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楚辞产生于楚地的原因 1、楚辞产生于中国南方的楚地，是有着文化传统方面的原因的。 2、受楚地民歌的影响。 3、与楚地民间的巫风分不开。 4、楚国的音乐和楚地的方言，对楚辞的产生也有一定的影响。 二、关于“楚辞”的含义 1、是一种诗体的名称 2、是一部诗歌集子的名称 三、楚辞的特征 1、具有浓厚的地方色彩 “盖屈宋诸骚，皆书楚语，作楚声，纪楚地，名楚2物，故可谓之楚辞。” ——宋·黄伯思《东观余论·翼骚序》 2、楚辞句子长短不齐，以六言为主，在句子当中或末尾广泛地、整齐地使用“兮”字调。 四、屈原及作品 1、屈原的生平 2、屈原的作品 《离骚》分析 吾令羲和弭节兮，望崦嵫而勿迫。 路曼曼其修远兮，吾将上下而求索。 饮余马於咸池兮，总余辔乎扶桑。 折若木以拂日兮，聊逍遥以相羊。 前望舒使先驱兮，后飞廉使奔属。 鸾皇为余先戒兮，雷师告余以未具。 吾令凤鸟飞腾兮，继之以日夜。 飘风屯其相离兮，帅云霓而来御。 陟升皇之赫戏兮，忽临睨夫旧乡。 仆夫悲余马怀兮，蜷局顾而不行。 乱曰：已矣哉！国无人莫我知兮，又何怀乎故都！ 既莫足与为美政兮，吾将从彭咸之所居！ 古代文学的分期： 1、袁行霈先生依据体裁的不同把中国古代文学分成四个时期： 先秦时期：诗骚时期 秦汉至唐代中叶：诗赋时期 唐中叶至元末：词曲、 话本时期 明初至 “五四” 运动：传奇与长篇小说时期 上古期：先秦两汉（公元3世纪以前） 第一段：先秦 第二段：两汉 中古期：魏晋至明中叶（公元3世纪至16世纪） 第三段：魏晋——唐中叶（天宝末） 第四段：唐中叶——南宋末 第五段：元初——明中叶（正德末） 近古期：明中叶至“五四”运动（公元16世纪至20世纪初期） 第六段：明嘉靖初——鸦片战争 第七段：鸦片战争——“五四”运动

我国第一部诗歌总集，收入了自西周初年至春秋中叶大约五百年间的诗歌三百零五篇。这些诗歌在先秦时代通称为“诗”、“诗三百”，到了汉初，被奉为经典，称作《诗经》。内容分为风、雅、颂三部分，反映了殷周时期社会生活的各个方面。艺术上赋、比、兴的运用开启了中国古代诗歌创作的基本手法，其章法结构、语言形式和表现手法显示出我国早期诗歌创作的巨大成就。《诗经》关注现实的精神对中国文学的发展产生深远影响，是中国古代诗歌的光辉起点。 诗经的体制的分类： 《诗经》按照音乐的不同分为风（160）、 雅（105）、颂（40）三类。 “风”——十五国风，指十五个地区的土乐。 “雅”——朝廷正乐，西周王畿的乐调。分为大雅（31）和小雅（74）。 “颂”——宗庙祭祀之乐。 分为周颂、鲁颂和商颂。 诗经的内容： （一）祭祖颂歌 （二）农事诗（三）燕飨诗（四）怨刺诗（五）战争徭役诗（六）婚恋诗 周族史诗 如叙述周人的始祖后稷诞生的《大雅·生民》 “厥初生民，时维姜嫄。生民如何？克禋克祀，以弗无子。履帝武敏歆，攸介攸止。载震载夙，载生载育，时维后稷。” 农事诗 《豳风·七月》 “七月流火，九月授衣。春日载阳，有鸣仓庚。女执懿筐，遵彼微行，爰求柔桑。春日迟迟，采蘩祁祁。女心伤悲，殆及公子同归。” 燕飨诗 《小雅·鹿鸣》“呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。 吹笙鼓簧，承筐是将。人之好我，示我周行。 ” 怨刺诗 如《魏风·硕鼠》 征役诗 《小雅·采薇》“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。行道迟迟，载渴载饥。我心伤悲，莫知我哀！采薇采薇，薇亦作止。曰归曰归，岁亦莫止。” 诗经的文学成就： 1、赋比兴的艺术表现手法。 赋者，敷陈其事而直言之。 比者，以彼物比此物也。 兴者，先言她物以引起所咏之词也。 2、章法结构：重章复沓的结构形式。 3、句式和语言。 句式：四言句式 语言：一是词汇丰富 ，二是双声叠韵的连绵词和叠字的大量运用。 李清照: “别是一家”的词论，是李清照提出的著名词学观点，它的提出标志着词在理论上已经确立了独特的地位。所谓“别是一家”，意指词是与诗不同的一种独立的抒情文体，她反对以诗为词、以文为词，主张词要合乐能唱，要典雅有情致。 （词对音乐性和节奏感有更独特的要求，它不仅像诗那样要分平仄，而且还要“分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重”，以便“协律”“可歌”。否则，词就成了 “句读不葺之诗”，而失却了词作自身的文体特性。）词作只有保持自身独立的文体特性，才能不被诗所替代，在文学之林中占有独立的地位。如果说苏轼是从诗词同源的渊源论角度提高词体的地位，那么，李清照则是从词的本体论出发进一步确立了词体独立的文学地位。 一、生平 “词坛正宗”《漱玉词》 二、创作 前期：描写闲适、恬静的闺情与伤离念远，离愁别恨的个人情怀 。 如梦令 暮春 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道“海棠依旧”。知否，知否？应是绿肥红瘦！ 清代文人王士祯说：“如„绿肥红瘦‟……人工天巧，可称绝唱。”南宋陈郁《藏一话腴》称此词为“天下称之”的佳作。 后期：描写个人离乱遭遇以及对故国的思念。 乌江 生当作人杰，死亦为鬼雄。 至今思项羽，不肯过江东。 声声慢 略 这首词在艺术上的成就也是突出的： 首先，这首词在表现手法上运用了铺叙的手法，全词以空间变换为序进行铺叙。 其次，这首词在语言上大量运用了双声叠韵词，如开始的三句和结尾处的“点点滴滴”。运用这种语言能使声调与情调达到统一，形象、真切、生动地表达出作者遭受煎熬的感情。 声声慢（寻寻觅觅） 一、以抒情见长，情景交融。 词以抒情开篇，以抒情结尾，中间以大量笔墨描绘深秋景象，这些景物又都染上了词人的感情色彩。写景的目的是为了抒写秋情。所抒之情并不隐约委婉，而是激动悲怆，笔力纵姿。 二、词层层铺叙，线索分明。 词纯用赋体，感情随形象的描绘逐渐加深，最后终于形成总爆发。从结构上看，用了总分总的结构。 起笔以十四个叠字总写心头的各种凄楚之感，极言内心悲伤，恍然若失，总领下文。这开头的十四个叠字在艺术上可称壮举。这十四个叠字声情并茂，一气呵成，然而说诉之情仍有层次可分。“寻寻觅觅”四字，写剧烈的情感所引起的反常动作，心中的凄苦暗含其中。“冷冷清清”四字，虚含三义，一是周围环境的肃杀，一是自己人际环境的冷落，一是以上两种环境在心中造成的空落落的感受。“凄凄惨惨戚戚”六字纯写自己的心理，亦是由轻转重，由浅如深。这十四个叠字，将心理、神态与环境感受融合为一。其节奏由缓而促，由疏而密，短促、轻细、顿挫、声情相助，极好的创造了凄凉的意境，极好的表现了词人欲说还休、欲言又止然而又欲罢不能的内心痛苦。 三、叠字用的多，用的好。 开头十四个叠字有统领贯穿全篇的作用。不但表现了作者感情活动的发展层次：恍然若失——寻寻觅觅——环境凄清——心境凄惨；而且使后面逐次出现的景物更具强烈的感情色彩。 结尾“点点滴滴”四个叠字，与开头无重复之感。 “乍暖”两句，是气候寒暖不定，烘托心情不能平静； “三杯”两句，是秋风凄厉，酒难御寒； “雁过”三句，是雁过伤心，因归雁触动了思乡、思夫和亡国之情； “满地”三句，是身心憔悴，无心摘花； “守着”两句是日长难耐； “梧桐”两句是雨打梧桐，心烦意乱。 《永遇乐》落日熔金，暮云合璧，人在何处?染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许?元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨?来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。 中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向，帘儿底下，听人笑语。 注释 ①落日熔金：落日的颜色好象熔化的黄金。 ②合璧：象璧玉一样合成一块。 ③吹梅笛怨：指笛子吹出《梅花落》曲幽怨的声音。 ④次第：接着，转眼。 ⑤中州：这里指北宋汴京。 ⑥三五：指元宵节。 ⑦铺翠冠儿：饰有翠羽的女式帽子。 ⑧捻金雪柳：元宵节女子头上的装饰。 ⑨簇带：妆扮之意。 上片：今日元宵节艳丽春色，心情的惨淡孤寂。 下片：“中州盛日”汴京元宵节的盛况及词人的欢乐，展现今日的处境和凄楚心情。 艺术： 对比鲜明；以乐景写哀情； 语言：精练工整与自然流畅有机结合。 三、“易安体”的特点。 1、情感表达方面 （1）情感真实动人。 李清照词以一个真实女性独特的视角观察和描绘周围世界，传达自己的心曲，显得特别真挚、细腻、动人。 （2）情感表现形象具体而富有美感。 善于捕捉细小而生动的形象，来表达自己难以言传的感受和情感上的微妙变化。 （3）语言上：浅显自然，却又韵味无穷。 以寻常语度入音律，不雕琢、不堆砌；善于调动比喻、拟人、夸张、用典、叠字等修辞手段，达到“极炼而不练，出色而本色”（刘熙载《艺概》）的艺术效果 三、艺术特点 1、善于选取日常生活中的起居环境、行为、细节来展示自我的内心世界。 2、语言上善于运用最平常简洁的生活化用语来表现复杂微妙的情感与心理，词的语言表现出清新素雅的特色，被誉为“清水出芙蓉”。 3、李清照在词的理论上提出了“词别是一家”的理论，确立了词是有别于诗的一种独立的抒情文体，因而确立了词体独立的文学地位。 南渡前后其它词人： 从1127年到1160年左右的这段时间，是宋词发展史上由北宋词向南宋词的过渡期。 从作家队伍来说，这一时期的代表人物多是由北宋入南宋的词人，如李清照、陈与义、朱敦儒、李纲、张元干、岳飞、叶梦得、胡铨、赵鼎等。 另一方面，从创作来说，也鲜明地体现了过渡期的特点，即这一时期的词人虽然有一定的个性，但更多的是起着承上启下的作用。他们早期的词一般多是婉约词，和平安定，吟风弄月，这显然承接了北宋后期的特点，而后期的词表现战乱、苦难与个体理想失落的苦闷。 这一时期的词则往往将国家的命运与个人价值的自我实现结合在一起，忧伤与愤慨成为最普遍的情绪，进一步扩展了词体抒情言志的功能，增强了词的时代感和现实感 陈与义《临江仙》（忆昔午桥桥上饮） 李纲《苏武令》（塞上风高） 张元干《贺新郎·送胡邦衡待制》 （梦绕神州陆）、