工业设计史-第六章

材料：桃花 心木、象牙 镶嵌、银饰 镶边镜
梳妆台
书桌，1923年
黑檀木书桌，1921年
红木镜台（1928） 尺寸：高: 195 cm 长: 145 cm 宽: 54 cm
红木沙发，铜饰板，1920S
橱柜，1926年
“太阳”床，1930年
（2）格雷的家居设计
风格：法国装饰艺术与现代主 义表现手法相结合的典范。 材料：斑马皮革、美洲豹皮革、 钢管等
特点：鲜明纯色表现的女性
1907
1919
1920
第三节 美国的装饰艺术运动

第一次世界大战美国没有遭到战争的破坏，反而 因出售军火发了财，因此，战后的美国国力鼎盛， 建筑业发达。美国的装饰艺术运动较集中于建筑 和与建筑相关的室内、家具及家居用品设计，表 现为建筑引导型的设计运动。同时装饰艺术风格 在美国本土被改造得更适合美国人自己的需求。
帝国大厦（Empire State Building），纽约州曼哈顿 ， 威廉·兰柏，1930-1931年
仿照当时最豪华的邮轮陈设 而建，无论是桌椅、鹅颈管 还是通风口都深受邮轮建筑 的影响。从外面看，洛克菲 勒大厦可以说是高入云霄， 但有着玻璃顶窗的升降机能 让游人在一分钟之内就能到 达67层，抵达这座大厦的精 华所在，这里也是以往招待 要人及举办宴会的地方。在 洛克菲勒大厦的70层，游人 可以360度全景式地观赏纽约 全景。
（1）鲁尔曼的家具设计
鲁尔曼式的风格主宰了法国装饰艺 术盛行的时代。 设计风格：简单明快的造型+复杂 的表面装饰 材料：昂贵木材、象牙
装饰手法：镶嵌、象牙部件
艾米尔－加奎斯·鲁 尔曼（Emile-Jacques Ruhlmann,1879-1933）
材料：黑大 理石桌面、 象牙抽屉拉 手、象牙腿
装饰艺术展览会招贴
一、家具与室内设计

法国装饰艺术风格最集中的体现之一。
家具设计：简练与装饰融为一体（几何式样、奢华 的表面装饰）
室内设计：豪华与昂贵的材料，设计夸张、效果特殊
的家具，紧凑的室内空间，设计风格上集中采用东方 装饰动机，纺织品采用多种装饰动机，色彩鲜艳，形 成强烈对比（“boudoir style”） 材料运用：昂贵木材、象牙、青铜、皮革、磨漆等
洛克菲勒大厦Rockefeller Center，1930s
洛克菲勒大厦Rockefeller Center
Glam Gold Detail - 1 Wall St, NY
Bold Colours - Hoover Building, LDN

西海岸的装饰艺术
20世纪20年代以后，洛杉矶和加利福尼亚州其它 城市的设计师开始探索适合于本地的风土人情和 市场的改良装饰艺术风格。 特点：强调工业化的单纯几何特征，采用众多的 曲折线条和形体结构，从流线型运动中汲取养分， 形成具有时代感的建筑与室内设计风格，并呈现 出大众化的特点。
利用玻璃雕花技术，把动物或者女性人 体装饰到玻璃上，具有很高的装饰性。
（2）毛里斯· 玛里诺（Maurice Marinot,18821960）
特点：利用气泡作为装饰手段
五、金属制品设计
特点：注重不同材料、不同肌理的对比效果，并 在金属表面镶嵌陶瓷、珐琅、木材、象牙、玻璃、 宝石等装饰，风格豪华绚丽；20年代中期以后， 开始转向简洁明快的风格特色，造型多采用几何 形体。
一般在送殡和追悼仪式 中，佩戴面具舞蹈往往 是哀悼仪式的最高峰。 非洲民族的殡仪是分阶 段进行的，要延续大约 一星期，甚至一个月时 间。在殡葬仪式中，作 为死者形象的面具要涂 成白色，因为他们认为 白色是死亡及阴曹冥府 的象征。
专用于宗教或祭祀仪式 的面具的一部分，羚羊 是班巴拉族的图腾象征。 这件顶饰构思独特、设 计巧妙,造型也很大胆, 善于利用特征,加以夸张, 使局部鲜明突出,羚羊的 头已完全图案化了。而 羚羊的角与耳朵,使整体 显得英姿勃勃,令人振奋。
（2）艾米尔·理诺柏（Emile Lenoble,18761940）
特点：“石器”餐具，中国化造型，典雅的手绘 植物纹样装饰
Baidu Nhomakorabea
（3）巴赫德（Rene Buthaud）
特点：“色彩至上”，现代手法装饰，手工绘制
亨利·马蒂斯 （Henri Matisse ， 1869－1954） 法国著名画家， 野兽派的创始 人和主要代表 人物
克莱斯勒大厦，威廉·范·阿伦， 1926年－1931年
大厦特别的装饰后来用在 克莱斯勒汽车上。1929年 克莱斯勒敞篷车上用了61 楼角落老鹰来做装饰。31 楼墙角装饰，用在1929年 汽车的散热器上。
建筑工人正在给一个 金属鹰头滴水嘴施工
在世界贸易中心兴建之前， 帝国大厦一直是纽约市最高 的建筑，并且在很长一段时 间内也是全球最高的建筑。 帝国大厦原本共381米，20 世纪50年代安装的天线使它 的高度上升至443.5米。根 据估算，建造帝国大厦的材 料约有330000吨。大厦总共 拥有6500个窗户、73部电梯， 从底层步行至顶层须经过 1860级台阶。它的总建筑面 积为204385平方米。
《三姐妹》
《奢侈》
三、漆器设计 装饰艺术运动对于东方装饰的迷恋，自然 导致对东方装饰手段之一漆器的模仿和发 展。特别是20世纪20年代开始巴黎设计家 利用漆器来设计屏风、门、家具等其它装 饰构件。

让•杜南（Jean Dunand,1877-1942）
特点：女性特征、东方风韵 华贵的色彩、精细的装饰图案 东方装饰、几何形态装饰
风格派风格小桌，榉木，1922年
二、陶瓷设计

特征：
造型受到中东和远东古典文明的陶器形式影响， 釉彩方法强调对中国风格的借鉴，装饰以人物与 几何图案为特色。
（1）艾米尔·德科（Emile Decoeur,18761953）
特点：20年代，造型单纯，单色釉饰，冰裂开片、 挂彩等中国陶瓷的表面处理方法。
流线型设计
1937年建成于洛杉矶

好莱坞风格
好莱坞风格（Hollywood Style）是装饰艺术运 动在美国的一个延伸与发展。 背景：20世纪20年代末至30年代初，经济大危机 席卷北美和欧洲，市场崩溃、企业倒闭、大批人 失业，人心惶惶、社会不安，好莱坞电影以美好 幻想和片刻欢娱成为人们暂时忘记危机和经济困 窘的减压良方。因此，电影业一枝独秀，电影院 被称为“梦的宫殿”。
第六章 装饰艺术运动
第一节 装饰艺术运动的概况和特点

装饰艺术运动（Art Deco）是在20世纪20到30年 代在法国、美国、英国等国家开展的一次风格非 常特殊的设计运动。

装饰艺术运动是一批设计家、建筑家和艺术家面 对新时代，试图将装饰与工业相结合的设计尝试， 它包含的设计领域十分广泛。

艾琳·格雷（Eileen Gray,1872-1976）
光漆处理－一般4－ 5毫米的漆层，需要 光漆70－100层，耗 时少则四五个月， 多则将近一年
黑漆木板屏风，1930s 宽：152cm 高：173cm
躺椅
classic E1027 table ,1927年
铝质吊灯
沙发，1925年 材料：硬木框架、塑料泡沫填 充、铬合金钢管，皮革
青铜屏风，1924
艾德加·布兰特（Edgar Brandt,1888-1960）
特点：仿生、古埃及风格
青铜蛇灯
六、首饰与时装配件设计
七、平面设计
插画、海报、招贴：以上层社会生活为题材
⑴ 兰比卡（ Tamarade Lempicka ,1902-1980）
特点：棱角分明的色彩面
⑵ 基斯•凡•东根 （ kees van dongen,18771968 ）
芭蕾舞剧 《火鸟》剧照
保罗·波烈（Paul Poiret）
法国第一位时装设计师
节奏与特殊的韵律感，强烈的色彩
美国黑人爵士乐
5.汽车设计样式的影响 未来的象征－－汽车的技术性能、速度感、时代 感
1930年美国电影院海报
第二节 法国的装饰艺术运动


法国巴黎是装饰艺术运动的发源地。几乎所有的 现代设计运动在法国都集中体现在豪华的、奢侈 的产品设计上，法国并没有真正经历过平民化的 设计运动。 法国设计的特色——非民主化的、权贵与精英主 义的、资产阶级的 集中展示——1925年的“装饰艺术展览会”
洛杉矶联合中央火车站
结合流线型风格、美国殖民地时期风格以及南美 洲印第安文化风格，浑然一体，车站候车大厅的 装饰也十分豪华，有彩绘的木质天花板和嵌有大 理石的彩色地板。

洛杉矶的装饰艺术建筑分为两种类型：
⑴ 流行于20年代的“曲折型现代主义”，它与巴 黎、纽约的风格联系密切。 ⑵ 从30年代汽车造型设计演变而来的“流线型现 代主义”，大量采用铝材等工业材料做装饰，在 建筑和室内设计上追求时代感、运动感和速度感， 完全摒弃古典式样，成为当时的一种流行时尚。
四、玻璃器皿设计 装饰艺术运动的设计师们也醉心于玻璃工 艺复杂丰富的表现手法和奇特效果，试图 用玻璃创造复杂多样的艺术表现效果。法 国的玻璃设计师在这个设计运动中取得了 世界上独一无二的杰出成就。

（1）拉里克（Rene Lalique,1860-1945）
特点：“没有时间限制的风格”,富于想象，广 泛汲取东方、古典和现代艺术因素。
契瓦拉面具顶饰 班巴拉族 马 里 约公元前2000年
3. 几何形的影响 来源：古埃及、中美洲 和南美洲的古代印第安 文化 常用图案：阳光放射型、 闪电型、曲折型、重叠 箭头型、星星闪烁型、 金字塔型等
4.舞台艺术的影响 俄罗斯芭蕾舞团、美国爵士乐
火鸟，斯特拉文斯基，1910年
大量采用金属色彩和强烈的 色彩计划

纽约的装饰艺术 特点（建筑与室内设计）：关注装饰要素 与新材料的混合运用，采用起棱角的装饰、 强烈而绚丽的色彩计划，配合壁画、漆器 工艺以及金属、玻璃等新型装饰材料，效 果豪华而具有现代感。
克莱斯勒大厦是受克莱斯勒 汽车制造公司的创建者沃尔 特·P·克莱斯的委托而建 造的。它建于1926年—1931 年，坐落在美国纽约市。它 是第一座摩天大楼，高度超 过305米77层。大厦的构造 为石头、钢架与电镀金属构 成。总计使用超过40万根铆 钉，大约有3,826,000块砖 头被手工砌上，建立了大楼 不承受载重的墙
Red Autumn pattern 1930
⑵ 苏丝·库柏（Susie Cooper）

好莱坞的电影院设计 包含着大胆丰富的想 象成分，把“装饰艺 术”、“新艺术”以 及古老的东方艺术等 多种风格整合在一起， 穿插各种自然装饰题 材，形式夸张而浪漫。
Fox Oakland Theater, 1928 混合了印度风格、摩尔风格及中世纪风格
第四节 英国的装饰艺术运动

陶瓷设计
⑴ 克拉里斯·克里夫（Clarice Cliff,1900-1970） 特点：往往采用非常强烈的对比 色，图案比较抽象，有时也用装 饰化的人物作装饰动机。

装饰艺术的风格特征
1.造型语言：趋于几何，不强调对称，主要造型语 言有几何扇形、放射状线条、闪电形、金字塔形等。 2.色彩运用：多用与典雅相背的色彩，如金属色、 纯度高的颜色，增强视觉冲击力。

装饰艺术的灵感来源：
1.对埃及古代装饰风格的借鉴 艺术表现：简单的几何图形、金属色、黑白色
2.原始艺术的影响 特别是非洲和南美洲的原始部落艺术对欧洲前卫 艺术界的影响是非常大的。比如非洲部落舞蹈面 具的象征性与夸张特点，非洲雕塑特别是木雕的 明快简练。
对待工业化的态度：与其回避，不如适应。 寻求新形式的要求：力图采用新的装饰手段，使 机械形式与现代特征变得更加自然华美，以此作 为对工业产品形式美感探索的新途径。

装饰艺术与现代主义运动的区别
1.设计形式 装饰艺术－－热衷于装饰，力图以华美的装饰与 工业结合 现代主义－－形式追随功能，抛弃装饰 2.服务的对象 装饰艺术－－富裕的上层阶级 现代主义－－为大众、尤其是低收入的无产阶级
《面具》 木、藤皮、纤维 高27厘米 安哥拉
巴奎勒人善于雕刻和彩绘 形式优美的舞蹈面具，将 人兽同形的面具美化了。 《舞蹈面具》的原型是一 个长着兽角的动物，此面 具把兽角弯到面部两侧， 形成对称的优美曲线，使 面具别具风采。
《舞蹈面具》 木雕 巴奎勒族 刚果
《面具》 木雕 高36厘米 恩格班迪族 刚果