解读建筑设计中的图底关系

解读建筑设计中的图底关系
作者：连晓意
来源：《中国民族博览》2016年第03期
【摘要】图底关系理论作为艺术与视知觉的基础理论之一，广泛应用于设计艺术创作中。

在建筑设计中建筑外立面的艺术形式，构成式样等因素依靠图底关系的理论法则得以传达。

恰当组织建筑外立面中的图底关系是建筑设计的关键，也是传达建筑创意，使建筑以其独特形式在周围环境中凸显出来的主要方法。

文章着重从图底关系法则的角度，在阐述对建筑立面设计中形式构成理解的基础上，探索建筑立面设计中潜在的图底关系法则并以此来指导今后的设计创作。

【关键词】建筑设计；建筑立面装饰；图底关系；形式构成
【中图分类号】TU972 【文献标识码】A
一、图底关系的概述
（一）图底关系的基本概念
在心理学中，将视觉中心与周围环境用“图”和“底”来表示，即“图形”与“背景”之间的关系。

通常指一个封闭式样与另一个和它同质的非封闭背景之间的“图底”关系。

图底关系原理是最基本的视觉组织法则，对艺术创作者构思和创作发挥着重要作用。

（二）影响图底关系的要素分析
1.面积
在一定条件下，面积的大小影响图底关系。

面积较小的面易被看成“图”，而面积较大的面易被成“底”；而当图底面积相等时，两者的关系较模糊，图亦为底，底亦为图，图与底的关系易产生互换。

如平面教父福田繁雄的作品《Shigeo Fukuda》中，小面积的黑色腿部先于大面积的白色女人图形，被感知为图形，而白色女人图形则视为底。

而在其作品《日本京王百货宣传》中，白色腿形与黑色腿形面积相等，图底关系较模糊，两者关系易互相转化。

2.密度
在一定的条件下，轮廓线内部及其外部周围材料质地的密集度的大小，会影响图底关系。

密度较小易被感知为“底”，密度较大易被感知为“图”。

如在福田繁雄的作品《蒙娜丽莎画像》中，随着条纹密度逐渐增大，手部在视知觉上传达的图形性更强，离观者的距离较近有凸起之
感；而脸部和身体，随着条纹密度的减小在视知觉上传达的图形性较弱，离观察者的距离较远有凹陷之感。

3.色彩
颜色的冷暖，直接影响观者的视觉选择。

冷色传达平静清冷感，因而有远离观者的感觉，常被感知为“图”；而暖色，则传达热烈温暖感，因而有亲近观者的感觉，常被感知为“底”。

在福田繁雄作品《Remembering for the future》红色图形，在视知觉上传达出温暖，前进的凸起之感；而蓝色图形在视知觉上传达出后退，凹陷之感；进而呈现出鲜明的图底关系。

4.凹与凸
层次上，凸出的形态比凹陷的形态更易成图形，凹凸连续的图形可以图底互换。

如临泉好迪家具材料城建筑立面，小面积的凸起造型，在凹陷的墙面背景下，从观者视野里凸现出来。

二、建筑外立面设计中潜在的图底关系
由于视觉感知的选择性和整体性，使图底关系之间相互联系并相互对立，在适时条件下相互转化，并处于一个统一联系的整体中。

在建筑设计中，建筑外面立面的材质，色彩及构成式样的组织形式处于联系统一的图底关系中，相互联系又相互制约。

不同构成形式的图底关系传达的视觉感受也有所差异。

基于上文提到的影响图底关系要素的分析，以下是对于建筑外立面中图底关系的分析和归纳。

（一）面积主导的图底关系
这类图底关系中，面积的大小成为影响图与底关系的主导因素，且图底关系明确，易被识别。

在《Santa Ana 教堂立面》，小面积的十字架和方形作为图形被观者首先感知，与大面积白色墙面背景分离，处于清晰的图底关系；在《Sonnenhof 办公室》中玻璃材质的五边形作为建筑元素扮演着图形的角色，而面积较小的白色墙体作为背景，也是清晰的图底关系的典型例子。

建筑外立面设计中，常利用特定图形作为设计元素，通过夸张或重复图形面积的大小，来实现建筑外立面构成式样的图与底关系变化。

这类外立面清晰的图底关系形式，可直观传达出建筑背后的文化意义及设计者的创意灵感。

以简洁的艺术风格，使观者易于理解其形式内涵。

（二）转换的图底关系
建筑外立面的设计中也存在较模糊的图底构成形式，这类图底关系难以识别，易产生图与底的转换。

如规格相同的地面铺装，且有深色与白色两色，在视觉上两部分，图底关系易混淆。

同样，在建筑设计中玻璃幕墙，白色钢结构框架和深色玻璃色块虽有明显的面积有差别，
但其色彩质感及网格划分上的视觉分量相当，也存在图与底的逆转。

如广州保利中汇广场的建筑外立面中，白色的墙体框架质地坚实与大面积深色玻璃的清透质感形成互为逆转的图底关系。

在建筑外立面中，可转化的图底关系体现在设计元素的面积大小，材料质感的视觉重量，或是建筑外立面的规整的构成形式等。

设计者常运用两种建筑元素，采用相对规整统一的构成形式使其传达出交替感，通过图与底的不断转换，完成对建筑外立面形式的认知。

（三）叠加的图底关系
叠加的图底关系在建筑外立面中，常会给观者传达出模糊朦胧之美。

这类图底关系中图形与背景难以区别，常以叠加、融合的形式出现。

在日本建筑大师隈研吾的《东京浅草文化旅游信息中心》中，杉木的部分遮挡和通透玻璃相结合，形成图在与底的叠加和融合，在视觉上难以区别图与底的关系，二者合二为一。

就像建筑外立面整体的规整的斜线图形装饰与其底部玻璃及墙体，受视知觉经验的整体性影响，常被直观感知为灰色图形，而非将外部斜线装饰当作图，白色玻璃及墙体作为底。

如建筑外立面磨砂玻璃与建筑内部墙体整体传达的肌理感首先被感知，其中图与底的叠加和融合容易被忽略。

设计者可利用叠加图底关系，使建筑构成形式统一且富有朦胧的视觉表现力，并创造独有的艺术形式。

三、建筑外立面与周围环境的图底关系
建筑与其周围环境是不可分割的两个方面。

建筑设计必须考虑到其所处的特定的环境；而其周边环境的形式是由建筑设计的确定得以实现的。

建筑外立面设计考虑到其轮廓，色彩等诸多因素，被视为图形设计。

它处于整体环境的视觉中心位置，即“图”；而周围环境作为非视觉中心而成为背景，即“底”。

建筑外立面设计与其周围环境可以说是“图”与“底”的关系，两者相互作用，其图底关系可以互相转换。

常见的建筑平面形式与其外环境的图底关系，是根据特定的外环境以及不同建筑性质来确定作为“图“的建筑，进而确定作为“底”的外环境。

一些建筑外环境中，视觉元素也可以作为图形，如景观小品，城市雕塑等，建筑外立面由于简洁的处理手法则作为背景，来营造环境的氛围感。

如著名建筑设计师贝聿铭设计的苏州博物馆山石白墙一角，整体以建筑白墙面为背景，以质地密实且有肌理感的石材作为图，酝酿中国水墨画之意境美。

从中我们发现当整个建筑外立面墙体作为背景时，应处理得简洁一些，进而凸显其他视觉元素，处理好图与底的层次关系。

四、图底关系在设计中的作用
建筑立面装饰形式在不同的图底关系支配下，其各类建筑构成元素的简化与丰富所传达的视觉感也有所差异。

依据图底关系的原则和特定建筑设计案例的需要，来丰富或简化图与底各组成部分，通过重叠与层次感的营造，以及视觉中心的不断转化等效果，增加建筑构成形式的
丰富性。

独特创新的建筑立面装饰归功于其图底关系的恰当组织，探索并把握图底关系设计法则，对我们解决在设计之初的形式构成，立面创新等问题提供重要参考作用。

五、结语
通过研究视知觉中图底关系的基本法则及影响要素，了解不同类型的图底关系在传达过程中给观者产生的直观视觉感受。

借助设计专业角度阐明对视知觉理论见解的同时，探索设计中存在的图底关系法则，这对于建筑立面设计创作过程中，处理视觉艺术的形式构成，色彩关系，材质搭配上起着至关重要的作用。

了解并恰当地运用图底关系法则，将设计思维中的艺术形象，以创造性地形式传达给观者，同时增强建筑立面装饰设计的形式美感，并以此来指导设计创造工作起着重要作用。

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作者简介：连晓意（1992-），女，河南荥阳人，河南大学，14级在读研究生，硕士学位，研究方向：环境艺术设计。