论《红楼梦》的人物形象

文章编制 扣扣：一六四一六五三九八二 1 论《红楼梦》的人物形象 【摘要】： 《红楼梦》是我国流传千古的经典著作之一，而其成功的重要因素就是其中的人物不仅仅是简单刻板的形象，而是通过曹雪芹高超的艺术表现手法，具有独特鲜明的个性，更闪耀着丰富的情感与灵魂的光芒。《红楼梦》对众多典型人物形象的成功塑造，让我们看到了贴近生活，丰富多彩的各类人物，也看到了封建社会的纷繁复杂的社会生活及风俗。 本文通过对《红楼梦》人物关系及设置特色的研究，探讨了人物形象的设置的风格与特色，曹雪芹巧妙地运用多种多样的艺术手段，以形传神，通过对人物肖像的刻画来表现人物情绪情感的变化，透过人物自身的言行，绘声绘色的演绎人物的性格特征。另外，作者还以高超的布局能力，绘制了错综复杂却又脉络清晰的“《红楼梦》人物关系图”，赋予了《红楼梦》更加妙趣横生的艺术魅力。 【关键词】：《红楼梦》 人物形象 人物关系 艺术成就

【正文】： 一、前言 《红楼梦》作为我国最有成就的现实主义古典小说，不但在情节上引人入胜，而且在人物的形象的描绘上也达到了我国古典小说的高峰，曹雪芹以其对社会生活的深刻洞察，将人物形象刻画的惟妙惟肖，为读者呈现出千姿百态各具特色的人物图画。不仅如此，《红楼梦》中的人物关系网络交错却又繁而不乱，体现了作者高超的谋篇布局的才能。 鲁迅曾在其《中国小说的历史变迁》中对《红楼梦》的人物形象设计和描写的成就高度称赞。他认为“《红楼梦》的价值，在中国的小说中都是不可多得的，其要点在敢于如实描写，并无讳饰，和从前小说叙述的好人完全是好，坏人完全是坏，大不相同，所以其中所叙的人物，都是真的人物，总之自由《红楼梦》出来以后，传统的思想和写法都打破了。”[1]曹雪芹对《红楼梦》人物形象塑造不仅对作品本身有着不可忽视的意义，而且对后来的著作产生了划时代的巨大贡献。 曹雪芹以丰富的艺术表现手法全面周到的描写了《红楼梦》中的各种人物。对《红楼梦》人物形象进行分析研究，不仅使人们更加细致真切地了解《红楼梦》的成就和魅力，也可以使我们对当时的社会生活有进一步的认识。从而对中国历史文化更加明确清晰的理解。 二、《红楼梦》的典型与小人物形象 《红楼梦》奠定人物性格基调的同时，还注重从多个角度充分展示人物形象，使其中的人物更加丰厚饱满，更立体化，无论是主角还是配角，曹雪芹都用心地刻画出性格鲜明而又饱含丰韵的人物形象。 （一）典型人物形象 1、王熙凤的人物形象 王熙凤是《红楼梦》的经典人物之一，曹雪芹对她的样貌的描述为“长着一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚” [2]。从这一句精短的描述中我们不仅对王熙凤这一人物形象有直观的印象，从而对她的性格也有了大致的了解，另外，曹雪芹还注意设置不同的事件情节来表现王熙凤的人物形象特点，如协力宁国府表现她的管理上的干练、为人处世的精明；在弄权铁槛寺暴露她的贪婪与狡诈；毒设相思局又直指她的残忍；而最后她一步步设计害死尤二姐又充分凸显她的狠毒。 同时，对人物形象设置的一个很明显的特点即是通过第三方人的眼睛与话语来表现人物，如贾母笑称她是个“真是个鬼灵精的” [3]，兴儿告诉尤二姐说：“提起我们奶奶来，心文章编制 扣扣：一六四一六五三九八二 2 里歹毒，口里尖快，嘴甜辛苦，两面三刀，上头一脸笑，脚下使绊子，明是一喷火，暗是一把刀：都占全了” [4]。通过他人对王熙凤的态度与评价，我们也能对这个人物形象有更全面地认知，另外，王熙凤本人的话语也带有鲜明的个性与特点，如她公然宣称：“我从来不信什么阴司地狱报应的，凭什么事，我说行就行！”[16]这些都充分说明了王熙凤的强势与任性作为。另外，在神态等方面，曹雪芹也对她进行全方位立体化的描绘，如她在初次见到林黛玉，开始谈笑风生，进而悲伤落泪等，这些都充分显示了王熙凤在为人处世上随机应变的能力。对于王熙凤这一人物形象的塑造显示了曹雪芹掌控全局的技巧把握，在整体上对各个环节都精心安排，心思独到，使整体布局都有一种内外呼应，相得益彰的美，创造出完整饱满的艺术境界，不仅使读者拥有独特的审美感受，更深化了整体的思想主题。 2、贾宝玉的人物形象 另一位典型人物贾宝玉，虽然出生高贵，但因在压抑的封建社会中，他天真活泼的天性被不断地压制，他的父亲贾政作为封建卫道者的代表，对他施以“不打不成器”的威吓高压，曹雪芹通过贾宝玉所处的环境及社会历史背景来强化贾宝玉的性格特点以及他的命运归宿。他的出生泼妇传奇色彩，传说女娲炼石补天之时，单留下一块未用，弃在青埂峰下。该石自经锻炼之后，通了灵性，可大可小。一僧一道见后，便在石上镌上“莫失莫忘，仙寿恒昌”几个字，投它入世，成为贾政与王夫人的次子—贾宝玉。他是封建叛逆者，他极其厌恶封建社会的仕宦道路，还尖刻地讽刺那些热衷于功名的人是“沽名钓誉之徒”、“国贼禄鬼之流” [6]。 贾宝玉的性格的最大特点是对封建传统观念的叛逆以及对女性的尊重，这些都与同时代的人截然不同，他说：“女儿是水作的骨肉，男子是泥作的骨肉，我见了女儿，便清爽；见了男子，便觉浊臭逼人！”[17]在与家中女儿的接触中，他深深地被这些女儿的才华感染着，他的性格养成也与其成长的环境、周围人的影响不无关系。贾宝玉的种种叛逆思想，被封建正统人物视作“草莽”与“不肖”。他和林黛玉真心相爱，互为知己，二人也渴望冲破封建传统思想的禁锢，但在贾母等人的安排下，他被迫娶薛宝钗为妻。终因双方思想不同，且无法忘怀精神上的伴侣林黛玉，婚后不久，宝玉就出家当和尚去了。为了让他进入仕途，继承封建家世的家业，而贾宝玉却踏上了叛逆的道路，与封建礼教及家族的要求渐行渐远。 （二） 小人物形象 《红楼梦》除了十几个主要人物形象外，还涉及了众多的小人物形象，这些人物虽然出场并不多，但是却因为曹雪芹精心地安排与细致的描写，给人们留下深刻的印象，如晴雯这一人物形象的塑造，在外貌上她长得风流灵巧，眉眼儿有点像林黛玉，行为上口齿伶俐，针线活尤好。在性格上她是丫鬟中反抗性最强的，她蔑视王夫人为笼络小丫头所施的小恩小惠，嘲讽向主子讨好邀宠的袭人，尤其是抄检大观园时，她“挽著头发闯进来，将箱子掀开，两手提著底子，朝天往地下尽情一倒，将所有之物尽都倒出” [7]，还当众把狗仗人势的王善保家的痛骂一顿。她的反抗，自然遭到了封建正统人物的压制与打击，最后也只有在无人问津的悲惨境况下死去，宝玉对她的离世深感悲伤，特作了《芙蓉女儿诔》来祭奠晴雯。 即使那些露面即逝的小人物，也富有自身独特的性格特色，使人过目不忘，这些角色虽然渺小，却不同程度地推动着情节的发展，深化矛盾纠葛等起着不可忽视的作用。例如醉后狂骂主子的焦大，口中骂出的：“成日家偷鸡摸狗，爬灰的爬灰，养小叔子的养小叔子。”不仅反映了贾府内部丑陋不堪的生活，提升了故事的思想主题，更揭示出封建末世即将破灭的趋势。 丫鬟、小厮、农民、市井百姓及商人等，通过对他们的人物形象的描写刻画，使读者不只能够更细致深入的了解他们生活的环境以及日常面貌甚至思想情感， 更感受到当时的生活习俗及社会的状况。 三、人物形象的塑造分析 文章编制 扣扣：一六四一六五三九八二 3 《红楼梦》创造了形形色色的人物共有四百余个，人们印象深刻且研究较多的经典人物也有几十个，准确理解和掌握《红楼梦》中人物形象的设置特色，有助于我们更好了解《红楼梦》中的经典人物，理清其中的纷繁交错的人物关系。 《红楼梦》与它之前的古代小说最显著的区别体现在其人物形象的设置塑造独具特色，这种特色主要表现在三个方面，一是人物肖像的设置，曹雪芹对《红楼梦》人物肖像的刻划自然天成，使人物形象栩栩如生，跃然纸上；二是人物语言的设置，《红楼梦》中人物的语言摆脱了古人写语言的模式化，而是更贴近人物的情感与性格思想特征；三是人物的行为设置，《红楼梦》中的人物是运动的而非静止的，他们的各种行为源于自身的思想情感而非生搬硬套，因而使人物形象更加鲜活自然，更易于为人们接受与喜爱。 （一） 人物形象的肖像 肖像描写是人物形象塑造的重要手段之一，《红楼梦》人物肖像设置成功之处在于其不仅能够直观地描述人物的容颜相貌，更能深刻的表现人物的内心与性格状态。肖像描写是人物形象设置的基本的要素。外形的描写对故事情节的推展具有重大意义。《红楼梦》中对人物肖像刻画细致入微。曹雪芹不仅抓住了人物形象的容貌、神情，更从这些肖像描写推及到特定环境中不同人物的心理反应。从而深切地刻画了人物的性格特色。 肖像描写也是《红楼梦》人物形象架构的一大特色，尤其是对眉目眼神的描写，达到了非同一般、以貌传神的艺术效果，寥寥几笔便能生动形象的勾勒出人物的身份、心态甚至性格等。如对王熙凤在各种场合下的服饰、身形姿态、音容笑貌等等都进行了深入细致地刻画，突出了人物的丰富多样的性格特征。 又如在描写林黛玉时，“笼烟眉，含情目，愁病泪” [8],不但抓住了林黛玉的气韵和神情，奠定了林黛玉的容颜与性格基调。使读者对聪明高傲却又孤苦无依的女儿家有了更明确的了解和认识。《红楼梦》在对人物肖像的描写可谓精细入微，因为第一印象非常重要，而人的相貌是第一直觉的重要因素，曹雪芹对人物形象的塑造下了很大的功夫，从外到内、由表及里，揭示人物的内心世界，表现人物丰富的内心世界。《红楼梦》对人物肖像描写博彩了中国古代小说的精华，曹雪芹很重视肖像描写，倾心注血，匠心独运，把人物肖像描写得神情括地写出人物内心世界中最本质的性格特征，使其成为刻画人物的一种重要手段。 《红楼梦》中对人物肖像的描写主要集中在眼睛与神情上，眼睛是心灵的窗户，通过眼睛来表现人物的心理，也通过眼睛之所见，来表现他人的思想、性情乃至品格。《红楼梦》有时候不明写人物的神情面貌，却通过其他人物来表现人物肖像，从而贯穿整个场合情节。这样不仅使故事流畅顺利，更重要的是作者能够通过肖像的描写充分发挥自己的想象，进行再创造从而使人物的形象更鲜活生动。 如写贾宝玉跟薛宝钗交往引起林黛玉的醋意，黛玉跟贾宝玉赌气争执中悲情泪泣不止，对宝玉说：“我死了”，宝玉接口便道：“你死了，我做和尚！”，黛玉一听此言，便登时拉下脸来责备道：“想是你要死了，胡说的是什么！”，宝玉自知这话又说错了，便后悔不已，登时脸上红胀起来，低着头不做声，黛玉呢，却直瞪瞪地瞅了他半天，气的一声儿也说不出来，见宝玉憋的脸上紫胀，便咬着牙用指头狠命地在他额头上戳了一下，咬牙说到：“你这一.......”，[9]黛玉的“悲情落泪”不仅表现了她因宝玉从宝钗处而来的醋意，也深刻体现了黛玉清高孤傲的性格。而“拉下脸”来也体现了她佯怒和真恼，表明了她对宝玉内心有爱却又无法准确表达的心理，而宝玉的脸的“红胀”到“紫胀”，表现了宝玉被黛玉揶揄后的心态，也体现了宝玉对黛玉的紧张和真挚的感情。 人们都说“相由心生”，从上面的例子我们也可以很明显的看到人物内心世界与外部面貌的紧密联系，内心的感受总会表露与外形，而面部神情又总是会受到内心活动的影响与支配。读者通过人物的一颦一笑、一静一动来等对人物样貌及其变化的解读来深刻的体会人物