中国文学史模拟试卷4答案课件

《中国文学史（下） 》模拟试卷四 考试形式：闭卷 考试时间： 90 分钟 站点：桂阳教师进修学校 姓名：吴丽红 一．选择题（共 20 分，每小题 1 分。请写在答题纸上） 1．北宋大力创作慢词的作家是（ C ）。 A．范仲淹 B ．欧阳修 C ．柳永 D ．晏几道 2．（ B ）词的最大特点，可以用“以诗为词”来概括。 A．柳永 B ．苏轼 C ．辛弃疾 D ．李清照 3．词作被称作“易安体”的词人是（ A ）。 A．李清照 B ．黄庭坚 C ．苏轼 D ．王安石 5．首先把边塞军旅生活写到词里， 给词意词风带来新的内容与精神的北宋初期词人是 （A ）。 A．范仲淹 B ．欧阳修 C ．王安石 D ．晏几道 6．诗作被称为“诚斋体”的宋代诗人是（ C ）。 A．范成大 B ．陆游 C ．杨万里 D ．刘克庄 7．元杂剧中男主角称为（ C ）。 A．副末 B ．贴旦 C ．正末 D ．小生 8．元杂剧后期演出的中心是（ B ）。 A．汴梁 B ．临安 C ．大都 D ．扬州 9．元杂剧《梧桐雨》的作者是（ C ）。 A．纪君祥 B ．白朴 C ．马致远 D ．乔吉 10．被称为“戏文之首”的南戏，除了《赵贞女蔡二郎》外，另一部作品是（ C ）。 A．《王焕戏文》 B ．《乐昌分镜》 C ．《王魁负桂英》 D ．《张协状元》 11．（ C ）是元初第一个写作散曲的名公大臣。 A．白朴 B ．贯云石 C ．卢挚 D ．张养浩 12．明代“吴中四杰”中最具有代表性的诗人是（ B ）。 A．杨基 B ．高启 C ．张羽 D 徐贲 13．（ C ）的出现，标志着明代传奇小说的崛起。 A．《警世通言》 B ．《喻世明言》 C ．《剪灯新话》 D ．《剪灯余话》 14．徐渭《四声猿》包括《狂鼓史》 、《翠乡梦》、《雌木兰》和（ D ）四个短剧。 A．《中山狼》 B ．《宝剑记》 C ．《香囊记》 D ．《女状元》 15．陈最良是（ C ）中的人物。 A．《桃花扇》 B ．《浣纱记》 C ．《牡丹亭》 D ．《宝剑记》 16．属于清代“江左三大家”的诗人是（ B ）。 A．黄宗羲 B ．钱谦益 C ．王夫之 D ．朱彝尊 第 页 共 7 页 117．论诗标榜以神韵为宗的诗人是（ B ）。 A．吴伟业 B ．王士祯 C ．袁枚 D ．翁方纲 18. 词作有“词史”之称的词人是（ B ）。 A．吴伟业 B ．陈维崧 C ．袁枚 D ．朱彝尊 19. “小说界革命”的提倡者是（ D ）。 A．秋瑾 B ．康有为 C ．黄遵宪 D ．梁启超 20．在整个清代骈文作家中， （ D ）被公认是成就最高的一位。 A．洪亮吉 B ．袁枚 C ．陈维崧 D ．汪中

二．名词解释 (20 分，每小题 5 分) 1．北宋诗文革新运动： 中国北宋继唐代古文运动而起的文学革新运动。主要反对以西昆体为

代表的浮靡文风，主张对诗、文进行革新。北宋初年，面对土地兼并加剧，各种社会矛盾日益暴露，政治 斗争日趋尖锐，一些开明的中下层士大夫文人主张革除社会弊病，要求文学反映现实，而当时风靡文坛的 西昆体根本无法担当这样的历史使命。于是推崇韩愈、白居易，反西昆成为政治改革派们在文学上的反映。

2．辛派词人 ：这是南宋受辛弃疾的影响而产生的一个词派。主要有陈亮、刘过、刘克庄等。

他们在辛弃疾的影响下，用词来抒发爱国情感，豪放慷慨如辛弃疾，但题材不如辛词广，风格不 如辛词多样。多以议论为词，以文为词（陈亮明确说是以词为文） ，过于直率，不如辛词蕴藉。

4．晚清 谴责小说： 晚清谴责小说是晚清揭露和谴责现实为主要内容的小说。代表作家、作

品有：李伯元《官场现形记》 、吴趼人《二十年目睹之怪现状》 、刘鹗《老残游记》 、曾朴《孽海花》 。

三．简答题 (30 分，每小题 10 分) 1．欧阳修诗歌散文化的特点表现在哪些方面。 2．《西游记》的艺术特色是什么？ （一）《西游记》创造了奇诡变幻而又真实可信的神话世界 《西游记》笔下所创造的世界既有经过美化的自然环境，如孙悟空的诞生地花果山就是一个充满诗情画 意的地方，很类似于陶渊明笔下的《桃花源地》 ；有对险山恶水的夸张，如能将 “铜脑盖、铁身躯化成水 ”的 火焰山、 有“冰山千百尺 ”的通天河； 老鼠精居住的是陷空山无底洞， “山脚下有一块大石， 约有十余里方圆； 正中间有缸口大的一个洞儿，爬得光溜溜的 ”，“洞里周围有三百余里，妖精窠穴甚多 ”。这些描写虽然是幻 想的世界，却又结合老鼠的习性特征，因而使人感到真实可信。 （二）《西游记》创造了众多神性、人性、动物性相结合的艺术典型 所谓动物性，就是对作为某一种动植物的精灵，保持其原有的行貌和习性，如鱼精习水，鸟精会飞，蝎 子精有毒刺，蜘蛛精能吐丝；就是他们的性格，也往往与之相称，如猴子的机灵、老鼠的胆小、松柏有诗 人之风，杏树呈轻佻之姿等。这些动物、植物一旦成妖成怪或成圣，就会具有神奇的武器和神奇的本领， 从而获得一种神性。然后，作者又将人的七情六欲等感情和心理赋予他们，从而又使他们具有人性的优点 和缺点。

第 页 共 7 页 2（三） “以戏笔寓诸幻笔 ”的表现艺术和风趣诙谐的语言风格 这一点我们将在下一节的喜剧性中讲述。 （四）线形的艺术结构 《西游记》的结构可称为线形结构，也就是短篇连缀的结构。 3．姚鼐对桐城派理论作了新的总结与发挥，主要表现在哪些方面？

四．论述题 (30 分，每小题 15 分。选择其中二题回答，多答不给分 ) 1．试述苏轼对词发展的贡献。 苏轼的词创作与他的诗歌和散文的创作相比较，则表现出更大的独创性。他把诗文创新的精神贯穿到 词的创作中，扩大了词的题材，提高了词的意境，突破了词的形式格律的限制，开创了与传统的婉约派词 相对的豪放派词，为词的发展开辟了新的广阔的途径。因此，他在词史上有着重要的特殊地位。具体来说， 苏轼主要在以下几个方面为词的发展作出了突出的贡献。 1 、开创了豪放派的词风 苏轼的豪放词与传统的婉约派词性质上的区别，大体可分为两类： 第一类是指在遭遇逆境时， 超脱现实，以豁达的态度对待人生。 这类词主要呈现出旷达的风格。 所谓 “旷 达 ”即指词人在作品中描写出一种开阔深远的境界， 从而以这种境界寄托自己对人生的豁达态度， 这类词的 代表作有《水调歌头》 （明月几时有）和《念奴娇》 （赤壁怀古），这两首词，一个是 “问月 ”，一个是 “怀古 ”， 但都展示出一个广阔深远的境界，可以说集中体现了苏轼词旷达型的特点。 第二类是处于顺境时，努力干预现实，以积极进取的态度对待人生。这类词呈现的是豪放风格。如他 的豪放词的开山之作《江城子 ·密州出猎》就是其著名代表作。此词以游猎为题材，塑造了一位威武的英雄 形象。他希望建功立业，挽起雕弓射天狼，字里行间洋溢着豪情壮志，表露着自己积极进取的人生态度。 以上两类词是作为苏词中豪放词的代表，作者结合自己的人生经历，表明自己对人生的看法与所抱的 态度。这也是苏轼的豪放词在内容上的突出特点。 2 、扩大了词的题材 扩大词的表现功能，开拓词的境界，是苏词改革词体的主要方面。在这一方面，他的主要贡献是，将 传统的、表现女性化柔情的词，扩展为表现男性化豪情的词；将传统的、只表现人的爱情的词改革为表现 人的性情的词。 3 、在艺术形式上大胆创新 东坡词的创作在艺术形式上也作了大胆创新。首先在表现手法方面，他以诗为词，以文为词，即以写 诗和写文的笔法来写词，特别是用议论手法写词，更是一种独创。其次，在语言运用上，他努力冲刷北宋 词坛上的脂粉气，而以清秀雄丽见长，有时还偶尔拾取方言俗语入词。其三，苏轼的词在创作上还大胆冲 破音律的束缚，使词摆脱了依附乐曲而存在的状态，成为一种可以独立发展的新诗体。其四，苏轼也是第 一个在词中大量用典的词人，使词在表现手法上多一种曲折深婉的抒情方式。

2．“三言”“二拍”的主要思想内容与艺术成就。 “三言”、“二拍”的思想内容 ：

1． 商人成为时代的宠儿 晚明社会，随着商业和手工业的发展，都市的繁荣，城市市民的急剧增长和重商思想的抬头，商人作为 当时商品经济中最活跃的分子和市民的主要代表， 在“三言 ”、“二拍 ”中频频亮相。 “三言 ”中的商人， 多数 已不是贪得无厌之徒和为富不仁之辈，而往往是一些善良、正直、纯朴，而能吃苦、讲义气、有道德的 正面形象，如《吕大郎还金完骨肉》中拾金不昧、心地善良的吕玉， 《徐老仆义愤成家》中长途贩运、历 尽艰辛的阿寄。新兴商人所获之 “利”都被蒙上了传统道德之 “义”而显得那么温情脉脉和天经地义。比较 起来， “二拍 ”中的一些作品更注重描写商人的逐 “利 ”而不是求 “利 ”。如《转运汉遇巧洞庭红》写一个破 第 页 共 7 页 3产商人出海经商而终致巨富，赞扬了商人们靠 “转运 ”致富，靠冒险发财，反映了晚明海运开禁后，市民 百姓对于海外贸易的兴趣，对商人们投机冒险、逐利生财的肯定。 2、 婚恋自主和女性意识的高扬 歌颂婚恋自主，张扬男女平等的作品在 “三言 ”、 “二拍 ”中占有很大的比重，而且也最脍炙人口。比如《宿 香亭张浩遇莺莺》 一篇，少女莺莺与张生私订盟约的故事与 《西厢记》 相类似， 但结局却是莺莺指控张浩 “忽 背前盟 ”，要求法庭 “礼顺人情 ”。小说最后以喜剧结尾，实际上肯定了 “情 ”对 “礼”的挑战。又比如《卖油郎 独占花魁》中秦重与辛瑶琴的婚姻，是建立在真正相爱的基础上的，是一种相互平等、相互尊重和了解的 关系。 “二拍 ”中，像《通闺阁坚心灯火》中的罗惜喜与张幼谦、 《李将军错认舅》中的刘翠翠和金定，也都 是经过青梅竹马、耳鬓厮磨、相互熟悉的过程后才萌发了生死不渝的坚贞爱情。 “三言 ”、“二拍 ”所表现的 这种婚恋自主的精神，既突破了门当户对、父母包办的陋习，也突破了 “一见钟情 ”、人欲本能的冲动，而 打上了新时代的印记。 3、 “三言 ”、“二拍 ”在描写爱情故事时，还具有尊重女性的意识，流露了男女平等的思想。 “三言 ”的第一篇《蒋兴哥重会珍珠衫》 ，兴哥知道妻子三巧被陈大郎勾引失贞后 “如针刺肚 ”，万分痛苦地 休了她，但还是对她深情不减，十分尊重，只是责怪自己 “贪着蝇头微利，撇她少年守寡，弄出这场丑来 ”。 在这些市民上身上，讲究的是人生的真情实感和尊重自己爱的权利，传统的三从四德、贞操守节之类已失 去了支配的作用。 “二拍 ”中更是不同程度上用谅解、同情的笔触写到了丈夫与失节之妇重归于好，甚至 “越 相敬重 ”。有的小说不仅仅表现了女性婚恋的自主和平等， 而且歌颂了女性为追求人格而进行的不屈不挠的 斗争。如《杜十娘怒沉百宝箱》中与百宝箱一起的杜十娘，用生命来维护自己的爱情理想和人格尊严的人 格力量震撼人心。像这类作品，最能使人感受到晚明涌动的人文思潮。于贪官酷吏的抨击和清官的市民化 在 “三言 ”、“二拍 ”中，还有为数不少的作品旨在揭露官场的腐败和社会的黑暗。如 “二拍 ”《恶船家计赚假 尸银》中指出的那样， “如今做官做吏的人，贪爱的是钱财，奉承的是富贵，把那 ,正直公平 ?四字撇却东海 大洋。 ”三“言 ”、“二拍 ”的作品在鞭挞奸臣、贪官、酷吏和种种社会黑势力时，主要是用一颗正直的知识分 子的良心来观照的；而他们在刻画一些 “清官 ”形象时，则往往较多地带上了市民化的色彩。那些贤明的 “清 天 ”，有的在精明公正、 为民作主的过程中， 也不忘给自己捞点实惠； 有的则不拘礼法， 风流自赏公开娶妓， 或者 “以官府为月老 ”，去成全有情人的 “越礼 ”行为。这些官吏显然不那么死板、僵化冷酷，多少体现了新 兴市民的意志和愿望。