汉代舞蹈的艺术特征

、艺、技相融,以舞为重

我国古代的“乐”是由诗、歌、曲、舞组成,那么究竟以何为骨干?我国古代的舞论强调没有

舞就没有整个乐,真正的乐是以舞的存在而完成的。“乐以舞为主” 的观点,深刻积淀着音乐舞蹈起源发展的古老历史。以舞为重是指“舞艺”的分量之“重” ,技巧含量之“重” 。汉代的舞蹈将舞蹈的舞艺和杂技的技巧紧密地融合在一起,使“舞”更复杂、更惊险、更高难,强化了舞蹈本体的审美特性,这是中国舞蹈的一

个“质”的飞跃。

汉代的舞蹈多在音乐、歌舞、杂技、角抵幻术等百戏中演出,艺、技相融, 以舞为重的特征也

正来源于此。代表的作品为《盘鼓舞》，《盘鼓舞》的主要特征是舞蹈与杂技相结合,舞蹈的

特征是通过长袖的舞动,舞姿的“进退曲伸”得以体现;杂技的特点是通过在盘和鼓上的踏蹈腾跳得以表现。“振朱屣于盘樽,奋长袖之飒纚” ,“揄皓袖以振策,竦并足而轩跱” ,柔和、飘逸、高雅的舞蹈姿态与矫捷、迅猛、惊险的杂技腾跳相结合,舞蹈的柔韧美与杂技的力度感

融为一体,技中有艺,艺中有技,刚柔相济,美感丰富,构成了中原汉代舞蹈艺术的一种重要特征。

在艺、技交融的基础上,汉代舞蹈“舞”的语汇和动律也得以丰富和强化,突出地表现在

“舞袖”、“舞腰”、“舞足”三个方面。

以袖作舞是汉代舞蹈中常见的舞态,以飞扬的长袖作为舞动的主要手段,为汉代舞增添了

蓬勃的生命力。长袖是舞者手臂的延长,舞者运用手臂的暗力将长袖横向甩过头部,在头顶划

成一道弧形，另一臂反方向将长袖从体前甩过髀间，这两袖形成一个弧度很大的“S”形;身体

的曲线随舞袖而动，同时形成一个弧度较小的“ S'形;两个“ S'型套在一起，形成一幅极其优美的造型，这一造型每每出现在中原出土的汉代画像石砖中，如郑州新通桥出土的汉画像砖中

的长袖舞即典型再现了这一动作造型特征。代表作为《长袖舞》。

“舞腰'在汉代舞蹈中表现的十分突出。腰是身躯的中心枢纽，灵活曲折的转动，既牵动上身，又牵动下肢。中原汉画像中的女乐舞伎均是腰肢纤巧，其舞腰的技巧更是袅娜多姿。有

前俯后仰，有左折右倾，有扭腰出胯，有斜冲斜出，，丰富多彩的舞腰大大增强了汉代舞蹈的曲线之美。张衡在《舞赋》中写道: “搦纤腰而互折，环倾倚兮低昂。 '

舞足的特点主要显示在汉代《盘鼓舞》的表演中。汉代《盘鼓舞》的主要特点是踏盘踏鼓而舞，所以对于足的舞动特别强调。舞者从此鼓盘向彼鼓盘“浮腾' 、“纵蹑' ，不能有丝毫

误差，蹈鼓时需目光集中，灵活敏锐，足足准确，足足响亮。尚且，不仅足的动作要漂亮，足的装饰也特别讲究，穿的“屣' （舞鞋），颜色是鲜艳醒目的朱红或彩色修饰。汉代记述舞蹈的文字中，对舞足的描述多能见到。张衡《西京赋》中有“振朱屣于盘樽' ［注:参见［汉］张衡《西京赋》，引自《全后汉文》卷五十一，中华书局，1958 年版，第764 页。］，卞兰《许昌宫赋》中有“振华足以却蹈' ［注:参见［汉］卞兰《许昌宫赋》，引自《全上古三代秦汉三国六朝文》第三册，中华书局，1958 年版，第1223页。］，王粲《七释》中有“安翘足以徐击' ［注:参见［汉］王粲《七释》

引自《全上古三代秦汉三国六朝文》第一册,中华书局,1958 年版,第963 页。］。

、美丑相兼, 刚柔相济

中原汉代舞蹈深邃的历史渊源和兼收并蓄、广纳博采的开放精神,不仅使得它的舞艺大进, 同时舞蹈自身呈现出的美感也是多重的, 亦美亦丑,亦刚亦柔,色彩丰富,风格多元,使舞蹈之

美进入到一个较高的审美层面。

中原出土的汉画像中,有大量美丑兼溶的舞蹈画面,其表演的内容大都是《盘鼓舞》或《长袖舞》,或杂糅百戏技艺。以女伎为主舞,冠饰华艳,细腰如柳。丑角为伴舞,多袒胸露臂,戴面具。如南阳市七一乡沙岗店出土的画像石,女伎舞双袖踏盘向左作回望状;丑角弓步扬臂,憨态

可掬,向右作回应态。南阳县出土的汉画像石,女伎纤腰侧拧,长袖曳地;丑角左手摇鼗鼓,右臂

上耍一壶,动作俏皮。郑州市博物馆收藏的汉代画像镜,女伎扬臂双绕袖踏鼓作舞;丑角张臂挺肚, 举足踏鼓作舞。荥阳河王村出土的汉乐舞彩绘陶楼壁画中, 女伎黑衣、朱唇、细腰、红裳,

以纵跳式踏盘, 长袖飘扬;丑角赤上身, 着红色短裤,在背后正伸出右臂撩逗主舞者。一幅幅美丑相兼的画面,从形象到动作色调,均形成了鲜明的对照,主舞者美的形象与动作使人感觉优雅、端庄,伴舞者丑的形象与动作使人感觉滑稽、风趣。

汉代舞蹈“刚”的风格表现为刚健浑厚、热烈奔放。首先,汉代的袖舞有这种风格。此

类袖舞舞衣较短, 一般长稍过膝,袖子的尺度也较短, 表演时注重身姿的奔放和腰部的跨越腾跳, 舞姿矫健而豪爽。另一种是对舞,如现藏于禹州市文化馆的汉代乐舞百戏画像镜上即有一组矫健活泼的男女对舞,男子宽衣大袖,女子紧衣窄袖,一前一后,追逐雀跃,欢快之情,溢于画外。

代表作品有《建鼓舞》，《干戚舞》、《剑舞》、《鞞舞》。《建鼓舞》是以形体硕大的建鼓作为舞器表演的双人舞蹈,其舞姿“刚”的特点表现得尤为充分。郑州二里岗出土的汉代空心砖《建鼓舞》图,二舞者是大跨步张臂舞袖,举桴击鼓,气势威武;郑州新通桥出土的西汉空心砖《建鼓舞》图, 二舞者双飞叉起跳,跃身擂鼓,气氛热烈;南阳新店出土的鼓舞吹箫画像石,二舞者奔跑式飞身腾跃,双手举桴击鼓,舞姿奔放;郑州肥料社出土的西汉《建鼓舞》画像砖,二舞者弓箭步大探身举臂跃足,且鼓且舞,舞态洒脱。一幅幅气势飞动的画面,矫健奋发、气势昂扬

再现了《建鼓舞》雄浑的节奏感和力量的壮美。

汉代舞蹈“柔”的风格表现为轻柔飘逸,纤巧婀娜。《长袖舞》、《盘鼓舞》、《巾舞》中舞

袖、舞巾的飞扬飘洒,细腰、裙裾舞动中的婉转灵动,集中体现了这一特征。在中原汉代大量出土的汉画像石砖中,舞者挥动长袖、长巾腾跃翻转的舞态十分丰富,一道道飞动的线条抛向

空际 ,如轻云出岫 ,如瀑布飞溅 ,如烟波飘渺 ,如飞虹悬天 ,妙不可言。长袖、长巾的扬举 ,裙裾、 裙带的飘曳 ,配合肢体的折曲 , 充分体现了“翩若惊鸿 ,矫若游龙”的意境。

三、神秘奇谲 , 以悲为美

从中原汉代舞蹈所呈现出的艺术色彩、 气度风范来看 ,还具有神秘奇谲 ,以悲为美的特点。 观看汉画像石砖中的汉代舞蹈 ,往往给人一种独特的神秘感。舞台的环境背景 ,常绘有云气、 苍龙、瑞木、怪兽等。 《总会仙倡》一类的节目 ,戏豹舞罴 ,苍龙白虎奏乐 ,仙人女娥 ?洪崖的表 演动作 ,《鱼龙曼延》的神奇变化 ,《东海黄公》对白虎施行的厌胜术等都带有诡秘之气。从 道具、舞器看 ,盘鼓舞的盘和鼓所象征的日月星辰的太空世界 ,《建鼓舞》由怪兽座承负 ,上面

所装饰的流苏、羽葆、鹭鸟等 ,都富有神秘的含义。中原汉代舞蹈这种神秘奇谲的色彩与汉 代人带有神秘色彩的意识有关。

在汉代 ,神秘奇谲、色彩浓郁、极具神仙思想、阴阳五行变化思想的流行舞蹈是《盘鼓 舞》。盘鼓舞中积淀着复杂的古代宗教意识。汉代人的神仙思想 ,宿命意识不仅形成了汉代舞

蹈浓郁的神秘色彩 ,也形成了汉代舞蹈以悲为美的审美习尚。汉代辞赋中所描写的乐舞

,都是 以悲为美 ,推崇的是尚悲的乐舞风 ,“其歌舞欣赏风尚是以悲怆为高”尚悲的乐舞风气使得秦 汉时代的表现哀伤感情的舞蹈占了很大的比重。如汉武帝子燕王刘旦 ,企图夺帝位失败 ,临难

前, 在宴会上悲伤歌唱 ,其妻华容夫人随之扬袂起舞 ,撕裂人心的歌舞使在座之人无不泪下。

汉 高祖好楚声 ,《西京杂记》说 :“（高）帝常拥夫人倚瑟而弦歌 ,毕,每泣下流涟。 ”

四、形神兼备 ,意境深邃

从中原汉画像石砖上展现出来的舞蹈形态神貌和文人乐舞赋中所阐述的舞蹈审美倾向 , 明确地显现出中原汉代舞蹈已实现了由强烈的教化品格向鲜明的艺术品格的历史嬗变。

其舞

蹈的艺术之美较重要的体现在形神兼备、意境深邃的特点之中。 宋代袁文《瓮牖闲评》说 :“形者 ,其形体也 ;神者 ,其神采也。 ” ［注:参见袁文《瓮牖闲评》 引自文渊阁《四库全书》本。 ］在艺术创造中 , 形与神应是对立统一相互依存的关系 ,形离不开 神, 神也离不开形。 形若离开了神 , 就成了没有灵魂的躯壳 ,神若没有了形象 ,就失去了物质的依 托。所以 ,“形神兼备”是艺术创造中的高境界。汉代的宫廷女乐舞蹈即达到了这种境界。

或曲或伸 ,或长或短 ,都应与舞者所表达的情感和谐一致。有了动态性形象与情感表现的和谐 一致 ,就可以舞

1. 形与神的和谐展现出了精妙的舞容舞韵。

要内容。舞蹈动作在时间过度上的或快或慢

音乐、 舞蹈是心灵的律动 ,抒情是古典舞的主 ,或接或续 , 或起或落 ,在空间形象上的或大或小