归有光《项脊轩志》原文和翻译《项脊轩志》是明代文学家归有光的名篇。
文章借项脊轩的兴废，写与之有关的家庭琐事，表达人亡物在，三世变迁的感慨，也表达作者怀念祖母、母亲和妻子的感情。
被编入多种版本的高中语文课本。
原文项脊轩，旧南阁子也。
室仅方丈，可容一人居。
百年老屋，尘泥渗（shèn）漉（lù），雨泽下注；每移案，顾视无可置者。
又北向，不能得日，日过午已昏。
余稍为修葺（qì），使不上漏。
前辟四窗，垣墙周庭，以当南日，日影反照，室始洞然。
又杂植兰桂竹木于庭，旧时栏楯（shǔn），亦遂增胜。
借书满架，偃仰啸歌，冥然兀坐，万籁有声；而庭阶寂寂，小鸟时来啄食，人至不去。
三五之夜，明月半墙，桂影斑驳，风移影动，珊珊可爱。
然余居于此，多可喜，亦多可悲。
先是,庭中通南北为一。
迨（dài）诸父异爨（cuàn），内外多置小门，墙往往而是。
东犬西吠，客逾庖（páo）而宴，鸡栖于厅。
庭中始为篱，已为墙，凡再变矣。
家有老妪（yù），尝居于此。
妪，先大母婢也，乳二世，先妣（bǐ）抚之甚厚。
室西连于中闺，先妣尝一至。
妪每谓余曰：“某所，而母立于兹。
”妪又曰：“汝姊（zǐ）在吾怀，呱呱（gū）而泣；娘以指叩门扉曰：‘儿寒乎？欲食乎？’吾从板外相为应答。
”语未毕，余泣，妪亦泣。
余自束发读书轩中，一日，大母过余曰：“吾儿，久不见若影，何竟日默默在此，大类女郎也？”比去，以手阖门，自语曰：“吾家读书久不效，儿之成，则可待乎！”顷之，持一象笏（hù）至，曰：“此吾祖太常公宣德间执此以朝，他日汝当用之！”瞻顾遗迹，如在昨日，令人长号不自禁。
轩东故尝为厨，人往，从轩前过。
余扃（jiōng）牖（yǒu）而居，久之，能以足音辨人。
轩凡四遭火，得不焚，殆有神护者。
项脊生曰：“蜀清守丹穴，利甲天下，其后秦皇帝筑女怀清台；刘玄德与曹操争天下，诸葛孔明起陇中。
方二人之昧昧于一隅也，世何足以知之，余区区处败屋中，方扬眉、瞬目，谓有奇景。
《项脊轩志》解读——衬托“四法”冯为民归有光是明代杰出散文家。
其散文源出于《史记》，取法于唐宋八大家，风格朴实，感情真挚。
虽然归有光散文题材狭窄，常从身边琐事，尤其是父子夫妇之情着笔，但因环境的熏染，耳闻目睹，感受深笃，因而文字委婉凄恻，深刻动人。
《项脊轩志》行文中的衬托四法颇能体现其娴熟的艺术匠心。
一、以喜衬悲清姚鼐评《项脊轩志》说：“此太仆最胜之文，然亦苦太多。
”作者在文中亦说：“然余居于此，多可喜，亦多可悲。
”文中的“多可悲”处，正是用“喜”来衬托的。
作者抒发的是对世事沧桑、人生变故的凄苦悲凉的情绪，流露伤感情调，但却以“多可喜”来衬之。
作者忆三代女性，突出了她们的音容笑貌，充满着女性温柔，似有感到慰藉之喜，然而这正是对悲哀情思的有力衬托。
如作者写妻子“时至轩中，从余问古事，或凭几学书”，淡淡一笔，将志趣相投，同窗切磋，小轩并坐的贤妻的真实形象勾勒了然，表现了充满乐趣的家庭生活，然而这正衬托出作者缠绵悱恻的思念之情，深深的悲哀。
往日的欢声笑语，安贫乐道、融洽的伉俪之情，可想而不可即，这就是最深处的悲哀。
作者以喜衬悲，愈突出了其悲。
二、以景衬情一切景语皆情语，以景衬情则更显得抒情含蓄，余韵无穷。
文章前半部分着重写景，借景来抒发了“多可喜”之情。
文章开篇是几个特写镜头：“室仅方丈，可容一人居。
百年老屋，尘泥渗漉，雨泽下注；每移案，顾视无可置者。
又北向，不能得日，日过午已昏。
”动态摄影准确而清晰地勾勒了项脊轩那斗室蜗居的轮廓：旧、小、破、暗，从而突出清寒之境，借以抒发寒窗苦读的高洁情怀。
下文对白日幽静、庭中夜色描写更突出了境之美好，抒发了对项脊轩的深挚眷恋之情。
即使是叙事中的景点扫描，也蕴藉含蓄，委婉动人。
如“东犬西畎，客逾庖而宴，鸡栖于厅。
庭中始为篱，已为墙，几再变矣”，寥寥数笔，写尽了自己对项脊轩衰败的一种悲哀情思，字里行间流溢着“惨怛之思”。
文章的末尾之景的描写，则借以抒发对亡妻的思念之情，给人以“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”的艺术感染力。
归有光项脊轩志的赏析项脊轩，旧南阁子也。
室仅方丈，可容一人居。
百年老屋，尘泥渗漉，雨泽下注;每移案，顾视无可置者。
又北向，不能得日，日过午已昏。
余稍为修葺，使不上漏。
前辟四窗，垣墙周庭，以前南日，日影反照，室始洞然。
又杂植兰桂竹木于庭，旧时栏楯，亦遂增胜。
借书满架，偃仰啸歌，冥然兀坐，万籁有声;而庭阶寂寂，小鸟时来啄食，人至不去。
三五之夜，明月半墙，桂影斑驳，风移影动，珊珊可爱。
然余居于此，多可喜，亦多可悲。
先是，庭中通南北为一。
迨诸父异爨，内外多置小门，墙往往而是。
东犬西吠，客逾庖而宴，鸡栖于厅。
庭中始为篱，已为墙，凡再变矣。
家有老妪，尝居于此。
妪，先大母婢也，乳二世，先妣抚之甚厚。
室西连于中闺，先妣尝一至。
妪每谓余曰：“某所，而母立于兹。
”妪又曰：“汝姊在吾怀，呱呱而泣;娘以指叩门扉曰：‘儿寒乎?欲食乎?’吾从板外相为应答。
”语未毕，余泣，妪亦泣。
余自束发读书轩中，一日，大母过余曰：“吾儿，久不见若影，何竟日默默在此，大类女郎也?”比去，以手阖门，自语曰：“吾家读书久不效，儿之成，则可待乎!”顷之，持一象笏至，曰：“此吾祖太常公宣德间执此以朝，他日汝当用之!”瞻顾遗迹，如在昨日，令人长号不自禁。
轩东故尝为厨，人往，从轩前过。
余扃牖而居，久之，能以足音辨人。
轩凡四遭火，得不焚，殆有神护者。
……余既为此志，后五年，吾妻来归，时至轩中，从余问古事，或凭几学书。
吾妻归宁，述诸小妹语曰：“闻姊家有阁子，且何谓阁子也?”其后六年，吾妻死，室坏不修。
其后二年，余久卧病无聊，乃使人复葺南阁子，其制稍异于前。
然自后余多在外，不常居。
庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣。
项脊轩，就是原来的南阁子。
室内面积仅一丈见方，可容一人居住。
由于是一间百年老屋，灰尘和泥土常从屋顶上漏下来，尤其是下雨时雨水往下直灌。
每次移动桌子，环顾四周没有可安置的地方。
又加上屋门朝北开，不能得到阳光照射，太阳一过中午，屋里就暗了下来。
《项脊轩志》赏析【作者介绍】归有光（1506～1571），字熙甫，号震川,明代昆山（今江苏昆山市）人，嘉靖（明世宗年号）进士,官至南京太仆寺丞（掌管皇家车马的机构的长官）。
归有光是明代著名的散文家，是当时“唐宋派"中成就最高的作家。
他反对王世贞等人“文必秦汉”的复古派,自称“好古文辞，然不与世之为古文者合”,反对“拾人之涕唾”,要求“独出于胸臆”，强调真实的感情。
他的作品价值最高影响最大的是那些叙事抒情散文，善于以朴素流畅的文笔记叙生活琐事,抒发真挚动人的感情，风韵悠远，富有艺术感染力。
著有《震川先生集》。
【解题】本文选自《震川文集》，有删节。
项脊轩是归有光的书斋名。
归有光的远祖归道隆曾在太仓（今江苏太仓市）的项脊泾(jīng）居住，作者以项脊名轩，含有追念祖先之意。
轩，指小室。
志，就是“记”的意思。
本文分正文和补记两部分,分别是作者18岁和30岁前后写的.文章着重叙述与项脊轩有关的人事变迁，把真挚的感情寄寓于琐事的叙述之中，生动感人,是归有光抒情散文的代表作。
【注评】项脊轩,旧南阁子也。
旧：旧日的，原来的。
○着一“旧”字,文章一开头就流露出一种怀旧的情怀。
室仅方丈，仅:只。
方丈：一丈见方。
可容一人居.百年老屋,尘泥渗(shèn）漉(lù），渗漉：从小孔慢慢漏下。
雨泽下注, 雨泽：雨水。
泽，雨露。
下：往下，向下,作“注"的状语.注:灌注。
每移案,顾视无可置者。
无可置者：没有可以安置（书案）的地方。
又北向，北向：朝北.不能得日，得日：得到阳光。
日过午已昏。
○写修葺前的狭小、漏雨和昏暗，为修葺后的明亮、幽雅作反衬.余稍为修葺（qì），我稍微做些修补。
修茸：修补.葺,本义是用茅草覆盖屋顶，引申为修理房屋。
使不上漏。
“使”后省兼语“之”。
上漏:从上面漏水。
上，作状语。
前辟（pì）四窗。
辟：开辟.垣（yuán）墙周庭，垣墙：名词用作动词，砌上垣墙.垣，也是“墙"的意思.周庭：围绕庭院.周，动词，围绕。
