电影概论期末复习资料

1．电影：物质上的电影是根据“视觉暂留”原理，运用照相（以及录音）手段，把外界事物的影像（以及声音）摄录在胶片上，通过放映（以及还音），在荧幕上造成活动影像（以及声音），以表现一定的技术。美学上的电影则指电影艺术，即以电影技术为手段，以画面和声音为媒介，在银幕上运动的时间和空间里创造形象，再现和放映生活的一门艺术。

电影诞生日：1895年12月28日卢米埃尔首次公映《火车进站》。

2．影视影像的特性：逼真性、假定性、复制性、幻觉性、符号性。

3．电影与科技（课本P10）

4．电影工业背景（课本P17）

5．电影艺术与市场观念(课本P21)

6．镜头：电影是由一个个镜头组成的。镜头是电影的最基本构成单位。每个镜头独立拍摄，每次开机至关机拍摄所得为一个镜头。每个镜头都包括下列影像要素：景别、构图、光影和色彩、镜头运动等。

7．景别：是被拍摄住的主体（可以使人、物或环境）在画框内呈现的范围。一般是以画框内成年人多少为标准。可以分为以下几种：远景、全景、中景、近景、特写五种。（课本P35）

8．《公民凯恩》的导演奥逊·威尔斯

9．构图的三种样式：纪实风格构图、表现主义构图、经典风格构图。

10．景深：是指画面向内方向上焦点清晰的空间范围。

11．关于电影运动的划分（课本P44）：就运动主体而言，可以划分为演员的运动和摄像机的运动；就运动方向而言，可以分为环形、横向和垂直。

12．电影运动形式的分析（重点掌握）：推、拉、摇、移、跟、升降。（课本P45）

13．光线是形成活动影像并产生视觉的前提，是电影摄影创作的灵魂。

按照投射方向：顺光、前侧光、侧光、侧逆光、逆光、顶光

分类 按照造型作用：主光、辅助光、轮廓光、背景光、修饰光

按照光源：自然光、人工光、混合光

按照光调：高调、低调

光线 完成摄影画面曝光工作，实现影像确立。

控制画面亮度水平和反差关系

功能 决定场景气氛效果

突出、强调被摄体的造型特点

为影片确定视觉基调

14．色彩心理效应的三属性：（1）写实，既反映了自然社会的属性和自然界的规律。（2）写意，既反映了人类社会的标志和大众社会的认同。（3）写情，既反映了审美主体的个人感觉和内心体验。

15．1927年，《爵士歌王》的问世标志着有声片时代的来临。这部电影被称为第一部有声片。完全意义上的有声片，1929年《纽约之光》。1936年《摩登时代》标志着无声片的终结。

16．人声的构成:对话、独白、旁白。

按照录音与摄影的顺序关系：前期声、后期声、同期声

电影声音的构成： 同步声音

声音与画面图像是否同步： 非同步声音：画外音、画内音

发声体介质上的差异：人声、音乐、音响

17．环境音响的造型功能：○1还原真实感，增强银幕空间的造型力量；○2打破画框局限，创造画外声音，扩展画面空间和容量；○3参与创造银幕形象，刻画人物，表达思想和感情；○4连接镜头，参与情节的推进；象征和隐喻。

18．声画对位：指镜头中声音所负载的信息和画面呈现的信息在内容或情绪基调上不一致，甚至刚好相反。和声画对位的声音可以是人声，也可以是音乐和环境音响。

19．蒙太奇（课本P82）

蒙太奇是电影反映现实的基本的艺术方法或艺术思维方式，它是电影电影艺术的基础。从广义上讲，它是指在电影创作中，根据主题的需要、情节的发展、观众的心理，将影片的内容分解为不同的段落、场景、镜头，分别进行拍摄。然后再根据原定的创作构思，运用艺术技巧，将这些镜头、场面、段落，合乎逻辑、富于节奏的重新组合，使之构成一个连续不断的有机的艺术整体。

20．蒙太奇的类型 叙事蒙太奇：线性蒙太奇、平行蒙太奇、交叉蒙太奇、重复蒙太奇

表现蒙太奇：对比蒙太奇、隐喻蒙太奇、心理蒙太奇、抒情蒙太奇

理性蒙太奇：杂耍蒙太奇、思想蒙太奇

21．蒙太奇的功用：叙事、创造节奏、创造意义、表达情绪和情感、创造电影的

风格

22.长镜头：就是指影片中的镜头尺寸和延续时间都较长的镜头。即在一个镜头内部通过演员和场面调度以及镜头的运动，在画面上形成各种不同的经别和构图。

近代长镜头与原始长镜头的区别：

○1从固定镜头到移动镜头；○2从自发的活动照相到自觉的电影技巧或手法；○3近代长镜头是影片的一小部分，因而也出现了剪辑问题；○4更复杂的场面调度

23．按照长镜头和景深镜头的原则构思拍摄影片，具有三方面的特点：

○1长镜头和景深镜头的运用可以避免严格限定观众的知觉过程，它是一种潜在的表意形式，注重通过事物的常态和完整动作来揭示动机，保持“透明”和多义的真实；○2长镜头保证事件的时间进程受到尊重，景深镜头能够让观众看到现实空间的全貌和事物的实际联系，长镜头和景深镜头的运用可以展现出空间的真实；○3连续拍摄的长镜头体现了现代电影的叙事法则，摒弃了戏剧的严格符合因果逻辑的省略方法，再现了现实事物的自然流程，因而备感真实。

24.蒙太奇与长镜头的区别：○1从概念上看，蒙太奇和长镜头是电影语言中的两种表现手段，是电影创作的两种思维方式。○2从现象上看，蒙太奇是抽象的，是让现实作出解释的，分散的；长镜头是具体的，不给现实附加东西的，统一的，完整的。○3从心理上看，蒙太奇是导演主观意愿的表现，对观众有强逼性，是事先刻意安排的；长镜头是导演客观流露，对观众是纯粹自由的，是自然的，是包含一切的选取性。○4从方法上看，蒙太奇是分析的，孤立的，时间的，多用短镜头、特写；长镜头是综合的，同时呈现的，空间的，多用长镜头、远景、长焦距。

25.有关电影的四种推动力：○1人类固有的视觉生理和心理机制是电影得以诞生的关键；2巴赞的“木乃伊情结”——从文化角度论述电影技术和艺术产生渊源；○3瓦尔特 本雅明——从时代需要的角度来论证技术对艺术的推动。电影的形成根源于工业时代的需要，是机械复制技术发展的产物或必然结果。○4银幕技术通过模拟人脑来实现自身基本功能是电影艺术形成的渊源。

26.卢米埃尔: 法国电影发明家，导演。活动电影放映机；1985年12月28日首次公映《火车进站》创造了最早的新闻片、旅游片、纪录片、喜剧片等影片样式。最突出的特点是纪实性，成为写实自然主义电影风格的开路先锋，形成电影的纪实性传统。实录/单镜头/户外/构图平衡与运动中的景别变化/有选择的中上层社会生活/自娱性。

安德烈·巴赞: “电影新浪潮之父”、“精神之父”、“电影的亚里士多德”

27.电影美学思潮与流派：写实主义电影美学思潮、现代主义电影美学思潮、娱乐电影美学思潮、政治电影美学思潮。

28.纪录片流派：纪录片之父——弗拉哈迪。纪录电影的鼻祖《北方的纳努克》

29.意大利新现实主义：口号-“还我普通人”、“把摄像机扛到大街上”。

代表人物—罗西里尼、维斯康蒂、德·西卡、西柴烈 ·柴伐梯尼、德·桑蒂斯

代表作品--《偷自行车的人》、《罗马11时》、《艰辛的米》、《温别尔托·D》

30.法国新浪潮：弗朗索瓦·特吕弗《四百下》 让·吕克·戈达尔《筋疲力尽》。

确立了电影个人的风格，对个人生活的关注成功成为表达的中心—作者电影。

31.乔治·梅里爱：停机再拍/建立电影制片模式/用连续的形式将电影引向了叙事/道具、服装/镜头转换。从纪实性的“活动照相”导向艺术电影，创造了戏剧电影，特技摄影的开创性运用。

32.好莱坞电影的特色：制片厂制度、明星制度、类型片

33.类型片:西部片、科幻片、歌舞片、犯罪片

34.中国电影简史：1)中国电影诞生于1905年的《定军山》。

2）中国的第一部故事短片是《难夫难妻》（又名《洞房花烛》）

3）中国的第一部长故事片《阎瑞生》。

4）20世纪20年代最重要的电影代表人物是张石川与郑正秋。

35.电影欣赏对象与元素：○1对影片片种和样式的欣赏；○2对电影故事、情节和戏剧性的欣赏；○3对电影角色、人物关系和典型性格的欣赏；○4对电影特定情境和细节构成分析的欣赏；○5对电影镜头运用和场面调度的欣赏；○6对电影构图和美工造型的欣赏；○7对电影声音和音响效果因素的欣赏；○8对电影人物表演与形体动作的欣赏；○9对电影导演特定风格的欣赏；○10对电影的整体观照。(结合课本)

36.电影评论：是指以电影欣赏为基础，以电影理论为指导，以各种具体的电影现象作为研究对象的创造性艺术文化活动。其中心是对具体的电影作品进行分析、判断和评价，揭示作品在思想蕴涵和艺术技巧方面的价值。实际上，电影评论就是通过分析、判断和评价电影作品的思想蕴涵和艺术技巧来实现其价值和意义的。

37.电影文化商品的三个特性：共同消费、文化贴现、外部利益