梵高作品赏析

星 空
星 空作品赏析
在德拉克洛瓦或巴洛克的艺术中也可以看到这种回旋的曲线和旋转的运 动，但其真正的源头，恐怕还是来源于人类的潜意识之中，促成梵高产 生这种原始意识的，一是得自于农民以劳动征服大地所带给他的共鸣， 再者是他对德拉克洛瓦的佩服，三者是对于日本浮世绘画家北斋和广重 的构图主题的把握。 在西欧传统绘画的远近法中，画家常常从观众席来 观察舞台，观察风景与人物。但是对梵高来说，在他病情尚未发作之前， 已感到被另外一个世界监视着。他察觉到受苦恼、受烦闷的，不只是他 本身或者如向日葵那样的对象，而是能够把万物都包括进去的广大范畴。 这幅油画是他所画的为数不多的，不靠直接观察对象，而用虚构的形与
产生强烈的对比，在这种高度夸张变形和强烈视觉对比中体现出了画家躁动不安的情感和迷幻的意象世界。梵高 生前非常欣赏日本浮世绘《冨岳三十六景》中的《神奈川冲浪里》，而《星夜》（《星空》、又名《星光灿烂的 夜空》）中天空的涡状星云画风被认为参考并融入了《神奈川冲浪里》的元素。 挚爱深夜的梵高在阿尔勒时期曾有两件作品描绘星空，本幅和“夜晚露天咖啡座”。这两件作品中，闪烁于碧蓝 色夜空中的星星，格外夺人眼目。在圣-雷米的初期(1889年6月)所画的这幅“星光灿烂的夜空”是梵高深埋在灵 魂深处的世界感受。每一颗大星、小星回旋于夜空中，新月也形成一个漩涡，星云与棱线宛如一条巨龙不停地蠕 动着。暗绿褐色的柏树像一股巨形的火焰，由大地的深处向上旋冒; 山腰上，细长的教堂尖塔不安地伸向天空。 所有的一切Leabharlann Baidu乎都在回旋、转动、烦闷、动摇，在夜空中放射艳丽的色彩……。这种回旋式的运动圆形，有如远 古时代。的土器形体或者装饰在土器表面的螺旋花纹。
T h e S t a r r y N I g h t 1889
作为表现性的后印象主义画家梵 高的作品，这幅画有很强的笔触。 油画中的主色调蓝色代表不开心、 阴沉的感觉。很粗的笔触代表忧 愁。画中景象是一个望出窗外的 景象。画中的树是柏树，但画得 像黑色火舌一般，直上云端，令 人有不安之感。天空的纹理像涡 状星系，并伴随众多星点，而月 亮则是以昏黄的月蚀形式出现。 整幅画中，底部的村落是以平直、 粗短的线条绘画，表现出一种宁 静；但与上部粗犷弯曲的线条却
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凡高没有胡子的自画像
向
日
葵
甚至带着娇嫩的绿色，而另外几朵向日葵则是 苍老的、成熟甚至是行将颓败的，花瓣残缺不 《向日葵》创作于阳光明媚灿烂的法国南部的阿尔勒， 齐，枝桠僵硬并扭曲倾斜。这似乎暗示着某种 现藏于伦敦国家画廊。1888年2月，已35岁的凡高从巴黎来 宿命，虽然在强烈阳光的沐浴底下，向日葵还 到阿尔勒，来到这座法国南部小城寻找他的阳光，他的麦田， 他的向日葵„„，梵高早期的作品主要受荷兰传统绘画与法国 是逃脱不了苍老颓败的结局，仿佛一切都那么 现实主义画派的影响，绘画风格比较写实。1886年后受巴黎 短暂地辉煌，世间万物都不可能像太阳一样永 的印象主义画家和日本的浮世绘作品影响。因此他的视野大 恒放光，短暂似乎是一切万物的宿命。而以耀 为开阔，作画的色彩变得明亮起来，而黄色就是一种充满激 眼的黄颜色充斥整个画面却引起人们精神上大 情而易于表达感情的色彩，对于渴望鲜明色彩的梵高来说， 振奋《向日葵》，体现出来的永远都是激情和 黄色代表太阳的颜色，具有特殊意义；同时，阳光又象征爱 活力，它有着单纯的色面和明确的造型，是凡 情，他以此来表达自己的愿望，我们从中不难看出他坚持使 高同类作品中的优秀之作。它以黄色调为主， 用黄色的用意。另一个原因呢就是梵高特别喜欢向日葵，他 曾多次描绘以向日葵为主题的静物，他爱用向日葵来布置他 加上一点青色和绿色，奏响了一支黄和绿的交 在阿尔勒的房间。当他来到法国南部的阿尔勒时，他就为南 响曲。这些花在画面上有一种装饰性的安排， 方璀璨的阳光而欣喜，更为住处附近正开得金灿灿的向日葵 由于笔触有力，显得富有生命力。一种说法是 而深深感动。于是一部真实体现梵高艺术风格和钟爱的作品 梵高把自己比拟成了向日葵，用《向日葵》中 就在这样的背景下于1889年出炉了。 客观来说，《向日葵》 画面上那种仿佛是从作者内心里流淌出来的金黄色肆意渲染， 的各种花姿来表达自我，然而一生坎坷，爱情、 生活都不如意的他却画出了一幅跟他境遇色彩 单纯的陶罐花瓶，粗糙的台布，层层叠叠的阳光交织成的背 景，在台布上泛动着光晕；充满朝气的15朵向日葵正值盛开 完全相反的作品！生活中有的只是孤独、抑郁、 时节，花盘未尽显露出来， 和悲剧，梵高只能将渴望生活得到满足的潜意 识倾注进想象的作品中去，因此，那一团团如 火焰般的向日葵，不仅散发着秋天的成熟，更 狂
色，凭想像创造某种气氛的作品中的一幅。 他的《星光灿烂的夜空》这幅画，画着一些 入睡的小屋，丝柏从下面伸向深蓝色的天空； 一些黄色的星与闪光的橘黄色的月亮形成旋 涡，天空变得活跃起来。这是体现内心的、 最紧张的幻想，是发泄无法抑制的强烈感情 的创造性尝试，而不是对周围大自然平心静 气研究的结果。
星
空
文 森 特〃凡 高 作品展
开 花 的 栗 树 有 云 雀 的 麦 田
有 云 雀 的 麦 田
飘 黄 的 树 林
凡高绘画作品欣赏
文 森 特〃凡 高 简 介
• 文森特〃凡高Vincent van Gogh(1853～1890年)出生于荷兰 赞德特镇一个新教牧师之家，24岁之前，曾在海牙、伦敦、 巴黎等地的古匹尔画店当店员。后来成为传教士，在比利时 西南部的博里纳日矿区传教，由于同情和支持穷苦矿工的要 求而被解职。在度过了一段极度失望和贫困的生活后，他决 定在艺术的探求中完成自我的解脱。1880年以后，他到处求 学，向比利时皇家美术学院求教，向荷兰风景画家安东?莫夫 学画，但最后还是决定自学。他克服种种困难，努力按自己 的认识表现世界。在1886年以前，他的作品还都处于探索的 时期，代表作有《吃土豆的人》、《纺织工》等。1886年凡 高随他担任古匹尔画店高级职员的弟弟来到巴黎，结识了图 鲁兹一劳特累克、高更、毕沙罗、修拉和塞尚，并参加印象 主义画家们的集会。从而使艺术眼界大为开阔， 开始以完全 不同于过去的方法作画，画面色彩强烈，色调明亮。1888年2 月，他同高更结伴同行，到法国南部的阿尔写生作画，长达 一年之久。这是他艺术风格形成的最重要的时期，南国的强 烈阳光和阳光照耀下的市镇、田野、花朵t河流、农舍和教堂， 使他禁不住一遍又一遍地高喊： “明亮一些，再明亮一些!” 他和高更这时已经同印象主义的观点发生分歧，却同时对 表现主义或者象征主义发生浓厚的兴趣。因此，曾经有过建 立“南方印象主义”或者“印象主义分离派”的打算。后来 因为2人的关系恶化，高更离去，凡高在发生割下自己耳朵 的事件之后精神逐渐分裂。因此，他们没有结成任何团体。 1890年，经过圣雷米的德莫索尔精神病院的长期住院治疗， 病势稍有好转后，凡?高回到巴黎，住在瓦兹河畔的奥韦尔， 接受伽塞医生的专门治疗，并勤奋作画，作有《伽塞医生肖 象》、 《奥韦尔的教堂》等。但是，在1890年10月27日，在 同伽塞医生发生争吵之后，突然开枪自杀，结束了自己的生 命。