿尔尼姆和布伦塔诺及格勒斯，还有格林兄弟等人。其成就主要在于对德国民间文学的搜集和整理。阿尔尼姆和布伦塔诺两人合编的民歌集《儿童的奇异的号角》和格林兄弟搜集、编写的《儿童与家庭童话集》都很有名。
?1、阿尔尼姆：与布伦塔诺合编民歌集《男童的神奇号角》，收集16世纪以来约300年的民歌700余首。
?2、格林兄弟：代表作品《儿童与家庭童话集》。
霍夫曼：复杂、有争议的作家。作品有奇异和荒诞的色彩。为20世纪现代派开启先河。影响超出德国，曾被看作颓废派和神秘主义始祖。
霍夫曼主要是通过奇异幻想和荒诞离奇的情节反映现实，对现实中的黑暗势力进行讽刺和批判。其作品中的人物常被一种阴暗的、幽灵般的、超自然的力量所支配。
代表作童话小说《小怪物查里斯》（1819）嘲讽了乌烟瘴气的社会现实，带有神秘主义色彩。另有《金罐》《魔鬼的不老汤》等。
沙米索
沙米索是德国浪漫主义作家中进步倾向最明显的一个。他最著名的作品是童话体小说《彼得·史雷米尔奇异的故事》（1814），通过一个人用影子换得财富但丧失了人的要素而痛苦不堪的奇异故事，揭露了资本主义金钱罪恶，是一部浪漫主义与现实主义相结合的作品。
海涅海涅也是在浪漫主义的影响下开始走上创作道路的。但是，他的《论浪漫派》的发表，却结束了浪漫主义在德国文学中的统治地位。海涅后来成为一个革命民主主义诗人。海涅是德国最后一位浪漫派诗人，同时又是第一位现代诗人。
散文游记《哈尔茨山游记》，标志着他创作风格开始向现实主义转变（反专制、批市侩、同情劳动者的痛苦，歌颂拿破仑，批判英国贵族与资产阶级）。30年代发表《论浪漫派》和《论德国宗教和哲学史》，谴责了当时反动的浪漫派文学，并论证了宗教改革、启蒙运动和现代批判哲学等具有的长期革命潜力——批判地继承。
40年代成熟期，发表了《西里西亚纺织工人》和《德国——一个冬天的童话》
?海涅在《德国，一个冬天的童话》中，对德国反动、黑暗的现状进行了无情的揭露和抨击。犀利的讽刺、新奇的比喻、滑稽的幽默、真挚的抒情、奇特的幻想相互交叠穿插，体现了诗人政治诗的艺术特色。海涅晚期在病床上创作的诗歌，有的流露出悲怆凄凉的情绪，但仍保持着讽刺和抒情相结合的特点，仍然关注着祖国和人民的命运，有的诗里还洋溢着炽烈的战斗激情。
海涅的散文游记在文学史上有着重要的地位。对大自然迷人景色的出色描绘，优美的感情抒发，对纯朴的人民的热爱，对黑暗、腐朽事物的憎恨和讽刺，对现实和革命的热情关注，构成他散文游记的基调。
了在迂腐晦涩的哲学言词之后所隐藏的革命思想。在《论浪漫派》中，海涅一方面批判德国浪漫派脱离生活、美化现实的不良倾向，同时肯定浪漫派在艺术上的成就。
英国文学
（一）第一代浪漫主义诗人：“湖畔派”华兹华斯、柯勒律治、骚塞（二）第二代浪漫主义诗人：拜伦、雪莱和济慈（三）司各特
第一代：湖畔派三诗人
湖畔派是指18世纪末、19世纪初，英国文学中出现的最早的浪漫主义作家：华兹华斯、柯勒律治和骚塞三诗人结成的诗歌流派。
他们对资本主义文明以及人与人之间的现金交易极为反感，歌颂大自然，描写宗法制农村生活，向往中古时期的封建社会。曾隐居于英国西北部的昆布兰和格拉斯米尔湖区，由是得名。三人并非风格相同，而是因地名而得名。他们的诗歌或讴歌宗法式的农村生活和自然风景，或描写奇异神秘的故事和异国风光，一般都是远离社会斗争的题材。
理论主张
文学上，湖畔诗人共同反对古典主义传统，向往唯情论，歌颂大自然。1798年，华兹华斯和柯勒律治共同发表了《抒情歌谣集》，并写了序言。一集一序揭开了英国文学史上的浪漫主义时代。
序的主要内容是：强调诗是强烈感情的自然流露；题材源于日常生活与情感，但要给它们以想象力的色泽；强调写微贱的田园生活，用民间的淳朴语言写诗人的真实感受。基本提出了浪漫主义文学的要点。
《抒情歌谣集》1798华兹华斯和柯勒律治合作完成。序言也成了英国浪漫主义的宣言。
华兹华斯的诗歌理论动摇了英国古典主义诗学的统治，有力地推动了英国诗歌的革新和浪漫主义文学运动的发展。
1、威廉·华兹华斯
返回自然，歌颂自然。他写自然的诗歌极多，被誉为“自然诗人”。同时，他对处于无意识状态因而最接近于自然的那种人－－特别是婴儿－－非常尊崇，“孩子是成年人的父亲。”后期的《丁登寺》公认的不朽之作，表达了他对自然的感情。
在平静中回溯。体现了他的独创性，他认为好诗不能象拜伦那样“有感立刻就发”，而应如酿酒，时间越久越醇厚，故而需要长时间的酝酿才能有好诗，“诗起源于在沉静中回味起来的情绪”。原因是他的为人沉稳且有保守性。
诗歌四大主题：自然；童心、童趣；
2、萨缪尔·泰勒·柯勒律治
?文学史上的奇迹，一首绝唱、两首残篇就确立了在诗歌史上的一流地位。因为缺乏意志力，一生没有完成任何计划。
?生活方面，人性方面的弱点无一不备：嫉妒挚友华兹华斯的美满婚姻；为了几个子斤斤计较；生性疏懒，脾气浮躁，不思进取；不顾家小出走，引人非议；尤其是：风湿痛使他成了瘾君子。大半生里到处漂泊，依赖朋友，写点文章，或是讲授文学史。
柯勒律治文学见解和作品<忽必烈汗>
2、罗伯特·骚塞桂冠诗人。亚麻布织品商人的儿子。一生生活在精神视野和物质环境都很狭隘的世界小角落。
在实际的生活之外，他让想象力插上翅膀飞升，写了许多抒情叙事诗，中古和异域，神秘色彩。作为御用诗人，写有《审判的幻影》，歌颂去世不久的昏聩暴君乔治三世，是一部为统治者歌功颂德的典型作品。
第二代浪漫主义诗人：拜伦、雪莱和济慈
?与“湖畔派”诗人不同，他们始终忠于法国革命的理想，反对暴政，同情人民的苦难，支持各国人民的民族解放运动，具有鲜明的资产阶级民主主义的倾向。他们塑造出了一些社会叛逆者的形象，使浪漫主义文学的思想内容得到丰富和提高。
雪莱的核心是“抗议”。基于“改造世界的强烈爱好”，他的诗歌就是革命的传道。革命诗歌与政治诗歌占主要。但是也创作过一些优秀的抒情诗歌。前一类在文学史上越来越被人淡忘，但后一类仍被人们传颂。
作品
最早的一首长诗是1813年诗人21岁时自费印行的《麦布女王》，描写仙后请少女伊昂珊和她驾车出游，对人间事物进行评论。长诗批判了封建制度的残暴和资本主义金钱关系对人类的奴役，描绘了未来社会的光明图景，突出反映了雪莱的空想社会主义思想。
1818年发表长诗《伊斯兰的起义》，具有隐喻法国王政复辟的含义。
?1818年，诗剧《解放了的普罗米修斯》是其代表作。雪莱塑造的普罗米修斯的形象，?非但勇敢、庄严、对于万能的威力作坚忍的抵抗，而且毫无虚荣、妒忌、怨恨，也不想争权夺利?-?-始终是道德和智慧十全十美的典型，动机既纯正，目的又伟大?±。这个形象概括了工人阶级和劳动人民反抗专制统治，争取自由解放的革命精神，同时也体现了诗人自己坚定的立场，伟大的品格，崇高的思想。
1819年发表的五幕悲剧《钦契》是雪莱生前最受欢迎的作品之一，取材于意大利的历史故事。封建贵族倩契伯爵是个淫邪纵欲、杀生害命的恶魔，一生罪恶累累。可是，由于罗马教皇贪赃受贿，对他蓄意包庇纵容，使得他屡次逃避惩罚。倩契不仅野蛮残暴，而且寡廉鲜耻。不仅在外作恶多端，而且在家里残害亲人。他害死儿子，强奸女儿，毒打妻子，丧尽天良。女儿贝特丽采备受蹂躏之后，多方投诉无门，只好和家人合谋，雇佣刺客，把倩契杀死。事发之后，法官判他们无罪，但教皇却坚持要把他们处死。最后，贝特丽采和母亲、兄弟一起从容地走上刑场。
3、诗剧鞭挞了贵族的荒淫暴虐和教皇的虚伪毒辣。
约翰·济慈杰出的抒情诗人。墓志铭：?一个把名字写在水上的人?
创作
济慈热爱古希腊文化，对资产阶级现实抱厌恶态度，具有进步的思想倾向，是一个追求美、对美极为敏感的诗人，但同时也关心社会问题，如长诗《伊沙贝拉》和《海披里昂》，批判资本主义的罪恶，表现出革命的倾向。
其次，他创作了一些不朽的抒情诗，像《夜莺颂》、《秋颂》、《希腊古瓮颂》和《忧郁颂》等。济慈的诗形象动人、想象丰富，真正达到了诗中有画的境界。诗人对大自然的感受极其敏锐细致，加以信念真诚，所以他的诗感染力极大。济慈在26岁夭亡，使他的诗歌天才未能完全发挥出来。
?与拜伦诗歌中的政治性及雪莱诗歌中的斗争性相比，济慈更具有艺术家的气质，从不为思想原则操心。他的诗歌是种纯艺术，除去想象力别无来源，他最喜欢的一句话是：诗人应该无原则、无道德观念、无自我。
瓦尔特·司各特欧洲历史小说的创始人。一生写有27部历史小说，代表作有《艾凡赫》、《昆丁·达沃德》、《肯尼沃尔思》等。
?代表作《艾凡赫》将历史资料与民间传说、现实主义与浪漫主义相结合的手法，对后世影响极大。他的影响主要体现在着重描写人物活动的环境和曲折的情节，他的小说富有故事性和戏剧性。
丁尼生组诗《悼念》共131首，把对亡友的友谊扩大为对人类的博爱，对今生的疑惑、对来世的憧憬，是英国文学中最优秀的哀歌，维多利亚女王因此与他结交，封他为男爵，宫廷桂冠诗人。《国王叙事诗》以亚瑟王传说为素材，广泛影响。被称为“音乐感最敏锐的诗人”。
白朗宁夫妇
罗伯特·白朗宁(1812-1889)：生活富裕，34岁时娶女诗人伊丽莎白·巴雷特，移居意大利15年。代表作《指环与书》，无韵体叙事诗，两万余行，诗名大振。
伊莉莎白·白朗宁(1806-1861)：出生于富裕的资产阶级家庭，8岁写诗，13?岁就创作了咏叹马拉松战役的史诗，15岁时不幸坠马受伤以至瘫痪。她在静养中博览群书，从事诗歌创作。26岁以诗集《天使及其他诗歌》成名。1845年，罗伯特慕名来访，39岁的女诗人终于接受求婚，在爱情的力量下，能下地走动。《葡萄牙十四行诗集》(1850)是她赠给丈夫的爱情诗，才华横溢。
法国浪漫主义文学
第一代：夏多布里昂、斯达尔夫人、拉马丁等；
第二代：雨果、乔治·桑、缪塞、“浪漫”一词是通过法国“浪漫之母”斯达尔夫人的《论德国》（1812）一书，由德国流传到法国。
雨果在1827年发表《克伦威尔序言》，全面提出浪漫主义的戏剧纲领，猛烈抨击古典主义，被视为法国浪漫主义的宣言。
（一）夏多布里昂
法国文学中最早出现的浪漫主义作家是夏多布里昂和斯塔尔夫人。但二人的政治观点完全不同：夏多布里昂思想保守，拥护波旁王朝。斯塔尔夫人则属于自由资产阶级的立场。
?中篇小说《阿达拉》（1801）问世，标志着法国浪漫主义文学的开端。
?小说通过女主人公阿达拉因怕信仰受到爱情冲击而服毒自杀的故事，以及印第安人在宗教感召下文明起来的画面，歌颂了宗教的崇高和伟大。?《阿达拉》的副标题：《两个野蛮人在荒原中的爱情》。
1、强烈的宗教色彩；
2、强烈的感伤之情；
3、自然景物、异域风光体现出蛮荒之美、孤独之美；
4、华丽的语言、诗意的叙述，象征意蕴。?《勒内》是《阿达拉》的续篇，通过阿达拉与他姐姐阿美丽的故事再次证明：人在自己的情欲面前是无能为力的，只有对上帝纯洁的信仰才能摆脱痛苦和怀疑。主人公勒内是欧洲文学中第一个表现出“世纪病”特征的浪漫主义“英雄”的形象。“整整一代人的充满诗意的自传”。
（二）斯塔尔夫人
被誉为法国浪漫主义的“产婆”。具有资产阶级自由主义思想。
1、理论家和批评家：《论文学》、《论德国》。
两部论文都论述了南方文学与北方文学，也就是古典主义与浪漫主义，斯塔尔夫人赞美北方浪漫主义文学，推动了法国浪漫主义文学的兴起。其后她又在《论德国》一文中对她的观点作了进一步的论述。她强调向外国浪漫主义文学借鉴，而不是死抱住?°紧紧追随古人足迹?±的古典主义不放。
2、斯塔尔夫人两部最重要的小说《黛尔芬》和《柯丽娜》，其女主人公大胆、热情、追求个性解放与爱情幸福，但都为社会偏见所不容因而造成悲剧结局，反映出了斯塔尔夫人自己的性格和理想。
拉马丁
法国最早的浪漫派诗人，使抒情诗歌重放光彩，深受夏多布里昂的影响。
代表作《沉思集》（1820）、《诗与宗教的和谐》等，歌颂爱情和死亡，赞美上帝和大自然，具有忧郁、悲观和宗教神秘主义色彩。
诗集《沉思集》歌颂爱情、死亡、大自然和上帝。
诗歌特点：
1、没落贵族的悲观绝望情绪；
2、轻灵、飘逸、朦胧的风格；
3、感伤情调、宗教色彩；
4、精雕细刻的句子、优美协调的节奏、独出心裁的分段。
维尼是一个充满哲理思想的浪漫主义作家。代表作《命运集》，体现了他悲观厌世、孤独、对苦难和死亡的傲岸态度。
雨果
1827年，雨果发表了《克伦威尔》一剧的序言，成为浪漫主义的理论纲领。这些戏剧有着自由的结构，描写主人公狂放的热情和强烈的感受。他的悲剧《爱尔那尼》（1830）的演出，引起了古典主义与浪漫主义的决战，结果浪漫派取得了胜利。
乔治·桑一生创作都受卢梭民主主义思想影响。
她认为自己与巴尔扎克是以“极不同的观点来看人类事件的”，巴尔扎克把人物描绘成他实际看到的样子，她却“把人类描绘得如我所希望的那样，如我所认为应该的那样”。——现实主义与浪漫主义的区别。
乔治·桑作品
1、妇女问题小说：爱情和婚姻自主主题，为妇女的权利辩护。——《印第安娜》。
2、“社会问题”小说：《木工小史》、《康素爱罗》《安吉堡的磨工》：表现了作家解决社会问题的理想，反映了她的空想社会主义理想。
3田园小说：《魔沼》、《小法岱特》。
缪塞《世纪儿的忏悔录》：自传体小说，主人公阿克达夫是又一个“世纪病”患者，感到“生存的空虚和双手的平庸”，没有信仰，也不相信爱情，表达
俄国浪漫主义文学
茹科夫斯基俄国诗人。
?他是公认的俄国浪漫主义诗歌的奠基人。他的诗歌着重描写内心生活、梦幻世界、对自然的感受，也常取材于民间流传的神话故事。他的诗歌虽说受到感伤主义影响，但在抒发内心情感、创造新的表现技巧和韵律方面，可以说是普希金的先驱。别林斯基说他“使俄国的诗歌获得了心灵”。但由于脱离现实社会，沉浸在内心世界，他的诗歌带有保守性。
?茹科夫斯基还是著名的翻译家，他翻译的荷马史诗《奥德赛》、奥维德的《变形记》、拜伦的《锡隆的囚徒》、席勒的《奥尔良姑娘》等，在翻译方面做了大胆尝试，给俄国文学带来了新的声音。
格里鲍耶陀夫《智慧的痛苦》是一部现实主义喜剧，描写进步贵族青年恰茨基与俄罗斯官僚世界的矛盾冲突。该剧创造性地运用了古典主义喜剧艺术，是俄国喜剧中的一颗明珠。
莱蒙托夫是俄国贵族革命向民主革命过渡阶段的代表作家。他曾因写长诗《诗人之死》纪念普希金，而遭逮捕。1841年，未满27岁的诗人在仇视他的人设置的决斗圈套中丧生。
1、抒情诗：抒情诗是诗人创作早期经常采用的诗歌体裁。多采用自传性极强的心灵日记式的独白或自白的形式，浪漫主义的直抒胸臆，爱憎对比，自我表现，是他抒情诗的总体特征。
2、长篇叙事诗：是诗人创作后期也是成熟期经常采用的创作体裁之一。《恶魔》（1841）和《童僧》（1840）是叙事诗的代表作。
3、长篇小说：体现诗人创作最高成就的文学体裁。
《当代英雄》是一部注重心理描写的现实主义长篇小说，作者将旅行日记、冒险小说、社会小说熔于一炉，集中描绘了富有理智和行动能力而又以自我为中心的青年军官毕巧林的心理世界。
小说由五部看似独立的中篇组成：《贝拉》，《马克西姆·马克西梅奇》，《塔曼》，《梅丽公爵小姐》，《宿命论者》。《当代英雄》
?莱蒙托夫成功地塑造了俄国文学史上的第二个?°多余人???毕巧林这一形象。
毕巧林比前代人更具行动和思想能力，更愤世嫉俗，也更痛苦消沉。为了满足心灵的饥渴，发泄旺盛的精力，他到处寻找冒险刺激，在玩世不恭中浪费青春，往往造成他人的不幸，自己更加感到不幸。
毕巧林身上最突出的特征就是他敏锐的观察力合深刻的分析批判能力，不仅对周围的人和世界有清醒的观察，而且对自己的内心活动也有足够的剖析和批判。
小说精准地刻画了人物的内心世界，对大自然也有许多出色的描绘，语言精练明澈。果戈理说，俄国还从未有人写过如此规范、优美和芬芳的散文
拜伦作品
1、爱情诗歌：《雅典的少女》
2、传奇色彩的叙事诗歌：《海盗》《锡隆的囚徒》《恰尔德·哈洛尔德游记》《唐璜》
3、政治讽刺诗：《审判的幻景》
4、哲理诗剧：《曼弗雷德》《该隐》
《东方叙事诗》是以东方为背景的浪漫主义组诗，共6篇：《异教徒》（1813）、《阿比托斯的新娘》（1813）、《海盗》（1814）、《莱拉》（1814）、《巴里西耶》（1816）和《科林斯的围攻》（1816）。在组诗中，诗人对封建的资本主义的现实提出了强烈抗议，进行了彻底否定。由于其带有浪漫主义的抽象性而缺乏明确的规定性，所以它就变成对一切社会制度的抗议和否定，有虚无主义和个人主义倾向。
拜伦式英雄文学史上著名的“拜伦式英雄”是拜伦塑造的一系列叛逆者形象。主要有异教徒（《异教徒》）、康拉德（《海盗》）、莱拉（《莱拉》）、阿尔普（《柯林斯的围攻》）、曼弗雷特（《曼弗雷特》）。
精神特征
1、反叛性。与社会对立，坚决与命运相抗衡
2、孤独性。高傲不羁，惟我独尊，鄙视一切。
3、浪漫性大都有热烈奔放的爱情，充满情感，为爱复仇。由于这些主人公身上有诗人本人生活遭遇和思想情绪的明显印记，所以被称为“拜伦式英雄”。
《东方叙事诗》中的主人公都是悲剧性的孤傲的反抗社会制度的叛逆者，他们都有不凡的才能和力量，但在社会中却找不到用武之地。他们为自己的无所作为而感到痛苦，因自己的力量和情感的虚耗而感到绝望。他们以挑战示威的态度，以异样的勇敢和热情，以不屈不挠的意志和毫不妥协的精神，或报复或反抗社会的专制与压迫，甚至宗教和道德。但他们又都是以个人的力量反抗社会，因其轻视群众，脱离社会，最后只能在绝望中毁灭自己。拜伦通过这些形象表现了自己对社会的反抗，也反映出忧郁、孤独的悲观情绪，因为叙事诗中的主人公都带有拜伦个人的性格特点，所以被称为?°拜伦式的英雄。
诗剧《该隐》批判传统信仰和?°原罪?±理论，否定上帝的存在和操纵人们命运的神权，揭露宗教的伪善。诗剧这种鲜明的反宗教倾向，在?°神圣同盟?±以宗教、神圣掩盖他们血腥罪行的历史条件下，有深刻的现实意义和政治意义（该隐由《圣经》中的?°第一个杀人犯?±变成了反抗专制统治与专制神权的战士；魔鬼路息非由第一个背叛上帝的堕落天使变成了反抗神权统治、赞扬理性与自由理想的战士）。
《恰尔德·哈洛尔德游记》在浪漫主义文学中，此书第一次以政治和社会问题为题材。
主人公是一个叛逆的贵族青年，一个孤独而忧郁的漂泊者，是“拜伦式英雄”的雏形。他深深地热爱作家的祖国，而又厌恶、憎恨周围空虚的现实生活。他高傲的性格，使他不为庸俗虚伪的上流社会所容；而他的贵族习气又使他不与人民交往。
?诗中还贯穿着一个抒情主人公的形象：“我”。积极入世、热情洋溢、目光犀利、思想深邃，同时还是个热爱生活、敢于揭露、又善于斗争的民主战士。两个性质完全不同的形象都带有明显的自传性质。
?
?长诗艺术上的创新在于：别出心裁地塑造了两个既对立又统一的人物形象?a?a哈罗尔德和抒情主人公。用哈罗尔德的游历串联情节线索，抒情主人公的议论则构成了诗人主观感情的内在联络。哈罗尔德典型地体现了19世纪初期具有民主主义思想的英国贵族青年的思想情绪：既厌恶上层社会的空虚和庸俗，又因看不到出路而陷于苦闷彷徨。长诗的抒情主人公，却是一位感情炽烈、精力充沛的观察家和评论家。他表达了诗人反抗专制暴政和民族压迫、追求民主的思想。这两个形象，分别代表拜伦思想的两个方面，反映了他个性的矛盾。在后面两章中，抒情主人公出现得越来越多，反映
族独立运动等各种暴政的愤怒；对莱茵河、阿尔卑斯山?-?-以及意大利建筑与雕刻美的喜爱与欣赏；对卢梭、伏尔泰等历史先进人物的尊敬；对反抗压迫争取独立与自由的各国人民的赞美与鼓动；以及对周围环境的厌弃与失望，有?°抒情史诗?±之称。
艺术分析
A、主观抒情性。冷峻的现实批判和磅礴的抒情性结合得天衣无缝。基调是昂扬、悲壮和崇高的。
B、把枯燥的政治题材灌注了自己的激情，有深刻的历史感和广博的现实意义。扩大了浪漫主义题材。
C、抒情和议论之间运用插笔的手法。
D、对比的手法。
《唐·璜》
西班牙贵族青年，风流倜傥、勇敢正直，16岁与已婚女子私通，丑闻败露，被迫离家。海难，漂流到希腊海岛，被海盗女儿海蒂所救，一见钟情。海蒂父亲返回，拆散二人。唐璜被当成奴隶送到土耳其市场。被扮女装，进入后宫，王妃意欲收为男宠。唐璜在宫中的风流韵事使王妃醋意大发，逃离后宫，加入了攻打土耳其的俄国军队。由于战功赫赫，受到女皇凯瑟琳二世的青睐，封为宠臣。受女皇派遣，他出使英国，进入上流社会。
唐·璜性格分析
不属于“拜伦式”英雄。遵循热情、勇敢、拒绝虚伪的道德信条。在面临饿死的危险时，他拒绝吃被打死的人。在士兵中间，只有他表现出对一个土耳其小姑娘的命运真正的关心。没有忧郁绝望的天性，但也没有掌握自己命运的能力。
他的爱情故事大多是对上流社会虚伪道德的讽刺，而他和海盗女儿海蒂的经历，更多的是体现一种充满诗意的理想。
艺术分析
1、长诗是以唐璜的游踪及数次恋爱历险为线索，加入作者本人的大量插话组成。
2、表现手法上，以兼叙兼议为主，即在第三人称的叙述中插入第一人称的议论。
3、讽刺长诗：a.对湖畔派的批评。b.抨击各种专制制度。c.对英国社会的批评讽刺。
4、浪漫色彩与现实主义兼具，但以浪漫色彩为主。
拜伦诗歌的艺术特点
1强烈的主观抒情性和鲜明的政治倾向性。“拜伦式英雄”、积极入世的政治家诗人。
2、辛辣的讽刺性。发展继承了英国文学中独特的讽刺传统。
长诗通过主人公奇特、复杂的经历，广泛描述欧洲社会生活，抨击虚伪、残暴、专制，歌颂纯真的爱情、正义的勇敢以及为自由而斗争的英雄气概。构成，故事中有故事，叙事又写景，还夹杂诗人的议论、感叹、反思，无论在内容和艺术上都十分丰富精采，代表了19世纪英国诗歌的最高成就。
雨果
《克伦威尔》及其序言
1、《序言》中，雨果把人类社会与文学发展相对应，认为“原始时期是抒情性的，古代是史诗性的，而近代则是戏剧性的”。所以，新时代里，必须抛弃古典主义的桎梏，创作新文艺。
2、认为崇高和卑下、悲剧和喜剧、美与丑应结合起来表现。他说“丑就在美的旁边，畸形靠近着优美，丑怪藏在崇高的背后，美与恶并存，光明与黑暗相共。”文艺的真实“产生于崇高优美和滑稽丑怪的非常自然的结合”。
3、批判古典主义的“三一律”，但又认为情节的一致是合理的，可以保留。
4、要求文学表现“地方色彩”和有历史的具体性，从而否定了古典主义那种抽象地描写超历史超民族的人的做法。
5、批判了古典主义者在高级体文学（颂诗、史诗和悲剧）中不准使用“粗俗”词语的规定，宣称“所有的词语都一律平等”。
《序言》是资产阶级反封建思想在文艺上的反映。
?在《欧那尼·序言》中提出：“浪漫主义是文学上的自由主义”，强调“文学自由正是政治自由的新生儿女”，把文学斗争和政治斗争紧密结合在一起。《欧那尼》写的是16世纪西班牙一个贵族出身的强盗欧那尼反抗国王的故事。雨果赞美这个贵族强盗的侠义和高尚。剧中完全打破了古典主义戏剧的惯例，地点任意转换，不遵守时间的一致律，并把悲剧因素和喜剧因素糅合在一起。破坏“三一律”的浪漫剧
《海上劳工》
?《海上劳工》描写了劳动者同大自然惊心动魄的搏斗，歌颂他们高尚纯洁、诚实善良和富于自我牺牲的精神（老水手勒杰利、侄女代律雪特，青年吉里亚特，青年神甫）。
?《序言》：宗教、社会、自然，是人类三大斗争的对象；人生神秘的苦难，就来自这三种斗争里，三种沉重的枷锁套在我们的脖子上，那便是教条、法律和自然的桎梏。
《笑面人》写的是17、18世纪之交英国宫廷内的斗争和尖锐的社会矛盾。小说通过英国国王詹姆士二世将政敌的二岁儿子卖给儿童贩子，被毁容后成了笑脸的小丑、流浪民间的故事，有力地揭露了英国统治阶级的残暴和人民群众的苦难。
艺术特征与成就
1、以浓墨重彩写哀惋动人的悲剧故事。
爱斯梅拉达是红色、亮色，周围的一切都是黑色、暗色。
象征：黑暗的社会现实埋葬了无辜的纯真少女。不论何时，爱斯梅拉达是红色（爱斯梅拉达在广场跳舞），克洛德是黑色（副主教克洛德），其他人物的出场都与爱斯梅拉达有对比关系。法比虽然衣服华丽，但总在晚上出现。甘果瓦也是。红与黑的强烈反差。
2、常发生情节中断，产生非小说的因素。
3、强烈的戏剧性。
①运用戏剧结构组织情节，以广场为大舞台，因而带来了戏剧般的流动的叙事视角。内视角集中于一点，外视角不断流动，这是戏剧手法。
②采用了戏剧意义上的悬念、发现、突转。悬念：爱的身世。发现和突转：克洛德的由爱转恨。此外，爱的身世揭开，带来两方面突转，爱不是吉普赛人，不是女巫，仍被送上绞架，突出残酷性；母女刚相认就生离死别，悲剧感。－－戏剧性就是艺术效果的集中。
4、与现实的审美距离。
两种方法：写非本时代的事；写幻觉。不写现实，情节可任由作者编织，方能收到情节曲折离奇、不可推敲的效果。大的背景真实，但整个故事无法仔细推敲，大量的偶然因素和巧合，在现实中难以发生，这使小说一波三折，线索头绪众多。